[明星艺术] 你认为央视春晚历史上的最佳小品是哪个？

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[明星艺术]你认为央视春晚历史上的最佳小品是哪个？

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你认为央视春晚历史上的最佳小品是哪个？
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喜剧
中国中央电视台 (CCTV)
小品
中央电视台春节联欢晚会
澳门国际喜剧节
你认为央视春晚历史上的最佳小品是哪个？
圆桌收录
喜剧之上电影之下

《拜年》。
这部作品强得可怕，在我把自己当观众和职业编剧的不同视角里都是小品界的天花板作品。
故事很简单，养鱼大王赵老蔫承包鱼塘到期了，被乡长的小舅子吓唬，带老婆跑去乡长家借拜年打探消息。
但是整部作品中的表演繁复之极，仅赵本山扮演的赵老蔫就有好几个状态，从最初进门的谨小慎微，到被老婆强制吹捧逢迎，再到提起小舅子的谄媚，再到误以为范伟下台的小人得志，再到对范伟的同情和膨胀，最后是得知范伟升县长的惶恐。
这几个状态的切换圆融自如，夸张又不失真实，每个阶段都惟妙惟肖，辨识度拉满，这种爆发力十足的表演，整个中国我没见过第二位能做到的。
剧本来说也是无懈可击，名梗跟纸片一样乱飞，尤其是赵本山那句下来了之后和高秀敏的变脸，简直是出神入化又笑料迭出。
以上这些元素其实已经足以让这部作品问鼎史上最佳了，可它又不止于此。
这部作品的搭建非常大胆，因为大部分的精品作品都喜欢搞“戏中戏”结构，即在小品里让演员做指定表演。
举几个例子：主角与配角让主角配角调换，如此包装里的歌舞，打工奇遇里的慈禧唱，姐夫与小舅子里陈佩斯的表演，就连赵本山自己的小品，也很多这类结构，小沈阳的献唱，赵4表演的泡澡等等。
但拜年是一个非常完整现实的结构，就是一个老百姓过年去领导家拜年的过程，这无疑又给作品的呈现增加了难度。
随着年龄渐长，我后来很少这样开怀的笑过，可每次再看到赵本山的小品，我依然会开心大笑。
感谢赵本山，范伟和已故高秀敏三位老师的精湛表演，感谢何庆魁，张庆东两位的精彩创作。
你们给人民带来的欢乐将被永远铭记。

昨天今天明天。
这个小品基本上给所有春晚的小品打好了样板，也就是主旋律的作品应该怎么演。
作品的主题就是：国内形势大好、国外水深火热、人民生活幸福。
在语言类节目中，能够表达这种主旋律的作品并不少见，能够做到主旋律和娱乐效果完美融合，不违和、不膈应的，赵本山绝对首屈一指。
这样的作品在整个春晚历史中，恐怕也是凤毛麟角。
（一）
主持人话题一开始，就开宗明义，歌颂改革开放。
黑土：
改革春风吹满地，中国人民争争气，齐心合力跨世纪，一场大水没咋地。
白云：
改革春风吹进门，中国人民都精神，
海湾那旮旯挺闹心，美英合伙欺负人。
顺带联系一下时事新闻：
人民军队九八抗洪的英雄事迹；
海湾那旮旯指的应该是98年年底美国英国对伊拉克实施了空袭，代号“沙漠之狐”。
（二）
主持人要求黑土和白云，春节不说烦心的事，应该说说大好形势。
黑土接下来的操作，更是使用了标准的新闻联播体——
大家好，九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。百姓安居乐业，齐夸党的领导。尤其人民军队，更是天下难找。国外比较乱套，成天勾心斗角。今天内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导。纵观世界风云，风景这边更好！多谢！
首先是歌颂大好形势，
粮食丰收、安居乐业，都是党领导的好！
同时，结合时事，
九八抗洪，人民军队在党的英明领导下取得了伟大胜利！所以说“人民军队天下难找”！
然后，就要国外水深火热了。
联系国外局势，
九八年金融危机尚未完全结束，
美国总统克林顿被美国众议院弹劾，
日本首相桥本龙太郎宣布辞去首相及自民党党主席之职。
印尼总统苏哈托也被迫宣布辞职。
你看，的确是“比较乱套”。
最后，以“风景这边更好”为全篇升华，一个字总结，赢了！
黑土和白云这三段台词，虽然都是朗诵，但是文辞幽默生动，结合赵本山和宋丹丹那种浓厚的东北口音、憨憨的肢体动作，非常有喜剧效果，
还有赵本山表演的“掉凳”，等于在升华之后又给一个大爆点，是整场晚会的最强记忆点之一。

