[明星艺术] 为什么同样是脚骨畸形，缠足就是恶习，芭蕾就是高雅？

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[明星艺术]为什么同样是脚骨畸形，缠足就是恶习，芭蕾就是高雅？

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为什么同样是脚骨畸形，缠足就是恶习，芭蕾就是高雅？
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芭蕾（ballet）
缠足
为什么同样是脚骨畸形，缠足就是恶习，芭蕾就是高雅？

这个问题很好回答。
让练芭蕾的踹你一脚，你就知道了。芭蕾舞者的腿是强健有力的。我不懂什么高不高雅的，至少芭蕾并没有剥夺作为人的运动能力，反而有所增强。
而裹小脚的女人甚至站不稳。
如果可以选，我也想拥有芭蕾舞者的腿。

缠足下不了地走不了路干不了活，直接剥夺女性的行走能力
芭蕾舞演员能踹飞你的同时面不改色跳几个小时
你说为什么？
分割线
好家伙居然这么多人赞……
评论里有人质疑芭蕾舞者的力量和耐久……我也不是专业的，我就是一个普通喜欢看芭蕾舞剧的观众，但是舞者们挥鞭转能把我踹飞多远我还是能感觉到的……

国内的缠足对应的是国外的束腰。
芭蕾最对应的应该是杂技。

芭蕾可以选择跳不跳，缠足不能选择。
芭蕾男舞者也有踮脚等动作，缠足却只摧残女性。
芭蕾可以通过好鞋子和正确训练避免变形，缠足？
你应该问，欧洲人束腰死人，高头发烧死人，大裙子绊倒或者火炉烧死人等等事件，而不是芭蕾。

反正我只知道，
芭蕾舞被视为高雅，脚疼的只是芭蕾舞演员，
缠足被视为高雅，受苦的是全体封建女性。

芭蕾舞者可以自己选择跳不跳，缠足在古代不是自愿选择的。
这就像抠鼻屎，你自己想抠的时候抠，和我找个人每天把你绑在椅子上替你抠是一回事儿吗？

芭蕾是永久伤害么？能让人不不像健全人么？
跳芭蕾舞能跑能跳，一场舞剧几个小时，体格子比谁都好。
缠足能走几步道啊？
缠足对标也要对那些为了瘦腿搞筋的，或者国外的束腰和取肋骨吧
芭蕾舞的脚对标应该是民族舞什么的压脚背

首先，芭蕾的脚部畸形是不良副作用，是舞者希望能够避免的。而缠足的畸形是目的本身。
其次，芭蕾用最不科学的方法、最高的强度练一辈子，也不会比缠足更畸形。

先问是不是，再问为什么
你的问题本来就不成立：缠足会让脚骨畸形，芭蕾不会让脚骨畸形
你要觉得这两种脚一样，那我真没办法

骨骼是不是“畸形”，看X光片最直观
正常人的脚部骨骼是这样的，注意脚跟骨头和脚背骨头的角度，有正常的足弓

芭蕾舞者的骨骼X光图片，脚跟和脚背骨头的形状和普通人一样，只是踝关节和脚趾都伸直了
芭蕾“压脚背”是拉伸脚踝和脚背的韧带，从而让这两个关节能伸得更直
同时，还需要锻炼脚踝和脚底的肌肉，在伸直之后能保持这个状态稳定

普通人穿高跟鞋踮起脚的X光照片做对比，脚背部分形状一样，芭蕾舞者只是把脚趾伸直了而已

缠足的X光片是这样，注意脚跟骨头和脚背骨头之间的夹角和普通人完全不一样，这才叫畸形

再顺便解释一下为什么跳芭蕾不会让脚畸形：
因为“立脚尖”这个动作不是完全靠“脚”完成的，还要靠足尖鞋，足尖鞋的设计给了脚部足够的支撑和保护

对照上边的X光片，蓝色部分就是上图足尖鞋坚硬的部分

可以看到，芭蕾舞者在立脚尖的时候，实际上是和穿高跟鞋一样，脚跟“踩”在坚硬支撑的部分，脚尖部分也是主要由鞋子承力，能站起来主要是因为经过练习可以保持平衡，而不是脚骨的形状变了
只要鞋子够硬，街舞舞者也能做到类似的动作

