[人物音乐] 陶喆为什么突然火了？

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[人物音乐]陶喆为什么突然火了？

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最近感觉听陶喆的人越来越多，尤其是时代少年团的一些粉丝

这么多神级现场“不出圈”，
一首《无地自容》直接爆火，
这真是一个娱乐至死的年代啊。

21世纪简中互联网最需要的就是流行梗带来的快餐文化。你完全可以说周和林在情怀之上用音乐圈粉固粉，王力宏则有丑闻带来曝光，但对于一大批互联网用户尤其是新一代用户而言，陶喆的存在似乎只是周王陶林这四个字里一个没有存在感的字眼而已。在音乐上，对于很多人而言他只是00s Contemporary R&B的一位，并事实上没法完全争夺周与林在简中土气歌迷歌单里的生态位，而在花边新闻上，当年裸聊与出轨的丑闻也遗憾错过了现在无限聚焦于艺人私生活品行的互联网时代，所以本来陶喆对于很多人而言只是“听过”的一个抽象的印象而已。
而真正让他再次拥有人气的，就是从原来我们定义的“抽象”变成互联网文化里独有的“抽象”。什么“哈哈你也想那个吗”，什么大经理，什么PPT，什么“嗯嗯啊啊哦哦呃呃”，在互联网时代变成了小品，就此也让陶喆某种意义上成为90与00s网民的独一份赛博宠物。虽然大家还在催陶喆发新歌，但好听难听或音乐口碑或奖项数据成绩都不那么重要了，他们更在乎陶喆现在还能不能成功当上大锦鲤，当得上就在音乐节下欢呼，当不上做成b站整活视频。最终他变成了那一票歌手里最可触碰的一位，相比其他人只能在音乐上远观，稍有近距离娱乐就要被哥里哥气地摇滚出去，陶喆的梗是属于直男们的更官方融洽的淋文化。
纵然在数据上他依旧可能一百年都赶不上邓紫棋和其他天王（当然陶喆不算天王）。

前段时间跟一个歌手朋友聊天，聊到陶喆，我说陶喆今年突然火了，他反问了我一句:
“陶喆不是一直都很火吗？”
我有点惊讶，问他:
“你们歌手圈对陶喆什么评价？”
他说:
“神啊！”

第一，火的前提是你本身作品质量过硬。
陶喆自然没话说，陶喆的作品值得一提就是他听不去年代感的的优秀编曲，20多年前的歌放在今天听依旧如同新歌一般。
你让现在的年轻人去听上花轿什么的歌曲(无贬义，只是强调时代感)，他们可能觉得有点过时，但是让他听97年的《飞机场的十点半》《流沙》只会觉得跟现在歌曲差不多，还更好听。
可惜巅峰期太早了，错过了当前这个时代。
加上一些负面新闻，七八年不出专辑，基本没有曝光，80,90后老粉自然还在，但是00后10后就鲜有人知了。
第二，各种玩梗带来的热度
因为陶喆倒嗓，喜欢即兴，死不降key，导致车祸抽象场面频发。再加上他本人风趣搞笑，网络上关于陶喆的抽象名场面数不胜数。
而这也迎合了现在年轻人玩梗的风潮，玩梗后会去了解这个歌手和他的作品，喜欢的自然又会被留下。
第三，来自明星们和b站的引流
鹿晗演唱会，好声音，时代少年团都在使用陶喆的歌曲，很多人听到这些动人的歌曲，会去寻找原唱，然后就一发不可收拾。
陶喆的视频播放量最大的永远是b站，后面才蔓延到了抖音等平台。
其中最火的除了梗图视频，另一个就是soul power演唱会，无地自容，sorry penny记者会几大名场面，堪称b站音乐区镇区之宝，这些内容都给陶喆带来了巨大的热度和流量。
你去看陶喆音乐节，冲在最前面的都是00后，90后，比我们这些80后老粉还夸张。
最后再说一句，好的作品就是珍珠，不管在哪里什么时代都会发光。

