[明星艺术] 如何评价马志明的艺术地位？

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[明星艺术]如何评价马志明的艺术地位？

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少马爷是现仍在世辈分最长的相声演员，喜欢少马爷也是很多真伪相声迷标榜自己懂相声常见的说辞。1.请客观评价少马爷的艺术水准。2.和谢天顺裂穴与黄族民合作…

地位这个词换算成知名度、“业务水平”（文工团时期的艺人喜欢用这个词儿），可能都不准确，所以我没把握要说的您想问的是不是一回事儿。
先说题外话，马志明辈分高归功于其祖父入行早且父亲排行小。这，表面上也不大构得上崇拜的理由，是吧？但是，就他对相声的态度和台上表现，也不能说对不起这个辈分。理智地说，“地位”和辈分无关。有关的，则是他所谓的“马氏”、听众口中的“马派”，有没有这一派？他当不当得起这一派？
我认识的听相声的人里，对马志明的观点，居然是泾渭分明的两派，一方很喜欢，和楼上K M兄意思接近，一方很不喜欢（其中很多是认得他、和他共过事的）。我只好是去掉他们说的，也尽量忘掉马志明自己在访谈中、回忆中所说的，就听到的相声而言。
（1）听侯耀文是听不太出侯宝林的，听马志明可以听出马三立。他下功夫研究了马三立的使法，按天一的说法，且“（出去之后要）重新整合”了，增加了自己的擅长，可以说，听他的拿手作品，能感觉到马三立的盛年，比如贯口，什么是好的贯口、至少是马家理解中的好贯口？就可以听听他的《白事会》、《开粥厂》。其对马三立的发扬，不是局部的，而应该说一种风貌，一种对相声的完整理解。他还向前、向外走，比如《数来宝》，应该算是他独立的东西，分跟谁比，不能不地道地去和高凤山比，他说的这个版本可以代表标准。最受推崇的《报菜名》，是他所特有的，姜宝林把报菜名改成单口之后兴奋得差点儿申请诺贝尔奖和平奖，其实艺术上值得一提的倒是马志明的这个，马三立没留下录音（最近没有出土吧？我不知道，好久没听相声了）无从比较，但这里有马志明的聪明，也有马三立以人物推动情节的主张和风格，这个案例体现了他和其父、和相声传统的艺术关系，很经典。但是也有几段我觉得不好的、我觉得平庸或过头的，甚至我猜想是马三立就不同意那么演的。我觉得可以说马志明是马三立的合格接续者，我们眼中的“一派”，往往以为只是开宗大师的余韵，其实做重要贡献的还有最初的继承者（所以有尖刻的说法曰七祖才是六祖曹操是曹丕的儿子等等）。好在马三立的录音也很多，可以对比，我见到的是：马志明的基础条件可谓优于马三立而就“层次”而言仍略感不足。这个原因很复杂，信马由缰，我不知道待会儿能否说到。
我先说他在我心中的第一个“地位”：马三立风格的继承者，造就了事实上的“马派”相声的中坚人物，悲哀的是，也差不多是唯一的（和马家沾亲带故的人不少，爱学两口马三立老年以后腔调的更多——这个习惯挺讨厌。可是，马敬伯有哪位真系统地听么？于宝林、佟有为身上的马派痕迹我眼拙看不出，他们自己都怎么说的？赵津生表示呵呵）。
（2）马志明自己有自己的相声天地。前面说的《报菜名》是经典案例，他自己那批作品《纠纷》、《五味俱全》、《犹豫症》、《夜来麻将声》、《学跳舞》，有相声味儿，挂马派味儿，带他自己的风格。马志明的整体印象是活比人红，虽然有“相空一起打”的赞誉，但是还有“不打空”之感。这涉及的原因，有些不便多谈。能说的客观原因里，很简单的有：姜昆在相声上做对的最后一件事是认识梁左，马三立尚有何迟，马志明靠自己是弥补不了他自己闯作作品文本的一些空白的；还有问题中提到的，他的搭档问题，本来他就适逢一个缺少捧哏的时代，又主动被动地过得那么动荡（连刘立福都给他捧过几场好像），他对黄族民要求不多、黄族民也不能带给他更多，一个好捧哏的一些功能他自己背着（或许他就喜欢这样）；马志明的相声中的地域题材、市民精神，就是天津这个区域，就是八十年代这个时代，超出这个范围、过了这个时候，既不是外人能理解的，也不是他本人能理解的。能说的主观原因里，他对相声的认知毕竟达不到马三立的境地，马三立的境地，是热闹而孤寂的，我说得夸张一些，是人人都熟悉但其他相声演员都没有来到过的（张寿臣所见的马三立的问题不见得不对，但他没看到这种问题如何加以转化解决）。
我再说他在我心中的第二个“地位”：属于一地一时的优秀相声演员，说到这一地、这一时的相声时绕不过去，而这一时这一地对相声太重要了；其职业生涯中，贡献了精彩的表演和很不错的相声文本。他自有他不算太突出（这是就普通观众的眼中而言）但值得被尊敬的地位。
（3）恐怕还是要说几句闲话。他的性格、他在圈内的影响问题。因为这也涉及到“地位”特别是“行业和历史地位”。如果他是马三立的性格，用马三立的方式处理问题，他在相声上会贡献更多超乎技术范畴的东西，在相声行业会形成不能忽视的影响，我们今天可能会换个方式来谈论他，换个预期来看待马派。但是求仁得仁，似乎又不是外人有太多权力和必要谈论的。
感谢您提出这个话题，使我有机会简要清理一下对马志明相声的印象。

