[人物音乐] 怎么看陆扬教授对王羽佳穿着的批评？

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[人物音乐]怎么看陆扬教授对王羽佳穿着的批评？

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微博上的@雲中上師，即陆扬教授，批评王羽佳在演奏会中的穿着风格粗俗，是缺乏教养的表现，不知道大家对这样的看法怎么看？对于一个古典音乐演奏者来说，需要…

如果仅就着装而言，以普通眼光看，确实是不太得体。一是暴露太多，古典音乐现在有点太卷了，颜值是一大拼点，暴露也是必用的手段，但暴露成王羽佳这样的还没见过。还有就是风格，比如造型啊配色啊，比较大胆。
但如果你看过她的访谈，你就会发现，她的暴露已经有一定行为艺术的成分了。她似乎是在把舞台当一个party的，狂欢的场所，而不是严肃表演的场所。而且你们越是不让她狂欢，她越是要狂欢。比如有人笑她说不知道下一次演出是长裙还是短裙啊，她居然故意找了条一面长一面短的裙子！
然后你再去体会下她接受采访的那种真诚，再想想她平时的台风和各种惊世骇俗的操作（比如弹拉赫钢协全集），就知道她其实是在舞台上倾泻她的反叛和狂欢。这和她的演奏风格也是相合的。
所以不宜把她的着装以“得体”的标准看待，而是应该把她的台风和着装视为她艺术精神和表演的一部分。她的着装，热情的演绎风格，各种大笑，猛烈大幅度的鞠躬，形成了一个整体。这很自然真诚的，不是做出来的样子，所以也显得特别艺术。
你想想王羽佳如果衣着得体了，比如穆特那种经典德奥范，也不怎么大笑了，鞠躬也优雅克制了，那整个表演都会少很多味道的。演出是一个艺术整体，不仅仅是听一个声音那么简单。
采访：
【【中文字幕】王羽佳谈刻板印象回应着装争议】【精准空降到 08:15】
【中文字幕】王羽佳谈刻板印象回应着装争议_哔哩哔哩_bilibili?www.bilibili.com/video/BV17q4y1P7y7/?share_source=copy_web&vd_source=3ac1b99b28aebbdcf5a470a101c99d47&t=495

国人在评论一个人的时候，一旦这个人有任何方面的绯闻或者私生活方面的缺点甚至是一些“我觉得他这么做不符合我的思想”的行为被曝光之后，就很少再会去以这个人的专业素养，知识水平，成就造诣来评价他的好坏。
就像现在人们一提到李宇春脑子里想到的全是“信春哥得永生”“李宇春长得像姚明”这类的玩意但很少有人去真正去关注作为一个歌手的她，到底唱歌的水平如何，演唱有哪些特色这类最能体现她价值的地方。
现在网上提到“刘翔”这个名字，已经很少会听到类似“中国的的骄傲”，“飞人”这类能体现他在赛场上证明自己能力的评价，而反过来都是一些“演员”，“商业炒作”，“体制的奴隶”之类的的东西。一个代表过国家的世界冠军终究还是无法躲过舆论的口水。
郎朗前一阵子也被喷的厉害，我也经常喜欢调侃郎朗作秀的表情，但我很清楚我对郎朗的评价就是：世界最顶尖级别的钢琴家。他来新加坡的时候我毫不犹豫的去买了票，而不会考虑任何他背景国籍私生活小道消息绯闻之类的，因为他是个钢琴家，他来为我们展示他的水平技巧让我们欣赏，我们愿意去听他所演奏的音乐，就这么简单。绝大部分喷郎朗的人都是那些对音乐狗屁不通只会看图说话的蠢货。
王羽佳什么水平懂得人都懂，合作过的乐团什么评价新闻多得是。很多名人甚至也调侃她穿衣比较奔放，包括我也跟身边人说过“她是唯一一个能让我看钢琴视频能看硬的人”，但如果这位陆扬教授已经带着批评的色彩在一个完全跟她职业素养不相干的点把评论升级到了“没教养”这样侮辱人的层次，那我只能说：
知乎管理员：你好，我们收到用户举报，经审核确认，你在问题
怎么看陆扬教授对王羽佳穿着的批评？
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哎……大家自己脑补吧！

