[人物音乐] 罗大佑在中国乐坛地位到底有多高？

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[人物音乐]罗大佑在中国乐坛地位到底有多高？

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罗大佑在中国乐坛地位到底有多高？
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流行音乐
罗大佑（人物）
罗大佑
罗大佑在中国乐坛地位到底有多高？

是一个在华语体系内怎么吹都不过分的人，照他一些粉丝的吹法其实还低估他了

罗大佑：听说你是华语乐坛永远的神？
华：不然呢？
罗大佑：哎呀真是后生可畏，后生可畏，我先看看你的牌面。
华晨宇：那就不客气了，顺子《癌》《国王与乞丐》《烟火里的尘埃》《斗牛》
罗大佑：当我拿出这王炸《童年》《东方之珠》阁下如何应对？
华：上来就出王炸？要不起！
罗大佑：一个2《明天会更好》虽然已改得面目全非，但是也挂了我的名，勉强算我的吧。
华：要不起
罗大佑：三带一《光阴的故事》《鹿港小镇》《亚细亚的孤儿》《未来的主人翁》
华：要不起
罗大佑：飞机《恋曲1980》《恋曲1990》《恋曲2000》《家1》《家2》《家3》
华：要不起
罗大佑：对K《将进酒》《乡愁四韵》
华：要不起
罗大佑：这都要不起？一对三《火车》粤语、闽南语版。
华：要不起
……
罗大佑作为华语乐坛教父，我觉得是当之无愧的，偶像中的偶像。有的人不喜欢他的破锣嗓子，但是有的歌曲他自己唱出来，有一种别样的江湖气，情感动人。歌曲《你的样子》我就觉得他唱的比林志炫好听。
一个歌手，歌曲能够流行，传遍大街小巷就很厉害了。罗大佑不仅能做到流行，还能做到流传，这就更厉害了。歌曲《童年》已经是40年前的作品。
小学时候听《双截棍》时候感觉流行音乐还能这么玩。但是到了《十一月的嚣张》就不喜欢周杰棍了，很优秀，但是很遗憾在功成名就后，没有进一步突破自己，新曲子也不过是重复自己以前的风格。
初中听到罗大佑，觉得这破锣嗓子也唱歌，直到我听到《东风》《将进酒》《亚细亚的孤儿》《火车》时候，感觉流行音乐不是没深度，是有的人不行，该他是华语教父。人生第一次看演唱会贡献给他了。
崔健是高中时候听的，被称为华语教父略微有点勉强，内地华语摇滚教父当之无愧。
最喜欢《时代的晚上》《宽容》其实老崔的中式说唱也很有意思，比如《网络处男》。
……
周杰伦粉丝就别来碰瓷了，周杰伦自己也说过自己想成为罗大佑一样的人物。
二十年前方文山写“她粉嫩清秀的外表，像是多汁的水蜜桃谁都想咬。”那时候周杰伦刚出道没多久唱唱没什么，胜在曲子不错。四十好几了还写什么“哥练的胸肌，如果你还想靠”这种油腻的要死的歌曲，还不好听。08年以前周杰伦nb，往后就算了。
罗大佑2017年都63岁了，创作欲望依旧旺盛，《家Ⅲ》这张专辑，获得第29届台湾金曲奖最佳录音专辑奖。《致观音山》入围年度歌曲奖。63岁的周杰伦唱告白气球，那会是什么感觉。

以前我觉得没那么高，都是些远古吹。说什么罗大佑李宗盛这教父那教父的，俗不俗啊！
直到后来有一次在B站看一个视频，让观众投票好多歌曲的影响力，我一一投票后才猛然发现它们的作者竟然大多数都是罗大佑！
那次之后我是真的服了，服服帖帖的，哪怕是李宗盛那个教父在罗大佑这个教父面前都得逊色一点。
我对他的评价是你可以不喜欢他的歌，你可以不喜欢他的声音，你可以不喜欢他的一切……但他歌曲的影响力一直都在那，要论数据他可能不行，要论影响力周杰伦也难说稳赢。
时间会给我们答案。什么才叫做经典。

