[明星艺术] 如何评价朱迪·科默主演的话剧电影《初步举证》？

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[明星艺术]如何评价朱迪·科默主演的话剧电影《初步举证》？

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朱迪·科莫（JodieComer）将借4月15日起在哈罗德·品特剧院开演的独角戏PrimaFacie实现她的西区首秀！她扮演的女律师出身工人阶级，通过…

其实这电影和《青蛇》是一样的。
局中人因在这个局里，被动，却自以为主动认同的规则，不是准则。
当局中人被所谓规则伤害了，或是破局成了局外人的时候，你才能有所怀疑，并终于看清，这个所谓规则在某些方面是如何经不起推敲。
它只是掌权者，既得利益者——所谓神，所谓司法机关掌控话语权下的一个论调。
如果无法改进，无法推翻，那么这个规则会继续伤害那些不适于这个规则的人。
而人类社会以人的意志而存在，它必定是可以改进的，总会。所以这是我们唯一欣慰的一点。
只要有先行者发现漏洞，只要有足够多的参与者立志改进甚至推翻这个漏洞，那这个规则就有变好的可能。它就是良性的。
女主之前一直以司法为信仰。在她还是局内人的时候，她是过去那个有漏洞的规则的坚定维护者。在她成为局外人后，她也将成为改进这个规则的坚定推行者。这个司法规则，是良性的。
不良性的规则是虚假的规则，所以楚门发现世界的漏洞后头也不回地走了。他毅然决然地舍弃了那个生活，连推翻的意思都没有。这就是毫无意义的虚假的规则。
《青蛇》里法海最终也对妖神佛的规则有了不信赖，但他最终好像是什么也没做的。他没有对抗规则。似乎是那个制作规则的力量太大了，而他们不是由人组成，没有人性，难以奢求他们改变。孙悟空曾经是多么讨厌天庭，他在所谓神的地界大斗特斗，最终也没能改变规则，他被规则改进了，成了斗战胜佛。这个规则，就已经没有改的必要了，它已经腐朽艰臭，从根烂到头上。
所以，生在人的社会，还是值得庆幸的。
所有的规则都是良性，所有漏洞都有改好的可能。那些漏洞，它就等在那里，等着人们变成人群，一个个觉醒，来拯救它。

（局内人）

（虽是局内人，却是局外人）

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我支持公平与正义。

朱迪·科默《初步证据》
导演：Justin Martin
编剧：Suzie Miller
主演：朱迪·科默

《初步证据》由澳大利亚剧作家苏西·米勒（Suzie Miller）执笔创作，全剧以年轻女律师特莎（Tessa）的视角审视和剖析了法律体系中的现象和问题。
该剧于2019年5月17日在悉尼举行了世界首演，李·刘易斯（Lee Lewis）担纲导演，谢里登·哈布里奇（Sheridan Harbridge）担纲主演。本次NT Live摄制的为乔迪·科默担纲主演的伦敦西区版。
朱迪·科默一人撑起整场，动情的表演，惊人的爆发力，正如宣传语所说：“朱迪·科默本身就是杰作！”

微信公众号：外星人的小窝

有网友评论说，“这是一部豆瓣9.6分的「女权电影」！” 我昨天刚看过，毋庸置疑，它注定属于「小众电影」！单凭它独具一格的表现形式：将近2个小时的「独角戏」，就已经打破常规了！
对我而言，正视难以「判别是非」的「灰色地带」，直面人性的「灰度」！更符合这部「话剧电影」的「内核」！
正如中文版话剧《初步举证》的导演：周可所言，“《初步举证》，不是为了控诉，而是为了带给人思考与希望。我想传递一种戏剧的力量，只有更多的被看见，被讨论，接下来才有改变的可能。所有的改变，一定是从看见开始的。。。”
剧中女主：泰莎：Tessa（朱迪·科默扮演)，是一位全凭自己打拼的「精英律师」，在一次与男同事：Julian交往中，酒后被性侵了。。。从原本一名「法律捍卫者」，转变为「性侵受害者」，她原本执着于「法制理想主义」，但最终还是被「法制现实主义」无情扼杀了，在漫长等待开庭的782天中，Tessa对法制理念的信仰，也开始动摇了。。。最终，遗憾的是，并没有出现令人惊喜的「反转情节」！但影片背后的「现实意义」更加深刻动人。。。

