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[明星艺术]“田楷”在书法圈不受待见的根本原因是什么？ |
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田英章的楷书，普通人非常喜欢，然而学习书法的人又都瞧不上“田楷”，这是哪里出了问题？ |
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这个问题我试着给大家聊明白，看完您基本就明白怎么个事了。 走进如今书店的书法区，田英章老师的字帖那阵仗，好家伙，老太太摸电门，抖起来了！ 堆得比城墙砖还齐整，销量更是张飞卖秤砣，人强货更硬！ 这场景活脱脱让我穿越回八十年代，满大街都是庞中华钢笔字帖的日子。 |
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那会儿谁要能划拉两笔庞体，那就会被夸的直冒鼻涕泡。 摸着良心说，从建国初遍地文盲，到扫盲运动轰轰烈烈，再到庞中华火遍全国，如今田英章接了班儿，这绝对是进步啊！ 说明咱老百姓对写好字这事，热情没熄火，路子还越走越宽了不是？ 可怪事儿就出在这儿了。 普通老百姓瞅着田楷，横平竖直，方方正正，心里直呼漂亮！ |
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恨不能立马买帖开练。可一扭头进了书法圈，嚯，评价直接上演王二爷剥蒜，两码事！ 圈里人提起田楷，那表情跟吃了二斤黄连似的，蹦出来的词儿不是匠气就是死板，更狠的扣顶大帽，新时代馆阁体！这反差比赵本山演完卖拐突然唱美声还离谱！问题到底出哪儿了？是老百姓眼拙，还是书法圈猪鼻子插大葱，装象？ 要搞懂田楷为啥挨骂，得先扒扒馆阁体的老底儿。 这玩意儿搁古代就是官方指定字体。 大明永乐搞永乐大典，清朝乾隆修四库全书，抄书的翰林们必须用统一工整的字，跟现在政府文件要求宋体打印一个道理。 |
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字写成啥样？ 您琢磨，横平竖直，大小均等，排列整齐得能当尺子用，每个字都像模具刻出来的双胞胎！ 好看吗？ 工整是真工整，实用也是真实用！科举考试你要敢龙飞凤舞写草书，考官能直接把卷子扔茅坑。但要说艺术？瘸子屁股，歪门邪道，斜门邪道！连古人都吐槽这字像算子，算盘珠子排队，死气沉沉。 清代书法家包世臣更狠，直接说，如排算子，非书也！说白了，馆阁体是流水线产品，核心价值是别出错看得清，跟讲个性拼情感的艺术八竿子打不着！ 回头再看田楷，您品，您细品。笔画粗细跟游标卡尺量过似的，结构稳当得八级风都吹不倒，整篇字整齐得像国庆阅兵方阵。这字，学得快！ |
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看着清爽！当规范字练，提升日常书写，绝对没毛病，比鬼画符江湖体呆板老干部体强到姥姥家了！ 再说说现在抖音上有些游学书法博主用书法换食宿等，甚至搞公益帮贫困户，这波正能量传播，咱得竖大拇指，瞎子点灯白费蜡，白费话的事咱不干！田老师对书法普及，妥妥是张飞卖刺猬，人强货扎手，贡献大，争议也大。 但写字和书法艺术，那是驴唇不对马嘴！好比做饭和当大厨，谁都能炒个番茄鸡蛋填肚子，实用写字，但不是谁都能整出国宴水准，书法艺术。 真正的书法艺术巅峰，千百年来就两座珠穆朗玛峰。 一座叫妍美流丽派，祖师爷书圣王羲之，兰亭序一出手，飘若浮云矫若惊龙，字像神仙跳舞！后世米芾赵孟頫全是这路子。这派要天赋！得是武侠小说里骨骼清奇的奇才。 |
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另一座叫朴拙雄强派，代表颜真卿祭侄稿，还有汉隶张迁碑北魏龙门二十品。这路字，乍看有点笨，细看力透纸背气势磅礴，像少林硬气功，朴实底下藏刚猛！这叫大巧若拙。 |
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您再瞅田楷，它往哪座山上爬？ 说妍美吧，缺了王羲之那种天然灵气，像刻意打扮的姑娘。 说朴拙吧，它又太规矩太干净，没有历经风雨的厚重感。它像个玻璃柜里的工艺品，闪闪发光没瑕疵，但缺了能戳心窝子的活人味儿！书法圈骂的就是这个，人家追的是道，是千变万化的神韵。 田楷卖的是术，是高效复制的模板。目标都不一个赛道，能尿一壶里去？ 更扎心的是，田楷像书法毒奶粉，吃着管饱，但吃久了营养不良！ 学田楷的人常觉得，除了田楷别的字都是丑书！ 看到黄庭坚歪歪扭扭的字就骂街，见米芾墨色淋漓就说脏。 |
