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[明星艺术]沈腾能否超越赵本山？ |
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沈腾能否超越赵本山？ 关注问题?写回答 [img_log] 赵本山 小品 沈腾 沈腾能否超越赵本山？ |
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过去：赵本山出场时，你听不到鞭炮声。 现在：B站前几天终于有一部破亿播放量的视频了，是赵本山的剪辑。 沈腾离这种文艺大师还有多远？ |
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来见一下本山大叔当年的神作： |
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这是1992年央视春节联欢晚会，赵本山和黄小娟搭档演的小品《我想有个家》里一段台词，为什么说这段台词神，因为时隔三十年后的今天，这样的事依然屡见不鲜。 |
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我心目中《扶不扶》里面最经典最好笑的包袱，是赵本山想的………… 我从2015年开始爱沈腾，但看到这个花絮得知这个事情就让我感觉“你大爷还是你大爷”。 |
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我不是东北人，但我听过不少东北朋友说他们的童年除夕夜，在外面玩到十一点多就必须回家，因为赵本山要上场了，过年看赵本山是头等大事，虽然未必所有东北人都是这样，但是认识的东北人里这种童年经历的比例很高。 |
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沈腾最搞笑的春晚小品是《扶不扶》 而其中最精彩的桥段是沈腾摔倒的反转 这个情节是赵本山设计的 |
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原本是沈腾扮演蜘蛛侠 |
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所以 |
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赵本山封神的不是奖项，也不是搞笑的包袱，虽然这些都很强，后人也难以企及，但是让赵本山火遍全国的原因是他只演一个群体，就是农民。 现在春晚还有谁能一直表现那个最辛苦，最没资本，最没渠道发声的群体。 |
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沈腾上金星秀的时候自己亲口说，他跟赵本山有过交流。 时代不一样，赵本山的表演更接地气一些，赵本山还玩笑跟沈腾说，自己的表演是地里土生土长出来的。 沈腾则表示自己也深受东北幽默的影响，自己的表演会更学院派一些，更注重作品的结构。 以上沈腾原话。 接下来说点我个人的观点。 就小品来说，赵本山可以说是前无古人后无来者。 赵本山在舞台上释放的能量，超乎想象，简直是为了舞台而生的。 我不开心的时候，时间不允许，我会选择在B站重温的他的小品，无论看多少遍，都会让我笑出来。 正如赵本山自己说过的，让观众快乐才是最重要的，这个世界上没有比快乐更重要的事。 赵本山的表演节奏，台词水准，超一流。 他是金句制造机，押韵狂魔，谐音梗大师。 无数名场面缔造者。 随便来两句都是带画面的。 恭喜你，都学会抢答了！ 要啥自行车！ 憋的那是相当难受。 什么运动是锣声开始和结束，同时还伴有一定危险的运动。赵本山举手：“耍猴！” 整不好猴挠他。 改革春风吹满地，中国人民真争气。 脑袋大脖子粗不是大款就是伙夫。 …… 太多了。 赵本山永远滴神！ 我看春晚的经历是。 小时候会看到他表演完才去放鞭炮。 再大一点，等他出来，我停止放炮，进屋看完他的小品再出去。 成年以后不看春晚，第二天一定要在网上补看他的小品。 再后来赵本山离开春晚舞台，我再也没看过春晚。 