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[明星艺术]于谦在三人行中说,跟郭德纲在台上有百分之六七十是现挂,这可能吗? |
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我听过他们不少相声。那些非主干的铺垫,一共也就有四五套,多听几次就都是重复的了。怎么可能有百分之六七十是现挂的? |
不是现挂,是有一个包袱库,老郭随时从里面调包袱出来。于谦也有一个捧哏库,是根据老郭的包袱库训练出来的,随时随地根据老郭输入的包袱输出捧哏。 所以你就知道相声演员为什么不能轻易换搭档了,换了之后两个库就不兼容了。 |
有幸在郭德纲在05年大火之前,在天桥乐剧场追了几年现场,算是老钢丝了。真正经历过那段的观众,才知道于谦有多牛掰。之前最牛掰的当然是张文顺先生,如果在网上听录音,大概是听不出张先生的好的,听话接的太密,但在现场,张先生捧哏绝了,接话和反击的恰到好处。可惜老先生身体原因,郭德纲不得不换搭档,当时德云社几个捧哏的轮流给郭德纲捧哏。大家都知道郭德纲的特点是没准词儿,全靠临场反应。我见过演出之前李菁高峰他们几个在后台对活儿,反正没见过郭德纲对活儿的。几个捧哏里其中最稳的是李菁,基本上活儿都接的住,李文山王文林邢文昭几位老先生因为太熟悉郭德纲,勉强接的住,有时候反应慢点,偶尔请几位外面的有点名气的老先生串场,多是天津老先生,就完全接不住了,有的甚至连 嗯啊这是 都没有,整个一个郭的单口。直到于谦来客串,对,一开始就是客串,感觉是实在没人了,请于来救场。当时听于谦给郭捧哏什么感觉?完美!就是天作之合,没有再合适的人选了。于谦一开始偶尔个把月来一次吧,不是太多。我觉得有一次郭德纲返场时跟于谦说,没事儿多来吧,感觉他也挺满意的,真的是台上的人也舒服,台下的人也舒服。至于题主说的六七成都是现挂,那个也不能叫现挂,但是没准词儿是一定的。 我记得没错的话于谦大概是04年底05年初开始参加相声大会的演出,正式加入时间不记得了,那会儿常来做客的还有王玥波,其实也没来几次,结果居然让我从钢丝转成波粉了,看我名字就知道了。 |
你以为的现挂:受现场的影响,突然之间想出一个从来没人听过的梗,直接就说出来了。 实际的现挂:有一大堆总时间在5个小时左右的贬损于谦及其家人的小段子合集,不属于任何一个固定的节目,心血来潮的时候顺手捡起来就说。 最近几年,郭于新段子基本没有。网上的新视频动不动就是50分钟左右,打开一听,快半个钟头了,还在那埋汰于谦一家子呢。也就一小半是正活,挺符合百分之六七十是现挂的说法。 往刻薄了说,这就是水时长,恰烂钱。往好了说呢,反正也不是新段子,观众看的就是老两口在台上嘀咕,《大保镖》前面是《文章会》还是砸挂老于家没什么大的区别。要是敢再来一遍《汾河湾》那才叫来劲呢。 |
最近发现了一套宝藏,搜狗音乐APP搜张双喜捉妖,从第二集开始,观众和演员互动中心内容就是BTV绿地,录音质量不太好,但绝逼是第一手货源,感兴趣的快下载,晚了估计就删了 比例不知道,但确实不老少,都在闲白儿里。 老郭说句好久不见,于老师就跟着就是一句:那是你很久不说相声了。 还有某次演出说到要买中南海时,于老师回他:孙贼,你胡嘞嘞不要连累我们。 每次老郭寄了就是你得照着词说,于老师总是回你哪有词啊? 某次采访拍到他俩下一场对词的单子,上面只有寥寥数语不到两百字,你说这一小时内容怎么撑吧 |