（三）
歌颂如果只停留在宏大叙事，那就乏味了，还要生活化、细节化。
小品又从老两口的恋爱生活切入，过去有多苦、现在有多甜，再次证明改革开放又多好。
（1）谈恋爱送定情信物。
过去生活条件艰苦，物质匮乏。
黑土送过笔，送过桌，还给送一口大黑锅；
白云想给黑土送织毛衣，但是穷，没钱买，所以就薅生产队的羊毛，一边放羊一边织毛衣一边再薅羊毛，眼瞅着织着差俩袖了让生产队发现了，于是开批斗会批斗，被按了个罪名叫——
薅社会主义羊毛。
说实话，这个笑点换作今天的春晚，能不能播还是一回事。
（2）结婚彩礼。
两人结婚时，黑土他们家穷的啥玩意没有，就只有一样家用电器，手电筒！
（3）改开后的生活
过去的艰苦谈完了，该说说美好生活了，其中还有一些小插曲。
改革开放以后，生活好了，盖起了二层小楼。
没想到，物质生活的进步让人的思想却发生了变化，两人要分居。
黑土的说法是，白云说搁一个屋睡耽误她学外语，
天天吃饭啥的也不正经叫我了，打电话，还说外语“Hello哇，饭已OK了，下来梅西吧”。
白云的理由是，
你一天到晚瞅都不瞅我一眼，天天搁电视机跟前等着盼着见倪萍，我不说你拉倒。
接下来就是全场最经典的台词，
黑土：
说那啥用啊，那赵忠祥一出来你眼睛不也直吗？
白云：
赵忠祥咋地，赵忠祥是我的心中偶像。
黑土：
那倪萍就是我梦中情人，爱咋咋地！