题主既然已经列明了两个问题，我就依自己对少马爷的了解来解答一下：
1.请客观评价少马爷的艺术水准
既然要客观评价的话，就先要定出来标准，否则我说一套他说一套，就全变成了个人喜好的不同。我认为，评价一个相声演员的艺术水准，要从两个方面来评价：第一，相声四门基本功（说、学、逗、唱）；第二，逗哏演员成名要素（帅、卖、怪、坏）。后面的答案中，我会以此分为八个小点来论述少马爷所取得的成就。PS：为保证绝对的公正，我下面答案所采用的例子会尽量避免使用解放后创作的个人独有相声（例如纠纷等），原因有二：1、大家都说过的段子更容易比较高低上下；2、个人独有段子演出效果说实话跟演员水平没多大关系，跟作家水平倒是关系很大。PPS：说到演出效果，这里不得不说一句，评价相声演员绝对不可以把场面火不火爆当做一条因素，因为多数人不是票友，听相声就为图一个乐，而越新的段子就越能达到这种效果，每天都拿出新段子来那就不是相声了，那是脱口秀。好的相声应该是听了十几年你都知道演员下一句话要说什么了，但你就是还想听，为了听那个味道。
我还要说一句，人无完人，金无赤足，再好的演员也不可能做到这八条都压盖群雄，总会有自己的短板，行内就有一句话：“马无柳，侯无贯”（三爷几乎没有学唱类的柳活，侯宝林大师几乎没有贯口）。正确的看待每一位相声演员的不足是观众们应具备的素养。下面进入正题：
（1）说，先定性：少马爷“说”的功夫绝对是活着的死了的所有相声演员里一等一的（注意我没说最好）。拿《报菜名》这个谁都会的段子来说最能说明问题，一般版本的《报菜名》到“板鸭筒子鸡”这句结束，而少马爷的则是到“杂烩锅子”这句结束，硬生生多出来1/5~1/4，但是少马爷表演一点都不乱，气口拿捏得当，观众听着也舒服，让人觉得毫不费力。对比李伯祥的《报菜名》，李的报菜名火爆热闹，但让观众听得跟着他着急，气口做得也不好，所以作为观众听李的《报菜名》就一个字：累。郭德纲的《报菜名》华丽有余，底气不足。李郭二人和少马爷对这段活的把握最大的差别就是：没有大师那种信手拈来的劲头。其它的段子诸如《白事会》《大保镖》《夸住宅》等，也是如此。这就是马派相声的精髓所在：不求火爆，但求回味。这里说一句，少马爷的《大保镖》是神仙级别的段子，这个要论证我可以开篇论文了。。所以这个结论记住就行了。
（2）学，少马爷的学活着的演员里面绝对第一，死了的有录音的侯宝林大约能在某种程度上和少马爷平分秋色。说到少马爷的学，就不得不说怹的白派大鼓，怹的白派已经不是学的问题了，要是少马爷转行唱大鼓去，估计得有一票的大鼓演员丢饭碗。网上有他和阎秋霞的视频，全本的《探晴雯》《黛玉焚稿》等，自己一听就能知道两人水平相差无几。另外，少马爷京剧丑角花脸那都是正经拜师学过的，水平自然也不算差。
更难得可贵的是，少马爷这么深的大鼓功底，并没有影响他学唱别的东西；郭德纲评戏唱得好，但唱什么都是评戏味儿，这就不可取了。（我的太平歌词<秦琼观阵>就是跟着郭德纲的录音学的。。。现在一张嘴都是评戏味儿。。。悔啊）
少马爷其实在学方面是先天不足的：怹的嗓子不好。和侯宝林的嗓子一比就比出来了。但少马爷会扬长避短，拿《卖布头》来说，少马爷学的是阎笑儒的风格，重吆喝不重唱；而侯宝林的则是重唱不重吆喝。两种不同的风格两位都发挥到了极致，说不出哪个更好，但就我所知，少马爷这段现在只有他这么使了。PS：多说一句，现在活着的除了少马爷我认为学这方面最好的应属魏文亮，听怹的《九艺闹公堂》就知道了。
（3）逗，这一条我觉得没有比较的必要，因为这个个人喜好的影响太大了，有人就喜欢伦理哏，有人就喜欢文哏，这个怎么比都不能让所有人信服，干脆就不比了。但我觉得，任何一个能够让人们讨论其艺术水平的相声演员“逗”这一条都能说是第一等的。
（4）唱，太平歌词，少马爷的太平歌词不是最好的，但能算第一梯队。唱太平歌词最好的我认为是刘文步，怹的太平歌词韵味无人能及。少马爷的太平歌词虽不及刘文步，但韵味鼻音也是极佳。少马爷全本的太平歌词几乎没有，但我们可以从怹的《歪唱太平歌词》来看怹的功底。八个字形容少马爷的这段活就是“乱中有序，奇里生正”。比较一下郭德纲的《歪唱太平歌词》，则全是从乱乱糟糟里找包袱。再对比尹笑声的，则是不分上下。
（5）帅，从这条开始，我不在作比较，因为演员成名要素这种东西一般来说占一条就足矣，占得多只能说明演员戏路宽，我只说少马爷有没有，多与少。先说帅，少马爷在这条上占一绝，要身段有身段要架子有架子，近70岁的人能在舞台上练倒立，侧翻跟斗，双飞燕，这能说不帅？还说《大保镖》，少马爷在这段里面一举一动都透着“练家子”的模样，这得益于幼时花脸的功底。
（6）卖，卖是指“卖弄”，具体来说就是你得让观众深切的感觉到你在各方面都有能耐。这一条少马爷也是没说的。具体的前面我分析“说学逗唱”时就已经详细说明了；各方面怹都能拿得出手，能说怹没能耐么？
（7）怪，这一条上少马爷显得不足，但不能说没有。把怪这个字体现得淋漓尽致的是少马爷的父亲马三立大师，不光从长相上，就冲三爷那踢里秃噜的说话发音但却能准确的送到观众耳朵里，这条“怪”就当之无愧。少马爷首先长相就没什么出彩的地方，再观各方面，除了《纠纷》里学王德成丁文元的嗓音，其它能“怪”出彩的地方不多。
（8）坏，这点上少马爷继承了怹父亲晚年的“蔫坏”。具体表现请看怹的《纠纷》，《报菜名》引子部分，《学跳舞》等。但由于马氏相声本身是正统，“坏”的成分本身就不多，说句实话，以坏见长的相声演员有的是，比如黄铁良、刘文步、李伯祥等，排不到马家。但是话又说回来，我认为当一个演员往大师的路上发展的时候，“坏”这个特性就开始起反作用了，把握的好可以，把握不好可能就自己毁了自己，详细过程请看郭德纲06年至今的蜕变史。
综上所述，马志明在“说学逗唱”四方面全都属于一等一，在“帅卖怪坏”四方面有两项顶尖，同时能稍微兼顾另两项，这完全可以说明马志明的艺术水准在现今是冠绝相声界的。其实以我的观点来看，仅从艺术水准的角度出发，马志明足可以与马三立侯宝林并立（三爷缺学、唱、帅，侯宝林缺说、怪、坏），与现在活着的其它相声演员比强的不是一点半点。有一点能够体现：少马爷说的段子不是很多，但经怹说过的段子，大多很难超越。横向比较，大家都说过的段子我能数出来的比少马爷强的有以下几个段子：佟守本的《地理图》、苏文茂的《文章会》、马三立的《开粥厂》和《买挂票》，除此以外，少马爷说过的段子鲜有对手。
2.和谢天顺裂穴与黄族民合作是否限制了少马爷艺术的进步呢？
这一问涉及到捧哏演员的水平问题，那么我们就先要明确，什么样的捧哏演员才算是好演员。捧哏演员的工作是衬托逗哏演员，这就要求捧哏演员“帅、卖、怪、坏”一样都不能沾，同时，依逗哏演员的特长，在“说、学、逗、唱”四方面有不同程度的水准。比如逗哏演员以说见长，那么捧哏演员就也得能说会说，这样才能知道怎么给逗哏的量活。所以，捧哏演员的功底不能跟逗哏演员差太多，甚至最好能超过逗哏演员。
具体到谢天顺和黄族民这两个人身上，我得说大黄比谢天顺略强，但只强在长相上了。说白点就是大黄的长相不抢戏。真论两个人的基本功，和少马爷都差的太多了。先说谢，他和少马爷合作的段子我是没听出来他量活量的有多好，只能说中规中矩，没什么毛病。再说大黄，固定的活比如《大保镖》《报菜名》等，的确有很多亮点，但少马爷在从艺50周年的演出上砸一回现挂，大黄那明显见傻，而且《卖布头》《开粥厂》这种少马爷不怎么使却考验捧哏功底的段子，大黄表现也就这么回事：《卖布头》还能算是中规中矩，《开粥厂》就干脆都捧腮帮子上了，整个的节奏都没带对。PS：小知识，如果你听类似《卖布头》这种段子节奏别扭，十之七八是捧哏的问题。最后，少马爷自己也说过，跟谢天顺合作有一些段子上不了，跟大黄合作则另一些段子上不了，要根据捧哏的能力决定上什么段子。这不是很明显地证明二人跟少马爷水平有差距么？
既然说到捧哏的水平，我这里也说一说我觉得不错的捧哏演员：最好的要数给三爷量活的王凤山老前辈；首先来说，王凤山在台上不怕三爷，和三爷是平起平坐的关系，这就给量活打好了基础。第二点，王凤山作为王派快板书的创始人，肚囊极宽敞，无论什么样的活都能保证给量的严丝合缝。而活着的最好的捧哏我认为是于谦；和张文顺对比着看就一目了然，有些包袱张文顺给捧就抖不响，但换了于谦就能抖响；甚至于郭二人的相声里有一定比例的包袱是于谦给抖起来的。我认为郭德纲当初能红透半边天至少有一半是于谦的功劳。
综上所述，我认为无论谢黄，都真真切切地限制了少马爷艺术的进步。当然这也不能怪他们，没几个逗哏的能真正能找到一个完全适合自己的捧哏演员。

