[明星艺术] 为什么古代中国没有像古希腊那样高度写实主义的雕塑作品？

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[明星艺术]为什么古代中国没有像古希腊那样高度写实主义的雕塑作品？

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中国的雕塑都是很传神的，但是在比例方面确实不太精确。。。

那是你没见识，大家都举了青铜马了，看看别的生物：

这是商代的东西

这也是商代的

这是春秋的东西

这是件犀尊最少2200年
上面这些可都是青铜铸造的，既不是锻打出来的，也不是像黄金那样软趴趴易加工的金属，是正儿八经用青铜（铜锡合金）铸出来的。
写实对于亚洲的三个古文明（黄河-长江文明，两河文明、印度河文明）来说都不难，难的是需要想象和创造的东西。

太阳神鸟（晚商）

囧纹（最早见于二里头）备注：各位不用跟我说什么巴纹，三巴纹了，那是日本的叫法，我们一般叫囧纹、冏纹、涡纹、火纹，因为形似甲骨文、金文的“囧”，如下图甲骨文、金文“囧”：

戈父辛鼎（西周早期）
所以叫做囧纹，囧在汉语里是光明的意思，明的繁体字有“朙”这个字形，见甲骨文、金文：

合集21037

乍册□鬲西周早期
可以进一步推断该形象与太阳的关系，关于这个纹路，研究金石的人支持它是象征水的纹路，就把它叫涡纹，支持它是火焰纹路代表太阳的一般叫它火纹、囧纹。
至于叫三巴纹那是因为日本人没文化，觉得漩涡的纹路像汉字“巴”，所以命名为巴（ともえ），太极纹他们就叫二头巴，囧纹叫三巴或者四巴。

太极（石家河4300-5000年）
后续演变成这样：

上面的太阳神鸟金箔，囧纹，太极纹说吊打现在99.9%设计师有点过，但吊打99%还是很容易的，至于某美院设计师给这些提鞋都不配。
同样的：
这是亚洲象：

这是商代象尊：

这是商代象且辛鼎的金文象：

这是商代甲骨文的象：

“象”这是汉字象
发现没，越来越抽象，对于世界的认识本就是从具象到抽象的一个过程，

形神具备还不够写实？这眼睛感觉像是活的好吧

因为题主见识少，少见，自然就多怪了！

晋城玉皇庙：元代彩塑约公元13世纪
上面这个元朝雕塑写不写实？
比如已经有人提到的“错金银云纹铜犀尊”，这个来自2200年前埋葬的青铜雕塑

0
1963年1月11日，陕西省兴平县豆马村的社员用锄头取土时，意外挖破了一只灰色大陶瓮，瓮里立有一尊铜犀牛。犀牛背后有盖，内藏17件其他器物，包括铜镜、带钩、锉刀、花贝等，大多是西汉时期的器物，有鉴于此，专家认为该遗存的埋藏年代为西汉时期。通过对比发现，犀尊的造型、纹饰和制作工艺，与战国晚期的一些文物很相似，因此亦有专家认为犀尊可能为战国遗物。在该出土地点周围并未再有其他考古发现，人们推测犀尊有可能是因战乱或其他缘故而仓促掩埋。这也给犀尊的来历蒙上了一层神秘的面纱。
——艺术中国
除了这尊来自战国或西汉的铜犀牛，类似的动物造型青铜雕塑还很多：

