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[明星艺术]郭德纲大火之前 相声没落的时候 到底有多没落？ |
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记忆中那时候每年春晚也都有相声 质量也不差 说明相声还在大众视野内 所以落没体现在哪呢？ |
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1.“现在相声明显干不过小品” —94年除夕夜，某趟旅客列车餐车上，一位前相声演员和一位相声演员这样说（滑稽） |
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2.2002 03年的元旦前后，cctv现场直播两届相声大赛决赛，然后连续3年多没办。 “小春晚”《综艺大观》03年停播一段时间http://ent.sina.com.cn/2003-07-08/0854167546.html" data-tooltip-richtext="1" data-tooltip-preset="white" data-tooltip-classname="ztext-reference-tooltip">[1]，04年2月26日开始，从cctv1周六播改成cctv3周一播http://news.sina.com.cn/c/2004-02-26/08441901003s.shtml" data-tooltip-richtext="1" data-tooltip-preset="white" data-tooltip-classname="ztext-reference-tooltip">[2]，7个月之后随着cctv3大改版彻底停播http://ent.sina.com.cn/2004-10-07/0544524303.html" data-tooltip-richtext="1" data-tooltip-preset="white" data-tooltip-classname="ztext-reference-tooltip">[3]。《周末喜相逢》也差不多在这个时候停播了（06年cctv3又推出同名节目，但节目模式有改动）。 接替《综艺大观》的《欢乐中国行》最开始还有相声小品，后面（大概是05年五一以后董卿挑大梁主持开始）就很少看到相声，只剩下小品了（基本一集只有一个固定的小品环节，《大话欢乐游》，有点“xx啊xx啊我的故乡”意思）。 有相声表演的节目就剩下《曲苑杂坛》 《艺苑风景线》，以及播放过往相声小品的《演艺竞技场》《快乐驿站》（flash动画版相声小品）。而这些，几乎都是被安排在非黄金时段的节目。 以及，03年之后，元旦相声小品晚会也停办了好几年。 3.而当时成名的相声演员里，出国的出国，演戏的演戏，演小品的演小品，还有做主持的。（于谦占了3样 233）没改行的，剩下的也有不少尴尬肉麻的。 （如《西哥东妹》《男兵女兵》《今非昔比》《富了以后》） 4.某研究生说，之前网上有相声论坛 可在这之前上网的有几个？这些论坛叫什么名字？多少访问量？aleax排名多少？ 另外，根据网友表述，当年姜昆还打算告一些有相声音视频的民间相声网呢。 【讨论】姜昆老师的做法 - 相声论坛主坛 - 中华相声论坛 - 相声文海 - Powered by Discuz! 讨姜昆檄 -- 你终于撕下了伪善的画皮 - 相声论坛主坛 - 中华相声论坛 - 相声文海 - Powered by Discuz! 参考^http://ent.sina.com.cn/2003-07-08/0854167546.html^http://news.sina.com.cn/c/2004-02-26/08441901003s.shtml^http://ent.sina.com.cn/2004-10-07/0544524303.html |
