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[明星艺术]在相声和小品中，什么样的包袱才能称为高级包袱？ |
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同样的一句话外行听起来平平无奇，可内行却说这个包袱好，是有什么判断依据吗？ |
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记不太清了，张康贾旭明相声那段。 三鹿奶粉事件。（大概意思如下） 奶粉是给孩子吃的，怎么能出事呢！ 把三鹿厂长抓来！ 厂长说这事不怪我呀，怪奶农。 把奶农抓来！ 奶农说这事不怪我呀，怪奶牛。 把奶牛抓来！ 给奶牛逼得说人话，只说了一个字:草。 把草抓来！ 草也说话了，哎呦，都怪我妈生了我。 真凶找到了。 草他妈！ |
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侯宝林郭全宝《卖包子》，说旧社会戏园子里检票的看见穿马靴的，不能问，要不容易挨揍。 侯宝林： 穿马靴的，别问。 郭全宝： 穿马靴的怎么了？ 侯： 你想啊，老百姓能穿马靴吗？一定是个官儿啊。 郭： 那么他要是消防队呢？ 侯： 那么他要不是消防队呢？ |
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“这不是您说的吗——‘只要我掏出枪来一抬手你就倒下’。” “可我还没开枪呐！” “哎呦，这不显得您枪法准么？” |
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我听不了那么高端的包袱，我的笑点基本在… “这么说，我隋三藏这一次，也不能把真经带回东土大隋了？” 然后就笑崩了… |
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最近一次觉得高级是高德导航，对就是那个导航，于谦的语音: 前方五十米经过学校，请减速慢行，嘿这段有教育意义…… 哈哈哈哈我自己在车上笑半天 |
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赵本山范伟高秀敏《心病》小品里： 赵本山：“假如！…（看向范伟）你真抽了吗？…” 范伟：大哥我真抽了，我抽的什么都不知道了我。” 赵本山：“好…没事儿没事儿，怨我怨我，我是大夫…，假如！…（跪下）你说你抽谁相信这事儿啊…” 范伟：“我对灯发誓，我绝对抽了！” 赵本山：“好好，sorry，sorry，不抽也没事儿，谈下一话题！假如！…”（看向范伟） 范伟：（跪下）“大哥我抽了我！” 我认为这是赵本山所有小品里最好的包袱，没有春晚小品式的顺口溜和俏皮话，也没有扮丑的夸张肢体动作，完全是靠剧情和两个人物之间的对话互动来三翻四抖所产生的笑料，把两个人物此时此刻的心态活动表现的淋漓尽致，我认为这是非常漂亮高级的包袱。 ps：多说一嘴，就这段包袱的表演，真让我对赵本山和范伟的表演佩服至极（虽然两人有很多厉害的对手戏），但就这段对话，两人一来一回的那种节奏感和真实贴地性太好了，因为有很多厉害的演员演对手戏，对话其实不缺节奏分寸感，但往往让人感觉“演”，总让人觉得这是戏。而赵本山和范伟这段对话，会让人觉得特别真实，在东北是会发生类似的对话情景的，而两人的节奏感会再把这段现实中的对话情景，规整起来放到舞台上，它看起来就是舒服。 |
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高级到头天晚上演完，第二天海里常委开会，有半个小时都是专门讨论这相声的…… “天安门广场要改农贸市场了！” 原本剧本更炸裂： “吃炸糕么？大炸糕！纪念碑大炸糕！吃一块缅怀先烈，吃两块继承遗志，吃三块掏钱吧您嘞！” “不像话？那是您没往深里想！这叫告慰先烈于九泉！中国人民站起来啦！富裕起来啦！买点儿什么也都方便啦！先烈要是知道了，多高兴！” “解放军同志也来一碗豆腐脑儿！大早上起来升国旗多辛苦……给钱不给钱的没关系，军民鱼水情，粮票也免了吧！” “人家解放军执行升旗任务，能随便喝豆腐脑儿吗？那是严肃场合！” “什么叫严肃场合？一九四九年，北平和平解放，解放军入城式，严肃不严肃？老百姓夹道欢迎！送茶的，送水的，送毛巾的，送鸡蛋的，许他送鸡蛋不许咱们送豆腐脑儿？” |
