[人物音乐] 日本歌手为什么相对容易坏嗓子？

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[人物音乐]日本歌手为什么相对容易坏嗓子？

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如题

他们要是唱“左手右手一个慢动作”这种歌的话，估计唱到嘎也不会坏嗓子

丫的一群老实人，居然真唱。

个人感觉是日本歌在作曲的时候压根不管歌手的嗓子死活。举个例子homo神曲冬之花，你设想一下在日本那卷的不行的歌坛里，以日本歌手的演唱会频率，高强度唱这种类型的歌，谁的嗓子能受得了啊，问题是很大一部分日本歌手都是这样的。

因为日本歌手卷
你以为他们不知道什么是正确唱歌，不是的，你听他们的气息，一听就听的出来是专业训练过的，这样的人怎么可能不知道什么是舒适唱歌的发声和区域？我在这里暴言，只要能做到通透中音区饱满假音的，全部都唱功很好，因为他们会打开
日本乐坛是音色定胜负的，没有人管你唱功如何，只看成品如何
日本歌手cd收入是环亚洲最低的，一张cd歌手普遍只能拿到1%的营业额，作曲作词都可以到10%，大部分会进入发行商和代理商手里，只有大手，即有名者才有能力和他人进行商量
在这种恶劣的环境里，如果你的音色不能够非常有辨识度到所有人一听就知道是你，你将会被埋没，收入极低，没有资本扩充知名度，陷入死循环中
而系统性的唱法会让声音的成分有很大一部分是固定的，导致声音的辨识度变低，系统性学院性变强，灵活性和特殊性变弱，而系统和专业的唱法，在大众里寻求共鸣又是极难的，系统性的唱法不仅仅使歌手将要面对从古至今所有系统性唱法者的比较，后者还有压倒性的知名度和情怀力，除非是真正的实力天才不然几乎没有办法取胜。对于寻求知名度和辨识度的歌手来说，这条路是走不通的。所以日本歌手从滨崎步那一代就开始学会了凹声线和偶像化
另外日本歌手坏嗓子并不是他们不会正确唱歌，而是就像滨崎步一样，正确唱歌之后，几乎很多人都说，没有以前的味道了。
更一个私心：Juice=Juice全盛时期，平成偶像团体现场质量最高的：（buono不算正统x）
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这里发声最不科学的是最开始的那一个solo，是不是全场最佳？
草怎么千赞了
更一点答主推的：流行唱功一听节奏，二听发声，三听咬字，音准是最不重要的。唱歌炫技多，但是真的帅逼的都是靠吼的，不得不说强混（虽然其实我觉得这个词有点笼统，大概想表达的是真声比例比较高的中音区混声，但其实也分很多不同种类）硬顶确实又潮又帅
论细嗓可以做到的打开度，这种属于利用了摇滚唱法但是去了金属声的，泛音很分散，说明声带横向拉的很扁平，或者喉咙里的空气很密，这人还能唱yoasobi式高音（）
【めいちゃん feat.nqrse】東京は夜_哔哩哔哩_bilibili?www.bilibili.com/video/BV1Zi4y1u7nU/?spm_id_from=333.1007.top_right_bar_window_history.content.click&vd_source=cd2a1d6f48a2b8e43a7bc75c09789a88

我跟你说啊，要是日本歌手唱歌唱的是“我们一起学猫叫，一起喵喵喵喵喵”，“我醉提酒游寒山，霜华满天”，“跟着我左手右手一个慢动作”，其实他们这辈子都不会嗓子坏掉
关键是人家得嚎啊
再加上日语这个低的可怜的信息密度，人家得高速连续嚎，这要让他们嗓子不坏只能让他们别卷了
更何况他们还在演唱会真唱