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这审美窄得跟胡同似的！书法十几种美，雄拙健涩，田楷只给看秀这一种。好比顿顿只给吃白糖拌饭，能不齁得慌？ 田楷最大毛病？ 千人一面万字一胎！同一篇里之字出现十次？十个长得一模一样！笔画像流水线下来的螺丝钉，没个性没情绪没呼吸。欧阳询的欧楷为啥封神？ 人家字里藏险绝，像走钢丝惊心动魄！可田楷呢？直接把钢丝焊成铁轨，安全是安全可刺激全没了！田老师自己也坦白，我写不出欧楷的险绝谁行？写出来我管他叫爹！这放弃挣扎的架势，好比运动员说跳高太难我改练躺平！ 更绝的是，田楷门下弟子全像克隆人军团，不看落款根本分不清谁写的。 为啥？田老师教学太贴心，专用笔专用纸专用教材，连写字时手腕抖几下都给你录成慢动作！学生跟着学，骑驴看唱本走着走着就进死胡同了，想改学别的？难如登天！所以圈里人说二田是幼儿园阿姨，启蒙有功但送来的学生都得回炉重造。 说这么多不是要一棍子打死田楷。 田老师带领一群人拿起了毛笔，开始写了，但咱也得清醒，书法艺术的星辰大海在匝道尽头之外！ 那需要啃透千年碑帖是笔墨纸砚里泡出的功夫更是个人性情在纸上的泼洒！ 好消息是曙光已现！ 抖音数据不会骗人，讲王羲之颜真卿敦煌写经的视频播放量年涨百分之六十七远超田楷的百分之十二！年轻人开始觉得印刷体没劲了，这就像当年明月写火明朝那些事儿带得多少人去啃明史？田楷注定是书法复兴路上的驿站不是终点站！ 未来得两条腿狂奔。 左腿田楷继续扛基础大旗让老百姓写字别七扭八歪。 右腿中小学赶紧补书法课！火车站奢侈品店的招牌别再是电脑宋体，至少得是活人写的字吧？让书法飞入寻常百姓家而不是锁在博物馆玻璃罩里！ 等哪天小区门口便民超市四字是带颜体骨头的楷书，房产中介挂的房源单透着赵体流丽，那才叫文化自信落地！ 从庞中华到田英章书法普及走完了从无到有的长征。 但苏东坡早撂过话，论画以形似见与儿童邻。书法若只求工整跟小孩涂色有啥区别？田楷争议本质是快餐时代的缩影，我们要三天速成却忘了书法本是十年面壁的修行。 放心吧！ 随着中国诗词大会国家宝藏带火的国学潮年轻人迟早会品出兰亭序的酒香祭侄稿的血泪。 到那时田楷争议？不过像今人看庞中华流行般付之一笑。 毕竟电脑字够标准了人手写的字总得留点人味吧？您说呢？ 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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我是属于爱好者，大学时候开始看大田的“每日一题”系列，田蕴章的网络视频算是对我个人的启蒙吧。从欧楷笔法和艺术造诣两个角度来说明。 1.从笔法角度来说，田氏兄弟对笔法的理解属于发蒙的孩童阶段。 因为他们写楷书的很多手法其实是在描字的笔画轮廓，而不是通过简洁的自然笔法来形成那种笔画轮廓。笔画轮廓是运笔的结果，而不是运笔的目的。古人用毛笔是用作日常书写的，是不会去描来描去的。 这一点我们可以对照欧阳询的墨迹《千字文》《卜商帖》等来看，例如横画的三角形尾部形态，田氏兄弟要么是抬笔后画三角描边，要么是用笔尖向右下角洇出三角形（田氏提倡用生宣纸也是一大槽点。以前都是用的熟纸，写碑用的石头更加是不吸墨的。用洇墨来形成笔画，也是绝了）。而墨迹本中，欧阳询其实是使用简洁的侧锋顿笔后回锋，自然形成收笔形态，有的形成了三角尖，有的则比较圆润，因为不是每次顿笔回锋时的角度和笔锋状态都是一模一样的。这种顿笔形成的三角其实是二王的经典“衄挫”笔法之一，在《圣教序》等二王作品的里面很常见，你总不能写行书的时候也来一个“描边”吧。但是欧阳询的一些碑刻因为风化模糊、或者工匠的找补，这些变化的顿笔细节表现就消失了。田氏兄弟为了这个三角形，就发明这种描边或者“拖笔洇字”法。 田氏自创的“跪笔弹锋”也是一样，本质也是描画。欧楷很多那种似有似无的小尖尖，其实是侧锋书写的时候，笔尖在顿笔回锋时冒出轨迹外面形成的，那其实是竖画的一部分，不是真的在写钩。（真的钩画，欧阳询都是很明确表现出来的，不会似有似无。）而田氏煞费苦心地用两笔描画、回填的方式来画这个尖尖，确实很难绷。 2.抛除基本笔法不谈，就谈他们或者对楷书、对艺术的理解，其实也是属于低级阶段。 