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没落，不是说上不上春晚，而是说人爱不爱听。 上春晚不等于【尚未没落】，春晚要给各种艺术形式提供舞台，没落也要给机会。 那时候相声有多没落呢？ 这么跟你说吧，连相声演员自己都说【就差跳下台去咯吱观众了】。 没落的原因，一是没有好的新相声写出来（讽刺的艺术，在唱赞歌的年代不好把握尺度，再说相声创作也不来钱儿），二是被小品冲击得很厉害，三是批评太严厉。 重点说一下第三。 批评不是指观众批评，而是指【有关部门】的评价。 讽刺普通人，它说你没有深度； 讽刺时事，它说你净看阴暗面； 歌颂领导，群众不爱听； 歌颂群众，领导不爱听（群众也不爱听）； 说老段子，它说你没新意； 说新段子，你除了歌颂和讽刺之外不知道说什么才好（日常欢乐不管说什么都是三俗，郭德纲当初被扣的帽子主要就是三俗）； ……不是相声演员不行，是环境不行。 也就多亏了出来一个郭德纲，野路子，没后台，饿着肚子呢，什么都不在乎（郭德纲最穷的时候把BB机卖10块钱买饭吃，演出完了大半夜步行二三十里地回家，演出费都不够打车的），他是真正的【穷不怕】（相声祖师爷的艺名）。 没人给他写相声，他就说传统段子，你说他没新意，没有就没有吧，反正有人听有人给钱就行。他就是说传统段子出名的。当时网络上没有视频功能，大家传他的音频，追听。大家追的是什么？追的是那个传统味儿。 反正你【有关部门】再牛逼也不能禁止人说传统段子。 那时候相声就没落到这个地步。 |
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更新一波吧，本来不想争论了，结果又看到某位相声演员的“大势所趋”论，有点哭笑不得。记得人家上回就说了凡是认为郭德纲引领了相声再次繁荣的就是无知，就是被洗脑了。这次人家更厉害了，直接代表了整个相声界了。 人说了，人家在相声圈摸爬滚打十年了，肯定比我们懂。所以我说什么人家肯定不以为然，我也不费这劲了。 那我贴两段另一位相声演员的说法吧，不知这位说了多少年相声？懂不懂这行业？ |
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———————————————————————— 原答案： 真是有些无语，这才几年的时间，就这么多人患上选择失忆症。也不知道是年纪小没赶上还是好了伤疤忘了疼，"伪命题"、“百花齐放”都出来了。我实在是懒得争论了，贴一段2006年CCTV《面对面》节目对曲协主席姜昆的采访，大家自己评判相声那时是不是落没了吧。 记者：很久以来观众的印象是哪台晚会少了相声就不称其为晚会了。 姜昆：春节晚会过去属于我们的位置，现在基本上就快没有了。过去春节晚会多少个相声？我一段，冯巩一段，马季老师一段，侯耀文一段，常贵田，还有年轻人一段，5、6段相声，现在后来冯巩一段，我一段，12点以后还有师胜杰一段，三段。最后我现在也没了，就剩冯巩一段，去年还有一段侯耀文带着一帮人，还有一段是我们推选的年轻人。很快，很快就有一天没你也不当回事了。 记者：您给一个评价，相声的现状？ 姜昆：现状不尽人意。 姜昆：我们相声最大的危机感是什么？某些人还受喜欢，相当一部分人已经不受人喜欢了。我曾经看过一个不是我们相声界的老艺术家，跟年轻人在一起演出的时候，这老艺术家一辈子唱了那么多的歌，我从我心里真是偶像那种，下来的时候泪流满面，大家伙说，下去吧，下去吧，就下去了，他流泪了，怎么能这样呢？他们怎么能这样呢？ 记者：观众素质不好。 姜昆：他不理解。他们不能这样。我看了以后，我一直在想这个问题。我说我根本就不是居安思危，我说我也不是在这儿耸人听闻，我说相声你再不保护的话，再不有一帮子人大家集体努力共同来打造的话，只是为了自己小天地过好日子，真有行将灭亡的危险，这个不是耸人听闻，那时不是你自己抛弃自己了，是大家伙把你抛弃了，人家不再请你了，不要看了。 记者：但是这种事实本身是不是意味着相声已经进入到了一个被保护的境地，它会消亡吗？ 姜昆：你一提这个问题我就想起来，今年对于这种口头非物质文化遗产的保护，大家都在纷纷对那些行将灭亡的曲艺艺术品种提出了要求要保护自己的时候，我提议把相声写进保护遗产。 ps:顺便一提，这期节目的名字叫“拯救相声” 全文：http://news.cntv.cn/program/mianduimian/20100510/105132.shtml |