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侯宝林的大保镖，不是看的和听的，是书上写的。年轻的时候混图书馆，看过一本相声集。 大概如下： 侯：我们哥俩天天吃人参 捧：天天吃，那受得了么？ 侯：怎么受不了，我们哥俩就天天吃，还光吃人参！ 捧：人参？ 侯：对啊！俩人一天14斤！ 捧：14斤，您吃人参什么样？ 侯：你说的人参什么样？ 捧：手指头这么粗细。 侯：那是参须子！ 捧：手指头出席是参须子？你这人参怎么吃啊？ 侯：蒸着吃，煮着吃，烤着吃，怎么都能吃。最好吃的就是煮着吃。 捧：怎么呢？ 侯：越靠下的越口甜。 捧：红薯啊 侯：也有那么叫的。 笑完之后，我就好奇，为啥是14斤。后来解释，粮食供应的时候，北京一人一天7斤地瓜的定量，没有别的。 包袱的表现形式会推着你自己去找到他的悲剧内核，然后出不及防地发现，是真的苦中作乐。 |
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个人最喜欢的是——意料之外，情理之中的点破式包袱。 比如《不差钱》里，“赵：这个可以有。小沈阳：这个真没有。” 《捐款》里，“小沈阳：这是一位单身母亲，辛辛苦苦供孩子上学………。王小利：寡妇？！” 这两个都是，相关背景前边都已经告诉观众了，但是演员的引导下观众没往那边想，然后另一名演员点醒观众。 这时候观众的笑，真可以说是会心的笑。 |
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李文启老师访谈时说过，《有事您说话》小品里买红妹说错词，把“您喝茶”说成了“您刷牙”，经验丰富的李老师顺口接了一句：“一进门就刷牙，这什么规矩啊？”，不仅把这个错误掩盖过去了，还出了个好包袱。 虽然李老师是这么说，但我怎么看这个包袱也不像现挂，太巧妙了，首先郭冬临一进家，买红妹抱怨郭冬临拿宾馆的破牙刷当礼物，然后老刘取票又翻了一下：“这毛太硬不好用”，后来科长进门就问“这牙刷好用吗？” 买红妹：“好用，特别好用，科长您刷牙！” 几次反复翻这个牙刷的哏，至此一句到达高峰，而且如果不加这一句，牙刷这个道具起到的作用也没那么大。要说这不是排练好而是临时的错进错出，那只能说是老天爷的安排了。 PS：不过看当时买红妹就出了一头汗，应该确实是说错了。??? |
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虽然也经常听相声，但给我印象最深刻的包袱，是来自脱口秀。 吐槽大会李小璐那一期，当时李小璐还没有做头发，身上的槽点其实并不多。可以让嘉宾来吐槽的，其实就两点：一是有人质疑李小璐爱整容，应该是整了，但她底子好，最多是微调；二是有网友批评李小璐演技退化，李小璐还跟网友对骂，说我演技比你高一个珠穆朗玛峰。 这两个槽点其实并不好用来抓哏，但王建国文本简直超神。 |
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上来首先是吐槽自己人，说公司要是没钱，节目可以不办，看请的都是什么嘉宾，李诞、池子、我，不知道的还以为咱们公司开年会呢？ （观众笑）（从自嘲入题，很高明，但这段子有些偏老，借用网上的梗） |
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笑声结束，王建国接着说：你以为寒酸的阵容到此为止了吗？直到我看见了常远。 （观众笑）（吐槽常远不红、没名气） 我在后台看见常远了，常远也看见我了，常远注视着我的眼睛，我也注视着常远的眼睛，我们从彼此的眼睛中看到一句同样的话，你是谁呀？ （观众笑）（继续吐槽常远不红，同时自嘲） |