然而，Tessa依然选择站出来发声，希望通过自己的努力，推动社会对「性侵案件」的深入思考，和法律制度的完善！由此，我联想到近期看的一部「律政题材」热播剧：《无所畏惧2》—“校园霸凌”事件。剧中受害者：肖楠楠，最终决定以「诽谤罪」，起诉那些霸凌者，哪怕「败诉」也要上法庭！以下摘录的是肖楠楠的原话，颇有力量感哦！
“我决定了，我要打这个官司！能输，对吗？可是我已经不在乎了。。。尽管败诉的可能性很大。我图的是我自己！我总是在害怕、自责，觉得是我的错误，导致了这一切。可现在我知道了，不是我，是他们在作恶！！而且事隔多年，他们还毫无觉悟和悔改之心，觉得所发生的事情，都是理所当然！在「恶」面前的怯懦和恐惧，就是对「恶」的纵容！所以，我要起诉他们！重要的不是「获胜」，重要的是我要在法庭上，当着大家的面，把他们曾经对我做过的事情，他们认为「不以为然」的「小恶」，所受到的伤害，说出来。对我来说，这就够了！”
这部【话剧电影】的「另一亮点」，不止于「正义」，而是看到了绽放的「女性力量」！尽管是「单人秀」，但没有感觉到「枯燥无味」！而是被女主一个人的气场，完完全全征服了！戏至高潮，每一次，在聆听女主的呐喊和拷问时，仿佛「唤醒」了我们沉睡中的「勇气」，让我们「觉醒」：无论当下、还是将来，身处何种境遇，都要大声地说「不」的勇气！
朱迪·科默的表演（中文版：女主由辛芷蕾扮演），贯穿整部剧情！她一个人以「独角戏」的形式撑起全场表演，完成了高达109分钟的高强度、而富有张力的表演！这里，特别感谢这位精湛的女演员，带给我们不同凡响的观影体验！

“比起引发痛苦的事件本身，我认为反倒是因为不被认同的这一连串过程一再反复，才使得女性的痛苦越发严重······我所经历的痛苦无法与他人连接的时候——苦痛便会加深。”——河美娜《我的痛苦有名字吗？》
每当看到优秀的女性主义作品时，我总会最先想起河马。虽然上述文字描述的是女性抑郁症，与《初步举证》的故事并不十分吻合，但女性所面临苦痛的处境似乎总是长着一样的面孔，如果用泰莎的故事代入这段话，也毫无违和。

浅浅介绍一下，2月28日上映的《初步举证》是一部英国国家剧院现场实录的戏剧作品，虽然在大荧幕放映，但并非传统电影，它的实体是一场舞台剧官摄，没有华丽的场景，全程只有一位演员——朱迪·科默，以及她109分钟的独角戏。
故事讲述一位年轻的顶级刑事辩护律师泰莎，成为性侵受害者后站上法庭的故事。经历了恐惧与混乱的侵袭，在身份与视角的不断转换后，泰莎觉醒过来，勇敢而坚定地对长久以来由男性主导的司法体系进行了一次掷地有声的诘问。

在叙事结构中泰莎的身份与视角都经历了几次翻转，一次是作为旁观者/受害者，也可以看作是加害者的共犯（辩护人）/受害者，还有一次是同时作为加害者与被害者，即她在782天内用自己被训练过的职业技能反复在脑海中对身为受害者的自己进行交叉问话，寻找自己话中可以被挑刺的漏洞，她在用法律的逻辑来攻破自己，她曾经引以为傲的武器如同回旋镖一般击中了自己。
她恐惧在自己的审判中成为“第二”，因为这不再是一个追逐输与赢的场域，而是她的人生审判，包含了她过往人生中深信不疑的对现有司法体系的信仰。当她终于意识到，错的不是自己无法冷静地做出逻辑缜密的证言，而是这个由男人主导的司法体系从一开始就没有在乎过性侵犯罪中女性受害者的人权与尊严。

根本没有完美受害者，完美的证言从来都不可能存在，经历过性侵的受害者说法前后不一是再正常不过的事。即使是精通法律的泰莎，也会忘记要保存证据而只想着洗澡；在法庭上屡战屡胜的辩护律师，也会在自己成为受害者的时候语无伦次。只因为是人。
《初步举证》也使我想起了几年前看过的一部美剧《难以置信》（2019），其中有一些相似的情节，一个女孩被性侵了但因证据不足、说法前后不一而被质疑是报假案，受害者被当成谎话精、“关种”，在警察冰冷地反复质询中受到二次伤害。

我对这一幕印象很深，女孩被两个身材魁梧的男警察询问被性侵的过程，她必须不断地回想起可怕遭遇的细节。
这是一个封闭式构图，画面一看望去只有两个警察的庞大身躯，女孩正对镜头但被夹在两人中间，她的空间和话语权是被挤压的状态，压迫感溢出荧幕。房间给人的视觉印象和两个警察的头顶一样是光秃秃的，衬托出气氛的冰冷严肃。仅仅透过这一个镜头，就可以想象剧中的女孩正面临怎样的处境。

每次看这种作品最感到沉重的不是题材或情节如何，而是“改编自真实案件”这样触目惊心的字眼，那代表现实中某个人甚至一群人受到了伤害，经历了难以想象的痛苦。
经过戏剧化的痛苦并不会随着体裁而转为虚构，痛苦是不会稀释的，但会被看见，更有必要被看见。越来越多的女性主义作品反复在强调着这一点。
河马的书中也有这样的话：“女性的角色正在快速变化当中，但世界并没有跟上这些变化。”
那么世界到底要何时才能跟上这些变化呢？

