[人物音乐] 00后为什么作为听歌鄙视链的最底端？

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[人物音乐]00后为什么作为听歌鄙视链的最底端？

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众所周知的鄙视链，古典—爵士—摇滚—流行—民谣—说唱。独属于华语乐坛的鄙视链80后—90后—00后音乐形式本身没有高低贵贱，年龄也没有任何的意义。…

不知道
反正我每日准时溜首《zood》和《i got smoke》

99，老子爱听啥就听啥

恰恰相反，零零后很容易站在鄙视链的最顶端。
他们正处在最有时间精力听歌、最有热情吸收音乐美学的年纪；
他们比前面几代人更早更熟练全面地使用互联网等等渠道，以发掘整理海浪信息，个性化培养音乐爱好；
他们可以用最短的时间构建现代音乐的整体视野，成为可以和任何垂类乐迷都能聊一嘴的杂食家；
他们也可以成为特定风格审美下强悍而极端的追随者，而前几代乐迷几乎不可能以这种效率达到这种程度的偏科；
他们知道什么是先锋前卫和吹牛逼，他们深谙中日韩流行乐坛如何排座次，他们太熟悉逼站建政垃圾网络用语和文史哲入门，他们整理过电子乐的五百种风格，他们对黑人律动音乐有透彻的史观和身体理解，他们多少学过门古典乐器，爵士和金属是他们自修的音乐通识课二选一；
他们像叠加态一样处在鄙视链的任意环节，以此击破鄙视链的存在，他们希望音乐与网络让自己无处不在；
他们把虎哥独立宣言和约翰科唇的硬波普缝在同一张专辑里，他们毫无负担地组成过碾核、无浪潮、先锋即兴的队伍；
他们对自己要求很高，信赖大量输入后的输出质量，明白听音乐也未必不可以卷；
他们不在乎乐迷的辈分资历，但对评分平台和意见领袖保有不多的迷信；
他们更自由，更抽象，更快乐，更不容易满足。他们的生活依旧主要是上学读书。
这是一种甜蜜的TMD诅咒。

听歌还有鄙视链？只能说，人类为自己寻求优越感的方法是多样化的

我01的，分享一下我的歌单

闲的蛋疼，听个歌还有鄙视链，喜欢听啥就听啥呗。你少带一点时代滤镜去看那些港台歌手，就会发现你心目中的鄙视链就是个屁

你今天在鄙视零零后
像极了父辈在当年你年轻时鄙视你的听歌风格一样
所以有意思吗

听歌还搞鄙视的人在最底端。

不要把老一辈贴在你们身上的标签撕下来转头贴给下一辈。。。

我一直以为音乐鄙视链这个东西只有地域和流派

——————分割线——————
顺便搞了个音乐交流群，大家可以赏脸来玩
群号：906126941

别吵了，我听术力口，我在最底层

这个问题已经演变成了
"00后们来秀一下歌单"

