[明星艺术] 于谦在三人行中说，跟郭德纲在台上有百分之六七十是现挂，这可能吗？

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[明星艺术]于谦在三人行中说，跟郭德纲在台上有百分之六七十是现挂，这可能吗？

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我听过他们不少相声。那些非主干的铺垫，一共也就有四五套，多听几次就都是重复的了。怎么可能有百分之六七十是现挂的？

不是现挂，是有一个包袱库，老郭随时从里面调包袱出来。于谦也有一个捧哏库，是根据老郭的包袱库训练出来的，随时随地根据老郭输入的包袱输出捧哏。
所以你就知道相声演员为什么不能轻易换搭档了，换了之后两个库就不兼容了。

有幸在郭德纲在05年大火之前，在天桥乐剧场追了几年现场，算是老钢丝了。真正经历过那段的观众，才知道于谦有多牛掰。之前最牛掰的当然是张文顺先生，如果在网上听录音，大概是听不出张先生的好的，听话接的太密，但在现场，张先生捧哏绝了，接话和反击的恰到好处。可惜老先生身体原因，郭德纲不得不换搭档，当时德云社几个捧哏的轮流给郭德纲捧哏。大家都知道郭德纲的特点是没准词儿，全靠临场反应。我见过演出之前李菁高峰他们几个在后台对活儿，反正没见过郭德纲对活儿的。几个捧哏里其中最稳的是李菁，基本上活儿都接的住，李文山王文林邢文昭几位老先生因为太熟悉郭德纲，勉强接的住，有时候反应慢点，偶尔请几位外面的有点名气的老先生串场，多是天津老先生，就完全接不住了，有的甚至连嗯啊这是都没有，整个一个郭的单口。直到于谦来客串，对，一开始就是客串，感觉是实在没人了，请于来救场。当时听于谦给郭捧哏什么感觉？完美！就是天作之合，没有再合适的人选了。于谦一开始偶尔个把月来一次吧，不是太多。我觉得有一次郭德纲返场时跟于谦说，没事儿多来吧，感觉他也挺满意的，真的是台上的人也舒服，台下的人也舒服。至于题主说的六七成都是现挂，那个也不能叫现挂，但是没准词儿是一定的。
我记得没错的话于谦大概是04年底05年初开始参加相声大会的演出，正式加入时间不记得了，那会儿常来做客的还有王玥波，其实也没来几次，结果居然让我从钢丝转成波粉了，看我名字就知道了。

你以为的现挂：受现场的影响，突然之间想出一个从来没人听过的梗，直接就说出来了。
实际的现挂：有一大堆总时间在5个小时左右的贬损于谦及其家人的小段子合集，不属于任何一个固定的节目，心血来潮的时候顺手捡起来就说。
最近几年，郭于新段子基本没有。网上的新视频动不动就是50分钟左右，打开一听，快半个钟头了，还在那埋汰于谦一家子呢。也就一小半是正活，挺符合百分之六七十是现挂的说法。
往刻薄了说，这就是水时长，恰烂钱。往好了说呢，反正也不是新段子，观众看的就是老两口在台上嘀咕，《大保镖》前面是《文章会》还是砸挂老于家没什么大的区别。要是敢再来一遍《汾河湾》那才叫来劲呢。

最近发现了一套宝藏，搜狗音乐APP搜张双喜捉妖，从第二集开始，观众和演员互动中心内容就是BTV绿地，录音质量不太好，但绝逼是第一手货源，感兴趣的快下载，晚了估计就删了
比例不知道，但确实不老少，都在闲白儿里。
老郭说句好久不见，于老师就跟着就是一句：那是你很久不说相声了。
还有某次演出说到要买中南海时，于老师回他：孙贼，你胡嘞嘞不要连累我们。
每次老郭寄了就是你得照着词说，于老师总是回你哪有词啊？
某次采访拍到他俩下一场对词的单子，上面只有寥寥数语不到两百字，你说这一小时内容怎么撑吧