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当时，我的mp3里存了大量的相声，其中最新的一段是八十年代末期的。 ========以上是原答案=========== 那个叫 @启贺 的，属于典型的无脑黑。罔顾事实、不讲证据、胡说八道、满嘴放炮。 从1995到2005，这整整十年时间里，相声界产生了几段脍炙人口的作品？有几位相声新秀脱颖而出？ 姜昆的《虎口遐想》是87年的、《电梯奇遇》是88年的、《着急》是91年的、后来明显走下坡路的《楼道曲》是92或者93年的，再往后和戴志诚合作，就没什么正经东西了。 马志明的《五味大侠》《纠纷》，马季的《五官争功》，侯耀文的《糖醋活鱼》，李金斗的《武松打虎》、牛群冯巩的《小偷公司》……全都是八十年代的作品。 94年春晚，侯耀文黄宏表演的《打扑克》里面一句“相声明显干不过小品”道出了多少无奈？ 换个角度，数一数现在说得出名的、除了德云社之外的民间相声班社： 北京的： 嘻哈包袱铺：08年成立 相声第二班（从挚友开始算起）：07年成立 艺馨相声社：09年成立 大逗相声：12年成立 天津的： 众友：99年 哈哈笑：99年 九河：05年 天广乐：11年 上海的： 品欢：09年 田耕：04年 东三省： 龙缘：12年 泰友（太荣剑、房鹤迪）：09年 明春：13年 陕西： 珍友社：07年 青曲社：07年 对了，还有知友 @田海龙 先生的成都哈哈曲艺社，09年的。 可以看出，在郭德纲走红之前，相声基本上就是天津几位老先生独撑门面。是郭德纲开辟出了相声演出市场，让喜欢相声的年轻人看到了希望，才让民间相声社团从京津两地发展到遍地开花！ 敢问 @启贺 先生，按说您也是相声门里的人，您为相声，做过什么？ |
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对比一下就知道，首先郭德纲的相声还上不了春晚。所以只能比下，春晚舞台上相声的没落和小品的崛起。 1987年春晚，5个相声，2个小品，1个相声小品。 2017年春晚，2个相声，6个小品，1个相声剧。 87年正好是经典相声虎口遐想、五官争功出品，相声演员笑林、姜昆、冯巩、牛群大红大紫的年代。当时春晚的关注率更高，基本万人空巷看春晚。 30年后，相声被削减了60%。仅有的两个节目中，还有一个是姜昆在演新“虎口遐想”，而且节目的位置也变了，相声已经不在重要的时间节点用来拉动全场气氛了，悲哀吗？姜大爷都67了，当年搭档的唐老先生都作古了(1987年唐老先生52岁)，改良相声后继无人啊!这就是“改良”相声没落的实锤。取代他的是小品，30年暴涨200%。连冯巩都基本在演小品了，美其名曰相声剧。 如果真要说郭德纲没火起来，那就是2004年，那年春晚更惨不忍睹，1个相声，还是群口，还拉着主持人一起说。小品6个。所以别说人家“三俗”。都快饿死了，还嫌碗筷没洗干净，丢不丢人呢? |
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刚有春晚的那会，相声表演是重头戏 小品表演起点就很高，开始就是陈佩斯和朱时茂的作品，但是因为数量有限所以相声更高一头 后来赵本山小品赵丽蓉小品等作品陆续登台，相声小品分庭抗礼 大概是从九十年代中期开始相声开始走下坡路，小品继续前进，此消彼长，到了新世纪连春晚的相声都成了撒尿时间了，更别提其他电视节目了，大概有十几年相声的受欢迎程度一直被小品吊打，一直吊打到郭德纲出现 