还是那句话，通过标榜所谓的听歌的“品味”获取到的优越感，是最廉价的一种优越感。
因为这件事没有任何的门槛，并且非常虚伪和傲慢。
一、炫耀听歌品位这件事没有门槛
比如网上流传的，类似“古典＞爵士＞摇滚＞流行＞民谣＞说唱”的鄙视链。那如果一个音乐小白，听不懂也不喜欢听古典音乐，但出于秀优越感的需求，也完全可以说自己从来只听古典。而且就算从来没听过，也基本都能说出一两个大作曲家的名字来，诸如贝多芬，莫扎特，巴赫等等，那不接直接降维打击听流行歌的大多数人了？
当然，也有人可能会说，在古典音乐里本身也有鄙视链，听贝多芬和莫扎特的，会被听马勒和勃拉姆斯的鄙视，听马勒和勃拉姆斯的，又会被听肖斯塔科维奇和巴托克的鄙视，听老肖和巴托克的，又被听勋伯格和斯托克豪森的鄙视，因为在古典音乐里，也存在类似“现代严肃音乐>晚期浪漫>早期浪漫>古典主义”的鄙视链，就仿佛越“当代”，越小众，“逼格”也就越高。
那也好办，音乐小白直接背几个当代严肃音乐作曲家的名字就好了。有名的比如约翰·凯奇，利盖蒂，潘德列茨基，布列兹，古拜杜丽娜，陈银淑，细川俊夫等等。而如果要找相对“小众的”，“逼格高的”，也可以从Wikipedia里找找，比如下面这个表。
List_of_21st-century_classical_composers?en.wikipedia.org/wiki/List_of_21st-century_classical_composers
这个表里的作曲家，都是创作“当代严肃音乐”，在这个领域里比较有名气，但又不是特别“大众”的。哪怕你没听过他们的作品，或者是听不懂，又或者是不喜欢他们的作品，你都可以随机挑几个看着比较顺眼的名字背下来。这样当别人问你平时喜欢听什么音乐的时候，你就可以甩出标准答案：
“我平时只听古典音乐，但不是狭义的古典音乐，像贝多芬、莫扎特这种大众的古典音乐，都是我胎教时期听得了。我念书的时候听【巴托克和勋伯格（此处可随机替换成其他20世纪作曲家）】比较多，但我现在听的都是非常深刻的，很有意义的，非常先锋且严肃的现代音乐。我最喜欢的作曲家是【随机从有名的列表里选出一两个名字】。当然，我觉得【之前选的名字】的东西，还是略显保守了，最近我在听【随机再从冷门列表里选出一两个名字】的作品，我觉得还是ta的作品有深度。”
只要说完上面这段话，你就完成了一次对自己听歌品位的标榜，你就可以在一场“听歌鄙视链”的PK中，直接站到最顶端，你不仅可以降维打击那些听广义上的流行音乐（包括爵士，摇滚，电子音乐等等）的人，甚至在听古典的人里，你也是处于巅峰的存在。
哪怕你上面提到的那些东西，你根本就没有听过。
So what？你赢了，然后呢？做这件事很有难度吗？
二、作品之间才能分出好坏，而风格不行
同一风格的音乐之间，当然是有客观的“高下”和“好坏”之分的。因为一首音乐，从作曲者脑海里的一个小动机，变成最后一个完整的成品，是有很多流程的，而这些流程，都是可以被评估的。比如旋律写作，歌词写作，编配，演奏，录音，演唱，混音母带等等。一个好的作品，是需要在每一个环节都做好的，或者至少应该在某几个维度能有不错的表现。
所以，你的音乐品味，具体应该体现在，你对于音乐的诸多方面都能够有所涉猎，并且最终形成一套内生的，逻辑自洽的评价体系。所谓内生，就在于，你不会人云亦云，你可以广泛地听取意见，但又不会被某种意见左右你的判断。比如这个问题下，就有很多答案粗暴地认为“外语歌=好，华语歌=烂”，这就是一种意见。如果你没有内生的评价体系，就有可能相信他说的是对的。但是如果你有自己的评价标准，你就会问自己，外语歌真的比华语歌好吗？好在哪里呢？是旋律更好，还是律动更好，还是歌词更好，还是制作，演唱，混音这些更好呢？又或者，单纯是因为“母语羞涩”，从而觉得听不懂的东西更加高大上呢？哪怕你暂时没有答案，但是你也会去思考，而不是轻信。而所谓逻辑自洽，就是哪怕你做不到客观全面，但是你评价音乐的一些标准，并不会因为音乐的不同而产生很大的浮动。比如如果对歌词的评价是符合旋律走势和密度，内容言之有物，甚至能在发音上本身就有韵律之美。那么在面对不同国家的歌词的时候，你对歌词的评价体系也应该是类似的方法。而不是因为我听不懂，所以我的判断维度就减少了。
同样的，为什么会产生所谓的“风格鄙视链”，如果你有自己内生的评价体系，你就会自己去思考这个问题，而不是全盘接受它。比如为什么民谣会被放在鄙视链的最底端？是歌词达不到音乐产业的平均水平，还是旋律写作达不到，抑或是演奏，录音或者演唱水平达不到？还是你单纯不喜欢某几个民谣歌手？那么是所有的民谣都达不到这个水平吗？会有好的民谣作品吗？那Bob Dylan怎么说呢，人家可是拿了诺贝尔文学奖的？
我没有答案，世界上也不会存在标准答案。但是，你通过自己的思考，你会有属于你自己的答案。
当你有了答案，那不管你听的是什么风格，哪怕你听的是“公认”的最low的喊麦，你也比那些说自己喜欢【随机再从冷门列表里选出一两个名字】的作曲家的人，拥有更完备和独立的审美体系。
三、总结
所以，回到题目“00后为什么作为听歌鄙视链的最底端？”。这个题目本身就是不成立的。听歌真的有鄙视链吗？00后听的难道都是同一种东西吗？而且这个问题的描述，就好像这件事已经成为了一个公认的事实一样。如果真要我说，谁有更大概率处于鄙视链底端的话，那我只能说，那些故步自封，无法接受新事物，人云亦云，没有自己的观点，听歌的目的也只想炫耀自己的品味的人，会更容易处于底端，和几几后没有关系。
总之，音乐如果真的有鄙视链的话，那也绝对不会是按风格，或者国别来分类的。它不是一种可以轻易获得的，只是用于标榜自身审美优越感的手段，而是一种需要通过后天的努力去培养起来的，一种开放且自信的，成体系的审美与评价模式。

