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[明星艺术]如何评价饺子、郭帆、冯骥这类非科班人员制作了现象级作品这一情况？是偶然还是必然？有哪些因素影响？ |
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1、是否与教育学历有关？ 2、几人性格是否有存在通性？ 3、是否与现在用户需求的变化有关？ 4、是否与大环境相关？ 5、等等等等… |
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当一个领域可以打破“门阀”控制，就是这个领域重获新生的机会。就像我们的教育领域的高考制度，不管多难、竞争多激烈，但只有这样一道桥，能打通所有的阶层，把人才输送到最好的院校，接触科研项目。那我们的科技发展就不会断代。 早些年第四代导演大多来自北京电影学院和各大电影厂的培养，第五代和第六代导演也都来自北电等专业院校。而影视圈里大家或多或少都听过，什么京圈、西北、东北、港台、沪圈的派系之分。每一个小圈子里的导演和演员都相对固定，资源共享。没进圈子的散兵游勇大多不成气候。因为国家扶持项目都在这些圈子里流转，外面的人很难抢到资源。 包括最近两天因为电影扑街，一直在微信朋友圈发长文骂粉圈的某电影集团老总，他的公司一直跟香港导演合作，风头最劲的时候，确实出了不少高票房影片。他这两天一直叫嚷着给他们公司电影一个机会。但是，当年他的电影票房高的时候，他对别人的电影可一点儿不留情。 |
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国庆档电影，最狠的时候，他能十几天一直连续吃掉全国院线五成到六成的黄金档场次。 |
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而如今《哪吒之魔童闹海》吃掉四成到五成的黄金档场次，才几天他就在哪里哇哇叫了。当年他自己吃掉黄金档的时候，他应该自认为是“凭本事”吧？ 为什么我们观众一直骂电影圈，但是电影圈最近几年就是一直故步自封。一副完全不在意观众，我行我素的样子。他们把观众成为“野猪吃不了细糠”，骂观众，说“中国烂片多，就是存在大量“垃圾观众””。就是因为他们在抱团取暖。他们不需要观众支持，就有资源。 最近几年这些人老了，跟不上时代了。观众早就向前走，他们停留在自己的旧时代里抱残守缺，但又因为手握资源，占地为王。他们出不了精品，观众们也不伺候。所以才会出现，电影票房每创新低。 对于郭帆、饺子这样的外来户，影视圈里这些圈地为王的人一定不会欢迎的。就像郭帆自己包场春节档，很明显是没有事先打招呼，就是纯粹江湖义气。 |
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只有《熊出没》和《哪吒之魔童闹海》第一时间关注到了。要知道郭帆艾特的熊出没官博都是错的，但是熊熊的官博人员还是第一时间看到了。 |
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为什么这两个电影的官博人员能第一时间反馈，因为他们的发型公司和宣传公司更注意观众反馈。其他的电影不在意任何观众艾特。 所以，如果影视圈的这些曾经划地为王的老旧势力，多破产几个。那么，这些没有明显进入某个圈子的新导演、新演员们多几分上位的机会，或许影视圈还有救。 这就是老话说的“不破不立”。影视圈想不被时代淘汰，必须要先从内部击破现有模式了。别总骂观众垃圾了。观众是可以不看电影的。 |
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虽然我自己是高考筛选的失败者，但是我还是觉得高考的筛选制度，以及国内部分大学的教育并不失败。 不谈饺子(华医)、郭帆(海大)、冯骥(华科)这三位创作者，我知道的好几位非艺术院校出身的创作者就不差。 蓝弧的王巍导演，中山大学国际管理专业本科，精通导演、编剧、制片、作词、作曲、编曲、配音、唱歌、编程，蓝弧的渲染器就是他研发的。 方特的丁亮导演，本科浙江大学，电力系统及自动化专业。人家不仅会导演、会编剧，还会一点园林设计，他是方特主题乐园的总设计师。 其卡通弘的王云飞导演，本科辽宁师范大学，《快乐东西》系列、《风花仙子外传》是他的作品。《快乐东西》灵感来源于他在北京胡同里住的三年，和他一起做动画片的有两位是清华的毕业学生。 