[明星艺术] 同是古建筑，为什么我感觉大唐建筑看起来简单大气，而明清建筑看起来却相对「俗气」？

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[明星艺术]同是古建筑，为什么我感觉大唐建筑看起来简单大气，而明清建筑看起来却相对「俗气」？

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同是古建筑，为什么我感觉大唐建筑看起来简单大气，而明清建筑看起来却相对「俗气」？
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同是古建筑，为什么我感觉大唐建筑看起来简单大气，而明清建筑看起来却相对「俗气」？

中国建筑史
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作者：梁思成。《中国建筑史》，第一部由中国人自己编写的公正权威的中国建筑史。阐明中国建筑的特征，对每一时期的现存建筑实物逐一剖析：木构、砖石、桥梁、牌坊、宫殿、苑囿、寺庙坛观、陵墓、住宅，参阅古代建筑的两部“文法课本”，解说每个建筑形制的特征及传承关系。整体把握各个历史阶段的政治、经济、文化，明晰中国建筑史分期：上古、两汉、魏晋南北朝、隋唐、五代宋辽金、元明清、清末及民国以后。讲解各个系统建筑自…
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唐代木构建筑一眼看上去给人的印象是：结构简单，朴实无华，雄伟气派。
宋代追求自然美和人工美的交融意境，给人轻柔的感觉。油漆的大量使用，使得颜色十分突出。
明代建筑风格与宋元相近，中期风格严谨，晚期趋向繁琐。
清朝建筑大体因袭明代传统，建筑物更崇尚工巧华丽。
唐代到清代木建筑造型特点的比对：
唐代建筑斗拱硕大。
斗拱大是唐代木构建筑最基本的特征，因为斗拱大，屋檐看上去较为深远。
宋代以后，斗拱承重作用减弱，拱高与柱高之比越来越小。

清代斗拱，色彩斑斓，体量变小。

唐代建筑，简单而粗犷的鸱吻。
鸱吻就是房屋屋脊两端的一种装饰物，唐代木构建筑的鸱吻一般作鸱鸟嘴或鸱鸟尾状。
鸱，chi一声，古书上指鹞鹰。
唐代以鸱吻为主。
明清两代用龙吻代替了鸱吻。
鸱吻粗犷大气，龙吻精细繁琐。

清朝正脊两端的龙吻，造型丰富繁琐。

屋檐的区别。
唐代木构建筑的屋檐高挑向上翘起，而且屋檐通常分为上下两层。

宋以后，建筑体量变小，柱子变细，绚烂而富于变化，呈现出细致柔丽的风格。
清代屋檐呈弧线，呈现细致优美的风格。

柱子粗细的变化。
唐代木构建筑的柱子比较粗，而且下粗上细，体现了唐朝人以胖为美的审美取向。
明清建筑的柱子逐渐变细。
色彩的选用。
唐朝色彩单一。唐代木构建筑所包含的颜色不会超过两种，一般均为红白两色或黑白两色。

明清宫殿颜色为，黄绿瓦面，青绿梁枋，朱红墙柱，白色栏杆。

总体来说，唐代的包容大气，宋代的理性素雅，清朝封建制度的强化，都在建筑风格上呈现了不同风格。

一个是木料的选择有关。唐代还是属于古典时期。那时中华人口不多，气候温和。上自第四纪冰川结束以来高温天气滋养的树木还没有被砍光。因此唐代殿宇与明清相比明显体量要大。
木材大了，就能做一些强度更高的构件，因此汉唐古建的规模远比明清要大。

比如上图的武则天明堂遗迹。殿堂中心都柱的直径可达六米，令人瞠目结舌。六米直径的的巨木柱需要用活树接近十米底径才能采得。可见唐朝时期树木之巨大，非今朝可比。
唐后期以后，气温开始下降。一些建筑用材的分布开始向南退缩。北方逐渐由强度不那么好的松树、杨树等占据。强度高的树种只能到西南地区深山老林里才能采到。因此建筑体量开始缩小。从唐代的开阔舒展到明代的高耸沉重发展。