傲，他的那种傲还不是谁都看不上的那种傲。
马志明公众场合也会客气，但是他的那种客气就是一个小孩子都看的出来是略带有点过的。李文华带拉拜师马三立，他上台说话，说李文华的名气和实力比自己老爹马三立还要大。听听这是夸人吗？这不是来砸场子吗？
捧场郭德纲的相声专场，也是上台说，郭德纲唱和说的比他好。以后再问他，他就说没有印象了，感觉瓜子挺不错。真是膈应人啊。
以上两个都是有视频的，可以去搜索一下。
常宝华说师傅马三立小时候给他买过糖葫芦，马志明当场就怼回去，我爸都没有给我买过糖葫芦，怎么会给你买呢。当众噎人打脸。
马志明就是我能耐大，只要我不爱听或者我觉得不合适的，我就怼你，管你什么场合。你们不和我来往，我也不用和你们来往。反正是正式单位，旱涝保收，也不用撂地看人吃饭了。老了，可能觉得以前那种怼的人下不来台有点不好，又假装特别客气，但是那种客气我觉得还不如以前那种怼人来的真实。
分割线……
北方好像有个说法，说一件事情牛或者一个人牛，就说我们家打前清那会儿就干这个了。
少马爷的傲就来源于此，马家还真就从前清就开始干相声了。当年张寿臣让马三立降一辈，马三立就是不肯，就是傲。

1。功夫深厚（这个不靠遗传，全靠后天勤奋，少侯爷和少马爷不在一个档次上）与马老相比，少马爷的贯口和叙述能力即便有差距，也完全能称得上一派宗师。而且我不同意说他是在吃马老的老本，马老皮儿太厚，少马就俏皮很多，他非常懂得学我者生，像我者死的道理。而且有柳，有板子，全都有模有样，这些东西都是马老轻易不用的。
2。有创作力，脑子不死不陈旧（说自己陈旧那是客气），除了传统能拿得出来，新东西也不少。一段《纠纷》就让很多所谓相声演员惭愧死了。似乎看过他说自己和大黄说的大小段有一百多段，很多都很好玩。个人最喜欢的是《槽子糕》，里面没有什么笑料，完全靠叙述就能让人莞尔一笑，这个境界是很高的。（“套包子”使的那个像绝了。）
3。我在很多地方都说过，不喜欢谢天顺，也许有些行家说谢水平高，有一定道理，但俩人都比较狗（一般相声用法），在台上就变成狗打架了，喜剧效果相克。少马早期不红也部分因为如此。大黄的老实和轴正好能衬出少马的灵巧和诙谐，因此，我觉得少马这一无奈之举其实造就了他的成熟和经典。（说来也怪了，大黄之前，给少马量活的杨少华和谢都有点儿狗，照这样说下去，少马会一直向着赵伟洲那个方向发展也不一定。每次听早期马和杨说的那段《戒烟》都会尴尬地想到董建春和李丁的风格，那个时候的少马，真的非常之差，比同时代天津的几对差太多了）
其实这种事情很难说，马老一直觉得张庆森量得好，但我个人觉得他最优秀的时候是和王凤老合作的时候，王凤老焉坏，不多说不少道的风格让马老有了充分发挥的余地，张庆森口风太紧。马老和赵佩茹搭伙也有同样问题，两个人都太霸气，台上火光四射，有些马氏相声的特殊韵味效果就没了。

