[明星艺术] 今天听中央美院一个学姐说央美的学生90％难找工作是真的吗？

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[明星艺术]今天听中央美院一个学姐说央美的学生90％难找工作是真的吗？

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央美不是国内最好的美院之一吗，为什么会难就业呢，清美和央美都是如此吗？

认识一个只会photoshop的老兄，真的只会photoshop，他也不搞什么设计，就是客户坐在他旁边，客户要什么，他就给p出来的，客户说要个霓虹灯效果，他就给个霓虹灯效果，客户说要把腿弄细，他就弄细，但是地板不会弯曲，客户说要p个大胸，就p个大胸。p完了打个小样，客户说行，就出大图。
还有个特点是快捷键非常熟，堪比我盲打打字。他p一张图只要其他同事3分之一的时间，也不会说客户审美不行，反正客户和老板娘都喜欢这个员工。
一周6天，每天工作10小时（算上吃饭和打盹，闲着打个游戏老板也不说），8小时基本工资，1小时算加班，1个月1万出头，年底老板多给半个月工资，老板娘给个千把块的红包。老板管中餐晚餐，和同事合租民房。深圳关外。

不是工作看不上央美的学生是央美的学生看不上工作。

我好朋友是央美的，讲真，我不认为她找工作很难
而是
呵，工作？？我的生命就是艺术好吗？
感觉和她谈工作就是在侮辱她！

不光你学姐是这么说的，我学姐也是这么说的。

不过这里面有两个问题要说，
第一个问题——究竟是工作难找，还是不想找工作。
这个问题其实一点都不难想，如果你已经是国内最好的美院的毕业生了，那么你愿意给人打工吗？这跟美院出来的人能力强不强都没关系，主要是心态问题。

美院的学生心态上面多少都会比较飘，不是那种很脚踏实地的，你可以理解为有一种傲气，再加上平时学校里的各种留校教师的熏陶，大部分人想的根本就不是找什么样的工作，你想想如果自由职业和坐班都能养活自己，你还会想着坐班吗？
就拿本科毕业生举例吧，大概两成的学生会选择坐班或者去当老师，三成的人会去做独立艺术家或者独立设计师，或者是从事艺术管理的相关职业，还有三成的人会出国，读研，再剩下一些就是从事其他专业，也就是转行了。
你不难发现选择坐班的人在央美的比例确实不多，你来这里是被当成是一个准艺术家培养的。不管是设计专业，造型专业，还是说理论专业，你学到的东西并不是掌握一项在社会上生存的技术。就算你考前心里想着将来要踏实找个班上，这里的环境也会慢慢改变你。
不说虚的，你大概率不愿意在你的同学面前说你最后的预期是找个公司上班，这样的想法在一个理想主义的学院里面是真的会被鄙视的。同样它也并不是我们最好的选择，可以说大部分美院学生选择坐班，真的都是一个无奈之举。
给你艺考培训的那些老师，其中有一部分就是央美毕业的，大部分都是油画系，版画系这些造型类专业的，也有一小部分设计类专业的人去做。但央美设计类考前的市场份额相当小，且基本掌控在北京这一片儿，所以设计毕业生去当老师的相当少。
而且这种工作也不需要你毕业了再去，央美的兼职群里隔三岔五就有需要老师去教课的，不管是幼教还是考前，所以想来钱并不缺途径。

当然你在校内成绩好，还获得了国内外各种大奖，再加上校内有一些关系的，可以留校任教，也是个比坐班好太多太多的选择。
第二个问题——美院的学生坐班率这么低，究竟是没人要的成分多，还是不愿意去的成分多，。
我知道你们最想了解的就是这个问题，毕竟互联网的本质就是关注别人的不幸（手动狗头）。
答案是一半一半，设院儿院长宋协伟以前在一个讲座里这么过呢我们说过：“我们所培养的人，都是未来五十年，无用武之地的人才。”他这句话简直是把设计院毕业生没人要的大实话说的那叫一个漂亮。

那么，这么牛逼的学院为什么会出现毕业生没人要的现象呢？说的专业一点，应该叫“专业不对口”。如果你是美院的学生，还恰巧和一个造型专业的学长住一个宿舍，那么你将有幸看到这位学长操作各种生产力软件的震撼画面，他可以熟练使用blender，cd4，adobe全家桶，zbrush，rhino等各种叫得出名字的以及叫不出名字的软件...因为他们想坐班......

这大概就是一个受了几年理想化教育的人不得不面对现实的情景，因为我们的社会现在不需要这么多艺术家，狼多肉少，就不得不有一些不那么出色的艺术家去另谋出路。不管是秋招还是春招，那些公司基本都是需要你有软件基础的，所以自学软件的造型学长在我们学校真的不少。
当然也有一部分艺术家在学习了数字技术之后，开创了新的艺术形式，比如说随便画张图就说自己是NFT艺术家的，随便建个模就往元宇宙撤的，这些其实都是艺术形式的多样化，因为不出圈儿的话，就这么点儿市场，真的很难养活这么多狼。

另一部分不想坐班的呢，怎么面对现实呢？转行呗，那设计院为什么不去坐班呢？因为老宋说他们在五十年内都找不到工作啊！谁还会去投简历啊？都投身于时空穿梭技术的研究当中去了！

