[明星艺术] 为什么中国人对玉石情有独钟，而欧美人兴趣不浓？

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[明星艺术]为什么中国人对玉石情有独钟，而欧美人兴趣不浓？

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中国人对玉石的热爱从收藏、购买到鉴赏拥有极大地热情，而西方人确不感冒。增加一个追问：在时尚设计方面很少有欧美品牌使用翡翠、玉石、玛瑙等宝石？

因为欧洲在近现代消解了玉石的价值共识了。
真的有好玉的，建议未来几年做空出手。
核心原因是，当下年轻人掌握消费主导权后，对这些玩意完全没有共识。
奢侈品、珠宝、字画、红木、紫砂等等类似的东西，在未来15年内都面临这种共识挑战。
当共识具备的时候，玉石是一种珍贵的配饰，有很多的文化寓意。
当共识不具备的时候，这就是块石头。
翡翠在明朝被称为“假玉”，价格不足和田玉5%，直到清朝，满族权贵不懂，被翡翠配饰忽悠了，才建立了共识，支撑了后续的价格。
不要嘲笑NFT和数字资产，这些东西本质上也是“玉石”。
共识消减趋势下，流动性越来越差，而流动性差的资产必然大幅度贬值，最终引发踩踏出货。
勿谓言之不预也。

0.简而言之，在现代社会，玉石是一种文化符号，必须理解背后的文化才能对玉石发生兴趣。
1.人区别于其他动物的要素之一就是会制造工具，最早的工具是石头制成的。在人类选择石头的过程中，就会发现有一些石头和其余的不同，它们“长得更好看、更漂亮”而且更珍惜少见。当人类的生产力发达了，不仅仅把石头作为工具，还作为早期的艺术品，从物质世界深入到精神世界的时候，就会选择这些更好看的石头来制作这些艺术品。
在中国的地域范围之内，最常见的“好看石头”就是玉石，所以中国早期的艺术品也往往都是玉石制成的。久而久之，就形成了用玉制作艺术品，用其他石头制作工具的传统，这叫“玉石分化”。玉石在欧洲分布不广，并不常见，所以欧洲社会的原始人类就没有经历这种玉石分化的历程，自然在他们的文明之内不会使用玉器作为文化符号。
2.但是美洲的情况又略有不同。因为玉石并非只分布在中国，所以并非只有中华文化采用玉石作为文化符号，最早利用玉石的贝加尔湖畔的渔猎民族、以新西兰为代表的南太平洋群岛毛利人、美洲的印第安人，因为当地都有玉石分布，所以都选择了玉作为文化符号，不过这些地方的土著文化要么消亡、要么被边缘化，也导致玉石文化没有进入欧美社会。
3.在中华文明的早期，玉器是沟通人和神的媒介，进入国家社会之后演变为权力用具，用于区别不同人群的社会地位和身份，到了宋代以后，市民文化勃兴，玉器成为知识分子表达自己的文化用具。这一套以玉为核心的文化是中华文明所独有的，异质文明不了解和认同的话，自然不会对玉发生特别的兴趣，可能只会关注工艺角度而不会看重文化角度。
增1.以考古学的发现来看，世界最早使用玉器的是外贝加尔湖的古人类，时间在距今1.7万年前后。但是由于相关材料较少，还不能准确判定外贝加尔湖玉器文化和中国玉器文化的关系。不过从中国的考古学材料来看，越靠近北方使用玉器的时间就越早，如黑龙江小南山早期遗址发现的玉器距今约9000年，中国黄河中游反而直到新石器时代晚期才开始大规模使用玉器，所以中华玉器文化在某种程度上受了外贝加尔湖人群启发的可能性较大。