甩葱歌，千本樱，青鸟。
这几首曲子我练了这么久，
追不上原速视频。
我有10个手指头。
歌手只有一副嗓子。

内娱歌手就专业多了，不管什么年龄段都能在舞台上保持完美嗓音，毕竟嗓子这玩意儿用的不多

因为人家真唱

日语歌唱多了回去唱国语歌，感觉就是怎么语速这么慢、怎么所谓飙高音实际上就一两个字高音？

看看陶喆现在破铜烂铁嗓子，你再听听以前的陶喆。你也会惊叹。

除去那些生活习惯不好，抽烟又或者什么中毒之类的以外，坏嗓子多主要是日本音乐制作人的癖好，像欧美被认为难的《all by myself》大副歌“myself”那种音高、那种唱法的，一首歌里能出现很多次，甚至整首歌到处都是，你要知道当词频节奏够快的时候，可没时间给歌手去“科学”发声，在日本音乐当中很少有酝酿、从低音一点点循序渐进，然后嗷一嗓子的，普遍都是直接嗷。再加上一两个月十几场，多则一年几十场演唱会（这还不算每场开始前的彩排）超负荷工作，不倒嗓就怪了。
滨崎步2023年要开50场演唱会，中国的基本也就是在电视台唱唱同一首歌，一唱几十年。大多数甚至连演唱会都开不了。女歌手里演唱会开最多的一辈子也才300场，滨崎步算上今年将要开的，25年加一起700场，且不说jpop对嗓子的消耗还得最少乘3。工作负荷都不一样，当然就更容易坏嗓子。
滨崎步在黄霄云、希林娜依高、还有陈卓璇同样年龄的时候，已经是坐过轮椅，演唱会超过百场的老油条了。而中国，算上单依纯，这四个新生代最具代表性的女歌手，也就希林娜依高多一点，其他的都是1、2场，四个加一起两只手都数的过来吧？
老一点的四大三小，算上还没开的，算上歌友会，杨丞琳80场左右（单飞18年），王心凌50来场吧（出道20年），蔡依林应该190来场，不到200（出道24年），梁静茹150场左右（出道24年），萧亚轩20来场（出道24年），孙燕姿应该不到90场（出道23年），张韶涵应该不到100，90来场吧（出道21年），加一块才跟滨崎步持平。你如果说欧美的跟日本的比较，照样也得一堆天后加一块才能跟滨崎步比一下“劳模”称号。
回到老生常谈的科学问题，真要是唱法不科学，压根就开不了那么多演唱会，甚至一场都坚持不下来，唱两三首就废了。还有挤嗓子的问题，鼻祖的YUKI 50岁了都，不算乐队时期，2001年solo到现在260、270场左右的演唱会，她也没说倒嗓。你只要演唱会稍微节制一点，歌曲节奏慢一点，别弄那么多高音，什么唱法根本不是事儿。所以真的别宣传什么科学不科学了。
而且日本就算是那些偶像也普遍都识谱，去看看日本那些公司练习生或者艺校的视频，那全都是学院派教法，基础知识是扎实的，然而真正到实战到职业了，学的那套那就只是个基础，归根结底还是要跳出舒适区唱歌。张靓颖在她偶像玛利亚凯莉的年龄没倒嗓，是因为唱法比偶像科学么？完全没有逻辑嘛。

不同国家不同行业对嗓子的要求不一样。在我们中国我遇到过最容易坏嗓子的人群是中小学老师，尤其是班主任。

就以年初上了红白，然后被爆出嗓子唱坏的胡子男为例
听听他们国内最红的yesterday，你就会发现他们那调是真的高，而且还是全程都很高，甚至还是首快歌。
作曲简直就是在探索歌手自己的音域极限，很多地方为了效果都不单是混声，而是靠机能硬唱上去的。真像很多音乐老师说的用混声轻松唱上去很可能会因为失去声音辨识度以及力量感直接丧失市场的。
唱他们的歌时，整个声带始终都处在极高负荷的状态下，唱坏了简直太正常不过了。
日圈的卷是真的卷，很多时候真到了歌手在哪里拼天赋的地步。