印象很深的一次，随性地听歌，听到一首没听过的老歌，觉得写得好美，一看创作者，罗大佑，歌曲名字叫《船歌》，一首影视歌曲。转念一想，罗大佑真的好强，经典作品题材覆盖面非常广，无论是小情小调还是家国情怀，无论是影视歌曲还是公益歌曲，有的很通俗，有的又很实验，但骨子里的本土性旋律创作却是一脉相承的。谈到罗大佑，更多文章是落脚在人文性上，这实际上是文字和音乐素养的局限。文字能聊明白罗大佑的旋律吗？很难，但期待有人能做到。

罗大佑目前在我来看是断档第一人的位置，但是我还是很不满意很多人吹他的点。光从人文性下手完全体现不了罗大佑的NB之处在哪里。很多人吹罗大佑的点恰好说明了大众对于音乐的认知就是芭乐，中岛美雪在中国的名声很好，但是豆瓣标记的专辑数却极少更能说明这点。（大家都是凭借少数走红歌曲去认识歌手而非整个音乐体系）
从最基本的角度，也就是华语音乐的开创性来讲，罗大佑就毫无疑问的第一人了。他是第一批意识到民族性的音乐人之一，也就是如何在引入西方的表达方式的时候同时保留足够的民族特色。如何将中文的发音以及情感表达方式引入华语世界之中。《恋曲200》和《爱人同志》之中有当今最高水准和最宏大的中国风作曲和编曲。《之乎者也》之中为华语引入了更多元的音乐创作方式和音乐长句旋律组成。
情歌方面的成就，也是罗大佑的最高成就所在。完全颠覆了中国传统的情歌唱法，罗大佑和邓丽君是同时代的人，但是情歌创作方式却完全不同。罗大佑抛弃了虚幻的，甜腻的，优美的作曲方式，第一次让情歌成为表达个人心情的工具。8，90年代罗大佑的情歌合集就已经完全超越了七八十年代的一帮轻圣和缓的情歌。后辈的李宗盛和陈升在这个领域也和罗大佑差距巨大。
至于罗大佑成就最低的，反而是被津津乐道的批判性歌曲。

罗大佑在中国流行音乐历史上，绝对是前无古人后无来者的第一人。自华语有流行音乐起，第一代是发自二三十年代的上海的，带明显越剧痕迹的小调，第二代是五十年代起香港言必称欧美的翻唱。而罗大佑就是把中国风格带入流行音乐的第一人。他的音乐极严谨地符合古诗的“起承转合”四句体系，且建立了主歌-副歌-主歌体系，不客气地说，如今的大部分音乐人仍在受他的影响。