举个例子。
有一场
郭：高峰的老师是范老师。
高：嗯，对。范震玉大师。
郭：。。。（这里明显愣了半秒钟）。哦。。。范震玉啊。。。
于：那你以为呢？
郭：fandaoai。
高：去！我以为滑过去就完了！
于：我哪能让他滑过去。（到这句，全场被顶到潮）
至于这一段原来应该长啥样，搜一下便知，很多，我不信他们台下对词能对到这种地步。
再说一个事。德云斗笑社，郭于说了一段七八分钟的，上台前俩人对词来回八九句，没超过20个字。
每个活都有一个大架子，对于老演员来说，这个架子不用对。对词就是对有改动的地方。比如，这场是黑龙江演出，你台上不准说“你上来了呀”，“行”。剩下的所谓先挂都是捧逗这些年的默契，以及经验。
你可以说它是先挂，你也可以说不是先挂，都不重要，因为一对儿年轻的演员，是要一句一句的对词的

因为你说现挂和他们说的现挂不一样。
你说的现挂是以前从来没说过的，那样的真的非常少，因为一段节目几十分钟，双方都不知道对方说什么，都得根据对方随机应变，那太累，不可能持久。
他们的照着词说，就是死纲死口，刚学相声的基本就这样，到什么节骨眼就说什么话，起承转合都用那些包袱，都写的清清楚楚，那叫照着词说。
你听过那种重复的，有个专有名词，我想不起来了，我自己理解就是一定的套路，几个固定的句式，前后一搭，搭档就知道说的是什么，这个一般不是特别固定，比如于大爷就经常翻点出人意料的，老郭时不常的说“你照着词儿说”，那就是老郭接不上来了。
而且这些套路用着也不是很固定，今天这段相声里说这个，明天同样一段就没有这个，而且前后顺序什么的也都不固定，这就是他们说的“没词儿”。
曾经看过老郭和于大爷候场时对词，老郭说“今天就一个纲，我说XXXX的时候，你垫一句OOOO”，于大爷记住了，然后就不对词了。上场后，大家按着套路演，或者兴奋了不按照套路演，都可以，只要到了节骨眼上，于老师把这句话一垫，后面的内容就能连上了。
而于大爷说的百分之六七十现挂，剩下那百分之三四十是留给正活的，正活一般都是有个固定的纲领，前后不能错，比如八扇屏，甭管说几扇，每类人一出来，对应的说法和贯口词都是固定的，而且不能调换，尤其是小学员说这类贯口节目，那就是完全照着词说，你可以去听听。
顺便，这些套路，一般也不是写出来的，都是某次碰撞出来，效果好，老两口就经常这么演，于是形成的套路。这也是为什么相声这个门类搭档这么重要，因为这些日积月累的东西换个人就不灵了。这也是为什么朱鹤松的捧哏那么招人恨，因为他的捧哏反套路，逗哏经常说个一两句就被噎回去了。

他俩以前的相声不可能，近几年的段子肯定是。

相声演员口中的现挂，跟你理解的现挂，肯定不是一个概念。
相声里有一种表演模式，叫“死纲死口”，意思是，演员台上演出的内容，和剧本一个字都不差，一个字都不改，甚至连节奏，语气，都完全一致，这种死纲死口的表演模式，不管表演几次，每一版都是一样的。
此类的代表人物是晚年的马三立先生，继承人是少马爷马志明。
另外，以大型舞台，比如春晚为代表的新相声，大多也是这样的，主要是因为大型舞台要保证每个节目的时间固定，排演中可能会有细微调整，这也是我们偶尔能看到的春晚流出视频和记忆不太一样的原因（排演版和正式版），但是整体上是完全一致的。
而郭德纲这种，其实是典型的小园子，茶馆演出模式，承袭的是早年间撂地演出那一套，它的表演，不单纯是表演，还要随时和观众互动，根据现场情况进行适当调整，所以不同场合，不同人群，不同时间，录出来的版本都可能有差别。
在题主眼里，可能必须得是自己没听过的才叫现挂，哦对了，题主大概率听的还是网上的免费录音，那些都是别人现场录的，不可能每天都录，肯定就那么几个版本。
而对于相声演员来说，剧本在那放着，和剧本不一致的部分，都叫现挂。