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碰见了总得做自我介绍吧，我寻思我要说我是王建国，他肯定不认识我。那我怎么办呢，就得想个办法，我就一定要让他认识我，于是我就说：你好，我是我是李小璐。 （观众笑）（继续自嘲，小人物社交的烦闹，其实生活中屡见不鲜。比如上学，你是清华、北大，你直接讲就行了。不是名校，你就得说学校全称，有些学校你说全称他也未必知道，你还得说学校在哪个城市。这个城市他要不知道你还要接着介绍这属于哪个省份。就特别尴尬。） |
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常远一听我是李小璐，就特别激动，他一把拉住我的手说，小璐，小璐你变化好大呀。 （观众先是笑，15秒之后变成爆笑）（乍一听有些无厘头，好像是说常远被王建国搞懵圈了，所以观众笑。细一寻思，常远真把王建国当成了李小璐，这是吐槽李小璐频繁整容，以至于整的连老同学都不认识了（李小璐和常远是小学同班同学）。李小璐整成了王建国，常远竟然丝毫不怀疑，这是吐槽李小璐经常整容身边朋友都知道，用夸张的手法把网友质疑硬生生坐实，所以大家在反应过来之后爆笑） |
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他看着我，李小璐，你膨胀了啊。 （观众笑，停了一会儿，山呼海啸般的爆笑，嘉宾们笑的前俯后仰，完全抬不起头来）（李小璐长的精精巧巧的，而王建国是一米八几的东北壮汉，表面意思是你整容还把自己变高大了，实则是指李小璐骂网友，我的演技比你高一个珠穆朗玛峰。演技倒退了，人还膨胀了。） 这几个包袱简直是神来之笔，明明荒诞不经，却又紧扣槽点。而且每一个包袱本身能够单独成立，但又为下一个包袱做出了铺垫，让观众先是笑，回过味之后是爆笑，过后再咂摸，越咂摸越觉得高级。 |
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黄宏：我不下岗谁下岗。 嘭！自行车胎打爆了！ 很好的一个反讽，可惜有些人感觉不到。 |
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侯宝林大师讲过一段相声。 “我家有个后花园，有一天来了一条狗，卧那就不走了。” “怎么回事呢？” “我也纳闷啊，我夫人懂狗语，一聊就明白了，它要占我这个花园。” 日本人抓他进了宪兵队，三天后才放出来。 刘宝瑞大师的《买猴》，讽刺工作不认真，敷衍了事的人。 姜昆的《如此照相》，讽刺形式主义。 牛群冯巩的《小偷公司》，讽刺官僚主义。 到了朱时茂陈佩斯的《主角与配角》，“你管得了我，你还管得了观众爱看谁？” 由于其小品的表演形式，不管是台词的打磨，失误救场造就的经典，还是无缝转换的角色，都让这部作品空前目前还是绝后的成功。 |
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——我吃榴莲喇着嗓子了 ——啊？你吃皮呀？ ——啊？不然呢？ ——我们都吃瓤的 ——切，瓤是臭的 |
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以前公司年会写过几个小品剧本，属于写着玩演着玩，真写过这个才知道高级包袱多难写。记忆中唯一高级点的原创包袱，是一男一女相亲，男的因为紧张点了颗烟，女的轻声咳嗽，男的赶忙掐掉，女的问什么掐了啊，男的不好意思的说，我忘了，我不会 |
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谢邀。 看到不少答案写的已经很好了，我狗尾续貂来了。 首先，我也不同意内行认可外行不认可的包袱就是好包袱。当然，外行也得看多外行，是相声就听不懂那种不能算在这里。这种“打内”包袱通常是利用了一部分人共同的知识背景，这没什么高级。一句话让所有学物理的都乐了，其他人听不懂，这都很容易。那怎么叫高级包袱呢？我说说自己的认识。 我觉得的高级包袱必要的条件有以下几点： 1，意料之外，情理之中或之外很远 随着时代变化，这句话是要改了的。情理之中固然非常好，情理之外也未必不好。