举个例子。 有一场 郭:高峰的老师是范老师。 高:嗯,对。范震玉大师。 郭:。。。(这里明显愣了半秒钟)。哦。。。范震玉啊。。。 于:那你以为呢? 郭:fandaoai。 高:去!我以为滑过去就完了! 于:我哪能让他滑过去。(到这句,全场被顶到潮) 至于这一段原来应该长啥样,搜一下便知,很多,我不信他们台下对词能对到这种地步。 再说一个事。德云斗笑社,郭于说了一段七八分钟的,上台前俩人对词来回八九句,没超过20个字。 每个活都有一个大架子,对于老演员来说,这个架子不用对。对词就是对有改动的地方。比如,这场是黑龙江演出,你台上不准说“你上来了呀”,“行”。剩下的所谓先挂都是捧逗这些年的默契,以及经验。 你可以说它是先挂,你也可以说不是先挂,都不重要,因为一对儿年轻的演员,是要一句一句的对词的 |
因为你说现挂和他们说的现挂不一样。 你说的现挂是以前从来没说过的,那样的真的非常少,因为一段节目几十分钟,双方都不知道对方说什么,都得根据对方随机应变,那太累,不可能持久。 他们的照着词说,就是死纲死口,刚学相声的基本就这样,到什么节骨眼就说什么话,起承转合都用那些包袱,都写的清清楚楚,那叫照着词说。 你听过那种重复的,有个专有名词,我想不起来了,我自己理解就是一定的套路,几个固定的句式,前后一搭,搭档就知道说的是什么,这个一般不是特别固定,比如于大爷就经常翻点出人意料的,老郭时不常的说“你照着词儿说”,那就是老郭接不上来了。 而且这些套路用着也不是很固定,今天这段相声里说这个,明天同样一段就没有这个,而且前后顺序什么的也都不固定,这就是他们说的“没词儿”。 曾经看过老郭和于大爷候场时对词,老郭说“今天就一个纲,我说XXXX的时候,你垫一句OOOO”,于大爷记住了,然后就不对词了。上场后,大家按着套路演,或者兴奋了不按照套路演,都可以,只要到了节骨眼上,于老师把这句话一垫,后面的内容就能连上了。 而于大爷说的百分之六七十现挂,剩下那百分之三四十是留给正活的,正活一般都是有个固定的纲领,前后不能错,比如八扇屏,甭管说几扇,每类人一出来,对应的说法和贯口词都是固定的,而且不能调换,尤其是小学员说这类贯口节目,那就是完全照着词说,你可以去听听。 顺便,这些套路,一般也不是写出来的,都是某次碰撞出来,效果好,老两口就经常这么演,于是形成的套路。这也是为什么相声这个门类搭档这么重要,因为这些日积月累的东西换个人就不灵了。这也是为什么朱鹤松的捧哏那么招人恨,因为他的捧哏反套路,逗哏经常说个一两句就被噎回去了。 |
他俩以前的相声不可能,近几年的段子肯定是。 |
相声演员口中的现挂,跟你理解的现挂,肯定不是一个概念。 相声里有一种表演模式,叫“死纲死口”,意思是,演员台上演出的内容,和剧本一个字都不差,一个字都不改,甚至连节奏,语气,都完全一致,这种死纲死口的表演模式,不管表演几次,每一版都是一样的。 此类的代表人物是晚年的马三立先生,继承人是少马爷马志明。 另外,以大型舞台,比如春晚为代表的新相声,大多也是这样的,主要是因为大型舞台要保证每个节目的时间固定,排演中可能会有细微调整,这也是我们偶尔能看到的春晚流出视频和记忆不太一样的原因(排演版和正式版),但是整体上是完全一致的。 而郭德纲这种,其实是典型的小园子,茶馆演出模式,承袭的是早年间撂地演出那一套,它的表演,不单纯是表演,还要随时和观众互动,根据现场情况进行适当调整,所以不同场合,不同人群,不同时间,录出来的版本都可能有差别。 在题主眼里,可能必须得是自己没听过的才叫现挂,哦对了,题主大概率听的还是网上的免费录音,那些都是别人现场录的,不可能每天都录,肯定就那么几个版本。 而对于相声演员来说,剧本在那放着,和剧本不一致的部分,都叫现挂。 |