只要有赵本山的地方，他就是绝对的一番。 每次在b站重温他的作品，弹幕很多都是年三十那天，春晚看不下去，但又没有表演可看，大家跑去重温，弹幕刷的都是过年来看春晚。 别的回答也说了，东北那个地方，只有赵本山有这个魔力，让整个世界陷入寂静，大家都围在电视机前面看他表演。 春晚演小品的，不止赵本山，还有很多演员。 但从来没有一个人可以像赵本山那样特别，他超越一切表演。 不管是郭德纲的相声，还是沈腾冯巩的小品，都无法达到赵本山的层次。 甚至可以说一句，有赵本山的春晚和没有赵本山的春晚，那是两个春晚。 你知道什么叫期待吗？ 赵本山，曾经是我每年春节的一个期待。 而赵本山真正牛逼的地方是，尽管他顶着巨大压力，但他从来没有辜负过观众的期待，二十年如一日。 我本人生活在福建，对东北的一些文化还是幽默，其实是有一定距离的。 赵本山打破地域的限制，成为家喻户晓的小品王，归根结底还是靠他的表演。 赵本山的表演在一定程度还是有依赖于夸张的肢体动作，肢体表演这块和周星驰的表演有点类似。 肢体表演是喜剧的基础，卓别林在无声电影时代，肢体表演更是重中之重。 沈腾在电影的成就远远大于小品，就小品而言，他离赵本山还是有一定差距的。 这不是学院派和草根之间的差距，而是艺术天赋所决定的。 |
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沈腾还比不了赵本山 郭德纲也不行 本山的履历太强了 随便拉出一项就让后来者绕道行驶 是沈腾连续十几年春晚小品一等奖？ 还是郭德纲举办几届德纲杯相声大赛？ 难是真的难 不过郭和沈已经是现在最好的喜剧演员了 有的时候不仅靠自己的努力，还要看历史的进程 本山发迹时代全国人民都守着电视看春晚，没有电脑、网络等媒体传播媒介，信息交换太少，所以本山有着独一无二的地位 现在的网络太发达，能看的东西太多，后辈们再努力，也很难击穿一个时代 为什么早期的影视作品经常用万人空巷形容 因为除了本身拍的经典以外，也是真的没别的可看啊 |
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沈腾的小品与赵本山的小品之间最大差距是后者可以做到白看不厌，即使已经知道所有的笑点；而前者远远达不到这个水平。 沈腾的小品好笑吗，我的回答是挺好笑，但是没有多少记忆点，在你初看或前几次看的时候，他们的包袱能刺激到你的笑点，但不会给人留下太多回味的空间。因为沈腾的小品有一个特点，他们的包袱几乎都是使用语言梗、谐音梗抖出来的。 而赵本山的小品，笑点则大多是建立在情节推动和人物刻画基础上的。 依靠情节推动的笑点和依靠语言包袱的笑点是两个层级的幽默。一、依靠语言包袱的笑点 到底什么样的小品才算是好小品？在我看来，靠情节推动的笑点才真的好笑，才是真正的幽默。 不是说语言梗不好笑，其实语言梗用的好，跟情节搭配的巧妙，也很有笑点。 比如沈腾当年的小品《今天的幸福2》，有一个“打败我的不是天真、是无邪（无鞋）”的包袱。这个包袱本身有谐音梗效果，跟情节也搭，所以效果很好。 再比如，赵本山小品《牛大叔提干》中那个经典的“扯淡（蛋）”梗也是谐音梗，非常巧妙且好笑，可以说是小品谐音梗的天花板了。 可是这样的语言梗要想效果好，有一个前提条件，那就是它是为推动情节和揭露矛盾来服务的。而不是单纯的语言游戏，否则就变成了讲段子。 比如，今年（2023年）春晚上，沈腾小品《坑》中，马丽饰演的局长批评沈腾饰演的科长，有一段道歉的对话。有一个包袱是马丽说“假如我不小心出溜一下掉坑里了怎么办？”，沈腾说“我向醋溜（出溜）道歉”，马丽说“你向醋溜道什么歉，你不向红烧道歉啊”。 这种笑点就是典型的语言文字游戏，看开心麻花团队、沈腾的作品，会发现在他们的小品、甚至电影里，这样的包袱比比皆是，他们善于使用这种类型的包袱，一些也确实设计得很巧妙，有笑点。 但也仅此而已了，这种笑点还是很初级，很明显，没有给人回味的空间，就像人“膈肌”你一下，笑过了就完了，看多了甚至会觉得腻烦。这也是为什么沈腾的小品虽然好笑，但是远远达不到赵本山的小品“百看不厌”的程度。 二、依靠情节推动的笑点 而真正幽默的是依靠前后情节冲突抖出来的包袱。 