从这段妙趣横生的对话中可以看出，他们的生活的的确确变好了，盖起了小楼，家里有了电视，还能学外语了，说明中国已经跟世界接轨。再也不是拿手电筒当家用电器、送毛衣还要薅羊毛的苦日子了。
（四）
光回忆过去、歌颂今天还不够，还要展望未来。
这一段表现出人民物质生活和精神生活的双重富足。
白云重视精神生活，仍然不忘主旋律：
我是生在旧社会，长在红旗下，走在春风里，准备跨世纪。想过去，看今朝，我此起彼伏。于是乎我冒出个想法。我想这本书，《月子》。
黑土注重享受物质生活：
下一步我准备领她出去旅游，走一走比较大的城市。去趟铁岭，度度蜜月。
老两口还非常注重生活品质。
白云：
我就寻思度蜜月之前我得先美美容，把这俩门牙装上，装个烤瓷的。然后在整整容，做个拉皮儿。
黑土：
我拍个黄瓜。
（五）
一般来说，这种主旋律作品结尾处需要一个感恩戴德的升华，争取把观众感动的痛哭流涕。
但是，这个小品却反常规操作！
节目的最后，主持人让每个人用一句话总结一下自己的内心感受，发自肺腑地。
白云：
我十分想见赵忠祥！
黑土：
拉倒吧！
这么丢人！
没正事儿的玩意！让你说一句话你说这干啥玩意儿，丢不丢人！不说点关键的！
他所谓的“说点关键”就是：
来前儿的火车票谁给报了？
这是一个“平淡”甚至可以说“世俗”的结尾，却表现了普通老百姓最真实的一面：
白云是少女心发作，想见自己的偶像；
黑土则更关心实际的，火车票找谁报销。
这样的结尾，比那些强行感动、刻意煽情更能给观众留下深刻印象。
你看，全程没有尿点、通篇都是笑点，从头到尾都是在歌颂政府歌颂改开。
既然捧了政府、又娱乐了观众，顺便恶心一下西方，这样的作品在国内不成功是不可能的！
在宣扬主旋律的同时，利用密集的笑点把观众逗得开开心心，你并不会感觉被洗脑，而是不知不觉的“吃”下去了，
真正做到了寓教于乐。
这，就是大师的功力！
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春晚小品历史排行榜前十名：
10：红高粱模特队/钟点工（并列）
赵本山之所以成为春晚的代名词，是因为他的作品真正做到了既具思想深度，又有题材广度。《红高粱模特队》属于音乐小品，音乐作为沉浸性艺术形式通常与欣赏角度跳脱的小品彼此抵触，素来是语言类节目形式开发的老大难。而《钟点工》是个二人小品，完全发挥不出小品系相对于相声人数多、道具足、戏剧感强的优势，把表演担子完全放在两位主角的节奏把控能力上。
然而这两个艰巨的任务到了赵本山手里，便是举重若轻浑然天成，完成的一气呵成不着痕迹。二者都做到了充分的搞笑和娱乐，前者还顺带把结尾的歌舞部分彻底在春晚舞台上封了神。没有赵本山干不了的题材，没有赵本山驾驭不了的本子。赵本山的舞台喜剧艺术高度，是百年一遇再难求的存在。

9、装修
《装修》和《打扑克》堪称黄宏在春晚舞台上的两大巅峰之作，但由于后者惨遭历史合订本打脸，这里只能将前者列入仙班。一句大锤八十直到现在都是知名的网络流行语，林永健的天津大妈形象更是春晚舞台上的一大经典。巩汉林尽管从来都不是春晚舞台上的主角，但有了装修、如此包装两个经典作品的配角戏份，他也能够在中国喜剧艺术史上留有自己的一席之地了。

8、说事儿
《说事》本质上是对白云黑土梗的回收再利用。何庆魁在创作《昨天今天明天》时，肯定没有想过这个故事还能有续集，因此这个本子先天是有一些瘸腿的，它只能在有限的想象空间中对白云黑土的故事进行再展开。然而——
然而问题在于，展开的太漂亮了。仅仅是抓住一个“白云上了电视做起明星梦”的核心包袱逻辑，整个故事一下子就彻底活了起来。我们说最高明的喜剧效果是依靠戏剧冲突进行的，而说事厉害就厉害在，它的戏剧冲突元素表现的太过精湛。白云反复立棍，黑土不断打脸。简单的故事结构衍生出无数的一浪高过一浪的包袱，故事设计并不高明，喜剧元素绝对拉满。值得在历史前十中有一个位置。

7、心病
如果让我评选春晚小品表演难度的历史排行，那么《心病》绝对是当之无愧的第一名。原因无他，这是春晚小品历史上节奏最快、反转最多的作品。
小品是现场演出，故事表演节奏与观众的掌声小笑声互动是这门手艺最大的精髓所在。因此绝大多数的小品，通常都会在一个舒缓娓娓道来的节奏中进行，给足观众留意包袱掌声互动的时间。然而《心病》的本子节奏实在是太快了，故事背景略显抽象，剧情反转接二连三，这些密集的信息量需要在十五分钟之内清晰的向观众交代，还要兼顾一会儿一个没完没了的包袱。
如果不是赵本山、范伟、高秀敏的巅峰三巨头精湛的舞台节奏感，根本不可能呈现出如此完美的效果。