看过孔老楞封神《扒马褂》就知道,郭德纲有点没接住徒弟的“大爆发”,从陆毅射日没有大的时候就开始摆烂了,暗示孔云龙把节奏往老活上靠一靠,有点往回拦的意思。 只有于谦知道这么爆只有卖自己才行,后半程其实完全是于老师神捧,临场创造了一版捧哏被刨到绝望的演法,效果腾就起来了。 郭德纲的捧是真不行,又爱摆师长的谱,连徒弟都接不住。 完全比不上于谦,“我忘词儿了”“手慢了摩托车进来了”,堪称祖师爷显圣的几句。 其实于老师自己是保守了, 他应该是百分之九十都是现挂,百分之五的对词,以及百分五的捧哏之神下凡,穿着德云华服来赚点打工钱。 |
于谦说的是现挂,不是抓挂砸挂,这都分不清就别讨论了。 就是现场顺势而为凑各种元素随机应变一些桥段,要不要约定垫话然后入活,我看都不绝对。有时候明明就是老郭自己没意思了,直接就“咱们好好说啊!”然后下一句自己就过渡入活了。 古典派老艺人有完全相反的,有一说马三立老就是每一句话连标点符号都是“照着词说”,那是另一种精益求精,不能说哪种一定效果好。 至于题目说老郭来来回回就六七套话术,那就不少了,因为你肯定是网上白嫖来的,好听的成功的点击率高的都类似,他一个《大保镖》东拉西扯垫话一百个版本,录下来你听得到的当然就那几个,仔细听里面观众打喷嚏咳嗽接电话都差不多,你怎么不说观众复制粘贴呢? 然后解释一下这个“现挂”,也就是自由发挥吧。 我自己是老师,而且曾经是段子型老师,真的想当年有学生明目张胆拿着mp3手机放讲台上就要录我的。我说我成天胡说八道的,你们是想害我啊?同学保证绝对不外传了,我讲课一样说段子,但是不敢讲身边的,就只能抓古,整几个苏联笑话算了。 我当然水平很次了,但是也有这个“随机应变”的感觉。打比方说,例子是假的,我讲个九九乘法表吧,讲到三七二十一,那肯定要说个笑话吧?但是效果好的大段子来来回回就那么两三个,小段子一两个,我不可能每次都换段子吧? 偶然……这就有一点抓挂意思了,好比说这两天“台海军事常规化演训”,不是台湾名嘴那个仨70%导弹打出210%拦截率吗?我不就可以这样三七二十一砸一个挂出来。 但是过两天也许谁知道,不让提了。或者一个月以后大家热点变了,我就只能找别的笑料,或者用旧的段子。 讲课里面插段子如此,相声这个规律,让我看也有类似之处。 我认识的真的好老师,多年功力那是底子,然后某一门某一节课打磨七八次吧,那上课真的就和相声一样,备课是不存在的,大方向(正活)知道,现场咋回事完全临场发挥,别不服,效果一定刚刚的。 讲课可以,让我想相声节目应该也是这个道理吧? |
是不是真的不敢断言,反正现在段子只有更碎,没有最碎才是真的。这点别提宗马,马老的相声您听听有一段这么碎的么。当然,也有可能是马氏相声秘本 |
你以为的现挂。。。 完全无台词。每一句都现想。。 真正的现挂。。 整个节目中,逗哏说的每一段。捧哏的要么是有相声的固定老套路。要么就是这段两个人在不同场合说过几百遍了。早就磨合到光滑。。 |
于谦的现场反应绝对是一绝的,经常连郭德纲都被干得没话说,最经典的就是郭德纲说那句,你最好照词儿说,这时候就是郭德纲没词接了,然后于谦打个哈哈,哪有词儿啊! 两个经典名场面,都是关于于谦儿子的包袱,一个是给郭麒麟捧哏。郭麒麟见到于谦儿子让叫哥哥,说了两声下面有观众搭茬很大声喊了声哥哥。郭麒麟当时都愣了不知道咋接,于老师反映快接了句,爸爸抱,全场都炸了。 还有个是给郭德纲碰,说于谦的儿子叫啥,也是观众接茬喊,郭小宝。于谦接了句,孩子都知道了。相当于占了观众的便宜。把郭德纲在旁边都乐的不行了,声称,还说你们坏,你们坏不过我们。 |