薛凌，西南大学本科，《我在未来等你》是他的作品，但他好奇怪，发挥非常不稳定，《我在未来等你》和《才不要和老板谈恋爱》，相差特别大，前面一部不知道是原著还是团队的能力，拍出来挺真实的，后者非常俗套偶像剧。 李木戈，北京大学本科。李木戈的优势就是剧情设计和人物设计，故事都相对完整有逻辑，人物有血有肉不单薄，而且很有美感。但是，他是一个没有高潮的男人，像张开宙一样，拍戏一到高潮就萎了，缩力满满。 阿鲲，《流浪地球2》插曲创作者，电子科技大学本科毕业。 后弦，广西大学本科毕业，《西厢》《昆明湖》《下完这场雨》是他的作品，《天行九歌》的片尾曲《画风》也是他的作品。广告里那句“清扬，无懈可击”也是他的作品。 为什么语文和数学是基础学科，因为这两门学科需要用到的理解能力、表达能力、逻辑思维，能运用在我们的各个方面。 很多人觉得理解能力、表达能力、逻辑思维是很常见的东西，每个人都有，实际上更多人是三者都没有，听不懂话，说不出话(比如我)，说不好话。有一项已经非常厉害了，更别提三项全都有。 《喜灰》为什么能一年两部TV作品，《熊出没》一年一部院线作品，因为人家原创动力和方特，真的是从正规渠道校招、社招正经的大学毕业生，让这个公司人员流通，而不是宗族社会环环相护，有饭一起吃，没饭全饿死，最后整个行业萎缩。 |
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你笑他非科班，他笑你知识面。虽然高考不是唯一筛选人才的途径，不过有本事的人通常是经得起高考筛选的。 儒林外史里头说过，八股文章若做得好，随你做什么东西，要诗就诗，要赋就赋，都是一鞭一条痕，一掴一掌血，若是八股文章欠讲究，任你做出什么来，都是野狐禅，邪魔外道。 电影行业同理。学霸和学渣拍出来的不是一种东西，尤其是工业化电影。 欢迎理性讨论，杠精拉黑删评走好不送，大过年的图个清净。 |
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之前有个问题，不是说中国教育打压孩子的想象力和好奇心么？ 但是现在结果来看的话，并非如此。 恰恰相反，通过教育制度优选出的人，反而具备极强的想象力和好奇心，再加上他们逻辑思维的能力，推出的东西反而更好看。 相反是哪些教育制度的失败者们，偷奸耍滑们的想象力，好奇心，逻辑力这三样总有一个以上出问题，出来的也就是那样的玩意。 其实这也不奇怪。 老说小孩子想象力丰富，但是你真让孩子说他们幻想了什么，其实很浅薄。 因为想象力不是无根之木，不是可以虚空建立起来，是需要有认知的。 那么结果必然是认知越充沛，想象力越强，越有说服力。 这个时候，再配以出色的创作能力。 那么产出良品自然是水到渠成的事情。 所以干脆以后就别设大学导演系了，导演系直接从硕士起步，而且必须是理工医科系专业的学生才能考。 这样培养出的导演，估计良品率才能好点。 |
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是必然。 因为《战狼》、《流浪地球》、《哪吒》、《黑神话悟空》的大火。 不是被凭空创造出来的一种情绪捧火的。 而是这种市场需求其实早就存在了。 只不过没人在意、挖掘而已。 是人家发现了，把握住了，做好了，所以作品才火了。 别把关系搞反了。 实际上“科班”的大师们压根就已经不知道现在的观众爱看什么了。 |
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就明说吧，这几个人高考都过一本线了。 我觉得导演这个岗位，是一个正经的综合性岗位，如果说连一本线都没过，我倾向于认为这个人在综合管理能力上是有巨大欠缺的。 这最后反映在作品上就是可能偶尔审美在线，但是政治素养和管理能力跟小学生一样，最后导致的结果就是间歇性爆种，持续性拉跨，花大钱办小事，显得拍啥都踏马像洗钱。 |
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以前嘲笑将军只会说一些没营养的废话，例如：一楼一定要盖在二楼下面，猪一定要吃饱饲料才能长胖。拍电影的一定要有文化。 没想到内陆拍电影的能做到听将军的话的人少之又少。导致内陆电影市场现在全靠动画电影吊着一口气。真人电影不知道在干嘛。 拍电影的演员大多是九漏鱼就算了，导演怎么也是九漏鱼啊？ 这就还真不是学历歧视，刻板印象啥的 有人跟我说，某些导演是电影学院科班出身。怎么他们拍出来的电影不是阴兵过境，就是一坨啊？ 反倒半路出家的一些导演能获得好评 虽然观众不一定多有文化，但是观众的眼睛真不瞎呀 |
