[明星艺术] 苏联电影和样板戏哪个艺术水平更高?

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[明星艺术]苏联电影和样板戏哪个艺术水平更高?

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8部样板戏对比同时期苏联电影《解放》《战争与和平》等，哪个艺术成就更高？

你要是看过美国版的《战争与和平》，对比一下苏联版的《战争与和平》，你就会发现美国的电影里处处透着土鳖的感觉。
在抖音上被吹成一代女神的奥黛丽?赫本所饰演的娜塔莎，与苏联版柳德米拉?萨维基耶娃所饰演的娜塔莎比起来，简直就是村里长得漂亮的小芳进了城——不是奥黛丽?赫本不漂亮，而是文化底蕴不到位懂吗？

苏联版娜塔莎

美国版娜塔莎
美版的娜塔莎，一股子南部大庄园主的千金和北部赛马公子哥谈恋爱的感觉。
还有《安娜?卡列尼娜》，美版别说打不过苏联版，就连欧洲版都打不过。
美版《安娜?卡列尼娜》的女主角是苏菲?玛索——这可是长在我心坎坎里的女神。
可是苏菲?玛索在美版《安娜?卡列尼娜》里却被塑造成了一个欲求不满的骚包荡妇。
所以我看美版安娜，简直就是在看自己的女神下海啊！

苏菲?玛索在《安娜?卡列尼娜》的剧照——谁也不能说我的女神不漂亮！
但是，哪怕苏菲?玛索再漂亮，也不符合安娜?卡列尼娜的角色气质。
再看看苏联版安娜?卡列尼娜的选角——安娜斯塔西亚·维尔金斯卡娅。

这里要解释一下《安娜?卡列尼娜》的故事背景。
《安娜?卡列尼娜》讲述的是一个出轨的，但全员无罪的，却又在时代背景下，全员有罪的故事。
安娜是一位已婚贵妇，且与丈夫孕有一子。
安娜的丈夫是沙皇俄国的高级官员，也是一名虔诚的教徒，更是一名道德模范和模范丈夫。
男主是一名贵族少年，年少无知，却勇敢无畏，是极具贵族精神的青年精英。
然后男主爱上了安娜，并疯狂的追求她。
安娜也不可避免的爱上了男主，却又有愧于丈夫，不舍于孩子。
安娜的丈夫知道了一切，却因为宗教的虔诚而努力维系着家庭，以及夫妻的体面。
于是在这种纠结的背景下，安娜愧疚于对丈夫的不忠，自责于对孩子的梳离，折磨于对爱情的渴望。
最终，安娜陷入了极度的自卑和恐惧，害怕被男主抛弃，害怕失去了孩子。
可是，男主因为安娜最终爱的疯狂，以及家族的施压，最终不得不梳理于安娜。
而安娜最终在被抛弃（其实没有）的伤心中，在失去孩子的痛苦中，在对丈夫的愧疚中，在火车到站的时刻，调入铁轨之中，自杀了。
这个故事，讲述的是宗教压迫和封建世俗压迫下，一个从未感受过爱情的女人（那时候的人结婚早），被爱情唤醒了对自由的渴望后，面对宗教的束缚，世俗的捆绑，现实的打击下，通过死亡来获得肉体和灵魂救赎的故事。
小说中有一一些细节，就很能体现出美国和苏联到咱们对原著的理解深度。
比如安娜的丈夫向上帝忏悔，认为是自己有罪，所以妻子才出轨。
苏联版的处理就是，安娜的丈夫为了宗教的体面，为了自己作为丈夫的义务，所以无法接受安娜的出轨，从而不断的施压和重复的原谅安娜，试图让安娜回归家庭。
可是，这样的结果是自己得不到解脱，安娜也饱受折磨，而孩子更是无所适从。
其实，安娜的丈夫并不是因为爱安娜，或者说安娜丈夫对安娜的感情只是因为宗教告诉他，男人就应该怎么怎么样。
所以苏联版就很好的体现了这一点——安娜丈夫对安娜的情感，真的是爱吗？
那美国版本是怎么处理的呢？
是安娜的老公戴绿帽子了，一定要弄死这对奸夫淫妇！
好好的一个追求自由和爱情的故事，瞬间变成了狗血剧。
另外还有一个细节。
就是男主角赛马的桥段。
原著中，男主角在贵族赛马中，眼看就要摘夺冠军了，结果赛马腿断了，于是男主角不得不给自己的赛马安乐死了。
然后我们看苏联版怎么处理的。
苏联版在赛马短腿后，男主角是一边安抚，一边悲悯的处死了自己的赛马——因为马匹断了腿后，是很难存活的。
而安娜在看到男主角处死自己心爱的坐骑后，先是震惊和害怕，后是心疼和理解，再是毫无安全感的的局促。
那美国是咋处理这个桥段的？
是男主角气急败坏，然后突然愤怒的给自己的坐骑爆了头。
而女主直接就是恐惧了。
所以说，美国导演根本就没有理解列夫?托尔斯泰写这一段的意义是什么。
或者说，美国导演根本就理解不了骑士精神，贵族精神是什么。
因为对这些的不理解，所以美国导演理解不了束缚安娜和故事人物的原因在哪里。
其实，我们现在去看前苏联的电视剧，很容易觉得晦涩难懂，甚至是剧情混乱，情节跳跃，冗长枯燥。
但其实，这些电视剧无非是应用了各种插叙、倒叙之类的拍摄技巧罢了。
只不过我们现在看多了好莱坞模式化的三段式线形剧情结构，所以看到前苏联电影后，一下子转不过弯来罢了。
但是你要是按照看诺兰的《敦克尔克》多线叙事，《信条》的多线逆叙事，《盗梦空间》的倒叙+插叙+多层叙事的心态去看前苏联电影，那你分分钟就能够看懂了。
没错，以上叙事方式，苏联电影都尝试过。
比如《春天的17个瞬间》，是迄今为止人类谍照剧的王者之一。
其中男主和女主多年重逢的镜头，更是堪称经典。
男主是长期潜伏在德国的间谍，多年未曾与恋人相见。
某一天，组织安排他与恋人隔空相望，彼此不能相认，不能言语，只能隔着无数人，假装毫不相识，无所事事的相看一眼。
这一段剧，两人的每一个画面，都堪比油画——是油画而不是壁纸，区别在于堪比油画的质感。
再配上背景的音乐，以及两人精湛的表演，还有传神的打光，精妙的构图——简直就是艺术品！

