[明星艺术] 如何评价短剧《我在八零年代当后妈》？

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[明星艺术]如何评价短剧《我在八零年代当后妈》？

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如何评价短剧《我在八零年代当后妈》？
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短剧
如何评价短剧《我在八零年代当后妈》？

女大学生对自己的吵架能力还真是自信。
到底什么温柔的环境，才会让她们觉得自己拿着几句网络段子就可以和八十年代的农村妇女对喷。

你要知道这玩意强就强在经不起任何推敲，完全只为了一个爽字，所以咪蒙搞闹缠短剧才是正道。

这是咪蒙最好的时代，但也是最坏的时代。
咪蒙的又一次胜利，现在正是她的版本，这个版本还会变得更加适应她。

在这个寒假，喜欢观看短视频和短剧的人们肯定会刷到一部名为《我在八零年代当后妈》的剧。这部剧在2月12日上线当天就冲上了DataEye短剧热力榜第二，单日充值过2000万。同时，该剧全网登顶抖音、微博、B站等社交媒体上的热门榜单。
据业内人士透露，《我在八零年代当后妈》由短剧厂牌听花岛制作出品，而听花岛的实控人是咪蒙(马凌)。整个寒假期间，咪蒙凭借《我在八零年代当后妈》《裴总每天都想父凭子贵》两部短剧就收入过亿。[1]
咪蒙是调动情绪、吃流量饭的顶级高手。
写公众号因为“一个出身寒门的状元之死”被封，退出写文自媒体舞台。
转战幕后，去年底“黑莲花”爆火让她在短剧圈再次浮出水面，而这部“黑莲花”也因为价值观和煽动情绪被禁了。
没想到，这次的《我在八零年代当后妈》还是她操刀的作品。
宏大叙事的魔力消失殆尽，人们已经隐人烟尘凡间历劫：
饮食男女，面对现实婚恋的焦虑、困惑、挣扎，贫富差距拉大，对贪腐的关注，对金钱和权力那种既痛恨又期望窥探和宣泄的心情，职场乏力但又想逆天改命的迫切，老年人的孤独.....
这世界不是爱拼就会赢，也不是非黑即白，没有童话，却有很多丑陋。完整的故事被解构成一个个真实情绪的出口。
这是好，还是坏?
我无法判断。但我知道，这是现实。
——香帅《微利时代》

前几天女老师和16岁学生的瓜迎来大波流量，也成为了一群主播蹭热点的狂欢，似乎为了流量可以什么都不管不顾。
但我们要记住：
流量是有价值观的。
尼尔盖曼可以说是流媒体时代最成功的作家，他说过一句心得：
总是无法获取承认只有两个可能，要么是我确实不够好，要么是我不理解这个世界——还不知道通过创作去撬动那只新杠杆的方法。
这也不是说创作者要扭曲自己或者降低水平去逢迎大众，而是任何表达和输出都有一些基本准则。[2]
作为创作者要成为一个能够撬动杠杆的超级玩家，但自己也要记住
“流量是有价值观的”：
你的创作其实体现了你的价值观。不要让流量成为你的价值观。——我说的。参考^https://baijiahao.baidu.com/s?id=1791587396077786928&wfr=spider&for=pc^文化参考：尼尔盖曼故事课

这种短剧有啥可评价的
全是隐藏女富豪遇到渣男抛弃
然后全员除了女主和男主全是势利眼
整套剧情刷下来只有唯一的剧情那就是各种势利眼得口水战
然后被男女主的首富身份打脸
MD 能不能别推我了

看完，只能说她们应该没经历过80年代，也没学好高中及以上课程，甚至连对80年代的刻板印象（非贬义）都没有。

不讨论咪蒙，只说作品本身。
有一说一，这部是目前看到过的“短剧”里，少有的对于“竖屏”呈现有镜头考量的。
就这点而言，编剧拉了导摄的后腿。
不是说编剧水平不行，相反，编剧水平还挺成熟。
人物交代加剧情推进都在正常叙事中进行了，在这种两分钟一翻的“短剧”里，能做到靠旁白画外音之类这么少的，足以说明编剧有水平的。
这个拉后腿，仅指“竖屏”呈现这点。
比如说整部剧一开头，追悼会现场。