甚至普通人穿平头硬底鞋扶个东西也能做到，普通人没练过站不起来不是因为骨头，主要是因为脚踝脚底肌肉力量不够，平衡能力也不够
另外，缠足是父系社会对于女性的一种剥削压迫
但是，舞蹈中，男舞者也一样要压脚背，不仅是芭蕾舞，还有中国古典舞
放一些男舞者的脚背，有些男舞者的脚背弧度并不比女舞者差，男舞者虽然不需要立脚尖，但脚部力量和稳定性足够，基本上每个人穿了足尖鞋也都是有能力立起来做舞步的
可以看到，他们的脚背同样有着弧度，但他们的脚部力量足以支撑他们稳稳托举起女舞伴或跳起来在空中转三圈，脚部灵活性也足以让他们完成起跳后在空中三次甚至四次交叉

前两天刷到一个纪录片，更新一下
注意，下边放的图片可能会造成生理不适

这两张图片是NBA球星的脚，很多球星的所谓“定制款球鞋”就是为了适应他们变了形的脚
至少目前为止我并没有看到过哪个芭蕾舞者的脚变形到这种程度，这种样子的脚基本上无法穿进目前市面上出售的任何一款足尖鞋
但是，即使有人的脚变形到这种程度，也并没有人出来说“打篮球是脚骨畸形、是恶习”，而只会觉得打篮球是一项有益身体健康的体育运动
因为很显然并不是所有打篮球的人都会变成这样，仅有极少数高强度练习和比赛的职业人士会变成这样
舞蹈也一样，某些不良媒体用来吸引眼球的“脚部畸形”照片，仅是个别专业人士的特例，而不是舞者的普遍情况，像我这种业余人士就算光着脚让你看，你也不一定能看得出来我能立着脚尖走白天鹅那种小碎步，最多是觉得我脚上关节比较明显老茧比较多而已
至于为什么会有人将芭蕾舞者的极端个例当做普遍情况，而并没有把篮球职业选手的极端个例当做普遍情况，可能仅仅是因为对于大部分普通人来说，见过的芭蕾舞者太少，但见过的打篮球的人很多

因为宋代儒家大师
打仗菜是真的菜，
治国烂是真的烂，
性癖怪是真的怪，
就舔小脚这种性癖，你放到河坝都能把河坝老哥吓晕

不知道你有没有看过人家的肌肉
缠足女被强逃跑都跑不动
芭蕾女孩脚上都是肌肉，就是不反抗你和她跑马拉松，一个不锻炼的垃圾男性是跑不过专业芭蕾舞者的
人家舞台上蹦跶两小时不休息的，你和人家比长跑？

看见舞者受伤的脚，人们只会感叹于她为了事业付出的努力和艰辛，不会抱着她伤痛的肢体流哈喇子。职业病固然是糟糕的，但和为了满足慕残癖而人为制造残疾人的变态行径放一起多少有点过分。

啊？芭蕾脚骨畸形？
这，这，这，这可不兴污蔑呀宝。
芭蕾只是足尖站，不是把脚给掰折了。
练芭蕾可能会带来水泡老茧脚趾尖变平，易引起灰指甲甲沟炎之类的，但是真的不会让脚骨变形。
你不如去搜一下NBA球星的脚，打篮球变形变的都比芭蕾舞厉害。
您可真能耐啊，到底是怎样才能把缠足脚骨对折和芭蕾舞对标的？
我还学习学得晶状体变形了呢，要不要让我和裹小脚的比比呀？

农民干活一手老茧算不算畸形？
练武术的练出恐怖的拳茧算不算畸形？
练枪法练成眯眯眼算不算畸形？
运动员习惯性脱臼、关节损伤怎么算？
在高原工作心肺出现问题怎么算？
夫妻打架把头发薅掉了算什么？
抽烟把牙抽黄了算什么？
……
想这么多累不累啊？

别来沾边芭蕾

热知识，现代芭蕾舞会造成足部严重变形的只有中国，我国芭蕾基础很（）
————-
什么玩意你们回答了什么删了那么多
————
更热的知识，很多运动职业也是会使脚部变形的，甚至有些经常穿高跟鞋的女性也会脚部变形，但是也远没有到严重变形的地步

芭蕾舞者因为她们自己真的要跳舞，对自己的脚很珍惜，想尽办法改进鞋子穿加更软硅胶脚趾垫让自己能更轻松更舒适，商家也闻风而动创意十足得创造一堆护具。
发明缠足的玩意儿生怕被缠足的人舒服了，越缠方式越变态，反正疼的不是自己的脚。