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文理科的陈词滥调就别跟着别人复读了 我一个理科生都觉得尴尬 自己动动脑子思考一下就知道不是这个原因 所幸过去很多年在剧组里乱混，告诉你们一个简单的事实 所谓问题的根源，甚至根本就到不了文理科区别这种程度 正常的剧组，包括目前的绝大多数剧组 成员里面能找出本科生的都没几个，大部分就是该溜子 剩下的一些本科生多数也是花钱镀镀金或者混个文凭 再剩下少数中少数的本科生才是文科艺术类毕业 文科艺术类最逗的地方是什么 是分数线奇低 低到正常上学的同学，你基本上到高二的水平就能过艺术类分数线 甚至不小心还能在大学班里当个文化分前几名 你说夸张不夸张 那你说，剧组这帮人教育程度一平均，文化水平不就是个文盲吗 捎带着你明白这帮人为什么敢于表达敢于述说了吧 正常学历和教育水平的人，会有羞耻心会反复斟酌仔细查证慢慢学习才敢开口， 这些剧组里的人，完全没有这个障碍 真的没有。 但凡有一点都耽误你在这行赚钱 本来其实2010年前后的时候， 文化领域还真的貌似有点良币抬头的趋势 包括饺子辛爽李阳杨奇也是那时候突然窜起来的苗苗 对，连刘慈欣也是 土豆优酷的原创视频当年也真出过一些还真不错的 而且颇有百家争鸣之势 结果大屏手机时代到来 手机覆盖了下沉市场，就更完蛋了 等于没文化的看小学水平的人唱念坐打满嘴胡诌 结果王八看绿豆，真是一对好姻缘 线上线下一个造粪一个吃粪简直空前繁荣 搞出个抖手疯狂扩张外加内娱爆炸式发展。 可真是完了蛋了 那场面简直是野猪见了糠一样乱拱 你想一想，过去这十来年是不是眼瞅着就各种烂东西横行 其实全世界都是 所以说不是非科班人员，或者说理科生做好了艺术 而是文盲就做不好任何一个东西 正常文化水平的文科和理科人才都不会做出内娱这些年这么烂的东西 正常文化水平的观众就不会喜欢内娱这些年这么烂的东西 如果非要问这几个人有什么共同之处 那就是他们最好的年华都是从20世纪末和21世纪初成长过来的 少年的时候文艺方面好东西实在是吃的太饱了 从里往外的被熏陶着长大的 咽不下后来的烂东西 现在不是突然如此了 而是在那些文盲观众为垃圾喝彩的年代坚持了下来 然后把当年的好重新传递过来而已 三体07年就完书了啊朋友们 我捧着那一年的科幻世界在大兴安岭的林场，浑身颤抖的阅读着 以为从此开始会有更多的大刘出现呢 以为这就是人类21世纪的文艺了 结果呢 结果 过了多少年这些文盲观众才觉出好 真是荒诞的狂欢 |
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当然是必然的。 当创作大到一定程度，就是工程管理。 你很难想象那些高考只有三百分的人能够有足够的逻辑思维和归纳总结的能力可以去完成一个庞大的项目管理。 |
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是必然现象，很简单的一件事，因为电影是第七艺术，艺术对于后天能教能学的东西其实是有限的，而且门槛不高，真正核心的还是艺术创作者的天分、热爱与自我表达。 当然你肯定是想问这一时段为什么这几人创造出了现象级作品，那我们就从头来掰扯。 游戏的事情我不是很了解，我单拉电影出来讲讲，你拉全球票房高的有名的导演，看看他们的学历背景如何—— |
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《泰坦尼克号》《阿凡达》导演卡梅隆，加州州立大学富勒顿分校（物理专业，辍学）； 《复仇者联盟》系列罗素兄弟，毕业于爱荷华大学，一个英语文学学士，一个法学学士； 《星球大战7》导演J·J·艾布拉姆斯，莎拉劳伦斯学院（未毕业）； 这俩就把前几名包了。 然后再看大家比较熟知且喜爱的。 克里斯托弗·诺兰——伦敦大学学院（英国文学学士）； 彼得·杰克逊（《指环王》系列，高中辍学）； 史蒂文·斯皮尔伯格——加州州立大学长滩分校（辍学后于2002年补获电影学位）； 先不盘点了，不是哥们儿，你们电影圈辍学的辍学，半路出家的出家啊。 所以啊，电影本身它就不是一个门槛特别高的东西，你有天分有能力的自己主动去学，也能学的会。 尤其是在当今电影类型片叙事已经十分纯熟的时段，你想学如何拍出一部比较成熟且受观众喜爱的电影以及不是什么难事了。 陈思诚转行这么成功就有这一因素，他就学就拍类型片，自己凭借自己的精明与灵敏的商业嗅觉融合类型片叙事——《唐探》融合喜剧跟悬疑，监制的东南亚犯罪宇宙每一部都紧跟热点，拍一部成功一部。 |