在当今相声界，无论是谈家学渊源，还是艺术造诣，谁也无法和马志明先生比，所以人人尊称怹一句“少马爷”。

相声的第一辈艺人恩培，就是老马家的亲戚。爷爷马德禄、伯父马桂元、父亲马三立这爷仨在相声史上的地位已无需赘述。和那些出身世家的后辈一样，马志明先生从小就是在曲艺氛围里长大的，而且专业学过京剧。
马志明先生之所以能集马家传统相声之大成，并在继承的基础上有所发展，除了小时候“听”遍了相声之外，还有两个机缘：一是以马三立先生的威望，前来马家拜访的都是圈内高手，他们来到之后，无非是“聊活”，排练。正是说者无意，听者有心，马志明先生趁机学到不少技法，“上十回曲艺学校也学不到那么多”；更重要的是第二个机缘，那就是1970年的马三立先生被下放。
1970年，响应战备疏散城市人口，马三立全家离开天津，到南郊一个村子落户，在这里一呆就是整整七年。七年里，马三立先生没有表演过一次相声，成了一个地道的农民和木匠。对于马三立而言，这是真正的虎落平阳；而对马志明来说，却是天赐的学艺良机。

对此，马志明先生本人有精彩的回忆：
　“晚上就在屋里，又没有电，就点一个洋蜡，或者点一个嘎石灯，就这4口人愣着，难免就提相声。在这种情况下，我是他惟一的知音。我那时要有录音机，那我就阔了。”
日常生活中的马三立，还是有很有趣的一面，比如，他从不刻意向马志明传授技艺，即便在北闸口，他也是兴致来了，一口气说个不停，不能打断，一打断就不再说下去了，所以马志明只能先听后记。
这七年年时间，马志明自己的说法是“又上了一个大专”。
1980年，马志明重新登台，多年的基本功开始发挥出来。1986年参加第一届相声演员大赛，马志明表演的是《五味俱全》。就是这个节目，震动了当时的评委会顾问马三立，老人坐在台下听完以后，摘下戴了40年的戒指，送给马志明。

1987年，马志明创作的《纠纷》参加第二届相声大赛，又是好评如潮。
再到后来成功改编传统段子《大保镖》，标志着马志明艺术上的炉火纯青。就是这个没人能演几乎废掉的《大保镖》，经过马志明的加工，现在成了北方曲艺学校说唱专业学生人手一册的启蒙教材。
相对马志明的相声，他这个人本身更有意思。如果要用一个词概括，就是耿直，除了耿直还是耿直。
马志明本人也坦言，自己从来不说假话，说话从来都是直来直去。
说真话的人并不少见，少见的是不论什么样场合、不论什么时间都是口无遮拦，而马志明则是这少数中的少数。

他是市文化局职称评定委员会高级评委，有人上门求情，他可以直接告诉对方，决不会投赞成票。
第二届相声大赛上，几乎所有的演员事先送了钱，但是马志明的《纠纷》实在太火爆了，不评一等奖难以服众，一位评委找到他，让他不要送多，5000元就行，马志明只用一句话就硬梆梆地顶了回去：我要是送1分钱，这奖也是买来的！
在中央电台的访谈节目中，他直接揭露两次相声大赛造假，直言自己两部作品都应当是一等奖。
《纠纷》的脚本刚写好时，团长看了喜欢，想“改一改”署上自己的名字，就在团长办公室里，马志明一把夺过本子，当场拒绝。
在他家中，听他讲述相声史中的逸闻轶事，不管是谁，不管好事坏事，一律指名道姓，毫不讳饰，真实到了让来访者惊讶的地步。

也正是由于他的耿直和不合作，现实生活中马志明才会被迫离群索居，虽然他对此安之若素。
在这一点上，马三立和马志明这一对父子，真是殊途而同归。
马三立大半辈子受人欺负，解放前被兄弟剧团的戏霸压制，运动期间又受到同行侮辱，性格上则又软弱怕事，所以晚年时常常一个人在家中枯坐，自称是“苦命人”。
而马志明向来都是以硬碰硬，从不低头，因此开罪不少有权或者有钱的同行，直接导致演出机会廖廖。现在的马志明，大多数时间里，也是一个人在家中，一杯茶，一包简装龙泉，一本书，打发过去半天光阴。
顺便说一句，马志明先生第一次参加的1986年相声大赛，李金斗、李建华分获逗哏、捧哏一等奖；刘洪沂获逗哏二等奖，陈涌泉、冯巩获捧哏二等奖；笑林、李国胜，获逗哏、捧哏三等奖。《武松打虎》和《包公传奇》分获作品一等奖、二等奖。

马志明先生1987年参加的第二届相声大赛，逗哏一等奖是苏文茂的徒弟崔金泉，给他捧哏的是范振钰，段子叫《笑星传奇》；当时崔金泉名不见经传，因为这次比赛一炮走红。牛群和冯巩合作《灭鼠轶事》配合默契，冯巩获得捧哏一等奖。马志明获得了逗哏三等奖。