商代：小臣艅犀尊距今约3100年这国宝现在在美国

商代：象尊
同样，还有人物雕塑

仰韶文化-红陶人面塑像属石岭下类型（距今5200年前）藏于甘肃省博物馆

红山文化：中华祖神陶质人像距今约5300年前
这雕塑宛如在说：吔屎啊你（乌蝇哥五千年版）

石峁古城：石雕人面像（这个稍微抽象了点）距今约4300年

妇好墓2003年出土距今约3250年这个塑像只有核桃那么大

辽上京西山坡佛寺出土佛像
要吃早饭了，先放这些吧
————————
吃完了，回来再放一点吧，比如最有名的兵马俑：

大秦超算中心正在计算导弹落点……
对不起放错了，下面是真的：

秦兵马俑，距今约2200年

这个兵马俑还没有氧化褪色

秦兵马俑背面全身
但凡学过美术，画过伯里曼的，我相信都不会去指摘2200年前对人物形态比例的把握度的！

汉阳陵：男侍俑，这个没有褪色
有幸去参观过汉阳陵博物馆，里面那一排排的小人俑是真的精致，当然，也去看了兵马俑，那个更是震骇！
最后，放个我觉得最精致的，那就是元代晋城玉皇庙彩塑：
（这个时候还没有文艺复兴时期，欧洲那些精致的“高度写实的”雕塑，因为他们还没开始文艺复兴）

上面这些，算不得“不写实”吧，而且确实是“古代中国”的吧

其实秦兵马俑就是高度写实的雕像艺术：
ps ：兵马俑可以认为是中原偏北的北方列国器物文化集大成之作。汉代则是楚文化再度复兴抬头，与黄老结合后呈现的全新的风格。

这是金中都考古遗址出土的关公残象，你所谓的不写实是不是没脱光啊？

少见多怪

在文艺复兴之前的元代山西晋城某庙宇塑像，从
@殷淇
的回答拿的图
你要说这不比古希腊早
首先那些所谓古希腊雕塑大部分都是文艺复兴的仿作，原作早就不见了
其次兵马俑总年代差不多了吧

要说形象还原，兵马俑的鞋底：

要说工艺技术，曾侯乙墓的冰箱：

相关回答：
古代两军交战士兵相互厮杀他们怎么认敌友的，不会杀错人吗？43 赞同 · 12 评论回答

你在博物馆见到过哪些让人无语的观众或者讲解？2 赞同 · 0 评论回答

我以前做过一个实验~
问中国先秦时代青铜技术的巅峰的产物是什么。
有说司母戊鼎的，有说四羊方尊的，有说曾侯乙尊盘的~~~
为什么没人说“铜车马”呢？
就像房间里的大象一样~~
因为铜车马长得不像“青铜器”。
——————————————————————————
回复里某些人是不是对“写实，细节，生动，碾压”这些词的含义有误解？？

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他家现实里的马具是每次都是魔法师用咒语，把马具烙印在马皮肤上的是吧？？
被施法后，这些马的皮肤上会出现马具的纹身
然后这些马就被脑控了
可以驾驭了是吧？？
————————————————————————————

不会有人以为这些零零碎碎的东西是博物馆自己加上去的吧？？
想起个笑话，当初冷吧有人说中国古代自始至终没有掌握过金属拉丝技术。
我当时就拿这个图片问他，没有掌握金属拉丝技术，铜车马上这个金属拉丝的穗子装饰是怎么来的？

人给我回复一句：啥？这玩意也是青铜的？？？
这不是最爆杀的我来和你们说一个最爆杀的~如果一个人做了一尊哈巴狗雕像，一个人做了一尊德牧雕像，然后评价的人以德牧为标准判断哈巴狗是不存在是东西你会咋想~~~
兵马俑是典型蒙古马，没见过蒙古马的能不能找一匹矮壮的蒙古马看看会有你说的所谓肌肉血管修长身躯吗？?
然后重点来了，公元前五世纪的希腊可也是只有五短身材的矮种马~~~~~
好家伙，ps的嫌镜子里的人像假是吧……
一堆不懂历史不懂军事不懂生物的玩意还和我扯“美术标准”????
很符合我对你国能把宫殿复原成茅厕的人的水平的认知。

你被哪些雕塑作品震撼过？ - 王企鹅的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/47638581/answer/3018500394