这个问题我曾经求教过中国地质大学珠宝学院的施光海教授，他给我做了回答的，原话已经记不清了。现在结合我自己的一些理解写在下边：
一个国家或地区对某种珠宝玉石文化的偏爱跟当地所产的宝石资源、开采情况及文化历史有很大的关系。中国人的祖先主要活动区域宝石资源匮乏，开采难度也大，即便到了今天也发掘开采除了一些珍贵的宝石但是在品质和数量上都没啥优势。老祖先只能就地取材，开发那些自己拥有且相对容易获取的。为什么就选中了玉石呢？因为玉石的硬度较高而且漂亮。结合中国从南到北，从东到西，新石器时代玉文化发展的情况就很容易理解。兴隆洼文化（距今约7000—8000年）、红山文化（距今6000年左右）、良渚文化（距今5300-4500年左右）、凌家滩文化（距今约6000年）、石家河文化（距今约4600─4000年）、齐家文化（距今4000年左右）等这些有大量玉器出土的文化遗址基本上附近都有相应的玉石资源，而且相对容易开采。
容易开采的玉料实际上数量十分有限，而且玉石加工起来难度挺大，是一门费时费力的技术活，所以成了当时的稀缺资源，谁掌握了玉石资源和加工技术那就可以礼天地通神灵，获得统治大权。后来进入夏商周之后，虽然青铜冶炼技术出现了，但玉石依然是很宝贵的资源，和王权一直紧密关联。而青铜的出现，带来的一个好处就是降低了玉石的加工难度，商周也因此留下了大量的玉器。
但以上还不能充分说明中国人为什么可以一直钟情玉石，直到一个非常关键的人出现才让我们中国的玉文化可以一直延续到今天。这个人不是别人，就是我们的孔老夫子。孔老夫子对玉文化最大的贡献在于他将玉人格化了，将玉石的一些属性和君子的品德一一对应。
《礼记。聘义》，有弟子曰：“敢问君子，贵玉而践珉者何也？为玉之寡，而珉之多。孔子曰：“言念君子，温其如玉，故君子贵之也；夫昔者君子比德于玉，温润而泽，仁也；缜密而栗，知也；廉而不判，义也；垂之如坠，礼也；叩之其声清越以长，其终拙然，乐也；瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，忠也；浮尹旁达，信也；气如长虹，天也；精神见于山川，地也；圭湾特达，德也；天下莫不贵者，道也。”
这可不得了了，一方面等于是玉文化的发展提供了一个核心理论，让大家爱玉爱得明白，爱得有理由；另一方面作为中国文化核心之一的儒家文化只要绵延不绝，玉文化就跟发展。只要你读儒家典籍，就会读到“言念君子，温其如玉”“君子比德于玉”，还有很多用玉形容的美好的成语词汇，耳濡目染，你能不觉的玉好吗？想想你读《红楼梦》的时候，除了贾宝玉佩戴的那块玉石之外，两大女主哪个名字里不带“玉”。当然了，经过几千年的发展，玉雕技术不断进步也能给人们提供各种形式各种题材的玉器，深入到人们生活的方方面面，大家也习惯了。
其他回答中也有人提到其他国外的文明中有玉文化存在，但没有一个能与中国的玉文化匹敌，影响力差几百条带拐弯的长街，关键就在于它们没有发展出一套文化理论体系，而且在加工技术上一直保持落后。
现在再说说欧美人兴趣不浓的问题。欧美人眼中的玉雕仅仅是一种工艺品而已，小型的雕塑，论雕刻技巧不如希腊罗马的雕像，论材质美感比不上闪闪发亮妖艳魅力的彩色宝石有吸引力。事实上，查一下欧美彩宝大量使用的时间基本要到18世纪之后，钻石不用说更晚了。那么欧洲人之前用的是什么宝石，答案是琥珀蜜蜡。网上有文章说欧洲人一直将琥珀视为其宝石文化的代表，传说，琥珀是由古希腊女神赫丽提斯的眼泪变化而成的。知道为什么吗？因为波罗的海是世界琥珀三大产地之一。而且琥珀常从海底地层中被海水冲刷出来，在含盐分的海水中成似沉非沉状态，受洋流、季风作用经常会漂流到英国、荷兰、波兰、德国和俄罗斯等沿岸国家，当地居民偶尔会在风暴过后的海边捡拾到琥珀。”
以上，都是我瞎写的，大概是酱紫，没有仔细查资料，你们也瞎看看吧。

先掰扯一下什么叫玉，从狭义的角度来讲，玛瑙不算玉，因为民间叫玛瑙为玉髓，字面上理解是玉的精髓，和大家日常理解的和田玉属于两种物质。和田玉为透闪石，属单斜晶系，这就是和田玉不透明的原因，里面的晶体呈纤维状集结。但是玉髓为隐晶质，结晶体肉眼不可察觉，也就让我们觉得它是透明的，或者半透明的。所以二者是不一样的。这是狭义的角度看问题。
从广义的角度看，二者其实又是一码事，因为如果你一定要说只有透闪石才是玉，那你就把全国产量最高的玉，岫岩玉，开除玉籍了，和田玉有名是有名，产地多是多从青海到俄罗斯，昆仑山延脉都有，但每年都产量比起岫岩玉那就是九牛一毛，但岫岩玉不是透闪石，它是蛇纹石，虽然也是单斜晶系但是成色一般的岫岩玉很多呈玛瑙一样的玻璃质地，或者也有很多在另一个极端呈猫眼效应。还有一种玉，比和田玉有名比和田玉贵，叫缅玉，学名叫翡翠。要是按照狭义的玉的标准，翡翠也要被开除玉籍。要是接纳岫岩玉和翡翠为玉，那也理所应该接纳玉髓为玉。
以此为基础，我们看一下(我所了解的)欧洲人玩玉在髓的历史。因为我纯粹只是一个文玩爱好者，只能从票友的角度以单个切入点看一下艺术史(首先声明本人在大学读艺术史的时候险些挂科，不要有什么期待，所以我干脆就给大家读一下weiji百科吧)：

这个是我下面要讲的东西
一些前情提要，欧洲文玩界，有这么一种文玩叫卡梅奥，最早期是单纯用一种玉髓(缟玛瑙)为原材料进行雕刻，后期随着该玉髓的价格越来越高，意大利，尤其地中海沿岸的艺术家才开始逐步使用法螺和万宝螺代替玉髓，用这两种东西的原因是，他们有颜色的分层，比如玛瑙会有一层一层的颜色，一种地中海海边是贝壳也是，那么就截取两个颜色的地方，一般拿深色作为底色，浅色的地方雕刻人物，建筑，故事什么的。