总之呢，央美，如果你希望未来踏踏实实找个班上，那尽量就不要对央美抱有什么期望了，毕竟我们这里的大学生就业辅导课程都是在教你怎么转行的！！

从央美硕士毕业快两年了，我结合自身和周围同学的情况，来聊下题主抛出的话题。
从世俗意义上，我们得承认艺术对社会的直接贡献确实不及注重技能和实用性的理工科专业大，比如那些信息技术、物理化学、医学啥的，薪资待遇的平均水平比咱们好。像人家华中科技大学的搞IT的硕士生毕业后，进华为的年薪几十万太正常了，基本上985、双一流大学的理科毕业生都是比较好就业的，可是学艺术的就有点难说哦，各自谋出路。
实际上从事各行各业的薪资状况都是一个金字塔，下面的总是比上面的多，混的不好的人总比混得好的人要多。只不过我想说艺术圈的金字塔是所有行业里最夸张的，形态最为陡峭！你所听闻到的、暗自歆羡的一些牛逼艺术家，一些策展人大咖，一些腰藏万贯的馆长、一些靠艺术发家致富的职业经纪人，这样明星级的人真不多。想当初第一次接触到好多艺术家诗人音乐人，第一次参与展览策划，那时的我也是很兴奋的。只不过工作半年之后，还是果断决定考研，而且是义无反顾。一辈子很长，梦想可以慢慢追，先考虑实际需求，解决生存需要才是王道。
在我们这样一个人口众多，经济并不十分发达的国家，有多少人有多少闲钱来支持艺术发展呀？别看着美术馆层出不穷各地开花，有多少人真正消费得起艺术？市场是要靠买卖才能流通，有活力的。咱周围的亲戚好友，同学老师，有几个人会热衷购买艺术品？一般人买衣服买化妆品买尿布买奶粉给孩子报培训班都顾不过来了……一些藏家收藏了一些作品，媒体新闻上就沸沸扬扬的，看着很热闹，殊不知有多少艺术家都生存唯艰。
所以大家都争着读研读博，无非是想在艺术梦与饭碗之间找寻一个平衡关系。做艺术家得有两只手，一只手搞艺术，一只手谋生，很多时候艺术尤其是当代艺术有点说不清道不明的，学术圈觉得好的作品，普通人能够欣赏吗？艺术是软的，什么东西硬呢？无非是学历、资历、履历这些。即便做不了纯粹艺术家，文凭在多份保障。知道为什么央美的研修班如此火爆吗？名校都是这样，学习不光是学习，也是想顺道收获一些人脉，在央美读书获得的各路资源还是挺丰富的。
美术生如果是本科毕业直接找工作，当然比硕士还更艰难点。用人单位的招聘态度往往都非常鲜明，有道是“博士您坐下，硕士你留下，本科生等一下，专科生让一下。”学历学位是谋生的硬性指标，能力强不强是后话，先达标再谈才华。我在这里说的都是体制内保障比较好的情况，那种今天有明天没的小公司，对学历当然要求不高。博士生普遍来说是不愁饭碗的，赚多赚少另谈。硕士生竞争力又比本科生强得多。然后在同样学历的情况下，名校生是被优先考虑的。比方说，某中学需要招聘一个美术老师，带编制的，中央美院毕业的和地方院校的，或者综合性大学的艺术专业的一起应聘，人家会要哪个？央美这块金字招牌还是有用的。
也就是因为这样，现在央美考研人数在逐年上升不断攀高，听说去年还打破纪录。考博就更别谈了，一样都是不见血的厮杀。现在进高校做老师普遍要求博士文凭，我身边有很多同学都在积极考博，大部分都报考央美本校。而且很多人都有持久战的心理准备，一年不行两年，两年不行三年，直到搞到博士文凭为止。央美的博士报考人群尤其反映出一种趋势，在报考名单里可以看到就连xx美术馆的副馆长都二战考博，还有不少有名气的策展人、艺术家都里头。经济不景气的时候，考试就会尤其激烈，谁不想吃一碗更有保障的饭呢。今天艺术圈里混的滋润的，大部分还是体制内的人，都是什么什么的教授，人家都是有头衔有职称的。如果研究生都不考一个，还想奢望什么评职称？看看考博都这么激烈，考研就更加可想而知了，当然如果不考虑在体制里混，比方说学设计的进公司那种，或者自主创业的，也就没有那么大的必要性来继续读书。
聊一下我身边的央美硕士毕业了都怎么在混？
①继续读博，准备进高校做老师。前面我说了大趋势，所以无论是实践类还是理论类，考博的人群是非常大的。人文学院尤其多，人文学院的文化课功底是美院体系里最好的，每年有一半以上的人都准备继续读博，大部分本校，也有申请国外的，像我一个朋友从去年开始准备托福，想申请哥伦比亚大学。
②进入艺术圈工作。比如一些美术馆、艺术媒体、艺术基金会、拍卖行、出版社编辑这样的职务，总的说来大家还是向体制看齐，都希望找到能解决北京市户口的，至少是要带编制的。
③对于学设计的，整体来看，他们是就业情况比我们学美术史的要好，最容易就业。可以进学校做老师也可以进公司，也有很多自己单干的。说白了好不好就业，永远由社会需求决定。社会对设计人才的需求量就是比搞纯艺的大得多，也比搞理论的多。我一个学数媒的朋友，毕业就能几十万，当然也是因为我那朋友优秀，作品在国外拿过奖。
④成为画廊签约的职业艺术家或者自由艺术家，这条路对有艺术理想的人来说是最向往的了。姑且不谈钱多钱少，重点是自己喜欢！艺术市场很艰难，但是还是有人可以把艺术和市场的关系处理得很好！比方我有个艺术家朋友，别人的画卖不出去，他的画总好卖，在读研时就自己在北京买了车，租了个大工作室。心态得好，慢慢来，搞艺术的人不可急功近利，当然这里面也会牵扯到别的限制因素，也不是说你想画什么就画什么。
⑤回地方做美术老师，要么进高校要么中小学，这种选择的人也越来越多。北京的节奏太快了，每个人都疲于奔命。回二三线城市发展会感觉轻松很多，关键还是自己得弄清自己想要的是什么。
⑥去画室代课拿课时费，或者自己开画室培训班的。这个算是条临时出路，少数人可以长期做下去自己做老板，大部分人造型的毕业生只会把这个作为一个过渡选择。据说现在开画室也很不容易，都被资本垄断了，竞争激烈。

的确如此。
举个例子哈，中小学美术教师招聘。现在基本都是先报名审核，然后笔试，然后试讲。央美专业符合的学生，在简历关一般不会被刷，问题是央美的考笔试不一定好啊，因为笔试不一定只考画画，很多时候要写卷子的。
你画的好，不代表答教师招聘的题目能答的对。
见过某场招聘，新一线城市初中美术老师岗，各大美院都有学生来应聘，报录比超过100:1。所有考试流程走下来，最后录的是一个师范的。如果纯拼绘画技能，这个师范的不可能考第一，但是笔试和试讲人家的确不错，都是高分，毕竟是专业的，连试讲用什么教材人都一清二楚，什么课都练过。确实没话讲。
高赞说央美的看不上工作，但央美每年那么多毕业生，大多数人还是要找一份工作生活的。
所以央美学生去考前班的多。要是真看不上工作，就不会去考前班了。考前班对央美学历很看重，不考文化课不要写试卷，而且给的钱多。只是在考前班做打工人没啥保障，但是很多人就这么凑合着过了。
另外，有那么一些些央美本科生比较有傲气，本科读了央美硕博就看不上其他学校，死磕央美硕士，不肯直接就业、不肯考别的也不肯调剂，就要一路复读继续考央美。
见过一离谱老哥，央美造型本科毕业后一直在考央美硕士。他零几年考本科时就复读过几年，这就算了，研究生还复读那么多年，本硕复读时长加起来得有十年以上了……这老哥家里也不富裕，中间那些年就一直辗转在各个考前班带学生，一边自己复读考研一边教考前生复读，真他么把复读都搞成传统了。
零几年的央美学生，这含金量不低吧，刚毕业那会啥工作不好找啊，非要把青春耗在复读考研上，除了考前班一份正经工作都没有。这么多年耗下来，他硕士毕业估计差不多40了。你觉得一40岁的应届硕士在求职的时候能有啥优势？还是造型天坑专业。
只能祝他成为大艺术家了。
顺便说一下，
大家知道现在体制内艺术家的竞争已经到了什么程度吗？
今年南京某区的文化馆招聘，艺术创作岗，大家猜一下报录比多少。
1088:1。
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看偶尔还有人点赞，再补充几句。
考前生普遍比较崇拜央美，会出现为了央美这个名头而选择自己不想去的学院和专业的情况。
但是在就业时，专业的重要程度是大于学校的。
编制内招聘对于专业要求非常严格，专业不符合招聘简章上的要求，资格审核不通过就没有考试资格。而对企业招聘而言，专业技能更重要。现在整体就业形势不太好，企业普遍不缺人，招聘时不太会出现“因为你是哪所名校毕业，所以即使你专业不对口、没有相关的专业技能也先把你招进来慢慢培养”的情况。
有些大冷门专业，在企业招聘中需求较低，想考编也没有多少可报考的岗位，两边都比较尴尬。而你如果对这个专业不感兴趣，单纯为了央美二字报考，那最好还是算了。