餐厅里警惕而又期待着恋人出现的男主

恋人迟迟未出现而掩饰自己焦虑的男主

见到了恋人而差点情绪失控的男主

赶快收回眼神而控制情绪的男主

刚进餐厅而在寻找男主的女主

遥遥深望女主而假装若无其事的男主

听闻恋人就在餐厅中，眼睛发亮又不敢置信的女主

终于发现了恋人的女主

遥遥相望的女主

无法相认的男主

即将分别的女主

眼含热泪的男主

女主：我等你

男主：不知还能否相见

女主离开后，坚定信念，重新调整程序的男主
斯拉夫民族，你可以在任何领域嘲笑他们。
唯独在艺术和数学领域，人家是妥妥的王者选手。
至于样板戏。
我需要提醒题主一句，样板戏和电影艺术不是一个赛道的。
样板戏属于舞台剧这一类。
舞台剧和电影的差别，就像诗歌和散文的差距那么大。

冷知识：苏联电影拿过三个奥斯卡最佳外语片奖，分别是1969年的《战争与和平》、1976年的《德尔苏?乌扎拉》、1981年的《莫斯科不相信眼泪》，而且这三部电影都是在冷战如火如荼时拿的奖，内容也不是什么一味地揭露和抹黑苏联/俄国社会的阴暗面。

苏联1966年版的战争与和平，直接动用苏联红军演绎战争场面，总参演人员达到30万，耗资5亿美元，可是硬是通过票房回了本，征服了全球观众，被美国人评选为最佳外语片。这种级别的史诗级巨作，至少目前为止中国都没有过

