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[明星艺术]如何看待《相声有新人》金岩自爆内定冠军，最后被以最大差距淘汰？ |
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金岩的捧哏马春然在微博，以及各路社交媒体上大肆宣扬金岩内定冠军，以及辱骂德云社和观众 |
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这节目也别叫相声有新人了，就叫相声有鸟人算了。 从第一期看到这里，说实话，大开眼界，相声界里的德行真是让我大开眼界！而且一期比一期精彩，一位比一位奇葩。 只有同行中间才是赤裸裸的仇恨。不是郭德纲的相声说的多么多么好，实在是同行们的衬托。这两句话，以前我还以为只是郭的两句怪话，现在，我深以为然。 南李博士最多就是个外行不懂礼貌加上不明所以的狂傲，张博鑫最多就是个太爱面子，太胖了台上挂不住，不对，是站不住。这位金老师干脆就是牛二一样的手法身段了，不客气的说，既不要命也不要脸！ 台上这几位什么表现，大家有目共睹，活好不好自有比我知道的多的内行评论，台下这几位可就厉害了，撒了欢的骂，摆出一副受迫害的模样，但是您们那台上的活，又实在用不着别人迫害。这就矛盾了。最后还来句自杀式退赛，呵呵，我倒觉得您不如叫抹粪式退赛，既成功的恶心了别人，也成功的让自己臭了街了。 最后，我决定毫无勇气的匿名了，因为这位老师的眼神实在犀利，杀气森然，我怕怕。 |
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无论是电视机前的观众、还是电脑前的观众、还是现场的观众，人家都是看相声去的，都是去找乐子去的，都是图开心去的。 如果有那么一个人，全程傲娇，对谁都是不服不忿，连最基本的礼貌都没有……这样的人设，能让谁开心？哪个观众会喜欢？ 比如，下面一组图片—— 一个选手上台的时候，其他人都站起来鼓掌加油，唯独这两位鸡立鹤群： |
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如果说他俩对某个演员有意见，对其冷眼相对，倒也可以理解。人在江湖，谁没个仇家呢。 但是，我发现他俩对谁都是这样一幅表情： |
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其他演员在场上翻包袱的时候，第二现场的选手们一起鼓掌喝彩，但是这二位： |
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再看一张： |
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我想知道，这两位是特立独行呢，还是缺少做人起码的礼貌和修养呢？ 金先生以这样一种情绪态度参赛，被现场观众以开赛以来最大比分差距淘汰，难道不是很正常的事情吗？ 活该！ |
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我只能说大家一开始都小瞧弓瑞耿麟了，这对堪称本期最抢眼选手，完全超越了上一期自己的表现，也碾压了本期对手的表演。 弓瑞耿麟并不是金岩选的，是因为最后就剩这一对了，而且两对选手内投的排名相差不大。没人选并不是因为别的选手惧怕他们，恰恰是因为没有记忆点。第一期两个人进二十强的时候就让人感觉是挂靠代表山西这个flag勉强挤进的，也挂搭上果粒叔确实没那么懂行，要是他们第一期选老郭可能真就悬了。然鹅这两个年轻人太聪明了，懂得藏拙，没有把所有的能耐在第一期都撒出来，第二期突然放大招，连金岩这样的老将都没有招架住。作品是架在传统作品《学电台》框架基础上，内容瓷实，又恰到好处融入了两人才艺的部分，还把自己代表山西的flag夯地更实了。特别是《贵妃醉酒》的时候，看前面的铺垫我一直以为他们这个包袱设计的是没有唱的，没想到弓瑞一嗓子唱上去了（虽然唱的不是很好）…说句实话他们第二期的这个表演估计大多数选手都没预料到，真的刮目相看。 说回金岩，其实这期作品还行，也有亮点，一排人一起说铁斧子那块儿还是挺不错的，但是节奏太碎了…而且带着陈溯来其实不讨巧，又一顿介绍他是东方台的导演之类的，真的抹杀好感。