本来有一个节目叫曲苑杂坛，里面相声是主打节目，捧红了洛桑等相声演员，刚开始我每周都要看这个节目，后来相声越来越没落，没落的曲苑杂坛里的相声越来越少，从一次节目里有好几个相声，到就一个相声，再到这个节目都取消了，可想而知没落成什么样了，中央电视台都找不到相声节目来演了 我到现在还记得我在电视节目中看到的最后一个爱听的节目是杨少华父子的作品（肉烂在锅里） 其实那个节目还是相声比赛的一等奖 也就是说我从听广播里的相声喜欢上了听相声，再到春晚憋着尿看每个相声节目，然后在春晚中挑着看相声，再到春晚不看相声了，然后一两年都不一定会听一个相声，最后郭德纲出现了 我知道郭德纲是09年，那年我买了车，车里一直都有四张郭德纲相声的cd，一个开车的时候都会把它放出来听 就是这样一个曲线 |
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只能说几个小细节了 看春晚的节目比例就知道了，小品明显压相声一头。还有明显的妥协现象，冯巩的相声最为明显，从对口相声改到了化妆相声，化妆相声改到了小品。 现在炙手可热的孙悦，那阵时间喂了十年大象。他还是在市场最好的北京，家里面还有圈中人。即使自己喜欢也不能从事这个行业。 现在我们还都管马志明叫少马爷，其实已经70岁左右了。家里面只有马六甲还在努力。虽然在相声世家，但是也很难捧起来。 常远，就是现在开心麻花的那个。他出自相声世家，常家。常家在相声界就等于是泰山北斗，几代相声艺人在圈子里都是响当当的人物。但是到了常远这一代，相声到成了副业。不过好像常亮还在坚持说，但是也没在小园子里面碰见过。 侯家的事大家可能都知道一些了，侯宝林的俩儿子学到十之六七，不在相声圈子里混倒也是正常，侯震的水平也就是呛呛能够上台而已，要不然怎么让他报幕呢。但是老侯爷也是教出过好徒弟的，马季就是一个好的例子。为什么不好好教儿子呢?因为相声没出路啊。相声世家都这样，市场上的情况可见一般了。 李金斗做了一个北京周末相声俱乐部，14年了不敢涨价，涨价了大家就看电影去了。这还是说能道上腕儿的，有的小园子就是一个月8000的收入。 杨议他们家也算是世家了，快乐生活拍到第六部，甚至都出了电影版。（陈小春演的）去年才开始回归相声圈，做起了小剧场。 现在市场好了，老郭恨不得把全家人都拉来说相声。郭麒麟都没上完9年的义务教育，于谦的孩子还不回说话就把师傅定下来，小辫据说还是老郭的小舅子，谢天顺的儿子，谢金岁数也不小了，现在也要参加相声有新人。这些不都是说明现在相声市场里面有饭门嘛。 |
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这个回答下很多人都说的非常准确了，但我还是感觉有一个地方没达到点子上。 具体有多没落呢？ 没落之处在于，当时几乎所有观众都普遍把小品当成相声的继承者而非另一种艺术门类。 大众的眼中，小品=相声2.0版。认为相声是不能动的小品，小品是更直观的相声。甚至有人认为说相声的人是因为肢体表达能力和表演能力不足以演小品，才退而求其次站那说相声。一大堆相声演员转行演小品后，就成了这种论证的佐证，这种说法被敲得更瓷实了。 春晚的相声基本被当成传统戏剧来看而不是真的感觉有搞笑和幽默的价值，也基本上少有灌口、太平歌词等等等等。说学逗唱顶多剩半个学和半个唱。属于跟昆曲京剧一样的保留节目。 直到郭德纲出现之后，大部分人才知道“相声居然还有小品所不及的地方，真是难以置信。” 现在回头想想，真是让人背后生寒的没落————你甚至不知道它没落了，而是指着一群小品演员说你看相声已经进化成小品了。 |