我沒有看陸揚的評價，但王羽佳演出時的穿着風格 100% 映射出古典音樂圈的 sexism 和虛僞。那絕對是爲了男人的凝視而設計的戲服。硅谷對 sexism 問題的重視有時令人覺得政治正確得過了頭，但古典音樂界對 sexism 避而不談則是徹底的鴕鳥心態。
而短裙在古典音樂圈如此重要，映射出的只有一件事：作爲一種文化實踐和行業的古典音樂，已經不再能讓人興奮了。（注意這和個別的古典音樂作品能否讓人興奮是兩碼事。）

2023年的最后一个月，钢琴家王羽佳的音乐会在演出界掀起了一轮抢票高潮。
一次又一次的加场，一两分钟就会售空，让王羽佳成为了很多人心目中的“钢琴顶流”。与此同时，王羽佳一向的着装风格也再一次被大众热议。网友精辟地总结她的服装和演奏：“穿最短的裙子，踩最高的鞋子，弹最难的曲子”。
没错，在其他女性演奏家习惯了身着优雅庄重的礼服在舞台上演奏时，2011年，王羽佳身穿挂脖式紧身短裙，脚踩一双十厘米高跟鞋登台，瞬间刷新了公众对古典音乐家的传统印象。从此，王羽佳的舞台着装，就成为了古典音乐圈不变的焦点。

在王羽佳本人看来，穿什么衣服上台是自己的自由；而媒体则更多地将王羽佳的着装评价为一种营销策略，认为她是通过奇装异服来使自己获得更多的关注度。
毫无疑问，在钢琴这个千军万马过独木桥的赛道上，想要在众多顶级钢琴家中脱颖而出并非一件容易的事。特别是对于古典音乐发展历程中曾备受排挤的女性音乐家来说，更是难上加难。
而王羽佳用“狂飙”式的演奏技巧搭载特立独行的穿衣风格，在古典音乐舞台上，找到了属于自己的位置。

曾经的古典音乐舞台上，没有女性的位置
没错，比起男性乐手，女性演奏家走上古典音乐的演出舞台，往往要经历更多的阻挠和艰辛。受中世纪欧洲父权制思想观念的影响，很长一段时间里，女性不允许接受音乐教育，更不允许进行公开演出。古典音乐舞台上，根本没有女性的位置。
直到19世纪，才有极少数女性独奏家突破了枷锁，成为了舞台上的巨星。比如克拉拉，青年时期就成为钢琴演奏的国际明星，李斯特、肖邦等都对她的天赋赞赏不已。

▲克拉拉和舒曼
但可悲的是，当时的社会环境，依然将女性定义为“家庭奉献者”。
所以在嫁给舒曼之后，这位光芒四射的钢琴女星，最终也只能回归家庭，孕育了八个孩子。还有门德尔松极具音乐天赋的姐姐范妮·门德尔松，也被父亲教育说：“对你来说，音乐只能是一种装饰，女性的唯一职业是做一个家庭主妇”。

▲范妮·门德尔松
而比起成为独奏家，女性乐手想要进入交响乐团，更是难上加难。
从交响乐团诞生到20世纪初，长达几百年的时间里，乐团中是完全没有女性身影的，全部由男性乐手组成。

一直到1909年，巴黎歌剧院的管弦乐团里终于出现了一位女性身影——竖琴演奏家莉莉·拉斯金。这在当时的国际乐坛，引发了一场极大的轰动。
她的出现冲破了男性垄断的乐团堡垒，成为历史上第一位走进交响乐团的女性乐手。