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而中国半路出家的就更多了，并不仅仅只是饺子郭帆哦。 吴京、贾玲也算半路出家，吴京最先还是体育大学学武术的，你观察他们拍的片子，不管是《战狼》还是贾玲的小品喜剧，不管是郭帆科幻巨作《流浪地球》还是中国动画巅峰《哪吒》，他们的基本叙事都还是各自的类型片叙事那一套。 注意注意我这里说的是技法，他们并没有在电影技艺层面有什么创新性突破，他们也不需要，因为这个才是科班出身的电影人该考虑的事，他们只需要学过来用就是了。 而他们真正重要的是什么，是表达。 《战狼》《流浪地球》《哪吒》都有一个共同点，它们是为中国观众拍的，不为拿奖只为圆梦。 好的电影拍摄技巧重要吗？重要。但个人的表达更重要。 科班出身的电影人，拍个电影，怕是经常会问——老师，我想参加xx电影节，这个该怎么拍。 而饺子郭帆吴京，可能就是单纯地想拍一个融合了自己个体经历的故事。 我这里暂且借贾玲举下例，因为贾玲属于半路出家且技艺也不是很好的那种，但她两部电影都获得了巨大成功，这两部电影是带有明显的浓厚的个人色彩的，她的母亲、她的减肥，她的确是用自己在讲故事然后打动的观众。 饺子郭帆吴京呢，他们的作品虽然不那么直给，但大家通过各种采访也看见了，这些作品的故事情节、人物也是从他们的个人经历中来的。 简言之，这就是他们热切的想要表达的东西。 而这个表达，恰巧切中了时代脉络。 相比于他们贾玲的表达就明显要私人化得多，而他们的表达，恰巧切中了中国的表达，也因此获得了巨大的成功。 这就是我要讲的下一个意思，这是时代造就的必然的结果。 饺子郭帆都出生于1980年，是同龄人，冯骥是1982年，吴京稍早是1974年，所以你看战狼系列也要稍早一些。 这几个80后的成长时代，就是中国曲折式飞速前进的时代，这个时代变化这么大，进步这么快，那一定会有一批人非常地想表达“我”在这个时代与国家共振的人生经历，这种人生经验与表达欲累积到他们的黄金年龄（就是现在的四十多岁），那自然会产生出黄金作品， |
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最后我再来谈谈网友说的文理科啊，学历问题。 这肯定是有影响。 因为现在中国电影已经走入了工业化时代，我可以这么说，一个好的电影导演，他首先具备的是资源调拨能力，然后是项目管理能力，最后才是拍摄技巧能力。 吴京郭帆饺子，相对于大家印象中的拿个机子在那拍的传统导演，其实更类似于一个攒局的人。 召集了成千上万的人，来进行工业化管理，可能还需要化缘，这每天的流水、这么多人剧组的管理，其实是需要智商的，理工科的同志确实会更擅长一点。 各个细节、分镜有执行导演负责，他们有自己独特的审美与节奏感最后把关把好，知道观众喜欢看什么就好。 最后的最后，我还是想说，专业的知识还是得学，这几个不是科班出身，并不代表人家没有自学，《流浪地球》《哪吒》确实是从剧本到镜头都是很出色的作品，他们的热爱他们的表达以及他们的功力都是缺一不可的。 |
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因为成绩好的就是比差的智商高，六百分就是比三百分的智商高。 |
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列个数据你们感受下，北美票房最高的《星球大战》是9.35亿票房，观影人次1.11亿。也就是说，极限就是一个国家人数的1/3。 按比例对应我国，应该是4亿人次观影，每张票价45元，极限票房应该是180亿人民币。（180亿很多人觉得夸张，正如当初很多人信誓旦旦黑猴破不了1000万份一样，而且很多人也觉得动辄两三百的游戏超出国人消费能力。不敢想，禁锢了太多人了） 现在《哪吒2》预计票房70，远没有到极限。 然而这个票房，是那些老派导演想都不敢想的，他们永远低估了中国市场，只想恰烂钱。 这是其一。 同时，你可以看到，不管是吴京，还是郭帆，还是饺子，其实在拍电影的手法技巧上，并没有十分高明，至少技巧上肯定是不如科班出身的。但他们的优点非常明显，工业属性拉满，特效拉满，配合简单的剧情，就足够赚票房了。 