截图不全，但基本结构是这样的。
这个镜头如果放在正常意义的横屏，是没问题没有，一下就把现场交代清楚了。
但是竖屏，问题就出现了，人物和现场构成要在画幅里都交代明白，景深需求就会让远处框幅很大，冗杂信息就会变多。
这里导摄已经尽量俯拍，但不可避免地，追悼会背板部分的冗杂信息还是出现了，幕布上方的梁柱啊灯线等等。
当然，要说把那些部分遮起来行不行？
是行的。
不过这里说得是个思路问题，遮起来也是冗杂信息，依然会抢夺画面中对于追悼会背板主要信息比如照片啊文字信息的关注度。
看到这里我就拍了下大腿，这是竖屏啊。
要是写从门缝看进去，多适合竖屏的展示啊。
导摄拿到一看，脑子里马上出现一个门缝见光影影绰绰，伴随着主持人的声音，镜头往前推，一直推到门缝能看到全景。
这样不仅镜头有趣很多，也能让观众随着镜头景深改变把主要关注点放在主要信息处。
制作思路跟随展示媒介特性做改变，这个是思维是一定要有的。
古代人书面口头用语大不同，一个很重要的原因是早期文字要通过刻在甲骨或者写在竹简上，那么言简意赅的文言就是时代需求。
很多古典小说的章回及开篇诗等，也是根据话本说书人传播的需求而产生的。
影视制作也是这样，大银幕有大银幕积累下来的呈现标准，小屏幕有小屏幕摸索出来的镜头展示。
而这些都是“横屏”的，随着智能手机到短视频再到现在的“短剧”，就要好好考量“竖屏”的呈现需求和审美。
所以说，我一直觉得“短剧”这个说法不合理，更应该说“竖屏剧”，或者说“竖屏短剧”。
之所以说这部剧的导摄对“竖屏”呈现有镜头考量，在于很多细节里能看到他们对于场景展示在尽量地找到竖屏构图的合理点。
比如这个镜头：

跟前面一样，呈现视角尽量地附拍一点，这样整个场景交代和人物关系就可以在一个景别里显得和谐。
人物、环境之间的关系合理，信息交代也足够，灯、柜、人、桌、沙发错落下来，也是好看的。
这样俯一点拍，就能把平拍横屏包含的信息和人物关系都相对和谐地表达了，这就是我说的导摄是有竖屏呈现考量的原因。
但是，我这里要说但是了。
这个俯拍机位是什么位置？
是一般意义的监控摄像头视角，这样的视角呈现是过于客观冷漠的，这种视角的客观情绪是不利于观众代入人物情绪的。
当然，此类短剧因为信息量大转折够多，观众整体情绪都被牵着走，所以这个点在观看时不见得明显，但制作上不能这样去思考，对吧？
然而这个不能怪导摄，你的场景环境就这样，他们已经尽量让场景和人物在竖屏呈现上去协调了。
那么我们问题又要回到前面，编剧也要有竖屏思维，在场景设置上不能再用过去横屏的模式去考量。
在这点上，还能发散出去。
不仅仅是场景的，还有故事主题本身的。
之前有看到一个“短剧”，开场就出现一部缆车。
我当时就想，这个编剧好聪明啊。
缆车的场景太适合“竖屏”了，而且密闭空间，通过各种窥视视角，用竖屏人物在狭窄空间来自头顶的空位压抑感，悬疑惊悚题材太合适了。
然而，人家拍得是“横屏”的，颇让人气馁。

但说到这里，一个思路是不是就出来了，“竖屏”在窥视镜头展现，包括空间压抑感等方面有着天然的优势？
且互联网传播本身比院线电视等等管控要松，我们的“竖屏短剧”是不是可以考虑在悬疑惊悚题材上面去尝试，而不是成天围绕着钱更值钱了啊穿越了啊等等上面打转。
当然，我这只是一个比方所引出的思路而已。
关键还是，无论故事设置还是导摄安排，不要仅仅想着一个个转折包袱去怎么收割钱包，也要真正地基于“竖屏”如何呈现，可以做哪些题材探索。
“竖屏”是一个肯定会来的时代，先行者还可以有非常多的尝试和摸索。
讲完

女宝们骗着骗着，就自己相信自己的骗术了。全剧就是告诉女宝，把男人的钱弄到自己手上

一二线城市的返乡青年，让这部《我在八零年代当后妈》突破了圈层，出现在了多个社交平台的热搜榜上，和贺岁档电影平分秋色。
全文共 4236 字，阅读大约需要 11 分钟
作者 | 罗立璇贾阳
一部小短剧，爆红春节档。这就是被推送到很多人的抖音、小红书、微博信息流中的《我在八零年代当后妈》，你可以说它狗血、土味，也可以说它复古、经典，总之就是号称从不看微短剧的人，也看得津津有味。
从数据来看当然也是非常成功，单日订阅超2000万。另外，该剧在抖音上的话题播放量已经超过4亿，单集点赞量已经突破150万。
从前两年开始，春节档就是微短剧的爆发点。在今年，更多一二线城市的返乡青年，让这部《我在八零年代当后妈》突破了圈层，出现在了多个社交平台的热搜榜上，和贺岁档电影平分秋色，甚至压过了长视频。可以说，这是微短剧迈入主流观影消费的第一步。

突破次元壁的短剧
“感觉首页有四分之一的人都在刷《我在八零年代当后妈》”“一开始还有点不好意思，以为只有我在看土味小短剧，后来发现朋友圈上其他人都在看”，在社交平台上，《我在八零年代当后妈》成了不少从城市回乡过年的年轻人少有的追看完的微短剧。
剧情上，《我在八零年代当后妈》依然是一部工整的微短剧。女主从现代魂穿到80年代，是城里错抱的养女，亲生女儿回归后，她就要嫁给养猪大户，完成农村生父母家定下的婚约。