怕就怕不在情理之中还离着不远，一听就不合理的。情理之外很远，无厘头式的，未必不高级。比如郭德纲的“你本来是双胞胎，死的是你，你是你哥哥。”我觉得这就是个高级包袱。 2，薄厚适度，人所共知 我觉得太薄太厚都不算高级包袱，太薄了没回味，太厚了过滤一部分观众，而且容易使铺陈累赘。这一条说着容易，其实不容易，要有很好的艺术感觉才做得到。而且这个薄厚是一时一地的，比如《当行论》，本是一段薄厚适度的优秀作品，今天再演因为远离生活，就变得皮厚了。同样，《白事会》是我一直不喜欢的传统作品，皮薄哏多，趣味不高。不过因为远离生活，现在听来反而薄厚适中了。 话说回来，怎么叫薄，怎么叫厚呢？我个人理解，包袱皮的薄厚，就是指get这个包袱的思路跳跃次数、层数。比如： “前面来到了国家大妓院……剧院！”这就一层。 “于老师的儿子郭小宝” 这就两层了——父子姓不同一层，和我姓一样两层。 “白天我一天一天不进去” 三层了，白天不进去——夜里不出来——一宿一宿不出来——和他照顾的我的媳妇。（这个分层是我自己的分法哈，不准确，但皮比上一个厚是肯定。） “照顾范老的面子。”“有面就行。”（王玥波、高峰《对对子》）四层以上了：范老是谁，为啥照顾，面什么意思，面、王关系和范、高关系的对等，有效回击…… 个人觉得两三层是适中的，一层或四层以上就有点过了。 3，不易复制，难成套路 有些包袱本身不错，第一次听挺好。但是易于复制，就不高级，比如谐音梗、“于老师的儿子郭小宝” 这种，可以简单无限复制，就不是高级包袱。 4，构思巧妙，创意独特 这当然是必须的。这又可能支出很多种情况。简单分类下。 a，大创意好，纲举目张 这种非常难得，有个极好的大创意，即使小包袱未必多好，也都能成为高级的包袱。比如《打扑克》（如果算相声）、《颠三倒四》、《小偷公司》等等。里面一些二流包袱因为整段设定的高级就变成一流了。 b，铺陈高级，支埋精到 支包袱埋包袱就不解释了哈。本来简单的包袱，因为局部结构的设计精妙而高级。比如《见义勇为》当中的“一啊三得”、“还没走着快呢！”（徐德亮、高峰《进化论》）、《八扇屏》中门框贴对子一段，等等。 c，深度挖掘，反复使用 也就是所谓“楼上楼”的包袱，这种包袱往往给人一加一大于二的感受。最典型的莫过于《我爱我家》中“老人抓坏人”的四层连环击，包括各种“在这等着我呢”的包袱。 d，情境之下，人物语言 这也是我个人特别推崇的包袱，在一个幽默的情境里，在人物的感情里，可能一句根本不逗的话就变得特别逗。比如《关公战秦琼》里的“谁看谁都别扭”、《打油诗》里的“多着的呢”、《似曾相识的人》里的“不忙”等等，例子很多。 e，文字精美，有意象性 这个因人而异吧，我个人觉得这样的包袱很高级，且有美的享受。比如《十点钟开始》里的“三姊妹五妯娌，钦差大臣跳梁小丑”、《文章会》里的“一二三等类”、《虎口遐想》里的“你跟我较什么真啊”、《特大新闻》里的“为自由而战——开自由市场”。等等。 f，深入生活，地气接足 因为对生活的仔细观察、精心抽离而形成的包袱，有一句话见形象的作用。比如《纠纷》、《打电话》、《钓鱼》这类作品。虽然包袱没有多爆炸，但从语言里得见生活一角，也是很高级的。 g，表演老到，技巧卓绝 有一类包袱，和文本关系不大，纯靠演员的表演技巧和设计，高级而难以企及。比如马志明《报菜名》的”六瓶、四瓶，两瓶啤酒“、刘宝瑞《斗法》的”杆是过去了，钩可不饶人“、王凤山《十点钟开始》的“对！！对！！！”、王世臣、李国盛版《怯洗澡》里的“那不是削了皮了么！对啊！”等等。 ｈ，巧妙现挂，一挥而就 这个不得不说德云社演出多，经验丰富。我听过的大部分绝佳的现挂都来自于郭德纲、于谦、高峰、孙越等几位高手。另外王佩元、王玥波的现挂也是高级、适度。 说了这些，挂一漏万。希望能对楼主有帮助。 |
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越是贼窝，越要加强安全防盗工作。 官僚主义害死人呐！ 《小偷公司》 |