其实不能叫现挂。现挂是预料之外的词,而老郭说的都是演出前设定好的。 但是没台本是真的,电视台录像的时候,老郭曾经给过他们的“台词”,草草一张纸,几句话就把流程串下来了。 老郭说的现挂,就是没准词,我有上句,于大爷就有下句,这取决于他俩多年的默契和过硬的基本功。一般演员不宜模仿。 我原来在学校演出的时候,也是不按本来的,但是不是每个人都能合适这种对词方式,因为这个还让“前辈”骂过。因为咱不是相声演员,就不要按相声演员的方式,学他们适得其反。 老郭确实有全是现挂的时候,一次是让高峰给他捧哏《西征梦》,这还得多亏了高峰有一眼佟有为马树春的《从军梦》,和传统相声《打白狼》的梁子,不然接话都没法接。 还有一个是于大爷醉酒专场,20110819,《白事会》成了单口相声,《汾河湾》全场高能,《老老年》40分钟说了20分钟闲白才入活,后面还接了40多分钟返场。从那天晚上7点半演到半夜2点,演完《白事会》还让郭麒麟临时填了一场《偷斧子》,岳云鹏上台提了一句,才知道这中间插了两段。于大爷醉酒程度可想而知了。 |
没问题。 要知道于谦老师是相声中的佼佼者,造诣颇高。相声对于他来说,就是一项工作。 别说于谦这个级别,就是郭德纲的徒弟中,都有很多已经成熟的捧哏演员,根本无需背逐字稿,只需理清脉络即可。 一般都是逗哏的写活,当然也不是逐字稿,而是大纲,和关键段落。对于逗哏来说,需要提前记住起承转合、关键点(铺垫和转折),并熟记关键台词(贯口、大段唱等等)。 而对于捧哏来说,一般陌生台词的机会比较少,只需和逗哏理清脉络,明确起承转合和关键点即可。 其实多听郭于的相声就不难发现,尤其是同一个作品的多个表演版本,他们台词并不固定,很多现在火爆的段子,都是在现场演出时不断打磨,一点点积累下来的,一段优秀作品并非一蹴而就。 |
应该不算现挂 但没有准词是真的 除了个别的死口,没固定台词 大部分都是在台上现撞 |
他们很多相声的主体部分是一堆返场小段子的串联。这些段子没什么固定形态,每次都乱讲一通,都不一样。这种节目其实效果一般,稀稀拉拉大杂烩。 反而那些有比较完整情节的节目,能乱说的地方少,包袱比较固定,节目效果更好。网上流传的是有人挑选过的,大部分是这种,所以没什么现挂。 如果你再深入搜搜,会发现网上还有很多你没听过的,问题是也没什么必要听,不好笑…… |
其实也可以说100%是“现挂”,他和窦文涛之间的谈话就是100%,你和别人瞎聊天也100%是“现挂”——“现挂”并不难,难的是有没有包袱,关键是有没有新包袱——他和郭德纲,已经20年没有新包袱了,他俩坚韧不拔地重复着“媳妇”和“裤衩”。 |
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天津卫视2023相声春晚“所有的现挂,其实都是慢挂,都是按照那几个烂熟于心的路数!” ——这是一个老的曲艺研究者的总结。 |
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搞笑,一共就那么几个办法——包括卓别林和憨豆在内,全世界都通用。 天天研究搞笑的艺术工作者,挖空心思地模仿,绞尽脑汁地抄袭,多少都会摸到一些路数——老瓶装新酒,这就是“现挂”,只要不是提前准备好的台词,就会让一些外行觉得反应机敏。所谓的灵感,只是圈子内向圈子外的吹嘘,正如李敖所说:“妓女接客要等到性欲来吗?” 本问题下面的回答,满怀崇敬地列举出来的“现挂”,无非是骂人、损人、寒碜人——逐个数来,无一例外!哪里需要什么灵感?甚至根本不需要脑子,只需要一颗狠心。 对口相声演员的“现挂”,是骂对方和对方的老婆父母;单口相声和脱口秀演员的“现挂”,是骂自己和老婆和父母——绝大多数观众们会忘乎所以地笑,只要演员豁得出去,经常把一家人两家人全都出卖。 旧社会,有的穷人卖儿卖女;21世纪,却出现了嘲父讽母——也许,都是为了活着。 |