SP记者会(sorry penny)

前期的陶喆因为才华而火
后期的陶喆因为抽象而火
那种抽象是不需要做成鬼畜视频的抽象
主要体现在出轨后的ppt记者会，以及倒嗓前后live现场的巨大反差。
其中ppt记者会中“我做了错饭（错误的示范）”也被喆学家们广泛应用于其他地方，例如陶喆出新歌，新mv的时候会有“做了对的饭”这种弹幕。倒嗓前陶喆的live可以看得出机能非常优秀且台风非常自信。倒嗓后的陶喆，嗯，台风依然非常自信。于是出现了“南宁的盆友”，“就是你们”，“你爷爷，我爷爷”这种梗，以及高音上不去就接怒音或者转音怪叫等等来缓解尴尬。更有喆学大师整理了陶喆历来“大经理”的唱法，其中的米老鼠嗓音阶段，哈哈哈哈哈。
除去考古整活的东西，陶喆近期也是发出了流沙重制版mv和新歌。mv中疑似随地小便的镜头，以及新歌中“别再来威海”的空耳歌词再一次抽象，原来他还是比较喜欢南宁，所以不去威海?
这部分喆学家粉丝还是比较有意思的，像极了黑粉但真不是黑粉，还有一部分陶喆吹就比较讨厌了，跟吹周杰伦的差不多，旨在通过陶喆拉踩他人的音乐审美，尤其是在华语乐坛新歌拉胯老歌翻红的当下，自称喜欢华语乐坛rnb教父陶吉吉就能拉踩很多人。
最后是传唱度，陶喆的歌传唱度其实并不是顶尖的，一是其歌曲对于节奏感的要求较高，而是其较火的歌都有一定演唱难度的部分，但也正因为此，如果能丝滑拿下陶喆的歌，也是对于很多男生歌唱机能和技能的考验，属于是那种唱好了能惊艳全场的，所以最近也有不少想当总经理的，普通盆友的，挑战新版流沙的等等的视频。
总之陶吉吉当年靠着四张专辑火了，现在靠着一步步扎实的抽象能力，在这个视频时代又小火了一把。

突然想起这个图，陶喆～哎。
正经答题，陶喆状态回来了，所以又火了。
想起之前看的视频，国外声乐老师评价陶喆，时间倒序去看陶喆的现场，第一个画面就是当年在内地的《无地自容》的自由发挥，还有南宁的演出，当时陶喆的声音状态非常不好，已经不适合唱小镇姑娘的高音，但没有改编，没有降key，也就诞生了一个个“冥场面”！

欲扬先抑，看了滑铁卢般的现场，国外声乐老师看见陶喆34岁，巅峰期的《小镇姑娘》，轻松的唱上“大锦鲤“——记住这个”当上大经理“歌词的谐音梗，陶喆自己会玩的。

不仅是声乐老师震惊，弹幕也是一片片的惊呼～1.1万人投票说明被震惊的效果——

视频地址——

今年，陶喆自己都在玩梗，说明他自己状态和编曲都准备了，所以他火了，也就自然而然啦。

因为音乐作品好，每一代新的玩音乐的都会再次传播陶喆，陶喆在业内影响力太大了。21世纪头十年台湾R&B风格一批人都深受陶喆影响，光明正大拜陶喆教的就比如胡彦斌、李荣浩、、tank、蔡铭佑等等。
陶喆和都是典型在97-06年大陆外华人音乐市场口碑和销量非常强，但是在大陆明星效应相对低的。当时流行音乐百花齐放，陶喆不是谢霆锋、周杰伦那种充满酷劲、叛逆的音乐偶像，更接近传统音乐人，出片节奏慢，曝光量低，但是寂寞的季节，melody一直是电台点歌排行榜前几名的，新闻里放刘翔当年在跑道边清唱陶喆的melody名场面。
04年开始进入选秀大年，超女快男，尤其是科班出身的那几个把陶喆、张惠妹几张专辑唱遍了，堪称音乐再教育，好多人听陶喆是被、苏醒这批人带着听的。李荣浩、、胡彦斌这批音乐人上节目当导师，自己翻唱或者带学生都会唱或者改编陶喆的歌。后面那些新的流量，鹿晗、选秀养成团体，，只要自己音乐底子好点，或者被制作人导师带着入门了，都一定会欣赏喜欢陶喆。B站上搞让老外reaction音乐的，除了声乐表现上有特点的几个大咖，很明显陶喆的综合评价特别高，尤其是制作、编曲、live演唱方面。
另外，陶喆的歌真诚、精致、细节丰富，非常耐听，人到中年不再酷炫，会非常欣赏陶喆的音乐。