但是，到不了票房的极限。 这本该科班出身的人去解决。 然而，如果我没猜错的话，老派导演，看到他们拍的电影，只会嗤之以鼻，不屑一顾。会觉得观众“毫无审美”，净喜欢花里胡哨的东西，根本不会欣赏他们拍电影的高超手法。 因此，他们绝不反思。还会抱团嘲笑。 他们心中的自负从张大导演满脸自豪地说我要一镜到底的时候显露无遗！ 否则你无法理解，他明明失败了，怎么在采访的时候那么自信。 因为在他们看来，我虽然失败了，但证明我对技术有追求啊，我和你们这些旁门左道是不一样的。 那是一种对技术的自负（我的评价是：尽管他可能有但不多）。 他们不屑郭帆那一套的。 我想这是最大的原因。 |
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他们才是中国高等教育的成功挑选出来的，那些艺术生才是走的捷径不是吗 这只能说明国内艺术院校把一堆应该从事低端蓝领工作的人挑去搞艺术，最后自然很抽象 在我看来如今影视拍摄实际应该是理工和管理的综合科目，他们应该充分理解电影拍摄的流程和设备并且能进行几十上百人的管理 |
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说一千道一万，你们不得不承认，高考这道筛子是真的厉害。 它不见得是伯乐能相出千里马，但它绝对是照妖镜，什么妖魔鬼怪都是过不了它这关的。 |
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与其问这个，你不如思考另一个问题，早期电影行业在没有电影学院的情况下，导演和演员是如何摸索道路然并提升自己的。要知道早期那批名导根本就没几个是电影学院科班出身的。 |
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将军：文化从业人员一定要有文化。 |
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充分说明了对于某些领域，要么直接砸烂重来，要么直接跳过 当年流浪地球2的时候他们拼命找个同档期的电影抢票房，原因就是因为球2的那种集体主义精神是某些人不能接受的 这就是意识形态的战争，没啥别的 这次他们还敢玩这个操作吗？ 文艺界的意识形态反击，就是从战狼、球2这些电影开始的 所以球2到现在都还被某些人针对，拿的那个什么特别奖就是明证，甚至前段时间珠海航展期间撞人那事，团建的1450都还要把毫不相干的地球拿来嘲讽一番 这次哪吒更是直接对着这些老殇和殖贴脸开大了 看看这帮人还能玩出什么花来？ 而且现在越来越证明一件事： 某一批/代人中的相当一部分人、某些领域中的相当一部分人，是绝对意义上的不可信、绝对意义上的不可用 即使他们看上去像“改邪归正”了，那也不可信 即使他们赖着不走，我们也应该主动抛弃他们 比如网上这些年越来越多的那个说法——跳过60，现在看来可不是随便说说的，趋势是越来越明显 而现在还在不停搞事、还在垂死挣扎的，也就是这些人 |
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管虎，1991年毕业于北京电影学院导演系。 张艺谋，1982年毕业于北京电影学院摄影系。 乌尔善，毕业于北京电影学院导演系。 贾玲，毕业于中央戏剧学院。 陈思诚，毕业于中央戏剧学院。 这几个人都是科班出身。换言之，除了影视类的课程，别的没学过，没碰过。别的知识。 而艺术类专业好啊，好就好在不像电学，学不好会电死人。也不像会计，做假账会坐牢。这么一个文不文理不理的东西没有标杆，不受物理学限制，也没有硬规定。 所以这些人可以敞开心扉的天马行空。 但问题来了，你再敞开心扉，这哥几个的知识储备也仅限于场记剧务镜头表演那点事。出了这个范围，该遵守什么规律，那就不属于他们科班出身的知识范围了。 那咋办？现学？没养成科学素养。 请个顾问？又听不懂。 干脆，听投资人的，投资人说咋改那就咋改。 于是大家联合起来给我们奉献了一出有味道的年夜饭。9 |