我们小区有个很早就下岗了的阿姨，她闺女就是某知名美术学院的。（不是央美）
这位阿姨平常也没啥工作，就在小区里给人做点裁缝霍补贴家用，因为人很好很健谈，我也偶尔过去和她聊天。
每次一讲起她闺女，总是带着自豪和埋汰：
“哎哟，她毕业了不知道为什么跑去西安搞什么艺术！好好的南方不待，跑哪里去干嘛！”
“哎哟，连个正式的工作都找不到，还住那么贵的房子！上班也不固定，就是去给小朋友上上课！每天大手大脚花钱！学美术的，还买个几万块的钢琴！乱七八糟！”
“哎哟，连男朋友也找不到啊！她说反正自己也能养活自己！怎么办！猫弟，你们公司有没有好的男生啊！”
“哎哟！我这次去西安看她，家里乱七八糟，买那么多衣服！不过！西安真的很好玩啊！”
大家看，这是不是一个贫困家庭的孩子，不小心读了红牌专业、毕业即失业，还无法掌控自己的生活的悲惨故事？
是不是很切合主题？

后来我加了她微信，才发现原来她家在对面小区，她老公是本地人，平常也就出租个几套房子过活。
而再后来，我发现，她闺女小时候过的日子，我现在也过不上。
你说，她家给闺女选择了艺术类院校，人家有考虑过“毕业了一定要在几天之内找到工作”的问题吗？
根本没有，从来没有。
她的抱怨，听听就得了。

那个学姐的意思应该是，想找一份不用天天上班，工资两万左右，老板不会干涉我创作的意愿，没有美术背景的同事不得对我的工作有任何异议，工作内容要有意义的工作很难吧。
哈哈，前段时间美院校庆，返校日定在了周一，然后芭莎艺术的公众号就写了个段子如下：

顺便晒一下校庆的纪念品。

工作？为什么工作？老子辛辛苦苦学美术考上央美，又好不容易毕业了你却让我每天朝九晚五的工作？老子是搞艺术的好不好，旅游不好吗？出国玩不好吗？去感受大自然不好吗？非得去工作，，，，，啥？没钱了？要不写本书？或者卖点画吧，或者设计个啥玩意来着。反正没事，工作不工作都无所谓，老子是个艺术家

找工作不难，难得是找很多人幻想中那种“又自由创作又自由时间不忙还赚钱多”的工作。
毕竟一旦带上央清名校的名头，很多人就觉得大家人均十指不沾阳春水的大艺术家了。
但其实不是的。
名校毕业的美术生找工作根本不难，难的是有的时候你看得上的工作看不上你；看得上你的工作你看不上。
不过只要心气儿没高到毕业就想开展卖画一张十万当艺术家的程度，90%的工作还是会给央清这样的名校毕业生不错的机会的。
在和我们画室美院毕业老师聊天时，谈过的那些例子：
比较好找的是画室的工作。现在不光集训画室饱和，越来越多大城市家长开始倾向于送更小的孩子学画画。所以市区的儿童画室市场也不小。画室工资不低，但是得做好真的相当累人的心理准备。集训画室最累，其次是儿童美术，比较容易的是兴趣班。一般工资也都是这么排下来的。
但很多人并不愿意做。道理也非常简单：
抱着当艺术家的梦想上了四年大学，说不定考上之前还复读了两三年。结果毕业之后接着教画画，很难有什么大的突破，更别提艺术造诣。
教课能留下的私人空间就更小，一般带完学生回家连打游戏的力气都没有，只想睡觉，或者瘫着。
但道理还是那么个道理：
又想安逸又想稳定还想当艺术家，那除非家里有钱。
就哪怕是天才也得需要一定时间积累人脉和资源，想毕业即当艺术家，还是稍微急了点。
还有一部分比较稳定的进了公司。美工，设计，这部分的市场总是有空缺的。有的需要打卡上班，也有可以在家画画的闲职。厉害一点的进大厂卷，对薪资要求没那么高的就找小公司画画图。
要是稍微有点闲钱还有点冒险精神，可以试着开个工作室或者自己单干，搞搞创作。
如果真的有这个想法，大学期间就可以开始着手准备。在时兴的社交媒体上提高知名度，高频率发作品，借流行文化的东风提升流量，拥有固定的粉丝基础和创作规律，是很可能靠这个吃饭的。
之所以大学期间开始准备，就是因为生活压力不大，有产出的机会。等毕了业找工作兵荒马乱，很可能就没心力进行初步积累的高频率创作了。所以这个事先得考虑明白。
在此之外，还有类似自媒体的视频号公众号，或者专项理论研究方面的各种选择，就不一一详谈了。总之要知道的就是：工作机会对于央清这类名校的毕业生来说，永远是有的。问题就怕心气太高，看不上。
对于这一点的解决办法其实也很简单：提升学历。
国内就业环境就是这么现实。本科的打不过研究生的，研究生的打不过读博的。别管你干这行到底用不用得到那么高学历，大家就是卷。想竞争，确实就是得有学历傍身。
现在就连有的学校的小学美术老师都是研究生留学回来的。本科学历找不到自己100%满意的工作，很正常。在提升学历的同时，根据你的专业多考证，多积累就业经验，把能写在简历上的东西弄得好看一点。
作为创作类的，包括动画，设计，纯艺之类的同学，积累整理成体系的作品——不是看你有什么，是看对方要什么，对症下药。不同岗位投的简历一定要区分不同针对性的作品集，切忌同一份简历海投，糊弄人也别糊弄得那么明显。等这些万事俱备，你会发现，找到一份还不错的工作其实压根儿不难。
别被别人耸人听闻的话带着走。找工作这事儿，还是得自己上手干干才知道。