唐代建筑。可见屋顶舒展平缓，斗拱简单，但是屋檐伸出较多。

再看明代建筑。同样是庙宇建筑。但是明代建筑屋顶较高，有沉重感。虽然斗拱复杂，但是屋檐外挑不如唐代建筑。
之所以会产生如此区别，其实就是明代已经很难找到大木料了。以至于清代重修皇帝老儿的办公室太和殿的时候，因为已经找不到大型的金丝楠木木料，金銮殿上的大柱都必须使用小料进行拼合。去过故宫的人，假使能多留意一下，还能看到大柱描金的后面还隐隐露出拼合木料所用的铁箍。

既然皇帝老儿修个办公室都窘迫到了如此程度，那么民间建筑更是好不到哪里去。结果就是没有了大型优良木材，建筑只能用强度偏低的松柏木等制造。结构强度低了，就只好减少屋檐外挑并且加高高度来增加强度，使房屋耐久。在结构上，对砖石的使用也更多。
所以明代建筑相对于唐代建筑虽然庄重威严仍旧能够保持，但是房屋的体量就减少了很多。体量小了，看起来就带着那么一股子小家子气。
不过明朝建筑的装饰依旧遵循着汉人传统的简单质朴做法。但是清代则不同。清代原本是边鄙村夫反叛入寇，文化底子就差了一大截。因此清代建筑喜欢繁复的花纹和大红大绿的图案，和明代截然不同。比如家具。这是简洁明快的明式家具

这是结构纹饰繁复的清代家具

这些繁复的东西被满清视为豪华，但是给人带来的结果就是一俗到底的感觉。

这是明初的十三陵长陵的隆恩殿。可以看到依旧有唐代遗风，建筑装饰也比较朴素、简单。

再看清东陵，雕花贴金的地方明显增多。而且建筑体量和台基也明显比长陵狭小了很多。既然建筑体量小了，那么为了保证皇家的威严，只好加高屋顶。结果整个大殿就显得局促压抑，而不像长陵那样开阔舒展。

在建筑的局部装饰上，清代建筑增加了不少木雕、砖雕以及彩绘贴金等装饰。这样整个建筑就显得花花绿绿一片，破坏整体质朴庄严的感觉。
所以没文化真的是很可怕。

非古建筑出身，只从比较了解的色彩方面回答。
大唐时期的建筑追求庄重、开阔、自然的气质，其色彩运用偏向低饱和度。主要的色彩是朱红、黛绿、浅黄和黑色，主打的就是整体色调协调统一，目的是让建筑显得简约大气，突出建筑本身的体量感和线条。典型的就是大明宫和法门寺，用朱红的大柱，黑色的瓦片，加上少量的金色装饰就能直接给人天朝上过的庄重感，与唐代崇尚的简约浑厚之美相呼应。
到了明清时期，建筑的色彩使用倾向于高饱和度，并且装饰元素非常丰富。虽然用的还是朱红，、青绿，明黄，加上少量金饰，单看色相和唐朝时期差不多，但是彩绘图案复杂层层叠加，再加上更鲜艳的颜料，就会显得格外显眼，容易显得堆砌繁琐，缺少空间感和整体性。
例如，北京故宫是典型的明清建筑代表。它的大门、墙面、屋顶均以明黄色琉璃瓦、朱红的门墙和金色的纹饰为主，再辅以超多繁复的斗拱彩绘。这么多的元素固然是气派非凡，但多重高亮色的叠加让整体视觉缺少唐代那种沉静大气的韵味。不过这只能说是更加张扬外放，偏离了传统的中庸，还远远不到“俗”这个字。

个人猜想……
或许是因为彩绘的原因。明清彩绘盛行，颜色种类多而复杂。而且明清离现代更近，彩绘这种易损的装饰保存相对完好。比如明朝的建筑相对清朝的就显得简洁朴素一些，也是有这个年代的关系。
这一大片花花绿绿的装饰掩盖了木结构本身的美。和大花面的被子一样的审美倾向

下面有人说的基本都到位了，我再强调一下
核心原因是中国古代建筑技术落后造成的！！！
唐代建筑师是出檐深远，于是似乎很有气势，但是它为什么要把檐口挑出去那么多？因为墙壁是夯土的啊，中国古代一直没有能突破技术并建立以石头或混凝土的建筑体系，于是只能是木框架+夯土台基和夯土墙的建筑体系，那么建筑的墙体以及基座的地面就不能随便让雨淋了，檐口就不得不尽可能挑出去。（是不是有点不合想象，大唐盛世以及其它大部分时代中国那些皇家宫殿其实都是土墙土地）
于是就不得不用斗拱这种构件来承托住外挑的屋檐，而这些斗拱部件浪费木料，费工费时，挤占内部空间，并恶化室内采光。真的是一种无奈而又愚蠢的建筑体系。