苏联人和波兰人看过中国片子，大多数人都不喜欢，苏波电影大师们的意见很客气，但也说明中国艺术水平确实不如苏联。
狄客天行：苏联人与波兰人对中国影片的意见(1955年3月)
*此文选自中国电影工作者代表团参加在苏联、波兰举行的中国电影节的总结报告。一编者
国外对我国影片的意见 (1955年3月) 张骏祥
这两年来,我们的影片在苏联、波兰是不十分受到欢迎的。虽然群众不少,但主要还是出之政治热情。这次电影节尽管负责部门做了很大的宣传,但观众并不十分踊跃,特别是以不久以前在苏举行的印度电影节的人山人海的情况对照之下,很令人难堪。列宁格勒的中国留学生曾派代表访问了我代表团，并用书面提出对电影的意见和希望。据他们反映，苏联学生不喜欢看中国片子,说中国影片没有兴趣,还不如买张报纸看看社论。
我们也征询了苏波电影大师们的意见，一般当然都比较客气,对我影片政治性强主题正确,导演、演员热情诚恳都加以肯定和嘉许，但座谈会上以及日常谈话中也提了一些意见，兹摘要归纳如下:
(一)认为我影片中政治概念多,真实生活少,只交代事件,看不到人物内心活动。这一类意见最多,M.罗姆导演在《伟大的起点》放映座谈会上的谈话是有代表性的。他说:“角色的性格展开不够,从动作里不能突出人物性格,公式化的描写，从一开始便可以推断影片的结果,在生活中人物不会这样简单的。”有人说影片中主角和情人在河边散步,以为总该谈谈恋爱了,可结果还是在谈马丁炉，这就太不应该了。摄影师纪赛说:“去看片子以前,听说是故事片,但看过后,觉得像纪录片,片子的主角是布景,是炉子。”
(二)认为我影片对话太多,动作太少。罗姆导演说:“动作从全片的最后三分之一才开始,前边全部是说话。”导演叶果洛夫批评说:“动作少，说话多,一说话内在动作就停止了。”波兰把我影片对话译成波文打印字幕，观众简直来不及看,不看画面光看字幕也赶不上。
(三)一般对我剧本不满,意见较多,觉得演员无用武之地。但是对导演、演员、摄影也有意见。例如，认为导演的场面调度死板,未详细研究人物内心活动。波兰许多导演认为我们的演技有些过分夸张、做作。列宁格勒留学生信上也提到这一点，且举出《斩断魔爪》中老工程师和《智取华山》的指挥员为例。摄影师纪赛认为《伟大的起点》摄影路线是正确的,但光线太硬,与所表现的剧情气氛不能协调。
(四)很多人提起希望我们的电影能有自己民族艺术的特点。罗姆说:“我提议贵国的电影艺术家应该多重视自己的艺术传统，可以学习别国的影片,但不要去模仿。波兰摄影师S.吴尔说我们的影片看得出是模仿苏联片的,中国有悠久的文化传统，应该而且一定能产生独特的中国风格的电影。”
此外,还有两点可供今后选择出国影片时参考的。
(一)国外不了解我国解放前后生活情况的变化,看了像《龙须沟》一类影片后,以为中国人民还在过着那样阴暗的生活,对我国首都产生错觉,列宁格勒留学生建议应将北京的新面貌拍进去。
(二)波兰人对战争的惨痛记忆犹新,不愿意看战争场面。影院中遇到有打仗炮轰等镜头时,观众低头不看。
上面所说的一些缺点,我们本都已有一定程度的认识，但这次在国外得到更多感性的体验。国际间谈到我们的影片,仍只能提起《白毛女》、《钢铁战士》,这就说明了我们几年来并没有能突破这两部片子的水平,甚至没有保持住《白毛女》、《钢铁战士》的水平。
原载《业务通报》(六),文化部电影事业管理局办公室编印

苏联电影能够征服好莱坞的那帮老白男们.
而样板戏的倡导者们在同时期, 在自己的私人电影院里看好莱坞电影.
高下立判.