这种鄙视链其实没啥意义，就是年龄大的鄙视年龄小的而已，不可取。
90后听的大多数也是市面上的口水歌，跟00后没啥区别，唯一的区别，可能就是00后的听歌比较杂，大家喜欢的都不一样。
如果你想站在所谓的“鄙视链”上方，必须要听各种类型的音乐，还要对各种音乐风格进行深入了解，这个门槛相对来说比较高，不管是90后还是00后，都很少人能做到。

这问题下面的回答充分诠释了什么叫旱的旱死，涝的涝死。
许多00后小众乐迷表示自己的审美很高，收听范围很广，但是拿自己举例子本身就是幸存者偏差。你们但凡把自己的菜名范围匀一点给平均数，华语乐坛也不至于破罐子破摔成这个样子。
但我想强调的不是这个。我想强调的是，音乐形式之间存在高低之分，主要体现在创作技法和艺术价值方面。抖音神曲等娱乐、商业性很强的流行音乐，无论从旋律、编曲还是演绎等方面，其艺术水准确实难以与德彪西等相提并论。
但是，音乐鄙视链反映的不仅仅是技术层面的高下，还包含了对流行音乐等形式本身的偏见，以及根据喜好音乐类型来归类品味高低的倾向，这种根据音乐流行程度判断品位高低的做法是主观的。
关于00后的音乐审美，与其成长环境和生活方式有关。但这并不意味着00后现在没有，将来也不会有认识和欣赏经典音乐的能力。人的音乐品味会随着阅历丰富而变化。用固定的标签来评判一个年龄段群体的审美，本身就带有定式思维。
就像我们不会鄙视一个初中生不会高等数学，对吧。

如果我喜欢听capper，马思唯，你的男孩tt，gai，威尔
又喜欢草东没有派对，落日飞车，痛仰
又喜欢霉霉，比伯，碧梨，黄老板
又喜欢alan walker，tobu，烟鬼
又要听巴赫，柴可夫斯基
又要听radwimps 混沌武士
还要听gd 朴宰范
阁下又该如何应对（不知道buff叠满没有）

别急，10后很快会取代我们成为新底端

我觉得试图通过歌单展现自己有品的人最没品
批判的是一种主观心态，并不是展示歌单本身这个行为，我的意思也不是展示歌单就是为了装b，这两者之间本身并不划等号，但你无法否认有些人发歌单就是为了凸显自己很牛，麻烦评论之前先看清楚我在说什么，偷换概念要不得

00后也能听邓丽君张学友，80后也有听抖音爆款的，一个人生在什么年代就代表他必须听那个年代的歌吗？
张学友鄙视当代华语乐坛的新人能够理解，毕竟创作质量确实不咋样，但是你一个听歌的，谁还没长双耳朵了？

啊啊啊看到各位大佬都在分享歌单，那我就截图一下我前天刚开始用AM（但是国区）听的一些大路货
萌新误闯封神塔了属于是

听中文没品，听英文没品，听日文没品，听韩文没品
听说唱没品，听摇滚没品，听金属没品，听朋克没品，听流行没品，听民谣没品，听轻音乐没品
零零后到这里已经一半儿都被你们没品完了
8.30更新，我上面就是举几个例子，你们要是再抠字眼说别的曲风高高在上那么你们就和题主归为一类人