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我想说，评论里都是郭德纲老师的黑粉吗？ 一幅义正言辞的无知嘴脸，这不是给郭老师招黑吗？ 或者是郭德纲老师的猪队友？ 我们这些在行业了摸爬滚打十多年的相声演员，郭老师最早的粉丝，居然不如你们了解相声行业？我们说了十年相声，居然是因为有了《相声有新新人》这个节目才卖得出票？ 真是蠢得让人笑出声来。 以下是原答案 ================================= 郭德纲老师大火之前，相声确实没落，简单一点说是大环境的影响，可以比照同样不景气的话剧。 就像戏剧界不同意开心麻花拯救了话剧一样，相声界也不能同意郭德纲老师拯救了相声，这两个IP确实影响力很大，但不是根本原因。 94-04这十年，最具话语权的媒体是电视，广大人民群众最大的娱乐消费时间都投在了电视上，电影荧幕很少，当年的大片《英雄》国内票房2.5亿引起了震动，都不能用轰动来形容了，今天的电影不过10亿都不好意思叫成功。 相声这种形式，一是天然不适合在电视媒体上传播，竞争不过小品；二是电视媒体有限，就用那么有限的几个明星，大多数演员没法生存。 那十年又是发展的十年，以经济建设为中心，文化建设靠边站。 相声最没落就是在那个年代失去了一代人，也就是郭德纲老师这个年龄的相声演员太少了。 刚上网时，其实网上大多数相声爱好者都是追马志明先生的，甚至让你感受的不爱马志明就不配是自身相声爱好者的那种感觉。但也就仅是听之前那些先生的录音，现场想听，基本门都没有。那时的感受就是，可能相声要像戏曲一样，逐步离开大家的视野了吧。 综上，相声那时没落吗？当然没落，但是非人之罪，是环境造就的。 |
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你既然问题里有郭德纲, 那你应该知道于谦吧 关于没落, 于谦说过, 没人听相声, 一上台就都走光了, 这么热爱相声的一个人,都想发誓这辈子不干这个了, 直到遇到了郭德纲 郭德纲在,我就说相声, 郭德纲不说了, 我也不说了, 这是于谦的态度 |
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90年代的时候，相声的受众平均退休年龄。这个年龄段的人购买力能有多少？那阵没有茶馆这种每天都演的，基本都是剧场演出，1995年录制《中国传统相声大全》的阵容，80年代末的时候一场5毛钱(当时一个月挣60多块吧)。 主流的相声演员，能在春晚上演出的自然不愁没饭辙，但是像于谦老师那样的，靠走穴为生的二线演员，挣不到钱“那时候就已经没人听相声了，报幕一报相声，台底下就是嘘啊，要不就鼓掌，可是不停鼓掌你就没法张嘴，不张嘴这相声还怎么说？所以那时候不得已，上吉他相声”。 老郭的“北京相声大会”时期也卖不出票啊“我说相声的时候相声就已经灭亡了，谁还花钱听相声，还有王法没有”“有时候台下有个十个八个的，但更多的时候是没有人”，老郭也不断的跑场子，写剧本，拿着这个钱补相声大会的亏空。2002年，老郭才在北京有了自己的相声观众，德云社这个名字才叫起来，2005年，全国才知道郭德纲这个相声演员。 提到老郭记恨的天津相声界，从1998年的哈哈笑，到现在有六七个艺术团体，但是观众依旧是退休的比年轻的多，因为郭德纲，天津的相声才有了年轻演员与年轻相声观众，虽然有几个老一辈的相声演员不满(现在都死了)，但是对于相声的传承发展，郭德纲有最大的贡献。 |
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那会儿的相声演员基本都在体制内的各种说唱团文工团内。这些演出团体就像改革开放前的国营饭店，演员就像饭店厨师、服务员。 国营店是什么风格，年龄大的都经历过，岁数小的可以找八十年代那些讽刺服务行业服务态度差的节目去听。普遍就是门难进脸难看、产品花色单一质量差、工作人员不安心本职工作、看不起客户等等。老百姓下个饭馆难了，于是越来越不爱去了。 有没有好的，有！北京饭店、钓鱼台国宾馆一类的地方大师级的名厨大有人在，名作享誉全国，但是普通人根本挨不到边。 等到改革开放了，越来越多个体户出现了，贴近百姓口味，服务周到热情，小摊小贩经济实惠，上档次的馆子口味好、菜色新、待客如上宾。 于是国营饭馆慢慢都死掉了…… |