▲莉莉·拉斯金
然而，即便有了莉莉·拉斯金的先例，女性乐手进入乐团的过程依然步履维艰，她们为了得到和男性乐手平等的机会，又奋斗了近百年。
转机最早出现在美国。
1918年，克利夫兰管弦乐坛开始接纳女性成员；1952年，一名女性乐手成为了波士顿交响乐团的首席长笛手。当然，迎接她们的，是社会乖张怪诞的反应和媒体充满噱头、避重就轻的报道。
十多年后，指挥家伦纳德·伯恩斯坦为纽约爱乐乐团选择了一位女性乐手担任低音提琴手，媒体依然盯着这位乐手的身材大做文章。

▲伯恩斯坦
而在欧洲，女性乐手走上舞台更是长路漫漫。
1982年，指挥大师卡拉扬与自己执掌多年的柏林爱乐乐团发生了一次巨大冲突，原因就是他想安排自己欣赏的单簧管女演奏家萨宾娜·梅耶入驻柏林爱乐乐团的演奏席，但乐团以“不能破例招收女性演奏员”为理由拒绝了。
而举世闻名的维也纳爱乐乐团，也在其成立一百多年的时间里，毫不掩饰地对外宣称：种族和性别的纯洁性是乐团艺术优势的根源。并以此为由拒绝录用女性乐手。
因为这样的不成文规定，维也纳爱乐乐团不断被外界指责，甚至奥地利政府也因此遭到了公众反对。在舆论的压力之下，直到1997年，乐团才正式签约了第一位女性乐手
女性乐手的努力与抗争
可以想象，从登上演出舞台开始，女性乐手就不得不面对社会以及业内苛刻的审视。这样的审视可以说是全方位的，从演奏的乐器类型到演奏水平再到舞台着装，女性乐手要承受更多的偏见和热议。
英国指挥家亨利·伍德在评价女乐手在乐团的表现时表示：
我不喜欢女士们演奏长号或低音提琴，但她们可以拉小提琴。
更有一些乐团宣称：
只有男人才知晓音乐和音调的秘密，女性乐手的加入会拉低乐团的音乐水平。并认为女性怀孕会带来诸多问题和麻烦，女乐手尤其是年轻女乐手，会分散其他乐手的注意力。
1944年，英国音乐家露丝·吉普斯在出席一场音乐会时穿了一件鲜艳的晚礼服，结果遭到了乐团管理层严厉的批评。原因是，乐团管理层认为她借此机会在做自我宣传。
但不屈不挠的女性音乐家们，用自己的努力和抗争，击碎了这些偏见，用实力争取到更多的舞台自由。
出生于19世纪60年代的奥地利小提琴家玛丽·索尔达特·罗格，组建了世界上第一个全女性专业弦乐四重奏，并带领大家在全世界进行巡回演出，鼓励了更多喜欢音乐的女性大胆地站上舞台。

▲玛丽·索尔达特·罗格
因为需要力气和速度，乐队鼓手的职位也一直被男性垄断，直到历史上第一位职业女鼓手薇奥拉·史密斯的出现。
从12岁开始打鼓，一直到二十世纪七十年代，薇奥拉不断加入管弦乐队、摇摆乐队和流行乐队在美国及世界各地巡回演出。而这一切，都发生在由男性鼓手和音乐家主导的时代。

▲薇奥拉·史密斯
薇奥拉的突围成功来源于她过人的音乐水平。她以速度和精准度而著称，被称为世界上最快的女鼓手。
更可贵的是，薇奥拉从不满足于眼前的技术而止步不前。
为了进一步精进音乐水平，她利用不演出的时间去茱莉亚音乐学院进修，同时，不断追求与世界一流音乐人的合作和交流。
而作为一名优秀的鼓手，薇奥拉在当时所得到的，依然是男性视角的宣传，她被当时的媒体称为“女版吉恩·克鲁帕”（吉恩·克鲁帕是二十世纪摇摆时代的著名鼓手）。