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这种现场反应,当然不限于相声演员或脱口秀演员或主持人或婚庆公司的暖场人员,任何一个普通老百姓都会。而且,老百姓也和那些职业演员一样,有时反应的时间会长一些,当然也不是每一次都很幽默。 现实中,你的周边,必然有“现挂”,比如谐音梗,老百姓玩得不比舞台上、屏幕上的人差,甚至花样更多。而善于“现挂”的百姓,大概率头脑聪慧,谁还会去吃相声这碗半咸不淡的饭呢? |
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不妨,免费赠送一个非常有效的“现挂”方法——相似而不同! 和多数人习惯的不同,好的“现挂”应该赞美人、安慰人、鼓励人: 1、看到一个同事的漂亮衣服,先找到另外一个相似的东西:时装,再加上明显的不同:法国巴黎,从而就有了“现挂”—— “这衣服的风格是哪个设计师的?哦,你肯定是去了巴黎。” 还可以继续发挥,“巴黎的街边儿,有卖豆汁儿和臭豆腐的吗?” 她也可以谦虚地相似而不同:“我哪是去了什么巴黎,我只是去了菜地里的篱笆。” 2、你老婆不开心,你想哄她,先寻找另外一个相似的:猫咪,再加上不同的东西:泪痕,从而就有了“现挂”—— “来,宝贝儿,我给你讲一个猫咪跳水的故事! “从前,有一只猫咪,身材非常好,脸蛋儿也漂亮。狐狸看到她,立刻心生嫉妒,就用计谋陷害她。他跟猫咪说,森林里在举行跳水比赛,你不去参加就是对美丽的巨大浪费! “猫咪信以为真,就跟着狐狸走了。狐狸让猫咪先跳给他看看,把她带到了一个悬崖边,让猫咪跳下去。其实,悬崖下面并没有水,猫咪不知道,真的跳了下去。幸亏猫咪的尾巴能够平衡,保住了一条性命。 “结果,猫咪还是摔伤了。从此以后,猫咪的眼角永远挂着泪痕——宝贝儿,告诉我,谁是让你不高兴的那只狐狸?” 3、情形同上,相似的:林黛玉,不同的:你们家,很轻便的—— “我一推门,心里就咯噔一下,林黛玉在我的房间?” |
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因为他们的相声是全指着老郭的,无论是相声设计和相声走向,全是老郭来控制的,属于“一边沉”,这样的捧哏就是垫话,他们需要沟通的地方就是整个相声结构中的节骨眼,没有捧哏递话,逗哏就不好直接往下捋。 比如《报菜名》如果捧哏不说“别说请吃南北大菜满汉全席,你就说出个三样两样的,我就知您这个请了”,这菜名就报不出来。 但有的活就是捧哏也很重要的,比如闻名《汾河湾》,这就是捧逗分量差不了太多的,就需要二人把整体捋一下,做出取舍,要不然这个节目演全了,好歹就得一个多小时出去了,如果不对活,捧逗水平都高也能凑合说,但是会脱节,会出现不连贯的情况,如果像那次于谦喝多了真的“现挂”,老郭也受不了。 现在他们为了省事,基本上还是表演“一头沉”的活,这样确实不用对活,因为活都在老郭那里呢。 |
你看一下《德云斗笑社》第一季最后一期就知道了。镜头全程记录了,郭老师怎么和于老师说节目的。没记错的话,第二季最后一期好像也有来着。 自己去看,不要就知道问,粉丝说的你也未必信。黑子说的也不会有好话,不如信自己的 |