看过孔老楞封神《扒马褂》就知道，郭德纲有点没接住徒弟的“大爆发”，从陆毅射日没有大的时候就开始摆烂了，暗示孔云龙把节奏往老活上靠一靠，有点往回拦的意思。
只有于谦知道这么爆只有卖自己才行，后半程其实完全是于老师神捧，临场创造了一版捧哏被刨到绝望的演法，效果腾就起来了。
郭德纲的捧是真不行，又爱摆师长的谱，连徒弟都接不住。
完全比不上于谦，“我忘词儿了”“手慢了摩托车进来了”，堪称祖师爷显圣的几句。
其实于老师自己是保守了，
他应该是百分之九十都是现挂，百分之五的对词，以及百分五的捧哏之神下凡，穿着德云华服来赚点打工钱。

于谦说的是现挂，不是抓挂砸挂，这都分不清就别讨论了。
就是现场顺势而为凑各种元素随机应变一些桥段，要不要约定垫话然后入活，我看都不绝对。有时候明明就是老郭自己没意思了，直接就“咱们好好说啊！”然后下一句自己就过渡入活了。
古典派老艺人有完全相反的，有一说马三立老就是每一句话连标点符号都是“照着词说”，那是另一种精益求精，不能说哪种一定效果好。
至于题目说老郭来来回回就六七套话术，那就不少了，因为你肯定是网上白嫖来的，好听的成功的点击率高的都类似，他一个《大保镖》东拉西扯垫话一百个版本，录下来你听得到的当然就那几个，仔细听里面观众打喷嚏咳嗽接电话都差不多，你怎么不说观众复制粘贴呢？
然后解释一下这个“现挂”，也就是自由发挥吧。
我自己是老师，而且曾经是段子型老师，真的想当年有学生明目张胆拿着mp3手机放讲台上就要录我的。我说我成天胡说八道的，你们是想害我啊？同学保证绝对不外传了，我讲课一样说段子，但是不敢讲身边的，就只能抓古，整几个苏联笑话算了。
我当然水平很次了，但是也有这个“随机应变”的感觉。打比方说，例子是假的，我讲个九九乘法表吧，讲到三七二十一，那肯定要说个笑话吧？但是效果好的大段子来来回回就那么两三个，小段子一两个，我不可能每次都换段子吧？
偶然……这就有一点抓挂意思了，好比说这两天“台海军事常规化演训”，不是台湾名嘴那个仨70%导弹打出210%拦截率吗？我不就可以这样三七二十一砸一个挂出来。
但是过两天也许谁知道，不让提了。或者一个月以后大家热点变了，我就只能找别的笑料，或者用旧的段子。
讲课里面插段子如此，相声这个规律，让我看也有类似之处。
我认识的真的好老师，多年功力那是底子，然后某一门某一节课打磨七八次吧，那上课真的就和相声一样，备课是不存在的，大方向（正活）知道，现场咋回事完全临场发挥，别不服，效果一定刚刚的。
讲课可以，让我想相声节目应该也是这个道理吧？

是不是真的不敢断言，反正现在段子只有更碎，没有最碎才是真的。这点别提宗马，马老的相声您听听有一段这么碎的么。当然，也有可能是马氏相声秘本

你以为的现挂。。。
完全无台词。每一句都现想。。
真正的现挂。。
整个节目中，逗哏说的每一段。捧哏的要么是有相声的固定老套路。要么就是这段两个人在不同场合说过几百遍了。早就磨合到光滑。。