在华语乐坛，你可以把你能想到所有的赞美词汇用在罗大佑身上，罗大佑对华语乐坛的贡献无人能出其右，当之无愧的第一人

唱片销量的高低，有公司运营，销售，媒体炒作，作品精准踩到了最广大人群等因素。
比如前段时间最火的《消失的她》。
就是抄袭国外已经成功的电影，换几个中国演员，假如现在“性别对抗”中的老公不如闺女。手撕渣男等女性用户最喜欢的东西。票房就蹭蹭蹭上去了。
娱乐圈的人，相比我们普通人，赚钱容易，难的是“站着把钱赚了”。
因为不管是音乐，电影还是小说等东西。刨去“赚钱”的本质后，还有一个作用——它会对受众的思想产生影响。
娱乐至死的年代，不谈钱都觉得可笑。
但是我们如果真的所有人都去娱乐至死了，都去谈钱了。那社会就真的完了。
很多人崇敬罗大佑。很重要的一个原因就是，他的作品很少有娱乐至死。
流行歌手的作品，90%以上都是情情爱爱。不反对情爱，情爱也是人很重要的东西，但是人生不止有情爱。
而大多数流行歌曲都是:你伤害了我，我对不起你，今天死了都要爱，明天抛弃全世界也不能抛弃你。今天那一夜你伤害了我，明天分手快乐。甚至今天你做了别人的小三，明天我500年前就爱你。
怎么说呢？
太腻了。
这个世界上好像只有痴男怨女。
而罗大佑则不一样。
他的作品中，有对政治的关心，对战争的理解，对时代的记录，对弱势群体的关注。
他甚至更像是一个文人，或者说是诗人。用悲天悯人的心，看着，合唱着这个世界。
特别是对政治的关注和对弱势群体的关注，能帮助一部分人。但是对他个人来说，很容易遭受打击报复。
在这种情况下，甚至有人说他像另一个领域的鲁迅。
当然，你说他没才华去像政客投诚，没能力给自己博金钱地位名声。可以看看他的《东方之珠》。同样都是政治献礼，秒杀一大片。
做个精致的利己主义者不难。
做个自私的人不难。
作恶不难。
难的是“明知山有虎，偏向虎山行”。
鲁迅先生很多年前说过，这种人叫脊梁。

我个人非常推荐大家去听一听《东方之珠》这首歌。1984年中英签署了《中华人民共和国政府和大不列颠及北爱尔兰联合王国政府关于香港问题的联合声明》，1991年罗大佑唱出了这首歌。不管是听了多少遍，“让海风吹拂了五千年，每一滴泪珠仿佛都说出你的尊严，让海潮伴我来保佑你，请别忘记我永远不变黄色的脸”这几句，还是能让我轻轻得地亦或是大声呐喊地跟着唱。
小河弯弯向南流
流到香江去看一看
东方之珠我的爱人
你的风采是否浪漫依然
月儿弯弯的海港
夜色深深灯火闪亮
东方之珠整夜未眠
守着沧海桑田变幻的诺言
让海风吹拂了五千年
每一滴泪珠仿佛都说出你的尊严
让海潮伴我来保佑你
请别忘记我永远不变黄色的脸
船儿弯弯入海港
回头望望沧海茫茫
东方之珠拥抱着我
让我温暖你那苍凉的胸膛
让海风吹拂了五千年
每一滴泪珠仿佛都说出你的尊严
让海潮伴我来保佑你
请别忘记我永远不变黄色的脸
船儿弯弯入海港
回头望望沧海茫茫
东方之珠拥抱着我
让我温暖你那苍凉的胸膛
让海风吹拂了五千年
每一滴泪珠仿佛都说出你的尊严
让海潮伴我来保佑你
请别忘记我永远不变黄色的脸
让海风吹拂了五千年
每一滴泪珠仿佛都说出你的尊严
让海潮伴我来保佑你
请别忘记我永远不变黄色的脸
请别忘记我永远不变黄色的脸

我很少听罗大佑唱歌，但我从小听到并喜欢的歌曲有似是故人来追梦人滚滚红尘童年东方之珠明天会更好皇后大道东恋曲1990 你的样子光阴的故事等等
这些歌都是我陆陆续续听到的不同的人唱的，是我觉得好听并且有感觉的歌。于是特意记住了这些歌反复听
直到有一天我发现这些歌的作词作曲全部是罗大佑我真的惊呆了，我没有特意寻找罗大佑的歌都是碰巧听到并记下的。我在想也许罗大佑的歌能直击我的心灵，所以再也没有任何一个歌手有他在我心里的地位。

乐夏改编赛让罗大佑又有了热度吧我猜，然后手贱我又听了一遍他的歌。做一个不恰当的比喻吧，我觉得他就是华语乐坛的Bob Dylan，甚至如果仅限于华语乐坛的影响来看，我觉得他的开创性确实是前无古人，后面也不大能有来者了。