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高级包袱之所以高级，是因为它抖的那一下非常有讲究。 同样一个包袱，有的抖出来让人微微一笑; 有的却可以轰堂爆笑 我们来看一个例子。 下图是小品《不差钱》的原剧本。 小沈阳：这个也没有。 赵本山：别啥也没有，这个应该有。 |
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春晚现场我们听到的则是另一个版本： 赵本山：这个可以有。 小沈阳：这个真没有！ 作为那一届的观众，我们是幸福的，因为我们听到了那句足以爆笑三个月的高级包袱。 那么这两个包袱的效果差异为什么如此之大？二者的铺垫又有什么区别？ 首先，我们先厘清一个重要的喜剧规律： 三翻四抖。 前面三次铺垫，第四次抖出包袱。这是历代相声艺人，经过艺术实践，得出的规律。 经过三次铺垫，观众不知不觉代入到情境之中，思维已经定式。这时，突然抖出包袱，巨大的反差，让观众产生爆笑。（多数情况是三次铺垫，但不一定非得三次） 回头我们看“这个真没有”包袱的铺垫。 赵本山：澳洲鲍鱼四只。 小沈阳：没有。 （铺垫一） 赵本山：四斤的龙虾一只。 小沈阳：对不起，没那么大的。有一斤多的。 赵本山：一斤多的有吗？ 小沈阳：有，还是没有？ （铺垫二，同时也是一个小包袱抖了出来） 老毕：鱼翅就不要点了。 赵本山：鱼翅有也别吃了，我吃鱼翅容易卡着…… （铺垫三，后面的鱼翅部分虽然好笑，但并不是包袱，而是外插花，但赵本山演绎的好啊） 经过三层铺垫，观众已经进入到情境之中，思维也进入到定式：小沈阳收了小费，所以他会配合到底。 然后进入到第四层铺垫，原剧本里说： 老毕：你就来点家乡菜。 小沈阳：这个也没有。 高级包袱的铺垫都是层层递进的，尤其最后一层铺垫，必须为包袱抖出的那一下，制造出足够巨大的反差。 但原剧本里，小沈阳说“这个也没有”时，观众已经猜到：饭店确实没有家乡菜，毕竟是一家苏格兰饭店。 然后赵本山抖出包袱：“别啥也没有，这个应该有”。 这个包袱当然也有效果，但反差一般，所以不会产生爆笑。 而春晚的版本： 赵本山：你啥也没有，把你老板找来。 小沈阳：没有。 （铺垫四，同时也是一个小包袱抖出来了。） 再往下： 老毕：老哥，咱来点家常的吧。 赵本山：……来个小鸡炖蘑菇。 小沈阳：没有。 赵本山：这个可以有。 （铺垫五） 到目前为止，观众已经彻底融入情境之中：小沈阳跟赵本山配合的很好，赵本山赢得了面子，马上进入到自己预谋的轨道里。观众的好奇心完全被调动起来。 但小沈阳的五个字，使这一切瞬间脱轨了。 小沈阳：这个真没有！ 这就是巨大的反差，这才叫高级包袱！ 虽然这个包袱有五层铺垫， 但它包袱里面带铺垫，铺垫里面带包袱， 所以观众一点不觉得啰嗦，反而高潮点一个接一个。 还有一个例子： 小品《说事》里，有个包袱，原剧本是这样的。 赵本山：你好！嘚嘚瑟瑟去精神病医院给人讲演，精神病出院了，大夫疯了。 这个包袱，也没有我们春晚现场看的包袱高级。 现场版： 赵本山：你好！嘚嘚瑟瑟去精神病医院给人讲演，讲一天一宿。 （铺垫一） 宋丹丹：怎么滴？精神病出院了。 （铺垫二） 小崔：有效果啊 （铺垫三） 尤其是铺垫三，让观众迅速进入思维定式——看来宋丹丹确实很会唱歌。 然后高级包袱来了！ 赵本山：大夫疯了！ 因为当时全国人民都知道崔永元得了抑郁症， 于是紧接着有来了一个包袱。 宋丹丹：哪个大夫疯了我问你？ 赵本山：崔大夫疯了！ 因为最近在看《崔凯文集》，所以举得都是赵本山小品的例子，等有机会补一些相声的例子。 |
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黄半仙里有那么一句：催催催！我来了，你活得了吗！ 斗法里有那么一句：杆啊～是过去了，可这钩不饶人呐！ 官场斗里有那么一句：怎么着中堂，咱们…反呐？ 文字看着平平无奇，哪句都是个大炸雷。个人认为，刘宝瑞老先生的包袱都高级。 |
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1.老郭：你要想一辈子不自在你就娶俩老婆！ 于谦：诶～有生活…… 2.哥们在单位餐厅看着吃不了馅饼发愁：吃不了啊，我放哪呢？ 我：刨个坑把它埋起来，等饿的时候…… 哥们：去！你才是狗呢！ 3.相声演员和画家聚餐。服务员上了一盘驴肉。 相声演员对画家说：您尝尝这个。 画家：我不吃这个，我画这个。 相声演员没接住，气氛略显尴尬。 一会又上了一盘牛鞭。画家为了缓和气氛对相声演员说：“您尝尝这个” 相声演员：我不吃这个，我画这个！ 众人：啊 ！ |