薇奥拉以自己的方式对抗着不公平的性别歧视。
她拒绝了一些知名男性乐队的邀请，只为了留在女子乐队里与女性一起奋斗；同时一边打鼓，一边为女性音乐人“呐喊”
1942年，薇奥拉在《Down Beat》杂志撰文《给女音乐家一点儿喘息空间》，强烈建议让优秀的女性音乐家补上因为战争导致的乐队空缺，帮助更多的女性乐手实现自己的理想和价值。
——
在一代女性乐手的抗争和努力之下，更多女性有机会登上古典乐舞台，乐团里也有了更多女性乐手的身影。包括女性在舞台上的穿着，也拥有了更多的选择和自由。

2009年，女性在美国大多数主要管弦乐团约占33%，伦敦和波士顿乐团占25%，柏林爱乐乐团占14%。2022年，纽约爱乐乐团的女性乐手人数首次超过了男性。

与此同时，我们看到越来越多的女性成为作曲家、指挥家、钢琴家、小提琴家…她们依然在努力着，用自由的灵魂打破世俗的禁锢与规则，用足够的热血和赤诚，坚守着自己的热爱。

不知道陆扬是谁，我知道陆游，陆游很有教养。
任何人可以说自己不欣赏，或者不喜欢谁的穿着。但说别人没教养，是一种人身攻击，而人身攻击，是一件很没教养的事。因为王羽佳无论从专业修养，眼界，阅历和文化背景上都至少是一个受过高等教育的人，睁着眼睛瞎说别人缺乏教养，很缺乏教养。
更没教养的是，各大乐团，演出单位，音乐家，真正的古典音乐爱好者都对王羽佳表示欢迎和喜爱的时候，一些这辈子没听过两首古典音乐的人，说她的穿着玷污了古典音乐。
因为在他们眼里，能吸引他们注意力的，只有胸，臀，腿，高跟。虽然一眼没少看，但不妨碍他们拿这些东西刷出一次存在感。与此同时王羽佳一次又一次的用实际行动，证明了she doesn’t give a shit , to shit . 她会继续闪耀在音乐的最高殿堂，同样依然还会有人，继续对一个音乐家的穿着，指指点点。但历史能记住的，只有王羽佳，指指点点，和陆游。
Low的一个很重要特质就是，对井口之外的东西，表示出强烈的抗拒和不满。
附一张我非常喜欢的，王羽佳的照片。

王羽佳弹琴好，是事实。
王羽佳打扮不得体，也是事实。
王羽佳把能露的部位都露了，布料不能再少了，恨天高也不能再高了。评价一个人是多方面的，实事求是，不以偏概全。楼上凭什么只允许别人评价她的钢琴造诣，不可以客观评价她的打扮？难道她肌肉线条好看，弹琴厉害就可以穿成这样吗？一个女老师教得好就可以穿着性感深v装上课吗？
还有，这种手搭旁物，双手不摆在腿旁，弯腰后快速站直的鞠躬姿势，是不够尊重的。很多音乐家在鞠躬方面都老师教导要恭敬有礼，尽量90度鞠躬，弯腰时间尽可能长，以示感谢观众。
王羽佳是个敢于打破世俗偏见的艺术家，她敢这么做，就要接受世人的抨击。她自己都无所谓，用不着她的脑残粉替她挡刀。

说明古典乐太卷了
前人基本把这项技艺已经达到了99分，后人能追上已经颇为不易，即使有提高也感知不明显
只能通过钢琴以外的内容来博取关注，增加流量，没准这个穿着有经济人的建议，多半也不是王羽佳的本意
现在已经不是录一张牛逼唱片就能牛逼哄哄的时代了