之前一直在知乎上插科打诨，第一次决定正正景景成本大套的回答一个题目。看了上面贾、董二位先生的回答，于是更让我有欲望码下这一方豆腐块儿。
既然题主说『客观』评价马志明的艺术地位，正如董先生所说，就要避免变成『个人喜好的不同』，其中也就包括『双重标准』。既然说马志明的《报菜名》比普通版本多了烩长脐肚——杂烩锅子一段、『硬生生多出来1/5~1/4』是优点，那么就不应该忽视姜宝林版在压桌碟部分的少见版本，至少对这两个元素应该同等看待，科学评判嘛。
一、马三立 & 马志明：哪些人的相声能算『马派』？
『马派』这个词汇在众多马迷的嘴里流传已久，然而马志明却矢口否认，说只是『马氏』相声。马志明的这个界限划得可以说是恰到好处。格局小一些没关系，但是很稳健，站得住脚。
从历史的角度看，马三立几乎没有一个亲传的弟子，从拜师最早的阎笑儒，到入门最晚的李文华。门下众徒，各有各的风格，可惜没有一个，是走马三立那种『小巧』的路数。
与众徒弟不同，马志明得到了他父亲的亲传。可是马志明在舞台上以『小马三立』的形象出现过吗？严格意义上说，也出现过，但是很遗憾，不成功。
大扇子里有马黄《卖挂票》，某年天视春晚有马谢《三节会》，这两段是马志明宗着马三立演下来的，效果呢，差强人意，使不过他爸爸，看着就不贴身。差距出在哪儿呢？出在『学』字上：马志明跟马三立比，立人物的能力相差一大截。
《卖五器》、《文章会》、《拴娃娃》、《夸住宅》、《白事会》等段，父子皆有，但韵味大相径庭。尤以两个贯口活《白事会》《夸住宅》为甚。马三立『形散意连』的重要特点在马志明身上几乎看不到。马三立白事会里的伦理哏、夸住宅的罚钱和暗八扇，马志明全都没有演，可能是他自己也没有什么自信吧，呵呵。
连马三立亲生+亲传的马志明都不像马三立，难道说『马派』相声就没有继承人了吗？万幸，还有。赵心敏宗马三立，马志明是公开认可的。年轻演员里，高峰也是在宗马三立的路数，架子小，包袱巧，重细节，立人物。
至于马志明提到的『马氏』相声，大家觉得马六甲和马小川谁能传承下去呢？一个长孙，一个嫡孙，见仁见智了。
二、马志明 & 其他演员：有多少人能与马志明比肩呢？
解放前有『五档相声』的提法：
张寿臣、侯一尘一档；马三立、刘宝瑞一档；常宝堃、赵佩如一档；侯宝林、郭启儒一档；戴少甫、于俊波一档。（薛宝琨《天津相声史话》）
可以说这些个演员都是当时与马三立艺术地位不分高下的。
那么，有多少演员能与马志明的艺术地位不分高下呢？
1、说。先明确一个事，说不仅仅是看贯口，故事情节的叙述，包袱里的铺垫，完全靠说。侯宝林刘宝瑞等大神级人物尽管也是宝字辈但姑且不提，与马志明同时代的演员中，田立禾、魏文亮、姜宝林、李伯祥四兄弟的说功几乎每人都不差，常宝霆、高英培什么的就更不用提了。如果说赵振铎、王世臣、马季、杨振华的说功比马志明差很多，恐怕也不客观吧。
有人说到报菜名里贯口的处理，李伯祥如何如何不如马志明，这个真的很难同意。两人风格相异，路数不同，一个至刚，一个至柔，一个快而不乱，一个慢而不断，如何断出高下分明的？把李伯祥的菜单子描述成郭德纲版一样的烂，这不是客观的评判。当然，马志明的报菜名里加入了人物的塑造，这个也是值得肯定的。
2、学。在学唱这方面，马志明倒是走过一些脑子。年轻时打炮活是《汾河湾》，想必嗓筒子不会差，学个大鼓单弦什么的资料也不少，水平也是不错。但是真正说到多拔尊的程度，这个就值得一犹豫了。公认的学唱能手是侯宝林，侯亲传的马季着实也不差，据说是模仿师父可以到乱真的程度；天津的刘文亨，学唱能力得到过侯宝林的认可；魏氏姐弟，水平更不必赘述；侯耀文学麒派学花脸均是不错，还有歌柳；李伯祥年轻时擅使《卖布头》，也是一条好嗓子；还有常宝霆、常贵德、师胜杰、王谦祥……不数了，太多了。
反倒是马志明，在《乌盆记》里的演出显得调门非常的低……
3、逗。狭义的逗，是指包袱的尺寸，快慢句高矮音。上古大神不提，个中翘楚除马志明之外最推崇的是常宝霆白全福，火爆炽烈而不狗血。其他，高速的喜欢高英培范振钰，李伯祥杜国芝，低速的喜欢侯耀文石富宽，苏文茂朱相臣。提一句，马志明能与这些对比肩，前提是与谢天顺搭档，这样俩人才能踹得起来。
4、唱。董先生说『太平歌词，少马爷的太平歌词不是最好的，但能算第一梯队。』个人表示同意。但是从《歪唱》中辨别太平歌词的水平高低这种评判方法不敢苟同。同时，太平歌词最好的我不认同刘文步，刘的嗓音已经偏嘶哑，网上有他的单刀会，可以一听，尤其是后半部分。太平歌词个人推崇佟守本和尹笑声。故去的大师中，侯宝林的太平歌词应是无人能敌。至于郭德纲、岳云鹏、张云雷一枝，唱得实在是令人呵呵。
其实马志明擅唱更体现在快板上，感觉马志明反倒是王派快板的最佳继承人。这个不细说了。
综上，与马志明艺术地位并驾齐驱的艺术家这么看可是不少。
三、马志明 & 现任与前任的搭档们：谁最适合马志明？
马三立一辈子经历过不少搭档，留下资料最多的就有张庆森、赵佩如、王凤山三位。大多数人都在推崇王凤山是马三立最佳搭档，这个看法我不反对。也许马三立真的和王凤山搭档最舒服，但是具体到节目质量上，还得说是马三立赵佩如。
风闻，马三立赵佩如私下关系一般，不知是否是因为抗战八年中间这段的原由。常宝堃牺牲后，赵佩如与马三立搭档，留下不少传世资料。改革开放后再于快板名家王凤山合作，誉其曰：『他不搅和。』
同理，马志明和什么样的搭档在一起才合适呢？
我还是觉得，马黄这对师徒搭档确实合适，黄大多数时候也是『不搅和』，马志明最终能得如此搭档，也算是一桩『上天好事』。
但是如果说黄族民的水平比谢天顺高，则是过于想当然了。
《纠纷》有两版，其中一版是马志明的单口，可以与对口版本参照收听，这就是谢天顺的价值。
《卖五器》有两版，其中一版是黄族民捧哏、颠三倒四垫话入的，可以与马谢版参照收听，黄谢高下立分。
如果《五味俱全》是黄族民捧哏会怎样？如果《自食其果》是黄族民捧哏会怎样？……可以想象，马志明早期的风格并不适合黄族民。换句话说，马志明为了黄族民，改变了自己的风格。
马三立临终前还曾说，如果病好了还想使十点钟，让黄族民给站。可以设想一下，马三立黄族民的十点钟会是一个怎么样的效果？虽然永远不可能实现了。
反观谢天顺，离开了马志明，后面是刘俊杰。刘俊杰的《挑毛病》两个版本，谢天顺一版赵炎一版，可以参照收听；刘俊杰的《串调》两个版本，谢天顺一版唐杰忠一版，可以参照收听。郭德纲的《托妻献子》，也曾与谢天顺合作，虽然二人严重缺乏排练，但是比照于谦的版本听一听，仍有不少可取之处；同样是少逗老捧，张文顺怕是出不来谢天顺的筋劲儿了。
当然，听过刘西雨谢天顺版的《托妻献子》的，才知道谢天顺有多惊为天人。
这么看来，马志明还是相当打空的。
感谢收看。