我有段时间很认真研究过中国缠足，最后得出结论：这玩意就是生产力和资讯严重不发达时代，“既要又要”搞出来的奇葩产物。
在最早能追溯的缠足故事，其实是能跟芭蕾比一比的。南唐的窅娘为了跳舞时更能发力更好看，创造了“屈上作新月状”的缠足方式。但这种缠法只是用布帛给舞蹈者的脚做个基本的束缚和支撑，属于低配的芭蕾足尖鞋，主要目的是为舞蹈服务，主观和客观上都不会对脚本身产生任何伤害。
而后从宋代开始，逐步有了渐渐变态的缠足玩法。
一开始，大家还是很正常的，基于南唐时代的布帛束缚方式，把女子的脚稍微固定一下，让它长得不会那么大即可。虽然也不舒服，但还是可以理解的。
只不过，被缠的脚受裹脚布束缚，不能正常发育，遂使足背弓起，所穿的鞋乃被称为弓鞋。赵令畤《浣溪沙》词云：“稳小弓鞋三寸罗，歌唇清韵一樱多。”可认作北宋时女子缠足的证明。
车若水《脚气集》云：“妇人缠脚，不知起于何时。小儿未四五岁，无罪无辜而使之受无限之苦。缠得小来，不知何用。”车若水生活在南宋咸淳年间，已不知缠足始于何时，且幼女四五岁即缠足，可见风气渐浸。虽然此时没有形成大范围的残疾裹足，但女孩子幼年即受苦束缚，已经成为一种常态。
直到明代也是如此，可能青楼里有些过分虐待的争宠献媚缠足，但到底不是家家户户都折骨。从发掘出的明代文物来看，34码-39码的女鞋均有，以当时人均营养不足、身高不高的情况下，这种脚码还算正常，只是由于长期束缚，脚的宽度比正常女性窄了很多。

但从明代开始，社会的整体审美就已经完全扭转了，以小脚作为女子标准美的重要组成部分，主人对奴婢有了小脚的要求，甚至有把12岁奴婢硬缠足缠成残疾的恶性案例。到了隆万年间，《金瓶梅》里已经很明显形成了三寸金莲的审美，这是恶性残疾缠法才能搞出来的尺寸，大约从此时开始，社会缠足认知逐步由自然缠法扭曲成了“越小越好”。
此时虽未大范围缠折骨足，但社会风气已经完全追捧小脚，女性为了追求足小，不约而同开始发狠猛缠。技术上她们未必会懂得如何折骨，但长久的束缚依然会导致脚趾下弯。继而被迫穿小脚高跟鞋。

譬如金瓶梅第五十六回，西门庆与众妻妾在花园游玩，吴月娘穿“金红凤头高底鞋儿”，孟玉楼是“桃红素罗羊皮金滚口高底鞋儿”，潘金莲“粉红花罗高底鞋儿”，李瓶儿“浅蓝玄罗高底鞋儿”。
这是因为，缠足妇女除大脚趾外的其余四趾都被扭折在脚掌下面，形成脚底部外缘高、内缘低，前掌高、后踵低的畸形，所以鞋要加上高底，以矫正足之畸形。
另外，弓鞋加装高底的另一项功用，用来掩饰大脚。穿上高底，脚面陡直，显得脚小。这就跟近代高跟鞋功能类似了。
到了明末清初，经历了外族入侵后，女性地位进一步下滑，除了对外表的要求导致“三寸金莲”泛滥外，程朱理学的进一步扭曲，成了压垮女性自由的最后稻草。
如果说，以前还有对女性身体健康、自由活动的考虑，导致缠足不至于太离谱太缺德，到了清朝后，大家突然发现缠足不仅能让女人变柔美，还能阻止她们乱跑。。。于是，折骨缠法大行其道，疯狂蔓延。
在当时，除了满人不折骨，而是沿袭旧例缠“刀条儿”之外，汉人几乎家家户户能缠就缠，甚至乾隆之后满人也学着偷偷缠足（折骨缠法），上层统治阶级一面头疼满人不遵祖训，一面却也沉溺三寸金莲不可自拔，皇帝也喜欢小脚女子，不断开后门纳汉人宠妃，上行下效，缠足风气越发势不可挡。
在这种情况下，能敢于不缠足的都是“异端”，最有见识的文人，也不过是努力让女子缠足后能自然行走，不成为被人抱着走的残疾就行。
而且随着社会生产力的发达，以及资讯传播的迅速，以前不会缠足、不懂怎么缠足的穷乡僻壤，慢慢也都被传播了“先进审美”。
什么几岁开始缠，怎么把骨头折碎，用大公鸡的血混在脚上，踩碎瓷片让骨头伤口难以愈合等等“小窍门”，在民间广为流传，村里几乎每家每户都有一个懂得缠足技法的大娘，让每一个女孩子都能顺利缠足“变美”，成了社会风潮。
信息资讯的发达，被用在了这种地方！
当然，被搞成残疾之后，这种小脚是绝对不能裸露的，既不好看也不好闻，甚至会吓坏了娇贵的清朝男人们。
“既要又要”的思想又发挥作用了。从明朝就开始流传下来的睡鞋、膝裤等缠足周边成了女性的必需品，裹脚布每天怎么清洗，怎么撒香粉，怎么用来勾引丈夫等等小脚配套技巧也都在女性群体流传。