我觉得郎朗这么摇头晃脑也挺没教养的。
捷杰耶夫居然用牙签指挥，这是在嘲弄观众？（误）

是非常粗俗的表现。
王羽佳肌肉的美感和生命力的宣泄在她一次次修身且奔放的服饰中得到了淋漓尽至的展现。
一没有过度暴露，二服饰有特点剪裁得当面料有质感。不明白怎么就穿着粗鲁了？难道所有公众人物都要按照这位教授预设的“优雅、正统”形象去打扮吗？钢琴家就该穿着黑白西服，教授一定要打领带西装？
这个世界，尤其是公众世界，需要有敢于特立独行且打破常规的人。参考麦当娜、Karl Lagerfled 。唯有不断改变刻板印象，才能实现真正的自由与包容。

她爱穿什么穿什么，别人也可以不喜欢。王专业能力摆在那，选择这样穿应该就不在乎别人怎么批评，陆应该也不会因为路人网友就改变自己的观点，没什么“怎么看”的。“古典”演奏在这点上跟京剧有点像，市场、受众群情况心里都有数，再一味“端着”怕是就要带着满脸的“高雅、教养”入土了。

和批評王羽佳抽煙的人一樣好笑。

你不能要求一个艺术家穿着保守，演绎音乐富有创造力。
也不能要求王羲之能写兰亭序，却不可以坦腹东床。

他一不是音乐家，二不是艺术经纪人，三不是乐评家，哪来的资格大放厥词

王羽佳属于一流的钢琴家了，在当世女钢琴家里，凭硬实力应该能排到前二十。
那她只要不违反法律，不破坏公序良俗，爱穿什么穿什么。
普通人和朋友聊天，传播范围很有限，扯点淡啥的，无可厚非；作为公众人物或者某领域的知名人物，对自己不了解的领域发表意见，应当审慎，因为你敢开口就有人敢举着你的旗号冲锋。

没听说过陆杨教授，顺便，教授这个职称，每个高校都有那么几十上百号人，其中一路靠成产垃圾混上来的数不胜数，因此这个标签实在没什么含金量
其次作为古典音乐爱好者和从业者以及男粉说说羽佳
喜欢她的性感，那是肯定的，历史上成名的演奏家外貌都很美，而且假如两个顶级乐手摆在你面前，一个大美女一个丑八怪，你想听谁演奏，相信没人选丑的
另外，音乐开始注意力就不在人身上了，我认为认真听音乐的人都差不多这样，以至于熟悉她以后根本就不会注意到她穿什么
再说，穿能凸显自己身材自己魅力的衣服在音乐厅表演是非常爽的一件事情，能懂得人自然明白，就是要大家被我吸引好吧~_~，陆杨这名字听起来像个老头，估计是不会懂

艺术这种事情，穿什么还在其次。
毕竟王羽佳的技术摆在那儿了。
她的表演就像是一台膏满了油的飞跃牌儿缝纫机。
所以，穿什么真的很重要吗？

其实这是一个灰色地带。
批评没教养太夸张严厉，因为人家女孩子天生喜欢打扮，也有卖弄性感的权利，当然过不过火很难界定。：）
说灰色因为这显然也有市场方面的考虑，吸引一下眼球，但世界就是这样的，很多灰色地带，没有绝对的道德圣人，只要不喧宾夺主，关注衣着多于关心音乐，那也没什么大不了的。

郭德纲说过，骂一句郭德纲大红大紫，路教授大概也是这个意思，他的目的达到了，大多数是因为他的言论知道这个人的。
如果王羽佳跟李云迪赛的不练琴，大可以说她是为了炒作什么的，但她现在这种顶尖的技术，还能说什么？毕竟古典音乐圈就是技术决定论艺术决定论。要评论就评论音乐评论技术，自己都没成卡拉扬就别废话

emm
陆扬？他是谁啊
有没有大神告诉一下
哪个音乐学院的？
参加过什么比赛拿过什么奖？
跟哪些名人名团合作过？

这就是她performance的一部分啊。
“古典”这俩字有什么高贵的？
音乐自古以来就是一直是entertainment。
就是一种娱乐。
古典乐也不要求穿着保守典雅高贵啥的呀。
你听古典乐是为了干啥？探讨人性？思考哲学？难道不是为了它好听？
古典乐从古至今都是充满showmanship的。就是要有噱头，有自己的特色，有自己的persona。
只有老钟人才有这种“有辱斯文”的想法。
从施特劳斯兄弟在街头搞作曲大赛，那就是“中国好声音啊”，到莫扎特搞蒙眼演奏，炒作“少年天才”。
炒作人的长得帅的，炒作表演风格的。
这东西是个business，这是要赚钱的。