比如赵本山小品《不差钱》里，“这个可以有”、“这个真没有”，这两句话本身没有任何笑点和信息量，但是依靠前面的铺垫和冲突点，在那个时刻说出这两句话，把那种双方关于“钱”的拉扯中，赵本山的窘态，小沈阳的无奈，还有毕姥爷的茫然事外，全都表现出来了，效果一下子就爆炸了。 还有，比如赵本山的忽悠三部曲中的“谢谢啊”，“缘分呐”。这些词语本身也没有特殊的含义，自然本身也没什么记忆点，但之所以到今天都被大家作为梗来使用，就是因为人们记住的是它背后的情节。是对那种“被人卖了还要帮人数钱”的憨态的调侃，也有对受害者深陷其中却不自知的同情。 像“要啥自行车”“我这还叭叭给人上课呢”等等至今都作为梗被网友们使用，都是一样的道理。 这些都是小品赋予的，是一个优秀的剧本赋予的。 如果仔细看以前的赵本山小品，会发现很多都是这种依靠情节推动的幽默。这样的小品才好笑，才让人白看不厌。 但是沈腾的小品有那么多的语言包袱，但是被记住且流行下来的好像很少，我认为很重要的一点就是他们的语言包袱大多数还是一种“讲段子”的形式，而不是真正的幽默。 三、人物塑造 还有很重要的一点，就是人物刻画，这也是赵本山很难被超越的最重要的原因。沈腾的表演其实已经非常讨喜了，但是他在细节的演绎，比如那种微表情、人物情绪的反应依然与赵本山相距甚远。 小品塑造的人物是要真实的，不能是被架空的，角色说出的台词和他的反应、表情都应该是符合人物背景的，而不是说的台词连自己都不信，那就成了空喊口号了。《红高粱模特队》里，那句“劳动者是最美的人”之所以是最有说服力和令人感动的，是因为他是从一个农民口中喊出来的，是对劳动者的赞美，也是劳动者自信的体现，更是对“城里人话语权和主流审美”的挑战。 毫无疑问，在这一方面，赵本山无出其右。 |
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我发觉，沈腾的观众缘让大家对他特别包容，严格来说他只有一部不错的小品《扶不扶》，这里多少还有点本山大叔的点拨作用，和一部不错的电影《夏洛特烦恼》，其余都算差或者一般。 演技他只能演喜剧，但这是他最大的优势，站那就让人想笑，可严格说他的演技并不出众，常常的是比较夸张和幅度大的舞台表演。 至于赵本山，只要不是特别违背长相的角色，都可以，尤其小人物，出生和经历让他观察的很入髓，你都不觉得是演的，就像身边的路人甲，你不留神聚焦，就轻易略过的那种，他就是你眼前的一小部分，形形色色中的一个人，你看他不觉得违和，不看他也不会突兀，对比沈腾就像你是警察，沈腾这个小偷一打眼你就能在人群中扫到，而本山大叔就融进茫茫人海中，不留痕迹，这还是他没系统学过表演的前提下，看过他一些采访和演讲，会觉得他为什么算大师，说话幽默通俗通透，这要是上的学够多，再系统学习之后都不敢想会不会更精进多少。 |
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好问题 我问我妈沈腾认识吗，她告诉我认识，我又问她演啥了知道吗？她说不知道。 我问我妈赵本山认识吗？我妈跟我说中国还有不认识赵本山的？ |
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江湖地位 作为一个资深东北人，“过了山海关，就找赵本山”“跟着本山哥，有房又有车”是从小听到大的，本山如日中天那些年，跟东北*南*部*ù某*省*一*二*把*手*称*兄*道*弟，其商业帝国对整个东北的垄断（特定行业）和对全国的影响，也是独一无二的，近五年或是近十年从东北发迹的谐星几乎绝迹，05年前后有时候回家坐大巴是可以在车上看到魏三、孙小宝等人的二人转的，现在二人早已不知何处。这一点上沈腾不好超越。 小品成就 央视春晚小品十三冠，且不说《昨天今天明天》《卖拐》《拜年》《小崔说事》这些脍炙人口的经典，作为第二梯队的《三鞭子》《牛大叔提干》《火炬手》《不差钱》等，也是极难超越的佳作，这里面既有伟光正的命题作文，也有鞭辟入里的自嘲与嘲讽，那些年跟何庆奎、高秀敏组成的铁三角，真是春晚语言类节目难以撼动的三座东北大山，当然，高秀敏老师过世后，宋丹丹老师的加入也不可不谓如虎添翼。说这一点也极难超越很大一部分原因是时代的原因，那些年，只要作品足够牛逼，巷子说空就空，现在不行，渠道太多、信息太快，人民也有了更多选择。 