等到明代中国人终于可以低成本的生产砖瓦了，建筑的墙体和基座地面可以用砖，就不用这样深远的出挑屋檐，于是斗拱也不太需要了，有些就是做个装饰性代表了文化的传承，整个建筑的观感自然也不同了。
其实中国古建筑不止是没能发展初石头/混凝土的技术体系，在木结构上甚至也没能发展出成熟的桁架系统，这就使得室内跨度小，柱子密集，空间效率和体验都不行。
就古建筑来说，其实本来只要不是眼瞎的都可以看出中国古建筑在技术和艺术上都是相当落后的，不过因为很多人是“心瞎”，他们会不管不顾的不承认这个明摆着的事实。

顺便再说一下某些人声称的欧洲能搞石头建筑是因为没有地震的说法

石头建筑最发达的希腊和意大利地区恰恰是地质活跃地震和火山频发的地区

砖石技术不成熟，为了避雨保护夯土墙，要大飞檐大斗拱，造型张扬舒展看起来确实大气，但是采光不足，明清砖石技术进步，不需要大飞檐，还越来越短，甚至大量出现硬山建筑，造型呆板越来越接近方盒子，最后水泥建筑一桶浆糊，大家全都住方盒子，自然越拉越难看，但是居住体验是越来越好的，

唐代也不是所有的建筑简单大气。简单大气的比如大明宫。

大明宫含元殿，确实很漂亮。龙尾道、两侧的翔鸾阁和栖凤阁三出阙。确实是唐代美学的典范。

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒（王维）

大明御宇临万方，顾惭内政翊陶唐（中宗李显）

东方岁星大明宫，南山喜气摇晴空（鲍防）
大明宫麟德殿

三殿、两楼，两亭组成，唐朝的国宴厅。

华丽典雅，心旷神怡。

麟德殿旁的马球场

大明宫太液池旁的含凉殿，依水而建，四周装有水动风扇。夏季在此殿中消暑，十分凉爽。

大明宫太液池蓬莱岛。

九成宫仁寿殿，飞楼琼台，高耸入云。
不过唐朝也有丑建筑啊，比如东都洛阳的奇葩建筑群。这就是伪周朝的奇观建筑了，不过算是唐式建筑，外观奇怪，比例失调，装饰过度，毫无建筑美感也没有科学性。而且按照这种构造，是不是真的能搭建出来也是一个谜。至今众说纷纭，没有定论。

对于这个建筑，考古报告明写的“柱网已荡然无存……只能求助于文献”，该遗址保护罩底下中间展出的那个坑就是遗址，现存遗址区域（不是探明，是仅存的）只有自那个坑往南八米多以及往西六米多的L形遗址，所以现在的复原图基本上属于现代人臆造。没有任何根据。所有稍微懂一点建筑的人，尤其是木建筑，都感觉这根本不可能建成。
山西大同复建的北魏明堂就比例得当，比较可信。

洛阳明堂还不是最丑的建筑，还有旁边的天堂。

此楼号称“通天浮屠”，如此跨度和高度拜占庭看了都直呼不会建。也基本上是纯现代人意淫的建筑，也有可能是唐史编造故意抹黑武则天。而且此塔样貌也非常难看，这彩绘简直视觉污染。

兼具优雅大气的的应县木塔完爆所谓“天堂”（虽然天堂是臆想出来的建筑）

汉唐建筑胜在外部创新
抛却建筑技术进步层面，单看建筑体量。隋唐洛阳城的几个巨大型绝世建筑，双向三出阙的应天门，100×100米的万象神宫，五殿合一的荫殿，天堂，三重檐的乾阳殿，还有第一高的北魏永宁寺塔，以今天眼光来看也是旷世建筑。