6、如此包装/打工奇遇（并列）
同为春晚历史上最伟大的音乐小品。赵丽蓉至今笑貌宛在的唐山老太太喜剧人格形象，就是在这部作品中得以充分定型。后者一句宫廷玉液酒跨越三十年依然牢牢钉在中国人的集体喜剧记忆当中。
有了这两部作品，赵丽蓉就能单拉出一条绝对让赵本山也难忘项背的喜剧赛道。
有了这两部作品，巩汉林这个喜剧诸神背后的小透明也能真正走到前台让人们记住。
可以说，音乐小品这个先天略显瘸腿的喜剧类型之所以能够经久不衰直到现在都还有人在尝试，《如此包装》《打工奇遇》的空前成功起到了极为关键的作用。

5、不差钱
从某种程度上说，不差钱是春晚历史上最天才绝对没有之一的作品，因为：
首先，它是赵本山/刘晓光（赵四）团队《送蛋糕》被毙之后，临时创作的仓促作品，从开始编剧到最终上台仅仅历时十二天。
其次，它是当时而言赵本山作品序列中，在戏剧艺术原则上最瘸腿的作品，简单说就是人已经不再为戏服务了，而是戏反过来服务人，故事讲来讲去，不过就是为了让小沈阳和丫蛋嚎上那两嗓子。
最后，即便是这么仓促的作品真正上了春晚舞台还是一波n折，光是结局就改了三四版，一开始的版本中最后结局是要让成龙作为“苏格兰调情”餐馆老板出来亮个相的，结果最后也没了。
然而，就是这样一部不仅急就章，还严重违背喜剧创作基本原则的作品。取得了哪怕是对喜剧本子呈现效果素来极富直觉的赵本山，也做梦都没想到过的辉煌成功。小沈阳以其在民间下沉市场沉淀十余年的创作经验，把这个带着娘娘腔的纯爷们诠释的出神入化活灵活现。几句经过东北喜剧市场反复检验的语录一扔出来，现场效果直接爆炸。一句“这个真没有”直接把剧本有限的戏剧冲突元素放大到极致，为最后小沈阳那一嗓子做足了铺垫不让人出戏，最终铸就了这个春晚史上堪称最大的表演奇迹，一度把小沈阳送进了超级巨星的行列。
那一年，全国都掀起了模仿小沈阳的高潮，春晚流行语录以空前密集的程度轰炸着整个互联网。一个不算绝对出彩的本子，取得了即便和前几名相比依然丝毫不输甚至犹有过之的传播效果。喜剧的高度最终要交给观众来检验，观众这么喜欢不差钱，你没法把他排到这份榜单靠后的位置。
但是作为一个喜剧剧本，不差钱确实不太行。
排在第五，正好放在前面四大总统山的后面。是个比较合适的位置。

4、卖拐
从各种角度上讲，《卖拐》都堪称赵本山最重要的作品。许多对于赵本山的刻板印象（反过来说也就是公众记忆）都是在这部作品中形成的。许多人批评赵本山“讽刺农民”“讽刺残疾人”这些指责本质上说的也就是这部作品，而实际上——
赵本山有许多作品都在赞美底层农民的良善、勤劳和朴实，如《同学会》中的农民企业家、《红高粱》中的农民模特、《牛大叔提干》中的农民教师等。讽刺农民从来不是赵本山作品中的主旋律，更何况赵本山生涯最具高度的《昨今明》压根就是一部反映改革开放时代农民小康生活的主旋律。能给人这么深刻的印象，能让这么多人相信赵本山的基础创作逻辑是负面的，这恰恰显示出了《卖拐》高超的喜剧创作水准和赵本山精湛绝伦的舞台掌控力表现力。
正是这部作品，给以“忽悠”为代表的东北方言文化符号打开了普及全国的文化通道。
正是这部作品，彻底把赵本山略显狡黠的底层农民喜剧人格形象定型。
也正是这部作品，让范伟完成了喜剧形象和表演范式的转型，为他在后面《马大帅》中那几近中国影视艺术史上最巅峰的表演，奠定了基础。
以《卖拐》为转折点，赵本山彻底完成了对春晚语言类节目的影响力垄断，一个中国舞台喜剧艺术的黄金时代，由此而被推上顶点。