1974年，《闪闪的红星》由八一电影制片厂摄制完成。“旗手”在审查时看到“小小竹排向东流”一段，不禁眼前一亮，立即拍手叫好：“让那些资产阶级的王八蛋看看，我们无产阶级的作品多么抒情啊!”后来，“旗手”还专门召见该片导演李俊，她紧紧握住李俊的手，兴奋地说到：“我可得宝了!可得宝了!画面真美啊!真抒情啊!你们是怎么拍的?”随后，“旗手”又对《闪闪的红星》的修改提了34条修改意见。
下面是这次接见中，“旗手”谈话的记录：
《闪闪的红星》是部好片子，我很喜欢，还有些不足的地方，可以再细磨一下，搞得更完美些。一部好片子是可以演几十年的，一定要改好。
1. 冬子在树权上喊椿伢子时，视线是平的，是向远处看，而椿伢子来得很快，就在树下，视线不对。补椿伢子应声的镜头。椿伢子上树的时候冬子可拉他一下，注意先要接得上。
2. 冬子看到潘行义去找红军时，说话声音太大。补冬子给父亲悄悄说话的大近景，和春伢子在一旁注意听的近景。
3.在地上的银圆、珍珠等物，光太暗，把银圆擦亮些，有点反光。
4.吊打时冬子脸上没有伤痕，但后来又有了，接不上，要增加伤痕。还要增加冬子反抗的声音，如狗腿子捉他时，他说：“你凭什么捉我?”吊打他时，可说：“你为什么打我!”
5.给小战士(李志玺)两个近景，很多戏都有他，就是导演没有给他一个近景。要给他几个近景，这个人物就出来了。
6.宋大爹打鼓时后面要拾起头来。
7.片歌要分两段，前段是“打倒列强，除军阀……”打倒列强，打倒军阀，打倒土豪劣绅，是民主革命的任务，这样，政治上才完整。
8.冬子被胡汉三打晕倒后，应该是闭着眼睛的。春伢子把他抱起来喊他以后，慢慢睁开眼，又愤怒又焦急地说：“胡……胡汉三跑啦!”
9.潘行义取子弹时，增加冬子通过窗口看的两只眼的特写。外面戏不对路，太平了。整个改。
吴修竹来叫小冬子，冬子要吃惊回头，吴修竹问话不要离开窗口，冬子的回答要果断有力。
10.冬子父母话别时，室内应挂些辣椒、生了绿芽的姜和油菜，要有红绿和中间色。色彩要集中使用，不要分散。
11.按当时情况，红星要红布或红丝绒做。（陪同接见的总政宣传部部长陈亚丁说：“改红星要牵涉到夏季外景，有困难。”）有困难就不用改了，不是原则问题。
12.冬子、宋大爹、母亲雨中看胡汉三，不清楚，应该先看到白狗子押群众过去，三人躲进墙角，冬子看胡汉三应是主观镜头，现在视线方向不对。
13.母亲山窝棚唱歌要增加红星特写。
14.歌声不像母亲唱的，声音、口型都不对。
15.冬子想念红军时，不要闭眼。应是睁眼向前凝视，慢慢出神，然后叮咚声，花开。幻想完以后，仍回到凝视出神。
16.“我就是党的孩子”说得不像孩子的语气，应该是：“那我就是党的孩子啦!”还有冬子说：“吴大叔说的，不能等!”语气太轻，没有分量。
17.胡汉三来捉母亲时，灯火的出现远近都差不多。应该由远而近，还应有狗叫。敌人逼近时，要有很近的枪声，因为敌人靠近了，很危急了，母亲才下决心留下掩护群众。母亲打完第一个手榴弹后，要突围往前跑，敌人发现是冬子妈，叫喊捉住她，一排子弹打在她的
脚下，突不出去了，然后才又回来，继续战斗。打完第二颗手榴弹，还可以用“单打一”的土制手枪打出一发子弹，直到最后屋内一切能打的东西都打完了，才拿起一把菜刀，把上来的敌人砍倒一个，又上来一个，举刀又砍，一根着火的木梁掉下来，把敌人砸死。这时大火烧起，她转身上楼，接土楼大火的远景。在火化红旗时，要在红旗上叠出母亲左臂负伤，衣服扯破，高举菜刀的塑像。
菜刀要有伏笔，有特写，举起来后刀上要打光。开始出现刀时，还可有个菜墩子，先把菜墩子打出去。母亲战斗时，中间要穿插冬子听到手榴弹声震惊、流泪、但仍决心带群众上山的镜头。大火烧起后，冬子阻止群众去救母亲时，冬子的特写要流出眼泪，最后的大特写还要长些。
18.冬子要求当红军时，增加一个红星的特写。,
19.冬子磨刀时要有一个特写。
20.打柳溪后，小冬子到废墟前母亲牺牲的地方，要在红旗上再叠印出现一次母亲就义时举刀的塑像。并出现“映山红”音乐，吴大叔等在音乐声中走近。
21.“严禁盐米进山”的木牌，看不清，看不清就没有悬念。一定要看清，甚至可推近。
22.青年战士给冬子送大衣，盖上后掖好，摸一下冬子的额，有个近景，然后转身，向修竹微笑。放哨时，冬子给送去大衣，这时还要有个青年战士和冬子的月光下近景。
23.冬子往战士篮子里倒野菜时，应有两个人感情交流的近景。
24.冬子喝吴大叔给他特意加了盐的野菜汤时，应有一个冬子感动得眼含泪花的近景，然后再倒回锅里。
25.冬子给大家盛饭听到了吴大叔喊他，先答应一声，然后再说“帮个忙”,然后才走开。
26.宋大爹的竹寮里光都太亮，比屋外还亮，没有光源，可从小窗进来侧光。
27、吴修竹说“茂源米号要找一个小学徒”,听不清楚。米店老板和靖卫团孙副官说话时，也有很多地方听不清楚，如“明天一早”等。