80年代的复古背景设定，微短剧反复“打脸”的传统艺能，再加上养猪户老公其实也是一款帅气“霸总”，一言不合就给女主送钱，都能吸引观众一直看下去。
这是平时在上海工作的小黎第一次看完的微短剧。小黎家过年必须到不同亲戚家串门，但作为小辈她也没什么插话的空间，多数都在抖音上刷短视频消磨时间。小黎之前在抖音上也刷到过不少短剧的片段，但这次格外让她注意的是，“男主角非常帅”。
和之前的微短剧不同，主演苏昀禾有张明星脸，长得像肖战和霍建华的混合体，还上了微博热搜，可以说首先实现了流量池之间的破圈。而吸引小黎继续看下去的原因是，饰演女主角司念的演员腾泽文长得也很漂亮，且男女主的演技都在线，不会让观众觉得尴尬。
“虽然我也知道全是套路，但就是会被吸进去”，这是小黎第一次为微短剧花钱。不过，让她生气的是，一天后她就发现在B站上已经有人上传了全集，“白花钱了”。从搜索结果可以看到，这部剧集随便单集播放就有大几十万。

根据微短剧垂直媒体新腕儿统计，《我在八零年代当后妈》是大年初四当天的全网冠军，同时也是2月第3周（春节假期）的第二名。一个特殊情况是，当时给《我在八零年代当后妈》充值的人数过多，导致服务器宕机，很多用户都退款了，影响了最终收入。
在小红书上，还流传着一条关于《我在八零年代当后妈》的神话。一名业内短剧制片人@王云霄分享，该剧拍摄10天，后期投入了8万元，就带来了2000万的日充值。这里的后期，指的应该是影视制作后期。
但是，另一位在头部短剧公司工作的制作人Mandy对我们表示，行业卷到今天，《我在八零年代当后妈》的投入只可能在百万级别，或者更多。
她举了一个例子，就是演员杨蓉之前参演的都市情感微短剧《二十九》，拍的全是现代场景，理论上来说比年代戏成本更低，但也花了300万预算（当然，成熟演员的出演价格肯定更贵）。
而且，根据澎湃新闻，微短剧爆火后，主演的日薪几乎都涨了3-5倍，制作成本也达到了原来的6-10倍，60-80万预算的微短剧比比皆是。这也意味着，随着投入成本加大，微短剧需要撬动更多的人群，不是随便粗制滥造就能成功的。
另外，由于微短剧的流行趋势转瞬即逝，业内都按照极其紧张的拍摄节奏来进行制作，并且剧本生产也严卡付费点，节奏明确，所以拍摄时间在7-10天，是一个正常的制作日程。所以，为了在这个超级卷的节奏下胜出，出品公司除了继续加大投放成本以外，制作和内容也卷上了新的高度，精品化已经成为一个明显趋势。
“而且，就算我们想省钱，观众也已经吃腻了以前的套路了，其实最容易喜新厌旧的就是观众”，Mandy解释。

新型成功公式
根据新腕儿联合DataEye发布的短剧热力周榜（2月12日-2月18日），春节档期的这一榜单上，13日上线的《我在八零年代当后妈》位居第二，热力值达到2014万。
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按照新腕儿的说法，热力值按70%折算大致相当于实际消耗，那么《我在八零年代当后妈》首周的投流费用大概在1400万人民币（仅抖音平台）。如果进一步进行粗略的推算，按照投流占付费收入80%的水平，《我在八零年代当后妈》首周抖音平台充值收入或许达到1750万水平。
这部剧在收入绝对金额上还达不到短剧界顶流《无双》水平，但它的破圈程度却令人咋舌。
《我在八零年代当后妈》和其出品方掌玩，代表着在监管大幅收紧、竞争水位全方位加深后，一种新的成功公式——女频爽文+争议杠杆营销（明星脸、演员黑红营销、原著IP）+全平台漫灌式投流。
短剧爆火一年，内容迭代速度之快，胜过网文数年。据短剧自习室的统计，最初一段时间男女频短剧比例在7:3，因为男频爆款频率高、跑量周期久，投资者众。但随着短剧进入监管视线，男频的爽点（血腥暴力、涉政）风险变大，女频出品数量开始变多。在DataEye最新的短剧周榜上，前50名里男女频刚好五五开，流量最高的前4名均是女频。
掌玩这家2014年成立的小说代理和新媒体广告公司，早期深耕微信流量，2022年入局短剧。掌玩此前耕耘男频，但在形成女频爽剧的一套打法后，水花才越来越大，去年下半年开始成为抖音短剧周榜常客。
在过去三周，掌玩出品的《裴总每天都想父凭子贵》《如此神秘的他》《厉总，你找错夫人了》《去有你的地方》以及最新一周的《我在八零年代当后妈》连续霸榜抖音短剧。
最大限度撬动流量，是掌玩这几部剧的共同点。比如《我在八零年代当后妈》原著IP来自番茄小说，已经自带广泛的原著粉流量，并且将原著的不虐心不内耗、智斗极品亲戚、经营事业等爽点节奏适宜地呈现出来，没有女频剧常有的虐心元素，只有令人乳腺通畅的爽。男女主颜值都很高，服化道非常有年代感。这都提高了竞争水位。
利用剧外的因素进行营销，则是其低成本吸引关注、提高ROI的又一经验。《裴总每天都想父凭子贵》的女主角许梦圆，与男明星们的绯闻成了剧集营销的一大噱头。《我在八零年代当后妈》男主长得像肖战、霍建华，被营销“人山人海”的长相，甚至他的疑似偷拍的私生活争议都成为黑红营销的着力点。
而对于短剧这一文娱产品而言，如何在内容制作上让观众“爽”只是竞争力的一部分，巧妙的素材和下得了血本的投流有时才是竞争力的核心。而掌玩们对流量规则和监管变化的迅速适应，让他们成为能瓜分流量的幸存者。
监管的风向是遏制和鼓励并举。平台接过了审核的责任，比如抖音的新政策是，短剧经平台审核后才开放投放权限；广告主必须有三证，这一下子把代投生态卡掉了。快手已停止第三方小程序投放。
而短剧的受众原本的消费习惯就很少跨平台，渠道之间比较割裂。据QuestMobile统计，2023年11月短剧行业内，抖音小程序总月活8324万，APP为3196万，微信小程序1229万，其中抖音小程序独占率是91.4%。