即使是在春宫图里，睡鞋和膝裤也是不能脱的，美其名曰“不能做无叶之花”（李渔《肉蒲团》），实际只不过是，男人会被小脚的原始形态吓萎罢了。
回到我们最开始的结论，为什么说缠足是生产力和资讯严重不发达时代，“既要又要”搞出来的奇葩产物呢？因为它垄断了审美。
如果是现代社会，女性能够接触到足够的知识和信息，她们就会明白缠足的审美是多么扯淡，且不说对脚的残疾伤害，仅仅是不能运动造成的体质虚弱和骨盆狭窄，就很容易造成难产死亡。
但因为生产力和资讯不够发达，她们只能通过嚼男性文人审美嚼过的剩馍，人云亦云的扭转自己的审美，甚至发自内心认为缠足是高标准的上流文化，是需要发自内心迎合的女性最高追求。
曾经出现过，父母心疼闺女，迟迟拖着不给缠足，结果小学生年龄的幼女，接受了社会的缠足审美教育后，竟然怨恨父母“目光短浅”，偷偷在屋里自己缠足。
社会规训，恐怖如斯！
这样的社会规训不仅运用于女性，甚至男性也是如此。
我不觉得男人生下来就喜欢残疾小脚，就喜欢带着腐臭味道的小脚香气，就喜欢歪歪扭扭矫情做作的“步步生莲”，大家都是正常人类，不外乎是后期社会规训扭转了天然的癖好。
男人们慢慢长大，随着周围都规训“三寸金莲”如何柔美可爱，如何高端大气，久而久之，你好意思跟哥们说你喜欢天然白嫩脚丫吗？你好意思娶一个天足丫头，让她跟其他“高贵”的小脚夫人社交吗？
就像如今，上镜胖十斤的审美要求“好女不过百”，女性逐渐以骨瘦如柴为美，而男性也越来越倾向白瘦幼审美，自己原本的爱好，逐渐变得越来越不重要了。
社会的规训，会逐步冲刷自我，无论男女都是如此。能坚守本心不同流俗的人，能站在时代浪潮里，任凭风吹雨打，也不愿循规蹈矩的自己，才是最难能可贵的。

芭蕾舞保护得当其实对脚的伤害是有限的，最多算一种职业病，不跳了的话经过休养是可以慢慢恢复的。裹小脚呢？强行把人家正常的脚弄成畸形了，永远无法恢复，痛苦自然不必说。裹小脚对标的应该是欧洲的束腰以及非洲的唇盘等。

我举一个类似的例子吧。
老师天天上课导致吸入粉笔灰和某个家伙天天把粉笔磨成灰往鼻子里倒是有区别的。
前者我们会歌颂老师的无私奉献。
后者我们只会认为这家伙有什么大病。

关于这个问题，我曾写过回答：为什么批判缠足而纵容芭蕾？
这篇回答，我将从一名芭蕾业余爱好者的角度谈一谈我对芭蕾足尖的看法。
认为练芭蕾会脚骨畸形，我想应该是被这样惊人的脚背弧度吓到了吧？

再看到华为这张烂脚图，一定觉得很血腥、很痛苦吧？

若真想知道答案，这里必须要思考两个问题：
1、这样的情况是个例，还是普遍现象。因为个例并不能代表全体，而普遍则可以大致代表。
2、这样的情况是先天造成的，还是后天。因为很多先天就有的，后天并不能改变。
这是一张瓦岗诺娃舞蹈学校的课堂照片——

