[明星艺术] 京剧圈有啥撕逼的趣事吗?

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[明星艺术]京剧圈有啥撕逼的趣事吗?

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私以为梨园行一大看点在于撕逼，从古到今（合着也就200多年）没少争争吵吵的，说是饭圈的祖宗也不为过。目前看过的热闹大概是程派五小？还有吕昕啥的，入坑比…

叶盛兰揭发中国京剧院宗派主义严重
（转自搜狐，侵删）
梅兰芳院长有职无权
叶盛兰、叶盛章和杜近芳在座谈会上揭发了中国京剧院的官僚主义和宗派主义。
叶盛兰说：梅兰芳先生是院长，全世界都知道这件事。可是他有职无权。我觉得梅先生没有得到应有的尊重，没有拿出真正的本领来。举个小例子，“三岔口”的刘利华，梅先生反对改成小白脸，结果还是照样改。
叶盛兰说：院的艺委会等于虚设。艺委会上没有研究过艺术问题。就我所记得的，建院以来，只开过三次会。我是艺委会的成员，很愿意把自己的见解、看法谈出来，但是没有机会。清规戒律受到批判以后，马少波同志在一次艺委会上，说过去很多戏不唱，你们做团长的也有责任，你们有好戏为什么不提呢？意思是要我们检讨。
叶盛兰也谈了他自己作为一个“团长”的苦恼：有职、有责，就是没权，检讨倒有份。艺术上的问题应该让团长来知道，可是，院的领导艺术的负责同志，不跟我们通气。比如关于布景问题，到底用立体，还是用写意的，有争论。“木兰从军”的第一场戏，花木兰家里的布景象是大观园，织布机太大，太真实。按京剧传统表演方法，木兰织布用简单的道具，脸冲前台；现在是用了一个很大的“真实的”织布机，木兰脸朝上场面，一面唱，一面还要侧过身子向观众作表情。演员有困难。开会研究的时候，我提出了意见。结果收到了美术组长江里同志的一份“急件”，扣了好多帽子，还责问说：这个戏演出处已有总结，给予表扬，你为什么不同意？
外面剧目大开放京剧院里冷清清
叶盛章说：从剧目开放以来，外面搞得轰轰烈烈，我们呢？清规戒律很多。挖也挖了，但很少。因为有的干部说京剧院是国家剧院，要慎重。所以“四郎探母”、“黄天霸”这些戏在京剧院就坐监狱了。他曾经对于“三岔口”的处理提出不同的意见，写了文章，但院内没有反应；他说：“到底是新旧并存，还是怎么样呢？我不知道。”杜近芳主张在整风期间，领导上要解除艺人的顾虑，让大家多多发掘传统剧目，现在大家还有点保留。
把艺术创作交给艺人
叶盛兰说：中国京剧院领导上用行政命令代替艺术领导，使得京剧事业造成了很大的损失。它的恶果表现在：戏曲改革不依靠老艺人，粗暴的改戏，剧目贫乏。
叶盛兰说在艺术创造上，自然主义作风愈来愈严重。剧目会议以前，要求所谓“真实感”，喝茶，得有真茶；打，得真打。“艳阳楼”被取消了好多好看的艺术形象和画面，是领导艺术的干部领会错了的缘故。硬搬斯坦尼斯拉夫斯基，一句很简单的问话：“你从那里来？”也要等半天回答，（叶盛兰作了一个小生思考问题的眼神，又念道：）“刚从人民日报开会回来！”这叫念“潜台词”。音乐也改得令人不懂了。“小放牛”的调儿原来多好听，改得象“刘海砍樵”。有些舞蹈改得象芭蕾舞。他主张，把艺术创作的事儿，下放给艺人。
机构庞大，演员窝工
叶盛兰说：有了剧目，也无人演。因为机构庞大，机构不灵！三个团，共有四百五十二人。演员一百七十八人，窝工的很多。花脸一大堆，华东要，不给。团与团之间却不相往来，我曾说过，好象一盘下成僵局的棋，看了挺热闹，车马炮将士相一个子儿也不能动。“霸王别姬”让袁世海、杜近芳合演多好，不行，不在一个团；我从前常唱的“群英会”也不能唱了，我们团里有鲁肃，没有孔明。有时候，这个团向那个团借把胡琴都困难。民间职业剧团在合，我们却在分，我真不明白这是为什么。如果三个团拼成二个团，大家可以取长补短，生旦净丑可以调配得齐全，也可以有号召力。不改变机构，更多更好的传统剧目是挖不出来的！叶盛章也说：我们京剧院的人有点多：演员多，但也少，这是什么意思呢？就是吃草的演员少，溜弯的多。他认为这种演员窝工的现状，应由文化部来统一解决。
演员为什么也要坐八小时的办公室？
叶盛兰、叶盛章和杜近芳对剧院同其他机关一样地实行八小时上班制提出意见。他们问：这是否合乎领导艺术的规律？每个演员，不管有戏排还是没有戏，每天都要顶在那里，没事就聊大天。人杂事繁，根本不可能为艺术创造进行独立思考。叶盛兰说：青年演员爱早晨上班，我们这些四十左右的人就起不来。从前，我们一唱四十天，马连良先生现在连唱个把月精神也很好，可是我们院里演员健康情况很不好，病号很多，应当考虑一下是不是同这种八小时的上班制有关。（杜近芳插言说：“我是最不听话的。前些年，我向王瑶卿先生学习时，老不能按时上班，想去学戏。在王先生临终前，我还赶去抄了三出戏。”夏衍说：“你抄对了！”刘芝明说：“我以为这个问题在1953年已经解决了，怎么到现在还是八小时上班制！”）