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别的我说不好，只回答下我的切身感受吧。 很多人喜欢相声是从马三立侯宝林刘宝瑞开始的，我不是，我是从牛群冯巩开始的。就是春晚上。 那时候我还很小很小，春晚喜欢牛群冯巩的节目，还有赵丽蓉老师的节目。 平时电视上播之前春晚上牛群冯巩的节目，我都很喜欢看。 后来，他们不在一起说了。 我也不知道哪里还能看到相声节目。 冯巩和郭冬临搭的头两年，我也挺喜欢的。 再往后，我越来越分不清冯老师的相声剧和小品有什么区别了以后，我也不喜欢冯老师的节目了。 我不喜欢结尾煽情的喜剧表演。 喜欢上老郭就是从电视上看到他的相声，那会有那个动画版加配音的。 不管哪个台有，看到了就不换台。 这两年，郭老师的徒弟们各地录春晚，德云社开了8、9个小园子，每年商演专场几十上百场。 我的苦恼从找不到相声听，到这个听过了这个也听过了。 十分感谢郭老师 |
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相声没落的时候，孙胖子去养了十年的大象 |
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说实话，当年的相声行业如果不是没落到一定程度，像郭德纲这样的人都不可能成功。一个北漂，没有学历、没有背景、甚至没有人脉，仅仅靠着在小剧场里说相声在首都北京打下了偌大的家业。 打个比喻： 当年的相声行业就等于一片废墟，一个叫郭德纲的穷小子，在这片废墟上东捡一块砖头，西拾一块瓦片，搭了一个窝棚，自己给起了个名字叫德云社。没有人拿他当回事，所有人都当看笑话一样去看他。但是他就靠着在这片废墟上捡破烂，把这间小窝棚变成了青砖大瓦房。 农村有句俗话：荒地无人耕，一耕有人争。一块地荒着没人要，可是当你把这块地耕作完，种下粮食准备收获的时候，肯定有人来跟你说，这地是他们家的。 这个道理放在郭德纲和德云社上也是一样，当他在废墟上捡砖头拾瓦片的时候，没人当回事，但是当他把一个窝棚变成青砖大瓦房之后，就有人出来说了，这块砖头是我们老王家的，那块瓦片是他们老李家的。 同样道理，换位思考下，如果相声行业不是没落到一定的程度的话，怎么可能轮到郭德纲呢？ 家家户户都有门有户，外人怎么去捡砖头瓦片，不就是因为一片废墟，甚至没有人烟居住，才便宜了一个北漂的穷小子嘛。 |
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老四说老杨66岁生日刻了一套盘，这是很大的罪过吗？我怎么记得零几年村里结婚都刻一套盘，老杨怎么说也是个城里有身份人，66生日刻一套盘居然当罪过了。 |
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他出来之前，我天天听相声广播，多少遍听不腻的老活一样听得不亦乐乎，那时候还在世的师胜杰、苏文茂、石富宽、尹笑声、二佟……感觉能听而且可乐的多的是。 他出来了，行了，好好的相声甭消停了。今天谁打压他了，明天不会太平歌词就怎么怎么海清了，一棒子水军、棒槌瞎起哄，没法好好听相声了。听他的吧，没觉得可乐，四处刨活啊我以前都似曾相识听过类似的包袱啊。再说了，咱吃过见过，我有多不开眼没事听你一个70后跟我这装大师，装老派儿啊！你啊，蒙那些有俩糟钱儿，有大把时间，还不知道社会险恶人间疾苦的的年轻粉丝去吧。我已经十多年，除了听老活，对这帮子小丑不听不看不关注，爱怎样怎样吧，相声要这样的话，早点死！ |
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没啥没落不没落的，收音机“曲艺节目”该播还播，各个波段全方位的单田芳，电视台广告以后“综艺节目”也时不时的播一段相声小品，天津相声园子该开还开。 “相声没落”，也是郭德纲的营销方式之一。 |
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没火之前谁知道万博士，立老师，夏老师还有票友起义的春然老师啊！老郭这个wifi好啊，蹭蹭都能火。 |