影视成就 本山大叔我现在能回忆起的影视作品不多，《马大帅》系列，《刘老根》系列，《乡爱》系列，这三部电视作品，只有《马大帅》系列的第一部稍稍能拉到台面上谈一谈，其余两部，不提也罢，这里没有贬低之意，我只是单纯的不喜欢，至于艺术成就、技术革新、视听突破等留给喜欢的人去娓娓道来吧。电影《三枪》是垃圾中的战斗机，《大笑江湖》是垃圾中747，《有话好好说》里的惊鸿一瞥很惊艳，值得一谈的是《落叶归根》，本山大叔凭借此片当年入选了台湾金马奖最佳男主角提名，本片豆瓣评分7.5实质名归，是当代电影市场里不可多得的超现实题材，本山大叔其中的演技也堪称一流，在我看来，甚至好于《一代宗师》中的表演。但是这一点沈腾是有很大希望超越的，甚至，很有可能现在已经超越了，沈腾从开心麻花舞台剧出道，同样经过春晚被全国人民熟知，然后凭夏洛、王多鱼、沈腾飞、张弛等角色如今跻身百亿影帝，被观众一致评为“长在笑点上的男人”，除了运气和过人的喜剧天赋，努力似乎是永远绕不开的话题，据说，有一次沈腾在武大（学校很有可能记错了）参加活动，有个环节跟同学合作小品，有同学反映，他一遍遍打磨台词，修改故事，设计背景，仿佛拿了千万片酬一般，同学们有些受不了，意思是沈老师差不多得了，沈老师呵斥：艺术创作最要不得的就是“差不多”这三个字（事情确有其事，这句话是我杜撰的）。我想，有此态度，不做成些事情仿佛也难。 结论 二者还是不要横向比较的好。沈腾恐怕不想做谁的第二，赵本山恐怕也无意让沈腾成为接班人。本山大叔是年三十儿一家围坐桌边被他一句“树上骑（七）个猴儿”逗得前仰后合的天伦之乐，是我再也回不去的童年；正如沈腾，是如今电影市场中生代演员中的佼佼者，是这个艺术领域里作为表演者为数不多的中流砥柱。 本山，我所欲也，沈腾，亦我所欲也。 他们都是极为难得的表演大师，都是时代脉搏的准确拿捏者，超越与否不是足道的话题，换个角度，我们似乎更该关注谁对这个领域、这社会、这个时代真正的影响了什么，改变了什么，留下了什么，但这是另外一个问题了。 |
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超越不了 沈腾的巅峰之作就是《扶不扶》（2014），纵观春晚，《扶不扶》顶多也就是个中上游水平，连蔡明郭达黄宏都比不上，更别提和小品王比肩了。 |
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最近看见很多人说赵本山一番净演烂片，难道这就是曼德拉效应？下面我们看看赵本山一番主演的电影 落叶归根 8.4 来的都是客 8.4 幸福时光 7.2 男妇女主任 7.7 现世活宝 7.8 过年好 5.4 就是这些，能够看出来，哪怕是有一个过年好背了大分的情况下 ，平均分仍然高达7.5，我挺想知道这是怎么得出结论“全是烂片”的。 本来想列一下沈腾一番电影对比的，看了一眼，这还比个什么……沈腾最高分的电影是夏洛特烦恼，7.8。 略高于赵本山的平均分，再往下就全是7.0分以下的了，我也懒得列了，就这居然有人告诉我沈腾电影的平均质量比赵本山的高？赵本山净演烂片？这是怎么得出结论的？ ——————————————————— 评论区有一位的评论让我大开眼界，当时就觉得这个味有点冲，后来一想，这不是饭圈那套么?，截图如下，由于过于逆天，放出来和各位共赏，我是实在没想到小品界也开始搞饭圈这套了…… |
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—————————————————— 以下为原回答： 先上结论，不能，然后我们再具体分析原因。 首先，在我看来，刨除掉那些上古作品，例如《摔三弦》《大观灯》《如此竞争》《小草》等等 赵本山的作品分这么几个阶段。 一：和以黄晓娟为代表的女演员们合作，主要创作以感情生活为主的作品，代表作为《相亲》《我想有个家》《小九老乐》。塑造人物为赵老蔫，一个会撩人的老实人，注意，这个时候还在演三十多岁的年轻人，珍惜吧，往后就不再有年轻的形象了。 二：和范伟合作，主要创作反应城乡冲突的作品，代表作为《牛大叔提干》《三鞭子》《红高粱模特队》。