《初步举证》演出后反响非常热烈，朱迪·科默在节目中表示有很多亲身经历的女性给她来信。在英国每三人中就有一人受害的数据···并不仅是数据，她们是活生生的人，朱迪·科默意识到这部作品已经超过了戏剧的范畴，而在为某种更大的事务发声。
结尾泰莎从男人们的“骗局”中醒悟过来，开始质疑只能得到这种槽糕判决的根源——司法体系，但她还是被无视了，法官说她说得太多了，而戏剧的张力却没有被这无力的轻视消解，泰莎虽败犹荣。

1960年代的第二波女性主义运动：“最个人的事就是最政治的事。”一个受害者站出来，一部作品诞生并引发公共讨论，看起来渺小，却可能蕴藏着巨大的能量。
持续地发声总是必要，世界也在酝酿着改变的力量，总有一天会跟上女性的步伐吧，虽然现在还只是初步。
公众号：霧風誌，欢迎关注

今年评分最高院线片出现了。
三万人打出9.6分。

评分是罕见的高分，但又充满了争议。
更关键的是，这部片还很难评。
它没有常规的故事、摄影、表演。
却依然可以将你硬控在电影院座椅上——
初步举证
National Theatre Live: Prima Facie

主演是《杀死伊芙》系列大火的“小变态”：朱迪·科默。
这部《初步举证》，让她直接斩获了全球影响力最强的两大戏剧奖项：英国奥利弗与美国百老汇托尼双料奖。
这是由一个演员撑起来的戏。
只不过她又有许多身份——
一个律师。
一个受害者。
也可能是被困在法律之网里的每一个人。

为什么一个人的舞台，能爆发出如此惊人的冲击力？
01
主角泰莎（朱迪·科默饰），你可以理解为她是一个“法界赫敏”。
来自英国的不入流的家庭，但资质聪慧，刻苦好强。
叔叔是开出租的
到家的时候妈妈在厨房忙活
小弟在玩游戏机
大哥约翰尼在床上喊“妈！”
-他昨晚喝多了 -又喝多了？

实打实的寒门。
却出了泰莎这个贵子。
成为律师，在英国可以说是家族荣耀。
（模仿院长语气）
你们之中有三分之一的人无法毕业
在未来能当律师的人中
只有十分之一能拿到大律师行的实习
只有五分之一会成为皇家律师

在英国做律师难。
而从一众私立学校毕业、家境殷实的“天龙人”中脱颖而出，更是难上加难。
泰莎做到的，不仅是打败校友。
更是不分性别地赢官司，成为同届律师里的佼佼者——
业务能力的强硬，在客户和同行那里，享受到从未体会过的尊重和敬意。

她是学校拔尖的学生。
她全情投入到法律工作中，并从这里获得巨大的认同感。
如果说法律是人类文明海面上的冰川，那么泰莎就是一枚飘浮其上的雪花。
她将法律视为信仰。
不光自动维护法律的程序，也认为程序会保护每一个人的正义。
如果有漏网之鱼，那是纯粹的意外，是诉讼的锅，和法律无关。

苏茜·米勒，本片编剧。
一个1965年出生的刑辩律师，转行后，用22年的时间写了40部法律作品。
泰莎，是她用几十年工作的见闻和身边女性的经历，所塑造出来的一个人物。
“我认为需要有人揭露司法系统。所以我找到这个角色，我展示了她对法律和司法系统的热爱。然后展示了当她从另一个角度测试它时它是如何让她失望的。”
泰莎被捧上云端。
法律的无情恰似低温，将雪花养得壮大、密集。
——也让她看不清眼前。
又一次，当泰莎完美结束工作，兴奋地和一个男同事在办公室讨论案件时。
俩人喝酒聊天，任凭气氛变得灼热。

雪花不知道，冰山海平面下的隐藏部分，有多么危险。
她与他约会、回家。
他们发生了一次关系。
然而第二次。
泰莎因为酒意呕吐，处于半梦半醒的状态时。
对方却一反常态，无视掉了她的疼痛和抗拒，完成了一次“顺势而为”。

泰莎懵掉了。
她更没想到的是，她数十年获得的对法律的认同和自信，那个可以让她立于不败之地的信仰。
也在一夜之间，轰然坠地。
02
《初步举证》的难度有多大？
一个舞台，一个人，一束光源。
一万多个单词的剧本，86页纸的厚度。
演员花了足足三个月来背台词，演到不同的场景时，还要切换成不同的口音。（从伦敦的律所到利物浦的老家）
一个半小时演下来，要自己完成道具调度，服装变换，情绪整理。
椅子放错，文件夹放错，扣子扣错了，台词念错了，都不行。
观众席离得很近，他们会仔细检查你脸上每一个微表情。