不知道你有没有发现一个问题
中文出名的老歌，出名的日文歌都有一个共同的特点
就是技巧未必拉满，感情一定要拉满
感情拉满就大概率会超出生理机能，就会有损伤
比如你听林俊杰会觉得“好好听哦”“声音好稳”，但有多少人会因为听他的歌落泪或者开心呢？
但你听毛不易的歌的时候，就会多少有共鸣，而这种共鸣可以不知道词就共鸣
我不是说林俊杰不如毛不易，我是说歌手想唱歌传递感情，大概率需要超越机能的
毛不易的歌很多人都能跟着唱，但能把人唱哭的基本没有
哪怕他自己唱，也是只有几场把他自己唱哭的Live是真的好
其他时候、甚至录音棚里的都只是“哦，还挺好听的”那个程度
再加上日本那边不允许假唱的要求，肯定就会坏嗓子
嗓子多好也禁不住三天两头的超机能啊
类似的例子还有军训大家唱的《团结就是力量》
咱真的训练一天，累得要死，最后是互相搀扶着挺下来的时候，真心实意唱的
和军乐团唱的比起来，就是感情要丰沛得多，唱着唱着能把整个学校都带起来一起唱
听着比军乐团的版本带劲多了，这个时候什么调子不调子都不重要了，没有技巧，全是感情
我听军乐团唱的那个就没有那种精气神，会有一种“啊？就这？好像不这样啊？”的错觉
还有老纪录片里的《中国人民志愿军战歌》（“跨过鸭绿江”），每年军乐团都翻唱，但老纪录片那些当兵的唱的那个感觉，根本唱不出来
纪录片里那个感觉就是“帝国主义都是纸老虎，咱一去直接全干碎”那种轻松愉快，昂扬向上的精气神
军乐团翻唱的那种就是抽了筋、拔了髓的感觉，技巧拉满，但没有感情
还有之前音乐综艺《梦想的声音》里面赵骏，他不是每一次都出彩，但确实有两三次能把我的情绪带起来，但他那个唱法注定了他不可能一年到头唱很多次相同水平的舞台（即很难开演唱会）
还有《当那一天来临》，部队唱的、原版专辑都能把我唱哭了，反而是舞台版本、录音棚版本就没那个味儿了
《漠河舞厅》也是有一个老版本是真的好听，收音质量确实不怎么样，但真给我听哭了。新整了乐队录音棚之后音乐素质、技巧是整体提高了，但没那个感情了，就成了“哦，好像还行吧”那种感觉，没那个味儿了。

（评论里还有拿说话和唱歌相提并论的，请去KTV连唱三个小时日语歌再来谢谢，保证你连句话都不愿意说）
日语这种语言的特性从根本上就决定了它一定是毁嗓子的
你无法像英语韩语那样模棱两可地把它唱过去，而是必须每一个音节都咬得清清楚楚，莎拉布莱曼唱的坂上之云OST在懂日语的人听来就是完完全全的车祸级发音
这也就是为什么现代日语歌曲中总有大量的英文歌词，纯日语不好唱效果还难听，careless whisper日语版效果完完全全不忍直视，唱功第一梯队那批人要么经常唱英文歌要么发声方式就脱离常规日语歌手
我唱k遇到あ、い这些音都是偷懒往は和ひ的方向靠拢的，不然气就浪费掉了……

为啥周杰伦这么年轻就坏嗓子？因为唱法有辨识度

在日本，假唱属于犯法，
和国内对嘴型不一样，他们全靠实力。
实力+核力，很容易倒嗓。

2023-24年，53岁的樱井和寿（Mr.Children）要开38场演唱会。
2022年，58岁的稻叶浩志（B'z）开了32场演唱会，2023年又开了29场。
2022年，75岁高龄的小田和正开了31场演唱会，2023年又开了18场。
以上歌手都是大物中的大物，日常还要坚持创作发新专在录音室精益求精，这个强度不耗嗓子也难。当然上面几位都对自己的嗓子保养有着严格的要求，并且高度自律。
相较之下有些人十年都开不到32场演唱会。。

这个真的是看人了……
能保持状态5～10年，你就能在日本乐坛立足，
能保持状态20年，你就是超一线歌手（misia、宇多田光）,
能保持状态30年，你就能成为乐坛顶端的歌手（稻叶浩志、樱井和寿）；
能保持状态50年，你就是人人尊敬的传奇（小田和正）。
扯远了，回归话题，至于日本乐坛为什么坏嗓子，看看那个内卷的环境不就知道了？不管你多大牌，大家也是只认作品的，没有作品，大家也是立刻转变关注对象，这么多年，那么多大牌歌手不都有这情况？比如大黑摩季、滨崎步、鬼束千寻、淳君（射乱Q主唱，早安少女制作人）等一大堆实力歌手，最后不都因为嗓子问题在乐坛无法回归巅峰的么？
所以这就是为什么在日本乐坛，创作歌手更吃香，最起码创作歌手可以根据自身身体情况创作歌曲，这可要比没有创作能力，等曲上门的歌手强很多了～
国内哪有这样的情况？