现在美院毕业的学生有这几条路可以选择：
第一个做画室的代课老师，这个也是最直接的一条路，你毕业之后没地方去，工作也不好找，你就找个画室代课，很直接，而且代课的工资也不低，通常比一般的公司的工资要高很多。你像中央美院毕业的去代课，一般来说的话，至少是至少是1.5～2万，画的好的话2万以上，肯定比综合性大学去毕业之后去找工作的工资应该是要高很多的。你像一般的大学毕业生毕业找工作，工资也就五六千。
当然这里有一个点，现在的美院毕业生不一定像以前那样的毕业生基础那么好，现在的毕业生的技术水平普遍来说要能力要低一些，因为这是从一个招生的现象来看，学校讲究创新，强化设计这些专业，招进来的学生手上功夫就会差了。
所以很多代课的老师还需要培训，得去先画一阵，能说能讲，他才能去代课。
代课还有一个死胡同，就是一直在画室带着，时间的内耗比较大，从早上到要晚，根本没什么时间提高自己，综合来说，如果你的水平还可以，又能讲课又能画，那么你去代课也是个不错的选择。
第二，你去一个学校当一个美术老师，那种小学，初，高中这种美术老师，你在里面其实也很轻松，一个星期上个三，四天课，其他时间基本上就休息，工资水平相对来说，底薪底，比如说一般来说也就七八千，或者是小学的话可能五六千，这是一个底薪，但是他的福利待遇好一些，福利待遇包括他有社保公积金，再加上平时的休假，所以综合来看这些福利待遇也不差，你平时寒暑假还可以放假休息休息，也照样发工资，所以他没那么忙，相对轻松一点。
第三，去公司上班，尤其是很多设计专业，找一个公司去上班，设计类的公司的工资水平也都还不错，一般来说也是底薪加项目的提成。设计类的毕业生做项目是很熬人的，一旦你有项目来了，你可能就得熬夜，有的甚至熬通宵，那么这一个项目来了之后，你就能小赚一笔。
那么没有工作的没有这个项目来的时候，你就是在公司上班很正常的，就拿一个底薪，还有的在导师的工作室工作，导师有很多的项目，跟导师做项目也挺好。
一般也是底薪是1万多，加上一些基本工资也差不多到2万 3万这样的一个基本工资，你顺带你自己还可以接一点私活，小项目这种私活，尤其比如说这种设计一个什么logo，或者是那种原画画动漫，画游戏原画这种都可以接私活，钱也不少。
第四，自己做工作室，自己开画室，这是很多美院毕业的学生的一个选择。包括现在有很多做少儿美术的，做品牌大家开得还不错，或者你做高考也可以自己创业当老板，这种情况就是说通常你自己也有一点底子，比如说你自己家里面还可以，然后自己也有点积蓄，然后招生也有渠道，比如说你有资源，你跟这个学校有合作，招生能够解决，就比较好，不然你去直接创业风险是很大的。
这条路还是得你自己有一个能力资金，这些方面如果是都到位了，我觉得这个路也是可以选择的。
总的来说，无非就是以上4个点，是美术生毕业，最直接的一个就业的方式。

央美聂老师
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不管你是美院毕业的，央美，清华毕业的，还是其他学校毕业，毕业找一份工作，是没问题的，也可以迅速的找到工作，但是现在有一个现状，就是很多年轻人不是找不到，是不愿意工作，他们普遍都不想上班了，对上班产生了一种乏味无奈。甚至有一种很强烈的抗拒感这个工作地方。
如果就想舒舒服服的待着，不去工作，这个时候周围的人肯定会不理解，甚至是觉得你没出息。
其实我们大多数人真实的一个感受就是压抑和焦虑的，所以很多人渐渐觉得好像不是只有埋头苦干，不是只有不懈拼搏，就一种生存方式，我们让自己舒服了，那才好。
很多人都是不知道奋斗的意义的，这份工作最终的结果是什么，到头来还不就是一个没有结果的埋头苦干。
我们一直以来，谈论人生发展的时候，不是谈进步，就是谈理想，你一个美院毕业，你不工作你就在家里待着，就会怀疑你是找不到工作，甚至怀疑你的能力。
就像北大毕业的陆步轩没有选择学校分配的工作，反而是选择去卖猪肉，这个事情在当年简直是一石掀起千层浪。后来做了一个1号土猪的品牌，年收入上亿。北大的老校长说：北大的学生可以做学者、科学家，也可以做屠夫，这句话也是引人深思。
但是其实我们所接受的教育永远都是这样，你得立马去找一个工作，但是现在很多的年轻人其实不这么想了，年轻人普遍的认知就是舒服，让自己舒服才是最好的，也觉得工作起来也不值得，对吧？牺牲自己这么多时间，现在不是流行一个词叫做躺平，很多美院毕业的学生，他宁愿在家里面待着画点画做点创作，卖电话或者干点什么，也比上班强，我有一个美院的朋友，他就跟我说，他这一辈子也不会去上班的。不去上班不是代表他不做事，他自己做点雕塑，一个雕塑作品就几十万。但在别人眼中，他就是整天游手好闲不务正业，没正式工作。
很多艺术家自己做一个工作室也没什么钱，画也卖不出去，就是呆着画着，然后实在没钱了可能就上两节课或者怎么样。或者这样也是一种很好的舒服的生活方式吧。
我们经历的这三个事顺序，读书，工作，结婚，就一定必须要按照这个来吗，按照这个顺序来，这个事情，它未来的结果到底是什么样子的，能不能有自己的方向可以去做。
大学毕业，自己的价值观也没有形成，这个时候肯定有很多的焦虑和迷茫，这也是现在很多年轻人的一种状态。就在上班与不上班中徘徊。
昨天我看了一个短视频，一个设计师，然后老板说了他两句，要求这个项目怎么改怎么改，然后他就不干了，他说你要再说我就辞职了，说的很直接。
那么这也反映了这么一种现象，是因为现在这个时代它是一个信息这么爆炸的一个时代，那么大家在焦虑惶恐当中，它其实这种很多不稳定性就产生了，所以他公司可以换来换去，他觉得也无所谓，也年轻。
他不会觉得，我要在这个公司里面产生多大的价值，或者说工资水平也不高，工资让他不舒服了，人让他不舒服了，他都会辞职。
现在很流行一个词，那就是“搞钱”，跟多人，就在这个状态里面，哪有什么心思工作，员工和公司都处在这种焦虑和惶恐当中。加上现在疫情，经济不景气。
我认为你做哪一个方向其实都没有任何错，无论你选择的是去上班也好，或者自己躺平也好，那么你自己确定了一个大的方向就去做就可以，让自己舒服就好。
现在考研风特别热，现在有很多毕业生毕业之后就是考研，为什么考研我感觉为什么要去考研？
我觉得考研就是一种逃避，不想太早进入社会，没有想明白，也没有很强的能力，缓一缓，等，其实，到了你研究生毕业的时候，还是要找工作，是一样的。
我老是说这句话，毕业就等于“失业”，你不愿意工作去而导致失业，真正的原因是能够找到自己合适的心仪的公司，包括待遇也好，各方面很好很契合好的很少。
所以宁愿你就不工作，然后你就考研，你就把自己又封闭在在学校里面，又可以待几年年，其实这个就是一种逃避。
我建议是，你更应该走到社会里面，不要自卑，让自己早点跟社会产生接轨，开始新的生活。
让自己舒服就好。
我是聂老师，大家有问题就问我，我给你解答
更多的文章，关注公众号：老聂画画