朱迪·科默，就此一战封神。
而这部作品，也有着强烈的“斗争”意味。
这虽然是一个发生在英国的故事，但它的受众波及面，是全世界。
因为泰莎的遭遇，不只是被性侵。
事发后，她惊愕地发现——
那些因为学识和成就而获得的尊严与掌声，居然会因为性别而倒流。
她真实地感受到了“返祖”：
无论奋斗多久，当你是一个女人，当你受到了侵害。
你努力建立的外在名声，将全部付诸东流。
人们只会认为“你是一个被强奸的女人”，无关其他。
法庭上。
加害者只需要说一句“我没有做”。
受害者就必须一次次还原当时的痛楚，展示流血的伤口，才能为自己辩驳。

泰莎站在高位太久，久到让她忘记了自己的特殊性。
女律师，优秀的女律师，本就是稀有动物。
法律。
从制订到开庭，从审判到辩护，从来都是男人的天下。
这也就导致了这部作品的争议性。
一部关于强奸的独角戏——
100分钟。
全是一个女人的自说自话，自怨自艾，放到真实的法律情境下，有几分可信？
更别说，她的遭遇的确充斥着大量可置喙的空间：
“你和他喝酒了是吗？”
“你邀请他去你家是吗？邀请他上床了是吗？”
“你们已经发生过一次关系了，那是你主动脱的衣服是吗？”

但正因如此。
编剧想通过一部舞台剧（现在是一部电影）所呈现的——
恰恰是一个自以为足够发达的国家。
在遇到性别暴力这样的全球普世问题时，依旧会暴露的虚弱和不堪。
泰莎打过许多性侵官司，她清楚地知晓：“英国不承认婚内强奸”；
她去报案，警察不耐烦地对她说：“性侵部门还没有上班，等上班了你再来吧”；
强奸案受害者必须接受活体取证，于是她要一遍遍张开双腿，让陌生人检查自己的下体；
而那些曾让她大获全胜的辩护窍门，那些百试百灵的诉讼手段。
等到对象变成了自己，泰莎才切身地感受到了它们的“威力”。

她活该吗？
或许。
当泰莎是律师时，她坚信程序正义是司法系统的结晶，是大众正义的基石。
但当她成了受害者时，自己引以为傲的程序正义，终于变成了迂回的傲慢。
原来受害者的支支吾吾不是做戏，而是解离（一种压力过大下的精神出窍）；
原来那些女人说的“反抗不了”不是淫荡的借口，而是身体的木僵反应；
案子足足等了782天才迎来终审。
像所有受害者一样——
在这期间，泰莎必须硬着头皮正常上班，和加害者同一屋檐下工作，装作一切无事发生，只有自己才知道，每一刻的内心都在翻江倒海……

女性是一个中性词。
但只要性别暴力是主战场，男权站在被告席，她就成了百分之百的弱势。
泰莎一开始就知道，这是一件不可能获胜的案子。
她清楚律师会用怎样的招数来对付自己，她清楚证据链的缺失有多致命。
她知道对方会减少陪审团的女性数量，在庭上用冰冷的口吻向自己施压。
强奸，本是一种公认的恶行。
但在英国的司法体系里，由于取证和诉讼流程的艰难。
存在一片卡在理想和现实之间，只有受害者才能感知到的巨大空白。
记得前文“做律师有多难”的那个数据吗？
三分之一无法毕业，十分之一才能实习；
但比做律师更难的，是打性侵案。
苏茜·米勒说：
“每两个人中就有一个女人，每三个女人中就有一个遭受过性骚扰，但只有十分之一的受害者会报警，只有1.3%的犯罪分子被会定罪。”
但法律的制订者——大部分是男性——是否能明白女性真正面临的问题？
一个人人皆知的事实。
却甚少有人坦言其中可能的漏洞和隐患。
而时至今日，又有多少“泰莎”困在这样的系统里？
那些不敢想的，那些被习惯性回避的。
《初步举证》全都拍出来了。
它不仅是帮被侵害的女性发声。
更是替一个微小的个体，向宏大叙事发出一声单薄但铿锵的诘问。
大家对舞台的形式避之不及。
但其实呢？类似的故事，时时刻刻都在上演。
所以相比话剧，笔者觉得这更像一个被搬上台的现场。
我们要做的事很简单。
那就是与她们站在一起。
走进电影院，围观真相。

03
当2022年《初步举证》在伦敦首演后，一位女制片人走到苏茜·米勒面前，说了一句话：
“我喜欢这部剧，我是那三分之一。”
后来这一幕也被苏茜用到了自己的采访里。
她表示，今后有同样困境的女生不用再说自己被“强奸”了，因为她们有了一个共同的新名字。
你不需要说什么长篇大论来佐证你的遭遇
你只需要说“我也是那三分之一”
我就会明白你人们会和你站在一起

△ YouTube@State TheatreSA
一部作品凭什么能9.6？
刨开内核与硬件，大抵因为它戳中了许多人，那种种想释放而不得的隐忧。
2月，有两件事正在发生。
中文互联网上，林奕含被一个博主定义为“弱女文学”。
她认为《房思琪的初恋乐园》是受害者哭哭啼啼的产物，是弱者的顾影自怜。