除了作品过硬不说，相比之下弓瑞耿麟观众缘也好太多了。金岩太轻敌了，从作品到表现到观众喜爱度，都比不过，又放不下架子，输的特别应该，真的。 最后那一段说人家弓瑞耿麟的话，翻译出来就四个字：不叫玩意儿…太掉价了真的，跟照脸直接骂一样，开始山西哥俩还挺客气一直点头称是，后来来句让人家戒骄戒躁从我做起…给人家直接说不乐意了，当着镜头开始直摇头，在二十强中感觉这对之前一直是把姿态放的很低的，说自己是来学习如何如何，愣是让金岩这一段话说毛楞了…楼里有盆友补充说弓瑞是山西曲协的副主席，那真是够低调 金岩老师的赛后采访也是很精彩，说觉得“莫名”，真是不觉死的鬼。有道是我见青山多妩媚，料青山见我应如是，金岩的这句话让我觉得他根本不爱观众，观众能喜欢他才怪。 还有一点我一直不明白，金岩老师为什么非要敞怀穿褂子不系扣儿？和陈溯的装束既不搭也不在人物里，难道只是为了证明他有穿小褂儿和德云社的假领子不一样？这样真的很像《小兵张嘎》里吃人家西瓜的那个二鬼子好吗… 最后我一定要说一句金霏真的是场外云捧哏，每个节目都会传来他来自第二现场发自灵魂的吐槽… 说金岩“什么包袱这是”竟然播出来了，笑死 还有就是陈印泉老师，招呼着选手看，“哎，一百七十多票对六十多！” 您真是看热闹不嫌事儿大啊 ———————————————— 我来更新了！看了第一期金岩节目的完整版，那说的叫嘛！叫嘛！ 特别是马春然！有什么脸去质疑人家，你说的那是啥！嘴里有鞋垫！有！鞋！垫！ |
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相声有新人，是郭德纲给同行分口饭吃。 和老郭关系好的，抱着来投奔的心思。 关系不好以及水平太差的，就想出了黑红的主意。 金大师技高一筹，见黑红的如此多，来了一招自爆。 节目播出了，水平也真不怎么样。 心气比2005年的郭德纲还高， 水平比2008年的岳云鹏还低。 笑话。 反观郭德纲，05年那会，一首“大实话”怼天怼地，除了观众，他谁都不在乎。 现在郭老师气定神闲，出口成章，鞭辟入里，引经据典，俨然一副温文尔雅的大师气质。 那些年小混混一样的云鹤九霄，眼瞅着一个个都能独当一面。 主流相声非主流相声也心照不宣，统一战线。 以前是郭德纲领着德云社赚钱，现在郭德纲想让说相声的都赚点钱。 老郭有了种“达则兼济天下”的模样。 连 @立党 都说黑转粉了。 再看这些小丑—— 内定大师，公式相声，前任班主，海派清口，侯二大爷，何李曹刘。。。 不值一哂。 |
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只说作品。 这几番矮身让他使的没有任何区别。 你要是奔着让他矮身累腰去，情绪上就应该转幸灾乐祸和反复矮身形成呼应，这一点没有，或者说几番之间缺乏变化。 这里面体现出了人物过分模糊的问题。陈溯扮演了一个叫做陈溯的给孩子送伪劣书籍的假善心人，金岩扮演了一个叫做金岩的揭穿他貌似忠良但是不顾及书籍内容的说实话的人。 那么，实话在哪？书籍里面的错误之处在哪？你折腾人的目的在哪？为什么情绪上甚至没有变化？ 如果每一次您受累后面增加哪怕一点点递进的开心这节目也勉强算完整。但是很遗憾，没有。 如果陈溯在变化中间穿插一个你累傻小子呢啊那么整个节目也不是单纯的递进。 另一方面，语言上稍微有一些紧的感觉，整个都在绷着，给我一种，赶紧说完，说完我就回家吃包子的感觉。 没人在乎你怼不怼郭，观众只在乎你在不在乎观众。我不信我一外行都能改的本子金老板改不出来，那就不用说了，就是没想用心演。 话说回来，郭老板这节目属实救了太多人，我一个刚黑都忍不住暗挑大指。罢了，自己活也让别人活，郭老板不亏相声教父四个字。 ~分割~ 有人说这叫漫才相声是吧。 这东西得掰开了看啊。你究竟是漫才，还是相声。 如果说这东西是漫才，那就确实暂时看没有大规模在国内普及开，你是抄也好写也罢，这种表演形式表演风格，一时还很难被最广大人民群众所接受。 如果说这是相声，我可去你的吧，就这段单拿出来说是相声，你咋不弄四十多个伴舞的上来说相声呢？——emmmm，好像确实有这么说相声的。。。 但是人家好歹伴舞的上来之前确确实实是在说相声啊，是在用相声的形式相声的手法相声的表演来逗大家开心啊。 