不奇怪
985大部分专业也难找工作
但是不妨碍985是国内最好的大学，尤其是科学领域
你要明白，科学和艺术，这个东西，本来就是西方贵族，平常闲得无聊，才搞出来的东西
而这个社会，需要的是技术，是科学和艺术的应用，不是科学和艺术本身
科学和艺术本身，其实并不是让你好就业的玩意
国外什么学校搞科学艺术比较多呢？
文理学院，liberal arts
学的是啥？数学，历史这些东西，就那个笑话，什么没用学什么
什么专业好就业呢？
好就业的专业，有一个特定名称，叫做professional school，直译过来就是职业学校
比如医学院，法学院，engineering工程院系，mba，这些都是professional schools，还有nursing护理，农林牧渔这些
职业学校教的东西，本质上是科学艺术的应用，不是科学艺术本身
好就业的就是这些应用，这些应用有很多经验上的东西，就我不知道为什么会这样
但是我知道，这么做会有这个结果
为什么是这样，这个是科学和艺术本身需要研究的东西，所以为什么有大学
就是设立这么一个机构，给想要研究这些东西的人，专门给这些人这样一个地方，凑在一起搞研究
大学本质上并不是一个就业培训机构
当大学生数量还少的时候，毕业生会有一种就业比较容易的假象
就像我父母小时候，大学生哪有几个哦，那时候，是找不到工作的，才会去读研
实在找不到工作怎么办？留校了哎呀，不想留校怎么办？去选调，政府内部消化，边远地区需要大学生
现在不一样了，大学生数量急剧增加
留校，选调，这都已经从没人要选项，变成了香饽饽，一堆人抢着去
那这个时候，以前那些曾经瞧不上的带有职业性质的学校，比如师范，分数就开始暴涨
去年，很多地方的师范录取线已经超过985了，尤其是好地方的师范
985本质上是培养科学家的地方，同样道理，艺术院校是培养艺术家的地方
但是这个社会，没有那么多科学家和艺术家的工作岗位
这些岗位，主要集中在高校里面，但是现在你要想留校，博士现在都不够看，最好是国外的phd，土博在我读书那个年代，就已经不够看了，现在厦门理工等一本都最好是国外的phd，好学校都在搞非升即走
就像我在高校里看到的，00年之前，很多系，一级就毕业20个人不到，我看到那个合影啊
同一级毕业生合影，老师数量比学生数量少不了多少，然后里面至少一半读研，剩下一半就业
但是现在，一年各高校能毕业多少学生
这么多学生，出来去跟职业学校的毕业生抢活干
能不难找工作么？
所以扩招是好事还是坏事？
看你从哪个角度看了，扩招让大学生数量是增加了，但是毕业生的就业难度，也相应增加了

央美专业分为三个大的板块，一是纯艺术（国油版雕壁画），这些专业都是当艺术家培养，他们的就业就是艺术家、教师、自主创业，在这个领域他们都是国内顶级，工作对于他们说就是想找就找，不想找也可以投入艺术。他们随便去画室带个课，就不是一般的收入，这个部分的同学活的就是艺术家，而且除了家里富贵，赚钱对他们就是容易的，至少在艺术教育领域是当之无愧。二是设计的同学，设计是就业最好的，你不用质疑，也不需要质疑，目前我央美设计的同学只要是想好好工作的，基本都是企业的核心部分。三是艺术史和艺术管理，艺术史可能不读博士，或者自己没有本事，可能就是找文字工作为主，基本是艺术传媒出版，也是需要为艺术献身的专业。艺术管理就业比较好，都在艺术机构，工作中可以积累大量资源。央美一年本硕博就800人毕业，你觉得工作对于全国精英培养的这些人意味着什么？只要是家里有矿的，基本是做自己想做的事，就业或许可有可无，或者继续深造。没有矿的，那么大多数就是认真找工作没问题，如果个人水平和性格太怪异，可能不仅是工作，可能做什么都有点困难。艺术品不同于普通商品，因此艺术工作者就业也和普通的人还是有区别噢。网络可能会夸大其词，博取热度，但是生活与世间规律总是以事实作为根据进行前行。

是真的。剩下的10%也从事的都是设计类的工作。纯靠绘画赚钱的只占千分之一不到。
但我告诉你，这绝对不是美术本身的问题，是教学出了大问题！中国的美术生绝对不缺乏有天才天赋的人。只是路跑偏了。
我也是因为这个才辞职离开了院校。按照自己的"因人施教一人一方"的想法带学员。教出的学生一个顶一个的自立。不过这也有个问题: 一个老师什么都不做，一年顶多带五六个学员，而且很累。所以有这种能力的老师绝大多数是不带学生的。如果这种模式进入美术大学，学校肯定不赚钱了。
你应该再问一下，为什么会出现这种局面？
也许你觉得不用问了，这明摆着就是学校出了问题。
美术教学竟然可以把艺术删除。只学前人的技术？实行标准化教学、整齐统一方便了学校办学，方便老师讲课，却苦了一大批有天赋个性的学生们。手勤心死的教育理念，这哪里是坑啊。这明明就是残害。然后就说这个学生没天分，那个学生没有灵气。你这个老师有天赋，那你搞了几张创作？你的作品收藏人是谁？哪家画廊，哪家美术馆接纳了你？都没有，有一两个卖出去了还引起了一场抄袭风波。
在中国看到儿童绘画班儿遍地生根，他们一开始就像学加减法那样去学习绘画，而在德国，儿童只需要学会播种，栽花，除草，做手工乱涂乱画。胡思乱想的童年。
绘画一旦剥离了艺术就立刻变成废物，而艺术一定是一种人生的体验，知乎有一大群小孩子整天在上面问自己有没有天赋，这一切错误的理解都是错误教育的结果。
美术老师无论是培训班儿的还是大学的，只会对学生说多画，多练，多练，多画……这样非常容易走进盲目。艺术的展现不是你画了多少幅画，而是你对生命的理解体现在对事物的看法上。我是说如果他教育方向正确了，多练多画是没错的。天赋得到了发挥，怎么可能没有工作？
培训老师说了，你考美院不就是为了那个文凭吗？现在你已经拿到文凭了。找不到工作，那是社会的事儿，和学校有什么关系？美院老师说了，我把那些艺术大师的技术教给你啦，你自己没学会，你还要啥自行车？我又不是公司老板安排你工作？校长说了:中央美术学院建院初期，徐悲鸿先生从《中庸》里的“故君子尊德性而道问学，致广大而尽精微，极高明而道中庸，温故而知新，敦厚以崇礼”一句中，选取“致广大而尽精微”，将其用于指导素描教学与绘画造型。
至于你说的那个就业不就业的问题，跟我学校无关。
再看中国美院一一
学校启动了校训公开征集活动，两个月的网上征集，共收到投稿140余件，经过学术委员会推荐和党委会讨论，确定“行健居敬会通履远”作为中国美术学院宗旨。就是告诉你，读书是为了养心。连顺序都是从左到右的。关于以后你的就业问题，与学校无关。
以上所有的理由就一句话: 社会不配合学校，公司老板不配合学校，不给就业机会都是他们造成的。我们的教学都是遵循古训的，老祖宗留下来的规矩怎么可以改呢？
所以我们教育没有问题，是社会出了问题。