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可能我笑点比较奇怪吧，郭德纲相声里面有两个我觉得很搞笑。 1，说郭德纲家很穷，小偷去偷东西被抓到了，把小偷衣服扒下来了，给了小偷一个没有底的缸套在身上当衣服穿。小偷临走的时候说：恕在下甲胄在身不能施以全礼。 2，于谦父亲给老太太买的内衣，老太太一害臊扔老爷子头上了。老爷子说：噫，我是一个空军。 |
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2000年春晚，冯巩和郭冬临的《旧曲新唱》。 这个节目妙在可以把戏曲，流行音乐和当时的时事，轻松幽默的结合在一起，真的是说唱类相声小品的天花板了 。 比现在动不动就尬唱几句高级不知道多少档次 。 |
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牛群：谢晋，谢导，非求咱们帮忙，帮他拍一部电影。 冯巩：你说这不明摆着占咱俩便宜吗，他太清楚了。只要咱俩一上就把他给捧红了。 牛群：可万一咱俩要不上，他更红了呢。 冯巩：那咱就上，咱就不能让他太红了。 冯巩、牛群相声《坐享其成》 |
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一句话，有铺垫的包袱。 以前听一个相声前辈说过，语言上的包袱是低级包袱，情节上的包袱才是高级包袱。 有的包袱靠的是语言本身，比如于老师吃大肠刺身，穿毛线裤衩，可笑，但是没意思。 有的包袱单独说出来并不可笑，但放在特定的情节里就特别可笑，因为前面做好了铺垫，铺垫越隐秘越足，效果越好。 最典型的就是相声里的三翻四抖，要铺垫三次才抖出来。比如金霏陈曦的“热得快炸了”，无非是个谐音梗，单独说出来没什么意思，但是前面捧哏一直在极力渲染开空调的事，最后再把真相翻出来，效果就有了。 装逼打脸为什么爽？而且逼装得越足，脸打得越狠，看起来也就越爽。 再比如优秀小品里常用的反转情节，也是前面把铺垫做足，然后突然转过来，效果就来了。沈腾马丽的《扶不扶》，警察出现之后，沈腾假装摔倒，把马丽前面说过的话一个字不错地重复了一遍，观众哄堂大笑。 赵本山铁三角的《心病》，范伟说，她姓郝，嫁了个村长叫赵大宝，效果绝佳。因为赵本山在开头就说了，自己村长落选，叫赵大宝，谁能想到漫不经心一句话能在这里用到？这就比范伟说完之后赵本山说我就是赵大宝要高明多了。所以他跳过这个确认的环节，直接崩溃大喊我媳妇。 喜剧理论里有一个势差的说法，势差就类似高度差，人从高处跳下来，高度差越大，摔得越狠。而喜剧中演员与观众之间也有势差，包袱的势差越大，效果越好。 没有铺垫的包袱，就好像往平地上跳，而有铺垫的包袱，则是先挖一个坑让观众进去，再往下跳，势差自然就增加了。 |
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记得焦菊隐有一篇讲怎么写戏剧的文章非常好，焦先生浸淫传统文化多年，对戏曲曲艺和戏剧都很精通。所说的方法也都是很传统的路子。千锤百炼，大都非常高级。在此分享如下： 集中精力写人物：人物刻画好了，包袱才能响。《钓鱼》中的“二他爸爸”如果没有表现出非常好面子，后面的情节就先得突兀。《英雄母亲的一天》里“豆腐”长“豆腐”短，看似没有关系，但是为了刻画老太太没有文化的形象，这样后面的“司马光砸缸”说不到一块去才合理，没有生硬感。连环套：戏剧要有戏剧性。而“连环套”的技法是让戏剧性事件连续出现。《小偷公司》中机构臃肿扯出精简人员，精简人员扯出办事效率低下。一环套一环，事情越来越荒诞。《电梯奇遇》里为了反应效率低下的问题被困在了电梯里，困在电梯里引出一堆人说风凉话，既然说了风凉话就只能继续拿出不切实际的解决方案，不切实际的方案又引来了更不可思议的方案……一环套一环，自然而又不断地走向高潮。