[明星艺术] 陈佩斯是否过誉？

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[明星艺术]陈佩斯是否过誉？

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陈佩斯是否过誉？
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过誉
陈佩斯
陈佩斯是否过誉？

中国喜剧，陈佩斯是学院派的巅峰，赵本山是天赋派的巅峰，赵丽蓉是人缘派的巅峰。
陈佩斯是家学渊源，科班出身，他的理论功底了得。以前网上有人放过他讲课的视频，通俗易懂但直指喜剧本质。
赵本山是老天爷喂饭的典型，表演天赋和直觉登峰造极，举手投足都是戏，但放松自然，浑然天成。
赵丽蓉是太有亲和力了。赵丽蓉演技是好，但达不到顶级，李明启、彭玉、吕中等人的演技都比赵丽蓉好。但赵丽蓉太有观众缘了，老太太一上台，还什么都没演呢，观众就觉得亲切，看着就喜庆高兴，就和看自己奶奶似的，这是一种无法形容的魅力。
———
补充
很多人评论区说赵丽蓉老师是第一个国际影后，说我认为赵丽蓉老师演技不好不对。
首先，我没说赵丽蓉演技不好，我认为她演技很好，只是相比达不到顶级，比不过李明启、吕中、彭玉等人。赵丽蓉演普通百姓生活化的戏演的好，演其他的并不行。比如，《西游记车迟国斗法》里的王后，赵丽蓉演出来还是普通老太太的感觉，说话还跟拉家常似的，没有王后那种人上人的气派。
其次，第一个国际影后是对她演技的认可，但只能参考，造成这种情况更多是历史原因，不是说赵丽蓉的演技好到是第一个被国际认可的程度。类似，大陆第一个国际电影节影帝是张艺谋《老井》，有谁觉得他的演技比李雪健、李保田、唐国强等人好吗？

第一，陈佩斯算是春晚小品的祖师爷，因为这个类目是他开创的。
第二，他不单单只会演小品，其实主要的精力都放在舞台剧和电影上，他本身是个电影演员而不是小品演员。改革开放之后，陈老师和他父亲也是喜剧电影的开创者，初衷就是为了给全国人民带来笑声。
第三，很多朋友没有看过陈老师的舞台剧，比如《阳台》等，这些戏剧里融入了大量喜剧理论，不单纯是靠梗来搞笑而是利用“剧情矛盾”这些高级的结构性技巧来制造笑果，这就远比靠段子拼凑要精妙。而且陈佩斯在喜剧理论和喜剧结构方面有比较高的造诣，这对后来的喜剧人也算功德一件。
第四，陈老师在版权方面所做的抗争也算是开启民智之举，以一己之力为整个行业做出了贡献。
第五，他他在春晚最初的几个作品的很经典，最后的几个作品质量的确下降了，这一点瑕不掩瑜。
综上所述，陈佩斯无论是在开宗立派还是著书立说方面都是先驱，也有传世的作品，称得上大师二字。

陈佩斯被严重低估了。
他是真正的艺术家，他对许多事情都有哲学上的思考。
陈佩斯曾经回答过他为什么对于荣誉啊，名望看得很淡。
源自他父亲陈强的亲身遭遇，陈强是1962年第一届百花奖最佳男配角，这在当时都是一个很不得了的荣誉，可想而知，有多少人会因此冲着陈强微笑；但是在嗡嗡嗡时期这么了不起的荣誉并不能避免陈强遭受侮辱，相反，这些荣誉成了陈强遭侮辱的原因，陈强还被打的血肉模糊。
陈佩斯对着镜头非常感慨：
所以你想，这种荣誉，这种名誉，有什么价值？我从心里头对它非常地厌恶。
真是人间清醒。
陈佩斯骨子里是一个非常厌恶利维坦，同时分得清谁是利维坦的人。

说他是中国小品第一人，最多有人拿赵本山来说事，除了赵本山再也找不出第二个人和陈佩斯争第一了。
12年赵本山被春晚拒绝（准备的两个本子都被枪毙）后，央视曾经再找陈佩斯，但陈佩斯拒绝了。
顺便说一句，郭德纲唯一一次上春晚，节目时间是16分钟，不但是历届相声时长之最，甚至是语言类节目之最，和赵本山全盛时期的时间相同。可以说春晚准备在郭德纲身上复制赵本山的奇迹的，可惜“给你机会你不中用啊！给你机会你不中用啊！”