塑造人物为一个老实巴交，跟不上时代的老农民，值得一提的是，这个时候的范伟还没有变成后边李宝库和范德彪的形象，基本上都是以文化人和上层人物出场的，不一定是败类，但是一定斯文。 三：和范伟高秀敏合作，成为我们耳熟能详的铁三角，另外需要注意的是，从这个时代开始，赵本山小品的编剧也从崔凯慢慢转变成了何庆魁。这两位编剧都是我心目里非常优秀的编剧。代表作品为《拜年》《卖拐》三部曲 《心病》《送水工》。这段时期没有特定塑造人物，我们最熟知的“大忽悠”就是出自这个时期，但是同时，也塑造了《拜年里的“老姑夫”，《心病》里的“赵大宝”等经典人物。这个时期也是赵本山和范伟求新求变的一个时期，赵本山塑造了多个不同的形象。“大忽悠”和“老姑夫”简直就是两个形象的极端，一个奸诈狡猾，一个老实善良。绝不是一句简单的农民可以概括的。而范伟，也从《拜年》里的乡长这种长久以来的文化人形象，转变成了《卖拐》里的伙夫形象，这个形象，就是我们后来熟知的“药匣子”“范德彪”等人的原型了。这个阶段，也是赵一举奠定了小品王地位的阶段。 四：和宋丹丹合作，也就是“白云黑土”的阶段，要注意的是，这个阶段，从时间上来说，和上一个阶段是重合的，这个阶段的代表作《昨天今天明天》，是穿插在上一个阶段中间的，然后过了几年，才开始延续这个ip。塑造人物为黑土，其实这个阶段，可以理解为一直在吃《昨天今天明天》的老本，一直到《火炬手》为结束。 五：和他的徒弟们合作，代表作为《不差钱》，这个阶段我懒得说了，除了不差钱一举捧红了小沈阳，剩下就没什么可说的了。 翻回来说跟沈腾的对比，如果从这么几个阶段来看，赵从第一个阶段，其实就已经大红特红了，但是仍要到了第三个阶段，才一举奠定了小品王的地位。在我看来，沈腾的最优秀的作品就是《郝建》系列，能拿来和赵对比的，最多也就是到第二个阶段，大概率还在第一个阶段。你可以说很优秀，但是绝没到赵的睥睨众生的阶段。 其实沈腾自己作品，在我看来也分两个阶段，第一阶段就是《郝建》阶段，我最开始在电视上看见这个“郝建”的时候，心里想的是“小品后继有人了，终于有人能让我痛痛快快的乐了。” 但是让我不喜欢的是，他在欢乐喜剧人上的表现，老实不客气的说，国内小品最近这几年的转折，开始煽情，就是从欢乐喜剧人上开始的，沈腾的热带惊雷，就是那个踩地雷那个，老实说，好笑么？确实好笑，是个好作品。但是你让别的喜剧人看在眼里，他们只会觉得这个作品最后一上价值，马上就升华了啊！学搞笑费劲，我学最后上个价值还不简单么？在欢乐喜剧人上，别的团队拿出来的是小品，而开心麻花团队拿出来的则是话剧，精致的服化道，最后上价值加气氛烘托，一下子让他们的作品看着就比别人高级，同台竞演的本山艺术团，拿出来的还是老一套，那些全是就奔着逗人笑的东西，结果被批低级。那观众就别怪喜剧人现在都是喜头悲尾了，这是你们自己选的。 有点说远了，说回沈腾和赵的比较，赵能成为小品王，很大的一个因素，就是能持续不断的输出高水准的小品，而沈腾这几年的作品，老实说，我看完了一点记忆都没有，还不如一年一度喜剧大会上的作品，完全不是当年郝建系列的水准，不过也正常，他现在的心思，一大半放在电影上，一小半放在综艺上，小品不能再给他带来更高知名度和收入了。肉眼可见的是，他在之后，一定也会把主要得心思放在电影上，老实说，他现在的比较方向，应该是周星驰，而非赵，毕竟，喜剧电影皇帝，听起来也不错，不是么？ |
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不能，而且永远不可能了 你可以看看以前赵本山为了上春晚，每年什么时候开始创作小品？赵本山上过多少综艺？人家就算拍电视剧，是不是也都是认认真真拍，参与创作的？ 沈腾有多久没有活跃在创作一线了？ 我在综艺里很喜欢看到沈腾，他能带给我快乐。但综艺之于沈腾，确实是快舒适区，他都躺麻了。长时间待在综艺里是不利于喜剧创作的。脱离了生活，脱离了舞台，能创作出来的也只是能够让人一时发笑的小段子。 虽然沈腾现在抖包袱的节奏是越来越好了，但小品之于他越来越像行活儿，而没有了创作的激情。 所以不可能超越的。 当然，也没有什么超越的意义了，因为现在还有人看小品吗？人家是百亿男神对喜欢他的观众来说就够了。 不过，论喜剧电影，那他也超不过葛优2333333 |