因为这是普遍“老一辈的傲慢”。
我们那个年代如何如何，现在如何如何，大概这么一种感觉。或许现在00后看10后也是如此。
或许很多人质疑的点在于，00后长大听歌这段时间，主流华语乐坛巨星陨落，错过了周王陶林等，品味便差了。但00后总有歌听的，他们在听什么呢？一定是热榜歌曲吗？一定是中国有说唱吗？这确实值得研究。
而从乐迷角度来看，无论生于什么年代，经典都是绕不过的。60后的乐迷会听披头士、80后也会、00后自然也会。
且客观上，现在获取音乐及音乐相关资料比以前方便太多，00后优势很大，只是现在他们还在“攫取”这些资源，浸泡的还不够久。嗯，或许“法坎泰”也算是00后取向的一个反映吧，正好在00后成长阶段上的优秀新音乐。
在这个问题下面，也有很多00后自晒歌单，听前摇的、听重型的、法坎泰一派的、周王陶林的、当然还有许多确实哈哈的。或许他们“报菜名”自证看着有些“急了急了”，水平也是参差不齐，但还算是比较百花齐放吧。
倒是底下的评论像是钓上鱼一样，看见啥歌单都能对着输出，看不懂的外文就是不如学猫叫中专音乐，来来去去的，也不知道你认识里面几个音乐人名字。比起报菜名的00后，这群狂欢暴徒的音乐品味或许更值得质疑。

北京时间2014年9月13日凌晨2点，美国国家航空航天局（NASA)召开新闻发布会，宣布1977年9月5日发射的“旅行者一号”探测器已经离开太阳系，正在飞向别的恒星。“旅行者一号”同时也是首个冲出太阳系的人类制造的飞行器。
在这个会一直飞向宇宙深处的探测器中有一张著名的金唱片。唱片内收录了用以表述地球上各种文化及生命的声音及图像，包括用55种人类语言录制的问候语和各类音乐，希望被宇宙中其他外星高智慧生物发现。