缟玛瑙

这两个是我自己的收藏，但这两个不是玉髓的，而是万宝螺的，应该都是1920年左右好莱坞刚刚兴盛的时期的作品。
有了这些知识作为基础，接下来我直接搬运百科了(以下提到的cameo和浮雕全都是玉髓制品)：
Cameos 经常作为珠宝佩戴，但在古代主要用于图章戒指和大耳环，尽管最大的例子可能对这个来说太大了，只是作为艺术品而受到赞赏。可追溯到公元前 5 世纪的希腊制作了极具艺术性的石雕。[5] Farnese Tazza（杯子）是现存最古老的主要希腊化作品。他们在古罗马非常流行，尤其是在奥古斯都家族中。这一时期最着名的石头“国家浮雕”是杰玛奥古斯特，杰玛克劳迪亚为克劳狄斯皇帝制作，也是古代已知的最大的平面雕刻宝石，即法国大浮雕。罗马浮雕在公元 300 年前的几年里变得不那么常见了，尽管在整个中世纪，生产的速度一直在下降。[6]
此后，该技术得到了周期性的复兴，尤其是在文艺复兴早期，以及在 18 世纪和 19 世纪。新古典主义的复兴始于拿破仑对雕刻艺术的支持，甚至他的加冕王冠也装饰有浮雕。
在英国，这种复兴首先发生在乔治三世国王统治时期，他的孙女维多利亚女王是浮雕趋势的主要支持者，以至于它们将在 19 世纪下半叶大规模生产。
浮雕的视觉艺术形式甚至激发了至少一位近代作家的灵感，即 19 世纪的俄罗斯诗人列夫梅，他创作了一个由六首题为Камеи ( Cameos , 1861) 的诗歌组成的循环，作为对罗马每一首诗的反思。从凯撒大帝到尼禄的统治者。1852 年，Théophile Gautier将他的高度抛光的宝石诗集命名为 Emaux et Camées（珐琅和浮雕）。

公元前27年的玉髓雕刻。

公元后十四年的，极为精美，好想摸一把，舔一舔，扭一扭，泡一泡。

这个就是我说的贝壳为原材料的，出现于后期，因为后来他们发现玉髓又贵，又硬，延展性又差，易碎，这些问题在贝壳上都有缓解，所以后来贝壳就成了原材料。
但就近古的浮雕来说，贝壳比玛瑙的贵，因为近古(在欧洲可以理解为是维多利亚时代到好莱坞刚兴起那段时期)出现了机雕，而自此之后，玉髓几乎再无手工的了，但是至少在那个时代，贝壳只能手工雕，所以到了现在，近古的贝壳卡梅奥就比玉髓的卡梅奥反而多了几分人文情怀在里面。所以反而比玛瑙的贵，但也很便宜就是了。
跑题了，反正大家都玩玉就是了，没差啦。
我看很多人对卡梅奥感兴趣，正好我又买到了一块比较特别的比较少见的以风景为主题的卡梅奥，给大家分享一下。

这个也不是玛瑙的，而是万宝螺的。
透视效果和凹凸感做的真的不错，小羊雕的也很可爱。

先问是不是，再问为什么……
这句话我最近看了很多遍，看到自己都烦了，但是发现他真的是无比的贴切。
首先要澄清的第一个问题是，玉文化不是在中国境内起源的。目前世界上最早的玉器出土自西伯利亚的叶尼塞河，而且形制与早期东北境内玉器有传承关系。
大致传播路线是西伯利亚一支南下到蒙古——黑龙江松花江——辽河——红山。
另一只要零碎一些，大致是从新疆方向向西南传播。
时间线上，大致是叶尼塞河在一万两千年前，东北8000年前左右，然后是我们熟悉的红山。一般现在认为黑龙江和辽宁是最早出现纯“玉礼器”的地方，也是我们一般意义上的“玉文化”，当然也有人认为只有玉石完全摆脱了生产资料地位才算，这个见仁见智吧。

小南山玉器
说完了起源地的问题，我们回到主题上来。
我更好奇的是，提问者为什么会问出一个这样的问题来？我可以肯定我所知道的各种教材从来没有一句“欧洲对玉不感兴趣”这样的描述来。
所以正常来说难道不是应该问“欧洲有中国这样的玉器么？” 而不应该是是“为什么欧洲对玉不感兴趣”这样一个已经预设立场的问题，这说明你已经在教科书外接受到了相当多的“欧洲人不玩玉”这样一个概念。虽然教科书多少要背锅，但重点明显不在这里。
当然这绝不是在批评提问者，我很高兴他问出了这个问题，而是希望大家警惕一个现象，在接受信息的时候要多思考而不是直接接受，否则以后会很麻烦。知识储备的第一印象也是很重要的。

迈锡尼的玉雕，对应商早期，略早于殷墟
尽管我不是很确定欧洲玉文化的起点，毕竟我不是研究这玩意儿的，也期待大佬来指正给我们涨涨见识。
欧洲玉文化应该晚于中国，但是本身水平并不低。虽然理论上应该是同源，但技术侧重点也有不同，西线我不了解不说太多，但欧洲玉文化出现比东亚晚除了传播路径还有玉石矿床的问题。据我所知希腊罗马的玉石总体上以玛瑙为主，硬度上比中国早期玉文化的材料要略硬一些，因此新石器时代打磨存在技术困难，就显得不是那么“传统文化”。但要说欧洲人对玉不感兴趣，那就是闹笑话了。

屋大维大家相必都认识了不需要怎么介绍

应该是雅典娜

看着像斯芬克斯

其实不只罗马，希腊化的犍陀罗也是玩玉的行家。

有人说是希腊，但好像主流认为是罗马早期，典型的大酒杯。

克劳迪的婚礼

克劳迪的战功

世界最大的古代玛瑙雕刻

法尔内塞杯。底部是戈尔贡。
进入中世纪以后的玉器基本就没眼看了，懂得都懂，基督教的图形逻辑有多惨不需要我再科普了，玉制品迅速减少。
当然如果非要再找个原因的话，就是欧洲可能更青睐玻璃了吧，毕竟不那么依赖原材料了。而且与中国不同的是，欧洲宝石矿床也更多一些，玉文化就没拿重要了。