打个比方吧。
如果有一个歌手，低音区磁性醇厚，中音区宽广明亮，高音区金属芯儿饱满，真假声转换丝滑，声区连接自然，音色基本无断层。
然后气息悠长强劲，发声方式科学，腔体共鸣充分，咬字归韵完整，情绪渐进清晰，哭腔怒音颤音等装饰音技巧样样纯熟且运用得当。
我却非要问你，这个歌手唱功算不算好？
你会不会顺着网线过来打我……
把相声各项要素带入唱歌，马志明先生在相声这个领域，大约就是我上述所说的那个歌手的级别。
我是天津人，土生土长。
我听歌听相声都三十多年了，我自问还算有些鉴赏能力。
少马爷的地位，我表述的够清楚吗？

少马爷纯粹按照我们天津人的俗语评价就是“个色”。可是评价公众人物，咱们要分开他的私德和艺术或者政治水平。比如侯宝林大师有私生子，刘文步曾经因为犯罪进过监狱，相声曲艺界很多的私生活不检点，等等吧。分开来看就可以。
昨天偶然在某站听到刘俊杰评价马志明和杨少华搭档的由来，说是马三立大师给杨少华机会为马大师捧哏，回头呢说少华你要是报答你给大河（马志明）捧哏1000天。也就是三年。刘俊杰说马三爷太了解这俩人了，杨少华爱占便宜，马志明“斤斤计较”。这一下，给了我很大的启发，少马爷做人上还就是“斤斤计较”。其实就是比较不宽容，个别另样儿，不会圆滑的为人处世。比如田立禾，人家备份不低，但是岁数很小，人家就自降身份，可是少马爷就不是，我就这么不懂得圆滑变通，就坚持我的辈分。。。可是你如果了解马家一直在相声界被各种打压，也就能理解这种斤斤计较，这种“轴”，可能使他们的一种反抗。早年间马三爷是被常家打压，后来侯宝林也是压了他们一头。
没有是非对错，只不过是人家一家子的性格使然。马三爷曾经是天津曲艺团团长，后来文革被打倒。改开后站在台上的那几位新秀当年怎么斗马三爷的？马志明从京郊跑到北京找刘宝瑞诉苦，少马爷斗不想活了，后来被抓回去下放的地方。所以你觉得马家应该宽容原谅？
歌颂型相声随着侯宝林大师的故去，同时也随着时代的改变彻底退出历史舞台了。马家的实景小人物喜怒哀乐的逗你玩类型的相声大行其道，不过是回归传统相声的本源。马志明完整的继承了马家相声的特点，对得起自己父亲创立的这一派，足矣，不贵做人？未受他人苦，莫劝他人善。

艺术水平是相当高，但艺术地位被人品拖累了！说几个例子：
1、上鲁豫有约，说起在农村时别人给介绍的对象，张嘴就是“样子太难看”！
2、每每谈到杨少华，必说“他年龄大，他一定先死”！
3、何迟的本子让三爷名满全国，但到了少马嘴里，何迟的本子啥都不是，效果好完全是他们马家改出来的！
这种人性，就算个人水平再高，观众服他，但同行不会服他！

前面的人说了很多了。简单写我的看法。
1. 少马爷的水平看跟谁比。比马三立就不说了，肯定差着好多方面。同时代的人跟他差不多的人太多了。马志明比我们熟知的，而且健在的田立禾、李伯祥、魏文华文亮这些人并不弱。但是，马志明太想继承马三立的衣钵，缺少了自己的特色。李伯祥和魏姐弟的特色是鲜明的，田立禾在表演上也有特色。前面已经很多人分析了马志明的说学逗唱，不再赘述。
但是，马志明比年轻的一批人，以及和文字辈里第二梯队的人来比，他又明显高一些。北京天津的很多30-40岁的人支持的小剧场，在票友与专业水平之间的人居多。郭德纲也是特色鲜明，有特别捧他的粉丝，他和他的弟子卖票没有问题，但专业程度就比马志明差很多了。
有人从马派相声继承，与侯宝林派相声继承方面比较。我觉得很难说什么算是继承了，两位大师级人物都有不少徒弟，也不一定要儿子来继承这个。但侯派的门人弟子学唱的更多，比较容易让观众有印象，徒弟中到师胜杰都很出众，连姜昆也算有继承到东西了。
具体说，马志明传统活不少，但给人留下印象比较深的，还是新的部分。《纠纷》得力于学声音，本子还是马志明有点一头沉。《五味俱全》是最好的，最有相声味道的。但即使是最好的《五味俱全》，现在听也有尺寸不确，稍不完美的地方。《大保镖》说的不错，也有改编，算是突出的传统活了。
2. 谢天顺的艺术水平明显比后来的几个搭档高，没有什么可说的。随便拿几段谢和大黄都捧过的同一段子，一对比就都清楚了。大黄是人缘好，大家觉得大黄能够让马志明出来就不错了，同情分爆表。马志明也说，剧团挤兑他，现在有了大黄，他也就可以继续登台了。
顺带提一句捧哏演员，与马三立合作过的捧哏，赵佩茹水平第一，比王凤山高，可以听马三立的《对春联》赵佩茹王凤山两个版。赵佩茹紧的死口，王凤山就是不漏水而已。
谢天顺远高于一般捧哏，夏花已经说了。大黄有人缘，但艺术差一些。马志明老是媒体上说与谢裂穴，我个人觉得在对方不在的情况下，说谢不好，说谢爱财，也不厚道。谢天顺后来去德云社给很多徒侄徒孙辈分的人捧哏，当然一是赚了钱，但也限制了谢天顺的发展。可是至少我没有找到谢天顺反击马志明，骂马志明分钱不公的媒体报道或者相声里加进去暗示。我觉得他们裂穴对各自的艺术发展都不好，但人事很难讲清楚，也许一起凑合更糟呢。顺带说一句，谢天顺也是世家，谢芮之，谢派单弦的创始人的孙子。谢舒扬的儿子。
马志明还在媒体上评价过他与杨少华的合作。杨少华的确不是一般人能够驾驭的，杨是有点闹，需要给杨量身定做，打磨段子。但是我记得马志明在媒体上说杨少华岁数大，有马三立的例子，怕捧哏先走了，自己没有搭档了，所以要找个年轻的给自己。。现在是二十多年过去了，杨少华也没有死，马志明也退休多年了。我个人觉得，可以自己选搭档的时候有身体相貌和年龄的考虑，但在媒体上直接说这些也不太好。我们可以查到——王世臣就说呢：“志明，你这量儿可不能丢。你得抓住他，他保着你效果呢。”我一听我就告诉王世臣，我说：“师哥，我跟您说，冲您这句话，您提醒我了，回去适当的机会我得跟他裂”“我既然是逗哏的，我让他保着？他得先死我得后死，他岁数大呀。他死了以后我就没人保着了，我不就完了么？”——虽然是文字，还是可以看出马志明的气盛和语气来。
3. 本来想简单写几句话，结果就一堆废话。总之，马志明在相声和学唱等方面是刻苦的，但没有达到同时代佼佼者的水平，只是稳定在了第一梯队。个人努力与大成就之间的鸿沟，可能是时代的机遇，可能是自身的条件，可能是胸怀与气度。反正，他除了少数几个段子，没有达到脍炙人口的程度，也几乎没有百听不厌的段子。