揭示矛盾：连环套也好，人物也好，都要围绕人物揭示矛盾。《开粥厂》无非就是一个人吹牛，怎样才高级？通过各个方面展示矛盾，比如除了爱吹牛，还自私自利，“马善人”的包袱响了，却也暗含着如果他真有钱是不可能这么大方。除了自私自利还是个半吊子秀才，两句“曾子曰”推动了包袱到了一个新的境地。除了半吊子秀才还是个诚实的人，吹牛吹到一半总是露出马脚……这样一层层的矛盾看似东一榔头西一棒子，却都是吹牛的引子：自私自利，所以不能显得穷，半吊子秀才更需要假装自己生活不窘迫，而只有诚实的人才能在不经意中露底，让大家在对比中体会牛皮吹破了的幽默感。“十面埋伏”：好的包袱一定要有埋伏，早先提起的东西后面用得着，否则东拉西扯容易散。很多时候关键提神的一笔就是埋伏。比如《主角与配角》里一句“到了舞台上还得看谁有戏”《口吐莲花》里一句“对这种人就得这么治他”，就给后面埋伏好了。后面观众看到相关的情节，自然就会想起这里的埋伏。利用旁支细节：前面揭示矛盾部分说了，一个一个小细节都是推动人物和矛盾的必要因素。而加上了这些细节，人物和矛盾才显得真实丰满。 对于满足上面五个条件的包袱组合，才能称得上是高级包袱。包袱都是一个整体，你觉得平平无奇的一两句话，实际上正是交织在这五条之中的关键环节而已。 |
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意外的包袱。 马岐说隋唐： “北平府两个大帅武魁、武亮，谋害秦琼秦叔宝不成，北平王罗艺传令紧闭四门，请二位大帅王府议事，俩小子知道事情败露，老罗艺要对自己动手。他们俩本来早就有意倒反北平府，投奔北国番邦，这会儿武魁一时还下不了决心，武亮劝他哥哥：走吧，别等三叉戟啦……” 补充说明一下啊，就这个包袱高级在哪呢，不是高级在尺度大，而是马老师处理的方式。 如果你听录音，这个包袱是很轻飘飘出来的，就好像本来没这包袱，说到这了灵机一动、随口一带似的（估计事先也确实没刻意想，评书不是相声，抠不了那么细）。 因为这里插入一个政治笑话是很无厘头的，它跟故事一点逻辑关系也没有，就是纯抖机灵，要在语气上强调它，反而生硬了。这个包袱作为一个大咔嚓它兜不住，就得轻着出来，就跟正常叙述故事一样，才好笑。 轻着出来，观众的心理反应是这样的：嗯？三叉戟是什……嗐！这坏尜尜，他打哪想起这么一句来？！太狗了！ 就要这个劲儿。 |
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“高级包袱”是要放在具体语境里的，离开了那段相声的表演、结构，单独拉出来这个包袱，可能很难感受到其“高级”之处。所以与其单独举例，不如作一对比。 这里首先要说，高级包袱的“高级”，对应的更多是“初级”，而非“低级趣味”的“低级”。一个包袱首先要有一些基本的效果，达到这个基本效果，包袱合格，但这只是初级的；你让这个包袱发挥出更大的作用，这才能叫高级包袱。 所以下面我会举一些例子，首先说这个包袱作为一个基本的、“初级”的，是怎样用，然后再说它如何变成“高级”的。举的例子尽量选知名度高的，未必都与相声有关。 首先来看一个，拿缺陷开玩笑。拿人的缺陷开玩笑，其实在现在大多数人看来有些不礼貌。这里我们不讨论它的道德问题，它确实是一个常用的题材。如果用它来创作包袱，初级的是什么样子呢？那就是像许多国产抗日喜剧里那样，鬼子兵一个个面目丑陋、罗圈腿，在镜头前连连出丑；或者像岳云鹏孙越的表演里，岳云鹏经常拿孙越的胖来开玩笑。这些内容当然可以是很好笑的，但从手法上来讲，就是直接把缺陷亮给别人看，你看到了，笑了，这段儿就过去了，这个包袱的作用就到此为止，这就是一种初级包袱。 那高级的呢？这里举一个例子，著名喜剧片《虎口脱险》。这部电影里面同样有一个丑角，德军那个斗鸡眼小兵，看过的观众应该都有印象。他的长相可乐吗？当然可乐。但如果电影只是拿他的长相逗乐，那就是一个初级的手法。而《虎口脱险》里面，丑角的斗鸡眼属性则是被用在了推动剧情发展上，他认错两个酒桶，把英国兵扛进了地窖，引出指挥部中的一大段情节，最后更是亲手把友军飞机打下来，直接送主角们平安归去。