这张金唱片为一张铜质磁盘唱片，它的外径为12英寸，镀金表面，内藏金刚石留声机针。这意味着即使是十亿年之后，这张唱片的音质依然和新的一样。

这些有可能比人类文明都存活的更久远的歌单包括:
德国 - 巴赫“F大调第二勃兰登堡协奏曲第一乐章”，由慕尼黑巴赫管弦乐团演奏，由卡尔·李希特指挥。4分40秒
爪哇 - “花的种类”，由Pura Paku Alaman以甘美朗演奏，由K.R.T. Wasitodipuro指导，由罗伯特·布朗录制。4分43秒
塞内加尔 - 敲击乐，由查理士·杜代尔（Charles Duvelle）录制。2分08秒
刚果民主共和国 - 俾格米女子创始曲，由柯林·特恩布尔录制。56秒
澳大利亚 -澳大利亚原住民歌曲“星晨”及“邪恶鸟”，由Sandra LeBrun Holmes录制。1分26秒
墨西哥 - “El Cascabel”（门铃）由Lorenzo Barcelata及Mariachi México演奏。3分14秒
美国 - “Johnny B. Goode”由查克·贝瑞作曲及演奏。2分38秒
新几内亚 - 男士家歌，由Robert MacLennan录制。1分20秒
日本 - 尺八“鹤の巣篭もり”（鹤巢），由山口吾郎演奏。4分51秒
德国/比利时 - 巴赫“Gavotte en rondeaux”（回旋的嘉禾舞）来自小提琴E大调第3组曲，由Arthur Grumiaux演奏。2分55秒
奥地利/德国 - 莫扎特“魔笛”（Die Zauberfl?te），第14号夜后咏叹调，女高音莫泽尔，由巴伐利亚州歌剧院，由沃尔夫冈·萨瓦利希指挥。2分55秒
格鲁吉亚 - 合唱团“Tchakrulo”，节录自莫斯科电台。2分18秒
秘鲁 -排笛和鼓，节录自文化之家，利马。52秒
美国 - 忧郁蓝调，由路易·阿姆斯壮和他的乐队演奏。3分5秒
阿塞拜疆 - 风笛“Ugam”，由莫斯科电台录制。2分30秒
俄罗斯/法国/美国 -斯特拉文斯基“春之祭”古代舞，哥伦比亚交响乐团，由斯特拉文斯基指挥。4分35秒
德国/加拿大 - 巴赫“平均律钢琴曲集第二卷，C调前奏曲及赋格第一号”，由格连·古尔德以钢琴演奏。4分48秒
德国/英格兰 - 贝多芬“第五交响曲第一乐章”，爱乐管弦乐团，由奥托·克伦佩勒指挥。7分20秒
保加利亚 - “Излел е Делю хайдутин”（Izlel je Delyo Hajdutin）由Valya Balkanska演唱。4分59秒
美国 - 纳瓦霍印第安人，夜曲，由洛狄斯录制。57秒
英格兰 - 安东尼·霍伯恩“仙女围绕”来自《帕凡舞、三拍子舞蹈、德国土风舞及其他短曲调》，由大卫·门罗及伦敦古乐合奏团演奏。1分17秒
所罗门群岛 - 排笛，节录自所罗门群岛广播服务。1分12秒
秘鲁 - 结婚曲，由高约翰录制。38秒
中国 - 古琴“流水”，由伯牙作曲，管平湖演奏。7分37秒
印度 - 百拉米拉加“Jaat Kahan Ho”由Surshri Kesar Bai Kerkar作曲。3分30秒
美国 - “黑暗是夜晚，寒冷是平地”，由盲眼威利作曲及演奏。3分15秒
德国/匈牙利 - 贝多芬“降B大调第13弦乐四重奏”，著作130，独唱短曲，由布达佩斯弦乐四重奏演奏。6分37秒
负责选曲的主管人员懊恼的表示:因为时间紧迫，即使你明知道这些音乐会留存十亿年之久，但是你却需要在几天时间内做决定收录哪些音乐。
ps:在收录流行音乐这块的时候，主管人员原本是中意披头士乐队，就与披头士乐队接触希望获得授权，但令人意外的是披头士乐队拒绝了这个让自己的音乐“名垂千古”的机会，主创人员不解的说道:它们是会在宇宙播放的音乐，不在地球上播放的那种！披头士依然傲娇的拒绝了(大佬就是大佬)
在这种能代表人类文明的音乐面前谈鄙视链是幼稚可笑的。
在主观上有的音乐是阳春白雪，有的则是下里巴人。但这些都不重要，音乐本身就是用来传递情感的，只要你被这种情感所打动产生了内心的共鸣，那就是好音乐。
审美是没有高低的，只有感受力的不同。
而那种以自己的喜好，贬低别人的喜好来显示自己高人一等的，都不是来真正感受音乐感受艺术的
如果真有什么鄙视，那只有一种，便是自以为是的审美力的狭隘与匮乏。
————————————————————————————————————————————————————————评论区经
@欧小丁
同学指出，披头士是因作品版权问题而未能给予NASA授权，非主观拒绝。