你以为的现挂: 因为现场情况,临场发挥,起了个头,或者说了一个段子,或者接了一个话,效果爆棚,这个叫先挂。 比如某场演出,有观众趴着台上照相,台上正在讲“于谦:噗!拿手机”的那个段子,郭德纲指着观众:小心你后面有人送手机……大家在笑声中,拍照的这个观众也不好意思,回座位上去。 比如某场演出,台下有观众喝醉了不停的在吵,郭德纲:你爱说上来替我说,说的好今天赚的门票给你,说不好你就让大伙揍一顿爽爽。 这种是观众以为的现挂,也有,但很少。 ~~~~~~~~~~ 实际上的现挂: 因为郭德纲很少有《虎口脱险》《如此照相》《小偷公司》这种完整剧情的相声。 郭德纲最大的特点是表演能力特别强,他人往那一站,做个表情,你就觉得好笑。然后嗓音特别亮,听起来特别精神,特别能代入进去。 他的作品,比如早年的我系列主要就是埋汰自己,后面就是埋汰于谦爸爸就是。他擅长的那几个传统相声,实际上就是各种埋汰的同时,来一些贯口,介绍一些传统文化,扯扯淡。 这些段子最大的特点,就是可以随意组合,互相串。那么只要不是事先稿子上写好了对词的,这些随手拿过来串的闲白,对他来说都算现挂。 |
就好比你做手术,躺在手术台上,这就是现挂。 一个医生,从医学院毕业到硕士,博士,从住院医,到主治医师,到副主任医师,到主任医师,最后站在手术台旁边,看着你,说我今天第一次给这个人做手术,这也是现挂。 你在路边遇到个歹徒劫道,这就是现挂。 警察下班回家,路上遇到歹徒劫道,这也是现挂。 这能一样吗? |
我给你举个例子你就明白了。 我是相声大师。我和搭档这么多年磨合心里滚瓜烂熟的有123456789九个数字。 第一天的表演 第一场:123 第二场134 第三场356 第四场:789 一天结束。 第二天的表演 第一场:125 第二场:348 第三场:468 第四场249 又一天结束。 …… 连续演了一年以后,我被奉为脱稿小能手,照词儿念的都是学徒,都得学学我!! |
只是没对词,但是有个大框架。 现挂一般就出现在第一次表演时,后面觉得效果不错就加进去了。 像“真TM好”那个就绝对是现挂。 |
他们俩本身玩的不是死纲死口的路数,但是枝叶梁子还是得对得上啊。 比如郭说他练武术的师父住胡岭,于一定得接那净出卖粽子的。 要加现挂,也得在不影响这些的地方加。 所以如果一段相声,“现挂”出现的太多,只能说明一个问题——这玩意没枝没叶没梁子。说得好听点叫现场发挥,说得不好听点这就是俩人胡沁呢。 说起来还有一更有意思的事儿。 早些年,老郭说那些正经玩意的时候是这么说的—— “比如说一个儿贼,他说哎。儿砸,他说啊。儿曾,他说嗯。这都是设计好了的,一个字都不能错。” 现在改口风了,只能说明一个问题,就是他不说正经玩意了。 |
真的假的先不说,首先要说这不是什么好话。 越是精品,越接近死纲死口。 越是不怎么样的相声,随意性越强。 包括郭德纲于谦本人的相声也是如此。 |
当然 可能 但是于谦儿大爷他没说 现挂也是有套路水词儿的哈哈,我就喜欢听闲白儿,松快 |
于老师所谓的现挂,指的是没有准词,上台之前两个人对一下底。正活前面的铺垫部分只要不影响底于老师都有把握能捧好。有些话第一次可能是纯的现挂,现场效果好,下次再说的时候于老师自然还会用差不多的方式捧。这就是为什么你觉得都是那几套词的缘故。主要还是要看郭老师抖什么包袱。于老师自然会去配合他。 要知道于老师可是从来不让话掉地上,喝多了能演汾河湾,晕船人掉地上了滑都没掉地上,还在下意识捧哏。 |