这多写实啊。

很多现代人普遍被西方文化洗脑，所以看待世界时，下意识的认为西方标准就是世界的全部。
比如这个提问就是错的，因为题主没有搞明白什么叫做雕塑。
雕塑不单是雕刻，广义上来讲，雕塑是雕刻和塑像的合称；狭义上细分为木雕、石雕、泥塑、冰雕、沙雕、石膏雕塑、金属雕塑（铸造、锻造等）。
欧洲是擅长于石雕和石膏雕塑。
而中国这边擅长的是泥塑、木雕和金属雕塑。
至于冰雕和沙雕，前者难以留存，后者是现代艺术。
石雕、木雕、泥塑、石膏雕塑、金属雕塑，由于材料的特性不同，所以在体现写实和造物细节的时候，会有很大的差异。
比如秦兵马俑是世界公认的公元前人类最写实的塑像。

很多网友就不服气，说兵马俑那种细节，也配和古希腊纤毫毕现的石膏雕塑相比？
这种看法就是不懂材料特性了。
兵马俑在塑造时，用的是泥条盘筑技术，这种泥塑技术的优势是造型自由，体量限制小，工期短且最大限度的减少了材料成本。
很显然，对于秦兵马俑动辄一米八的高度，以及上万座泥塑的数量，用泥条盘筑法塑造是最科学的——即便到了现代，泥条盘筑法也是大型泥塑的主流技术。
但是泥条盘筑技术也有明显的缺点，就是造型粗犷，说白了就是细节展示有局限——毕竟是泥塑，细节太精细就极其容易造成裂纹，尤其是大体量的泥塑。
可是艺术本身就是自由的，泥塑的造型粗犷，反倒成为了泥塑的最大艺术特点，因此现代泥塑哪怕是有了材料的进步，但仍旧在审美追求上崇尚粗犷大气——你要搞个纤毫毕现的泥塑，别人会觉得你有毛病。
这也可以从秦兵马俑里的泥塑战马和青铜马车的对比中可以发现，材料特性对雕塑造物细节的影响。
下图是秦兵马俑中泥塑的战马佣，其造型已经极其写实了，但是由于泥塑的材料缺陷，所以在诸如毛发等细节上，直接采取了简化处理。

但是像秦兵马俑里的金属浇筑而成的马匹，细节就明显的精细了很多。
这是因为金属筑造技术，可以在制作模具时，就对细节进行精细化处理，随后一体浇筑成型，加上金属的材料性能特点，所以不容易开裂。
下图是秦兵马俑的青铜车马。
图片引用至知乎网友@骆仪

那么，西方的石膏雕塑为什么能够做到十分精细呢？
其实原理和中国这边的青铜雕塑差不多。
石膏雕塑是翻模浇筑制作，跟青铜浇筑差不多，所以在细节处理上就能够达到纤毫毕现的效果。
我们再说回泥塑。
泥塑的写实，在中国一直得到长足的发展。
如唐代的保圣寺罗汉塑像。其塑像造型和体量规模，相对于秦兵马俑，已经得到了极大的进步。

像秦兵马俑、保圣寺罗汉塑像这种大体量的泥塑，欧洲根本造不出来。
甚至在清朝，彩绘泥塑还是清朝出口给欧洲贵族的重要奢侈品。
这里还要顺带提一下敦煌彩塑。

敦煌彩塑的细节比秦兵马俑泥条盘筑技术的塑像要更加精细，造型更加丰富，比例更加精准。
有些人就认为这是唐朝学了欧洲传来的古希腊雕塑技术。
这纯属是想当然的幻想了。
因为敦煌彩塑的塑像工艺，古希腊压根就没发展过。
敦煌彩塑只是在人物造型上受了西方（指包括印度在内的中国以西区域）的影响，但是它的技术是完完全全的中国技术。
实际上敦煌彩塑能够做得比秦兵马俑更精细，是因为敦煌彩塑所使用的木架泥塑技术，天然就能够展示更多的细节。
而木架泥塑技术，我们中国人在新时期时代就在玩了，那时候古印度、古巴比伦都还没有出生呢！
所谓的木架泥塑，就是用木雕或木架作为内胎，然后在外面敷上泥塑。
由于有内胎托底，所以这种技术相对于泥条盘筑技术，更容易在细节上进行加工，同时造型更丰富。
你像敦煌彩塑那种大量存在的扭腰、飞天造型，要是用泥条盘筑，雕塑自己的重量都能直接把自己压垮了。
但是木架泥塑工艺只能阴干，不能烧制，所以在材料的耐久度上有一定缺陷，对保存环境要求更高。
这就是为什么敦煌用木架泥塑，而秦兵马俑用泥条盘筑的原因之一。
说到木架泥塑，我们就不得不提到木雕了。
提到木雕，中国说第二，没有哪个文明敢说自己第一。
玩木头，中国的天赋技能了，所以这里我就不展开说了，大家可以自行百度。
中国的木雕，无论从写实、细节，还是从圆雕、浮雕、透雕等不同雕塑形式，中国都是全球独霸的存在。
中的金属雕塑也差不多。
如沧州铁狮子。
高5.47米、长6.254米，重32吨。