而在大洋彼岸的法国。
月初，女演员阿黛拉·哈内尔状告男性导演卢吉亚，指控他在拍摄电影《恶魔的孩子》时，对未成年的自己进行长达三年的侵犯。

豆瓣上，《初步举证》的页面下方，也不乏来自部分男性的困惑：
——这是“拳迷片”吗？
——上了床女的不想做了反告男的强奸，哈哈真的能笑死。

或许一部9.6的作品不仅在于内容的丰满。
更在于它是一种提醒。
提醒当下的我们与文明并没有理想中那么近，而是存在很长一段距离。
往小了说。
这可以是一个人对另一个人遭遇的理解、共情。
往大了说，也是一个性别对另一个性别，在两性关系剑拔弩张的当下，是否还残存着一些能够并肩而行，共同前进的动力。
对这件事的态度，笔者依旧是积极并抱有期待的。
因为《初步举证》早在三年前就已经在英国上演。
而编剧米勒惊异地发现，她本以为法律界人士会对这部片持有色眼镜，但她却意外收获了许多好评：
“令我震惊的是，司法系统对它的接受程度如此之高。我们邀请了很多来自伦敦最大的法庭老贝利的法官，还有很多大律师来看它。”
除此之外。
这部作品不仅在舞台上发光，更推动了现实。
世界真的在朝泰莎呐喊的方向走去。
改变正在发生。
现在，北爱尔兰所有新任法官都必须观看该剧的录像，北约克郡的3,000名警察也观看了该剧的录像，随后讨论了他们如何记录性侵犯报告。
一群律师成立了一个名为”泰莎”的组织——用于审查严重性侵案。“他们重新起草了一大堆 20到30年来从未改变过的协议”，“性同意”需要更明确的原则。卫报《对女人来说最难的是承认被强奸：朱迪·科默和初步举证的影响》
一部电影的作用有限。
但它所传递出来的精神与意义，却无可计量。
全片，笔者最喜欢的一句台词不是那些精彩的辩论，缜密的输出。
而是泰莎的悄悄话：
“我的身体住着这样一个女孩，她曾不断奋斗，只为得到赏识。
她很勇敢，如果我什么都不做的话，我会失去她。”
这与法律无关，与性别无关。
纯粹是一个人通过她的努力，渴望在溺水时实现自我打捞。
《初步举证》当然是一场硬核话剧、一部女性电影。
但笔者记得最深的，依旧是洗去所有标签之后，人的光芒。
就像片中那样——
被强奸的泰莎在大街上失魂落魄地游走，浑身都湿透。

她喃喃念叨着：“这不公平，不公平。”
不公平，是因为性别而遭受这一切。
但整场戏演下来，除了抱怨，泰莎从未显露一丝世俗对女性偏见的软弱，以及“要不要就这样算了”的退缩。

世界会下起大雨，但女人的愤怒是火。
泰莎所指控的，是除了强奸本身外，法律是否也承担了二次伤害的角色。
她知道会失败，但她还要去做。
破釜沉舟，从零出发，这又何尝不是另一种意义上的勇敢。

泰莎的故事，也是我们的故事。
独角戏，本是千万个探索真相，渴求正义的个体同心圆缩影。
所以这不仅是观看一部作品。
更是感受被她们改变的那部分世界，将以何种姿态与我们站在一起。
致泰莎，致朱迪，致苏茜。
感谢她们，感谢所有敢于摧毁旧规则、坏规则的人。
致每一个努力反抗，不被失望打倒，总是迎难而上的新灵魂。

本文图片来自网络

整场剧设计精妙绝伦，感慨于女主的体能，太强悍了。
先说剧的结构。
整场剧最令人感慨的是转场丝滑。全程台前只有女主角一个人，其间多次场景转换，都是在女主一边独白一边改变舞台道具摆设中完成，丝毫不突兀，不影响观剧体验。其间穿插女主回忆，很自然的展现了女主的家庭背景成长经历。到最后的庭审场景，无疑又和开场第一幕庭审和第二幕女主家庭里的场景呼应起来。不得不感慨，整个结构设计太强大了。
关于戏剧内容，前面的英式幽默还有擦边小笑话太无趣了。转入主要剧情之后，剧情感染力陡然直上，如果是女性观众应该会有很强的共情感。重头戏在最后庭审时刻，穿插回忆重现女主在警局面对质询时的场景，通过屏幕放大女主表情，很好表达出一个被审视的受害者形象，让人不寒而栗。而最后的最后，镜头一转指向了台下的观众，这一设计也是很绝，庭审的每一个在场者也是这场剧的观众，也许这其间有有加害者，也有被害者，有审判者，还有批判者，这一出剧的结局是女主法律意义上的失败，但希望能够通过这最后的独白实现这出戏剧的社会意义。