因为现在内陆的流行乐坛没歌可听
所以，还是“神仙打架”那些年的歌手以及歌曲轮番返场。
周杰伦歌好听，火！林俊杰唱功牛，火！王力宏… … …《花田错》，火！王心凌乘风破浪《爱你》，火！周传雄《黄昏》又火……！
排队的还有：张韶涵、梁静茹、刀郎、凤凰传奇、蔡依林、孙燕姿…。
别着急，都轮得上。

有能力就会火，，《智能时代》这样制作精良的作品一出，神马都是浮云

陶喆早些时候可是，他只是蛰伏了很久而已，他出山肯定不同凡响。就好比周杰伦长期不出专辑，突然拿了一张新专出来，肯定热度爆炸——虽然这张专辑真不咋地。

能越来越火，说明华语“部分”听众的耳朵还有救

问题对口，无邀自来，答主从上个月开始突然听陶喆，不能自拔。本文从两个角度来分析：
一、为什么是陶喆？在周杰伦火起来之前，陶喆是当之无愧的乐坛鬼才，在他的歌曲中“欧洲摇滚”“美国爵士蓝调”“R&B”等曲风与中文歌词可以流畅地结合。大家可以去听听《找自己》、《天天》、《蝴蝶》就会有很深的感受。听了他的歌曲，我发现，与其说他的曲风跟周杰伦的会有相似，不如说是周杰伦从他身上学习了许多。甚至在一些曲风融合的方面，陶喆的造诣比还要在周董之上。例如在一首英伦摇滚风格的《Runaway》中的副歌接口处，体现出他对曲风的掌握已经是非常成熟。
二、为什么突然火了？跟我之前回答“为什么周杰伦的歌到现在还火”的原因很相似。如果音乐市场也可以购物，大家一般不会在两元店买太多东西，因为虽然便宜，但基本没好货。我们会Shopping Mall买一大箩筐的日常用品，然后时不时的去精品店买些高品质的好物，如果有能力也会有一两件属于自己的奢侈品，音乐也是一样的。
很显然，陶喆属于精品店的顶价商品，在特定的条件下，也会进入到奢侈品店的柜台中。
噢对了，这是我新换的手机壁纸

陶喆蓝专

《今天没回家》的开头部分，短短5秒钟，我能感受到上海的纸醉金迷。

像刀郎这样的都能火得一塌糊涂，陶喆，一个曾经和周杰伦一起站在华语乐坛顶点的人，为什么不能再次火？

大众的品味也慢慢上升了大同的一些冷门歌也火起来了
我五年前说过陶喆一定会火
现在再放一句十年内陶喆的《69乐章》也会火

陶喆只是这10年不发专辑，也不太在意自身热度，所以显得比较沉寂。
今年准备发新专辑了，各种活动、音乐节、营销号视频号等等开始宣传了，热度立刻就上来了。瘦死的骆驼比马大，毕竟曾经也是巨星级别存在，粉丝基数不会少。

作为一个歌单里面上千首日文歌的日音粉，
陶喆真是我少数能欣赏到的国语歌手！

其实不客气的说，陶吉吉在2010年之后，就逐渐过气，直到非常过气。再加上中间出现的“PPT、我做了错饭”，还有在谈吐上也变得越来越油腻。这些都使得陶喆在人气上跌到了谷底。他那个时候在音乐上存在的必要，好像只有那首结婚进行曲《今天你要嫁给我》。