著名的莱克格斯酒杯，会随着光线方向而变色。
一盘兴趣的文章连接?sunnews.cc/fashion/231392.html
那不勒斯博物馆展?m.creaders.net/blog/d/379141
娄旭在玩的文章?m.sohu.com/a/131646561_278194/?pvid=000115_3w_a
至于其他的就交给大佬们来科普了。

首先说中国古人不太消费彩色宝石是错误的。实际上我国古代很喜欢大红大绿的。

中国产彩色宝石再少，也总比西欧多。再说本土不产的东西就不喜欢吗？没有不可以去买?实际上中国很早就获得了充足稳定的有色宝石供应，并被大量消费使用。并且我国古代宝石珠宝设计水平很高，你看这些图例——每颗宝石都根据天然形状来设计镶嵌的方案，构思非常妙。和其他很多东西一样，领导不了潮流了是近代的事情。

至于玉的地位一直超越其他宝石，这是一个复杂的文化问题。是礼制、文化和经济因素综合造成的。
实际上玉文化考古的最新发现一直在往北走，已经追溯到到7000—8000年前西伯利亚了。

几个高赞答案从地理和矿产分布的角度，说了中国因为宝石产量低，所以转而求玉石。
但其实从文化的角度来说，这倒也不完全正确。
一方面，中国出土的各种文物中，带有宝石的东西其实是很多的，不少东西的工艺也很复杂；另一方面，中国人对玉石的喜欢其实很早，玉在中国文化中很早就有了不可比拟的地位。
而相比于宝石来说，玉石有一个独特之处，就是玉石的矿藏规模和体积可以很大，可以方便地加工为很多大型的工具或者礼器。
比如最出名的良渚玉琮，重达6500克。其他地方也大量发现过类似玉琮的礼器。但是，换成宝石的话，你很难去找一整块十几斤重的宝石。如果有的话，也不可能如此广泛的应用于祭祀和礼仪活动中。
再往前追溯，在中国史前文明中，各种玉斧、玉刀之类的东西被发掘出来的并不少。这说明，在更早的时期，玉因其相对坚硬的质地和可雕琢的特点，在劳动生产中也被大量使用。应该也是在这一过程中，玉被赋予了很多人格化的象征，然后慢慢再从劳动用具过渡到礼器，最后再上升到文化层面对玉石的推崇。
假如说中国人喜欢玉石，欧美人喜欢宝石纯粹是因为地理因素的话，那么这无法解释为什么宝石在欧美文化中并没有类似玉石在中国文化中一样独一无二的地位——在中国，玉石的文化地位高过任何宝石，而据我所知，在欧美文化中，宝石却没有如此强的文化象征意味。
此外，从地理因素上而言，作为近代工业文明的发源地，西欧地区具有比较好的农业条件，但是矿藏却并不算丰富。特别是宝石——西欧的宝石大都要靠进口，在这个角度上讲，宝石文化也并非西欧的原生文化。
在漫长的历史发展中，东西方其实都形成了较为独特的文化。
玉石的特点，一是质地坚硬、触感温润，二是“信”，也就是不可改。所以，中国古代之所以常用玉石作为印玺的原料，也是取玉石一旦损坏再难弥补的特点，算是某种防伪。对于中国这样一个面积巨大的古国来说，中央政府的信用是非常重要的。除此之外，玉石因为其原料大，可以比较方便的加工为各种大型的工艺品，其表现力也更大。而玉与文化、权力的结合，又反过来增加了玉在文化中的地位。
宝石的特点，一是鲜艳亮丽，二是种类多。但因为宝石的体积都较小，所以一般都只能用来进行镶嵌，而不可能像中国这样用宝石来做印玺、礼器。在这个角度上说，宝石制品一般要么是作为小饰品，要么是作为皇冠、剑鞘或者其他物品上的点缀，很难像玉这样“独当一面”。
当然，中国的手工匠人们也做过玉石与宝石融合的尝试。比如我几年前在湖北博物馆看到的梁庄王墓的出土物品中，有一个金玉宝石制作的冠顶：

这上面的宝石其实也很好看，但我在第一眼看到这个东西时，最先被吸引还是玉石精巧的雕工。
与之类似的还有这个：

我觉得如果没有这块雕工精巧的玉做点缀，只是黄金和宝石的话，就有点暴发户式的俗气了。
当然，这个墓里也出土了单纯是黄金宝石做成的饰品：

定陵也出土过万历皇帝的黄金宝石的饰品：

平心而论，我觉得这种堆满黄金宝石的酒器，奢华的感觉是有了，但真不如普通的玉石酒具有美感。
当然，这也可能跟中国的匠人对宝石的接触少，工艺积累不多有关。那么，拿欧洲比较有代表性的文物，如沙皇王冠来看的话：