过誉这个词，可以放到任何人身上。
因为人无完人，任何人都可能被“过誉”。
但想把一个人拽下荣誉殿堂，需要另一个人“不懈努力”。
请问，谁的小品能比陈佩斯的有意思？
与他可以并驾齐驱的，一共有几个？
赵本山，，宋丹丹……
能坐到小品殿堂里，高谈阔论的人，一共就那么几个。
你可以说陈佩斯过誉，但除了他们几个，还有谁能坐在这个殿堂里？
还陈佩斯不算大师……

毕业于中央戏剧学院，他爸爸也是知名演员，人家可以算得上艺术世家了。
他属于因为得罪了人，大好时光被埋没了。但他几十年前创造的作品，依然能逗人发笑，这就是实力。当年郭德纲就是靠着优酷盗版他的作品，MP3免费下载提升的知名度。当年网络免费白嫖的人多了，听完盗版相声，有些就想看看郭德纲本人，这样非著名相声演员就火了，人家是懂网络传播的作用，即便是盗版，也睁一只眼闭一只眼权当是给自己宣传了。
陈佩斯可能太在乎表演艺术家的尊严了，结果跟央视因为版权闹掰了，慢慢他淡出荧幕了。现在我看他跟他儿子又搞了短视频，但人都老了胡子都白了，只能说笑果不如当年了。但你要说他过誉了，我只能说你太年轻了。

退出春晚太早了，以至于现在年轻人除了看视频接触不到他在那个时代的辉煌
《》这个小品，我个人认为是陈与朱的巅峰之作，当时看春晚的时候还是个孩子，如今四张半了现在看还会莞尔一笑

不算过誉。
但很多人并不懂他，陈是玩戏剧结构的，跟其他只会耍宝、卖乖、使相、说俏皮话的小品演员有本质区别。

你们看看当年拍的短剧，里面的故事是不是超越了那个时代……

现在确实吹的过誉了。
陈佩斯当年的资源还是非常丰富的，自身的表演能力也可以，再加上光头的辨识度。开局可以说是碾压级。
从84年央视春晚上到98年春晚后被封杀。主要还是有一段有点过于执着于融合思路了，而这一段正好是《主角和配角》《警察和小偷》《姐夫和小舅子》这正邪三连发获得成功之后。
比如88年春晚豫剧小品狗娃和黑妞（陈佩斯，），已经看出陈佩斯对于融合元素的执着。

后来的《职业拳王卫冕战》搞了小品融合拳击，有唐杰忠和韩乔生配戏

94年《大变活人》小品融合魔术

98年的小品融合体操，和当时几位奥运冠军共演

还有著名的室外小品《赶场》，当时看的时候还在议论陈佩斯最后会不会在节目中出来。

现在看，他有第一流的资源，可以联系相当优秀的角色来给他的作品添彩。但是创新除了广度还要有深度。他认为90年代末VCD的出现会让搞笑短片成为未来的娱乐媒介。也因此对央视出版他的作品VCD和央视翻脸。但是这个判断其实错了，搞笑短片真正起来要到现在短视频时代，整整差了20多年。

可惜他的：飞来横福没有机会再看一次了。小时候电视上看过一次，后来就看不到了。

德云社各位爷在春晚舞台的表现才是真的说明了这一帮子才是过誉了。

我觉得是过誉了，圆桌派第五季第二第三期全部都是陈佩斯，我都不知道他讲话逻辑何在？~~把窦文涛都说懵逼了
10.25
我再补充下吧，看到有人一定要跪舔陈佩斯是大师，觉得我等凡夫俗子无法理解大师高深境界。挺巧的是，陈在兵团时期的同僚是我妈的朋友，根据那位同僚说，陈在兵团时期普通的不能再普通，不拔尖也没有展现任何艺术天赋，后来成功后不晓得为啥被捧那么高。当然如果杠精继续说人是在进步的，兵团时期的陈是被压抑了天性，那好吧，当我没说~
顺便大家可以看下陈佩斯父子在短视频平台的内容，以及今年拍的一部网大……充斥着各种烂梗。其实陈佩斯没有很多人说的那么“超凡脱俗”，他从未停止过对流量和掌声的追求。但实在是才华内涵都跟不上时代发展的节奏，所以索性怪罪于观众不懂喜剧，也是挺好笑的。
而一个被时代淘汰了的喜剧人，困在自己封闭的信息茧房里面，久而久之就被吹捧成了“大师”，那我只好说各位忠实拥趸们你们想多了……