而这两年，陶喆重新热起来，特别是受到现在更年轻的朋友的喜欢。原因有很多，比如说一些梗的传播，比如说现在音乐市场的音乐人的确不给力，但是究其根本，还是人们开始尊重音乐了。尊重好音乐了。
他现在火的非常明显，直观的看微博热搜，b站的视频传播...还有网易云的粉丝，最开始我关注的时候，陶喆大概20w出头，这对于一个他这个级别的人来说，还是有些尴尬的。
很多我觉得很棒的音乐，评论也是寥寥。但是现在看，他的粉丝、听众迅速增长，一些反馈评论也是更新很快。这些都让几年前的我，是没想到的。因为当时我无论是看周围朋友，还是看互联网，陶喆粉都很少很少。
在当时你真的很难想象，在后来会出现属于陶喆的“文艺复兴”。

接着，再唠下陶喆为什么出众，为什么是卓越的音乐人。原因同样如上面所说的一样，他尊重音乐。
讲个小故事。
在第一张蓝专发表之后，陶喆的R&B风格被很多人熟知，觉得好新颖。但是陶喆这个时候也没有像很多人一样趁热打铁，他反倒是停下来了，而且他对外强调，自己不是R&B歌手，自己不关注音乐类型，而关注真诚。另外他还说自己的骨子里是rocker，自己最爱的是披头士。所以后来时隔两年后出的黄专，这个时候的陶喆出现了更多花样的音乐，但是依然不落俗套，依然光芒四射。

同时他也多次强调，自己不想在专辑里面丢随便写的歌。他不喜欢为了出专辑而出专辑，那样是没有意义的。他一切都是从音乐出发，从这一点上看，他尊重自己的歌迷、听众。没有拿乱七八糟的东西糊弄。
这个，在他至今出的七张专辑之中，以及一些live现场里，从来没有出现过，一直都尽量给听众带来新的感觉。
陶喆写的东西，的确太值得听。在我心目中，在华语音乐世界，就单论“做音乐”这件事情而言，我就觉得陶喆是那个no.1.你可以从他的很多音乐里汲取到各种养分和能量，获得不同的感受和灵感。总之，陶偶像，你太牛X了。
陶喆宣传委员，先写道这里啦。拜拜。
【另一个自由表达空间：热牛奶和想象力公众号。所有内容发声都是信号灯，欢迎关注！谢谢你。】

p神功不可没

一，陶喆的歌对音乐审美能力要求门槛高，但是一旦入门会有种，哇这么多高级感的神作，从而产生发现新大陆的惊喜感。
二，华语歌坛凋零，大众在听够了这些年各种网红神曲后，终于幡然醒悟，还是以前的歌好听，于是翻旧账，找寻以前的优质音乐，就出现了上面第一条。
三，现在年轻人音乐审美提高，更早以前的华语歌坛清一色苦情歌，芭乐，后来周陶王林带来了华语歌坛新格局。
而陶的歌又以耐听，超前感出名，很多人都说他的歌完全不像几十年前的，而像昨天新出的。
四，陶喆的梗多。这也算一个理由吧。
五，现在的年轻人从小去各种兴趣班，家长重视培养孩子艺术细胞，很多孩子从小都学了音乐。
当你音乐修养高了，你也就喜欢上唱歌，并且会唱歌了。这时你会发现，陶喆的歌，又难度高，又过瘾，唱好了非常爽，逼格拉满，成就感拉满，这点带来的快感不是那些简单飙高音的歌曲能给你的。

他的歌曲大于他的抽象能力，音乐面大于ppt面。他的粉丝更乐于看他恶搞抽象和ppt事件
退一步，陶喆的人物形象本来就没有王周讨好，当年在台湾也是风流才子的风评，王是实力偶像，周是非传统鬼才。所以像猪，王这种出轨事件反而受影响很大，而对于粉丝偏作品向的老大，ppt事件粉丝比大众还起劲