我不能说这东西不好看，但这种buling buling的东西，我也的确欣赏不来。至少在我眼里，这种闪瞎人眼的王冠，不如梁庄王墓里的那个冠顶看着舒服。

我来说一个可能政治不太正确的答案吧
实际上，个人认为，在没有任何文化灌输的前提下，更倾向于色彩鲜艳、闪闪发光或者具备变彩、猫眼等特殊光学效应的宝石，才是更符合人类动物本性的天然行为。
中国人喜欢玉石，其实在宝石圈中，被一致认可最核心的原因，是因为中国不产几乎所有的有色宝石：
直到今天为止，中国境内发现的彩色宝石而言，其中钻石仅产于山东、辽宁、湖南，产量低且品质不高。中国境内无红宝石及猫眼产出，蓝宝石仅山东昌乐出产，因铁含量偏高而颜色发黑，因此品质较低。祖母绿仅云南文山及新疆少部分出产，品质不高，仅可作为装饰摆件（最关键的是，这些顶级宝石的矿藏还往往是最近一百年内才发现的）。事实上，不仅高档宝石匮乏，连价格相对亲民的碧玺、石榴石、托帕石、海蓝宝石、橄榄石、锂辉石等中档宝石，中原境内都没有宝石级产出，仅一些边疆地区（例如新疆可可托海、东北地区、西南地区）有产出，品质也普遍不高。而且这些地方自古以来就不是中华文明的核心地区，影响力极其有限。
因此，在这种地理条件下，其实中国真正面临的问题是——根本没有机会发展宝石文化。除个别的玛瑙及产量非常有限的珍珠外，中国在长达几千年的历史时期内，可以说境内就找不到太好看的石头。所以，在这种环境条件所限的前提下，中国人别无选择，只能退而求其次，选择外观尚可，材质可雕刻性强的玉石（和田玉是所有宝玉石中韧性最好的，翡翠其次，换句话说就是最适合雕刻）作为装饰用石，采用加入人工巧雕的方式来弥补材质本身美观性的缺陷。
事实上，列举一句中国人所共知的古话“玉不琢，不成器”，就很明确说明了玉石文化的特色——玉石之美很大程度来源于人工雕琢。但其实如果你从另一方面理解，其实这句话的潜台词就是——玉石天生并不好看，赋予玉石美的核心是人工。中国珠宝玉石协会关于玉器每年最高的评奖叫“天工奖”，意思是说只有巧夺天工的雕工，才能真正造就不凡的玉器。而如果你真正去天工奖的展会上参观（每年秋冬季的中国国际珠宝展就会有天工奖展厅），你就会发现玉雕其实绝不仅限于和田玉、岫玉、独山玉等传统玉石，其实使用各种石头雕刻的都有。换句话说，如果你仅仅看中雕工，那么材料其实相对来说就比较次要。
其实，直到今天，国人对宝石的认识仍然相当少，除了被西方文化强势渗透，成为男性结婚必备，最终还导致了反抗情绪的钻石外，绝大多数人对于彩色宝石的认识非常简单。因此也就理所当然的认为，西方所崇尚的宝石过于“肤浅”，玉石更加“深刻”、“内敛”，在这方面我个人认为，显然带有了极强的民族文化优越感因素存在。
而实际情况是——鲜艳的色彩、明亮的光辉，以及各种变幻莫测的光学效应，天生就对人类具有更强的吸引力。可以做个简单的实验（周围好几位朋友都有类似的体验），去给一个没有接受过任何后天文化熏陶的2~3岁小孩子，给他看流光溢彩的彩色宝石和一块玉佩，除非你玉佩雕的是小猪佩奇或海绵宝宝，否则小孩一定会去抓闪亮的宝石，因为从视觉效果来看，宝石确实更为诱人。我身边不止一位朋友，因为机缘巧合参观了某次欧洲皇室珠宝展或去旅游时被欧洲博物馆中的宝石饰品“闪瞎了眼”，才恍然大悟原来宝石这么好看，从而产生对宝石的迷恋情绪。
————————正经回答正题的分割线————————
回到楼主的问题：
1、中国人对玉石的热爱从收藏、购买到鉴赏拥有极大地热情，而西方人确不感冒。
答：因为玉石（这里我假设你默认指和田玉、岫玉、独山玉等传统玉石）仅从外观角度来看并不具备独特的色彩及光泽，换句话说比较平淡无奇，因此西方人并不过度重视很正常。就好比我随便说一种还算有特色但也说不上太好看的半宝石（如拉长石），你不熟悉，又不觉得特别好看，自然也不会太当回事。
2、时尚设计方面很少有欧美品牌使用翡翠、玉石、玛瑙等宝石？
首先，时尚设计方面选用宝石，第一点毫无疑问是颜值考量，绚丽、夺目、美观，这是宝石选用的第一要素，其次就是价值，而在这方面毫无疑问，稀有性决定价值，太大路的石头自然不会太昂贵
因此，翡翠还是偶有使用的，翡翠几乎可以算是东方玉石中色泽最好看的一种，因此也是在西方相对人气较高的东方玉石，无论是拍卖会还是知名品牌饰品上时常能看到翡翠的踪迹。实际上，翡翠是清朝皇室一手捧起的玉石，在此之前至少数百年，中国人就知道翡翠的存在，但是因为数千年的白玉至高文化的影响，并未对这种玉石过度在意，直到乾隆皇帝与慈禧老佛爷重视之后，地位才陡增。
玛瑙的成分是二氧化硅，被认为是地球上存在量最大的矿物之一。玛瑙在各种二氧化硅宝石中，几乎是储量最大的。因此在世界上任何一个国家，玛瑙都不是贵重宝石，甚至连半宝石都很难算。大多数玛瑙都不值钱，很多品种甚至可以便宜到可以拿来铺路的程度。因此时尚设计方面自然很少会选择如此过于廉价的原材料。
和田玉在东方的走红，很大程度是因为文化的原因，西方既不出产也无太多受众，自然没有理由采用这种看起来并无特别绚丽外观的玉石。

首先，这世界上可不是只有中国人对玉石感兴趣
事实上苏美尔人喜欢用黑曜石和青金石制作工艺品
希腊人和古罗马人都用过碧玉饰品
太平洋中的毛利人也喜欢玉石，并把玉石看的笔黄金还宝贵
和中国玉石文化最接近的是美洲印第安人、玛雅人
他们对玉石的材质、造型上的品味和中国人如出一辙
所以，我个人是挺相信美洲文明和中华文明具备某种程度的同源性的。
上张玛雅玉石工艺品