我刚到日本的时候在KTV唱90%中文歌，10%日语歌英文歌。然后我和我朋友我们三个人唱8个小时我嗓子都没啥事。
然后我现在100%日语歌了，两个人唱3个多小时我得吃4个龙角散，然后嗓子至少哑一晚上。。。

你没发现国内歌手个个唱歌有气无力的吗？
这种水平放日本也就爱豆和声优那种业务水平了。
日本歌手如LiSA（不是泰国那个）、高桥优、米津玄师等，都是扯着嗓子唱高音的，一场演唱会下来喉咙都麻了。国内歌手连唱功都没到他们一半的水平。
推荐听几首日本歌手的歌，就知道什么叫气沉丹田有爆发力。
《老人と海》ヨルシカ
《lemon》米津玄師
《夜に駆ける》YOASOBI
《紅蓮華》LiSA
《ヤキモチ》高橋優
《ありがとう》大橋卓弥
《粉雪》レミオロメン
《夏色》ゆず
人家虽然赚的钱没大陆歌手多，但是十分内卷。
再对比一下国内如李荣浩那英这些人是怎么唱歌的。

唱林俊杰歌基本无压力，唱v家的歌少半条命

听一下Ado（海贼王RED Uta役）唱的神っぽいな包含200种声线
Aimer是嗓子坏了之后大火的
Ikura被Ayase当成初音来养成，写的歌完全不考虑自然人的极限
听众的耳朵被养刁了，那种我去卡拉OK也能唱出来的歌平时都是听到就划过的。

这个问题其实是个日本音乐审美的一次变革有关系。就是70年代的新音乐运动。
日本现代流行乐很多现象都可以在新音乐运动找到根源。在新音乐运动之前的通俗音乐，歌谣曲、演歌的演唱者对于嗓音的保养还是很好的。你可以听听演歌系的一些歌手，比如坂本冬美，嗓子只是功能退化了，但是并没有坏。

坂本冬美
新音乐运动开始，日本流行乐就开始追求音乐的独特性，对于嗓音和唱法的包容度大大的提高了。开这个风气的就是新音乐女王松任谷由实了。她的嗓音条件真的很差，差到她都觉得自己不能做歌手出道。在做歌手出道前，她是知名的词曲作者了，17岁开始给知名艺人写歌。后来他的制作人觉得她写的很多音乐只有她的嗓音能诠释歌曲的世界观，所以就说服她出道。19岁的时候才以歌手身份出道，出版了第一张专辑。
但是由于她的嗓音太有个性了，前三张专辑一开始都是卖得很差的。后来因为1976年给バンバン写了《「いちご白書」をもう一度》这首歌成为现象级的歌曲，后面接着推出热单あの日にかえりたい，大卖61万张，后来成为一线歌星。这一红连带她之前的专辑也被重新发掘，被日本人疯狂喜爱。她的首专ひこうき雲1973发表的，销量27万。其中19万是1976年大热后再卖出去的。松任谷由实从此在日本长红了40多年。是1970，80，90，00，10，20年代都有冠军专辑的音乐人。而且在2010年代还出了一张百万销量的精选集（现在不含改版也超百万了）
我个人第一次听松任谷由实的歌是她的名曲《春よ、来い》，旋律是真的喜欢，但是演唱的嗓音真的接受不了，也就没有特别喜欢。后来偶尔一次听到她2000年出的Wings of Winter，一下就感觉能接受了非常喜欢，并且开始系统地听她的作品。后来看资料他制作人说的“只有她的嗓音阐述她的世界观”瞬间就明白了。
松任谷由实本身也是大白嗓，也没有系统的学过演唱，加上频繁的开演唱会，到了90年代中期声音就退化严重了。但是录音室作品还是很吸引人。
既然有松任谷由实这样成功的商业范例，那么日本音乐界对于嗓音独特，能诠释世界观的重视就远远大于演唱技巧娴熟。这样选拔出来的（创作）歌手，很多没有太多的演唱技巧的学习经验，为了维持自己嗓音的独特性，加上频繁的演出，嗓子很快就坚持不住了。
当然不是说音乐界就专门选不懂演唱技巧的歌手，也有很多演唱功底很强的歌手，比如misia，安室奈美惠，他们这些歌手唱20年都没有出太大的问题，只是声带技能正常退化，嗓子并没有废掉。但是无论是misia还是安室奈美惠嗓音都是足够独特，能够诠释自己独特的世界观。也就是说在保证这两个条件是基础。
对于嗓音个性追求的登峰造极我觉得是华原彭美。之前提到的松任谷由实，虽然嗓音很特殊，但是由于她是词曲作者出身，加上会钢琴和贝斯，在录音室的节奏和音准是完全没有问题的。大多数走音色流的歌手录音室作品也不会有节奏音准的问题。
但是华原彭美的录音室作品，直接是音准都严重不准。日本人就是喜欢她的音色，当时她直接爆火。虽然她的爆火有小室哲哉立捧的原因，但火到这个程度，好几张百万单曲，这都是日本人对于她音色的偏爱。这是她的录音室作品
https://www.bilibili.com/video/BV1Ns41127YD
这就是日本歌手容易坏嗓子的根源。