Prima Facie真的是我目前为止最喜欢，也是看得最痛苦的一部剧（我看的是纽约的broadway）里面有几点我觉得很有意思想分享给大家-
1. 对于侵犯和qj的定义。受害人不断被challenge的一点是：她也曾经crush过对方，甚至发生了一些亲密行为。可是，Tessa告诉我们，即使是互相喜欢女性仍然有权利拒绝，甚至婚后未得到同意的性行为仍然被称之为rape。我记得编剧最后说了一句All you need is a consent。我第一次意识到，原来这也算做侵犯，并非所有当前的同意，都默许着之后的同意。
2. 视角的转换和举证的困难。曾经作为被告的辩护律师，Tessa指出受害者证词中模糊，不合理不一致的地方。到后来她自己作为受害者和witness的角度，她才发现，一个被qj和侵犯的女性，是无法清晰具有逻辑地回忆起当天的种种细节，但这并不意味着她的举证在法律层面上应该判定为无效。
3. 受害者因为心理创伤逃避心理以及如何避免被侵犯后二次心理创伤。Tessa在被侵犯后，甚至傻乎乎洗了澡，在巨大的创伤面前，谁能保持足够的冷静理智？后来，她决定去检举rape她的同事的时候，警察一遍遍询问和质疑的过程，也是受害者不断揭开伤疤的过程。面对创伤，我们非常容易选择逃避，似乎捂起眼睛不看，捂住耳朵不听，这件事情好像就没有发生过。但是真相是，逃避并不能抚平我们内心的恐惧和伤痛，而大部分女性甚至没有办法面对这种恐惧。
我和我身边很多女性朋友都有过类似的经历。在看剧的时候我无数次感受到了窒息感和痛苦，因为我好像代入了女主（当然也因为Jodie演技太好）对于创伤的恐惧让我们很多时候以为创伤不存在或者不重要，但是其实真正的创伤就在那里，它只是被我们隐藏起来了。这个世界上没有绝对意义上的感同身受，父权制度下这些制定法律的男性并不能站在女性的角度上帮助女性做真正对的事情。我也是第一次真正明白了，no means no and all you need is a consent 我觉得剧本的创作者也在告诉我们-受过的伤害并不应该被我们自己，被这个社会所忽视。结尾处，所有的卷宗都慢慢被点亮，也意味着越来越多受到侵犯的女性敢于面对自己的伤痛，和不公正不平等去对抗。作为受害者，女性应该拒绝受害者羞耻和受害者有罪论。这些事情就发生在每个人的身上，就是此时，就在此刻，就是此身

好吧，我看电影前没去看下影片的资料。
剧本很不错，演员也还行，其他没了。
但是，为啥我要去电影院看话剧，感受太差了……
我还是愿意多花点钱去小剧场看

提起变态小姐姐，第一时间你会想起谁？
当然是BBC绝世姬剧《杀死伊芙》的维拉内尔，我们的大可爱、小变态、杀手姐姐。
她的变态可是被全球观众们公认的。

说杀就杀，杀掉自己的小奶狗男朋友，眼睛都不曾眨一下，没有任何的怜悯显露。
面对可爱无害的小朋友，也必须得下手欺负下才甘心。
为了让自己心爱的女人品尝爱情的刺激，维拉内尔直接在口红里藏刀，血腥又性感。
还有那惊天动地泣鬼神的公交车香水大战，是斗是咬是爱是恨是疯狂呀。
但神奇的是，观众们却对这位变态小姐姐爱慕有加，推崇备至。

一方面是编剧为这个角色赋予的魅力，另一方面也是演员朱迪·科默灵魂级别的演绎，她也凭此换来了观众的喜爱和认可。
朱迪·科默还曾在BBC的《她说：女性人生瞬间》、《新喋喋人生》曾贡献了两场各15分钟的独白戏，诉说着女性群体在社会中曾经的那些沉默，每一部都评分奇高，也一次又一次的证明朱迪的实力。

最近，又一部朱迪的作品上线了，120分钟的独角戏，朱迪一人一场景，一人分饰多角，一人控制舞台调度。
知道朱迪演技强大，却没想到，她已经成长到这么强大了。
《初步证据》
Prima Facie (2022）

片长: 120分钟
《初步证据》，不是一部电影，也不是一部迷你剧，而是一场水平超高的舞台戏剧。
主角只有朱迪一个。
全程只有朱迪一个。
从第一秒开始，她就一句接一句，连珠炮似的，独自呢喃似的，从不停歇的，表达着自己，并同时模仿着别人，将观众代入到她的故事中来。
她是泰莎，一名高级辩护律师。
作为一名律师，她专业、顶级、理智，擅长揣测和拿捏心理，也因此可以在法庭上战无不胜。

在她的职业生涯中，一直恪守着，“没有真正的真话，只有法律真理”、“辩护是关于人权的”这样的法律真理，因此在一场性侵案的辩护中，泰莎依然是大杀四方，找到证词漏洞，轻易地扳倒了证人席中的原告，为自己的辩护人成功地做了无罪辩护。