3、昨天今天明天
春晚历史上最伟大的主旋律题材作品。故事的设定交代，演员的表演张弛，包袱的交代和与观众的互动基本达到了赵本山作品序列甚至小品艺术表现力的天花板。把各种顺口溜玩到了神乎其技的高度。充分体现了编剧何庆魁对基层乡村生活的艺术感知力和化用力。如果不是这么经典的本子，如果不是这么鲜活的人设珠玉在前，自然也根本不可能有后面《说事儿》《策划》《火炬手》等一系列的或狗尾，或凤尾的续貂作。
没有《昨天今天明天》，就没有赵本山“小品王”的人设。宋丹丹作为春晚小品历史女一号的皇后桂冠，本质上也是拜此作所赐。

2、主角与配角
如果我们完全遵循戏剧艺术创作原则，把小品的排名完全按照“依靠戏剧冲突搞笑”的程度进行排名的话，那么《主角与配角》必须位列榜首。
一个天才的剧本，两个天才的演员。二人之间精彩的戏剧冲突互动几乎贯穿了小品叙事的始终，几乎所有的包袱都依靠戏剧冲突的反差感和荒诞感而不是类似《不差钱》的语录抖机灵。人始终在戏里，人始终为戏服务，以至于最后二人身份的反转变得绝妙而不是生硬，彻底为故事的叙事高级感注入灵魂。高级的搞笑是什么，高级的包袱怎么抖，《主角与配角》像是一堂宗师实践教学的喜剧艺术课程，谁学谁服气，谁都说牛逼。
更何况，《主角与配角》并非赵本山团队那种成熟打磨、群策群力的集体智慧产物，而是小品艺术探索还处在蛮荒时期的超时代神作。一边是浓重的话剧表演范式和时不时流露出的些许严肃感，一边是照样让你笑的前仰后合的实际效果。只有陈佩斯这样的天才才有这种摆脱自身时代限制的喜剧艺术细胞。实际上，在远离春晚舞台之后，陈佩斯反而还获得了更加淋漓尽致展现自己对喜剧和话剧艺术理解的机遇。
建议各位都去看一看他的话剧作品，如《戏台》《惊梦》等。体会一下那种两个小时笑声欢呼声不断，谢场时观众全体起立鼓掌，久久不愿离去的震撼。
绝对不虚此行。

1、拜年
《主角与配角》是春晚小品历史上戏剧冲突效果最出彩的作品，而《拜年》则是春晚小品历史上思想深度的最高峰。这两部作品的排名高低，全看你个人的审美更偏重那一边。
我个人认为讽刺是舞台喜剧在搞笑之余最重要的艺术诉求，所以我把《拜年》排在第一位。《拜年》对中国古典官场文化、官民关系甚至当时社会体质的批判，解构和反思，均达到了在当时依然空前，放在现在依然绝后的高度。官欺民欺到鸡犬也能升天，民怕官怕到说话语无伦次，如果拜年的揭露和批判只到这一层，我们说这也只能算是春晚历史上的中上之作也就和《牛大叔提干》坐一桌，然而——
然而真正的高潮，真正把故事批判、反思高度拉上至高无上的巅峰的，便是主角老蔫吧在误以为范乡长离职之后的种种做派。民怕官怕的不是这个人，而是这个人的身份。人民恐惧权力，且因为恐惧所以不信任权力，否则为什么一个官员下课，老百姓对他的第一反应会是“腐败了”？进一步说，有了权力就一定会腐败？有了权力就一定会欺压百姓？为什么明明面对的是一位爱民如子的好干部，老蔫吧夫妇的种种反应，却依然像是默认了这种事情的必然发生呢？
于是到这儿，整个故事的结论呼之欲出，没有关在制度笼子里的权力必然被人所恐惧和不信任。范县长没有欺压老蔫吧夫妇，并不是因为他不能做到，只是因为他不想去做而已。宝剑握在他人之手想砍便砍，百姓唯一能指望的是这个执剑人的个人道德素质。这样的制度是必须要反思和改造的。这种结论，这种反思和揭露的力度，不要说在当时是空前深刻的，即便放在现在也依然有着振聋发聩的意义。把权力关在制度的笼子里，即便在2025年的今天，这也是我们还在路上行将致远的事情。
并且，在有着这样深刻的反思彻骨的揭露的同时，拜年依然是个非常搞笑的作品，且其搞笑框架很明显是紧紧围绕戏剧冲突而不是段子堆砌展开的。搞笑高级，反思高级，艺术水准整体来看属于春晚小品历史上的最高。
《拜年》的历史第一，我个人认为是当之无愧的，至于其在传播效果上照《不差钱》《昨今明》《主角与配角》等作差了一档。
我只能说，这是很正常的。