因为中文流行音乐已经到了山穷水尽疑无路的时刻了，2010以后2000火起来的那一大批都渐渐隐没了，新生代都不怎么行，还是周一统天下，其他歌手偶尔火一两首歌的格局。周也渐渐不发专了，并且开始展现出一种距离感和懈怠感，听众已经彻底没有作品去欣赏了，对周的经典歌曲也循环n遍了，要么老歌要么网络歌曲……怎么办，开始怀旧，从张韶涵王心凌，到现在陶喆，毕竟传唱度不高的老歌完全可以当高质量新歌听嘛，陶喆相当于二次出道。接下来我对华语乐坛呈乐观态度，当听众对当前的生态已经呈现出一种避无可避的厌倦，开始主动寻找音乐食粮，一方面是审美确实在觉醒，不能单纯说是提升，另一方面追随着音乐性，开始听陶喆，未来就会听其他“上古大神”，直到把从前忽略的老歌复习完，就会开始听全世界的音乐，听各种流派，而不是呆在华语乐坛的死水里一动不动，对于产生下一代听众和音乐人也是有好处的。

小时候他就挺火的，虽然这两年不太在综艺访谈节目看到他的身影

当在互联网上音乐品味成为炫耀的时尚单品的一环的时候，就注定了有些人会被解构性的爆火在网上，从万青到所谓周王陶林到方大同陈绮贞，他们只是被趋同地喜欢着片面性的他们，然后在评论区留下自己的言论而已

本身实力过硬有梗可玩有作品说话加上近几年国内外rnb都慢慢复燃

你怎么突然问这个问题了，之前是不是不认识陶喆呀。
要我说确实挺突然，但还是不太火。
微博不到400万粉，这几个月也就涨了几十万，那要看这样的话得有多少人大火。
其实陶喆火的时候是20年前，或许应该问为什么陶喆又突然火了，更合适，当你不再是听爱很简单，就是爱你听听他其他歌，或许就会问
陶喆怎么才火，或者，陶喆怎么还是不火。
最好别火，不然后面巡演抢不到票了哈哈。

歌曲好听是一方面。
新的年轻人长大了需要补充一波优越感是另一方面。
中国有嘻哈刚火那段时间，周杰伦新涨了很多粉。因为说唱歌手多了很多无脑粉，看不爽说唱歌手的年轻人也开始变多。而那些说唱歌手基本上或多或少受了点周杰伦的影响，所以粉周杰伦的优越感更强，加上本来周杰伦歌就很好听，所以那段时间涨了很多新粉。
然后这几年周杰伦由于新粉太多居然有点饭圈化了，加上最伟大的作品和什么圣诞星之类的拉跨严重，所以新一批看不爽周杰伦的年轻人需要一个更早更能有优越感的偶像，陶喆这不就来了，PPT已经由黑变梗了，本身R&B教父，比周杰伦要早，前期歌曲也很耐听。而且粉陶喆就可以光明正大的在才华上跟粉周杰伦的对喷了。多完美呀
就是不管什么歌手，大批新粉涌入，特别是年轻新粉，都会带来饭圈化，都会带来无止境的ky和骂战，陶喆最近翻红主要是B站几个UP推得比较厉害，然后陶喆在B站开了账号和粉丝互动，现在基本还在陶喆翻红的上升期，等到量变引起质变，血腥的互联网骂战就要开始了。

「到底什么是主流啊。」
——「主流就是大多数人都喜爱的东西。」
「所以什么是小众啊？」
——「我好像还不知道。」
2024年的跨年，陶喆这个年过半百的老人日理万机，不断的出现在各个卫视和平台的跨年晚会上：