于是大的趋势是，平台短剧正在走向闭环，就像他们曾经把商家圈进平台，电商内循环在短剧这里重演。而《我在八零年代当后妈》正是从监管和行业趋势剧烈波动中脱颖而出的典型案例。
掌玩在投流策略上非常勇于探索，应时而变。据AppGrowing，掌玩在其去年10月的爆款短剧《腹黑女佣》项目中，全部使用快应用发行，投放大头在腾讯广告。在抖音尝试性地开了剧集的官方号，可在账号内进行付费观看，这一尝试被业内称为号剧联动。
但相较于其小程序渠道，抖音官方账号的付费情况不是太好，沉淀的超百万粉丝没有有效利用。号剧联动在单集付费模式的应用还有待继续探索，不过在品牌植入冠名模式（韩束-姜十七）已经有成功案例。
而在《我在八零年代当后妈》项目中，掌玩采用的是快应用+微信小程序+抖音小程序发行，其中快应用是最大的发行渠道和投流主体，占比达到77.73%，投放大头则变成了巨量/千川。
掌玩密切合作的最大两个发行方繁花剧场（北京点众快看）和趣看剧场（中广电传媒），一个主投巨量/千川，一个主投腾讯广告。一定程度上帮掌玩跨越了渠道扩大了受众面，分散了渠道风险。
投流策略则采用了其惯用的海量素材漫灌法，首周的素材量达到了7000多条，跟业内大部分的少素材-集中投流方式形成鲜明对比。