于谦的现场反应绝对是一绝的，经常连郭德纲都被干得没话说，最经典的就是郭德纲说那句，你最好照词儿说，这时候就是郭德纲没词接了，然后于谦打个哈哈，哪有词儿啊！
两个经典名场面，都是关于于谦儿子的包袱，一个是给郭麒麟捧哏。郭麒麟见到于谦儿子让叫哥哥，说了两声下面有观众搭茬很大声喊了声哥哥。郭麒麟当时都愣了不知道咋接，于老师反映快接了句，爸爸抱，全场都炸了。
还有个是给郭德纲碰，说于谦的儿子叫啥，也是观众接茬喊，郭小宝。于谦接了句，孩子都知道了。相当于占了观众的便宜。把郭德纲在旁边都乐的不行了，声称，还说你们坏，你们坏不过我们。

其实不能叫现挂。现挂是预料之外的词，而老郭说的都是演出前设定好的。
但是没台本是真的，电视台录像的时候，老郭曾经给过他们的“台词”，草草一张纸，几句话就把流程串下来了。
老郭说的现挂，就是没准词，我有上句，于大爷就有下句，这取决于他俩多年的默契和过硬的基本功。一般演员不宜模仿。
我原来在学校演出的时候，也是不按本来的，但是不是每个人都能合适这种对词方式，因为这个还让“前辈”骂过。因为咱不是相声演员，就不要按相声演员的方式，学他们适得其反。
老郭确实有全是现挂的时候，一次是让高峰给他捧哏《西征梦》，这还得多亏了高峰有一眼佟有为马树春的《从军梦》，和传统相声《打白狼》的梁子，不然接话都没法接。
还有一个是于大爷醉酒专场，20110819，《白事会》成了单口相声，《汾河湾》全场高能，《老老年》40分钟说了20分钟闲白才入活，后面还接了40多分钟返场。从那天晚上7点半演到半夜2点，演完《白事会》还让郭麒麟临时填了一场《偷斧子》，岳云鹏上台提了一句，才知道这中间插了两段。于大爷醉酒程度可想而知了。

没问题。
要知道于谦老师是相声中的佼佼者，造诣颇高。相声对于他来说，就是一项工作。
别说于谦这个级别，就是郭德纲的徒弟中，都有很多已经成熟的捧哏演员，根本无需背逐字稿，只需理清脉络即可。
一般都是逗哏的写活，当然也不是逐字稿，而是大纲，和关键段落。对于逗哏来说，需要提前记住起承转合、关键点（铺垫和转折），并熟记关键台词（贯口、大段唱等等）。而对于捧哏来说，一般陌生台词的机会比较少，只需和逗哏理清脉络，明确起承转合和关键点即可。
其实多听郭于的相声就不难发现，尤其是同一个作品的多个表演版本，他们台词并不固定，很多现在火爆的段子，都是在现场演出时不断打磨，一点点积累下来的，一段优秀作品并非一蹴而就。

应该不算现挂
但没有准词是真的
除了个别的死口，没固定台词
大部分都是在台上现撞

他们很多相声的主体部分是一堆返场小段子的串联。这些段子没什么固定形态，每次都乱讲一通，都不一样。这种节目其实效果一般，稀稀拉拉大杂烩。
反而那些有比较完整情节的节目，能乱说的地方少，包袱比较固定，节目效果更好。网上流传的是有人挑选过的，大部分是这种，所以没什么现挂。
如果你再深入搜搜，会发现网上还有很多你没听过的，问题是也没什么必要听，不好笑……

其实也可以说100%是“现挂”，他和窦文涛之间的谈话就是100%，你和别人瞎聊天也100%是“现挂”——“现挂”并不难，难的是有没有包袱，关键是有没有新包袱——他和郭德纲，已经20年没有新包袱了，他俩坚韧不拔地重复着“媳妇”和“裤衩”。