28、冬子在米店看到老板有米不卖，他在思考这个问题时，应先叠化出来，后叠出“今日无米”的字。
29、两个孩子夜话时，冬子说：“咱们在这儿也是打仗啊!”应该是“咱们在这儿不也是打仗吗!”
30、胡汉三吃饭，不要从开头拍起，应从中间起。叫胡汉三多喝几杯，发有醉意，不然冬子跑不了，胡汉三会整他的。冬子上楼后，先听到胡汉三打呼声，听一听动静再开门。门一开，呼噜声变大。火烧时，划火柴，打呼声都要有。倒油时，胡汉三先向外翻个身，冬子忙伏身床边，此时再给冬子一个侧伏身窥视的特写。胡汉三躺得不舒服，又翻身朝里睡着了，然后再倒油放火就更合理了。胡汉三走路，盘问小冬子，直到火烧，都要有喝醉了的感觉，说话也是一样。
31、在米店门口冬子让春伢子给宋大爹送信时说：“我是党的孩子……”说得太平，要斩钉截铁，像下命令一样。
32、冬子在尾声看到爸爸时，应有个眼泪掉下来的特写。
33、熬盐时吴大叔来，冬子见到要扑去搂住吴大叔的脖子。吴大叔抱住冬子，慢慢放下来，再讲话，热情些，孩子气些。
34、旁白中说：第三次“左倾路线造成的恶果”,加一个“所”字，“所造成的恶果”。尾声要有结束的旁白，总结童年，展示未来。
看完“旗手”的这篇谈话，你觉得她的艺术水平究竟怎样呢？欢迎评论区留言讨论。

额。。别说苏联电影了
当时民间有个段子顺口溜精确评论放映电影得风格
“苏联电影老是一套，朝鲜电影又哭又笑，越南电影飞机大炮，罗马尼亚电影搂搂抱抱，阿尔巴尼亚电影莫名其妙，日本电影内部卖票，中国电影新闻简报。
当时主要只能引进罗马尼亚阿尔巴尼亚朝鲜电影
1 因为中苏分流当时允许放映得苏联电影只剩《列宁在十月》《列宁在1918》这两部
2 朝鲜电影里的人太容易激动，忽哭忽笑，特别是在听说将军在关心他们的时候更是激动的不得了。这时必定来一大段音乐或者歌曲，银幕骤现高山、大海、蓝天。
3 说当时越南电影放映得都是战争纪录片
4 罗马尼亚电影里拥抱接吻镜头非常多当时民众特别爱看
5 阿尔巴尼亚电影这个评价不知道怎么来的
6 因为当时日本电影都是单位内部放映票要走关系需要批判性观看。
这个段子叙述了一个现象
当时民众普遍认为外国电影情感充沛
中国电影枯燥得像新闻简报
所以我对某些人宣传得当时民众爱看样板戏一直有怀疑