搜索了一下，这位教授2013年评论Yujia穿着像站街女，2015年又发微博说粗俗没教养。看来知名北大教授的音乐素养和文化涵养没多高，无法正确欣赏古典音乐并且谈吐粗鄙。
Brahms流传着作曲时脱衣裸奔的八卦，Schubert英年早逝死于梅毒，常年离不开酒精和妓女。这些只是作为理解他们作品的信息，他们依然作为音乐家们受到崇敬。
这位教授妄自评论Yujia的穿着让我觉得，国内高校教授素质真堪忧。应了鲁迅先生说的：“一见短袖子，立刻想到白胳膊，立刻想到全裸体，立刻想到生殖器，立刻想到性交，立刻想到杂交，立刻想到私生子。中国人的想象惟在这一层能够如此跃进。”

“不少人批评她的穿衣打扮，十年前就有各种媒体报道王羽佳的穿着，那请问，假设王羽佳一直都选保守一些的服装，会取得今天的名气吗？”

我是坚持学钢琴打基础/系统教学的钢琴楚楚老师。9年一线沉浸式教学（小朋友/成人），善于规划钢琴学习，重视基础，教学化繁为简，系统学习与结果测评，开朗欢乐，但要求严格的90后老师。

和学生们一起进入音乐的世界，感受乐谱温度，钢琴典雅~学钢琴≠弹钢琴，学钢琴是音乐学习的美好体验~！
王羽佳作为全球顶级演奏明星，无论是演奏的技术能力，还是爆发的内在力量，都是演奏者中的佼佼者。毕竟钢琴演奏作为一门已经有数百年发展历史的艺术科目，对于技术的完善与沉淀，对于演奏者的要求与竞争，都是越来越高的，能够在全球脱颖而出的演奏家，都是经过了最苛刻的眼光的挑剔，走向专业圈子里的最中心，而后走向大众视野。

着装也不是王羽佳一个人的特色专利，只不过她的着装特色之一是超短裙。音乐也会随着时代发展，被有着现代思维的音乐演奏者注入时代的脉动，也许着装不会都是传统印象里的典雅与保守，但是也不失可爱与天性洒脱，不规矩的音乐演奏者们不再只是古典音乐的传播者，他们看起来更加有血有肉，鲜活可爱，个性鲜明。

比如像钢琴家爱丽丝纱良奥特，德日混血，180的美女，模特般的身材，她大概觉得穿着高跟鞋不好踩钢琴的踏板，就踢掉鞋，光着脚上台弹琴，大家倒没觉得她不顾礼仪，反而觉得她好可爱率性，像山林里跑出来的仙女一样。

王羽佳一直穿颜色鲜艳的超短裙上台，一度被评论骂的很深生气，但照样还是我行我素，现在超短裙已经成为了她的标配特色。

像穆特阿姨总是穿着那种美人鱼的露肩晚礼服出场，如此靓丽的打扮不但成为她个人的特色，也提高了女性小提琴家的演奏地位，后来人们都普遍认为小提琴家就应该是那样的美女，结果搞得男性小提琴家的市场堪忧。

即使王羽佳选择保守的衣服，依旧还是要先从苛刻的专业重围中靠演奏实力突围，才能走入大众视野之中，让大家看到她是一位身着超短裙的，性感又不失力量，爆发又不乏细腻的女性钢琴演奏家。