首先来说，非常喜欢《主角与配角》、《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》、《胡椒面》、《羊肉串》等小品。但是《王爷与邮差》、《大变活人》确实是很差劲。
从他写繁体字开始就觉得他有些自视清高，但繁体字并没有运用得当，反而有很多基础错误，所以我认为他并不是像网上说的那样有学问。
其次真的有些反感最近他和过度营销。赚钱没什么不好意思，熙熙攘攘，利来利往，本就是正常的，但是他总是营造出一种超凡脱俗，高台教化的感觉。
很多人都把他和赵本山比，无论是作品质量还是影响力来说，我认为还是有些过誉了。

请把陈佩斯自己演的小品看一下。你就知道陈佩斯为什么会有这种待遇了。
他不仅仅是一个艺术家，那么简单的。
我更觉得陈佩斯才是一个民族的脊梁。

谢谢邀请！
提问者提这个问题，首先就该具体指出你觉得陈佩斯哪些地方过誉。

人家没得过什么奖，很干净。

陈佩斯是中国大陆开宗立派的喜剧大师，其历史地位会被时间验证。
小品祖师爷和最高质量小品创造者这两个小品艺术门类的最高荣誉拥有者，陈佩斯和朱时茂两位老师共有。另外三位老师赵丽蓉、赵本山和宋丹丹比陈朱要略逊一个层次。
在话剧方面深耕二十年，颇受行业内敬仰，不必赘述。
喜剧电影方面，即使离开了二十多年，陈佩斯的作品还是中国大陆的头牌，《太后吉祥》、《孝子贤孙伺候着》依旧是大陆喜剧电影的顶级，只有宁浩的《石头》等几部神作能与之抗衡。而陈佩斯和宁浩之后，目前的大陆喜剧电影质量在持续拉跨，各种屎尿屁烂梗漫天营销充斥，典型的就是反人类哪吒动画和减肥一百斤纪录拼凑片。
短视频方面陈佩斯亦有不少探索和优秀作品。木匠师徒、人与电话、摇滚指南等质量颇佳。
在喜剧理论方面，陈佩斯在几十年创作和演出实践中淬炼出“差势”、“悲情内核”、“结构喜剧”、“先声创作”等理念和理论。
在国内一众小资尬吹的周星驰烂尾后，陈佩斯依旧在喜剧这个行业里负重潜行。这就是一个只在喜剧电影领域里的成功演员和在多个领域都堪称杰出的喜剧大师之间的差距。

陈佩斯的小品确实经典，和他老爹陈强老师开创了一个喜剧电影的先河（父子系列）要从这点看佩斯老师怎么吹都不过分。小品中，主角配角，吃面条，拍电影，王爷与邮差确实不凡，但是也不算是高同期小品演员喜剧演员次元级的水平。同期的赵丽蓉，潘长江，巩汉林，冯巩，牛群，郭达等，基本算是一个水平。要真说是陈佩斯称王，这点有些过誉，春晚最受欢迎小品，佩斯老师也没拿过几次。至于现在对佩斯老师的赞许和吹捧主要原因是当年与央视因为版权死磕（其实这事儿现在来看没有谁对谁错），自己去种果树，后开不上春晚娱乐节目去拍小众的话剧。自身带着一股战士不屈不挠的神秘感。加上现在自媒体的煽风点火。佩斯老师就成了才华横溢，学富五车，不向权贵低头的形象，这个形象尤其受老百姓喜爱。这就是现在佩斯老师火了的原因。总结一下就是佩斯老师还是很牛逼的，但是没到别人吹的那个程度，身上的标签加了不少分。那些个神吹的看过佩斯老师的电影小品话剧没有？

　　不懂这个，但个人一个外行的感觉，他的小品喜感最强，滑稽入骨，别人无法取代。

看从哪方面看？
道德人品：一点不过誉。他的刚正和执着值得鼓励，虽然现在愈发有点自我感动的状态了，但道德上吹毛求疵一点也没什么不好。
表演水平：好像也没人过分吹他的表演，他的表演很分地方———略有点用力过猛的演出，放到舞台表演上正好，但如果通过镜头放大以后，就有点让人不适。
理论水平：这方面略有点过誉。陈佩斯对喜剧理论的研究在国内来说属于很深入的水平，但有点局限于纯理论的状态，理论联系实际做的很不够。他的很多理论也只限于小品去使用，一旦长度是电影甚至电视剧了，就给人一种力不从心的感觉———反正我看陈佩斯的小品总是乐不可支，但看他的电影、电视剧，很少能像看卓别林、周星驰、莱斯利尼尔森那样通透大笑，总觉得酝酿、铺垫、转折啥的都做到了，结果每次抖出来的包袱都是个小呲牙，隔靴搔痒———说明他自己研究的理论都不能完全落实到创作实践上。于是他的影视剧里一直存在一些尴尬的包袱和生硬的说教，《好汉三条半》完败给《不见不散》，可能存在‘偷票房’的因素，但电影质量明显也不如冯小刚。