如明代铁佛寺塑像。

那么，相信很多朋友会有疑问了。
为什么中国古代发展木雕、泥塑、金属雕塑，而不像欧洲一样发展石雕和石膏雕塑呢？
其实原因太简单了——中国木头和泥巴多啊。
其实泥巴哪里都有，但是欧洲那边的泥巴并不适合用来做泥塑、陶艺、瓷器等——泥巴也是有很多种的，而且物理特性也会有天壤之别。
同理，中国不发展石膏雕像的原因也差不多。
其实中国是一个石膏储量极其丰富的国家，但是中国是一个优质石膏极度匮乏的国家。
在古代的技术条件下，中国的本土石膏没办法（或者说不适合）用于雕塑。
此外，中国古代有发达的髹漆技术，加上中国的气候环境适宜，所以能够长期保存木雕。
相反，欧洲直到17世纪都没有解决髹漆技术，以至于长期从明清政府花天价采购中国漆器——直到最后欧洲化学技术突破，才用化学漆代替了中国漆。
所以欧洲古代玩木雕，不耐久啊。
至于金属雕塑嘛，中国之所以发达，也是因为中国有古代最发达的金属冶炼技术呀。
你像西方的青铜雕像，比例问题同样很大。
下图为埃兰王后纳皮尔·阿苏的无头雕像。

说实话，这个雕像的铸造水平，别说跟同时期的中国比，哪怕是跟更早的三星堆比，其铸造技术都差了十万八千里。
所谓内行看门道，外行看热闹。
很多知乎网友只看到了这个青铜雕像的重量很大，就觉得很了不起，甚至认为比司母戊鼎还厉害，却看不出来这个雕像是典型的浇铸失败的半成品。
这就属于错把废物当成宝了。
最后我们说到石雕。
中国的石雕，走的技术路线跟西方完全不一样。
一方面是石雕在中国雕塑中的地位，不如西方雕塑那么高。
另一方面，是中国本土石雕的材质问题。
欧洲能够精细雕刻的石雕，是以大理石为主。
高档且优质的大理石，石质细腻，硬度适中，所以非常适合用来制作雕像，同时在细节处理上，可以做一些非常灵活、柔韧、细腻的细节处理。
像下图这种体现薄纱的轻盈透明质感的大理石雕像，成为了欧洲大理石雕塑的一种主流造型。

但是在中国古代，我们的大理石是匮乏的。
以前有个人跟我争论，说中国的大理石储量和质量都是世界前列的。
这些人就没搞明白，现代跟古代能是一回事吗？
几千年来中国虽一直在使用大理石、开采大理石，如山东莱州黄山后大理石矿床，在唐代已有民间开采，但对大理石矿床的地质工作，却开展甚晚。中国对大理石矿床的大量地质工作基本上始于本世纪70年代。
像中国代表性的优质大理石——汉白玉，虽然很早有运用，但大规模开采都是唐朝的事了。
中国真正大规模运用大理石，从史籍上看，那都是从唐朝时期从云南大理那边传过来的了。
在此之前，虽然商周时期，我们就有了大理石的雕塑，但那时候我们的大理石是啥品质，大家感受一下。
下图是商朝大理石兽——这石材的品相跟欧洲那种洁白如玉的大理石是一个概念吗？