苏联能黑的地方有很多，但是拿样板戏来踩苏联电影，真有点过了。

先推荐一个频道，Mosfilm，免费放出了苏联时代的所有电影资源，堪称宝库。
周末没什么事，来拉个片。

Gaidai执导的喜剧片Kidnapping, Caucasian Style, кавказская пленница。
影片拍摄于1967年，频道放出的是高清数码修复后的版本，并且配了官方英文字幕，不会俄语也没关系。

盖导的金牌搭档，主演Shurik出场。我有一头小毛驴我从来也不骑……

Shurik如往常一样扮演一个大学生，来到高加索山区采风，记录民间传说、歌谣……
走到半路遇到一辆坏在路边的救护车，毛驴也站住不走了，高加索之旅就此展开。

倔驴脾气上来九头牛都牵不走。

同是天涯沦落人，司机和Shurik几番无果一顿吐槽，突然司机小哥两眼发直，脸上也露出了舔狗的微笑。

女主Nina登场，利落的短发，健康的肤色，换我我也直。

驴跟车都被Nina勾走了。

色驴一路尾行女主。

Nina发现后钻进旁边的树林抄小道试图甩掉Shurik。

色驴亦步亦趋，Shurik变身张果老。

误会解开，Nina是来乡下过暑假的，好心给Shurik带路前往镇上。

终于来到酒店入住，前台一听说舒里克是从大城市来乡下收集祝酒辞的学生，立马两眼放光。

来让你感受一下高加索式的热情。

那边厢热情难当，这边厢恶人登场。镇长萨哈夫的司机Dzhabrail是Nina的舅舅，路过舅舅家门口的时候正赶上Nina进门，一见之下惊为天人。

萨哈夫热情邀请Nina去参加集体婚礼庆典，摆明是黄鼠狼给鸡拜年。热情开朗涉世未深的Nina也没多想就应下了。

镜头转回酒店这边，不胜酒力的舒里克已经快钻桌子底下了。

前台小哥带Shurik出来吹风醒酒，大肉串шашлык看得我都饿了。

集体婚礼的地点就在旁边，Nina被萨哈夫邀请上台讲话。

意中人在身边，萨哈夫正准备甩几句场面话来表现一番，被路过的Shulik听到，觉得镇长讲话就是有水平，掏出小本本准备记下来。

喝大的Shuril心潮澎湃，把婚礼现场当成了斗牛场。搅合了镇长的好事。

进了局子的Shurik羞愧得脚趾抠地，镇长倒是大方给Shurik解围，并亲自送Shurik回酒店。

讲真我还挺喜欢这种苏式现代建筑的。萨哈夫倒是不挑食，看见女人就两眼放光。此节暂时告一段落。

接下来轮到盖导的三宝开着拉轰的敞篷车出场。

左边的胖子是三宝里的muscle，中间那个一脸坏水的是brain，右边的小受……基本上就是个小受。三宝出演了多部盖导的电影，中间的Yuri Nikulin甚至还在钻石手里演了男一，也是很值得推荐的片子。
顺便一提这卖格瓦斯的小车，几十年就没变过。属于苏联的时代记忆了。

三人上场几乎没有一句台词，只是通过肢体语言已经令人忍俊不禁了。

萨哈夫的办公室景观不错，一番威逼利诱之下，终于压得舅舅屈服。

通过打光就能让观众明白角色的身份。

萨哈夫高高在上，侵略性的肢体语言与缩在椅子上的舅舅形成了鲜明的对比。室内外的光线也平衡得非常好。我国八九十年代的许多电影都沿袭了苏联电影的拍摄手法，最典型的就是陈佩斯陈强的父子系列。向经典致敬，最后本身也成了经典。实在是不好意思@陈佩斯老爷子，小时候看着您的电影长大的，致敬！

二十头羊加台冰箱就把外甥女给卖了。此时的萨哈夫已经征得舅舅同意，志得意满地坐下来放松身体，而舅舅则坐在椅子上身体前倾，开始主动出谋划策。让外甥女嫁给个糟老头子，Nina肯定不可能答应，不如找几个外地人趁天黑把Nina绑走，生米煮成熟饭剩下来就好办了。