这要看用什么标准，如果用德云社标准的话，单论卖票，在全国范围内，马志明卖不过烧饼。但你能说马志明艺术水平不如烧饼么？诶，用德云社标准就能。
马志明仅仅只在天津能卖的过烧饼，过黄河输一半，过长江输光光。
而如果把烧饼换成秦霄贤和张云雷这样卖脸和身段的相声演员，马志明连天津都卖不过他们。

就这么说吧，因为常年听马志明，05年郭德纲开始火出圈的时候，也并没有觉得多惊艳，总有种也不过如此，比少马差远了的感觉。

就冲这个，迷怹一辈子！
他老人家的学曲艺是我唯一单曲循环的段子，要说唱我觉得刘文亨老师跟少马爷不相上下但是太正了我这种低票儿还是觉得少马爷更好

水平有不算顶级。
当年参加比赛输给李金斗的＜武松打虎＞，一直愤愤不平，暗示评委不公。
那有录音可以听，斗爷这段把所有相声大赛作品拿出来也不逊色，第一肯定没有，前五没问题。而且整个相声技法用的很全，怎么评都是第一啊。
马志明师父不是马三立，但是一个路子出来的，马派相声瘸腿，没柳。

大家说得都很全面了，我从另一个角度来谈几句。
我曾经试着列一份“中国在世曲艺超级巨星”的列表，按照艺术成就和受欢迎程度综合来考虑，选来选去，一共选了五位艺术家，分别是张秋萍，杨凤杰，张雅琴，李志鹏和马志明。当时李志鹏李老还在世。反复考究之后，综合艺术水平，个人资历，影响力和观众喜爱程度，相声演员里只有马志明能入围。
当然这是一个私人的排名，难免有一些个人的倾向性。但是我认为，除去范本式的表演风格和在京津地区广泛的影响力，在相声没落的今天，马志明作为一代相声名家，起到了承前启后的作用，继续在北方培养青年相声听众，是奠定他在相声界当今地位的重要因素之一。在20世纪80年代，就有一批天津青年听众喜欢马志明的相声。他创作改编并上演了一大批极其优秀的新作品并改革了部分传统节目，受到了强烈的反响，这批节目客观上影响了郭德纲和一大批后来者的艺术风格，比如郭德纲的报菜名，大保镖，文章会（虽然他自己说是文武双全）等等相当一大批传统节目，以及何云伟、曹云金、高峰、裘英俊等人，从而带动了整个相声市场的繁荣。这是功不可没的。同时，马志明借用自己的名气，大力推广白派大鼓，谢派单弦，王派快板等曲艺形式，也直接培养了一批青年曲艺观众，让相当不景气的鼓曲市场重新振作了起来。纵然在艺术成就上，同时代的演员中马志明只能算佼佼者而不能算最好的，但如果谈论艺术地位，马志明对于当今文化市场现状的尝试性改造，以及对于观众文化审美的重塑，都是有极其深刻的影响的。可以说，马志明是当今相声界少数的现象级人物之一。