国营民营之间待遇悬殊希望文化部门统筹兼顾
座谈会上也谈到了民间职业剧团和国营剧团之间的矛盾。奚啸伯和吴素秋都认为：民间职业剧团有很多演员不能够安心工作，心里总是羡慕国营剧团。因为国营剧团的工作人员有固定的收入，有固定的团址排戏、学习、研究业务；有好剧院、好戏箱演戏；演出的节目又是经过较长时间的排练和专家的帮助，能够保证质量。民间职业剧团呢？这些条件都没有。可是观众花钱买票，总希望看好戏，他不会因为我们不是国营，经济条件差就原谅我们。因为没有固定的团址，民间职业剧团的政治、文化、业务学习都无法进行。特别是劳动保险，这是一个非常重要、急待解决的问题。奚啸伯说：“在北京市的民间职业剧团中，我们四团还是情况比较好的；一个演员病了，每天顶多才拿到一元的照顾费。请大家想想，一个人生了病要看病吃药，家里的父母妻子儿女照样要吃饭，怎么过下去呢？而国营剧团的演员生病照样拿薪，上医院公家出钱，我们同样是演员，为什么我们的待遇这样不同？”他认为北京市京剧、评剧、曲艺等一共四十几个民间职业剧团，有的比他们的情况还要坏得多。一个团几十个人，加上家属就是百多人，这个问题政府不能不管。梁益鸣也希望文化主管部门对于民间职业剧团人力不足、质量不高的问题，能够统一安排、统筹兼顾。
京剧演员后继无人勤学苦练传统中断
谈到培养新演员的时候，演员们都担忧后继乏人，以痛惜的口吻谈到现在许多青年演员、学生不太尊重老艺人、老师，而又不太自爱。徐兰沅和安舒元都认为：从前老师傅教学生极严厉，所谓不打不成材，现在稍有名气的演员哪一个不是挨打才成长的。打当然不好，但严格是好的，学生都知道勤学苦练，成长后没有不感激师傅的。现在不兴打了，学生也不大听话了，不肯勤学苦练了。孙盛文说：有些青年演员眼里不大瞧得起师傅，各以梅派、马派、谭派等自居，学得三不象。愿学哪派戏是可以的，但不能单纯模仿学皮相，必须自己下苦功夫打好基础，然后用心体会才行。但他们总不体会老师们一片苦心地要把混身艺术传授下来。演出时又不大愿意演配角，其实好配角比次主角还重要。雷喜福沉痛而激昂地说：“现在做老师要满脸陪笑地去教学生，有时恨不得到家长那里去哭一场，请求帮助，这，我们六十多岁的人了，从前没经历过！”由于学生不尊重老师，有的老师也就不再认真地去教了。有些青年演员、学生一知半解，只抓住斯坦尼斯拉夫斯基体系，认为老艺人的玩意“可以放到故宫博物院去了”。
大家都希望赶快培养出一些优秀的演员来，但演员的成长是有过程的，学生一毕业出来就是好角色的情形是个别的，一般总要经过长期的舞台锻炼才行。现在青年演员特别是戏曲学校学生演戏的机会很少。学生之间还有“不准拔尖”的口号，你演几场我也要演几场，有人多演了几场，大家都瞪眼珠，使演者人人自危。叶盛兰提出了一个很好的建议：从前科班学生都在白天演出，因为戏场子白天大都有空容易租到。现在也可采用此法，使学生在学校时期就能多得些舞台实践经验，而且白天演出，也不妨害他们次日上课。
杜近芳还特别谈到青年女演员的结婚会影响舞台生涯。演员的身材要求苗条些，一结婚生了孩子，身材粗了，上得台去也就不灵活了。她认为现在提倡晚婚和节育很好，特别适合于女演员。她觉得女演员最好晚结婚甚至不结婚，把全身心投进艺术里去，但这要热爱艺术超过热爱生命的艺人才能办到。
中国戏剧家协会主席田汉在会上也强调了演员应该热爱艺术。他说：“有艺术良心的人，为了艺术，就得付出代价，作很多个人的牺牲。可是现在青年人都很缺乏这种热爱。”
实践少课目多教条主义影响戏曲教学
赵桐珊（芙蓉草）揭发了中国戏曲学校内部的教条主义。他说：大、小、高、矮四堵墙，阻碍了教学工作的开展。过去京剧演员总是经常演出，经常和观众见面的。这样不但使观众熟悉了演员，演员也增加了舞台经验。中国戏曲学校却强调一切为了教学，限制了学员的演出活动。他认为，一个学生如果学好了一出戏，长久不演，没有实践的机会，就不会得到巩固。
中国戏曲学校的课目的配合也常常脱节。譬如京剧科有自己的科长和学生，音乐科也有自己的科长和学生；但是各学各的，互不相干。等到演出的时候，音乐科的人为京剧科的演员打锣鼓时，两边配不拢来。
叶盛章也认为学校的课目太繁多了，有些和戏曲不太接近的课程如代数等可以减去一些，因为这些课目太多，就会使业务课减少。他说：“我的孩子上戏曲学校上了四、五年，最近我试试他的腿，发觉他还很不行。”
叶盛章也主张学生应该有更多的演出的机会。他说，现在有些学生四处找老师学戏，可是学得虽多很快也就忘了。“千学不如一练”，光学不演还是不行的。
在“鸣”“放”方针鼓舞下筱翠花即将重登舞台
于连泉（筱翠花）因病没有出席座谈会。他的儿子于世文转述了他的意见。筱翠花是花旦，前几年，清规戒律风行一时，他的戏愈来愈少。他离开舞台生活已有五年。最近受了党的“百花齐放、百家争鸣”的思想的鼓舞，渴望能重新登台献艺，同观众见面。日内他将要演出一部从前遭禁的戏“马思远”。
来源：《人民日报》1957年5月12日第3版