商代大理石兽
下图是唐代的大理石兽——而且是汉白玉的。
石材的品相已经比商朝的好了很多，但是跟欧洲大理石的品相相比，仍旧差距极大。
但是大家发现没有，由于石材的进步，唐代这尊石兽，在处理肌肉结构时，就细节多了。

有些人就搞不懂，不知道石头有材质特性，大理石也有品质区别，即便是汉白玉那也是有品质区别的。
中国早期的绝大多数石雕，为什么那么粗犷？
比如下图，是汉朝昆明池的牛郎织女石雕。

我小时候第一次看到这牛郎织女的雕塑，都快被吓哭了——太特么丑了。
但是长大了，学了地理了，我就知道了。
这特么是花岗岩的石头，雕成这吊样也差不多了。
因为西方那边，花岗岩的石雕也都蛮丑的。

古埃及花岗岩石雕
有人会说了，那我们的花岗岩石雕还是比古埃及的丑啊。
这是因为花岗岩也是有品质差距的。
不同硬度的花岗岩，其硬度差距都能追上花岗岩和大理石的硬度差距了。
中国硬度较低的花岗岩，集中在华南华东地区，而中原、西北地区的花岗岩，是硬度最高的那一档。
至于网上说的那些古埃及栩栩如生的花岗岩雕像，硬度达到了8级，我是比较存疑的——互联网上大量人类未解之谜的忽悠，我认为不太可信。
这么说吧，硬度达到8级，以青铜器和早期铁器，几乎无法进行精细雕刻。所以我更倾向于认为古埃及那些栩栩如生的雕塑，是硬度比较低的花岗岩。
总之，在早期金属工具没有突破之前，我们的石雕就比较随缘了——反正也不是主流雕塑，不如去玩木雕、泥塑。
后来，随着我国金属冶炼技术的不断发展，我们就开始造大型石雕了。
一下子，龙门石窟、云冈石窟、麦积山石窟全都来了。

甚至到了唐代，由于技术的进步，我们开始玩各种巨型石雕。
比如太原蒙山大佛。

比如四川乐山大佛。

可能仍旧有人会说，那这些佛像还是不如西方雕塑精致啊。
这就是纯属废话了。
一来这些雕像的体量摆在这里。
二来这些雕像的石材摆在这里。
比如乐山大佛，其石质是红砂岩。
红砂岩主要呈粒状碎屑结构和泥状胶结结构两种典型结构形式，因胶结物质和风化程度的差异，其强度的变化大。多数红砂岩在挖掘或爆破出来后，受大气环境的作用可崩解破碎，甚至泥化，故其岩块的大小及颗粒级配将随干湿循环的时间过程而变化，其物理力学性质也将产生变化。
比如龙岗石窟，是砂砾岩。
砾岩的结构成熟度较低, 以砾石为骨架的孔隙空间全部或部分被砂级颗粒充填, 而在由砂粒组成的孔隙中, 又被粘土杂基充填, 构成复杂的双模态或复模态结构; 常见正粒序、反粒序递变层理, 其层面上常见冲刷构造和叠复冲刷构造。属于沉积岩中的陆源碎屑岩，碎屑沉积被胶结凝固后成岩，砂砾岩碎屑颗粒较大
像敦煌那边的石材，根本就不适合做雕刻，所以直接用泥塑制作佛像。
中国这边的石材决定了我们的石雕更倾向于大体量、大气魄。
西方那边的石材则让他们有条件去钻研更精细的雕刻技艺。
我们这边的木雕也差不多，古时候一些富商的大门，其木雕繁复得可以在一扇门上雕刻山水楼庭、人来人往，车水马龙——别说透视了，人家直接能按照空间分布给你造几层镂空景物出来。
那么，中国有没有类似西方大理石雕刻一样精细写实的雕塑呢？
有，那就是象牙雕刻——象牙比大理石更加细腻（不过也有自己的缺陷）。