1、他们是真唱，不是假唱。开演唱会假唱，是要特别注明这个演唱会是假唱，否则是违法行为；
2、他们要是天天唱那些软趴趴的口水歌，真唱也不会坏嗓子。

有兴趣可以去听听
南条爱乃的only my railgun
或者LISA（织部里沙，可不是光屁股那玩意儿，别混了）的红莲华
或者八爷的Loser
现场版
你就知道为啥他们嗓子各种出问题了

不是歌手的问题，是歌曲的问题，你唱你也费。
而且日本歌很有一些除了歌手，其他人没法唱的歌，完全是因为歌手个人的天赋、音色和音调。
就比如大黑摩季这种。

本来没兴趣答，但是真的有乐子。

日本普遍唱功菜？
弱于大陆？？
远远弱于韩国和欧美？？？
我怀疑是不是走错时空了，这就是内娱喂了太多翔，突然一个开放麦炸出来一堆208万废物。
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今年六月份电影频道大湾区之声，全程开放麦，内地giegie，姐姐还有鲜肉小花，被香港老艺术家吊打，华晨宇那段干脆被剪了。
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不过这位仁兄似乎是对韩国歌手情有独钟，90年代初到2000年前后那般韩国歌手还算是有唱功这说。现在就是肉漏得多不多，有没有大尺度舞蹈。
好多人说听不懂美依礼芽唱歌，也搞不懂美依礼芽为什么能拿这么多分。长期以来被内娱喂翔喂多了，山猪吃不了细糠，好东西来了反而不敢认了。看看上千人回答，绝大多数观众还是有识货的。
我挺怀念知乎匿名功能的，脸没露出来，屁股倒是漏出来了。

你猜为什么会有vocaloid?
不就是有些歌让人来唱真的会坏嗓子吗？

因为国内连《雪distance》这种垃圾都有人去演唱会听现场版

你们知不知道有首歌叫beat it。
日语歌里这种速度和音高咬字的一抓一大把。哦，别忘了，必须真声猛干，真声都嚎不到c5怎么体现激情呢？

看到前面的很多回答，基本都涵盖了几大致命的因素；
比如：
在歌手当红的那段时间，接大量的演唱会通告，用嗓过度；
吸烟、酗酒、喝冰水等不良习惯，长期下来必毁嗓子（比如中森明菜，这么低的音，现在上了年纪也变得沙哑，大概率就是烟酒导致的）；
个别歌手吸毒，这个就更不用说了（对，我说的是槙原敬之，还有ASKA）；
唱法的问题，大量的歌手在自己青春年华的时候，过度透支了自己天生的好音色，日语的语言特性，导致每个高音都是死命顶上去的；
如果是喉下唱法的歌手，过度高音导致的危险系数更大，所以中岛美嘉、MISIA，最后的结果都是毁嗓子；
还有一点，就是日本不允许假唱；
其实，除了以上这些原因之外，我觉得还可以就日本音乐的沿革，来分析一下现今日本歌手毁嗓子那么多的缘由：
上世纪70年代以前，主要是演歌的天下，这种曲风一听就听得出来；
我听过的歌手有千昌夫、森进一、北岛三郎、五木宏、美空云雀、石川小百合、吉永小百合等等；
演歌的风格属于悠扬婉转，愁肠百结，真假声转换过渡自然；
这种唱法并不会给嗓子带来太大的负担；
所以我们可以看到2020年石川大妈还在那里蹦蹦跳跳地唱着“奥林匹克”；