还有人说快起来或者包袱密集了，真如同漫才一样了就听不懂了。 咱说明白了啊，这是俩事。 先说快。我小时候听李伯祥先生杜国芝先生的作品，我也没说我听不懂听不清听不明白笑不出来啊。况且郭老板那稀碎的贯口我都能听，还有多快的东西能比那说贯口憋的脸红脖子粗蹬着橛子拉屎绷着劲儿那模样过分的？ 再说包袱密集。包袱过分密集在相声的表演形式下属于作品安排包袱安排的不合理。但是，是不是密集了就不抖开了呢？是不是不抖开就听不懂了呢？我觉得不都是。 总之，漫才相较于相声，可能更荒诞更出人意料更跳出逻辑，但是不会跳出语言类作品的基本逻辑。 矛盾。 相声可能更侧重于铺陈出一个故事，铺陈出前因后果，再给出一个出人意料的笑料。这过程中，三番四抖，强化矛盾强调矛盾，最后再给出一个或荒诞或出人意料的结局。(参考金菲陈曦的热得快炸了的作品，这个作品我觉得非常完整非常优秀，充分的表现了二人的基本功。其次还有跟金老板打对台的那对山西演员，对于老村长的处理，也是能合入三番以内的，很工整。) 漫才则可能更侧重于故事内的每一个环节的荒诞，这种荒诞手法也常常被日本电影电视剧动画漫画甚至综艺节目所借用。(顺便说我在金老板微博看了其金刚腿的片段，基本看不到漫才的影子。) 相声是想办法编织出一个大的矛盾点，穿插一些小的矛盾点。漫才则是由细碎的矛盾点集合而成。 如果要把二者嫁接结合，那就必须强迫漫才式的荒诞为相声编织包袱来服务，这才能叫漫才相声。如果拿着相声的说学逗唱作为漫才的手法，那只能叫相声漫才——而且我感觉前者还能玩一玩，后者估计日本人听都骂街。 2000年春晚，冯巩先生在那段相声里说。你改栏目我不反对，但是你得按照一定的规律改嘛，不能胡改嘛。郭老板在事业上升期也说过，你拿个痰桶炒菜那谁敢吃啊。 怎么用相声去融汇其他艺术形式，都不能跳脱出相声最基本的艺术规律。 你横不能翻七个笑话上台一背就算一段新相声了，那相声也太好干了。 |
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不说金岩，咱们说说俩山西小伙子： 下对得起赞助商老村长酒； 中对得起电视机前的观众； 上对得起山西老百姓和老陈醋； 赞助商看了，这钱没白花； 观众看了，这屏没白刷； 山西老百姓看了，绝对亲儿子！ |
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给 @冰焰 补充几个图。 冰焰的回答里有几个截图是选手上台前，其他选手都站起来鼓掌加油，只有金岩马春然一直坐着好不尊重对手。 这算得了什么？ 第一期张国立老师开场 |
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然后张老师站起来了，后天的演员也站起来了 |
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张老师讲了一些加油鼓劲儿的话 这个时候镜头扫过后天，有这么一幕 |
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金老师不愧是内定冠军，召唤师都站起来了，人家继续坐着无动于衷。 |
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和金岩马春然陈溯这三条比起来，李宏烨张伯鑫都感觉有那么一点儿可爱了。李博士也就是从小到大各路人都宠着，就是个骄横惯了的衙内，也害不了什么人。张伯鑫老先生更没什么了，就是小气端架子而已。 至于这三条实在是人间极品。 第一是菜。这是原罪，颜值是真低得吓人，口齿不清，包袱不可乐，毫无表现力。号称在上海很火，呵呵，没看出来。 第二是傻。别人内定你们是冠军，你们要真正直就从头到尾别参加，揭露黑幕，就算骂街也是条汉子。结果乐呵呵进去然后气哄哄骂街。这是什么智商？ 第三是阴。别的选手表演，他们从来沉着个脸，一脸不屑的表情。别人点评，一张肥腰子脸都拧成了天津大麻花。老郭还给他们圆场，而他们却各种打断别人说话，又阴阳怪气。 第四是毒。节目组内定你们冠军，然后你们骂郭德纲？先不说靶子不知道歪到哪里去了，单是一个来月线上线下各种不吝恶毒地诅骂，实在是显得没有家教。 总之，他们仨生动地展现了这句话： |