综上，我们总结一下。
艺术、文化并不像科技。
科技这东西，有就是有，没有就是没有。
但是艺术和文化是主观的，受地域环境影响很深。
所谓一方水土养一方人，每一个文明都会根据自身资源禀赋和环境特点来发展自己的文化艺术。
所以奉劝那些想借着艺术来诋毁中国历史的人悠着点。
否则你就拿个大理石雕塑的细节，就想黑中国雕塑？
那我拿乐山大佛来跟欧洲雕塑比体量，你敢接招吗？
那我拿泥塑来跟需要进口清朝彩塑的欧洲来比泥塑艺术，你敢接招吗？
那我拿漆器来跟一直突破不了髹漆工艺，长期需要进口明清漆器的欧洲来比，你敢接招吗？
拿西方的标准代替全世界，不是纯就是坏啊！

但凡学点历史也不至于一点历史也不了解

这死出，不写实吗？

这个“郭德纲”像不像？

这俩不说了，说下一秒能站起来我都信。

中国古代雕塑与西方有所不同，受地理环境影响，早期虽然也有玉人、汉画像石之类的石雕作品，但中国传统雕塑似乎更钟情于泥塑（陶俑）或木雕，且这一传统早至新石器时期下至明清时期，延续至今，大规模的石刻圆雕是在佛教传入后兴盛并于唐代逐渐成熟的。虽然中国传统雕塑不似欧洲那样追求完美的人体结构与动态美（中国传统雕塑更看重面部的神态，毕竟古代中国自从有了“礼”之后就很注重礼仪与衣冠，赤身裸体自然是不被推崇的），但依然有很多比例准确且十分传神的作品。
下面我会按时间先后顺序、选取一些不同时期比较典型的人物类雕塑作品展示，有一些不是很写实，旨在说明中国传统雕塑艺术的发展情况，也有一些即使放在今天来看依然很写实的精彩作品，多图预警！多图预警！
* 本篇回答只涉及人物，不含动物，且由于中国古代文物数量庞大，受限于本人学识，回答中所展示图片也仅是冰山一角，且在查找资料时本人发现很多流失海外拍卖会网站的无名作品，其中不乏形神兼备的佳作，但因没有标注年代故放弃展示。
* 我会尽量将所展示文物的名称、创作时期、出土地或所在地备注在图片下方。
新石器文化时期

人头壶，出土于陕西省洛南县，距今6000年

人头形器口彩陶瓶，出土于甘陕交界处秦安县，距今5500年

傲寒陶俑，出土于内蒙古赤峰市，距今5300年。

红陶人面像，出土于甘肃天水市，距今5300年。

红山陶俑残件，出土于辽宁与河北交界处的凌源市，距今5000年以上。
商朝时期

商代青铜面具，出土于河南省。

大禾人面纹方鼎（人面局部），出土于湖南。

玉人头像，出土于河南。

扭头跪坐铜人，出土于四川三星堆。
东周及春秋战国时期

青铜台灯，出土于洛阳金村大墓。

青铜跪坐仕女台灯（日本讲谈社中国博物馆第七卷《河南省博物馆》收录，出土地不详）

战国陶俑，出土于山东省淄博市临淄战国墓。这组陶俑看起来很抽象，但对面部自然神态的捕捉与表现已经非常厉害了。
秦
中国古代雕塑的第一个高峰。部分陶俑的面部结构看起来还有些紧，但其中已经不乏形神具备的精品。

兵马俑，出土于陕西西安。

跪坐俑，出土于陕西西安。

百戏俑，出土于陕西西安。
汉
汉阳陵陶俑常常被人忽视，但学过美术的人能轻易看出其对人脸不同特征的刻画是很精彩的，整体上比兵马俑的面部塑造要松弛和概括，但该表现的结构却并不含糊。