很多爱好者总是强调田氏至少是把字写端正了，对入门的人帮助很大。 这点不可否认。但是把字写端正，或者写得每个字千篇一律，僵硬死板，就像是食物里面的方便面，调料香、能顶饱，很实用。但是你多吃几顿试试看？ 所以只想着把字写平正的同志，下面的内容可以不看，也不要以这一点来给我引战了。 从艺术角度看，田氏兄弟的字近乎于美术字、印刷体或者馆阁体（可能还达不到）。他们的字和书法艺术的区别就在于，你看《九成宫碑》《皇甫诞碑》，可以反复看，经常看，不会烦，不会腻。因为即便是楷书，其内容也是很生动的，结构、笔画都是富于变化的，不僵化的，很有动态美。但是你看二田的字，看几遍就不行了。因为他们的笔画、结构都是僵化的，都是没有变化的，都是死的。就好比看那种流水线出品的韩国整容脸，千篇一律，令人反胃。 例如他们写的横画，是千篇一律的“扁担横”，无论这个字是什么结构。其实欧阳询将横画写出弧度，一般都是为了在没有曲线笔画的字里面寻求“曲直”矛盾平衡，或者是因为是字上部的长横，这样挂着会更有意趣。如“可”字，他习惯第一笔横都是弯的，因为如果没有这个弧度，这个字别的地方找不到写弧线的地方，那样整个字就会很僵硬，硬邦邦。而田氏所有长一点的横全部是倾斜的扁担横。其余的僵化习气还有很多。比如无脑地向一个方向倾斜笔画（甚至在底部作为基座的横画也是极度倾斜）、短横几乎都是虚尖起笔（这估计有生宣洇墨的限制）、竖画都写成两头粗中间细等。 书法里面，楷书忌讳写得太死，行草忌讳写得太浪。归根结底，书法是一种矛盾平衡的艺术，而不是僵硬死板，千篇一律。 3.书法的本质，个人浅见。 书法其实不能算作纯艺术，他和绘画、音乐等有一定区别。因为写字本身是有实际用处的。书法更像做紫砂壶、明式家具等等有实用价值的工艺，在保证实用性（功能性）的基础上，进阶到一定程度，形成了艺术性（美）。而绘画等不需要这种实用性前提，直接欣赏美就行了，除了美，它们也没有别的用处。 所以书法是艺术和实用的结合体。历朝历代，玩花活的人太多了，写馆阁体的也不少，但是流传下来的作品，都是既有艺术性，又有实用性。 现代人已经不用毛笔写字或者都不用硬笔写字了，书法审美偏到所谓艺术性上（失去文字的范畴，玩花活，近乎是画画），也是难免的。 二田则是走向了另一个极端：过于强调实用性，试图将写字机械化、极度标准化，写的字和流水线控制好了公差的产品一样。这已经接近纯粹只有实用性的印刷体了。 书法既要有法度（实用性、能辨认为文字），也要有呼吸感、鲜活感（艺术性），既不能完全僵死，也不能乱发神经。历代流传后世的作品，都是找到了这种平衡。 再次申明，笔法部分，可以共同讨论。艺术理解部分，谢绝论战。 |
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解决了普通人怎么把字写好看的问题， 揭穿了人人都需要书法艺术的伪命题， 改变了先学书法艺术再实现写字好看， 实现了只需要写字好看田楷点到为止， 推动了进一步追求艺术美感批判田楷。 |
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作为一个写字爱好者，虽然不学欧楷，但也觉得二田的字没啥毛病。学欧楷学到这个地步已经超过很多人了，两兄弟国展多次拿奖就是最好的证明。 田英章曾在国家人事局负责《国务院任命书》书写工作，放在过去相当于给朝廷写文书的，遍历现在中书协，充其量也就“伯仲之间”，几人敢有底气称“瞧不上”？田蕴章的成就多部份是在书法推广上，和庞中华属于一个路数。至于说二田借书法之名敛财的，你可以说宋朝权相蔡京他奸恶，但不能说他字不好。 正经书法圈不知道，反正现在批评二田的字的人，大多是没二田写得好的书法评论家，他们不练字，只批评。 |
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从三个角度回复。 首先，书协。 田老先生在世时多次强调自己不是书协的，也永远不会加入书协。这就产生一个问题，就是田楷的视觉美观和规范吊打了书协这个群体的书法艺术。书协群体必然出现风言凉语，追随者及徒子徒孙更是恶语相加，这也是不明真相的网友理解的田老先生不受待见的根源。 其次，欧者。 田老先生的田楷出自楷书宗师欧阳询。田老先生多次强调自己的楷书学于欧楷九成宫，但绝不能把自己的楷书混淆于欧楷。从这个角度田老先生就应该受人尊重，老先生和自古以来的学者一样的谦虚、用心，青出于蓝但不同于蓝，你可以学我，但不要把我和欧混淆，更不应该等同与欧。