就中国的文化遗传基因来看，中国绝不缺少艺术天分的人才，有天赋的人怎么可以没工作呢？但最终都是被教育毁掉了。从儿童学习绘画开始是非常普及的，但基本上没有儿童美术启蒙，从幼儿园到小学，画画就是画的像不像为标准，主题绘画等，这些教育的功能只是为了应付试卷上的标准答案，别无用处，大多数学生的学习目标也是短暂的——为了考试考什么艺术考级？这种抵挡的让人笑喷的事儿，在中国延续了30多年。
美术其实是一种涉及人性教育、了解熟悉提升自然生命的认识能力的过程，人性是人格的基础，缺乏人性体验和认识的人，又怎么形成健全的人格呢，连健全的人格都没有，又拿什么去搞艺术创作呢？我见过太多了的学设计的大学生，不知道什么是设计。只会描图。一个画了五`六年美术大学毕业生，不知道什么是原创，只会临摹。不信你现在就在知乎上开展一个美术大学生；"什么是艺术原创"的讨论。看有几个人能答对的？
美术教育的扭曲还体现在"羊圈管理"。没有跨界的扩展知识。脱离音乐，美术，文学，艺术评论等欣赏能力。如何去拥抱丰富的世界，获得饱满的生命体验？如果没有这个，如何发现这个世界的美。这些看起来不务正业的体验正是在充盈自己的灵魂。
美术教育最怕的就是把人性的最原始的情感弄丢了。凡事可以让(引导)学生个性化发展的教育，都会学以致用。
中国美术大学是把人最珍贵的年华付给毫无意义、毫无发展价值的模仿，抄袭投机取巧上。把人性中最原始的情感弄丢了。而舍不得花费一点时间去讨论思考什么是观念，什么是原创？什么是这个时代的特点？模仿成了学习的唯一方法，急于求成了成长的唯一措施。
看看近些年的那些教授们抄袭丑闻有多严重？就知道不是我过分夸张教育的问题。
知乎上有一个很多人关注的问答″中国为什么不产生毕加索`杜尚`莫奈那样的有世界影响力的艺术大师"？怎么可能有？再好的种子基因没有那个气候也会夭折。
这种负成长的教育模式摧毁了人的真性情，还哪里有艺术可言？
据说我们考美院目的是为了拿文凭可以改变自己的命运为前提的。但最终能改变命运的没有几个。而这其中还包括了那些放弃被教育改变的孩子，改变反而自然发生了，尤其是在美术界。这种现象非常多。
老师们关注职称副教授，教授，排名。对于学生们好奇心，实验性心理从来不关心，而且还会阻止。
不管是成人，还是孩子，‘知道’不等于‘感觉到’，凡是有考试的地方都没有艺术。这个你考大学之前就应该知道。
美术教育及需改善的就是标准化教育、反对整齐统一、反对手勤心懒的教育理念，
作为教育，老师不应该对学生有对错的指责，不应该指责学生你该怎么样怎么样。不可把他们的作品跟某种作品做一个比较，动不动就拿某大师的话作引子。这就毁了一个人。我一直主张″ 因人施教的理念，一人一方。每个人对事物的理解不同，那作品就应该是各不相同的。艺术的驱动力是好奇心。这才有可能百花齐放。而我们现在搞的是一花百放。
艺术教学不存在任何"必须"，除非你只为了拿文凭，不考虑以后赚钱就业的问题。
只有原创才能活出自己的精彩。才能让自己有归属感。
如果能学会创建自己的艺术语言，即使到世界的任何一个城市，也不会担忧找不到工作。到那时候你可能自己不想找工作了。做自由职业多好啊。
最后纠正一下，给央美的毕业生一个高中生都能干的工作，如果他愿意干，90%都有工作。不过这还是教育的问题，真本事没学会，牛逼的基本功倒是学的扎扎实实的，″我堂堂一央美的怎么能干那个！想想可以是挺难为他的。
如果美院再增加一项不要将艺术与市场对立:″如何创作容易卖出的作品"美术如何活学活用？…等内容，教学生如何推销自己，引导学生在毕业之前就开始以画养画，活学活用的能力，更实际的接地气。找工作不难，做起来也容易。我就见过那些巧妙的利用科技手段巧妙的利用PS AI绘画软件让客户满意的高手。而那些找工作的困难的美术生都是把美术学死了。

我曾经也好奇这个问题，也问过美院的一个老师他们的学生毕业后都做什么去了。
他的回复是:啊，这是一个有意思的问题，确实反映了外界对我们的看法。哈哈，这个东西嘛，哈哈，哈哈哈。。。。。。。
并没有得到什么答案，或者是他也不知道，也或者是他不好意思回答，又或者是他不屑于回答这种庸俗的问题。
后来我给美院的学生讲了个座，我又问了下这个问题。一片沉默，有个学生站起来说，其实我们也不知道。大家都哈哈大笑。
后来认识了些央美的学生，有的算是自由身份接活为生，有的在办班，有教小孩子的，也有带高考的。也有的在做设计什么的。有的当了公务员。大部分就都是社会里的普通人吧，赚着不多不少的钱，就那么过着。
有一次和一个央美的一起去溜达，她在经营着一家小小的培训机构，不富裕但也能温饱。逛了一家店，有很多马克笔，她随手拿起在试笔的纸上画了半个小时。我在旁边站着，静静等她，看她也看画，那时候我觉得她在发光。

其实你的央美学姐说的是一个主观描述而非客观事实。
什么是主观描述？
那得看你对于找工作的定义是什么了，
找工作也分很多情况呢：
1.找一份勉强糊口混生活工资少的工作
2.找一份钱多事多且自己不情愿干的工作
3.找一份钱多事少但自己不愿意干的好工作
4.找一份钱少但自己情愿干的工作
5.找一份钱多事少且自己情愿干的工作
6.说是找工作，其实我不想打工，我只想凭自己的实力构建一种供需合作关系，自由赚钱不打工。
可能看到这里，你也困惑了,
列这么多条干嘛呢？
我实话实说，以我对我以前画室考入央美的这帮毕业生的了解，
第1、2、3条在他们心里是给直接排除出了找工作的选项中的，
他们绝大多数人的终极理想是第6条：
不想打工，但能赚钱，自由地有选择的权利，
如果不行，那最起码这份工作得是自己愿意干的，
得是符合自己的兴趣范畴的，
如果不行，哪怕钱给得多，也不愿意干，
在找工作领域，一般有两条是他们特别忌讳的，
1.不是自己乐意做的工作
2.且自己的劳动价值在996的情况下被窃取，用汗血给老板打工
这些想法很幼稚，我想各位但凡是在社会上经历过两年的人都能明白，
但这的确是央美相当数额的毕业生内心所想，
在他们眼里，不是自己乐意干的工作，都基本不会考虑。
站在这个层面来看，
我想题主便能理解，央美学姐的那句“央美的学生90％难找工作”其实不是真的，
而是一个主观的描述。
这背后跟美院的教育方针有着非常大的关系，
美院的教育，其实不仅是技能层面的教育，
更深层次的，是心智层面的教育，
尤其是纯艺术类专业，就是把学生往当代艺术家方向培养，
这个培养模式可不是教学生一些绘画技法这么浅薄，
而是去启发他自我的心智，去挖掘出他的个性，
以央美的实验艺术专业为例，
有一堂课叫换位教学课，
意思就是你来当老师，老师来当学生，
你来给你老师讲课，讲述的内容是老师从来都没有的听过的新东西，
在这门课上，央美学子准备PPT的脑洞可谓是五花八门，
有讲述如何搞定霸道总裁的总裁文写作分析：