我记得马志明在回忆马三立的说过,马三立对相声严谨到什么程度,就是这段相声在哪说啊,在哪说哦,并且说有几个啊,说几个哦,他老人家都会在本子上标注好,观众看似不经意的一句话,都是他设计好的。 但老郭跟马三立侯宝林都不一样,马三立侯宝林后期说的都是电台相声和晚会相声,因此他们对艺术有些极其强烈的自我要求,他们不允许自己自由散漫。老郭则不同,他说的是剧场相声,偶尔秀一秀综艺,讲两个笑话,他的环境不允许他把一切都设计好,并且在他大火之后,形成了崇拜团体之后,他已经不需要创作了,哪怕他在台上打呼噜,钢丝都会认为这就是传统相声的本来面目。 |
现挂是要结合天时地利的 结合当前发生的事来砸挂 这个属于妙手偶得之,不可强求的 和闲白,唠嗑,扯淡可不是一回事 |
可能,而且就是现状。这固然可以说郭于两位宗师的配合已经炉火纯青,宛若天成了。问题是这在德云社并非孤例,相当多的演员开始这么干,难道他们都是一代宗师? |
确实是现挂,因为说相声说的年头多了,你就会知道那个状态是什么样了,尤其是捧哏,本身不需要记太多内容,你只需要跟着逗哏的话时不时塞一句包袱即可,你得听着逗哏在那说说说,然后到了一个点,你给一句,但至于说什么,要看你的幽默感和随机应变能力了! 比如《义气千秋》,郭德纲学于谦抽烟,然后于谦来一句【我要这能过瘾我还找什么女朋友啊!】,这句就是找准了点塞进去一句包袱,而且效果不错! 再比如《吆喝论》,郭德纲说去马连良家学习,然后一开嗓唱清真的卖包子吆喝,然后于谦来一句【这倒对,马连良先生是回民嘛!】这句也是随机应变的包袱,效果非常好! 所以捧哏比逗哏好干一些,只需要通过逗哏的故事节点塞进每一句很搭的话,然后形成包袱点,这样就成功了!但是捧哏要注意力集中在逗哏身上,他说什么你要跟着听,然后随机应变能力强,幽默感高,就可以产生包袱,现挂,这个很容易看出你的临场发挥能力高低,于谦和郭德纲配合就已经不错了,很多人还不会像于谦这样现挂很多的呢!有些捧哏相声演员,偶尔有一句现挂就不错了,哪有那么多啊!是吧! 所以于谦的相声能力是不错的,至少在60%以上,再加上和郭德纲配合多年,有了默契,知道风格拿捏,所以很多时候效果很好,观众捧,就现场效果特好,知道了吧! 以上内容仅代表个人意见,不喜勿喷! |
图文无关,不代表本人立场。 |
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非常有可能。在台上说相声这件事一起干了三十年,规定了准词儿反而特别别扭了吧。10年前的醉酒汾河湾就是很好的证明。近期某些平台更新了几期天津相声大会的视频,旁边没有于谦的郭德纲,显然不痛快。尤其是,郭德纲高峰栾云平那场《扒马褂》,虽然是和功底深厚的总教习及爱徒哇,很多地方都没响,小栾也没接住,也翻不回去。 |
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所谓现挂,就是在这次演出前没说过的,上台前没对过的,根据演出当时的情境即兴发挥的,这样的台词比例,不太可能是60%以上,小剧场也许行,但是大型商演不可能。 不想多说于大爷,想说一个反面教材。 有个号称“京城相声教师爷”的演员叫刘洪沂,没啥知名度,体制内的二级演员,没上过什么有级别的晚会,基本属于“乌鲁木齐乌鲁木齐我滴故乡”那个级别的。 他在一次采访中说,大意是,现在的年轻演员,垫话自由发挥太多,相声应该重视“立本”,也就是那张一字不落的台词。 听完我的感觉是,这家伙脑子肯定慢,反应不过来。 |
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