数据来自AppGrowing
掌玩的投流方式，让它的商业回报模型理论上接近于整个行业的平均水平。

微短剧才是真口红
相信《我在八零年代当后妈》之后，越来越多的微短剧会出现在一二线城市年轻人的朋友圈里。
在微短剧还没那么火的时候，出品人会给自己剧做用户画像，包括18岁以下的低龄用户、保安、保洁、保姆这样的三保人员等，总之是那些空闲时间有限、娱乐方式用限的人。
去年下半年，一位正在拍摄微短剧的制片人说，已经不需要这么精准的用户画像，整个下沉市场都是他的目标用户。
正是这些用户用一分钟的时间，一元钱的充值，撑起了微短剧去年近400亿市场规模。
这和我们印象中的下沉市场不一样，特别是在经济不那景气的时候，中低收入人群为什么愿意花几十块钱去看完一部微短剧呢？
从需求端来看，口红效应是微短剧最大的推手。普通消费者不会一味捂着钱包，而是去寻找那些代价不高又能抚慰人心的商品。只是口红不再能承担这个重任，去年双11，美妆类目线上销售额只有约2%微增。
相对于传统的电影和剧集，微短剧是一种全新的产品。一分钟一集，一百集一百分钟，看起来和一部电影的体量相当。但多位短剧从业人士对我们说，短剧的叙事方式与电影完全不同，为了能让用户点开、充钱，短短的一分钟时间里，就要有一个爽点一个钩子。
或者说，微短剧提供的核心价值就是爽，这种时间成本最低、金钱成本可控的精神口红，对于用户来说，就是ROI极高的精神慰藉。而这是一个信息碎片化的时代，用户的时间和注意力原本就已经被打碎。
从供给端角度看，微短剧的成功和拼多多最相似。最近两年，拼多多吃到了产能过剩带来的供应链清库存红利，业绩在电商平台中一骑绝尘。
网文和网红资源，作为剧集和电影的上下游，也已经严重供给过剩。作为国内最重要的影视宣发平台，抖音一百万粉以上的影视号就有近两百个。IP方面，据阅文去年发布的《2023中国网络文学出海趋势执行》，中国网文作品累计总量达到3458.84万部，且同比增长7.93%，也就是说每年都会有上百万部新网文诞生。
2023年12月，全国电视剧拍摄制作备案公示的剧目共49部，就算加上网大和电影，也消耗不掉这么多IP和影视流量。
在经历了去年年底的产业重塑后，新入局者不再只关注下沉市场，而是将目标用户扩大到十亿短视频用户。
对于短剧的未来，据艾媒咨询预测，三年后市场规模将超过1000亿元，相当于两个电影市场的体量。
也许，微短剧很快就会和网文、网大一样常驻手机，彻底改变我们观影习惯。
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我说句实话：平常不看短剧的人就别参与讨论了，就好像你从不看动漫，那你只会觉得二次元幼稚，Cosplay滑稽一般。
不看短剧，那你也只会觉得这部剧剧情脑残，人设离谱，冲突套路化。
但这就是短剧生态，无论你承不承认，有大量的人对这类内容有需求。
抛开咪蒙不谈，这部剧在当前竞争惨烈的短剧市场到底质量如何？
我觉得满分 10 分，可以给 8 分。
短剧，说白了最大且唯一需求就是为了爽，有些人的批评让我忍不住想：难道你们从不看爽文？
1.节奏上，这剧的爽点合理，基本是属于从头爽到尾。
当然，和那些纯爽剧比起来冲突不够丰富，角色也少，全靠演技支撑，还有进步空间。
2.演技在线，人设有趣。
女主正派、拎得清、爱吐槽、不折腾……可以说是短剧难得的正常人。
客观地讲：这是给现代女性量身定制的一个角色，你可以认为这是一种精神鸦片。
这个点如果我们深入去讨论，那可能会有“为什么现代人如此需要这些？”“男性爽剧那么多，女性就不能有吗？”之类的问题，背后折射的是社会问题。
男主也是短剧里的完美男人，维护女主、长得帅、有钱（还喜欢用钱砸人）、对女主一心一意、还特别能打，卧槽这么爽的爽文谁能拒绝啊？？？
加上全员演技在线，尤其是那两个小朋友，演技给这部剧增添了许多光彩。
剧情虽脑残，但并不像其他剧那样恶人如走马观灯般上场，这剧里还是用了不少配角来调整冲突的。
3.布景、服化道不出戏。
我看过很多类似的网剧，低质量的高质量的都看过，现代戏古装戏布景都容易点，这种近代戏布景容易崩，主要是成本所限。
这剧总体尚可，你跟电视剧肯定没法比，但也没有特别让人出戏的点。
包括服化道那些，也都做了一定的还原和改变，图一乐，但够了。
其实两三年前我就在关注短剧，抱着半猎奇半研究的心态，看过许多作品（100部应该有），也花钱买过一些。
像抖音之前很火的《月入三千当首富》，还有《穿越回去当太监/皇子》之类的，爱情剧里甚至有稳定的短剧CP（就是有两个演员一直绑定演戏，说了估计你们也不知道）。
我的态度也从一开始的“质疑”“嘲笑”“无语”变成了：理解。
能在如此艰难的生活里看一部爽剧乐呵乐呵，这大概是既简单又纯粹的快了吧。
你还想咋滴，看一部剧然后写出5000字读后感吗？
更何况，现在某些电影拍的也烂，真不如短剧好看。
最后，如果你不想花钱，B站一般都会有DB，自行搜索看就行。

没有看很多，只看了前面几集，感觉现在的文娱产品已经严重重构历史记忆了，除了服化道讲究还原外，文本和精神内核都是当前的，而且带有鲜明的等级观，将人赤裸裸地分为三六九等，这是现代社会高度商业化的思维产物，。
八十年代虽然也有门当户对说，但没有这么强烈的等级观念，当我看到女主提着行李箱从养父母家出来，门口有司机叫他小姐时，就已经看不下去了。我母亲是当年三千人规模国企的退休工人，直到九十年代初她们厂的副厂长还是和我们普通工人同住家属房的，来回上下班都是骑自行车，一把手有车，但绝不可能让他这么肆无忌惮地公车私用，还有，在那个年代，我们除了在港台电视剧里看到有人被称为小姐，在日常生活中绝对不会出现这种典型的阶级社会称呼，倒是九十年代中后期，“小姐”成了一群从事特殊职业女性的代称。
我想服化道能还原，也是因为那个时候留下了大量的影像资料吧。