汉唐建筑多为高台建筑，建筑群主次分明，高低错落，斗拱硕大，简单而粗犷的鸱吻，屋檐高挑，出檐平缓深远，体现了力与美的完美结合。

从美学上看，巨物美学是一种审美体验，它涉及到人类对巨大物体的复杂情感反应，包括敬畏、恐惧、震撼和好奇。巨物美学的核心在于康德的“崇高感”理论，“美”往往来源于形式的和谐，如对称、比例、色彩、线条等，而“崇高”则来源于恐惧、无限、壮观或难以理解的事物。人们在面临巨大的未知物体时，会产生敬畏和恐惧之情，但同时也感到愉悦，这就是“崇高感”的审美体验。
汉唐的高台建筑，以上观下，站在台上，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，眺望四方之远。从而触发中国人心中源于天人合一整体宇宙观崇高感的崇高之情。

明清建筑输在极致内卷
明清建筑，尽管建筑技术进步了，但向外创新明显不足，只能向内创新，尤其表现在殿内彩绘，各种低水平极致重复和堆砌。这种纷繁复杂，缺乏耳目一新的感觉，当然让人感觉俗气！
说白了，这就是内卷！
“内卷”作为一种现象，最早是由美国人类学家亚历山大·戈登威泽从艺术角度提出来的。就是“某文化达到某最终形态后，无法自我稳定，也无法转变为新的形态，只能使自己内部更加复杂化。”
内卷的关键不在于有竞争，而在于 “向内演化”，是精细化，是低水平的复杂。内耗是危机，内卷却是一种无声的悲哀。陷入内卷的人很可能乐在其中，都不觉得那是悲哀。

有没有密集恐惧症的压迫感
上面这几张图，它共同点是特别精细，看起来相当复杂，有各种细微的层次。这可是手绘制作，你一看就知道花了很多工夫。但这个复杂是一种单调的复杂。精细倒是精细，但是精细得没有太大意思。它就是几种模式不断地重复，没有什么创造力和多样性。从事这门手艺的人，我们只能称之为“匠人”，不能叫“艺术家”。因为精细，你会觉得挺厉害，这钱花得值，但是这种艺术其实没有太多欣赏价值。
这就是内卷——向“内”演化，越来越精细，越来越复杂，其实都是几个固定模式的重复，没有能跳出模式的创造力。乍一看很震撼，花了大工夫！越弄越复杂，每一个小地方都要精雕细刻，但总是不断重复。

几个巨大型建筑同比例对比图

不是，你给哪儿看得“大唐建筑”？
唐代建筑基本没有多少完整遗构，有也是历代返修过的，我就很纳闷你是从哪儿看到的唐代建筑，又是怎么去比较的呢？

唐宋时期算料非常不准，只能在角梁处多做冗余，导致檐角高挑，形态轻盈。明清算料准确，故造型笨重，再加上使用了大量砌块，易显粗笨，但内部跨度巨大，气势雄浑。
建筑装饰这一步部分，以斗拱为例，唐宋斗拱还是结构部件，有拙朴之感，清代还是因为算料精准，斗拱变成了纯粹的建筑装饰，非常矫饰。

没有对比，就没有伤害。
看看佛光寺吧，东大殿是大唐的，伽蓝殿是明代的，清代重修。

东大殿建在十多米高的土台上，数十级台阶十分陡峭，攀援而上，俨然朝圣。到顶，立正，豁然开朗，眼前一亮：两棵高大挺拔的油柏后，大殿展现峥嵘气象。
?大唐建筑，立柱粗壮，斗拱超大，即可上扬，又能外展。先说上扬。柱上方被称为铺作层的空间就特别高，梁架又往上长出许多，这样就在立柱不高的情况下，使得殿堂空间超大。又因采用了减柱法，这样殿堂内部空间既高且大。
?再说外展。斗拱向外向上延展，屋顶就能向外扩展，向上飞扬，建筑顶部就显得特别高大，并有展翅飞翔的气势。殿堂外自然形成了宽阔的门廊，不建卷棚，四周自然就有两三米宽的廊道。
?东大殿采用庑殿顶，没有无人机啊，怎么都找不到好的视角，外加技术不佳，拍出来的照片，一点儿都显不出殿堂的大唐气象。
佛光寺创建于北魏孝文帝(公元471-499年)时期，隋未唐初，此寺已是五台名寺，敦煌莫高窟第61窟五代时期绘制的《五台山》壁画中就有大佛光之寺。1937 年夏，梁思成和林徽因依据敦煌壁画，按图索骥乘骡车到山西五台山豆村，寻访佛光寺。看到佛光寺的第一眼，他们凭专业直觉判断这座 “斗拱硕大、出檐深远” 的大殿是比之前所见更古老的建筑。果然，林徽因在大殿梁下发现了隐约的墨迹，通过辨读四条梁下的全部题字，最终知道大殿建于唐大中十一年（公元 857 年）。
下边就是伽蓝殿了，旁边就是厕所。