而对于那个破碎的绝望的女人，泰莎只能用“一个好律师只会把客户的故事用最好的方式讲出来，绝不进行评判，也绝不做决定”这样的理念来说服自己，忽略她。

但是，有那么一天，春风得意的泰莎，与自己的男同事朱利安约会，他们吃饭、聊天、喝酒，喝很多很多的酒。
起初两人情投意合，撩拨的一派火热，然后，泰莎因为呕吐的不适感，想要停止接下里的性行为，但是，朱利安却一把抱走了泰莎，压着她的身子，捂住了她的嘴，强硬的进入了她。

和曾经法庭上那个破碎的绝望的女人一样，泰莎，也被性侵了。
和曾经法庭上那个破碎的绝望的女人一样，泰莎，也对朱利安提出了诉讼。
但，这场漫长的诉讼对泰莎来说，代价是巨大的。
她的职业生涯遭到拦腰折断，她的自尊与自信被扫荡一空，她的人生悬在被毁灭后的摇摇欲坠中。
然后，和曾经法庭上那个破碎的绝望的女人一样，泰莎也走向了法庭，作为一个受害者，被由众多男人组成的法庭，审视着，审讯着，审判着。

泰莎出生于工人阶级，靠自己的努力，成为一名顶尖律师，但即使是她，是那个经手过无数性侵案，拿捏过无数原告，玩弄过无数次法律套路的她，也终究是逃不过被拿捏被套路的这一天。
无论她有多坚强，有多强大，在她被摧毁的那一刻，她都成为了弱者。

可以说朱迪讲述了一个故事，也可以说朱迪独自演绎了整部电影。
她的电影中，除了形式不太一样外，也包含了大量的信息、人物、梗、笑料，在行云流水的表演下，以超强的舞台爆发力震慑住整个剧场，以压倒性的演技征服了每一位观众的心。
仅凭这一部《初步证据》，朱迪·科默的演技就能封神了。
观众们也纷纷为朱迪献出五星，目前《初步证据》在豆瓣上拿到了9.6分，IMDb9.3分，这样惊人的高分，目前可是极罕见的。

这样充满力量的演出，这样令人震耳欲聋的声音，如果能被更多人看见就好了。

看完了《初步举证》，像是读了一篇3D小说，情绪饱满，议题也非常值得思考。关于女性被性侵后的维权困境，充满屈辱、挣扎、无助，自己是受害者，却被当成了骗子，从法律从业者角度来讲法律的漏洞，角度犀利。朱迪·科默的表演太炸了，一个人就是一台戏，表演精准，情绪拉满。是非常不错的单人舞台剧，但是作为电影，需要很有耐心才能看进去，就像读严肃小说。
电影的中有一点无论男女都值得关注，那就是女性性同意的边界在哪儿，电影从泰莎这个角色的自述，明确了这个边界，那就是即便在亲密关系中，即便两个人在约会、暧昧，甚至已经发生过关系，即便女生带你回了她家，当她说“不”的时候，你就得停下。当然，作为男性，如果没了兴趣，也可以随时说“不”，这才是平等。
跳开电影的话，其实性侵举证，尤其是亲密关系中的性侵举证确实很难，别人很容易会先入为主地想“你们都已经发生过关系了，这一次怎么就算性侵？”与此同时，换一个视角，这种关系中证明自己没性侵的举证一样困难，总不能每次发生关系时都在家里放个录音录像设备。所以“不”、“停下”这种词汇是一个识别标签，没有这种词汇的才是双向奔赴，才可能皆大欢喜。一旦有这种词汇出现，就算再激情似火也要让自己冷下来。其实说白了，欲望要建立在情感之上，在一段关系里，要很关注对方的感受才行，在别人说了“不”后还继续，其实就是不在乎别人感受的我行我素。
不过从法律角度，私密空间的证据链收集也好，关系定性也好，确实很难。昨天看到峰哥亡命天涯和jely的一条直播切片，直播时有人让峰哥亲jely一口，jely表示拒绝，峰哥便停下了。jely说在韩国，如果女生拒绝，男生还亲，那就会被定性为性骚扰，就算是男生没亲，女生说亲了，也会被定性为性骚扰。这个法律算是公正吗？明显不是，它是倾向于保护所谓“弱者”，倒并不在于尊重真相了。我得不出什么具体有效的结论，只能说，在这种情况下，男生洁身自好是对自己的一种保护，而在关系里，无论亲密倒何种地步，做什么事儿都还是要时刻关注对方的感受。
从电影的角度，我觉得9.6分过誉了，我给的是4颗星，8分。本质上确实是话剧，观影门槛有点高，主要的艺术价值在于朱迪·科默的表演，以及女性性同意这个议题的可讨论空间，以及女性遭遇性侵后的举证维权之难，而女主法律从业者的身份，由对法律的信仰到信仰崩塌，是对法律的讽刺。