建议所有那些千禧年之后活跃的、心浮气躁的小天王、小天后以及最近的某假唱天团，
在做西方主流流行乐风潮的跟屁虫的同时还不忘摆弄几下“中国风”伪概念的创作者们，
好好跟罗大佑老师学学什么是真正触及中国人内核的音乐，
听完罗大佑专辑，至少不会沾沾自喜搁那儿摆弄自己那些自作聪明的概念，多沉下心来，做点真正好的东西。
跟在欧美乐坛后面不丢人，整个华语乐坛都是这么在做的，可怕的是学了点欧美最大路货流行音乐人的皮毛就开始自作聪明的摆弄，还不忘套一个中国风的壳子，两边皮毛缝合在一起给人的感觉真的很敷衍，审美上也乏善可陈。
老崔就不学了，毕竟老崔走的路子太特殊也太直，感觉这帮人还真学不来，也不见的得有多少歌手跟得上他“农村包围城市”那一套；但老罗作为你们这帮人的领路人，嘴上叫着教父的同时好歹去学点本事来吧？
至于地位没啥好说的，
这个乐坛少了一些所谓千禧年后吹起来的“中国风”歪风，可能也不会有现在一些古风泛滥的情况，也不会有些人套这个皮，编曲里加点中国乐器就开始吹传统文化传承者了，少了这玩意儿是件好事。
但我无法想象没有罗大佑式歌手的乐坛。老老实实写优秀动人的旋律，不玩弄任何虚头巴脑的概念却真实的表达中国人视角的对于社会的反思和批判，像《海上花》这种一架钢琴编出真正的中国式音乐的作者有多少呢？像《亚细亚的孤儿》这样凭借简单的旋律、动人的歌词就可以传唱的歌曲在当下又是多么可贵呢？

会一直听下去的，我心里罗大佑最好的专辑。

个人观点，在流行音乐这块，不要说中国乐坛，就是放眼世界乐坛，罗大佑和其他所有的音乐人都不一样，完全是另外一个存在，其创作的两百多首歌，质量极高，作品胸怀天下、题材广泛、气象万千、极广大而又尽精微、曲调旋律奇绝、歌词直抵灵魂。听多了他的歌，会感觉他就是乐坛上的一座的高山，超拔绝伦于凡世，要想达到他的水平，那是让人不可思议的事。
与他相比，其他音乐人要么词作的思想深度不够，要么作曲旋律不够动听，要么作品题材单一、要么就是高质量作品的数量太少。如顾嘉辉，作曲已臻化境，但不会写词；如鲍勃迪伦，好听的歌不多，歌词虽然拿了诺贝尔文学奖，但未见得比罗大佑好；如迈克尔杰克逊，歌词水平明显逊色，有一些很好听的歌，如我们是世界等，但数量又太少。其他优秀音乐人的情况也是类似，很难做到词、曲、数量、题材等各方面同时都做到极致，而罗大佑却做到了。可以毫不夸张的说，罗大佑就是世界上最好的音乐人，他是我们华语乐坛的骄傲。

五十年后的人写音乐史。注定会提到的一个人。
向外国人介绍华语音乐，绕不开的一个人。
准确地说，算得上是第一人。

如果你想要例子做比较，他相当于西方音乐的披头士+鲍勃迪伦，等100年后，20世纪中文流行音乐里面的名字估计就是：黎锦晖、陈歌辛、周旋、罗大佑和崔健，里面对罗大佑的评价会更高，而且会有很多的篇幅，而21世纪到现在这几年，估计就是几行字，目前能写进去的只有：陶喆、周杰伦

那时候港台创作者们把流行音乐的地位已经提升到差不多跟电影同等的地位
而在这其中罗大佑的功劳不可磨灭
台湾罗大佑
大陆的老崔
都是勇于发声的强者
不提他那些振聋发聩的作品
但就是普通的流行音乐就有多少是传唱度和流行度极佳的作品
追梦人
滚滚红尘
童年
恋曲系列
写太多就有水字数的嫌疑了
不说别人就说现如今爆火的刀郎
大家都夸他针砭时弊之类的
要知道类似的活儿人家罗大佑三四十年前就在做了，而且做得更好
说他是华语音乐祖师爷一点也不过分