山口百惠
70年代是一个分水岭；
70年代中期，日本经济高速增长，有别于传统演歌形式的新音乐风格开始出现；
通过吸收了国外的黑人音乐、new wave等新浪潮之后；
过渡到了80年代，变成了CITY-POP，这个令人目眩神迷的流派；
那是一个神仙打架的时代：
山下达郎；竹内玛莉亚；中森明菜；当山瞳；杏里；小比类卷薰；泰叶；中岛美智代；中原明子；児岛未散；小山水城；冈村孝子；小林明子；德永英明；河合园子；久米小百合；松田圣子......
CITY-POP的风格，充满朝气，绚烂阳光和沙滩，纸醉金迷的繁华都市，夜晚的霓虹灯和川流不息间突出个人的孤独心境，所以坊间也把CITY-POP分为日间派和夜间派两种；
听多了CITY-POP，我发现这种唱法也不怎么毁嗓子，虽然开场往往会有一段高音，但是吐字速度不快，所以它的爬升是有铺垫的；
（不明白的，可以听一下小比类卷薰的《爱啊请别消失》，再听一下Lisa的《红莲华》，这两首的高音部分就是一慢一块的典型区别，Lisa这样唱下去估计早晚也要毁）；

中森明菜
90年代以后，就开始出现大量害人毁嗓子的音乐了；
其中尤以being系旗下的大量歌手受害为最：
坂井泉水、仓木麻衣、大黑摩季、B'z、MANISH、WANDS、BAAD、小松未步、DEEN、PAMELAH、宇德敬子......
（不过说实话，being系的歌真的好听啊）；
其他歌手也不遑多让；
我特别要提一下CHAGE AND ASKA，ASKA的那种独特的肉紧唱法，现在想想应该是很伤嗓子的；
另一个非常可惜的例子，就是小坂由美子，如果听过她为动画《宇宙骑士》配唱的OP《Reason》就明白了；
组合的话，听听SPEED，岛袋宽子的高音也是硬挤上去的；
之后，开启天后时代，安室奈美惠、滨崎步、宇多田光......
还有喉下高音的代表，MISIA、中岛美嘉、鬼束千寻......
然后就到了现在，Lisa、Aimer、Yoasobi......
都是毁嗓代表啊......
90年代至今的日本流行音乐，更多元，大家都在努力创出自己的风格和水准，就是一个字：卷；
高音又多、又快、又急；
不毁嗓才怪；

坂井泉水
我们可以把眼光放回国内，看看本国的音乐目前到哪个阶段了；
做个选择题吧；
现在的中国流行音乐，属于什么风格？
A，电音
B，假唱
C，跳大神
以上。
如果喜欢，请记得点赞关注哦，谢谢。

因为不唱歌就不会坏嗓子。

大体上就是楼上说的，没有接受过科班训练，发声方式不对。偏偏我也是倒霉，粉的歌手好几个都是这类。
比如鬼束千寻，02年的时候《月光》的live美到爆，08年live这首歌就听得我脸部肌肉抽搐，12年她已经不唱这首了。
再比如天野月子（唱《零》系列主题曲那位），live的高音简直不敢听，低音还好。
不过也有嗓音比较稳定的，像中岛美嘉（很久不听她的歌了，不知道现在怎么样），柴田淳。
总结一下就是他们流行的那种唱法毁嗓子，而且越爱吼的风格嗓子坏得越快。（理所当然啊）
说到步姐也真是虐cry，不光现场不能听了，耳朵还聋了一只，叹……

日本人做事喜欢追求极致，对音乐也是一样，如果你经常听日本歌就会发现日本歌手唱歌更加倾向于用真声，即便是高音也是靠力量推上去的，而国内歌手大多是用假声，也就是一些发声技巧（这里技巧指的是使用各种假声，并不是说真声靠力量推不是技巧，真正可以能做到用真声高音靠力量推的歌手屈指可数）。当然这两者各有利弊，前者容易造成坏嗓子，但是所发声音震撼听起来实在是享受，后者对嗓子伤害较小但是假声听起来较之真声要逊色许多。
最后推荐一个，用真声到极致的，日本歌手，尾崎丰，听他那首现场版的Forget me not更是深有体会。这首Forget me not安排在了演唱会最后，尾崎丰当时累到体力不支，从而造成一段失声，但这并不影响这就是一次顶级演唱。

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