忍不住还得cue一下陈老师。

所谓的外地人就是三宝了。此时的三宝正在镇上教人跳舞赚零花钱，一听说大买卖来了舞蹈学校都撤了。

三宝兄弟多才多艺，会跳舞会玩牌，会赶羊会搬家。

此时的Nina毫不知情，正领着Shurik去爬山。

明眸皓齿一笑倾城，爱情的小火苗在蹭蹭地燃烧。

笨手笨脚的Shurik不慎落水，上演了一出美女救英雄的戏码。
两人始终腻在一起，三宝没有下手的机会，插入第一首插曲Песенка о медведях
第一段先更到这里，老规矩，想看的扣1我继续。

Part 2. 共患难的经历让二人关系更进一步。

三宝铩羽而归，舅舅大发雷霆。

胖子掏出定金要撂挑子，不小心甩飞了一张，小受眼尖赶紧上前一脚踩住。

镇长在帘子后面发暗号，年轻人不能遇到一两次挫折就撂挑子不干了，要从失败中吸取教训，要排除万难去争取最终的胜利。

镇长给指明了方向，绑票大计还得继续，胖子一点钱发现少了一张，一扭头发现小受正在地上抠三居室。

天色已晚，Shurik跟Nina依依不舍。

舅舅在饭店找到了Shurik，口蜜腹剑笑里藏刀。

三宝变身。舅舅骗Shurik说当地有抢亲的风俗，让Shurik在黎明时分把新娘绑走交给“好朋友”三宝。

Shurik应允后才发现要绑架的新娘子是Nina，好一似凉水浇头怀里抱着冰。

Shurik饭也没心思吃了，舅舅还不放心，给提醒操作要点：一定要表现得自然流畅！

奸计得售，舅舅跳起了民族舞。

次日黎明，Shurik和三宝来到露营地，慌乱中差点把自己的孪生兄弟抢走。

睡美人。

一睁眼看到意中人，Nina笑魇如花。

画风一变，Nina被蒙在了睡袋里，走你！

正好有警察路过，小受继续耍宝。

目送意中人远去。

Nina被带到了鹰巢，元首的待遇。

Shurik刚回到镇里就从舅妈那里得知了真相。

正要急冲冲去报官，正好在警察局门口遇到了镇长，此时的Shurik还不知道幕后黑手正是镇长。还以为这下遇到做主的了。

这下撞枪口上了，镇长一听说Shurik是唯一的目击者，二话不说把Shurik拉进了办公室。要不是喜剧片这会就该灭口了。

镇长舌灿莲花，可善良的Shurik坚持要去警局自首，镇长只好骗Shurik先一起去找检察官，结果是来到了流水大席上，不胜酒力的Shurik再次被灌翻。

出门镇长就拨了120.

镇长萨哈夫又在给来接人的护士下药，说Shurik喝出了妄想症，要安心疗养一段时间。

Nina此时已经醒来，叫天天不应叫地地不灵。

来个封面特写，这水灵灵的大眼睛。

隔壁窥探的舅舅打个暗号，三宝出场，music！

第二首插曲，Если бы я был султан，由尤里·尼古津亲自演唱。尤里多才多艺，在盖导的另一部名作The Diamond Arm钻石手里担纲领衔，同样强烈推荐。个人觉得他的演技比Shurik更胜一筹。
Part 2结束

趁三宝载歌载舞的时候，Nina趁机夺门而逃。

没想到舅舅早已堵在门外。

这下真相大白了，Nina把自己反锁在房间里开始绝食。

这边的Shurik在青山医院刚醒酒，吵着要见主任。

乖

无意中听到主任提起萨哈夫，Shurik也明白怎么回事了。不过想要逃离精神病院，还要想别的办法。

萨哈夫已经来到了鹰巢，舅舅变身王婆，口若悬河舌灿莲花，Nina摔碗作答。这段建议看原片，Nina一句台词没有，可是又什么都说了。

听到Nina过来开门，以为好事成了。

老萨激动得心在跳情在烧。

She's a wild cat.