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好了，这样的结局似乎也并不奇怪，金岩在《相声有新人》节目一开播就成了热议人物。 |
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刚开始虽然初赛作品被pass，但在场外可没有闲着，一直被盛传是内定的冠军，包括他原来的搭档马春然的节目，在一开播的时候，就主动爆料，说是节目组“跪求”金岩参赛，并且给了“内定冠军”的承诺。这估计也让金岩飘了。 金岩的相声风格，被称为是“上海漫才相声”，他在一出场的时候，就对自己的作品，有十足的信心，说自己在上海演了十年了，主场优势还是有的，并且还说让对手看看，在上海怎么说相声的：“我教教他们”。不得不说，这《相声有新人》是真的“奇葩选手”真多。 |
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不过，事情并没有想象中的那么顺利，金岩进行准备的相声，并没有在主场上得到认可，他的对手弓瑞、耿麟也没有像他想象中的像软柿子一样，随便捏，《人说山西好风光》，的确是占据了优势。 节目效果还是挺明显的，比赛之后的互评，金岩更像对对方冷嘲热讽，认为对方的学唱是小儿科，自己只是没有机会展示。不过，当时弓瑞可是怼了回来，他说：在合适的场合说合适的相声没有错，对方的作品的确有着地域局限性。 |
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然而口舌之快并不能带来实质的改变，不认可导师的点评，却改变不了观众投票的结果。弓瑞和金岩的比分：173:63 这么恃才傲物的金岩到底为何会输？ 其实还是金岩没有给自己做好定位，认为自己最牛X，一开始就一直端着架子，一副谁也不服的表情，不合群也就算了，还表现出一种鸡立鹤群的既视感，包括他连最基本的礼节都没有，好像我来参加已经是给足了你们面子似的。 |
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顶着“内定冠军”的名号去参赛，又对郭德纲不屑一顾，这样的参赛者，在相声界就算有很大的名声，但也获不得观众的喜欢。这样大比分差的结果，也是可以预料的。 |
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说点儿别的行吗？我认为这个节目目前为止最大受益者是谢金，我相信这期之后谢金真开窍了，加上坚实的相声基础，未来可期。 |
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说实话，之前一直没见金冠军露一手，我一直以为是郭德纲授意东方台故意打压。这次看了一下，哎我去。。。贼鸡儿别扭，你整个《三板斧》的名字我一直以为跟《洪洋洞》、《黄鹤楼》一个类型的，我还眼巴巴等着程咬金出来唱一段呢，结果这尼玛是个撒 其实金冠军掺和这节目之前，我一直以为跟他是跟少马爷那样有实力很神秘的世外高人，现在看来，我有点侮辱少马爷了 |
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说的这叫什么话，大小也是一班主，老这么阴恻恻的 ————————————————————手动分割的干活—————————————— |
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原来上海人民真的喜欢这种风格啊，有机会一定要去大上海看看 |
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金老板输的不冤。 说来也巧，金老板的作品我一共也就听过那么几个，这个《三板斧》也在其中。 首先名字上就有点误导了，一直到河神腰痛的时候我都在琢磨程咬金啥时候出现… 其次，金老板这次使的比以往差了好多。本来以为耗版来了能稳稳进十强，结果我咋感觉起了反效果… 再次，还是人物没立住，无论是哪一段活，逗哏反复捉弄捧哏都有一个鲜明的人设，要么是逗哏啥也不会但强行装懂（比如各种腿子活），要么是欺负捧哏不懂故意捉弄（比如《口吐莲花》），但金老板为啥三番五次的耍耗版到最后也不知道。这就有点莫名了。 最后，金老板和耗版估计在选手里的人缘也不咋样了。马春然爆料黑幕的时候，这20进10貌似还没录，所以各路选手肯定知道这事，再加上金老板那种平时说话的口气，不讨喜是正常的，最后观众的投票也说明很多问题了。至于耗版，借用微博上一句话吧：你有羽毛，不去维密跑这来干啥？ 南李博士虽说很狂很民科，但也就是个高衙内，抬举点算个高廉。 眼线boy虽说我很讨厌，也很不讨喜，但充其量算是个低配版的河北田虎，淮西王庆。 金老板，春然老，这场的耗版，妥妥的高太尉，蔡太师，童媪相啊。 |