伽蓝殿坐南朝北，面阔三间，明崇祯年间始建，康熙年间重修，悬山顶小殿，体量不大。怎么说呢？不算太差，就是没有大唐建筑那种沉稳，大气，飞扬的气象。

这个问题很诡异。作为专门搞建筑设计的从业人员，在回答你这个问题前，我想先问你一个问题：你是见过哪些唐代建筑，能让你得出这个结论的呢？
国内现存的唐代建筑寥寥无几，基本都位于山西，但是无论哪个，都称不上雄伟大气

这是现存最早的唐代建筑，南禅寺

这是唐代佛光寺
我就想知道，你是怎么看出唐代建筑简单大气的？

这是西安的大唐不夜城，这算是你的唐代建筑吧?
哈哈哈，估计你心中的唐代建筑是这个样子的吧。
好了，不逗你了，正经告诉你吧，一直到民国梁思成林徽因找到佛光寺前，我国别说唐代建筑实物了，连画像就只有大雁塔门楣上的一个画像，其余的都是文字性的描述，那时根本就没有人能知道唐代建筑张什么模样。

这是大雁塔门楣上唐代建筑画像
到了近代，除了找到寥寥几座唐代建筑实物外，也就是在唐懿德太子墓阙楼仪仗图壁画中，算是能窥得唐代建筑的雄伟。

唐懿德太子墓阙楼仪仗图壁画
后来洛阳修的应天门，很大程度上就是参考了这个壁画

洛阳应天门，现代复原建筑
然而，然而。这一切都只是根据记载以及有限的实物、壁画，进行的复原，真实唐代宫廷建筑长什么样，在发明时光机前，可能永远都不会有人知道。
所以，你说的唐代建筑简单大气，我只能认为你是从网络小说中得到的结论。
此外，根据文字记载已经有限的唐代建筑遗留，中国官式建筑自唐代至明清，确实有些变化的：
1）斗拱，由唐代的多而密，转变到明清的小而疏。
2）抬梁式建筑，唐代一般用叉手，明清则用侏儒柱。
3）唐代大殿的基座普遍较明清的大（你可以看一下现在应天门的基座，再看一下太和殿的基座），但是唐代的基座不是最大的，秦汉时代宫殿的基座才是最大的。
4）唐代的屋檐挑出距离较明清的长。不过这个是因为唐代的墙还是用黄泥+糯米作为粘合剂砌筑的，害怕雨水，所以挑檐距离长。到了宋代及以后用石灰砂浆砌筑了，防水性能变好，挑檐也无需那么长了。
5）房屋的大梁的跨度，唐代和明清基本差不多，反而是辽金元时期，广泛应用了减柱造，屋内跨度较大。
其余的像是侧脚、普拍枋和阑额等等等等，变化确实很多，但这额变化并不都是由简单变复杂，也有很大比例是由复杂变简单的。
从总体上，中国古代建筑由汉代初步成体系后，一直发展到清代，总体上都是在不断进步的。审美上各个朝代确有差异，但是技术以及功能上是不断进步的。
所以，真的很烦你们提出这些狗屁问题的人，啥也不懂，张嘴就否定了历代建筑业人员的努力。你们这些张嘴就是古代更好的人，和那群相信马王堆出土的药方比现代医学更有用的大爷大妈是一类人，也许微商的讲座课堂更适合你们。

因为受现代艺术的影响，现代人的审美偏简约。而唐宋时期的建筑结构简单，相对纷繁复杂的明清建筑而言，更符合现代人审美。事实上明清同时期的全世界建筑，甚至包括日本，也是一度流行复杂装饰的。

本帖非回答，仅为纠正。
该问题下一条回答内提到了陕西省忻州市五台县佛光寺东大殿，并附有配图，截图如下：

由于这位答主关闭了评论与回复，无法直接联系他说明，所以在此加以补充，以避免他人产生误会。
回答中标为“山西忻州佛光寺”的图片实为辽宁省锦州市义县大奉国寺大殿，是一座辽代建筑遗存，是我国现存的辽代大殿中体量最大的一座。
而佛光寺大殿实景如下：