音乐亦会随着时代的变化产生流变，无论是演奏者的着装变化，这是外向的可视化的，还有那些隐含在演奏中的情感表达，线条留白，风格调和，被一代又一代的音乐人注入时代脉搏的跃动，源源不断产生着生生不息的流动力量，流动进时代的记忆，也流动进每个人的生活。
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各位知乎er双标真是搞得太6了。
这个陆扬作为一个音乐爱好者评判王羽佳在音乐会上的穿着有问题么?
难道只有成为音乐大家才能评判王羽佳的穿着?
那你凭什么评判陆扬的观点?
有些人直接上来就问"他谁呀"，人家是普林斯顿博士，你又是谁呀?
知乎现在真是世风日下，各种人没脑子，张嘴就喷。
还有什么扯私德公德的。王羽佳就是在大街上天天只穿个内裤跑也不关任何人啥事，这叫私德，但是她在音乐会上的穿着就关乎每一个观众了，这不是私德，这是职业素养和职业道德的问题。陆扬作为一个观众不满王羽佳在音乐会上的穿着，评论"没教养"，有什么不妥?音乐会在陆扬眼里是庄重的，王羽佳穿着能让某个知友的朋友评论"能让他硬起来"，陆洋觉得这样的穿着缺乏一个钢琴家应该具有的教养，有何不对?按照某些知友的逻辑郎朗要是乐意穿个大裤衩子弹也可以呗?
还有说什么音乐会是听的不是看的blabla。不是看的搭那么个舞台干嘛，我为啥要到现场来，为的不就是视觉和听觉的双重享受。
知乎现在已经慢慢地走向了破乎。But I dare to say.

钢琴我不懂，时尚更不懂，但是，真的非常喜欢王羽佳穿着表现出来的肌肉感和力量感，以及这种力量毕露的肆意和张扬。

不喜欢就不喜欢呗，她作为公众人物被评价也是必须经历的。
但是，如果用“缺乏教养”来评价一个人，本身就是可以回旋镖打在自己身上的用词。（为了证明我的教养，我就不敢直接用词，还得补充一句：我这里是形容他的行为，而不是他这个人）。
这种用词方式也超过了评价自由的范围，是对他人人格的侮辱，和对他人穿衣自由的侵犯。
PS，
也可以说说得体。
如果得体有标准的话，院士穿旧衣服破鞋子上讲台，可也就不得体了哈。

看过一个视频说，王羽佳7岁就去国外生活，北美吧。穿着暴露可能是北美的习惯？我80后，如果我爷爷看到这个打扮肯定会换台，教坏小朋友。我自己吧觉得有点不舒适，不知道她这样打扮是满足自己还是满足别人得眼球。如果是自己喜欢这样打扮那无可厚非，完全可以。但感觉有时高跟鞋啊，紧身衣啊，如果为了男人得喜好，完全没必要。她不仅钢琴达到了常人无法企及得高度，而且身材很好，不是谁想露就露，有露得资本又碾压无数人。大概一个外国人穿成那样，国人觉得很自然，如果一个黄皮肤的穿成那样还是有点超前。但看她流利的英语，洒脱的谈吐，在加上打扮感觉和本土成长的钢琴家不同。喜欢她那种自信，活力满满的感觉。自己高兴就好，不知道教授是干什么的，你是有她的演奏水平还是有他的健美身材。作为女人我都觉得身体很美，男人一般更爱看，这是本性吧，一边看的津津有味，一边说没教养，更像道貌岸然的伪君子，猥琐。古典就是保守吗？毕竟曲子虽是老的，但是现代人演奏给现代人听的，一个钢琴演奏家用全身给曲子一个现代人的诠释是个挺正常的事。重在真实吧，一个真实的人演奏一场真实的音乐会，总比非穿着全身包裹的衣服，想着作曲家当时的生活环境，虚拟出情境，一个人装着弹，一群人装着听要好。

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