而断章取义的一撮同学非把二者比较，这就是别有用心了，抑或称之酸葡萄心理。这也是田老先生在欧圈不受待见的原因。 三者，笔法。 跪笔弹锋，顿笔驻锋，画尾回填等田楷常用的书写技巧被笔法研究者多次诟病。笔法研究者认为书法行笔过程中应该遵循圆锥形的笔锋的自然属性书写，不能违背笔锋的自然属性。因书者不理解毛笔无法掌握其自然属性所以才会出现本段开头的那几类书写方式，虽然作出的墨痕和原作几可乱真，但失去了精神和筋骨。特别是楷书中横折和钩的力量在描画中完全丧失。这是田老先生在笔法圈不受待见的原因。 以上三个角度乃答主一孔之见，谨慎从学术的角度进行交流，本人对田老先生持尊重，学习态度。如有冒犯，望前辈原谅。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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“二田”在近代中国书法圈是很知名的人物。两位都从事书法教育，都获得了一定的功名利禄。 田蕴章是南开大学的教授，在很多讲座中他直言他只是书法的一个传播者和传授者，不要让学生学他的字。 而田英章恰恰相反，利用自己的名气收弟子（凡是叫弟子的没几个正经玩意儿），开连锁搞加盟，田氏书法遍布大江南北。但书法不是肯德基，不能要求都一个口味儿啊，但田英章做到了。 想成为田英章的弟子，哪怕是二王在世，写不好田楷也休想进门。那所谓的十大弟子写出来的田楷，跟田英章的真迹混在一起，田英章本人都不一定分辨的出来。 这哪是书法应该有的样子呢？ 以上。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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先不理论田楷的艺术水准与成就。看看自媒体上学田楷的，还有书店里那些田楷字帖。就这么一块蛋糕，让田楷吃了百分之90。别的书法同行有好话才怪。 |
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同样一堆石头，有人搭成这样： |
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有人搭成这样： |
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有人搭成这样： |
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这不是重点。 田老师（们）问：那个角直不直？圆柱是正圆吗？上梁的时候有没有用水平仪校过？ 挺有工匠精神的就。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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用书法常用的笔法和结字来看： 田字毫无笔法，是描字；且结字也不佳，太板正，像穿了背背佳强行将人撑起来。 不建议学。 |
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因为猛一眼看挺好，随着学习深入，就会觉得局限性比较大，单调，缺乏意趣和深度。 如果只是打算学写字那田楷是可以的。但谈及作为学习书法用它作帖，个人认为不太够。 “法乎上”。书法学习还是要学原碑帖比较好。 |
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其实很多是出于嫉妒。 当然，他们不承认。 不但不承认，还会骂人。 |
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首先要肯定二位田先生对硬笔书法普及的贡献，田楷可以归为硬笔书法，但是书法和硬笔书法是两回事。 书法得有法度，从几个最基础的角度来分析下田楷为什么不是书法： 笔法：田楷的起笔和收笔有严重的描画动作，行笔过程大量的偏锋用笔，线条扁平，基本没有调峰动作，毫无书写节奏。 字法：结字固定呆板，字势僵硬，笔画间气息全断，不存在因势赋形，横平竖直（你没看错这是致命缺点）。 章法：基本没有章法。 综上所述，田楷因为不遵书法最基本的法度，他本身只能算是硬笔书法而不是书法（特指毛笔书法）。 之所以造成这个问题，我们得从源头去思考，我们学古人的书法有个很重要的观察角度就是去看这个书法家的学习过程。 