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大概就是…… 体制外相声演员找不到活儿。 体制内相声演员被领导压着。 电视上那些腕，又当评委，又上节目。 台下那群人，学了数年，找不到出路。 ———————— 小地方。 体制内的相声演员，县里的文艺表演不带他们玩。 他们专门请来姜昆老师。 姜昆老师去托付一下当地的领导：这是我们的相声演员，希望您能给他们一些演出的机会…… 领导对笑星姜昆老师很是熟悉，于是给了演员机会，起码有在县里演出登台的资格了，起码能赚到一些文艺汇演的收入了。 姜昆老师为这个事很自豪，因为他觉得自己为相声演员找到了演出的机会，功德无量。 ———————— 北方曲艺学校，2005年的招生简章，学费是5000一年。 学成了之后，包分配吗？扯淡！ ———————— 当时的青年演员，接到了演出的邀请，汉沽大剧院走个穴。 裘英俊，1984年生人。 04年前后，冬天，他作为大学生，和几个小伙伴，接到了汉沽大戏院的走穴。 南开大学，距离汉沽大戏院，85公里。 而且04年4月才开通9号线，如果是04年前后的冬天。也就是85公里那么远，他们甚至没有轻轨。 不管接不管送不管吃不管住，跑85公里之外的剧场去说一段相声。 收入：每个人50块钱。 就这，他们还能净落40多，那才叫本事。 ———————— 郭德纲成名后，想从天津带优秀演员去演出。（挖人。） 郭德纲问：你说一场，他们给你多少钱？ 演员答：30。 郭德纲问：你跟我一起去演出吧，商演我给你一万一场。 演员：我考虑一下。 郭德纲：？？？ 演员：对不起，郭老师我不能去——他们说了，如果我跟你走，你万一不要我了，我回来连那30块一场的演出都没了。 对，30元一场的演出，是可以威胁人的。 ———————— 郭德纲到了曲艺学校，本意是想挑几个曲校的好苗子一起演出。 郭德纲。他这么一走。 学校开会了，老师说：你们谁都不许跟郭德纲走，你们要是跟他去演出，我得跟天津那些人解释，那可是给我得罪人。 老师怕得罪人，连赚钱的机会都不给学生。 ———————— 想靠参加相声比赛来出名。 1.你凭什么认为你能报上名？ 2.你凭什么认为你当地的曲协会允许你报名？ 3.你就算花钱报上了名，要是有水平，有人会挖你黑历史……因为第一名是要给别人的。 2014年，第七届相声大赛。 马腾翔：在北京七天，没报上名，陕西曲协说我能力不够，不让我参加。我花了九万块钱才报上名。 马腾翔：相声大赛给我设置各种关卡，为了把第一名给某人，挖我的所有黑历史，挖到最后我是一个立过功，受过无数奖的武警战士，最后极不情愿的给了我全国五佳演员称号！ 【张番刘铨淼说自己在天津混不下去】 知乎回答是这么怼的： “谦祥益的伯伯们，花了多少钱给你们参加比赛上节目？你们倒好，直接跟经纪公司签约了，你们没看合同吗？你们经纪公司还能让你们在我们这里演出吗？谁还敢找你们演出？最后来一个天津不让你们演了……” 【曹云金和相声大赛】 曹云金说：啊啊啊啊！老郭你逼我退赛！是因为怕我出名了你就没法控制我了！还让我得罪了人。 郭德纲回应的是：还有相声大赛的事，为什么退赛？怕你出名为什么派你参赛啊？我事前没和你商量还是你不知道原因？其实是关系到几位相声界老前辈，小金心里清楚不敢说。 ———————— 想进体制？ 嗯，第一步是拜师，第二步听师父话，第三步请领导吃饭。 能进体制就完事了？ 嘿嘿……你评二级演员吗？你评一级演员吗？你参加比赛吗？你上节目吗？你孩子上学需要教育局领导吗？ 对不起，好好听师父话，一生一世将你的师父好生供养。 ———————— 年轻演员没活路，有本事的没处去，去演出什么待遇都没有，就给五十块钱。 体制内演员想演出，得托付领导。 能赚钱的机会，人家不让你去。 能出名的机会，你摸不到边。 就相声圈这众生相，当时演员都快饿死了，找不到出路。 你说，这玩意他没落不没落？ |