你们凭什么鄙视每天晚上听佛经念诵入睡的我

不好说，我作为01年生的人，听的极其杂，换句话说我的音乐口味可能贯穿了过去70年，听的老歌比我爸妈听的还老，我爸也经常找我探讨音乐，他会听我推荐的摇滚乐、R&B灵魂乐、爵士说唱、甚至电子，我也会听他推荐的不少音乐，不得不说他也开阔了很多我的音乐阅历。
某种意义上，是因为流媒体的裨益，你在苹果音乐或者国内的一些平台上面可以很方便地听到各种专辑，接触音乐的范围自然会广很多。
老一点的例如以前摩城王子Marvin Gaye在六七十年代的专辑，我特别喜欢In the Groove那张，虽然并不是他的代表专辑。比较可惜这位天才因为家庭矛盾在45岁那年去世。
还有同期的Stevie Wonder，也很不错，不过整体来说我还是偏爱骚灵乐。
然后是那个时候的爵士，我特别喜欢Bill Evans，经常拿他的合集当背景音乐敲一下午代码（Bill Evans在苹果音乐有两张超大合集，总长度都远超12小时，可以听一整天）。
之后的年代有一位融合爵士吉他手我特别喜欢，叫Larry Carlton，我特别喜欢他那张Discovery，然后是他的同名专辑，也就是他的第一张专辑，里面那首Room 335真的太经典了。
往后一段时间的音乐我比较倾向于80-90年代日本摇滚，B'z二老，孩子先生，彩虹乐队，X-japan这些听的尤其多，特别是B'z，他们的所有歌我都听过，可以算是一个鼻骑了，甚至还买过他们6张线上live票，也有两张实体专辑（奈何日本CD实在有点贵，无力支持很多）。
千禧年之后的音乐，我又回到了R&B跟Soul，日本的宇多田光，国内的陶喆方大同，我基本都是听了个遍，还有说Soul不得不提一下D'Angelo和Soulchild，这两位真的是新灵魂乐的天才音乐人，在我心目中跟Marvin Gaye是同等厉害的存在。
再往后就比较杂了，港台音乐和大陆新人都杂着听，很多时候是以专辑而非歌手为主导，有几位除外，华语嘻哈我唯独喜欢蛋堡，我还剁手花了600块买了他13年的《内部整修》的实体二手，也因此喜欢上了Nujabes，后来也听了Lu1和吕世轩的一些歌，不过这些都是曲目主导的喜欢，其他方面我也听了很多，有点印象的新人有?te坏特、yellow黄宣、9m88这些，我觉得都是曲目好坏参半的音乐人，偶尔会去听听新歌，但是最近经常感觉平平，另外老一些的还有卢广仲、林宥嘉、郭顶等等，不过往往不会在乎歌手，我会有一个混合歌单，专门放这些歌，歌手也就显得不太重要了。
此外还有一些indie music，我很喜欢韩国的一个独立乐队叫空中盗贼Mid-air Thief，他们以前还以“公众道德”的名义发了一张同名宅录专辑《公众道德Gongjoong Doduk》，音乐很有想法，真的有惊艳到我，不过实在太冷门，即使最近tie了番剧《漂流少年》的剧中曲，也没有多少人关注。很多人对于韩国音乐可能有偏见，实际上抛开K-pop，你会发现韩国还有很多厉害的音乐人，写了不少厉害的歌。
还有Jacob Collier，我其实想了很久要不要提，因为他擅长玩和声微分音还有复拍子这些流行音乐不常用的东西，但是他写的东西又偏向于流行，我也不是很懂，不过总的来说他的一些音乐听来感受还是很不错的。
另外谈谈电子，作为一个音游玩家，大概听日本电子也是比较多的，心目中山茶花是独一档，此外还有Kamome Sano、ujico*、lapix、sasakure等，这些也常听。另外国内我首推Kolaa，他的音乐真的能给我一种尝试的新鲜感，而不是单纯的技巧。
想到哪写到哪，可能忘记了一些，不过总的来说我还是觉得，把音乐跟年龄挂钩是很奇怪的行为，其实更多的是社会时代因素导致的区别。

你猜有多少年轻时淘盗版劣质打口带的中年人做梦都想拥有00后的听歌视野和渠道
文化上的社会达尔文主义也太无耻好笑了，总有人喜欢比你喜欢的更出色的歌，链条永不停息，歌迷最后只能搞到在古典乐里党同伐异，结果水平没人家古典从业者1%高。所以从业者互相鄙视也就算了，歌迷有必要把自己拉进这场与自己无关的骂战里吗？