田英章先生的青年时期有几个关键事件造成了他的书法误入歧途，主要如下： 1、纯自学：田在特殊时期是靠家里的欧楷碑拓本自学，无人传授正确笔法，为了追求和拓本石刻的一致性，养成了错误的描画习惯 2、日常习惯：田在特殊时期的主要书写经验是在墙上刷大字，刷字的要求就是标准印刷体，横平竖直，长期的错误书写和使用错误工具强化了他的错误习惯 3、反向激励：田的父亲出狱后，看到村里到处是田刷的字，以此为荣并且夸赞了田，身边的人也以此不断夸赞，更进一步夯实了他的错误 4、利益诱惑：通过特殊时期的天时（中国书法传承几乎一度灭绝），田在我国书法野蛮发展期获得了大量的粉丝，这批粉丝为他贡献了大量的现金流。其背后是海外势力（日本是田和其家人长期居住的地方）和商人（今天叫资本）的推动，到了“名利双收”的地步就算他知道是错的，也会将错就错了 所以一切说敌视田楷的人是因为眼红嫉妒是因为利息分割是因为书协烂透了，你可以放心的给他贴一个书法盲的标签。 当然，如果你不是在书法大省，你又想恰书法饭又不在意烂饭，三流书法机构的老师教田楷的真的一大把，谁让选课的大多是家长呢。 |
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没有取法，或者取法太少，以至于很缺少书法的法度。不管是书写水平，还是书法审美能力，比不上练大半年的艺考生。 |
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因为它完全没有变化，同一作品中的同一字，写多少次也是一模一样，所以跟传统书法的核心概念有异。不过强调一句，我的意思不是贬低他，也不不认可，纯粹是对比「传统书法」，说他有分别已而。 但我自己觉得这不是它被排挤的主要原因。另一太原因是因为它太成功了。不过这个成功是田英章「努力」的成果，他只教他的学生他自己的字，不教其他的，也有用自己的字出字帖，妥妥的商业垄断。可以肯定，田赚到过的钱，少有书家能比得上。 |
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轻视基本功。 楷书不是最原始的字体，但楷书是发展得最成熟的字体。这里面包含各种台阁体、馆阁体、印刷体。工作当中写申请、批示、填表格、写报告都用得上。很难想象一个人会熟练篆隶行草，但是不能写一手整齐的楷书。如果连好好写字都做不到，那还练什么书法呢？——这就像是运动员体测不及格，武术家输了街斗，或是赛车手违反交规——连最简单的东西都做不到，那不是笑话吗？ 书法不以整齐为美是一个不好的信号，下一步的发展就是书法不以健康为美。现在书法圈是否正在吹捧笔力羸弱、粗陋笨拙的书法？ 很多人练田英章的字。去年兰亭金奖的得主是宇文家林，有人想要练宇文家林的字吗？宇文家林写的字像荷塘枯枝，软烂无神。而再上一届金奖得主崔寒柏的字像是泡了淤泥的荷塘腐枝，更软且脏。有人想去练崔寒柏的字吗？ 我偶尔会想，所谓的书法圈是否是个一小撮人操作起来的小圈子？王羲之若再世，绝不会让他们用兰亭的名义搞事情。 |
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因为田楷更像规范字，从普及书写规范的角度看，田楷的贡献应该值得肯定，但若以艺术创新和传统深度衡量，他的局限性亦客观存在。艺术需追求的灵动、韵味、神采、节奏感、生命力在田楷中很少有体现。田楷以欧体为根基，但通过标准化处理形成高度统一的"田氏楷书"。其笔画、结构被归纳为固定法则，比如"等距平行""黄金分割"，这种可复制的规范化虽利于教学，却与传统书法强调的"因字赋形""同字异构"理念相悖。很多专业书家会认为其过度追求工整牺牲了艺术性，使楷书沦为美术字。传统楷书注重笔锋的提按顿挫与墨色变化，而田楷用笔趋于平直简化，起收笔多依赖描画而非自然书写动作。所以被很多书家批评为"印刷体笔法"。田楷的流行反映大众对工整美观的实用需求，但专业领域更看重书法的文化深度。如赵孟頫所言："用笔千古不易，结字因时相传"，田楷在结字上过度强化时代标准，却弱化了用笔的古法传承。 |
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我家附近有个植物园，我没事就喜欢去植物园散步，植物园有各种各样的植物，高的乔木，矮的灌木，佳木秀而繁阴；也有各种各样的花，红的、白的、黄的、粉的，争奇斗艳，野芳发而幽香。这才是植物园的魅力。 试想一下，如果植物园只有一个品种的植物，而且所有的植物都长得一模一样，这样的植物园还有什么意思。 书法之所以吸引人，千百年来出现无数大家，每个人都有自己的风格。书法的审美元素有很多，王羲之的妍丽书风，颜真卿的雄强之风，柳公权的骨骼清奇，赵孟頫的秀美雅致，米芾的八面出锋，黄庭坚的长枪大戟等等。 |