就和十几年前的“民国大师”“美日欧素质”一样被作为一种放大的标杆抬到了神坛上。
早晚会反噬的

简单回答：
应该有很多人（不止知乎er）把《主角和配角》认为小品之王，没有之一，不限于春晚。
包括我自己。

几乎三十年前，就拍过少爷磨难记，这种高标准喜剧。可以PK黄渤。
春晚小品吃面条，我每次看都有看周星驰的感觉，笑不停。这点在我这里强于本山大爷的作品。
小品的王者。不过分吧。过誉在哪里

把他的作品看多了的时候，就看出局限性了。
差不多所有的演员都是如此，哪有能任意七十二变的演员？
连娱乐业高度发达的国外娱乐圈也不行。

信息量的传递能力，决定了艺术形式的表现力高度。简单地说就是：
你看动作片当然是冲着吴京谢苗的打戏来的，但你肯定也还是希望故事的剧情叙事能够让你满意。
你看科幻片当然首先想看毁天灭地的视觉效果，但你肯定也还是希望故事的科幻设定够硬够严谨。喜剧最重要的职责当然是搞笑，不搞笑的喜剧能够存在这件事本身就很搞笑。但在满足喜剧娱乐效果的前提下，能不能进一步传递出更多的信息，塑造出更鲜活的人物形象，诠释出格局更大的思想内涵，以小见大、针砭时弊、记录时代。
这些东西才是艺术作品上限的决定性因素，也是陈佩斯无法超越赵本山的根本原因。纵观陈佩斯的春晚生涯，其绝大多数作品的立意都是单纯的搞笑作品，唯一有高维诉求企图的作品《王爷与邮差》则干脆就是喜剧灾难。而赵本山在这条路上反而走得很远，牛大叔提干只是小试牛刀，《拜年》才是真正达到了一个兼顾思想性、艺术性、娱乐性和反思性的，春晚语言类艺术作品的巅峰。
因此综上所述，陈佩斯在小品的赛道上确实是被过誉了，其作品的高度完全无法和赵本山相提并论，但是：
但是换个赛道，陈佩斯就是真正的神。目前的国内话剧市场上，陈佩斯是一座看上去几近无法翻越的大山。时长的增加审查压力的下降，给了陈佩斯淋漓尽致发挥其艺术诉求的空间，他的大道文化出品的话剧，如《戏台》《惊梦》等作品，完美的做到了集娱乐性、搞笑性、思想性、戏剧冲突性等各种艺术表现要素于一体，彻底的给这些年在互联网上已经被玩坏的“喜中带悲”表现手法正了名。离开了春晚舞台的陈佩斯，反而超越了曾经的自己，这件事本身就是一个传奇。喜欢陈佩斯的人也没有必要再在春晚的小世界跟赵本山论短长。
去看一看陈佩斯的话剧，体会一下那种满场观众爆笑声全场不断，谢场时观众掌声雷动久久不愿离去的震撼氛围。这不比整天在家里抱着那几个看包浆了的春晚录像香多了？

陈佩斯没有被过誉，相反大众对他的主要印象往往停留在春晚小品，他在影视和话剧上的耕耘倒被忽视了。
不过如果说陈佩斯的时候捎带着提到赵本山，那一般是赵本山被低估了。所以从一个相对的角度来看，可能也是陈佩斯被短暂地过誉了那么一会儿？

陈老师不是被过誉了，而是被低估了。诞生一个优秀喜剧人需要三个标准，第一创作能力，第二表演能力第三作品能力。三者综合来看，陈老师应该是唯一的吧，作为春晚来说，有吃面条，警察与小偷等让今天来看，还能哈哈大笑的作品，作为电影来说，有二子系列。这个系列今天来看，依然是笑点频繁。话剧我没看过不能多说。从小品到电影，陈老师都能给观众留下回忆。