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我是山西人。 看完节目，真心为自己的山西老乡感到骄傲。 如果，你是上海人，当有人说金岩那种水平号称“红遍上海滩，上海人喜欢的不得了” 你是否有辩驳的冲动。 你是否有种千言万语汇成一句话“我们上海人也不喜欢这种货色啊啊啊啊” 我同意一些答主说的，观众缘。 一对漂亮（我觉得啊）的年轻山西后生，在台上卖力演出，展现自己的才华，展示自己的家乡… 一对历经沧桑的（长相不讨巧）的中年大叔，在台上毛都没有讲，胡说八道了一个一点都不好笑的、没有任何内涵的、毫无逻辑的、（我就是这么不客观）的故事… 我想大家都会分辨好与坏的。 |
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一，他不可能是内定冠军，但是他先发制人利用噱头吸引吃瓜群众注意他的黑幕论。 二、黑幕论之下，节目组只要不安排他继续出道，就会被冠以“针对他”的由头，因为他揭发了这个节目的黑心面。如果节目，屈服他的揭发，给他剪更多的镜头，他也更得利。 三、他揭发的时候，节目还在录制，可能是节目组的第二次录制的时候。我看第七期节目，他和弓瑞比赛，第二现场的人很有意思，张番用天津话和搭档刘铨淼和周九良在那里讨论说“肯定100多 (的差距)。” 比分正在计算的时候，窦晨光搭档俩眼睛 特别紧地盯着分数，陈印泉用扇子一指?！ 比分出来后，窦晨光:“停了！” 并且伴随一声 鼓掌。 陈印泉，下椅子，用公鸭嗓说，“诶！170多比60多诶！” 四、什么叫海派相声人，就是瞎琢磨，没师父，引用日本漫才的手法进行打磨相声。他们俩第一个节目，和第二个节目，换了捧哏，这是哪门子的黑幕？第二个节目，还把东方卫视的其他节目的总导演请过去，“撑场面”，从第二现场，到你本身的节目效果，你觉得谁还需要第二次给你面子吗？观众更加无情了，你从垫话到节目核心内容就是不讨喜，还能怎么样呢？ 五、我觉得演员组，未必有人看轻弓瑞，弓瑞的确是山西曲协的副协，他是带着任务来的。其次，演员们从头到尾都没有直接选择他的人，他节目里也很低调，第二次表演正经地秀才艺了。利用了《学电台》的本子，从头到尾牵着“老村长酒”，挺正经的铺平垫稳的，而且那一嗓子，不说多么优秀吧，反正跟金 的费劲的一组表演对比，弓瑞这组的确有滋味多了。我对那两瓶老陈醋还真挺感兴趣的。 郭德纲一直说，在什么场合，说合适相声。每个演员都要因地制宜地，多准备不同类型的本子，收放自如。 |
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来补一个吧，去微博看了下，最多的微博评论一共才几十条，还全是夸的，觉得好奇就评论了一下，果然，是要博主选过才能展示，这不明摆着心虚见不得批评嘛。 他要是不上这节目，有多少人知道他是谁，就借着黑红炒吧 |
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就冲作品说话，淘汰实至名归 人品、装逼、焦作人这些我先按下不表，只谈作品，坦率讲，金岩都不够晋级，或者说根本都不够进20强的 初赛《便利店》，用相声有新人的时髦叫法，这应该叫“漫才相声”，包袱的碎以及节奏的急，再配合上金岩的大舌头以及马春然那塞满鞋垫子的嘴，真的是叫一个乱七八糟，让我想起曾经在食堂看到的一道黑暗料理——“丝瓜烩五仁月饼”，别的都不说，你能削微的给我透露一丝你那羊是哪来的么？节目如同那只乱入的羊，莫名其妙里透着一股莫名其妙，真他娘的莫名其妙！ 复赛《三板斧》，如同很多回答里说的，我特么看名字也以为是程咬金呢，然后又是漫才...单从效果上，比初赛肯定要好了，毕竟丝瓜烩啥也应该比烩五仁月饼要好了...