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前面铺陈的差不多了，接着说说田楷。田楷的问题就是审美单一，就是一个楷书。但即使是楷书，其实也有各种审美元素，孙过庭《书谱》中说：真不通草，殊非翰札。真以点画为形质，使转为情性。 这句话的意思是楷书如果不与草书的笔意相通，就不能算是好的书法作品。楷书如果只是规规矩矩地写，没有草书那种灵动的笔势和连贯的气韵，就会显得呆板、僵化。 再换启功先生的话说：楷书宜当行书写，其点画顾盼始不呆板。写楷书最怕的就是最后写得呆板了。 |
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所以，这就是田楷的问题，只强调了楷书的工整，而缺乏了其它的审美趣味。一个北方人，再喜欢吃面条，但天天吃、顿顿吃也会生出厌烦之心，这个理放在各行各业都一样。 田老师的田楷，青年时期基本就定型了，写到老，一辈子几乎没变过。田老师教出的学生，别管人再多，大家写得作品，如果不署名，都分不出谁写的。这是特点，同时也是问题所在。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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艺术在于创造，表现自我，又有章法。田楷，刚出来时也是书法艺术。但是别人写田楷，是模仿，千篇一律，不是创造，所以不是艺术。现在有的书家临兰亭序非常厉害了，也没用。临，不是书法 |
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“田楷″自身有问题！“庞中华的毛笔书法″，大致原因相同！从规范上和时间上，“田楷″晚于“庞中华毛笔书法″ “田楷″是田氏家族的几位书法家写的大致相近的书法。“规范有余，艺术不足″。 首先，第一点，田英章老师，字很规范，热心书法培训，又遇见国家推广“规范书写。天时，地利，人和。英章老师大红大紫。桃李遍天下，社会上遵称为“田楷″。 第二点，田蕴章老师，实力非凡，书法艺术水平高。 第三点，田氏众弟子。人数众多，字体规范。让人印象深刻。 “田楷″，在规范书写方面功不可没。 “田楷″，在书法推广方面功不可没。 我一直认为“田楷″是印刷体的手写版，“田楷″是“宋体"的一个分支。 就象“仿宋体是不是书法？"这个问题一样。我个人喜欢“仿宋体″，但是认为“仿宋体是书法，但不提倡大面积推广。″ 田蕴章老师曾说“楷法欧阳莫学田″。田英章老师也说过，田楷是欧楷的一脉相承，他的老师学的“欧体″。历史上有很多“欧门弟子″规范楷书，特别是建国后，有《标准楷书》，《标准魏碑》，很多字帖。只是他们没有推广成功而己。 书法界里有一句话，“书不入魏晋，终非上品″。但是非常好的魏碑，被一些人，“硬生生的写成了丑书″。我特别喜欢《张猛龙碑》，最喜欢“蔡竹虚″的书法。蔡竹虚老师的书法，平和宁静，千均之力。 “宋体″，“仿宋体″，“黄自元″。。。。。。都说明了“田楷"的问题。 “田楷″在某些方面，可以参考“启功″，“欧阳中石″，“周慧珺′。但是“田楷在推广书法方面，功不可没″。 特别是田蕴章老师，在“田楷″红遍全球，众弟子为之痴狂的情况下，能说出“楷法欧阳莫学田"。田蕴章老师品德高尚。 我个人认为，可以先学习“田楷″，有基础了再学习“欧体″。“田楷″是普及推广，“欧体″是书法艺术！！！ 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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你一个人形打印机，只要不标榜自己是书法，别人才懒得说你。 就像当年的喊麦，非要标榜自己是音乐。 就像短视频里的擦边女，扭个屁股就要标榜自己是舞蹈。 明明是你们玷污了书法，玷污了音乐，玷污了舞蹈，咋的，还不让人家真正搞书法的，搞音乐的，搞舞蹈的说你？ |
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