好久没见到南瓜
@南瓜90&#39;s
老师，不知道近况如何，我也来简单说说我自己的看法吧。
首先，必须肯定的是南瓜老师说的都是完全正确：当代的年轻人有着前所未有的便利，而他们作为年轻人又有着极度开放的视野与极其充沛的时间。经常有新乐迷向我感慨“你真的听的好多”；我一概回答他们“你听到我这个年纪，听得其实会和我一样多”。（况且，我也是00后————
我也的确了解到过很多00后——或者我应该说，05后——的听歌习惯与听曲风格，他们的确同南瓜老师形容的一样，听得多的同时，不同程度地出现偏科，盲目追求先锋/实验，或者杂而不精等等的情况。在我看来都是必经的一步，也就是为什么05后或者10后目前还仍处于所谓的“底层”。
首先就是，听曲量这个东西越来越虚。因为这个是互联网时代，谁都能听很多。而使我们真正推崇某位乐迷的，更多地是ta大量听曲后的所形成的独特音乐理解。这就引出第二个问题：很多05后和10后目前仍然处于“邯郸学步”的状态，他们听的东西很多很杂，很少有时间思考什么东西好什么东西不好，以及为什么的问题。所谓的评价体系只能是基于各类乐评机构/豆瓣/RYM/其他朋友推荐所给出的评分，而这必然会造成审美主轴的混乱——你的审美是由他人塑造的，而这个他人甚至不是单独的某个人而是很多很多很多其他人；更严重地，你成为了别人的传声筒。现在很多年轻乐迷的窘境就在于，一昧的去复述别人说过的话：你觉得KC牛逼，是因为你自己听了觉得牛逼，还是因为别人说他牛逼你才觉得牛逼？这是一个很值得思考的问题。
当然说到底大家都是听个乐。可能有人偶尔会想做乐评人/推荐博主，但我还是觉得，没有经过大量反思的沉淀，缺乏个人审美主轴的乐迷还是很难去推荐音乐。首先，如果只是一昧地搬运他人的简介，并无一丝一毫自己的审美志趣与喜好偏向在里面，那自己作为推荐人的特色又是什么呢？再者，这些东西现在一个程序都能做到，很快就能爬虫爬到RYM top100/P4K BNM/各种榜单“最佳”，我存在的意义又是什么呢？
我做了挺久的音乐推荐，这些东西不仅是我的亲历，也可以说是我成长的历程。现在大家“鄙视”05和10后，五年前可不就是“鄙视”咱00后么？我的确也“鄙视”五年前的自己，但现在看来那都是必经之路，只是后互联网的爆炸信息让这一过程变得越来越——我可以这么说吗——虚幻。这么做一个比喻吧，听曲量就像是去玉石市场进原石，但真正雕琢出精美器物，是需要时间的沉淀的；你尽可以拉几十车石头往家里塞着，东雕一下西搞一锤，但没人会想记住这样的你。
回到开头，其实还有乐迷经常问我“你是怎么记住这么多专辑的？”，我没能回答“你到我这个年纪也会记得这么多”，因为这是骗人的，我只能告诉他“因为这就是我所热爱的”。

这个问题来自于几千年来的儒家文化，来自上一辈为了维护自己的地位而对下一辈的pua，10后以后也会被00后作为鄙视的对象，如此循环，无解

任何事情，都有一个循序渐进的初闻、浅尝、渐进、深入、合纵、连横、精通、悟道，这么一个完整的过程；
而完成这个过程，必须消耗掉大量的时间、精力和反复思考，才能获得审美的成长。
00 后，刚从每天放学回家做作业的大沼泽爬上来，开始拥有较多的时间和旺盛的精力，所以，此时毋须纠结自己在链条的哪一端，多花时间，提升自我就好。真等到某天成为某方面专家，无论聊音乐，还是聊专业，甚至聊社会人生，都能头头是道，令 10 后托腮仰视、面颊红霞、心生羡慕的时候，又会有其他各种恼人的秋风吹拂连连了 —— 比如恨娶恨嫁，被叫姐姨哥叔。。。
所以，凡事都是一种过程体验，不急不躁、顺其自然，不操不该年纪操的心，心生喜悦活好当下，才是人生有意义的简约活法~

阁下的品味固然很高，但要是我04年出生，喜欢听
Prokofiev，Rachmaninoff，Shostakovich，Sibelius，Bedrich Smetana，Maurice Ravel，George Friedrich Handel
最喜欢的曲目分别是拉赫玛尼诺夫第三协奏曲
普罗科菲耶夫第二钢琴协奏曲
Gaspard de la nuit,M. 55夜之幽灵
阁下该如何应对？

哇...
竟然有人会觉得不听华语就是高端
这种想法在我看来一点也不高端

題主列舉的鄙視鏈都是錯的。正確的鄙視鏈有：
鄙視只知道唱片再版日期不知道原始出版日期的。這好比認爲「命運」交響樂是 1960 年代的作品，僅僅因爲有樂團在 1960 年代錄了它；鄙視那些只要聽音樂必須同時幹點別的的；鄙視強調專業性的；鄙視輕視歌詞的；鄙視輕視人聲的；鄙視歐洲中心主義的（比如「幾百年前但凡做音樂的人都會五線譜」）；鄙視瞧不起樂評人的。