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你下来了？
啊，下来了 ……
哎妈下来啦？！哎妈呀你下来你早说你看把我两口子累的！这家伙下来也就平级了我也不用怕你了
你给我们整点水呀？这嗓子都干巴了这家说的！
这家伙连大气都没敢喘！

我个人认为春晚小品的巅峰之作，是铁三角03年的小品《心病》。
这个小品在何庆魁的作品里很特殊，它既不是《拜年》《卖拐》那种讽刺时事的作品，也不是《昨天今天明天》那种歌功颂德的佳作，甚至跟春晚任何一个小品都不一样。
《心病》是春晚小品非常罕见的荒诞喜剧。十几分钟的时间里讲好一个荒诞的故事，还不能太超脱认知，还要搞笑，其实是非常难的。
这个故事底稿并非何庆魁原创，而是来源于1998年发表在《故事会》里的一个德国故事《医生与病人》，何庆魁在2000年把这个故事用在了《一笑治百病》的第三集《心理大会诊》，2001年黑龙江电视台的小品《中奖》同样取材于这个故事，2002年经过何庆魁的改编，《心病》才登上了03年春晚。
我细看了几遍《中奖》和《心病》，比较了一下，个人看来，《心病》确实改编得更成功。
最成功的一点，就是《心病》用了一个狗血的出轨故事，把病人、媳妇和医生拉到了同一个心理位置上，并且推动了故事发展。
这种八卦虽然俗（当年《中奖》的编剧和很多观众也觉得俗），但是不得不说，千百年来，人民群众对这点八卦喜闻乐见。
同时，《中奖》的医生没有人设，是偏西方的家庭医生设定，节奏上也不太行，没有把重心放在治病上，更像是临时起意攒的小品，人物也缺少动机。
而《心病》对于医生赵大宝是有人设刻画的，如果你没有忘记人设，站在赵大宝的立场，就会发现，这个故事不是纯搞笑那么简单。
何庆魁最细节的地方，就是这种心理刻画。
赵大宝不是普通村民也不是职业医生，而是落选村长，退而求其次才开了心理诊所，找回一点自我价值，在外面还要端着架子。
而范伟饰演的病人，运气就太好了，他中了两次彩票，还是中了300万，媳妇不得不给他找心理医生，让他接受自己一夜暴富的事实。
病人和医生，一开始就是命运的两个极端，一个运气爆棚，一个人生非酋。
非酋面对欧皇，是什么心态？
赵大宝不相信一开张就接了这么一个大活，这是暴发户戏耍老百姓的小把戏。
结果几句话测试下来，赵大宝发现对方是真的有心病，就开始使出了农民的认真劲儿。
他先尝试从书本找答案，结果翻开的是《母猪的产后护理》和《萨达姆做好战斗准备》，完全不是村长竞选应该看的书，你也大概能明白他为啥会竞选失败了（专业太细，又爱喝点吹牛逼，很朴实的农民形象瞬间立住了）。
真的找到一本《时间与生命》，赵大宝却只是稍微扫了一眼，后面根本就没按书念，而是开始自由发挥。
人好比盆中鲜花，生活就是一团乱麻，房子修得再好也就是个临时住所，这个小盒才是你永久的家。
这段话针对的对象，真的是病人吗？
并不是，其实针对的是落选的赵大宝。
反正早晚都要死，人死如灯灭，什么都没了，我还在乎生前多少钱，住得多宽敞？
赵大宝是这样开导自己的，但是这段对病人来说就不适用了。
病人不是没钱，而是太有钱，他不是住得不宽敞，而是住得太宽敞。
生死看淡，从来都只是穷人的自我安慰罢了。