老郭说作品得重新掐，我也蹭一下老郭的WiFi，我也这么认为，最重要的问题，转折衔接有严重逻辑漏洞，衔接处的说法是“书中故事不合理”，既是不合理，那你讲出来不就行了，为啥要脱裤子放屁的“演”呢？“演”到最后，不合理的地方在哪呢？！热得快烫头，你得接上呀，这前言不搭后语的，这是个啥？！反过来“一帮人”的乱入犹如初赛时的“羊”，莫名其妙呀！表演和“演”到最后实际就为了单纯的捉弄捧哏是么？！而且还是用了一个低幼的不能再低幼的故事是么？！这到底是这“书”里的故事不合理，还是逗哏你这人物（作品里的人物）太低三下四啊？！还是借用老郭的话，“确实不叫玩意儿” 服装上，初赛休闲T恤+花西服（金+马），复赛敞怀马褂+长衫（金+陈），服装这玩意，要么你是对节目有帮助，要么你得配套，单从节目上，无论初赛复赛，这服装也都没“配合”节目内容，那这么穿是否合理？作为对比，好歹博士夫妇占了一个服装统一呢！ 另外，金岩一直说上海是个包容性强的城市，emmmm，看了他这俩节目，我可能懂了，上海的包容性确实挺强的... 往下，谈谈黑幕 无论马春然还是金岩还是那个陈溯，无论是“内定冠军”、“莫名”还是那句“我也是有羽毛的人”，说来说去不都是想把锅给郭背上么... 可是作品上显然你们是不够晋级的，倒是如果先看了初赛节目，这都能拿牌子，这才是赤裸裸的黑幕（郭不背这锅），为啥，这活不叫活呀！太次太糙太莫名其妙！那就凭这个怎么晋级？答案我估计在复赛的捧哏——陈溯身上 金岩也介绍了，“电视台著名导演，笑傲江湖、欢乐喜剧人都流过汗”，外加节目片尾字幕部分也有写“策划人 陈溯”，我相信啊，金岩说的和片尾写的这应该是一个人，那么问题来了： 你说能不能是这位“鸟人”点名让金岩通过的初赛呢（毕竟节目是太烂）？！ 你说能不能是这位“鸟人”给金岩内定的冠军呢？！ 你说能不能这位“鸟人”就是马春然嘴里的那个跪求金岩的人呢？！ ... 最后想说说漫才 我不能说漫才这种艺术形式优劣，但是一个艺术形式的诞生、推广、大众接受、流行是有其地域限制和文化限制的，至于是否能风靡全球，那就看其是否具有通识性，是否能打破文化壁垒的限制 这也就是为什么都是“说唱”，黑人的那叫嘻哈，我们发展出来的那叫数来宝（笑） 同样的受文化限制，虽然表现形式上都是一、两个人站台上无实物表演，但相声和漫才从内核上绝对是两种东西，同样的受到地域、文化等壁垒的限制，广义上来说，漫才在我国内肯定是要“水土不服”的（坦率讲，日本国内流行的很多文化，出了日本都普遍推广不起来，就是文化壁垒） 开个玩笑说，我国国内因为豆腐脑口味咸、甜还势同水火呢（玩笑），这带着文化壁垒的舶来品想让观众理解和笑那更是难... |
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证明了这节目绝对没黑幕啊！ 捧哏那么大的腕儿，本节目策划人啊！都被票下去了~真特娘的痛快啊。 |
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不只一个当时的选手（天津钱隋、济南大新、北京张伯鑫，钢丝嘴里的让老师）先后现身网络互相印证了这么几件事： 1. 所谓的有新人就是某社招聘现场（扩张太快，小剧场缺人盯地，自己的老徒弟都走饭圈了，去小剧场收入太低，新收的徒弟又太拉跨，只能美其名曰找新人，实质就是从其他小园子挖人）； 2. 陈溯是幕后团队几个编剧之一； 3. 选手公认+现场效果最好的一直是金霏陈曦，甚至孟最后的夺冠节目都是金霏陈曦的； 4. 金岩当时在上海本地有一定名气，能去节目确实是节目组许诺了至少给前四，结果把人家涮了，现场把郭怼了几句，多说一句，郭在综艺节目里的做派，也就是没人好意思拉下脸来，但凡有人豁出去跟他一样口不择言，他的口才和反应也就中上水平，再有他说的东西也确实站不住脚，所以被怼很正常； 5. 至于所谓的“大肆辱骂某社和观众、粉丝”，还是应该分清因果顺序，我看到的基本都是某社的粉丝疯狂地去金岩的自媒体下面留言（其中大量辱骂、无底线的人身攻击，当然，这是某社粉丝的一大特性），被人骂了如果本人回应、回击，很可能被扣上“辱骂观众”的帽子； 6. 节目剪辑、拼接、断章取义很多，不应该叫比赛，更多的是一个综艺秀，签的多的就多呆几期，没时间的就提前安排淘汰了； |