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以前的春晚，12点之前的半小时，固定是留给赵本山的，赵本山的小品结束后，差不多就倒计时了； 现在没有赵本山了，最后的半小时一般是众多明星一起唱歌跳舞度过去，然后主持人说吉祥话，倒计时。 沈腾现在确实是很火了，但就在春晚的舞台上，他也没有得到过赵本山这样的待遇啊~~~ |
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我一直很喜欢沈腾，自从听到消息说他要和四字崽子一起拍电影，恶心的我啊 |
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超越不了。但也分战场。 赵本山虽然有大量的影视剧，还拿过华表百花双料影帝，但他形成国民度的艺术主体还是「小品」。 可以说，在小品方面，沈腾这辈子是无法超越赵本山的。这里面天时地利人和的因素都有，不止是能力问题，而且以后应该也不会有人在「舞台短剧」这个赛道取得如赵本山一样的成就。 至于电影方面，如果是《飞驰人生2》以前，我对此的表示是永远不可能，沈腾的喜剧人格非常低劣猥琐。但这部电影以后，我抱有善意的认为，如果运气跟努力都足够强的话，沈腾有一点机会在影视剧方面，达到赵本山的艺术成就。 沈腾以前擅长演的角色，都是比较卑鄙猥琐的小人物，导致这样的喜剧观众看了能乐，可放到一部长片里，很难与主角本身共情，甚至共情以后会有强烈的不适感。 在这点上，曾经的沈腾不如巅峰时期的黄渤，《疯狂的赛车》里黄渤作为男主角的底层心态令人同情，也有共鸣感，可沈腾的戏却普遍油腻猥琐。另外可能是由于演男二的问题，不需要过多的人物弧光，反而轻装上阵，沈腾在油腻猥琐戏路里最令人舒适的一次，恰好是跟黄渤合作的《疯狂外星人》。 大概到了《独行月球》的时期，沈腾已经在从演法上转型，但那时候还是比较肥胖，加上以前的印象，令人无法相信夏洛真的上太空以后学好了。 而今年的《飞驰人生2》，算是从外形到演技都有了质的提升，令人拍手叫好。春节档的口碑也说明了一些问题，这电影无论是票房还是评价都要远好于前作，可以说是把沈腾跟韩寒都拉了一把。 以这部戏为基准，其实沈腾现在已经可以很好的演出嬉而不谑、稳重成熟的喜剧人物，且具备极强的票房号召力，在演技上也有了可探寻的空间。另外赵本山老师虽然一直以东北陈冠希闻名于世，不过下颌骨太宽，导致即便年轻时，也少了一点俊美。沈腾则是五官脸型都没太大问题，表情管理却极差，因此以前演所有爱情戏都令人作呕。但《飞驰2》以后，感觉演个时装爱情戏应当不会差孙红雷很多，这也是个优势。 做个最后总结吧： 想在本山老师的主赛道小品方面超越他，沈腾这辈子想都不要想了，不止是个人能力问题，也是时代问题。小品以后只会越来越没落。 想在本山老师的影视作品方面超越他，沈腾这辈子还有可能想一想，且主要就看最近这五年的表现，如果能在《飞驰人生2》的基础上继续稳定发挥，寻求突破，也许有一点可能。且综合同年龄段拍喜剧的中生，无论是王宝强、徐峥、黄渤，都不如沈腾机会大。我理解网友秉承「新不如旧」的思路（事实上也的确如此），疯狂贬低新一代，把儿时的美好回忆无限封神。可仍然要有一定的希望，起码沈腾现在真的有转型的欲望，且成功了一次，何苦不大度一点呢？人总得向前看，你吹捧经典，不代表你自己是经典，就像刘亦菲粉丝不代表人均长相都是刘亦菲一样。 我对他抱有信心，哪怕这个几率不大，但只要真的能无限的趋近于这个态势，对观众，对沈腾自己，都是大好事。 我是猴姆。 全文完。 |
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你得说是哪方面超越 比小品，沈腾看不见赵本山的尾灯。 比电影，一部落叶归根，让沈腾所有电影一起上吧。 比话剧，也就这方面超越赵本山了。 |
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在喜剧电影方面已经超越，沈已经是两百亿影帝，而赵当初并没拍多少喜剧电影，尤其三枪等更是烂片战斗机， 在现实题材等电影和电视剧方面几乎不可能超越，毕竟沈并没在这个领域投入太多精力，而赵有广受好评的落叶归根，马大帅，刘老根等作品，其他回答有分析的，在反映农民的生活和思维方式与城市文化碰撞的方面，赵的作品也是一座高山， 在舞台上很难或者说不可能超越，跟赵比小品，太难了。赵上春晚那个年代，真是老少通吃，只要到了他的春晚时间，全城的鞭炮声游戏声麻将声都小了。 |