阁下的品味固然很高，但如果我2006年出生，喜欢听：
巴赫、萨蒂、贝多芬、柴可夫斯基、坂本龙一
葬尸湖、被迫害、Peste Noire、Psychonaut 4、Amesoeurs
惘闻、黑帝、沼泽、唯利玉碎计划、画家、
逆耳、时过夏末
腰、水仙斗活佛、假假条、万能青年旅店、草东没有派对
阁下又应该如何应对？
————更新————————————
评论不是我删的，排序只是在模仿题干
阁下的品味固然很高，但如若我打出：
柳拜＋维克多崔＋列托夫
齐柏林飞艇＋动物乐队＋披头士
巴赫＋拉莫＋库普兰
的组合技
阁下又应该如何应对
————更新————————————
前卫自赏的，自由爵士的，交响葬厄的，哥特暗潮的，迷幻另类的，噪音实验的，异教神秘的

笑死，语文课上放了首许巍的《蓝莲花》被语文老师嫌老

反正我妈就是：
1 某日听到了《芒种》，当时听到很惊艳，就立刻给我妈听，我妈：
“这呜呼呜呼的有什么好听的，还不如之前的老歌呢”
2 假期我姐回来了，我和我姐都喜欢边写作业边听歌，某日在我姐的歌单里发现了《世界上的另一个我》，当时觉得，哇，这也忒忒忒好听了吧，我妈听到了，说：
“这有什么好听的，一点调子都没有”
然后兴致勃勃给我翻以前的老歌
3 后来有一天痴迷《夜的第七章》，我妈听到了，说：
“真搞不懂你们这些人的审美，这什么玩意，能叫歌？唱的跟说的一样”
4 再后来喜欢上了LISA的《红莲华》，我妈听到了，说：
“这什么鬼玩意儿，吵死了，能静下心来吗，我说你怎么越来越浮躁了”
5 现在爱上了纯音乐，尤其是《komorebi》，我以为我妈不会再说我了，结果我妈，
“我叫你听些古典乐，修身养性，这什么东西”
我现在在想，如果以后我又觉得古典乐好听，我妈会不会说：
“听着音乐能做好事吗？赶紧给我关了”
有点无语……
我回来说句话，我在评论里看到有人说，我在评判我妈欣赏不来芒种这样子的歌，我妈的审美怎样不知道，教育是不太好
……
本来不想理的，但我觉得有必要为我妈的教育说两句
首先，我又回来看了一遍我发的原文，我认为我并没有指责我妈的意思，只是在分享我的经历，我不知道你是从哪里看出来我在评判我妈的
其次，你听个歌还听出优越感来了，还“芒种这样的歌”，芒种怎么了，嫌它垃圾啊，嫌它垃圾你有本事写个好歌啊
最后，什么叫我妈欣赏不来，什么意思啊，我的意思是当你和你老妈喜欢的音乐不一样是会发生什么事，个人审美不一样嘛，这正常的很，怎么搞的还想我一定要我妈接受我喜欢的歌一样

为避免你们说我瞎说，我上个图
还有，我还要说一点，有人问我为什么折腾老妈，去找朋友不行吗，带耳机不行吗
首先，除了第一次跟我妈分享是“我给我妈听”，后面一直是“我妈听到了”
其次，我还不爱听甄嬛传的解说呢，我又没有在我妈耳朵底下放歌
最后，关于耳机，我无话可说，确实是我没有解释清楚，我戴了耳机，我妈发现了，说对耳朵不好给没收了

鄙视者把现代的歌手水平当成了听众水平。
鄙视者把前代歌手水平当做他的审美水平。

其实……我觉得别人爱听什么听什么。你有什么资格鄙视别人。别人没招你没惹你，莫名其妙被你鄙视。你觉得你很清高吗？
这就好比，有些人喜欢吃西餐，有些人喜欢吃臭豆腐。没有什么可比的，各有所好而已。
我记得我老师曾经说过一句话，你看那装了一半水的瓶子晃就有声音，装满了水的瓶子晃没有声响。

我站在最顶端！

我觉得可以是最底端。。。毕竟好多00后听的歌都很垃圾。。。不过抖音神曲是在很大的年龄段范围内流行，无论是30岁40岁还是20岁和10岁。。都有很多人喜欢抖音神曲，所以准确的说大家的审美都差不多。会去主动提升审美的人大概始终是少数吧。另外有些8090后能听出来抖音神曲的垃圾，也是吃到了当时音乐市场的红利，这没什么可夸耀的。。。给一个00后从古典，爵士，一些高质量的歌曲开始听，他照样可以有较高的审美水平。
so别管这些了，自己找好歌去听吧

当你觉得你在最底端的时候
你就真的到了最底端
这就是一种幽默

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