不论是B站的三首歌，又或是江苏卫视的和单依纯的合唱，还有1.1紧接的国潮音乐节，陶喆依旧是作为不可或缺的部分参与到了中国的音乐展会中。这些都只证明了一件事——R&B不再是一门小众冷门的音乐。
1969年，陶喆出生在香港，童年生活于台湾，毕业于加利福尼亚大学洛杉矶分校，并主修心理学。
1986年，大学期间的陶喆创办了“instant pictures”乐队，不过并没有取得什么大成就。毕业之后，他在警察局工作了18个月。
陶喆的前半生学生时代，应该和音乐和艺术暂时没有深入交流，而是像那个时代所有家庭还算优越的学生一样，从中国启程，前往国外获得更加稳定和高薪的工作。

不过，好像很多事情冥冥之中总会来到。1993年，陶喆在一家唱片店里碰到了依旧青涩的音乐制作人王治平，并被劝说回台湾发展。台湾的音乐生态在千禧年时正处于发育和蓬勃状态，陶喆的加入更是让这些音乐制作水平提升到了另一个档次。1994年，张信哲的英文专辑《Some where In my Broken Heart》由陶喆制作并发行，并且在1995-1997年间，为陶晶莹、孙耀威，杜德伟等人制作了R&B风格的歌曲。

（二）1997年，陶喆的第一张个人专辑《David Tao》发行，这张“蓝专”是陶喆出道即巅峰的开始，带来的不仅是华语金曲奖，还有他对华语R&B的启蒙。

《David Tao》中所令人震撼的不是其编曲的华丽和创新性，而是他对于音乐风格的大胆和独树一帜。如果说蓝专里面对华语音乐风格的小心试探，那么在《i’m ok》之中是将陶喆风格的R&B发挥到极致；如果说在蓝专里面他是有所保留的劝改流行音乐，那么在《黑色柳丁》即是对着乏善可陈的流行乐的拳打脚踢。R&B并不是一件大众的事——对于千禧年的时代来说，大家习惯于拿腔拿调的唱出绵长直和的旋律和标准的汉字，习惯于聆听复古轻柔的手风琴和混响充盈的架子鼓，习惯于听歌手用略带鼻腔共鸣和上扬嘴角的姿态讲出自我介绍，这一切都被R&B所冲击了。

音乐时代的陈旧和落后并不是由理论造成的，甚至于和音乐理论技法毫无瓜葛。听众的选择导致的是作品的重复——像极了近几年的工业化说唱和复制粘贴式的采样，市场的集中锁死了歌手的风格。

（三）所以，黑白的幕布总是需要突出的色彩才能变成一出好戏，让时代发生改变也需要勇气去给予乏善可陈的、沉默不语的配角一点额外的戏份。陶喆即是这个角色，而《David Tao》就像一出好戏，而在这场戏中蓝专做到的不仅是开创，还有承上启下。
“承上”所表现的不仅是《爱，很简单》即是之中略带复古的配器却依旧善用离调和弦去为歌曲增加色彩，用“I love you ”去直抒胸臆爱情。同时，“承上”表现的还是在《再见以前先说再见》和《沙滩》中开门见山的使用上个世纪所代表的打击乐，并有意的减少在西方国家军鼓在编曲中的使用。
但是，开创性才是这张专辑的主要作用。从陶喆独特的转音唱腔开始，融入编曲之中，用他自己略带侵略性的哼鸣作为pad铺底地去给歌曲带来他自己的风格。同时，他的强大声带机能和技巧给予了流行歌不一样的音域，不论是在《飞机场的十点半》还是在《沙滩》之中超越B4甚至达到C5的强大机能，还是融合了台湾民俗的《望春风》，甚至那种独特的来自于国外的压缩技术以及转音方式，都给了华语乐坛改头换面。
（四）如果说有任何一场演唱会能给予陶喆题目中提到的“机能怪物”，2003年的soul power会让所有听过的人对他天赋和才能发出由衷的赞叹。如果说，一定要在soul power之中找一首对于我个人来说最震撼的现场live，那无疑是《沙滩+Somewhere over the rainbow》
（五）有人说过，陶喆影响了一代歌手，周杰伦影响的是一代乐迷；陶喆影响的是音乐本质，周杰伦影响的是音乐审美。不论是现代的华语R&B，抑或是流行音乐唱法，都有陶喆在《David Tao》中的痕迹。
（六）当然对于现在，陶喆更多的像是一种抽象符号，不论是从他PPT事件开始，到《无地自容》的狂吼乱叫，再到后来《小镇姑娘》中的“大锦鲤“，他变得更受到年轻观众喜欢，这无疑让R&B变得更加主流，也让时间证明了《David Tao》的前卫和勇敢。他在二十五年前的一声声转音和吼叫，都变成了陶喆如今对于年轻人音乐创作和音乐审美的深刻影响。