需要一定的知识和阅历才能理解陈佩斯这个人，从表演和创作能力、喜剧理论、个人魅力三个方面了解他，你就会知道什么才是大师。

这么说吧，小品演员中他的演技差不多是第一吧？赵本山，赵丽蓉，黄宏等，主要靠语言逗乐，演为辅助。而陈是演为主，语言为辅。现在看他的小品，一样诙谐。

看过陈老师小品的人。是不会问出这句话的。除去年纪。性别等因素。在我心目中。陈老师是最好的小品演员。没有之一。令人遗憾的是因为某些原因。他的作品太少了。。

这位跟老赵一样，离成人民艺术家就差一死了

我个人挺喜欢陈老师表演的节目。看到这个问题，想从一个普通观众的视角聊一聊我的随想。肯定有不足的地方，欢迎一起来友好讨论。
我第一次了解陈佩斯是因为近几年春晚太无聊就去网上刷老春晚的小品，因此得知陈佩斯老师。借用他在访谈中说得一句话：“比起节目《冷暖人生》里的那些主人公，我觉得我真的算幸运的。”——一方面，陈佩斯父亲陈强是文艺工作者，陈强是什么地位自然不必多说；此外，陈佩斯上春晚表演新颖的节目形式——小品时，春晚恰好是刚刚创办没多久，可以说也算赶上了一个春天；再者，就像老茂说的：“这鼻子、这眼睛，这脑袋瓜子，那是几千年才出一个呀。”这强大的喜剧基因也不是谁都能有的。这诸多因素加起来，成就了几代人的国民记忆，也像是一种文化符号，让我们一看到这个符号就会条件反射似的联想到一些相关的东西。如果这也算“荣誉”的话，我觉得倒不算过誉吧。
除了春晚小品，他创业办公司啦、拍电影啦、接广告啦、做研究啦，收学生啦、演话剧啦……我觉得这个形象也很符合很多打工人的形象呀：找不到方向的时候各种尝试，找到自己感兴趣的，比如喜剧理论，就静下心来研究，钱不够使了就想办法搞钱。有时候我觉得，能找到自己内心热爱的东西并为之耕耘真的也算一种幸运。期间出现错误和漏洞，不断反思和修正也是一种享受。只不过，他打工的领域是文艺界，一个非常容易和“名誉”这东西联系起来的地方，而已。作为一名话剧演员，其使命就是让台下的观众觉得：我来看你这场表演得到了享受，非常值得。这就够了。观众审美能力的提升和审美需求的满足才是陈老师工作的归宿，而不是“名誉”。更何况，就像陈老师自己坦言，自己总结过去的一些作品和对喜剧的研究，依旧还有很多不足和漏洞。即便已经六十多岁了（如今快七十了），依旧还要不断的研究和打磨。用他自己在一次访谈节目里说的那样，他希望能给喜剧领域工作的人一种灵感，并希望后人能不断超越他，最终后人沉浸在优秀喜剧的欢乐中，而不会记得陈佩斯是谁。毕竟，陈老认为“社会要不断进步才好，老记得某一个人就出问题了。”个人觉得这句话有点夸张了哈哈哈哈哈：至少对于我们这几代人来说，已经不可能忘却陈佩斯以及带来的形象了。不过相信从今以后，在不同的时代背景下，我们和我们的下一代能结识更多不同的给我们带来欢笑的艺术家。

过誉吗？我怎么不觉得！
我问问你，春晚一打陈佩斯和赵本山相继退出春晚舞台后，你还爱看春晚吗，还是干脆就不看了呢？
我想，现在有八成的人已经拿春晚不为重了。
拿我家来说，我们家6口人，儿子一家，女儿一家，加上我们两个，没一个人看央视春晚，因为，没有盼头，也不着乐。
能给你带来快乐的人，尤其是春节，万家团圆的时刻，谁不希望开开心心过大年呢？
陈佩斯和朱时茂的小品水平就是拿到国际上也绝对是能拿得出手的，喜剧理论和实践能力都是一流的。
民心所向，众望所归，绝不是一句空谈，你看看《难忘今宵》不是李谷一版本的还有几个人会去听，今年的“黄妈”那唱的是个什么东西呢？
咱现在搞不懂央视的导演是咋想的呢，审查这个不合规，那个不合规，他们知道老百姓喜欢啥吗？
春晚不是为政治服务的，而是为老百姓服务的。
如果你要提倡主旋律也行，可是你有吗，整一帮小鲜肉在那里耍帅装酷，哪里振奋人心弘扬正气了？
陈佩斯绝不是过誉了，那是国家的宝贝，低估人家了，也低估老百姓的需求了。

反正从《胡椒面》之后我就再也没见过喜剧界有谁挑战默剧这种形式。

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