天津卫视2023相声春晚“所有的现挂，其实都是慢挂，都是按照那几个烂熟于心的路数！”
——这是一个老的曲艺研究者的总结。

搞笑，一共就那么几个办法——包括卓别林和憨豆在内，全世界都通用。
天天研究搞笑的艺术工作者，挖空心思地模仿，绞尽脑汁地抄袭，多少都会摸到一些路数——老瓶装新酒，这就是“现挂”，只要不是提前准备好的台词，就会让一些外行觉得反应机敏。所谓的灵感，只是圈子内向圈子外的吹嘘，正如李敖所说：“妓女接客要等到性欲来吗？”
本问题下面的回答，满怀崇敬地列举出来的“现挂”，无非是骂人、损人、寒碜人——逐个数来，无一例外！哪里需要什么灵感？甚至根本不需要脑子，只需要一颗狠心。
对口相声演员的“现挂”，是骂对方和对方的老婆父母；单口相声和脱口秀演员的“现挂”，是骂自己和老婆和父母——绝大多数观众们会忘乎所以地笑，只要演员豁得出去，经常把一家人两家人全都出卖。
旧社会，有的穷人卖儿卖女；21世纪，却出现了嘲父讽母——也许，都是为了活着。

这种现场反应，当然不限于相声演员或脱口秀演员或主持人或婚庆公司的暖场人员，任何一个普通老百姓都会。而且，老百姓也和那些职业演员一样，有时反应的时间会长一些，当然也不是每一次都很幽默。
现实中，你的周边，必然有“现挂”，比如谐音梗，老百姓玩得不比舞台上、屏幕上的人差，甚至花样更多。而善于“现挂”的百姓，大概率头脑聪慧，谁还会去吃相声这碗半咸不淡的饭呢？

不妨，免费赠送一个非常有效的“现挂”方法——相似而不同！
和多数人习惯的不同，好的“现挂”应该赞美人、安慰人、鼓励人：
1、看到一个同事的漂亮衣服，先找到另外一个相似的东西：时装，再加上明显的不同：法国巴黎，从而就有了“现挂”——
“这衣服的风格是哪个设计师的？哦，你肯定是去了巴黎。”
还可以继续发挥，“巴黎的街边儿，有卖豆汁儿和臭豆腐的吗？”
她也可以谦虚地相似而不同：“我哪是去了什么巴黎，我只是去了菜地里的篱笆。”
2、你老婆不开心，你想哄她，先寻找另外一个相似的：猫咪，再加上不同的东西：泪痕，从而就有了“现挂”——
“来，宝贝儿，我给你讲一个猫咪跳水的故事！
“从前，有一只猫咪，身材非常好，脸蛋儿也漂亮。狐狸看到她，立刻心生嫉妒，就用计谋陷害她。他跟猫咪说，森林里在举行跳水比赛，你不去参加就是对美丽的巨大浪费！
“猫咪信以为真，就跟着狐狸走了。狐狸让猫咪先跳给他看看，把她带到了一个悬崖边，让猫咪跳下去。其实，悬崖下面并没有水，猫咪不知道，真的跳了下去。幸亏猫咪的尾巴能够平衡，保住了一条性命。
“结果，猫咪还是摔伤了。从此以后，猫咪的眼角永远挂着泪痕——宝贝儿，告诉我，谁是让你不高兴的那只狐狸？”
3、情形同上，相似的：林黛玉，不同的：你们家，很轻便的——
“我一推门，心里就咯噔一下，林黛玉在我的房间？”

因为他们的相声是全指着老郭的，无论是相声设计和相声走向，全是老郭来控制的，属于“一边沉”，这样的捧哏就是垫话，他们需要沟通的地方就是整个相声结构中的节骨眼，没有捧哏递话，逗哏就不好直接往下捋。
比如《报菜名》如果捧哏不说“别说请吃南北大菜满汉全席，你就说出个三样两样的，我就知您这个请了”，这菜名就报不出来。
但有的活就是捧哏也很重要的，比如闻名《汾河湾》，这就是捧逗分量差不了太多的，就需要二人把整体捋一下，做出取舍，要不然这个节目演全了，好歹就得一个多小时出去了，如果不对活，捧逗水平都高也能凑合说，但是会脱节，会出现不连贯的情况，如果像那次于谦喝多了真的“现挂”，老郭也受不了。
现在他们为了省事，基本上还是表演“一头沉”的活，这样确实不用对活，因为活都在老郭那里呢。