这应该是我见过的第一个上热搜的短剧，点开第一集，不到一分钟的时间里女主就诈尸了，我能说
其实我可以接受诈尸吗，
我觉得一个本来被宣告死亡的人突然间动了起来，
身边的亲朋好友应该感到高兴才对
怎么会被吓到呢，我倒是不能接受现在泛滥成灾的穿越剧情，现实中根本无稽之谈啊，不过从诈尸这个方式引入穿越过来的女主我更能够接受，就接着看下去呗，这部短剧一共82集，每集1分多钟，加起来大概就2集正常电视剧的篇幅，你光在抖音上搜索片名，跳出来的还是乱插其他音乐的干扰版，想要看纯享版你得点进视频下方的小程序观看，这应该是他们正版的平台。如果你从正版平台看的话，前10集免费，后面72集每集解锁需花费1.8元，那么也就是说，1.8*72=129.6，我的天
看2集普通电视剧长度的短剧竟然要花100多！
这比视频会员可贵多了，当然如果你从别的平台看，高清又免费哈哈，这也说明目前短剧的版权保护意识不足。正跟着女主到听说很落魄的男主家，又是做饭又是怒怼恶婆婆，看着恶婆婆的嘴脸正生气，血压正上来的时候突然想到一个很重要的问题：前面女主诈尸这么大的事情，亲友们都不去调查一下具体原因吗，就放任女主走出去了，
这逻辑好像说不通吧。
最近我其实看了很多剧，大多数没看两集就弃了，最重要的原因就是发现剧情展开的逻辑不通，不能自圆其说的剧实在是看不下去，可能因为是长剧吧，剧情本身跟我们天天看的简明扼要的短视频相比也很拖沓没有意思。
既没有里子的逻辑，也没有面子的好玩有趣，
当然就弃了。但是在短剧的宇宙里，因为每一集都有强烈的冲突场面，看上去就蛮有趣的，你的注意力全在女主怎么用那些网络热梗怼人和恶婆婆们怎么陷害女主，男主好帅，以及那些腥膻色的内容上了，一集接一集的看你自然就会忘记逻辑上的缺失。其实就跟短视频一样，只不过稍微有一些剧情，可能也正是因为短视频的普及，越来越多人没有耐心去看哪怕只有20集、12集的正常电视剧了。你感受到的是一波又一波的感官刺激，如果看剧有能量消耗的话，这看上去只有2集正常电视剧时长的短剧，
可能消耗的是正常电视剧2-3倍的能量。
其实仔细想想，这么多集短剧，随便你从哪一集开始看，或者你只看1集，你都不会有那种前面剧情我没看我看不懂的感觉，一个字，爽就完了。最后想说，短剧的制作成本是真低啊，低到连自己做配乐的钱都不花，直接扒别的剧的配乐拿来用，关键是这很出戏啊，还有，叫小朋友认普信男，这是什么好美的女拳？

友情提示，80年代的社会治安写成纪实文学会因为太过于黄暴而难以出版。
别说你能不能骂过，就算你骂过了，可能人家晚上睡觉前心里不服气，拎着土枪就把你的脑浆子喷满半堵墙。
再友情提示，中国96年才全面禁枪。

小短剧《我在八零年代当后妈》这两天在微博上营销得如火如荼的，我找了几大平台都没有找到，最后是在B站找到的全集。
本剧讲述了一个现代女大学生穿越回上世纪八零年代嫁给一个离异带两娃的开养猪场的男人，一边与男主谈婚论嫁，一边与男主的极品亲戚们斗智斗勇，一边还做卤味把自己的生意做大做强的故事。
度娘查不到这部短剧的信息，豆瓣也没有词条。图片只在豆瓣的楼里找到两三张。
总的来说，这部剧没啥看头。当然，我看过的竖频小短剧也真的太少太少，不太清楚这部剧放在竖频小短剧里是个什么等级。
只是觉得服化道都很敷衍+简陋。
剧情不连贯，很多时候不是转场，是直接跳了一部分内容。可能是我没有找到这部剧真正播放的平台，所以看的是盗版的原因？就算是小短剧，这种程度的剧情跳跃对我来说，也是难以忍受的。
剧里人物人设也基本不能想，除了男女主，大部分人都面目可憎。感觉在这个世界里除了男女主，男主的两个孩子，女主的亲生父母，其他没啥正常人了。
整部剧的剧情跟人设，完全不具备讨论的必要。不过，因为全集也就两小时左右，所以我倒是都看完了。故事的最后也是老套的女主是本书的作者，都没有吐槽的欲望。