抽象的PPT事件

同时，他年轻时代一次又一次的高强度闭合技术的强化，让他在55岁时能在现场时成功的爬上B4，并且能够一次又一次的重复演绎他的经典作品，让我们能在音乐几度匮乏的年代再次听到二十年前勇敢者和开创者的作品。如果说当时的年代他是勇敢者，十年前他是登基者，对于现在来说他依旧是引领者，不断的引领潮流文化和社会趋势，不论是网络潮流或者新生代的音乐人，都会像十年前被他影响的歌手那样，聆听着一声又一声的转音，写下下一个时代的歌曲。毕竟，时代总是会循环，尽管人总会变。
真的改变了吗？可是都还是勇敢的人。
“你说该做个选择
我怎么知道这样一定就对。”——《心乱飞》
「其实大多数人是喜欢好听的东西」
——「你说的也不全对」
「？」
——「他们只是喜欢充满勇气的东西」
个人观点，仅供参考

因为要发专辑了，商业活动多，把自己曝光度弄上去很正常，李健今年似乎也有这个态势。
听陶喆的人突然变多，和大众审美提高没有半毛钱关系，只能说对于听歌审美比较单一的人来说，接触陶喆可能会给他们一个提升自己审美的机会

周王陶这三位不需要用火了吧……
现在加上林……这四位任何时候出来都是顶尖

怪就怪在信息课上闲着无聊点开了sp版的I am ok
然后接着点开了soul power香港场
现在彻底一发不可收拾…

我也好奇，在这个喜欢喊着“始于才华，终于人品”的口号的娱乐juan,居然会有很多人突然“发自内心”地喜欢PPT之神、中国姑娘的专业玩家——陶吉吉…

陶喆二十多年粉丝，大学开始听陶喆。
他火了说明好作品是经得起时间的考验的。
冷门知识:陶喆写《爱很简单》的时候是30年前，那时中国大陆流行的还是《纤夫的爱》《小芳》。

我很喜欢他制作的组合 tension 和声很厉害~~~

证明听众的耳朵还是没有问题的。
作为抽象之王、ppt之王，粉丝不仅喜欢DT的才华歌曲嗓音、也喜欢他那些抽象的表现。

陶喆本人绝佳的抽象、搞笑天赋应该是最重要的一个原因，毕竟现在最火的平台是抖音，而里面最火的内容通常都是这类内容，放到微博、B站、知乎也是，虽然不知道他本人是有意的还是无意的，但确实很有节目效果。
除此之外当然就是陶喆拥有过硬的音乐素养和代表作品，作为华语乐坛中坚力量的周杰伦、林俊杰、陈奕迅等人，推出的作品却基本都是只有二三流的水平，而90后00后的生力军就更不用说了，认真做音乐的实在太少，大多数歌手都是喜欢上节目赚钱博流量，陶喆在他已经名利双收的时候对音乐还有如此的态度和热情还是挺难得的。

陶吉吉以前也还是有点名气的，和孙燕姿梁静茹差不多，又是个创作型歌手，唱功也比周杰伦好。
后来出轨画ppt就凉了
怎么现在又翻活了吗

首先是陶喆实在是太牛了而且歌质量奇高，其次因为华语乐坛已经彻底没有歌听了，下一步可能就是复古张学友，李宗盛，罗大佑，再下一步没有可以复古，被动听欧美音乐，日本音乐，然后听众音乐审美起来后华语乐坛会再次爆发

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