话说到这里大家看出点什么了没？
越是古文明，越是喜欢石头
造成中国人很喜欢玉石这个现象的原因无他，连绵不绝的文明传承而已。
你看苏美尔人喜欢的石头，随着苏美尔人的灭亡没了
希腊人埃及人对玉石的爱好都随着他们的文明的中断而湮没了
只有中国人和玛雅人
因为文明没有被打断，所以对石头玉石的喜欢被继承下来，不幸的是玛雅人的文明也over了。
那为啥越是古文明越喜欢石头玉石？
最早的工具材料，具备坚硬的特性，具备透光的神奇效果，在我们的老祖看来，当然是一种值得喜欢的事物了，而随着文明的发展，又不断的给玉石文化注入新内涵，而新内涵有给玉石文化带来新的生命力，如此循环，特别是在中国这个相对封闭的环境中，中国人对玉石的情感也就可以理解了。

因为中国是人类中唯一持续不断的文明。
中国人在石器时代利用各种石头为材料制作各种生产、生活工具或武器，在长时期的摸索中发现了各种石头的特性，中国人根据这些石头的特性有选择性的制作各种东西，硬度高的用来制作武器，耐磨的用来制作工具，颜色美观的用来制作装饰品。长期的实践中，中国人发现玉石数量稀少，质地光滑、温润，颜色美丽，十分适合作为货币、装饰品和彰显地位的象征物，于是玉石就在各地区人们的交流中逐渐成为中华文明圈中通用的货币和财富象征物。而中华文明持续不断的经历了旧石器时代、新石器时代、青铜时代、铁器时代，始终一脉相承，不曾断绝，很多流行于石器时代的文化习俗被完整的保留了下来，于是尽管已经过去了上万年，中国人仍然保留了对珍贵石头的喜爱习惯，也就是玉石文化。
而西方人，嗯，他们的旧石器时代文明断层了，新石器时代文明断层了，青铜时代文明也断层了，铁器时代文明也断层了很多次了，所以西方人连铁器时代的老祖宗文化都没继承多少，更不要说石器时代的文化了。
我们中华文明是世界上唯一完整保留了旧石器时代文化、新石器时代文化、青铜时代文化、铁器时代文化、工业时代文化，并正在创造信息时代文化，努力向智能时代文化前进的现代化人类文明。

产大米的地方多吃大米，产小麦的地方多吃面。北方人不是对面食情有独钟，南方人也不是非米不可，只是一种因地制宜的习惯和随之形成的文化。

因为中国不盛产宝石，只能玩玉
你叫一个小孩来，一个十万的玉戒面跟一个十万的红宝石蓝宝石比比，打个灯，你看孩子喜欢哪个

好像全世界除了中国，对玉石都不感兴趣。
在缅甸出差的时候，朋友让我帮他去仰光的玉材市场买玉，我一开始还傻乎乎的换了点缅币，后来发现市场里面全部是买家中国人，商家不仅收人民币，微信支付宝都可以用，害我因为汇率还损失几百块。
当时和一个懂行的老板一起去的，他就告诉我，其实中国人对玉石的喜好只是因为以前中国就出产这些，而且好加工，本地人和欧美游客除非是对翡翠，对玉石基本没什么爱好。

汉字的演化史，说明中国很可能是唯一留存至今的原生文明
玉石文化，说明中国很可能是唯一从新石器时代繁衍下来的族群
实际上古代玉斧之类的礼器，我怀疑就是从石器时代的实用工具演变来的
大家都用石斧，但最精美、坚硬、光滑的石斧，就是玉斧了，当然是给酋长用
然后慢慢演变成代表军事权力的礼器

千万不要把工业时代、信息时代、商品社会的“人民物质需求”当作千百年来的“传统”，中国人民普遍喜欢玉石、翡翠、瓷器、家具这类集合了传统文化特点的“商品”作为一种追求，也就改革开放之后这几十年而已。平民玩“玉”，花俩钱儿就拥有了，在古代不敢想象，是犯罪，僭越听说过没？

清白玉雕卡洛斯四世币

背面印有西班牙大力神柱的小皇家纹章，上面写着“HISPAN ET IND REX M 8R T H”（西班牙和印度群岛国王，墨西哥，8 雷亚尔）
上面两张图正巧是2022年香港苏富比拍卖行主题拍卖会「中国5000年」其中一件拍品，我昨天正巧搜索资料时看到，分享给我2个喜爱文玩的朋友之后，他们对这件拍品都有浓厚的兴趣，或者说非常好奇。
外国统治者不喜欢东方白石头，那是因为你真的没有证据，我呈现了这个证据；另外西洋人对东方最强帝国的狂热喜爱，真的把日本的“平替”都带火了，这里指的是中国青花和日本青花
也千万不要觉得中国传统统治阶级仅仅对字画、玉石感兴趣，而对宝石、齐柏林飞艇、布加迪威龙绝对不感兴趣，如果你穿越回唐朝，给天可汗李世民献宝：“这战车，一个时辰可行千里，世间无任何战马可匹敌，可惜可惜，只能演示一次。”你演示一下，开个价，李世民肯定买得起。统治阶级从古至今都是极少数的“人”，而且奢靡程度只和经济实力挂钩，本质上不会有区别。
工业时代是欧美领衔，如今全球正在努力实现的一个新时代，自古未有之，我们实现了工业化并向着信息时代和智能化时代迈进，也不代表全世界都完全实现了同步，一个时代的审美只会和它生产力有关，欧美领衔的工业时代把过去贵族才有权利拥有的汽车变成了平民化的交通工具，自然也把宝石变成了一个大众化的商品、消费品。但是玉石俱备这种完全工业化的能力吗？那地球说了算。
在工业化生产过程中，能实现规模化、成本可控和价值的，都可以作为一个合格的商品，你造出来广而告之，就会有消费者，任何一种地球上的矿石的价值都是发现它的人、贩卖它的人、消费它的人赋予的。
（适当润色了一下文字，原意没有改动）

