[明星艺术] 为什么黄庭坚的书法中存在大量颤笔？

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[明星艺术]为什么黄庭坚的书法中存在大量颤笔？

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作为宋四家之一的大师黄庭坚，书法作品中存在大量颤笔，这种颤抖的用笔，在他之前的时代并不常见，请问黄庭坚的颤笔是他刻意为之？还是疾病造成的？ [图片] …

今人因为没有了毛笔环境，所以需要刻意用笔，大量练习，才（可能）能养成某种用笔习惯。而古人写字是很随意的，天然的习性决定了他的用笔。这种习性包括但不限于个性、执笔方式，骨骼肌肉的生理结构，发力方式等等。就如同每个人骑自行车的姿势不一样，你熟悉的人，从背影就知道是他，他就这么耸着肩膀握把，就这么别着膝盖蹬车。
黄庭坚的习惯是跟着中锋的弹力起伏着走，他不是刻意的。我们只能猜测他对于中锋的弹力特别敏感，弹力一旦平稳了他就不舒服，非得发一次力去感知。他大小字都这么写。只是小字一笔就一两公分，荡两下就写完了，看着没那么明显而已。大字线条长，能荡好几下。造成的效果就是发力次数多，线条层次丰富，空间层次更多。大字如果线条太简单，是撑不起空间的。
如果你跟他习性相近，比较容易就能学到几分，反之，学不了，再怎么练，也过渡不到你手上。当然，你可以通过学其他书家来提高自己。

如果他不出名，那我认为他可能中风；但是他很有名，所以是“名人笔法”：抖笔？颤笔？颤抖的笔？笔杆上装了震动器？那不清楚，^_^
开个玩笑，他真有病的话，咱也未必知道
逗不逗？
至于喜欢不喜欢，个人爱好。
写出来效果如何？见仁见智
有些人就喜欢抖，有些人不喜欢。
王羲之、王献之、欧阳询、陆柬之、赵孟頫的行书，从不会故意抖。该怎么写就怎么写，基本干脆利落，毫不犹豫。快慢皆有，但自然明快。

颜真卿的是混沌风格，篆籀笔法、中锋行笔较多。

米芾的行书，含有颜体行书的味道，中锋行笔的痕迹是存在的，也有二王的影子。

蔡襄的字，学过王羲之，轻重感明显，很有节奏。

书法家风格能体现他的喜好。
上面举例的书法家，魏晋风格的表现自然，唐代规律性明显，赵孟頫是魏晋流，也有他自己的一些特色，字形雍容华贵，对笔法精益求精，尽善尽美。米芾采众家所长，当然，他的特色风格八面出锋显得很“洒脱”，蔡襄的字，有明显的节奏感。
黄庭坚，刚猛类型，部分横竖笔画很像长枪，造型夸张。某些撇，写的也像横竖一样，感觉就是“硬，”硬多了就是生硬。过刚易折，稍微抖一下，缓解视觉疲劳。这是我认为黄庭坚抖毛笔的原因。
不过，有些人放大这种“颤笔”（或者叫抖）我感觉下面这幅字，好像一个爱哭包不停地抽搐说话。。。
老师让你答题
学生：这这个。。。大大大大，答案是。是。。。那个。。。。
老师：“。。。。我是老虎吗，你这么怕？”

霍霍，不要怕，这火又烧不到你

至于别人觉得好不好，那就看个人理解了。
中国书法，以道家思想为指导的魏晋书风是至高审美追求，自然和谐是美的极致——万象世界，莫不在玄黄宇宙之内。世界之中，万物各司其职，过暖为热，过冷为寒，阴阳之道可以引导事物有序运转，阴阳之间，生机便显。

黄的书风特点是中宫收紧，外围辐射，所谓“长枪大戟”
笔画若是太长，则须有变化，若是一条直线到底，怎能有美感？

这涉及到书法对美的最终追求——意象美；弄懂这个问题首先你要明确知道一件事，书法的美是汉字的象形意趣赋予的，现在还在用象形文字的大国只有我们了，这也是中国书法区别于其他文字书法而独一无二的原因，诸如英文书法就不要去碰瓷汉字书法了，英文这种表音文字只能追求视觉上的美，而汉字作为表意文字，他不仅能追求视觉上的美，还能追求象形上的美，而这种象形美就是书法最终追求的意象美了，举个例子，这是现实生活中的马:

这是表“马”意的汉字:

在已知表“意”的情況下，看看书法家们是怎么表“象”的，先是柳公权的马:

柳公权的“马”，精瘦干炼，锋芒毕露；“精瘦”是不是表“象”了，所以他这字给人的意象美“此马精瘦干练，野性十足，这不是在草原狂奔的野马就是牧民家养的马”；再看看颜真卿的“马”:

颜真卿的“马”丰腴矫健，一身腱子肉，“丰腴”是不是表“象”了，所以这字给人的意象美“此马一身腱子肉威严且有力，一看就是门阀家养的马，吃的好也没少训练”——回到问题上来，黄庭坚为什么搞那么多颤笔，就是为了体现字的意象美，世人称其“荡桨笔法”；何为荡桨，放一起看看你能不能体会:

笔画上的这种抖动像不像船桨在平静的湖面所激起的涟漪？
总结:书法他不仅有学识上的门槛，也有审美上的门槛，学识可以补，但审美确实要到天赋，很多人对“象”不敏感，整天只会拿着笔法、字法、章法、墨法在那抠，以至于很多表意象美的优秀书法作品他们欣赏不来喷丑书，所以才会有人说学书法的文盲少，但美盲一抓一大把；书法的艺术性就是体现在表意象美上了～