有讲述哥斯拉于日本社会的发展关系历程：

这些课程所指的绝对不是世俗的实用层面，
而是一个艺术家的创作思维层面的教育，
最后收获的也不是一个技能，
而是一种思维和人格的启迪，
像这样的教育模式在美院的当代艺术课程里真的并不少见，
而这样的创作模式也使得很多学生对工作产生了排斥。
“艺术的完美状态是生活方式，而不是谋生方式”这话真的不假。
那么客观事实呢？央美学子是否真的不好找工作呢？不是。
虽说整个美术专业的大环境就是不好找工作，
但是央美作为我国的顶尖美院，
只要是央美学子想要就业，找到一份工作是非常容易的，
我们让数据统计说话：
这是2017年的数据，央美毕业生的平均薪酬达到了12509，还压了北京大学等众多名校一头，

这是2019年的数据：据中央美术学院官网发布的2019年就业报告中，本科毕业生就业率达到98%，其中事业单位就业的比例最高，达43.8%。超过56.42%的研究生进入事业单位。其平均年薪高达14.59万。
这是2021年的数据：在全国经济都不景气的情况下，央美毕业生仍然以10165元的平均薪酬位居全国大学的32位。

从2017年到2021年，央美学子的就业数据一向非常好，
所以说，“央美的学生90％难找工作”并不是客观事实，
而是央美学子们受到美院纯艺术教育后初临社会的主观感受，
实际上，这个症结央美学子所受到的反而是最弱的，
真正的难找工作，是那些普通美院的学子和一些综合类大学艺术院校的毕业生。
以上。

是真的，也不是真的，
之所以说不是真的，是因为央美的学生还是相对好找工作的，
之所以说是真的，是因为央美的学生基本找不到一份真正满意的工作，
而他们所受的教育和思想，让他们难以接受这份找到的工作，
这年头，连央美的学生都是如此，更别提其他美院了。
这背后究极根本，是因为美院的纯艺术专业的教育，
仍然是以培养一位艺术家为核心，
哪怕是在当下艺术专业全方位扩招的情况下，
这一点仍然没有改变，
而专业扩招之下，培养出的海量纯艺术毕业生，所对应的的社会需求却并没有增长，
千万不要把艺术专业的毕业生跟其他学科的学生等同了，
他们大学四年的核心就是训练艺术创作，培养创作力，
造型能力早已经不是纯艺术专业的核心教学了，
这四年来，个性、理念、思想乃至整个人格和世界观都是随之被塑造成艺术家方向的，
换言之，一位受教育的、合格的纯艺术毕业生，
他本身是难以接受一份专业不对口的工作的，这是宿命。
或者说他本身难以接受一份与大学四年所学毫不相关的工作，
再或者说他本身难以接受一份让他不开心、不满意、不乐意、没冲动的工作。
也正是这种教育背景，才有了题主学姐口中的那句话：
“央美的学生90％难找工作”
这句话在某种意义上纯属是矫情了，
中央美院17年在ipin榜上的大学生薪酬数据排在了全国大学的第七名，
12509元的平均薪酬，比北大还要高，

说到底，中央美院的学生作为我国最顶尖美术学院的毕业生，
其在艺术领域的就业是非常吃香的，
可以说，在艺术领域，只要是对工作不太挑剔，纯粹就业是一点问题都没有的，
其实“央美的学生90％难找工作”这句话背后，
有三种不同的情况，
1.难就业2.难找到一份好的工作3.难以找到一份自己心动的工作
就我对于我的那些考入央美的学生的实际情况了解，
在自己喜欢的领域找到满意工作的不少，工作是自己喜欢的，工作氛围也很融洽，不会特意去强调薪水，日子过得比上学还快乐；
还有一大批人选择读研或者是早早的准备好了去国外留学，在学业上继续深造。
没找到的工作的同学呢，
他们大多数人都是第三种情况，
难以找到一份自己心动的工作，毕竟像上面所说的找到满意工作仍需要机遇，
在薪资，工作环境，以及身边人的包容度上总是会有一些不满意。
所以题主其实不必太担心，
如果你真的考入央美这样的院校，
就业本身是没有太大的问题的，
难就难在，如果你最终没有考入央美这类顶尖的美院，
而是仅仅只去了一个普通的美院或者是综合大学的艺术院校，
那么上诉的这个就业问题极可能被放大，
那个时候，可就不是难以找到一份自己心动的工作这么简单了，
而是真的很难就业，
哪怕是你看不上的工作，哪怕是这份工作并不好，薪资并不高，也很累，
可能你去应聘人家公司都不会要你，
就是这么现实，
普通美院的纯艺术生毕业后直接等于失业，
连最基本的就业都没有办法保障，
这就其根本，一言以蔽之，
美院培养的人才，尤不已实用角度为目的，而是要从艺术上有所突破。
如此这般，只能惟愿大环境上能有所改善了，
望美院学子自强不息，共勉之。

难找是真的，美院里除了建筑、设计、城院的动漫这种，其他什么雕塑油画版画国画这些都是纯艺术的，学纯艺术就等于要先做好没有工作的准备，或者就是开画室/做老师，画得好了读得久了有机会留校任教，真的靠办画展、卖作品赚钱的对于年轻人来说非常难，当然画展你是有钱就可以办，你喜欢给自己出作品集ok，有钱就可以，只是有没有人买账是另一回事。而且央美培养的一直是美学思维，不是单纯的安排就业方向，在乌托邦学习真的很快乐，但进入社会和大学完全不同、俗称“毒打”，其实大家都知道进了社会会惨遭毒打但一直以美学修养为本的学生更难忍受这种毒打也是真的。学生们，有钱没钱的应该在信息时代都能看到一些新闻，知道找工作的坑与苦，但真的把自己放进去就完全不一样啊，自己从手机里看到的压力和感受到的根本就是两个概念，一盒馊了的饭，看图片和吃进嘴里就是两码事。
我有些同学因此一直不毕业，读博，指望有机会留校任教，或者家里有钱的就不工作了、平时只画点喜欢的东西，家里条件没那么好的就是画室代课、自己开班，很累，但如果自己有名又会教，出成绩，画室收益也会非常好（年入千万真的有）。花家地是个在北京相对舒服的地方，我想很多美院毕业的都觉得离不开望京。我小时候还有老师燕郊望京两头跑挣钱，现在只能说一代人有一代人的坚持吧，不再是那个为了钱愿意折腾自己的时代了，况且大部分人也只是平平无奇。