为什么中国人对玉石情有独钟，而欧美人兴趣不浓？
按照知乎传统——先问是不是，再问为什么。
那么是不是只有中国人对于玉石情有独钟，而欧美人兴趣不浓？
答案是：欧美人对玉石也很喜欢，并非只有中国人喜欢玉石。
按照我们国家标准关于珠宝玉石的定义，GB/T 16552《珠宝玉石名称》的说明——

而，天然玉石包含了哪些品种呢？国标之中也同样给出了具体的玉石品种——

根据国标GB/T 16552《珠宝玉石名称》之中的规定，玉石品种有：翡翠、软玉/和田玉、欧泊、石英质玉、蛇纹石玉、独山玉、查罗石、钠长石玉、蔷薇辉石、阳起石、绿松石、青金石、孔雀石、硅孔雀石、葡萄石、大理石、菱锌矿、菱锰矿、白云石、萤石、水钙铝榴石、滑石、硅硼钙石、羟硅硼钙石、方钠石、赤铁矿、天然玻璃、鸡血石、寿山石/青田石/巴林石/昌化石、水镁石、苏纪石、异极矿、云母质玉、针钠钙石、绿泥石。是不是玉石的品种远超很多人的想象？
因为按照普通人的想法，玉石无非就是：翡翠、和田玉、独山玉和岫玉而已，再最多就是玉髓玛瑙了。所以才有了很多人的刻板印象——欧美人不喜欢玉石。
真相是：欧美人也很喜欢玉石，只不过喜欢的玉石品种跟我们国人不一样。我们国人喜欢的是翡翠跟和田玉。而欧美人喜欢的是欧泊、绿松石、青金石、孔雀石。
甚至很多玉石品种是欧美人或者其他国家的国石。
玉石之欧泊——澳大利亚，匈牙利，捷克，奥地利的国石

玉石之绿松石——土耳其的国石

玉石之青金石——玻利维亚，阿富汗，智利的国石

玉石之孔雀石——马达加斯加的国石

从上面这些国石都能看出来，玉石并非只有中国人喜欢。
可能有人会说，上面有些国石并非是欧美的啊。好吧好吧，那就单独以“欧泊”为例好了。
欧泊在欧美，欧泊是非常受欢迎的，王室、明星、政界名流……很多都是欧泊的拥趸。
(别跟我杠精说欧泊是宝石并非玉石，要杠就去跟国标杠去！)
拿破仑时期的皇后约瑟芬有一个著名的欧泊项链——燃烧的特洛伊

英国伊丽莎白女王拥有一颗205克拉的“爱多姆克欧泊”，知名的欧泊项链——女王的项链

绝命毒师夫人在艾美奖获奖的时候佩戴的就是水晶欧泊

奥斯卡最佳女主角澳洲影星Cate Blanchett出席颁奖晚会的时候，就佩戴了一套62颗重达33克拉的欧泊耳环

欧泊在欧美备受推崇和喜爱另外一个明证就是——诸多的欧美国际大牌/奢牌都有欧泊的产品Dior 迪奥

Chaumet 尚美巴黎

Louis Vuitton 路易威登

Cartier 卡地亚

Tiffany 蒂芙尼

blue book 系列欧泊耳环Van Cleef & Arpels 梵克雅宝

阿尔米德凉亭胸针梵克雅宝2016年作品

Paysage d'Opale 系列火欧泊胸针总结：中国人非常喜欢玉石，欧美人同样非常喜欢玉石。只不过中国人喜欢翡翠、和田玉、独山玉、岫玉这类玉石；欧美人喜欢欧泊、青金石、绿松石这类玉石。所以，这个问题是不成立的。没有所谓的欧美人对玉石兴趣不浓的说法。最后，用中西合璧的一个翡翠项链镇楼——卡地亚的Hutton-Mdivani 翡翠项链