他有多高的地位不取决于他的地位有多高，而取决于华语乐坛有多高。

用乐坛来局限他，太小了。在当代的人物中他是会记在历史中的思想家、文学家、作曲家。和别人比没意义，每个人审美都不同，古人都知道曲高和寡。罗大佑的音乐不是阳春白雪，更不是下里巴人，他是中段偏上。类似于苏轼，既不过于通俗，又不过于高雅，但那种质量上乘的味很正。
因为我打字慢，就不说的太具体了。有机会用电脑的话可以补充。大概说一下，情歌《梦》和《2000》，自然《牧童》《吾乡印象》，人生《传说》《我所不能了解的事》。想想又不能如上分类，常常是人性的统一体。《亚西亚的孤儿》《沉默的表示》（这首是进入我灵魂的一首，我经常拿着吉他享受抒情）。
《神话》2023.8.26
《暗恋》这首超过瘾，年少时喜欢一个人的感觉就是这样 2023.8.27
蓝色的太平洋隐没的红太阳，今天在KTV唱了这首《恋曲2000》，我的朋友也都算知识分子，却无人能体会这首歌背后对情感的超越时间空间地追寻，一个朋友理解的是这首歌有点低沉，顿时我就觉得无比孤独。8月27
我生?xn--http-ux3cg2995clvfg8ct6ya068v4poxz0c4me//163cn.tv/n7noT2%20(@%E7%BD%91%E6%98%93%E4%BA%91%E9%9F%B3%E4%B9%90)
刚才听了这首歌，像经历过洗礼，这几年来的浮躁与彷徨，都变成阳光，又以崭新的姿态面对生活。意义如此！（上面的链接也许打不开，是娃娃的《我生》）

罗大佑一个王
周杰伦，李宗盛，崔健，林夕算四个二。

罗大佑通过一己之力，硬生生的把流行音乐这个娱乐项目施予了思想性，批判性，与社会层面相结合，他的一些作品可以说是伟大的。我觉得华语流行乐坛如果一定要提两个绕不开的人物，其一是周杰伦，另一个就是罗大佑。

主子们都在相互尊敬、相互学习，从来没想过谁要超过谁。奴才们却忙着给牠们排名造位，以彰显自己的品位……
主之不幸莫过于此……
奴之殇莫此与过……

你要说水平，罗大佑是水平最高的那一批人。
但罗大佑是开宗立派的祖师爷，从他开始，中国乐坛才开始有自己的东西。一直到现在，我们听到的相当部分华语歌曲都受罗大佑影响。
和罗大佑影响了近半中国乐坛的，是中岛美雪。
剩下的一小部分还得分给两个人，一个是崔健，另一个就是周杰伦。
因为中岛不是中国人，所以，罗大佑就是目前华语乐坛第一人。
除非以后出了一个颠覆了华语乐坛的人物，他把华语乐坛的音乐风格完全改一个风向，才有可能超过罗大佑。

罗大佑在乐坛的地位几乎算独一档，崔健和周杰伦和他比就好比是单项冠军比全能冠军，唱功方面三个人基本算半斤八两，都是算普普，相对而言崔健好一点。创作方面，罗大佑不管是摇滚、流行，民谣都算顶级，涉及的内容涉及了爱情，社会、生命，情怀，人生感悟等多个领域，这一点是崔健和周杰伦做到不到的。这个角度来比，能和罗大佑相提并论的可能是郑智化了，不过后者因为各种原因影响力一直没有达到应有的高度。后者主要是产量没那么高，作品经典程度稍差，而且几乎是自己唱，导致作品影响力有限。