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金说看观众反应为主，召唤师只是参考，然后观众给出了意见 |
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@绿水青山金银山 “我没骂郭德纲呀，我觉得相声抄袭很正常呀，所以我也不愿意看到别人骂金岩呀。” ——所以你就把郭德纲挂出去让他也挨骂 “我也没说不是抄袭呀，我是说，反正导师郭德纲也抄，比人品次的话，相差不多。” ————这就是你拿郭德纲给金岩挡箭的理由 “每个人上场都欢欣鼓舞的，假不假啊？可能么？你适合看新闻联播。”————人家只是说对对手有起码的尊重，你就这样怼人家？ “郭抄中国人，金抄日本人，我认为金更好点”——————这是你说的所谓的公平？ 你眼里没有公平，你说是你看到的，知乎上的人说的也是自己看到的，你认为他们这样说金岩不公平，可你对郭德纲公平吗 你不光蠢还坏，还败坏品欢和郭德纲双方的名声，真是恶心，虽然你拉黑了我，但我永远不会拉黑你，期待你能堂堂正正的回应，别拿车轱辘话搪塞，也保不齐你二十来年只学了这么两句话轮换着说，那我原谅你 替正主膨胀的这么多，金王爷也挺高兴的吧，还有对金王爷抄袭选择性失明的。 我很难想象他们是怀着一种怎样的心情来答这题，自己偶像不露脸，身为粉丝倒挺膨胀，不知道是心大还是脸大 |
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有朋友在评论问到金岩在第七期的节目是否是抄袭了日本漫才演员的一个节目，我特意去有关上搜索了这对漫才演员的节目来看。 这对漫才演员的节目名字叫《金斧子银斧子》，原版的起因是下手说自己生了双胞胎要教育他们正直的成长要通过寓言故事教育，就给他们讲了金斧子银斧子的故事。这个时候是上手演河神，下手演农夫。 然后上手下手交换了角色，这个时候就和金岩他们的节目格局一样了，逗哏演农夫，捧哏演河神。 总体来说节目的形式和情景设定是一样的，只不过农夫打岔河神送斧子的包袱不一样。看完我觉得日本原版更好笑一些。 我认为抄袭了。首先是金斧子这个活儿是这对漫才演员首创的，不是传统漫才，那就是人家的产物。 其次，金岩在自己的演出里用了同样的情景设定（重新解构寓言）、人物结构（逗哏农夫捧哏河神）和表演形式（农夫反复搅乱河神），已经是高度重叠了。唯一改编了的，就是农夫搅乱河神的具体包袱。 至于这位朋友说的金岩把一种新的喜剧形式带到观众面前，多少有些功劳这件事情我不反对。 但现在我并不清楚金岩表演的到底是相声还是漫才，至于他说的漫才相生，如果只是把漫才演员的作品拿过来加入相声的表演形式就算是创新的话，那创新，是否太简单了。 ------------------------------------------------------------------------------原答案的分割线 说说自己的看法关于“漫才相声”的看法吧。 就我个人，在日本看过漫才节目，也在北京听过现场相声，算是都一知半解。 我个人理解的“漫才”，是通过两个人的对话和表演直接逗笑观众。在我看过的漫才演出里，大多数都是上手（也就是逗哏）几句话交代人物提要，然后直接和下手（类似捧哏）对话、表演。特点是语速极快、包袱密集。 语速极快是出于日本基础国情，基本说话语速都非常快，这一点去便利店或者秋叶原街头感受一下就知道了，秋叶原街头给店面做宣传的女仆小姐姐说话真的非常快，我经常怀疑她是不是不需要喘气。扯远了，在这样的国情下，漫才演员表演节目的语速自然也非常快，这很考验演员的基本功和体力。但是长年以来一直这样日本观众自然也十分适应这样的节奏。 包袱密集是在语速极快的基础上进行的，在一个包袱到下一包袱之间是不给观众反应时间的。并且一整套的节目下来，甚至不需要在情节上有很多联系，可以直接由单个的小包袱组合起来。比较多的表演类型是把人设交代清楚后，直接表演在一个环境下的多种滑稽故事，上手下手不是一直是同一个人物形象。 相声则在这两个地方都和漫才不尽相同。相声演员表演时是通过演员（主要是逗哏）的叙述，让观众理解故事情节，然后之后的表演都会发生在这个故事情节之内。所以在我的理解里，漫才的进行是直接提出前情提要让观众接受，而相声是通过叙述的方式让观众进入情节。 