你看一下《德云斗笑社》第一季最后一期就知道了。镜头全程记录了，郭老师怎么和于老师说节目的。没记错的话，第二季最后一期好像也有来着。
自己去看，不要就知道问，粉丝说的你也未必信。黑子说的也不会有好话，不如信自己的

你以为的现挂：
因为现场情况，临场发挥，起了个头，或者说了一个段子，或者接了一个话，效果爆棚，这个叫先挂。
比如某场演出，有观众趴着台上照相，台上正在讲“于谦：噗！拿手机”的那个段子，郭德纲指着观众：小心你后面有人送手机……大家在笑声中，拍照的这个观众也不好意思，回座位上去。
比如某场演出，台下有观众喝醉了不停的在吵，郭德纲：你爱说上来替我说，说的好今天赚的门票给你，说不好你就让大伙揍一顿爽爽。
这种是观众以为的现挂，也有，但很少。
~~~~~~~~~~
实际上的现挂：
因为郭德纲很少有《虎口脱险》《如此照相》《小偷公司》这种完整剧情的相声。
郭德纲最大的特点是表演能力特别强，他人往那一站，做个表情，你就觉得好笑。然后嗓音特别亮，听起来特别精神，特别能代入进去。
他的作品，比如早年的我系列主要就是埋汰自己，后面就是埋汰于谦爸爸就是。他擅长的那几个传统相声，实际上就是各种埋汰的同时，来一些贯口，介绍一些传统文化，扯扯淡。
这些段子最大的特点，就是可以随意组合，互相串。那么只要不是事先稿子上写好了对词的，这些随手拿过来串的闲白，对他来说都算现挂。

就好比你做手术，躺在手术台上，这就是现挂。
一个医生，从医学院毕业到硕士，博士，从住院医，到主治医师，到副主任医师，到主任医师，最后站在手术台旁边，看着你，说我今天第一次给这个人做手术，这也是现挂。
你在路边遇到个歹徒劫道，这就是现挂。
警察下班回家，路上遇到歹徒劫道，这也是现挂。
这能一样吗？

我给你举个例子你就明白了。
我是相声大师。我和搭档这么多年磨合心里滚瓜烂熟的有123456789九个数字。
第一天的表演
第一场:123
第二场134
第三场356
第四场:789
一天结束。
第二天的表演
第一场:125
第二场:348
第三场:468
第四场249
又一天结束。
……
连续演了一年以后，我被奉为脱稿小能手，照词儿念的都是学徒，都得学学我！！

只是没对词，但是有个大框架。
现挂一般就出现在第一次表演时，后面觉得效果不错就加进去了。
像“真TM好”那个就绝对是现挂。

他们俩本身玩的不是死纲死口的路数，但是枝叶梁子还是得对得上啊。
比如郭说他练武术的师父住胡岭，于一定得接那净出卖粽子的。
要加现挂，也得在不影响这些的地方加。
所以如果一段相声，“现挂”出现的太多，只能说明一个问题——这玩意没枝没叶没梁子。说得好听点叫现场发挥，说得不好听点这就是俩人胡沁呢。
说起来还有一更有意思的事儿。
早些年，老郭说那些正经玩意的时候是这么说的——
“比如说一个儿贼，他说哎。儿砸，他说啊。儿曾，他说嗯。这都是设计好了的，一个字都不能错。”
现在改口风了，只能说明一个问题，就是他不说正经玩意了。

真的假的先不说，首先要说这不是什么好话。
越是精品，越接近死纲死口。
越是不怎么样的相声，随意性越强。
包括郭德纲于谦本人的相声也是如此。

当然
可能
但是于谦儿大爷他没说
现挂也是有套路水词儿的哈哈，我就喜欢听闲白儿，松快

于老师所谓的现挂，指的是没有准词，上台之前两个人对一下底。正活前面的铺垫部分只要不影响底于老师都有把握能捧好。有些话第一次可能是纯的现挂，现场效果好，下次再说的时候于老师自然还会用差不多的方式捧。这就是为什么你觉得都是那几套词的缘故。主要还是要看郭老师抖什么包袱。于老师自然会去配合他。