所以病人感觉莫名其妙，他中了3000就已经觉得自己很富有了，当然理解不了，只觉得“说什么生啊死的，太吓人了”。
赵大宝发现，自己根本就无法对已经是人生赢家的病人产生共鸣，那怎么办？
那就来个崩溃疗法，把病人拉到跟自己一个维度呗。
于是媳妇就编了个身患绝症的谎，本来是为了击溃病人的情绪，让赵大宝方便趁机劝说，结果没想到，这个谎直接牵扯出来一件三人之间（其实是四人）的风流往事。
谎是假的，但是意外收获是真的啊！
这下子不止病人和赵大宝有共鸣了，连媳妇都加入到这个心理治疗的行列里了。
三人一下子都因为同一件事落下了心病，小暖炉在三人之间来回传递，反复确认后，三人终于达成了共识。
钱算什么？感情和生命比钱珍贵得多！
对嘛，这就是赵大宝的人生。
他没有钱，没有名，竞选村长也没当上，事业不顺就算了，甚至妻子也有出轨的嫌疑。
但是回头想想，妻子毕竟跟自己过了这么多年，也没有真出轨啊。
就像病人和媳妇，就算手握三百万大奖，两人也没有互相算计，而是风雨同舟，互相信任。
人生或许没有华丽的包装，但是能有真诚的感情，已经是很难得的了。
赵大宝就在这样一场对话里，对自己的事业、感情和人生，释然了。
你看着好像是赵大宝在给病人看病，其实根本不是，《心病》的故事过程，本质是赵大宝在人生失意后的一场自我救赎运动。
人生难免有失意，但只要有情在，有人在，没钱没事业又算得了什么呢？
在范伟说出“你不光治了我的病，你还救了我的命”的时候，摄像给了赵本山一个镜头，他眼含欣喜，充满希望，我觉得这个镜头给得特别妙，赵本山演得也很妙。
此时的赵大宝不仅自己释然了，更重要的是，他发现自己真的把人给治好了。
要知道，赵大宝开心理诊所本来就是为了自己不要太丢面子，这下面子可足了，极大地满足了他的虚荣心。
那一刻，他好像也不是很在乎钱了。“为人民服务”“救死扶伤”，仿佛真的成了他的座右铭。
然而很快，赵大宝就被病人甩回了现实。
现实是什么？
现实是眼前这位病人，真的中了三百万，他真的是一个富人，他甚至可以拿出一百万来打赏一个刚认识十几分钟的陌生人。
赵大宝此时梦醒了，才意识到，在绝对的财富面前，什么崇高理想，真挚感情，根本不值一提。
赵大宝自我救赎半天，却把故事又推回了原点。
原来生死看淡，真的只是穷人的自我安慰罢了。
03年的时候我在上小学，看不太懂这个小品，虽然隐约觉得它好，但是我说不出来好在哪，只觉得它比一般的那种需要谢幕的小品更有意思。
我问我妈为啥大夫疯了，她说了句我终身难忘的话：人面对金钱的时候，都是脆弱的。
这话我当年其实也不是很理解，我妈说等你长大了就懂了。
如今我长大了，再看这个小品，竟然发现真的看懂了。
只不过我比赵大宝更早地经历，也更早地释怀，更丝滑地接受了“穷”的事实。
在早年创业失败时，在面临裁员失业时，我都没有抽过去，对尚且年轻的我而言，这样的心态确实是一种造化。
不过话又说回来，我也确实是没有一个能分我一百万的朋友罢了。
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加:2026-02-10 19:05:58 更:2026-02-10 19:08:27

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