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为什么一定要谁超越谁呢？ 这是文艺不是竞技体育。 自古文无第一，你喜欢谁就是谁好。 况且每个时代的评价标准都不一样，抛开时代背景做对比就是耍流氓。 赵本山有赵本山的优点，也有其短处，沈腾亦然。 他们是演员，是艺人，我们是观众。 演戏是他们的职业，你买车的时候会考虑这个车型是不是自己喜欢的，应该不会去考虑喜不喜欢这个车的组装工人吧。 只要去关注自己喜欢的点，忽略不喜欢的点就好了。 又不是非要选一个结婚过日子。 |
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沈腾要是看见这个问题估计都得冒汗。 电视剧： |
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马大帅 电影： |
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落叶归根 小品： |
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赵本山经典小品鬼畜剪辑 传统曲艺： |
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摔三弦 我很喜欢沈腾，但是要是和赵本山这座真神比，赵的艺术成就够沈腾追一辈子的。 |
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讲个没人知道的 2016年 庆国庆，本山传媒大联欢 本山第一次直播 淡出多年后，第一次出现在大众视野 |
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可能因为是第一次做直播 技术上不太熟 网络不稳定 现场有个妹子就对本山说 “这么卡，掉了好多粉啊” 本山笑着用他的东北话秒回： “掉粉怕啥呀，不掉脑袋就行了” 听过一些本山的传闻，所以可能我个人对此有些过度的解读，具体，也大概说不了。 总之，能这么快地编排这么大的事情 这样的小品王 谁能超越？ |
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之前有个问题是“沈腾能否超越周星驰？” 现在又出个“沈腾能否超越赵本山？” 我觉得特没必要，沈腾根本不可能超越这两位，也根本不在一个赛道上。 这里不讨论沈和周，就说一下沈和赵。 赵本山的喜剧成就是不可超越的，称之为“小品王”并不为过。 这背后有时代背景，也有编剧何庆魁接地气的剧本和搭档高秀敏、范伟、宋丹丹的配合，以及赵本山自身来源于生活的表演方式。 先说时代背景，从1990年到2011年，一共22年，赵上了21年春晚。（94年没去） 其中春晚小品类节目一等奖获得16次，二等奖获得5次。 如果说现在的春晚语言类节目是“末法时代”，沈腾的竞争对手是贾玲、孙涛、金靖、贾冰。 那么这二十年可以称作是“群魔乱舞”，赵本山和陈佩斯、赵丽蓉、冯巩、蔡明、黄宏、郭达等人在同一个舞台竞技。 一等奖就不说了，在赵本山获得二等奖的年份中，一等奖分别为： 1993《张三其人》(严顺开、赵玲琪、杨新鸣) vs《老拜年》 1995《如此包装》(赵丽蓉、巩汉林、孟薇) vs《牛大叔提干》 1996《打工奇遇》(赵丽蓉、巩汉林、金珠) vs《三鞭子》 1997《鞋钉》(黄宏、巩汉林) vs《红高粱模特队》 1998《王爷与邮差》(陈佩斯、朱时茂) vs《拜年》 这个比赛的含金量我相信观众都是认可的。 巧合的是赵本山最后一次登上春晚是2011年，这也是“春晚节目评选”的最后一年。 现在想想还好取消了，不然你让观众怎么评啊？ 每年光看春晚就够堵心的了，还要在这些作品中选一个相对而言不那么堵心的。 2014年，央视春晚由央视“台长工程”升格为“国家项目”，规格定为中国国内文艺晚会最高级。 