1号学生的脚背明显比2号学生的脚背更具弧度，而2号学生又比3号学生的脚背更具弧度。
按照《Classical Ballet Techique》一书中的示范，1号学生应该属于Overly arched foot，这种foot的脚背高，看起来会非常漂亮，但是在足尖上容易因缺乏力量导致崴脚。

2号学生应该属于Good foot，脚背的弧度和力量刚刚好。而3号学生应该就是Straight foot了，这种foot的脚背没有理想的弧度，但如果用的好，也是可以上足尖的。
观察多一些照片就会发现，其实大部分芭蕾专业的学生或舞者都属于Good foot，少部分是Overly arched foot和Straight foot，但是绝对没有Unacceptable foot！

Unacceptable foot由于脚踝缺乏力量，是不被允许上足尖的，因为容易崴脚。那强行立足尖会是啥样呢？正好我的左脚是Unacceptable foot，结果就是立不起来。

因为足尖鞋的鞋头是一个小平面，脚背需要有力量绷出一定的弧度，让这个小平面全部贴在地板上，才能保证稳定和安全。
下图左边就是脚背脚趾有力量把鞋头推满的状态，足尖鞋头的平面完全贴合地面；右边就是脚背脚趾没有足够力量把鞋头推满的状态，鞋头的平面之后一边贴在地板上。

不了解足尖鞋的样子想象不出来没关系，我举个例子——一杯水，是杯子底完全贴在桌面上放的稳，还是杯底儿的一边贴桌子上稳呢？事实是后者根本就不容易立住！而Unacceptable foot立足尖就是这种状态！
所以说，芭蕾出于技术需要，会在选材上有筛选的。那些Unacceptable foot的人，根本就不被允许上足尖，所以我们能看到的立足尖的芭蕾专业学生和舞者，都不会有这种形态的脚。
那么接下来，我们就要探讨Overly arched foot、Good foot和Straight foot是不是正常的了。由于大家的争议点一般都集中在Overly arched foot，所以这里只分析这一种。
通过对比我们会发现，芭蕾所说的Overly arched foot对应的是医学上的高弓足。

X光片下的高弓足，看起来是不是有缠足那个形态了？

事实上，高弓足还真是一种常见的畸变，和扁平足一样，在人群中广泛存在。其特点就是脚背高，但容易缺乏力量，因此走路易疲劳酸痛。造成原因目前尚不明确，有人是先天的，有人是后天的。
然而这种在医学上被认为不正常的脚，在芭蕾里就很受欢迎，因为会显得腿脚的线条更加修长，不用费力气就能看起来脚绷到头了。
因此，很多人认为的芭蕾脚部畸形，大概率是天生的。不信的话多看看自己、家人和朋友的脚，很多不练芭蕾也可以绷出Good foot甚至Overly arched foot的。
至于高足弓会不会是后天造成的，我认为有这个可能，但概率不大。我自己属于扁平足（也是一种足畸形），原本两只脚都是Unacceptable foot。为了上足尖，有段时间我每天都压脚背、练勾绷脚提升脚背脚趾力量。现在只有右脚勉强可用，能绷成Straight foot，左脚怎么练依然是Unacceptable foot的样子。
而我的同学们，有那种天生足弓正常的，基本练一练力量就都可以绷成Good foot。所以，我倾向认为，即使后天练芭蕾能造成高弓足这种足畸形，那也肯定是有这种倾向的正常足弓者才行，像我这种扁平足和没有高足弓倾向的正常足弓，压折了也畸形不了。
为啥芭蕾一定要追求高脚背（高足弓）？我写过一篇文章，好奇的朋友可以一看——练芭蕾堪比缠足？高脚背真的是一种病态审美吗？
事实上除了芭蕾，很多舞种也追求高脚背，古典舞、现代舞、拉丁舞，男女都追求，男舞者也有很多高脚背。

还不信非要较这个真儿的话，还可以去看洛桑、YAGP这样的国际芭蕾比赛，每位舞者都要做古典芭蕾展示和现代芭蕾展示的。现代芭蕾很多光脚或者穿软鞋，去观察看看女舞者的脚什么样，有没有畸形。