青山医院里的Shurik正在望墙兴叹。

跟病友进行亲切友好的交谈。

成功飞跃杜鹃窝。

正巧在路边遇到了片头的司机小哥。好在小哥相信Shurik，二人马不停蹄赶往鹰巢解救Nina。

三宝受人之托忠人之事，正在记录Nina的行动，也不忘鸡贼报个花账。

开门，做核酸！不是，打疫苗，科兴的！

小受一声娇哼。干嘛？我还没打呢！

坏水哥闻到酒精味有点馋了。53度陈酿？

看看胖哥的身材，得给他来个大的！

麻药起效还得半小时，司机小哥稳住三宝，Shurik上楼寻找Nina。

Nina从锁眼发现来人是Shurik，还以为Shurik和萨哈夫三宝他们是一伙的。

先来一下子！

逃出生天

那年头会开车，也算身手了得多才多艺。

三宝开上嘎斯穷追不舍。

Shurik和小哥紧随其后。

小受和坏水哥发现了Shurik和司机。

接下来就是喜闻乐见的追车场面，虽然不如007和速度与激情那么火爆，但是在60年代没有电脑特技的时候，拍成这样难能可贵了。

经典泼油桥段。

小哥的破车再次抛锚。

Nina使出金蝉脱壳计，属实是智勇双全女中豪杰了。

无滤镜无整容的盛世美颜。

三宝搭了个冷链便车继续穷追不舍。

Shurik变身白马王子。

大车司机听见货箱里有动静。

三宝已经让冻成孙子了，就这还惦记着顺条羊腿。

三宝摆出一副英勇就义的架势，小受被摁在了中间。

Nina终究还是不敢一脚油门撞过去。

慌不择路之下跑进了熊洞，几个人抱成一团。

虚惊一场之后才反应过来，我是绑匪啊！

终究寡不敌众。

这时候药劲儿上来了。

给胖子是按大象的量打的。

Shurik穷追不舍。

小红车在树林子里意识流驾驶。

车子在悬崖边撞上石头停了下来。

Nina余怒未消。

Just do it!

首恶萨哈夫正在家里看电视打盹。

窗户突然被风吹开，一只乌鸦飞了进来。曲风一变，气氛瞬间紧张悬疑起来。

门外又有人敲门，却又无人出声，有点希区柯克的味儿了。

打光，构图我给满分。

打开台灯，发现Nina一袭白衣端坐在沙发上。

萨哈夫色心不死。

只是个影子，演技也吊打小鲜肉十条街。

这时候轮到萨哈夫跪地求饶了。Nina厌恶地一把甩开萨哈夫的手。

本来也就是吓唬吓唬这个老色坯，结果萨哈夫打算跳窗逃跑，却被走火的一枪打在屁股上。不过枪里并没有装子弹，只是装的盐。死罪可免活罪难逃。

恶人集体上了审判席。

Nina同Shurik一起返回城市，别说这小巴车造型还挺别致。有点凯迪拉克El dorado的味儿。

The end
苏联时期的老电影如同醇酒，其中既有盖代的喜剧片，也有战争与和平、解放这样的鸿篇巨制，也有涅夫斯基、伊凡雷帝这样的历史片，还有莫斯科不相信眼泪这样的现代都市剧。感谢Mosfilm将这批珍宝免费放到网上。
最后附一个苏联老电影推荐榜

那就不得不提东德的开放程度和某家的禁欲主义了
只能说东德我还嫌保守，某些人连东德的水平都赶不上还搁那自吹尊重创作自由。
是否有点。

这位是无数人要求申遗的《让子弹飞》的导演姜文

这是他的导演处女作《阳光灿烂的日子》

其中有几段剧情：

大院子弟在看电影时的时候,放样板戏出问题没办法放的时候，大家欢呼雀跃因为下一部就是苏联电影《列宁在一九一八》然后大家聚精会神的看入了迷，还把台词都能背下来了，而主角一行人还嫌不过瘾偷偷的跑去偷看内参片《罗马之战》了,结果发现偷看的一大堆。

在马小军的梦境中他和米兰的化身也是苏德战争中的苏军而不是抗日战争中的游击队

我觉得在大家眼里←的要命姜文，他的《让子弹飞》都被人说成了影视《毛选》的人，在自己半自传的作品《阳光灿烂的日子》里已经说的很明白了。

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加:2024-12-25 22:15:23 更:2024-12-27 14:26:15

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