一年过去了，我来重新补充这个回答的后续。一年的关注，故事里的人都有一些变化。对于工作和生活也有新的理解。这个回答虽然是因央美而起的，但后面的补充会超出这个界限，说说身边从事相关行业的人的情况。
R的海外博士毕业了，恰逢2022年口罩，我鼓励她海投各个高校，具体投没投没有盯着问，现在回本高校上班。不过博士期间的新专业让我对她很有信心，她也磨刀霍霍。
Z的北方媳妇也是央美的，后来去到了南边的一所高校，夫妻一起去了南边。这样的组合是非常好的组合，一人负责旱涝保守，一人四处打野。
L在西边高校混得风生水起，找工作前就与西边的美术界各个重要人物交流颇深，这也是自然而然的，因为辈分本就是徒子徒孙。
说说Y，Y与我关系密切，2020年一同毕业，一直在专心创作、投展、考博。这两年多，入了中国美协，考上了访问学者，考博结果还得等通知。谋生路上，我一直与Y交流信息，鼓励他做某些创作方向的尝试，一个月前取得一个不错的结果：1、作品被数字藏品公司选中发行；2、作品被印刷版画公司选中发行。此前的评论文章和作品视频是我为他制作的。正式发行之日，我也会在各大平台帮助宣传。（这算是我对艺术人自己走出一条路的探索，Y帮我实现了。）
先写到这，后面接着补……
这种情况是真的。说说这些年我认识的几个朋友和同学从央美（含硕士、博士）毕业之后的去向。
R是我的本科同班同学。本科毕业以后直接考进央美读研究生，硕士毕业时为工作四处奔波，首选是回到家乡竞聘地方高校教师，但是被另一个有关系的某校硕士研究生击败。
后来考进某省一所地方高校任教，参加工作是在2013年。后来花了几年时间考进编制，再后来通过学校人才计划出国读博。这时，博士毕业又是一大考验，未来方向也在思考中。
B是我的朋友。央美本科生考入央美读硕士，毕业后入某市（家里安排）书画院专职画家，在2014年。后考入某院读博士，大概在2016年。
A是我的朋友。国美本科毕业，考入央美读硕士，毕业后回家乡某省地方高校任教。参加工作大概在2014年。
Z是我的学弟。比我小一年级，本科毕业后考入央美读硕士（某政策不占名额）。毕业后与一北方姑娘结婚留在北方，没有找到工作，自由职业，教学卖画等等。那年大概在2015年。
M和N是夫妻，是比我高两级的学长、学姐。双双考入央美读硕士，毕业后留在北京。直到前两年，我从另一个师兄W口中得知，M常找他借钱。时间在2019年。
W是我导师的博士。某地方高校教师，中年考入央美读硕士，后在高校成功申请一个课题，带着课题又考上博士。一边取得学位一边完成课题。M就是找他借钱。我毕业前夕，W一再叮嘱我要想尽办法找个公职考个编制，最好进高校，专科也行，中学老师也行，小学老师也行。说认识的凡是自己混的都混得不好，经济条件很差过得很苦。Z和M就是，M已经找他借过几次钱了，他已经没法再借了。
L是比我高一级的学长。本科毕业后在地方文化馆工作，后考入央美读硕士。2020年毕业他考上地方高校编制教职。我与L同年读硕士和毕业，我在考遍各种地方高校教职后到上海谋职。
2020年，我硕士毕业才知道大部分单位招人的年龄卡在30岁，某些卡在35岁，有职称或博士毕业卡在40或45岁。
你看我认识的人不是去了体制内，就是在体制外混得不咋地。有没有认识几个在体制外自己走出一条路可以让我参考参考的？所以现在我只能自己试着走出一条路来。怎么走出来呢？
我是实实在在面临找工作的时候才发现做学生的时候对工作的理解是有偏差的。这就导致了找工作的时间其实已经很晚了。
刚读研的时候，就有师兄跟我说，从研一的时候就要思考毕业后的去向。那时候我觉得这话说的有点夸张，但后来才发现有的人确实是在研一的时候就思考了毕业后的去向并且完成了这个去向。
所以，有人咨询考研的时候，我会先问后面的路有什么想法，家里资源和经济条件如何，是否清楚这条路的艰难，是否有一些心理准备或只是有过于美好的预期？
学校也有就业指导办还开办一些讲座什么的，相信大家也没有好好听过，或者听了也觉得没什么用。学校想的是你能赶快落实工作，签三方协议之类，然后就可以登记作为学校的就业率了。如果你没有落实，在学校开自主创业或自由职业的证明也是很快的，这也算去向的落实，而不是无业游民。
而艺术生在工作这件事上不那么上心。因为一开始就先入为主的想好了自己想要的工作是什么样的。
不信？请艺术生在评论区描述你理想中的工作状态。
想想当年我理想的工作状态是：拥有一个工作室，天光、落地窗、阳台、湖、流水，上午创作、下午写作，有一个助理帮我打理琐事（那时我也不知道能有什么琐事），还有一个厨房，一个阿姨做饭，到点吃饭……看见没？现在想来是不是很可笑？艺术圈的大佬多年努力才有的条件，我在读书的时候就想要了。
我们在对待工作时时想着“我”想如何如何，但是工作这个东西吧是为人民服务。
这是大多数艺术文化从业者的认知偏差。
艺术或文化相关的工作如果不是有清晰的文化产品产生经济收益可供量化，在世俗世界里就是没用的东西。
还有就是我们没有学会跟时间做朋友。
我们通常的预期是见过混得好的人的样子，以他们为目标不是坏事，但是也要清醒的认识到他们混得好花了多长时间，做对了哪些事，完成了哪些工作，有哪些天时地利人和的条件。
但是！也不要灰心！
毕业时，我问导师将来做什么？导师说：不是你想做什么，而是社会需要你做什么和你能做什么？你看，学习研究与社会实践在思路上有些不一样的，而牛人能够清晰认识并灵活转换。
这也让我想起《遥远的救世主》里丁元英说过的一个概念：“生存法则很简单，就是忍人所不忍，能人所不能，忍是一条线，能又是一条线，这个两者之间就是生存空间。如果我们真能做到忍人所不忍，能人所不能，那我们的生存空间就比别人大。”
谨以此共勉吧！
以下是我的【还值得】一看的答案：
1.如何看待常玉画作《曲腿裸女》拍出1.98亿港元高价？其艺术价值体现在何处？
2.如果把一个当代写实素描大师带上足够的绘画工具穿越回我国古代，那么他能在古代的绘画界取得什么地位？
3.画了几副画想卖，但不知道怎么定价？有没有懂哥建议一下?
4.可否留下一张照片以及照片背后的故事？
5.能评价一下我的照片吗～～～～?
6.客观的来讲，王诗龄的画水平怎样？
PS.特别提醒：
我的微信公众号【向东去】，一个关注艺术与生活之间奥秘的公众号，会系统的整理艺术类干货，还有学习资源存货，如有时间也会用艺术搞搞热点。人生如戏，你我要争做生活的导演。如果没有你想要的，请留言告知，期待你的想法。请一定要关注！

是真的。不论什么年代，就算是文艺复兴的时代，创作性行业都属偏门。
我身边认识的央美、清美毕业的人，混的好的前10%去了体制内、互联网公司、房地产公司做设计或者出国，剩下前10%长得好看的嫁给了北京有钱人，其余80%去哪了不知道。
不光中国，世界都这样。别老光盯着国外顶尖设计师风光无两，你还要看看国外街头艺人随手一画到底能秒杀多少艺术生。
中国当前发展需要的是实干者，是真正物质层面有用的人。需要的人数众多，所以更好找工作。
至于精神层面嘛，首先你要能达到直击灵魂的高度，再来抱怨养不养得起的问题吧。

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