芭芭拉.赫顿翡翠项链

1933年，芭芭拉·赫顿获赠这条举世瞩目的翡翠项链，而后受赫顿委托，卡地亚为这条项链设计镶嵌了红宝石搭扣，与翡翠形成鲜明对比。

这件旷世之作于2014年被卡地亚花费2亿元成功回购，纳入卡地亚典藏，目前藏与卡地亚档案馆——

以上……

先问是不是，再问为什么。
我们一般说的玉石，又被称为“半宝石”。半宝石的范围很广，除了钻石、红宝石、蓝宝石、祖母绿、猫眼石这五大名贵宝石之外，其它都属于半宝石的范畴。其中来自于矿石的，广义上都算是玉石。而珍珠、珊瑚、琥珀等生物来源的叫做有机宝石。
名贵宝石和半宝石没有任何可比性。如果你非要问为什么不选名贵宝石而是半宝石，唯一的答案就是穷。通俗地说，名贵宝石是论克拉算的，而最高档的半宝石也是论克算的。这和中国本土产不产名贵宝石毫无关系。古人又不傻，不会不知道红靺鞨、金刚钻、猫儿睛是比玉石更珍稀的宝物。
对玉石的喜爱是所有文明的共性，是来自石器时代的群体记忆。玉石是致密而坚硬的硅酸盐矿物质，硬度一般在5-7左右。在石器时代，是制造工具和武器的珍贵战略资源。而当文明发展到青铜时代以后，玉石的使用价值大为降低，但文化价值仍然保留下来，成为宗教礼器和贵族饰物。
每个文明在发展过程中，由于环境中常见玉石种类不同，会产生不同的文化偏爱。比如古代中国人喜欢色泽温润的软玉，古埃及人喜欢天青石、红玛瑙等有色玉石，古墨西哥人喜欢绿松石等等。这也使各类玉石饰物通常具有鲜明的文化风格，时尚感不如单纯由贵金属镶嵌名贵宝石制成的饰物。

因为中国古代就不产宝石的
所以只能把次等的玉石当好东西了
你是不喜欢美女吗
你是找不到呀

首先，客观现实是中国这片土地是一片贫宝石的土地。所以我们对于宝石的了解和认识就在客观上不可能超过那些相对富宝石的国家。
其次，我的偏见是，对于玉石的喜爱是来自于石器时代对石器的利用。那时候石器作为生产生活工具，而我们的文明素喜传说，常用夸张的手法。从新石器时代的实用器慢慢传说成巫术，来继续“石头统治”。这里我们可以大概想象一下，石器时代因为对石头的利用，石斧，石刀，石锤等的出现大大的提高了战斗力。能够打制石器的这群“智人”，必然成为部落的老大。后期青铜的炼造工艺出现，更好的兵器出现，石头慢慢退出了实用器的舞台。这里继续补充，青铜的冶炼在那时候是非常困难的，所冶炼出来的也只能供小范围使用，因此，石器退出实用器舞台是一个漫长的过程。石器的出现，意义就相当于……本来大家都是冷兵器作战，有一个人突然拿出了火铳。石头和木头的结合，也逐渐出现了后来刀的雏形。其实这时候的人已经了解到石头材料的硬度，韧性等的利用方式。

等到石器慢慢退出舞台后，可能由于我们的先民不愿忘记曾经石头带来的生活遂将石器作为纪念品。也有可能在不断的冲突中野蛮与相对文明的碰撞让大家不敢低估石头的威力。更有可能由于铜的冶炼具有太大的不稳定性，使得石器退出实用的舞台非常缓慢的影响，巫术给石器披上了各种神秘的袈裟。漂亮美丽的石头，往往成为关注的焦点，由此我们开始崇拜，这种崇拜不是图腾式的崇拜，而是近乎于“美”的那种崇拜。
再后来王玉时代，成为王族独有。可“王侯将相宁有种乎？”又过度到了礼玉时代，最终进入现在的民玉时代。
我们常说我们的文明不曾中断，实际上不然。但往往在这样微小的事物上，不是非常受到所有统治者关注的大事上，保留下来了文明的蛛丝马迹。而玉恰好是承接文明的载体之一。
最后，我认为玉到了今天，变成了一些人的共识。我们会追问，为什么祖先喜欢这个。从而产生兴趣，我认为是因为玉是生存繁衍的开端，是传说故事的奇幻，是封建专享约束的打破，是文明传承延续，也是我们不断追问的血脉信仰。

儒家本来的倡导是好的，但是统治阶级往往用此教化平民，而少用其来教化自己。变成了统治阶级的工具。我们常追溯历史，追溯历史……这也是提高认同的一种方式。而从古至至至，这个方式从来没有变化。
而西方哲学等也会追溯，但追溯的更多的是具体问题，而少国家共同体认识。追溯问题的答案，追溯什么是美。追溯什么是生命。
可能西方在某种程度上……更像是咱们国家的春秋时期吧，春秋时期士阶层没有自己的小国概念，心里想的都是天下，这个世界该怎样，文明该怎样，我们该怎样。所以经常能见到某个家伙背叛母国去邻国做官。这时候的思想即使没有趋向大一统，但是思考的问题也更加本质，出发的中心点往往从“我”这个角度。

马克思主义哲学解释得很清楚了：物质决定意识，意识反作用于物质。
玉石文化脱胎于石器文化，国内，河南新密，陕西蓝田，辽宁岫岩，河南南阳独山，等地都产蛇纹石玉，容易得到，容易加工，被作为祭祀使用的对象，后来被儒家用做德育的标尺，赋予它文化属性，玉有五德，言念君子，温其如玉，君子比德于玉，君子无故，玉不去身……随着儒家思想的发展，玉文化大行其道，宋代开始世俗化进入市民阶层，需求的扩大，又促进了玉石的挖掘，雕琢，新玉种的发现，比如和田玉，俄料，青海料，加拿大碧玉。等等。
与西方相比，西方早期有农耕文化，应该也有玉石文化，比如波罗的海对蜜蜡的喜爱，西方文化本质是商业文化，会更喜欢稀缺，商品性好的红蓝宝石，不注重文化属性。工业革命诞生在西方，切割研磨技术也为镶嵌宝石提供了支持。西方宝石文化也是随着工业革命兴起的。
我国在明代随着郑和下西洋也得到了东南亚宝石，但由于重文化属性轻商品属性，重玉石轻宝石的思想已经形成，且不掌握宝石的切割研磨技术，宝石多原形用于女性头饰的镶嵌物。如今，因为不需要较高的文化鉴赏能力，宝石已经成为市民广泛喜爱的饰品。

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