这种喜剧手法显然比“直接展示斗鸡眼”高明许多。 另一个例子可以举《学聋哑》。聋哑人由于沟通不便，容易闹笑话，这是很正常的事情。但《学聋哑》又把它往前推了一步，逗哏学聋哑人闹出一堆笑话之后，最后翻出来“我会说话”，这时候听众才发现，之前那一系列都是逗哏故意在捉弄捧哏。这比起单纯地讲“怎么闹笑话”，显然又高明了不少。 所以说，一个包袱高不高级，主要是看它怎么用。一件事情好笑，你把它展示出来，大家笑了，这是最基本的手法。但在此之上，你还要想办法让这件事情发挥更大的效果，这就是高级的手段。 再举一个例子，小品《牛大叔提干》。这个小品里有一个包袱，范伟经理把甲鱼蛋用线穿了起来，赵本山大叔不认识，问“扯蛋扯蛋是不是就打这儿来的”。这个包袱本身效果已经非常好了，现场爆笑。但是创作者远没停留于此，节目最后，赵本山大叔的事情没解决，范伟经理准备用几碗菜把他打发走，赵本山别的不要，就把那串甲鱼蛋拎走，说了一句： 今天正事儿没办成，在这儿学会扯蛋了。 这时候观众才发现，一个“扯蛋”的线索，事实上把整个小品穿了起来，在最后这个点儿上说出来，满堂彩。 所以我觉得，高级包袱其实就是一个如何让素材发挥更大作用的技巧。我讲一个笑话，或者学一个人出丑，大家笑了，但这还不够，我要继续把这个素材充分利用起来。利用的方式有很多，但大多数情况下，是与剧情的发展相结合的，而且会有一个从初级到高级的发展过程，这样才让观众回味无穷，而不是听完笑完就完了。 《虎口脱险》： 斗鸡眼小兵的样子好笑——初级使用； 斗鸡眼小兵看错桶/飞机——高级使用； 《学聋哑》： 聋哑人闹笑话——初级使用； 闹的笑话其实是逗哏故意捉弄捧哏——高级使用； 《牛大叔提干》： “扯蛋”谐音——初级使用； 牛大叔在这儿学会扯蛋了——高级使用。 类似的例子还有很多。随便再扯一个吧，前几年的《夏洛特烦恼》，具体内容有争议，咱们不谈这个，就说里面一个剧情：夏洛穿越以后，提前把周杰伦的歌给抄了，于是成名，几年后夏洛成了《歌手》的评委，下面唱歌的就是周杰伦。于是夏洛就把周杰伦给打了，后面还有周杰伦接受采访什么的。 这应该是电影里我印象最深的一个剧情了。这几件事，你单拎出来，是好笑，但也似乎就是普通好笑。但你把它们串在一起，就像起了化学反应一样。所以说结构一直是个很神奇的事情。 |
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讲个跑题的，情景喜剧《东北一家人》里，大周饰演的“能持”大师，奉献的高能金句。 小伟：干吃饭也没啥意思，大师能整口酒么？ 牛母：说啥呢，大师出家人喝什么酒！ 能持（一把拦住牛母）：酒...倒是能整二两，只是...不能吃素。 牛母：听见没有，人大师不能吃素！嗯？不能吃素？！ 继红：不能吃素，那你还吃肉啊？！ 能持（一脸严肃）：也不常吃，只是赶上年节，到老丈母娘家串门，吃点酸菜白肉啥的。 继红（目瞪口呆）：丈母娘？你还结过婚？ 能持：不多，才两次。 继红：又结婚又吃肉，你到底是哪路和尚，你有证件没有？ 能持：要啥证件，我这自学成才。 牛大爷：这不假和尚么，滚！ 能持（被众人驱赶）：善哉！善！哉！ 时隔多年，我还一想就笑。 |
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我觉得“这个可以有”“这个真没有”真的很巧妙，每次看都感觉很乐 |
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老郭有段相声，叫做《我要穿越》。 前面穿越成和珅、张作霖。 接着有两段特别搞笑，一个是穿越成卞喜、孟坦、韩幅、孔秀，结果连续被斩，最后发现是过五关斩六将，他一个人占了四个名额。 接下来又说：死之前我许了一个愿 能不能让我穿越成为一个有身份的人 我希望作为一个八零后 一个天才一个学贯中西 会好几门儿外语的人 会开车 会打仗 是一个神一样的人 有大批的人疯狂崇拜我成年人做不到的事儿 我十几岁就做到了 乙：哎哟 甲：我会成功的 裤衩 乙：这回 甲：金正恩 |
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