要知道于老师可是从来不让话掉地上，喝多了能演汾河湾，晕船人掉地上了滑都没掉地上，还在下意识捧哏。

我记得马志明在回忆马三立的说过，马三立对相声严谨到什么程度，就是这段相声在哪说啊，在哪说哦，并且说有几个啊，说几个哦，他老人家都会在本子上标注好，观众看似不经意的一句话，都是他设计好的。
但老郭跟马三立侯宝林都不一样，马三立侯宝林后期说的都是电台相声和晚会相声，因此他们对艺术有些极其强烈的自我要求，他们不允许自己自由散漫。老郭则不同，他说的是剧场相声，偶尔秀一秀综艺，讲两个笑话，他的环境不允许他把一切都设计好，并且在他大火之后，形成了崇拜团体之后，他已经不需要创作了，哪怕他在台上打呼噜，钢丝都会认为这就是传统相声的本来面目。

现挂是要结合天时地利的
结合当前发生的事来砸挂
这个属于妙手偶得之，不可强求的
和闲白，唠嗑，扯淡可不是一回事

可能，而且就是现状。这固然可以说郭于两位宗师的配合已经炉火纯青，宛若天成了。问题是这在德云社并非孤例，相当多的演员开始这么干，难道他们都是一代宗师？

确实是现挂，因为说相声说的年头多了，你就会知道那个状态是什么样了，尤其是捧哏，本身不需要记太多内容，你只需要跟着逗哏的话时不时塞一句包袱即可，你得听着逗哏在那说说说，然后到了一个点，你给一句，但至于说什么，要看你的幽默感和随机应变能力了！
比如《义气千秋》，郭德纲学于谦抽烟，然后于谦来一句【我要这能过瘾我还找什么女朋友啊！】，这句就是找准了点塞进去一句包袱，而且效果不错！
再比如《吆喝论》，郭德纲说去马连良家学习，然后一开嗓唱清真的卖包子吆喝，然后于谦来一句【这倒对，马连良先生是回民嘛！】这句也是随机应变的包袱，效果非常好！
所以捧哏比逗哏好干一些，只需要通过逗哏的故事节点塞进每一句很搭的话，然后形成包袱点，这样就成功了！但是捧哏要注意力集中在逗哏身上，他说什么你要跟着听，然后随机应变能力强，幽默感高，就可以产生包袱，现挂，这个很容易看出你的临场发挥能力高低，于谦和郭德纲配合就已经不错了，很多人还不会像于谦这样现挂很多的呢！有些捧哏相声演员，偶尔有一句现挂就不错了，哪有那么多啊！是吧！
所以于谦的相声能力是不错的，至少在60%以上，再加上和郭德纲配合多年，有了默契，知道风格拿捏，所以很多时候效果很好，观众捧，就现场效果特好，知道了吧！
以上内容仅代表个人意见，不喜勿喷！

图文无关，不代表本人立场。

非常有可能。在台上说相声这件事一起干了三十年，规定了准词儿反而特别别扭了吧。10年前的醉酒汾河湾就是很好的证明。近期某些平台更新了几期天津相声大会的视频，旁边没有于谦的郭德纲，显然不痛快。尤其是，郭德纲高峰栾云平那场《扒马褂》，虽然是和功底深厚的总教习及爱徒哇，很多地方都没响，小栾也没接住，也翻不回去。

所谓现挂，就是在这次演出前没说过的，上台前没对过的，根据演出当时的情境即兴发挥的，这样的台词比例，不太可能是60%以上，小剧场也许行，但是大型商演不可能。
不想多说于大爷，想说一个反面教材。
有个号称“京城相声教师爷”的演员叫刘洪沂，没啥知名度，体制内的二级演员，没上过什么有级别的晚会，基本属于“乌鲁木齐乌鲁木齐我滴故乡”那个级别的。
他在一次采访中说，大意是，现在的年轻演员，垫话自由发挥太多，相声应该重视“立本”，也就是那张一字不落的台词。
听完我的感觉是，这家伙脑子肯定慢，反应不过来。

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