华语流行音乐历史应该是以
罗大佑周杰伦的出现划分时代的。

罗大佑是流行音乐本土化开创者之一，并拓展了华语流行音乐的深度和边界，华语流行音乐教父，虽然他个人不愿接受这一称呼，但当之无愧实至名归！

写快50年的歌了，当年以为是写台湾自己，后面得知，他创意的来源真的是越南。
现在发现，这首歌放在亚洲的很多国家，地区（中国台湾，中国，韩国，北韩，越南，日本）某个时期，都感觉都合适。
您来和我说说，这不是神，是什么？
亚细亚的孤儿
作词：罗大佑
作曲：罗大佑
亚细亚的孤儿　在风中哭泣
黄色的脸孔有红色的污泥
黑色的眼珠有白色的恐惧
西风在东方唱着悲伤的歌曲
亚细亚的孤儿　在风中哭泣
没有人要和你玩平等的游戏
每个人都想要你心爱的玩具
亲爱的孩子你为何哭泣
多少人在追寻那解不开的问题
多少人在深夜里无奈的叹息
多少人的眼泪在无言中抹去
亲爱的母亲这是什么道理

脱离了单纯的情爱（大部分歌手一辈子都纠结在这一个题材上，包括李宗盛）
在敏感的题材上游走的恰到好处，例如皇后大道东
旧文题上有描述但不进行过深的反思，例如爱人同志
大方向上不偏离，例如东方之珠
近三四十年基本上也没什么流行乐歌手能做到了，其他几个华语乐坛的所谓前五和他差一大截。（看我举得例子也知道我不是粉丝，但出名的几首歌已经够了）

罗大佑在中国乐坛，流行音乐这部分，和崔健争一下第一吧。
隐约觉得罗大佑比崔健稍稍强一点。

我们的追捧没有给罗大佑以丝毫的荣耀，而罗大佑给了我们民族所有愿意开口唱歌的人以荣耀。
在罗大佑，在《之乎者也》之前，这个世界上没有任何人知道当代人“用中文唱歌”该是什么样的。

罗大佑的创作，是面向大众的时代降维。
我们评价任何事情，是要先说评价体系的，脱开坐标谁都可以虚标。
我也听Beyond的歌度过童年，听jay的歌长大，品过摇滚的激情和民谣的味觉，追寻过新潮，哼着抖音神曲，又回到Bob Dylan的直觉，或感于许冠杰的港乐开篇，细数天王，梦断丽君，歌单一万多首，组过乐队写过歌，坐火车踏日落迎冷暖叹光阴，欣赏过太多经典音乐，林林总总走过完整的听众人生。
但说到音乐体系，仍然是一个混沌系统，因为各有各的千秋。
但音乐之外，这么多年社会浸染，其实还有一个价值认同感的体系坐标：一个人，在某领域做到优秀后，还有办法触类旁通让人赞叹不已，是谓之慧。达芬奇、特斯拉、苏轼是也。
我不是吹老爷子，比起这些伟人，他当然只是一位音乐家而已。
但如果把时代的所有事情划分为纵向和横向：纵向逻辑，是可向下兼容，并一层层超脱和升华，到达情感、哲学、逻辑内生性表达的，称之为纵向空间拓展；横向逻辑，是可在同类中脱颖而出，碾压平级，并取得瞩目成就，可看成横向已成绝佳。
这个道理和经济学的某一部分也是相通的。
罗大佑当属纵向无疑。当然前提是认真听过他的所有歌看过所有填词，一遍就够。
本来还想展开说，一看半夜了先算了，先草草了结。谁赞同，谁反对？

华语流行音乐的开山鼻祖，词曲双绝，时间越往后，地位会越高。

华语音乐第一人。

能比较的只有李宗盛，罗大佑明显格局更大，李宗盛世俗一些

我说个暴论啊，一个地区的流行音乐的根本，一定是民谣。一个地区的流行音乐最有代表性的音乐人，必须在民谣领域做出成就，也就是唱人民自己的歌。
所以为什么香港音乐越来越不给力，就是在跨国唱片商退潮之后，这种淳朴的东西不给力……