此外，芭蕾最受争议的足尖训练，在国内通常要八九岁以后，等脚骨发育完全了才能开始。上足尖有一定条件，需要脚部有一定力量，且脚背条件合适才行。

北舞芭蕾考级四级才加入足尖训练，除了北舞，哪个考级都没有一级就足尖的，都是需要经过两三年的软鞋训练才开始的。
缠足呢？四五岁就得开始了，趁着脚骨还没发育完全。缠出三寸金莲后，甚至终身都要一直裹着布条防止脚变大变形。
都是脚骨畸形吗？严格意义上来讲，也算对，但是高足弓在芭蕾舞者中的比例严格来讲只是占一定比例，绝对不是全部！况且，高足弓练不练芭蕾都会存在。
因为芭蕾舞者的高足弓畸形并不绝对是练芭蕾造成的，而缠足造成的脚骨畸形一定是缠足造成的。
要相信现代社会的选择，既然如此开放反封建的现代社会允许芭蕾的存在和地位，必然有其道理，不是你觉得畸形就是这样的。
我是
@舞风轻轻
，希望我的文字能帮到你！
舞蹈百科合集——For成人学员&家长，另有创业&教学相关问题，随时更新
芭蕾舞是反人类的艺术吗？
为什么芭蕾女演员要用足尖跳舞？
芭蕾舞脚背能压软吗？我有些学姐说很难做到，是真的吗？
学习芭蕾对腿形有没有矫正的功能？
练芭蕾有副作用吗？那些？

芭蕾是自愿的，而且也没缠足那么疼，也不会变畸形，稍微有点变形但脚还是正常的，缠足是小时候被迫的，生生折断脚趾和脚掌，等于把脚捏碎了用裹脚布塑型重组的，缠足后不能跑不能跳，整个的残疾了，离了裹脚布连站都站不起来

在当代，跳芭蕾舞是出于兴趣或工作，虽然长期的练习会对身体有所损伤，但没人强迫你，不喜欢可以放弃
但在清朝，女人不裹脚，是真的嫁不出去的

不仅是芭蕾，大多数专业运动员身体上都有劳损或畸形，区别就是这些损伤是运动的副产品，而缠足的目的就是制造畸形。

你应该没穿过足尖鞋也没有跳过芭蕾。
我小时候学过6年芭蕾，穿了一年足尖。我是业余的还很懒、很怕疼，所以练功从来不认真。但是不得不说，穿着足尖做小跳做个上百次，也没有什么感觉，就是觉得腿力量不足…
芭蕾舞的跳跃落地动作基本都是前脚掌发力，只有旋转和来回跑动会用到足尖，其实持续使用足尖的时间不多。
专业舞者长时间练习还是对脚指甲有所损伤的。但是这是一项运动、艺术所带来的正常损伤。刘翔也因为跨栏断了跟腱、姚明因为篮球脚趾做了两次手术、体操运动员普遍矮小，还有各种大小不一部位不同的运动损伤。弦乐演奏家都有茧子，青春期弹个吉他就玩俩月，还得磨茧子呢。
可是缠足带来损伤的同时，被缠足者自身没有获得任何精神上的回报，反而是肢体残疾和活动不便，以及被他人控制的无助和精神摧残。而且没有一个缠足的人是自愿的，也没有人能把缠足当作毕生的追求。但是舞蹈可以。

z娃的脚做了十几年的足尖交叠跳，那也比奥尼尔脚好多了
o娃飞天遁地满场蹦哒再接一个跪地下腰，整了这么多年活腰的状态估计也比路易斯汉密尔顿好
修辞说法上，羽生结弦右脚没有韧带可以断了，实际情况他至少那四根脚踝韧带都做过手术。
不会有人觉得f1 nba 花滑都是裹小脚吧。
芭蕾，艺术体操，古典舞这些练脚背，审美是一部分，高提踵下很多旋转跳跃才能做的出来这是另一部分。crossover伤膝盖副韧带，炸球012后撤步伤半月板，打篮球的人不也还是会练这些技术吗？
以上是攻击性较低的说法。
用攻击性更强的说法
芭蕾是一种明确的人为构建的艺术，它的理念和实践，与许多别的东西一起，用于构建现代意义的法兰西认同。
芭蕾构建的认同，后来赢了。裹小脚所代表的，后来输了。
菜是原罪

如果社会形成了女人不跳芭蕾就是不孝的畸形风气，那么芭蕾也就是畸形美了，但现实显而易见，你觉得芭蕾不好，那就不学不看呗