整部剧就演技来说，上面这张照片里，演技最烂的就是男主了。其他三个，哪怕是两个小孩子都比他灵动很多。
女主长得有点像金高银，也有点像雪莉，整个人是很韩范的感觉，有点氧气少女的意思，动态颜值比静态精修差一些，但是整个人看着非常有灵气，很讨喜，演技也可以甩男主十八条街。
女主抱着的小女孩非常可爱，演得相当不错。小男孩比小女孩要差一点。
演技最烂的就是男主！从头到尾一个表情，双眼无神，肢体语言也木木的。长得是有点像霍建华+肖战的基础款，不过我个人认为他更像李光洁。再有就是他太瘦了。我估摸着剧情人设里男主应该是肌肉男，大高个。他不太像退伍军人，也不太像养猪场的老板呀。又没有演技。两个小时了，我也没有看出他的荷尔蒙在哪里。两个小时，一部完整的剧，我这种只要是帅哥我就爱的花痴党，居然没有一瞬间为他动心过……这哥们的上限，实在是很有限啊。
不过，看得出来小短剧演员还是希望能向主流长剧靠的，不然的话也不用这么费心营销了。但是，这哥的颜值在长剧里可能扛不住，他身材气质都不出众，脸蛋往长剧里一扔，八成是个路人甲。尤其是没有演技！这综合素质，就算是扔耽改剧里，我觉得那群不挑的腐蟑螂都不见得买账。
而且，在他上热搜的那天我还看到他塌房的消息：偷拍女生裙底，还发出来。就是因为太糊了，最后也不了了之。男人的基本盘啊……

前不久基友还一直跟我说，现在小短剧超级赚钱。
刷抖音、快手这些平台的人，几十块买一部剧，看完就完了。哪里像腾讯、爱奇艺、优酷、芒果这些平台，拍一部剧，掏我十几块钱买会员。我看高兴了还好，看得不高兴了还要专门写篇观后感来骂，这十几块钱忒不好赚了。有商业头脑的人都在发展小短剧了。
我这回算是见着所谓的小短剧到底是啥样了……几万块钱的投资，找两个长得好一点的男女主，拍上个一两个星期，往平台一放，真的是一本万利啊。
搞得我都想去做小短剧了。我有两个基友长得老好看了，一个个高，容色清冷；一个娇俏，人间富贵花。好想让她们俩给我拍一个。
百合题材，小短剧有市场吗？

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文：踏歌
编：喵局长
图：net＆截图

宛若母X发情。
主要看了开头，说的刻薄又觉得过分，不说又对不起自己的眼睛。
女主看到个帅哥，就决定给别人当后妈，一副花痴样。
我上次看到那种表情，还是在男的脸上。
你们要明白，一个丑人，无论男女，一副恶心人的花痴摸样，最底层是对被花痴人的冒犯，相当于一个丑女对着帅哥流哈喇子。
我不清楚创作者到底是多缺男人，女主写的跟一个发情母X一样，饥渴的要命。
原来女人眼里，其他女人就是这个样子。
可能大部分人都是这种人，所以不缺市场。

引用一段评论来点评：
真的就是网络环境太严格加太脱离群众，这些人就忘了正常骂街是啥样的了[doge]一场精妙的骂战一般都是得繁复的动词和精妙的伦理关系，再配上突发的意外情况和急剧下行的身体状况组成的[doge]力图给对面往上下查九代和家禽家畜编排大量错综复杂的繁殖行为！
————————-
这种女频爽剧的永恒模式就是按头不准对方回嘴！打造一种全世界必须听我说话的毒鸡汤。

眼下来看，，这部短剧算是赢麻了。
原因呢，也很好找，剧里有这样一句台词，可以说就是全片的全部内容了。
“别人朝我扔泥巴，我要讹他八万八”。
再加上女主那种，让我打我就真的打，
“你抓阄抓的是铅笔盒吧，这么能装笔！”
“你家里没镜子，总有尿吧？”
这种骂人带脏字都这么有文化性的，确实少有，辛辣讽刺又解气，很难不让人上头。
回归到观众的视角，谁不想成为女主这样，
情商高反应快，遇强自己更强，没回吵架都能发挥好的大爽姐呢。

据说是咪蒙投资的只能说姜还是老的辣当年能收割女韭菜现在也能

最近无聊，抱着猎奇心态刷了很多“短剧”。
套路大同小异，基本就是极致狗血极致浮夸极致爽文，过去“龙王归来”的剧情加强版（其实也谈不上什么剧情），表演妆容服化道摄影无一不粗糙。
相比之下，《我在八零年代当后妈》已经算是很精致的制做了，同样狗血，故事要更注重节奏，表演的形象和演技也更在线，男主角有点像霍建华，画面也是专门调色过，整体制作更精良。
当然，这毕竟只是微短剧，跟一般正常电视剧是完全没法比的，它的优势都是相对于那些更加不行的同行而言，一堆矬子里稍微出挑的那个。
本质上，这些都是取悦人的低级趣味，靠低俗狗血换取刺激的廉价娱乐消费品而已。爽完就算，除了打发碎片的无聊时间，没有任何真正价值。