汉阳陵陪葬陶俑，出土于陕西咸阳市。

武士俑头像

侍女俑

仕女俑
魏晋南北朝
佛教艺术的影响开始显现，人物面部的刻画开始呈现出“佛性”。

魏晋陶俑，出土地不详。

（左）佛像残件，北魏洛阳永宁寺塔出土（右）菩萨，北齐时期，出土于山东，山东博物馆佛教造像艺术展展品。

贴金菩萨，北齐时期，山东博物馆佛教造像艺术展展品。
隋唐时期
雕塑艺术的大融合时期。大型石刻圆雕技法成熟，石窟艺术繁荣发展，胡人俑、仕女俑等小型墓葬陶俑则十分生动的再现了当时的一些生活状态，同时也充满艺术感。

彩陶面具，出土地不详，现藏于美国克利夫兰博物馆。

（左）唐彩塑菩萨，出土于武威市天梯山石窟（右）扭身观音，出土地不详。

龙门石窟大卢舍那像龛，所在地洛阳。

南禅寺童子彩塑，所在地陕西省五台县南禅寺。

图片来自国家博物馆、新疆维吾尔自治区博物馆唐俑图录，出土地不详。

男装女俑，西安博物馆藏。

唐代仕女俑

胡人文吏俑，甘肃省庆阳市，庆城县博物馆藏。

陶说唱俑，陕西历史博物馆藏。这套精致的小陶俑套组里面能看出汉人和胡人乐师，每个人物比例都很准确，互相之间通过视线的引导，完美的组成一个奏乐场景。

本人非常喜欢这套面部高度仅仅1cm多点的小陶俑，补个细节图。虽然尺寸很小，但面部特征和神态刻画依然不含糊，相当生动。
宋辽金时期
雕塑作品开始脱离神性，回归人性，小型泥塑作品逐渐生活化、市井化。

崇庆寺十八罗汉，山西省长治市长子县崇庆寺。

宋代三彩罗汉，出土地不详，Salander reilly画廊藏，美国Freeman s拍卖行网拍。

泥塑童戏像，出土地江苏镇江市。在宋代，供人把玩、反映市井生活、充满烟火气的小型泥彩塑作品开始增多，并对后来的中国民俗泥塑的发展影响颇深，到清代所出现的“泥人张”可以看做是此类泥塑最好的延续。

击鼓童子俑、拍手童子俑，陕西历史博物馆藏。一个小童边打鼓边看向旁边小童，那小童一边拍手一边张着嘴似乎正在合着节拍唱着什么，生动。

宋代牵马陶俑，四川广汉市出土，广汉三星堆博物馆藏。

大足石刻菩萨坐像，重庆市大足区。

宋代水月观音木雕，中国国家博物馆藏

钟山石窟，陕西省子长市安定镇。

钟山石窟罗汉头像，陕西省子长市安定镇。

泥塑罗汉像，辽上京西山坡佛寺遗址。

辽三彩罗汉像，出土于河北省易县，（左）纽约大都会博物馆藏（右）法国吉美博物馆藏

金代水月观音木雕，美国纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏。
元

元木雕罗汉，出土地不详，英国维多利亚阿尔伯特博物馆藏

山西晋城玉皇庙二十八星宿彩塑。

二十八星宿之亢金龙

（左）二十八星宿之室火猪（右）二十八星宿之星日马

（左）二十八星宿之张月鹿（右）二十八星宿之虚日鼠

（左）晋城玉皇庙十二元辰像局部（右）晋城玉皇庙二十八星宿局部

瓷塑水月观音像，首都博物馆藏。
明
新技法的迭代速度放缓，雕塑内容逐渐向繁复、华丽方向发展，这一时期的精彩作品有双林寺韦陀、罗汉像、善化寺彩塑等，还有不得不提的明代悬塑。
最后补充了一组德化白瓷，瓷塑是瓷器分类下的一个比较小众的分支，中国以高水准的瓷器艺术名满天下，而在瓷塑方面，尤以明代德化窑为其中的佼佼者，在“欧洲中国风”时期，随着海外贸易与文化交流的加深，中国瓷器深受欧洲各国的推崇，其中德化白瓷在国际上有个很美的名字“中国白”就是译自法语“Blanc de Chine”，是17世纪末法国人对中国德化白瓷的称呼。