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在郭德纲火之前的好几年时间里，中国相声唯一的门面是靠奇志大兵这对南派笑星撑着的，就这么个环境下，这对演员还是不容于圈内，被搞裂穴了。 |
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最核心的问题不是郭德纲这个人拯救了相声,而是郭德纲的行为,他呼吁相声重归小剧场这件事拯救了相声. 即: 拯救相声的并不是郭德纲的艺术水平,不是郭德纲在电视上把相声说的天花乱坠所以拯救相声.而是相声重新回到小剧场这件事,让相声重新有了自己的土壤. 有人打压相声吗? 其实也没有. 最主要的问题是,舞台没有了. 春晚相声确实占不到主要地位,实际上整体算下来整个春晚真正留给观众的美好记忆,小品还是占了多数. 可以说在春晚舞台上是观众选择了小品抛弃了相声. 但相声衰败,和春晚的关系并不大. 在相声小品歌舞最辉煌的时期,中国其实是一个满地晚会的时期,那时候几乎每天每天每天都有各种文艺晚会. 各种神奇的名目都能开一台. 每个月一个节,五六个纪念日,五六个主题日,几乎保证了每周一期晚会,而且规模都不小.甚至电视台还有各种文艺节目,比如央视就有综艺大观和曲苑杂坛,辽宁台当时每周一期的节目是赵本山亲自主持的. 比起后来一年才露面一次,那时候得多疯狂. 正是这样的时代,造就了大批晚会演员,晚会歌手.那英,杨钰莹,毛宁都是那个时期的产物.相声小品更不用提,实际上所谓是人不是人的都可以说几句相声的情况,就是来自那个时代. 可是很快盛宴就完结了. 中央很敏感的意识到,这种大办晚会的做法,很大程度上认同了文艺界的腐败行为,于是一道政令,从此以后大办晚会的时代结束,正节晚会也宣布取消. 就这一下子.几乎等于让所有主流艺人都失了业. 但歌手和小品演员好办,没过几年就靠着拍戏开始图翻身,最倒霉的莫过于相声演员. 你可以看到,主流相声演员,大多数都有一个团体,或是煤矿艺术团,或是军区艺术团,或是各地方单位. 因为没有这些工资收入,他们是没有生活来源的. 这个段子简单的说就是树倒猢狲散... |
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当年的相声没落吗？再怎么没落，也没有现在的——苟延残喘+近亲繁殖。 |
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一直重复八国联军时代的笑料，把太平歌词这种要饭的手艺鼓吹成阳春白雪，这是相声繁荣的标志，还是要走向死亡的前奏？ 1990年代，全国老百姓对相声普遍的失望——没有希望就没有失望，希望是因为1980年代相声的辉煌，郭德纲之前的相声从来就没有没落过，只是因为观众的期望太高，他们希望相声演员还像1980年代一样帮助他们说话，帮助他们讽刺，帮助他们实现快乐的梦想。 郭德纲之后，善良的观众更失望了，只不过他们失望的声音被另外一种欢呼声压过去了——郭德纲的“三级相声”迎合了一些低级趣味，低级趣味的喊声很大，比台上的演员还卖力气。 光靠喊，相声，当然也没有生存之地——自媒体的时代，每个人的幽默指数都翻了十倍百倍——八国联军时代的笑料，只能给反应迟钝又不学无术的脑袋，擦擦油泥了。 |
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谢邀 侯耀文，冯巩春晚都演小品的程度。 与其说当时的相声没落，不如说是电视相声没落。郭德纲天纵英才，也是把传统相声发扬光大了而已，电视相声依然是死的。 |
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把郭德纲老师和他的弟子刨了，你记忆中还有几个相声演员？ 他们最近的表演你觉得可笑吗？愿意花个千八百的去听吗？ 相声今天也没多繁荣啊。说万象归春，那就是还没到春天啊。 |
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