关于语速的问题，其实也就是节奏。上面说了，相声是通过叙述让观众进入情节，然后逗笑观众，语速过快不给观众反应时间他就不能很好的进入情节，同时大多数中国观众也不习惯机关枪似的叙述方式。节奏有缓有急，给观众反应和鼓掌的时间，是一个相声演员应当掌握的基本功。 另外，在第二个特点上，相声与漫才的区别在于相声引出的笑料都是连续性的，在一个故事之中的，一整套的。和我上面说的小包袱组成一整段节目的漫才不太相同。 （以上都是我自己的拙见） 那么，金岩表演的节目来说。初赛的那个，实在是节奏非常的快。说的我心脏病都要犯了。并且漫才演员是同一个节奏和语速说到底，你能感觉到金岩不能做到这一点，他说得自己的舌头都要绕不过来了。 有朋友跟我说到找钱找硬币那个梗还蛮好笑的，我也觉得蛮好笑。但那个梗貌似是直接搬过来了的，在日本是1000日元以下的全是硬币，去便利店买东西大家只有实在没有硬币的情况下才会拿大钞用。所以这个包袱在日本抖的话，台下的日本观众都很清楚，给一张大钞能找多少硬币。 另外，我看到有答案说到“羊”从哪儿来这个问题，我能够理解金岩这么设计。因为他是借鉴的漫才，在漫才里这种突如其来的毫无关联的东西非常多，这也是日本搞笑界的一个常理，日本观众都能接受，也可以说这种突如其来的怪点更能逗笑日本观众。 可是，这是在中国演出。录制现场你金岩对面坐的是张国立，台下坐的是只听过相声（甚至相声都没怎么听过只是慕名召集来的）普通观众，在不了解漫才设定前提的情况下，这只羊就和金岩本人一样尴尬。 再说20进10的《三板斧》，我是在电视上看的首播，在此之前没看过初赛表演也没看过金岩本人的其他表演，只是看了马春然的微博，对这位老师还是很感兴趣的，想知道内定冠军的能耐到底有多大，需要制作方跪求出赛。 在看到题目的时候我和下面很多答主一样，以为是一个传统活，我还乐fufu地抱着猫说，“看来是个腿子活呀。” 然后金岩老师一上来，先把陈羽毛夸了一通，然后甩了一个陈羽毛送书的包袱，我当时在想，那接下来应该是给孩子送了一本《隋唐演义》，但是里面的内容是乱七八糟的胡乱编的，特别是把程咬金三板斧的故事情节给乱写一通这样的内容。还蛮期待的。 然后，emmmmmm之前已经有很多博主说过节目内容的问题了我就不说了。我想说的是，漫才相声到底表演的怎么样。 整个节目让我感觉披了一层漫才和相声混着织成的杂交外套，但是这边开线了那边掉扣了，哪儿哪儿都漏风，但是穿着这件杂交外套的金岩陈羽毛还硬着头皮说，“不冷！我一点都不冷！” 金岩抛弃了漫才的快节奏，保留了漫才的故事创造形式.....哎试图分析，算求了，不想再看第二遍了。 |
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马季先生说过这么一句话“我是太喜欢相声这门艺术了，但同时又太讨厌说相声的这帮人了” 受不了别人评价，您别来参赛啊，一个个业务不怎么样，还老觉得自己是个角。压根您就别来了，舞台上没人看您多大辈份，多高学历。 说实话这节目看到现在，能认识几个之前没见过的，基本功还成的，让人看着不讨厌的，已经算是给相声立功了。 |
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在春然群里混过几天，得到了如下信息 1.陈溯策划节目，没拿到钱 2.除非「力邀」，品欢一般不参加电视节目不跟同行来往 3.满腹经纶是苗阜抄袭，以至于作者邓涛好几次想打他 4.品欢招演员条件：本科以下不要 蹲过场的不要 曲校毕业的不要 彩蛋一枚（哪个团都一样，也不知道包不包括品欢） |
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你要说是节目黑幕，打脸郭德纲，你演出个惊天地泣鬼神的好节目啊，让观众和你一起大骂节目组，一起鄙视郭德纲，可您老演出的这节目，连郭德纲的徒孙辈儿的都比你强的多。里子面子都丢了。 |
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真心不希望耗版是这样的人，他说自己有羽毛的时候，我已经呆了。 |
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