还是引用黄庭坚的原话吧。一是“予学书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱”，首先肯定是取法的问题，从周越那里学来了颤笔的习气。二是“…无心散卓，小大皆可人意”和“试提笔去纸数寸书，诸葛笔败矣”，可以推测颤笔的产生有笔和执笔法的原因。黄庭坚好用软毫，且执笔较高，又有“抖擞”习气，写大字多颤笔就更正常了。苏轼也说散卓笔“如著盐曲蟮，诘曲纸上”，可为旁证。三是
@壴三
先生的说法，我觉得也很有道理。只是孤陋寡闻，找不到相关文献的证明。王季迁有一段关于黄庭坚颤笔的论述，大致意思好像类似，但实在记不起在哪里看到的了。黄庭坚的颤笔是自然生发的，不像沈周、文征明学黄那样刻意为之。只要是拿黄与文的字对比一下，就能一目了然。
最后，我觉得手风的说法有待商榷。因为黄庭坚早年的字也有颤笔，而且更多。

这是“用意不用力的经典代表”。
用笔熟练到一定程度，笔跟手、臂、肩、头、胸、腰、臀、腿、脚全身高度融合，不分彼此，笔就像身体自然生长的一部分。此时落笔写字，用意不用力，或者说，书写感觉不到在用力，似乎根本不用力，心里想怎么着笔自然就跟着怎么着，近乎天然。
当然，不是人随笔走，而是笔随心走。
然而，人是活的，呼吸的起伏、心脏的搏动、脉管的缩张无时无刻不在进行，笔随心走或笔随身走的同时会把这种起伏、搏动、缩张体现在毫颖一端，由此墨迹自然产生颤动。
这是一种极自然状态下的书写，近乎本能，甚至可以说是一种“失控”的书写。
书法上有两句话：“惟笔软能写硬字”、“惟放松能用力”，说的正是这种打通笔与人隔阂、人笔合一的状态。
说句夸张的话，我看陌生人写字，人家伸手一拿笔，心里就判断个七八分，这人写到什么程度了，几乎没有错过。就看他人跟笔结合得怎么样。
宋人写意，在我看来，黄庭坚当推第一，远超苏东坡，米芾更不用说。黄庭坚书写由心及笔，毫无挂碍，畅通无阻，他运笔无须控制，意到笔到。苏东坡写字以形为意，米芾写字以法为意，只有黄庭坚，以意为意，不拘于形、不囿于法。
如果非要说黄的“荡桨”笔法，要领在哪里，有三点：一、慢，所谓“描”是也。因为慢，节奏悠长，运笔过程中身体的节律会自然体现在笔迹中，颤动的心迹具体化成墨迹；二、松，松极而沉，反得劲。这是一种极沉重又极轻灵的劲，沉重到飞。三、弹，笔毫弹抖超前。因为慢，有时候笔毫会走在运笔之意的前面，又因为松，笔毫会不受控制顺着惯性往前，这时候就出现了“弹”的情况，在笔迹上就是不匀称的轻重变化。

"入关后自有大儒为我辩经"，老黄自己都说有手风要用药，苏轼也笑他死蛇挂树，单纯就是手抖而已。

此其以鸡毛笔作字之故耶？
俟考。
查，黄庭坚曾在在《山谷集》中〈題自書卷後〉中记：“……既设卧榻，焚香而坐，与西邻屠牛之机相直。为资深书此卷，实用三钱买鸡毛笔书。”[1]
而，鸡毛软弱。与黄庭坚同时代的庄绰曾在其《鸡肋篇》中记：
浙江无兔，系笔多用羊毛，惟明、信州为佳，毛软和而不挛曲，亦用兔毛，但脆易秃。湖南二广又用鸡毛，尤为软弱。高丽用猩猩毛，反太坚劲也。其用鼠须，只一两茎置笔心中，如狸毛则见于唐史，疑亦太弱。
范成大亦曾批评鸡毛笔“踉锵不听使”[2]。
是故鸡毛笔软糯无力，山谷故以颤笔遮丑。
再查，黄庭坚大字多有此颤笔。
如：

　黄庭坚　行楷书送四十九侄诗卷

黄庭坚《寒山子庞居士诗帖》
而小字多无：

宋　黄庭坚　行书糟姜帖　纵28.9cm　横37.6cm　“台北故宫博物院”藏

黄庭坚　行书制婴香方帖　纵28.9cm　横37.7cm　“台北故宫博物院”藏

黄庭坚　行书致明叔同年札　纵28.5cm　横20.5cm　“台北故宫博物院”藏
参考^《山谷集》中〈題自書卷後〉：崇寧二年十一月，余謫處宜州半歲矣！官司謂余不當居闗城中，乃以是月甲戌，抱被入宿於城南。予所僦舍喧寂齋，雖上雨旁風，無有蓋障，市聲喧憒，人以為不堪其憂，余以為家本農耕，使不從進士，則田中廬舍如是，又何不堪其憂邪！既設臥榻，焚香而坐，與西鄰屠牛之机相直，為資深書此卷，實用三錢買毛筆書。^南宋范成大《桂海虞衡志》中〈志器〉：毛筆。嶺外亦有兔，然極少。俗不能為兔毫筆，率用雞毛，其鋒踉蹌不聽使。

书法作品的特性大部分可以从用笔姿势习惯推断。
很有可能是因为执笔习惯导致间断的抖动，也不排除其他原因。
但是如果是艺术效果应该不会这么处理。

大字的写法，一来保持笔的弹性，二来保持墨的流淌。

据说得了帕金森

黄庭坚书法中存在大量颤笔，原因主要有以下几点：
首先，黄庭坚追求独特的艺术风格和表现力。颤笔能够增加笔画的丰富性和变化，使书法作品更具艺术感染力。
静心悟理，感受书法之美。书法爱好者写“紫”字84 播放 · 0 赞同视频