罗大佑应该会很同意大家给他做各种排位，因为这样可以赚钱，满足他随“心”所欲的生活上的习惯（毛病），然后做一些在许多年后的人当中起作用的东西
为什么要问他的乐坛地位？如果不是因为钱，他不会想跟这群弱智沾边的。不是一个赛道？
如果真正要考察一下他，应该想想他在中国文学史，思想史上的地位，一个现世的陀思妥耶夫斯基“本人”或者“笔下人物”？
他很超前，很聪明，很先锋，没停下。
唯一缺少的是，没有评论家在今天给他做背书的事情，大家都忙着闷在圈（juan）子里相互吹
大佑这个人，是个十字架，鬼神者用他做镇压驱散的事情，却很少有人用他链接真情，具备好心，提醒自己首先认“罪”

罗大佑是华语乐坛的证道者，是道。
其他人，是技。
李宗盛约有技乎于道的感觉，崔健不评价。
其实黄家驹也可能证道，但是死得太早。
周杰伦，停留在技的层面都懒得突破了。
余者皆碌碌矣，

做个不太恰当的类比，让我例举解放军的优秀将领，我可能会把元帅和将军列一堆而忘了说教员的名字。
但一点不否认他是最伟大的军事家。

华语乐坛:
罗大佑第一
崔健第一点五
李宗盛第二
其余所有最好的并列第三（对，包括周杰伦）
剩下的就不排了吧
另:只有原创音乐人能入这个名单
不是自己作词作曲的歌手根本没资格

千禧年之前他第一，你说他地位有多高？

吹罗大佑的人我跟你讲 99%平时都不听他的歌平时歌单里绝对不会有他的歌
百度贴吧看一下罗大佑的贴吧基本上无人问津他在大陆活动这么多年了人气低到可怕
香港歌手比如陈百强过世了30年了百度贴吧的关注度和发文的活跃度比他高了10倍不止
如果说一个歌手他的人气高有可能是刷出来的但是人气低一定就是不红没人听
罗大佑在八九十年代的时候就是典型的歌红人不红而且他的歌大多数都是别人唱红的他本人在电视上几乎没有曝光度
就和香港的林夕一样很多人听过名字但是不知道他长什么样子
罗大佑就是一个幕后工作者
现在的小年轻平时听抖音歌曲听各种乱七八糟的歌曲知道拿不出台面所以要吹嘘自己有见识的时候就学别人把罗大佑搬出来
说实话这些跟风吹也提不出更多可以提的人名出来所以别人吹罗大佑厉害我也跟着吹至于他的歌跟风吹们平时肯定是不听的
不然不会说人气低成那样
知乎上一提就罗大佑现实中完全没人听只能说现在没有独立思维的人太多

在这种问题下有一个很有趣的现象：大陆所谓的国家队，根本就没有人提起……
当然，我认为罗大佑和崔健是流行乐坛的两面旗帜，这个没有问题。但是，对于《红楼梦》的作曲者王立平老先生，我觉得他应该有一席之地。假如曹雪芹复活，听到王老师的谱曲，肯定也会引为知己。

电影《黑社会》的配乐-《云宫音》是罗大佑写的，和电影搭配起来简直绝了

地位就不谈了，有资源去找找资源感受一下，感受一下什么叫听完感叹他不想活了？感叹他不怕死？感叹为什么他还活着。

答主80后，小时候经常是不经意间从收音机、电视机或街边商店里听到各种歌曲，觉得：哎，真好听。但并不知道是谁写的，甚至不知道歌曲的名字。长大后将这些歌曲的来源一一探明，才发现：咦，这首歌是罗大佑写的？咦，这首歌也是罗大佑写的？

重要的是，他完成了中国现代诗的歌唱化。