来喽来喽。回答过那老爷子的相同的问题。说完了爸爸的不说说儿子的显得不像嫡长子。。。。
作为马老的邻居，也是见过少马爷本尊的。
我想从另一个角度来说说作为马老的邻居家里长辈也是文艺圈的，多少人烦人托窍的上门来请教学点东西，求指点指点，或者就为了能来家看看本人。演出结束能过来看卸妆的对于戏迷都是可以拿出去吹的资本。对了老人家好像还带着少马爷一起票过。少马爷还现场翻了包袱。跑题跑题了，我想说啥呢，在这样的环境下，我一点不喜欢传统曲艺。我喜欢摇滚喜欢古典音乐，崔健，黑豹。。也自己选择学习了小提琴。老人家有演出我都是从后台跑出去滨江道玩从不看演出。传统曲艺中只喜欢听相声。mp3里存的都是相声。上学放学路上一边骑自行车一边听。那时候mp3容量小，128的。存的不多有一回听少马大黄的就是丁文元曲艺大家唱那段。反复听了几遍越听越有味。就情不自禁跟着唱愚公移山，黛玉焚稿，
季秋霜重～雁声唉唉唉～～～
说真的，阎秋霞原唱我都没怎听，就是从少马的段子里给勾起兴趣了！从此一发不可收拾，最后当然也开始听京剧。
当我哼哼着，军爷说话理太差。
老人家还会给接个下句。但是眼神很惋惜，要是早喜欢京剧多好。但是现在喜欢了也不晚。
总结一下。一个身处传统曲艺氛围浓厚的环境没能让我喜欢上，却因为少马爷的相声开始感兴趣慢慢到喜欢。
单单从这个方面讲，中国相声届这块，没人比的了！
我不想用少马爷的唱来和侯宝林比。
从我的角度听侯大师没让我喜欢上但是听少马的让我听上啦。当然喜欢听唱的还有刘文亨。
从专业角度讲，老人家讲，少马的武丑是能吃饭的，也就是专业水平。
侯大师的算是票友里能跟着弦的了。这评价不低了！大家知道李成儒吧，自打小就喜欢京剧也算水平不低，可他媳妇史虹洢说过他，其实一句都没在板上。
行了就说到这，角度剑走偏锋，欢迎大家批评指导。
哒哒哒拉达。哒啦嘀嗒～～～～
（这段嗒嘀嗒拉滴。请脑补少马爷。。。大黄。散戏了？？？？）

某位相声演员在评价马志明时，说道：要不是仗着他爸爸是马三立，他自己啥也不是。虽然这说法有点偏激，但是不得不承认马志明不管从艺术还是为人处世，和父亲马三立差的不是一点半点。客观来说，马志明在相声界辈分高，地位高，但名气不大，为人孤僻，在相声界得罪人不少，和同行关系更是寡淡，而这和他自己的性格也密不可分。
马氏相声掌门人
马志明出生在相声世家的马家，在相声百年的发展史上，马家绝对是浓墨重彩的一笔，凭借几代人的传承，形成的马氏相声为马家迎来了相声界“无人不宗马”的说法，而如今的马氏相声，马志明则是毫无疑问的掌门人。

马家的马德禄是德字辈的相声艺人，并且为当时著名的相声八德之一，马德禄的儿子马桂元师承李德钖，曾经名噪一时，但不幸英年早逝，而马三立在兄长马桂元去世后，也逐渐扛起马家的相声大旗，凭借家学渊源，年轻的马三立在上世纪40年代开始和张寿臣、侯宝林、常宝堃等齐名，成为相声界当时最火的五档相声演员。
马三立在解放后成为天津相声界的标杆性人物，甚至和侯宝林成为相声界公认的两位大师，在侯宝林去世后，马三立更是被誉为相声泰斗，马季先生更是称赞马三立为“前无古人，后无来者”，直接把马三立捧到了相声界第一人的地位。

马三立的长子便是马志明，也是马三立儿子中唯一从事相声的，凭借马家的家学渊源，马志明继承了马氏相声的特点，与许多曲艺行当一样，家学传承是重要的方式，马志明凭借父亲的口传心授，是最正宗的马氏相声传承者，也是目前马氏相声的掌门人。
地位高名气却并不大
相声界讲究师承辈分，马三立是寿字辈，那么马志明就是宝字辈，但从年龄上来说，不少文字辈都比马志明大上不少，所以马志明是典型的人小辈大，对于马志明的师承关系，马三立也是颇为头疼，因为当时能拜师的寿字辈几乎没有，所以马志明拜师只能代拉。
1986年，侯宝林代拉马志明拜师仪式在天津举行，马三立自然到场，而当时相声界基本上悉数到场，毕竟当时侯宝林大师和马三立大师绝对是相声界唯二的领军人物，马志明拜师可以说风光无限，单凭马三立长子、侯宝林师弟的身份，马志明就决定了在相声界的崇高地位。

相声界讲究师承，讲究门第，马志明在相声界是马氏相声传承人，是马三立长子、侯宝林师弟，是马季、苏文茂、李伯祥、高英培、侯耀文等人的师叔，是姜昆、李金斗、郭德纲、冯巩等人的师爷，这在相声界可谓地位崇高。

虽然地位崇高，但是马志明名气并不算大，甚至没有登上春晚舞台，在八九十年代，天津相声演员是比较吃亏的，因为北京的相声演员有更多机会登上电视，因此名气大的多，但是对于马志明来说，就要差一些，不仅没有登上央视舞台，而且参加相声大赛，也是折戟沉沙，惨遭败北，据说马志明也有意登上春晚，但是几次努力都没能成行，所以说在很长时间内，马志明的名气都不大，甚至在全国评选十大笑星的时候，马志明也没资格入选。
相声圈人缘不好
马志明在相声圈人缘的确不太好，这某种程度上和马志明的耿直孤僻的性格有很大关系，甚至有晚辈直接说马志明，“要不是仗着他爸爸是马三立，他自己啥也不是”。
当年郭德纲到天津相声演出的时候，邀请马志明登台，相声界同行当时和郭德纲关系并不好，而马志明却愿意为郭德纲站台，在舞台上，马志明盛赞郭德纲，一个人顶天津相声界，可转过身，马志明又说没怎么听过郭德纲的相声，这把天津相声界得罪不少。

马志明曾经正式摆知收过两个徒弟，那就是卢福来和于克志，这场拜师仪式不少相声同行都到场，但马志明转过身就不承认了，相声界师徒关系不好的向来就有，但像马志明这样的公开不认，确实也不太多。
据说杨议有意拜师马志明，可马志明直接回怼：认了你不就连你爸爸也认了。不仅不认杨议，还连带把杨少华也损了，算是马志明得罪同行的一件小事，正是由于马志明的这个性格，才导致他和相声界的关系普遍不好，也难怪有人说马志明都是仗着马三立的光辉。

还是马志明自我评价最准确，孙猴儿能耐再大，也只是个散仙。

最能体现马三立艺术功底的作品是开粥厂，但马三立影响最大的作品应该是买猴。所以作为一个不喜欢纠纷的老相声观众来看，马志明的能力要大于他的成就。原因固然是多方面的，不过持才傲物估计是主因。

现在已经是中国整个相声界泰山北斗般的存在。上一辈，已经基本没了，同辈的，早已无对手，下一辈的，能打的基本都已作古。
孙子辈的，就那小黑胖子？现在是说相声的？！

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