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因为艺考是可以作弊的，但高考不行。 长此以往，选拔出来的人才当然会有差距。 读研期间，我曾经接过一个孩子的高考辅导“单子”，大致情况就是孩子成绩稀烂，但长得还行，家里又非常有钱，很有某圈的资源，便想去上某知名导演和明星摇篮的高校。 他父亲亲口说，已经砸了几百万搞定了艺考，现在就是高考成绩要过线，一个很低的线，所以找了我们几个每人一科集中突破。 我负责语文，真的是头疼的要死，孩子啥也不会，也不知道十几年都读了啥，费了九牛二虎之力也没提高多少，确实也是我水平有限。 但是，教数学和文综的俩哥们儿给力，提高了不少，最后勉强过线，孩子如愿以偿去了那所高校，和不少现在已经是明星的人成了同学。 有时候我们会找他打听些明星的八卦，甚至有些没成名前的还能叫出来吃饭。 至于他自己？ 也算是因为绯闻上过一两次热搜，演过些不知名小片，反正是没有任何水花，这两年过了演员的黄金年龄了，准备开始转型导演。 家里的资源可以让他很容易的在某个著名的“圈”里混得开，给一些成名的导演当助理，甚至还挂名了几个编剧。 我当时看到宣传海报就想笑，他语文什么水平别人不知道，我还能不知道吗？ 当编剧？ 真是一瞬间就明白了，为什么我们能看到那么多连基本故事都讲不明白、逻辑完全混乱、文化底蕴丝毫没有的片子。 他们做出来的故事，怎么和饺子、郭帆还有冯骥这些真正在高考里拼杀出来的人相提并论？ 高考制度，或者说再追溯一下，科举制度，选拔出来的人，虽然不一定每个都是人才，但至少保证了较高的下限。 相对高下限的圈子，总是比那些无底线可以靠钱砸的圈子，更容易出顶级人才，不是吗？ |
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中国基于实用主义的整体政策偏向导致理工科行业蓬勃发展，理工科方面的人才一直在自己领域追赶西方先进水平，现阶段相对于整个西方世界来说是整体稍微落后，部分追平，少部分领先的状态。当然这种状态对比单一西方国家来说，算是优势在我 而由于政策的倾斜（也可能不是政策），导致文化艺术方面的人才那就是断层式的全方位落后，整体以西方标准为尊，完全向西看，以获得西方荣耀为荣，上上下下体系都有一种画虎不成反类犬的荒诞，亦步亦趋，永远被人拿捏 在这种现状之下，理工科行业溢出的优秀人才，往往能跳脱出西方叙述，立足于实际的技术并结合自己对历史文化的理解，以理工科的思维，跨行去干成这件事 |
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高考真的有用。 考600分的就是和考300分的有本质的差别。 如果所谓的“电影界最高学府”不痛定思痛，还继续招收300分的学生，还继续用一群高考只有300分的老师去教学生。 那他们永远也别想翻身。 |
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一楼一定要盖在二楼下面，消防栓里一定要有水，猪一定要吃饱饲料才能长胖，拍电影的一定要有文化。 |
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与其说他们非科班出身，不如说他们非影视圈门阀出身，更贴切。 电影电视其实都是艺术?商业的一种表现形式，众所周知，搞艺术还是需要那么一点点天赋的，而搞商业需要很大很大的资本投入。这个世界上，绝大部分人没有才华，一小部分人具有资本，某些资本家的孩子，这也不行那也不行就去学艺术，这就导致了一个问题，影视圈遍地是二代。 丑孩子当演员，还稍微好点，蠢孩子当导演，才是影视圈的取死之道。 饺子、郭帆等人，就是有才华，又恰好有点运气的人，这是偶然现象，但是他们的出现，给门阀严重的影视圈注入了一点点生气。 |
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中国的电影界，大概就是一群专科线都达不到的“文化人”，嘲笑一大群大学生没文化，看不懂他们拍的电影。 人家都是有逻辑链的。 考分高——>学习时间长——>没时间自我修养——>没文化——>小镇做题家（NERD） 跟美国佬嘲笑书呆子的套路如出一辙。 得，跟美爹一致，又一个大加分。 难怪他们都亲美。美国佬有钱有资源，价值观还跟他们一拍即合，能不如胶似漆吗？ 拍个啥烂片都要往里添加西方元素，好好的西红柿炒蛋，你非要挤上半桶德克萨斯烧烤酱，这还玩个鬼。 |
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以后看电影，导演的高考分备注在括号里。 让那些300多分的a4b，反华狗，眯眯眼，别沾边。 |
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