照片为2024年1月实地所摄
本帖无意攻击其他答主，也不对回答内容进行反驳，仅尝试对这位答主的一点小疏忽进行纠正。如作者本人发现，欢迎联系我进行交流，我乐意帮助改进答案，并力所能及地提供图片资料。

其实一个朝代的建筑风格往往反映当时的文化等多方面的影响，就比如如果一个朝代的建筑十分华丽，那么起码可以表明这个朝代的经济十分发达，而且文化管制也并不严格。
相反，如果建筑显得十分呆板又死气沉沉，那么从侧面反映了当时的统治者所实行的严格管制。
唐朝和明清时期的建筑相比，前者的建筑风格更加大气，而且具有一种浪漫主义的色彩，所采用的颜色大胆且出挑，给人一种波澜壮阔之感。而后者的建筑风格则更加规矩，无论是线条还是连接处都有一种硬朗感，而且明清时期的建筑在细节方面可谓是十分看重，甚至到了一种“繁文缛节”的程度。而这两种不同的建筑风格也就反映了这两个朝代不同的文化。
唐朝作为中国历史上一颗璀璨的明珠，其时代文化向来是以兼容并蓄著称，可能是受到大唐盛世的影响，无论是诗词歌赋还是陶器建筑都带有这种色彩。
而在明清时期，一方面是中央集权的高度加强，另一方面则是文字狱、特务系统等的高度压迫。
这种状况使得这一时期的工匠只能一板一眼的进行建筑创造，而不能带有过多的主观创造性。对于这些工匠来说，他们修建工程只不过是为了完成一项任务，并不是在进行艺术创造，所以绝不会擅自打破对建筑形式所固有的规定。

因为大树都砍光了，没有那么大的木材了，所以建筑都变小了。
传说乾隆皇帝实在找不到好木材只能借修缮明十三陵为借口从十三陵拆了不少金丝楠木给自己建园子。
现在感觉如果没有外来干预整个中华文明一直走下去结局就和玛雅文明差不多，最终消失在慢慢历史长河中。因为技术落后，没有能力建造石头结构的建筑，大木材用光后估计大型建筑的技术也会失传，巨量的人口又把木材砍光做为燃料，看晚清的照片里山都是光秃秃的寸草不生，然后整个社会慢慢技术倒退，土地逐渐荒漠化或草场化，农业萎缩，农业社会解体，以农业为基础的儒家社会形态消失，文化零零散散的保留在各地… …

1、现在基本看不到唐朝建筑的彩绘。从历史研究看，这些彩绘并不是简单的，依然很繁复。
2、砖越到近世越便宜，唐朝的砖很贵，导致夯土使用量大；明清则砖用量明显较唐大（但民居依然大量用夯土）。雨对土的侵蚀肯定比砖大，为此需要房檐大出挑。

1是因为，现在的大唐建筑，留存太少，明堂建筑也是后人想象还原。
2是因为，唐宋建筑，普遍出檐距离更远，整体看屋顶更大。。。比如根据清末民初的营造法原，香山帮建筑，出檐距离=廊柱与步柱之间距离的四分之三，也就是廊宽1米，檐口会挑出去75公分。。这在之前会更大，挑1米2甚至1米5甚至更远都可能
3是因为，和其他答主一样，大木料短缺。
4是因为，把日式建筑当作唐式建筑，

其实，这个结论并不一定，第一，超长树龄的巨木，普遍有空洞瑕疵，B站上有那种切木头，赌木头的视频，自己看看就明白了，第二，木工有拼接木头的办法，通过几根更细的木头，通过一定的切口和箍，把几根细木捆成一根粗木

因为唐朝竭泽而渔，把大树给砍完了。
然后后面几百年建筑工艺又没有大的发展变革，所以就只能路越走越窄了。

业余，我觉得可能是因为斗拱从结构组件转变为装饰组件，屋檐由深出变得短小，加之砖石结构的引入和悬山顶的大量应用，给人一种短粗的感觉。另外就是配色和木材了，我觉得唐朝朱白在审美上是远胜明清的黄色琉璃瓦扎堆的。最后是木制建筑想做的恢宏还是需要巨木作为材料的，但明清时期大概已经不具备汉唐的自然条件了。

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加:2024-12-23 22:51:46 更:2024-12-27 14:12:06

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