这人怕是没见过乡村老太太吵架······

《我在八零年代当后妈》的成功背后，看似偶然，实则必然。
制作团队的负责人其中之一我认识，分享几个《我在八零年代当后妈》的八卦，让你们看看春节档营收过亿背后的逻辑。
1:短剧的制作团队叫听花岛，它的幕后boss是马凌，也就是咪蒙。
2：这不是咪蒙的第一个短剧项目，咪蒙在这两条短剧爆之前已经布局抖音短剧很多年了，抖音情感类头部MCN银色大地就是咪蒙的。什么姜十七，乔七月，浩杰来了···都是银色大地旗下的，吸金能力贼强，一条抖音广告报价30W+；
3：咪蒙非常喜欢影视化这个行业，编剧团队参与了多个电视剧，网剧项目。比如前几年的《三十而已》，《二十不惑》，再往前还有优酷扑街的《极品家丁》···所以《我在八零年代当后妈》的爆火不是偶然，用《飞驰人生2》里面张弛的台词讲就是：我努力了无数次，我知道机会只会出现在其中的一两次；
4：在《我在八零年代当后妈》爆火之前，咪蒙团队之前还有一款短剧也很火，《黑莲花上位手册》，但因为违规很快被下架了。
5：这个短剧的成本低到你不敢想象，按照春节的数据分成，它的利润超过了贩D···；
6：普通人不要羡慕，也不要看短剧赚钱想入局，这是制作团队用无数次试错经验走出来的。
7：跟《我在八零年代当后妈》同期上映的还有《裴总每天都想父凭子贵》，这两个短剧配合的天衣无缝，把所有目标用户几乎都锁死了，一个走城市精英路线，一个走农村下沉市场路线，这就是短剧布局；
8：短剧的制作成本很低，但是短剧上线后在抖音的投放费用很高；
9：原著的版权买的是掌阅的，而听话岛除了咪蒙之外，投资人还有掌阅科技，所以版权费用也不高；
10：《我在八零年代当后妈》的爆款逻辑依旧是咪蒙从图文时代探索的公众号逻辑：强烈冲突+情绪代入+金句
11：咪蒙读书时专业是阮籍嵇康，在独唱団写稿写的是《好疼的金圣叹》，还曾是南都系主笔，她最火是公众号头条报价75W,她们团队对文字的敏感和驾驭能力是一般以营销见长的人所不具备的。咪蒙搞短剧属实降维打击。
当咪蒙放下姿态，想要收割底层流量，资本主义的市场仍旧在她的射程之内。

这个条件的现代女大学生回到80年代还愿意给人当后妈……

那一定是物质条件不错，而且……

我就知道。

一般，但是在b站看完之后ai给我推荐的视频是男主塌房了。

这种剧突出的就是一个爽，而不是要考虑是不是符合逻辑。
这部短剧看完了，有几大优点。
第一，剧情节奏非常快，一个场景讲完一个事儿，毫不拖泥带水，有误会有矛盾当场解决反派，普通电视剧至少要男女主互相误会三集才能解决，这里只需要一个镜头转换警察蜀黍或者男主或者女主自己就把问题解决了。
第二，演员选的好，男主像霍建华和肖战的二合一，女主长相憨憨，小演员很可爱，配角也没有特别出戏的地方。
第三，剧情非常简洁，没有重复啰嗦的台词。
第四，受众定位非常精准，女大学生看穿越上有钱帅老公，老阿姨看青春回忆，对受众来说，杀伤力太大了。
第五，剧情安排特别生活化，80年代的那种保守，农村彩礼问题，让继子继女认可，街坊领居的碎嘴，手撕人渣亲戚，手撕绿茶，手撕狗眼看人低，用现代的方式勾引80年代的男主，给老公壮阳，偷看洗澡等等桥段既爽又搞笑，还上头，女大学生和老阿姨真的抵不住。
一个拍摄周期10天，后期投入8万，总成本有没有一百万的玩意，赚了一亿多。这是什么牛逼的投资收益比？
你们喷咪蒙，她也赚的盆满钵满，有什么意义？知乎用户就是学生思维太严重了，看到一个赚钱项目，第一时间想到的是不是合我胃口，我不喜欢我就喷。根本没有想过为什么能这么赚钱，商业模式对自己有没有借鉴一下，你们这么清高进入社会赚不到钱的时候有的是被毒打的机会。

这部剧的爽点是霸道总裁爱上我的老套路，女主先死而复生，又从后妈的角色翻盘成了帅气霸总的娇妻，处处维护她，动不动就给她钱。女性观众一般喜欢代入自己到角色中，所以爽剧一定要满足对完美爱情和生活的想象，让人看了欲罢不能。所以爽剧一般都是脱离现实的，八九年代的农村家家户户都养猪，但农村依然很贫穷，即便男主是个养猪大户，他要找的也是个身强力壮的农村媳妇，而且他会吸取前妻把钱给了外人的教训，对女主处处设防。如果女主每天要煮四遍猪食，还要喂猪，定期清理猪圈，男主对她还非常抠门，那么这就不是部爽剧了，而是《盲山》短剧版。

我不太能理解花钱看这种东西的，是什么心态？

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加:2024-02-26 10:06:39 更:2024-02-26 10:11:07

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