春晚在不经意间完成了华丽变身，定位也从“庆祝活动”逐渐变为“宣传活动”。 沈腾就是这个转变的见证者。 沈腾的春晚小品可以分为三类， 第一类是早期聚焦于家长里短的作品，比如《今天的幸福》、《今天的幸福2》、《一个女婿半个儿》，先立住了“郝建”的人设，沈腾也是凭借“郝建”这个角色获得了广泛关注。 第二类是中期反映社会现实的作品，比如《扶不扶》反映老人摔倒讹人现象、《还不还》反映老赖现象、《占位子》反映家庭教育缺失现象。到这一步已经在探讨更深层面的主题了，尤其是《扶不扶》。 第三类是后期反腐的作品，包括《投其所好》、《走过场》和《坑》。 这类作品是固定套路，一个庸官、懒官、贪官，碰上一个天降的能官、强官、清官领导，基于某些奇妙的误会来体现戏剧冲突，最后几经反转，结尾领导喊几句口号，坏蛋下台，皆大欢喜。 这个与其称作是对现实的揭露、批评、讽刺，还不如说是反腐工作的年终汇报。 我们倒过来思考一下，这个命题作文的设计初衷和期待评价应该是怎样的？ 我来套个模板： 以尖锐的核心点出发，将笑料贯穿剧情始终，落点于正能量的完美收尾，边笑边思考的效果让观众在结束后大呼精彩，其中简单接地气的语句也即刻被观众印入脑海。 相较之下，赵本山的类似作品是怎么设计的？ 《牛大叔提干》结尾，牛大叔左手背着，右手指着一桌子的菜，手部动作多到看不清，欲言又止，最后临走前要了塑料布给学校挡窗户。 《拜年》里，赵老蔫得知范乡长被撸下来之后前恭后倨，腰一下子就挺起来了。结尾发现范乡长产房传喜讯成为范县长，又恢复了战战兢兢，手足无措的样子。 当然这些作品也存在争议，比如《牛大叔提干》，范伟本来饰演的是乡长。 小品刚开始彩排时有一位首长提了意见：乡是一级政府，这么乌烟瘴气不行。但阴差阳错，没人把意见传达给演员。最后审查那天，首长一看没有改，当时通知节目拿下。范伟觉得肯定完了，但是赵本山特别沉着。因为赵本山参加过进藏代表团，有机会结识那位首长。他给首长打了电话，说1994年春晚就没上，回去没法和父老乡亲交代，再拿下元气就不好缓了，况且确实没收到通知，也不是有意的，并建议能不能修改一下。首长表示这不是演员的问题，并同意最后再审查一次。 把乡长改成乡镇企业经理，这削弱了小品的批评力度和讽刺意味，喜剧包袱也得跟着减少。后来赵本山不甘心，想了一个“甲鱼蛋”的梗，以此来增加嘲讽力度。 |
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这扯淡、扯淡，是不是就是从这来的啊！ 最后再贴一段编剧崔凯的采访，我觉得把新老时代春晚小品的变化说得非常明确了。 和当年戴着镣铐跳舞挖空心思想保留一点讽刺的种子相比，崔凯觉得现在春晚舞台上“尺度大了”，不过创作者似乎已经不太会讽刺了。 2015年的春晚上，小品《投其所好》的反派仍然是一个科长，但是一上来“郝建”就说“老局长被苍蝇拍拍进去了”。算是打破了科长以上无贪官的惯例，所谈论的话题包括贪污腐败、裙带关系、权色交易和跑官要官。 “那个剧情不符合生活规律，一个科长怎么可能拉着手下，告诉他自己是怎么爬上这个位置的？”崔凯反问。 网络上也出现了类似的批评，尤其是“局长”出现之后小品画风突变，局长用雷霆一般的正义语言挫败了“马科长”的马屁，从深渊的边缘拯救了青年临时工郝建，这被批评太过生硬。 “反腐败题材的作品什么时候都可以写，但要艺术化的表现主题，而不是贴标签，正常的小品创作应该是从生活出发，或者参考基层作者的创作，先有大量的关于‘反腐’主题的小品，小品跟群众见面，知道观众是否喜欢，然后根据反馈再重新编排加工，最后上春晚。” 崔凯说。 “现在的情况是，假如今年确定有反腐这个主题，为了这个主题凑节目，用碎片化和不合逻辑的故事来串一个口号式的小品，这实际上叫主题先行，不符合规律。” |
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沈腾有些段子是抄郭德纲和脱口秀的。 沈腾自己，在最风华正茂的年纪里创作能力如此一般，注定不会成为大师。他的创作能力别说赵本山了，比叫兽易小星都差得远。 但他已经是现阶段全国数一数二的喜剧演员了。 这才是最悲哀的地方 |
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