第一次知道这个叫科默的演员，看完感觉她好强，独角戏诶，连珠炮一样，一脚油门到顶开到终点，很强。不过可能我泪点比较高，坐我旁边的一个姐妹看到最后二十分钟就哭出来了一刻不停，走出来了还在擦眼泪。

发人深省的表演，一场长独角戏却具有让观众完全沉浸其中的画面感和震撼力。这个议题还会对恋爱内强奸、婚内强奸的认定带来新思考。
不过在内容方面，我只能认同一部分：
赞同这场戏剧对于性侵案律法核心的质疑和反思——在性侵案中需要清晰的举证对于受到创伤之人来说是不可能之事。
但个人认为，我们在性侵案中需要强调的不应是保护某一种具体性别，而是回归到“受害者”与“加害者”、“弱者”与“强权”本身。
表演的重点内容之一是为女性争取权益，抗议父权对女性的忽视，但性侵的发生远不止女性被强奸这一种大众认知的情况。
比如，在现实生活中亦有男性被性侵的案例，尤其是未成年男性。然而，被性侵的男性往往会成为“沉默的受害者”，因为他不符合我们对于性侵案受害者的主流预想。
我们在看待性侵案时仍然在强调男女性别，也许无意中一遍又一遍重复了女性是侵害的客体，而男性是主体的印象。
“女性受压迫”是一个重要问题，也是我们在谈及平等时首先就会想为之抗争的点，但在性别和取向认知更为多元化的今天，多种曾经在角落里不被关注的伤害都应该被看到。
女性被男性性侵，女性也可能会遭女性侵犯，男性会被女性侵犯，男性也会被男性侵犯。
而且，同性之间的侵犯甚至有可能只被认定为猥亵，而非强奸。
对于平等的追求不应囿于某一种性别关系的声音，性侵对于任何受害者个体来说都是身体与精神上的双重伤害。
性别只是一种具象的载体，性暴力所反映的权力关系是真正的关键，“真正尊重对方意愿”在每种关系中都是必要的，而不局限一种性向。
我们需要从受害者的角度出发，以更人性的角度健全和完善性侵相关法律，这种进步不仅是能保护到刻板印象案件的“不完美女人”，而是每一个“不完美受害人”。
Anyways，在看完影片之后看到了一条帖子：《初步举证》之后，改变正在发生。
观看完演出的法官想要重新修改强奸案的提议条款，审判的流程会考虑到受害者的应激创伤，性同意教育活动正在校园中推广……
这就是文艺作品的现实意义。
虽然这部作品仍然是一部女性视角的叙事，但改变发生的影响将辐射到世上的所有“三分之一”。

适合去现场看，而非电影院…
明显能感觉到几场戏在现场一定会受到更强的冲击，在电影院就要差很多。
我是第一次看独角戏，看一个演员如此卖力的表演感觉很厉害，有些场景差不多能通过描述想象出来。
另外也是文化不同，我不能理解剧情逻辑。
主动而且自愿的和一个同事男性约会，逛了一天，吃喝玩乐之后单独去了他家里又喝了很多酒最后睡同一张床。
然后被男同事强奸。
我无法理解。
完全无法理解。

朱迪·科默——超绝舞台剧独角戏表演圣体！
非凡的体能+神奇的记忆+炸裂的情绪+真挚的内心，一起构建了这出让人过目难忘的舞台效果。

关键是她还要自己换装，自己调度舞台道具，同时台词如此密集的情况下，竟然可以一点儿打结都没有，真是不可思议。
别说朱迪·科默了，我作为观众，这么密的台词，都看得【脑雾】翻滚！
另外，结尾，逐一被点亮的一本本卷宗，和逐渐隐入黑暗的女主，形成了非常好的收尾，确实会让人忍不住鼓掌叫好！

这个舞台最重要的可能就是把很多人内心中憋了许久的各种独白、无数种自我矛盾终于一口气彻底地宣泄了出来！还有那些一直都被刻意隐藏的创伤也一并展示了出来。
这些伤口应该被正视！
另外，说下票房方面，《初步举证》当下票房782万元，平台预测票房1400多万元，这其实非常不错的水平了！
同样作为舞台剧官摄的作品类型，《初步举证》此刻已经超过去年的《新龙门客栈》，在拥有顶流陈丽君的情况下，后者累计票房也就612万元，更是比作为上影节开幕影片票房223万元《永不消逝的电波》更是多出许多！

当然这里不是要比较内容质量，也不是为了拉踩，而是说《初步举证》这个类型和题材都是非常小众冷门的，能有当下的票房产出是非常不容易的，更何况，《初步举证》还存在没有主创路演，已经有网络资源等诸多劣势。
同时这也告诉我们，舞台剧官摄类的电影作品在内地是有市场潜力的，是值得开发的。
一方面可以继续引进国外的优质作品，另外一方面国内自己的优秀舞台剧，本来就是做官摄的，也可以考虑上一下院线，控制好宣发成本，兴许也可以盈利，或者哪怕只是收支打平，对于提高品牌影响力也是很明显的。

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