几年前有个领导被双规了，而他的妻子，著名京剧演员在三天之后自杀了。
这个圈很现实的，你老公有权有势，自然夸你捧你，但老公双规之后，谁都会来踩一脚。

那必须提名程派了。饭圈撕逼没那么不讲套路，相圈撕逼也不像她们都往下三路去，那些话我可不敢引用，怕被举报yhsq。粉丝撕，蒸煮之间更是红果果的仇恨。
举个栗子，王吟秋被害的时候，警察去调查，邻居都说了“跟她平时有仇的是李某某”。这是新闻有的，不是我胡诌。

1.当年谭大王过世之后，谭派传人纷纷扛起谭派大旗。
其中，余叔岩余大贤号称新谭派领袖，言菊朋言三爷号称旧谭派首领。
余大贤暗讽王姑爷（王佑宸）与言三爷——这俩人一个弯腰一个挺肚（二人票友出身，身上不如余大贤），放一块演出戏就有意思了。
言三爷则讽余大贤道:余叔岩——余输言!
2.言三爷向来对马连良甚为不屑，以为其字眼不讲究。然而，其子少朋偏偏喜欢马连良，最后拗不过自己儿子，只得同意拜师。
3.某院某前团长Y与另一团某团长Z互争锋芒，一人现代一人古朴，曾有好事者欲组织二人演出《十道本》，因二人不睦，后不了了之。
有人问北京院某老生:你的戏为何不找Z配演? 答:我给他十万也未必答应，换我师哥一分不取!
想起来再补!

莫惹越剧迷
别提程派姨
不要讨论王py
还有h大旗
以上为搬运

推荐你看张伯驹的红毹纪诗和注，全是各种八卦，看看他是怎么骂遍当时著名演员的，在张伯驹眼里，至少老生圈子，老谭第一，余叔岩第二，他张某人第三，其他人都有毛病——怪不得后来他挨整，戏曲界几乎没人帮他说话，就连谭富英那么老实的人，都留下了一句“他算什么名票，声音那么小谁都听不见”

梨园行，破烂事一大堆。台上把仁义道德演完了，台下就干不仁不义的缺德事。
余叔岩余老板本来不爱收徒弟，收谭富英是因为余的师父是谭鑫培，谭小培亲自带富英来拜师，余老板就不能不收了。余夫人去世，余老板中年丧妻，膝下无子，出殡时连个孝子都没有，结果是谭富英以徒弟身份充当了孝子，这让余老板一下就想开了，结果居然收了女徒弟孟小冬，惹来各种非议。
孟虽然唱功的确好，但背景也太复杂，据说拜余老板前就与杜月笙杜老板有些瓜葛。余老板二位女公子出嫁，孟都随了大礼，没有有实力的人支撑，孟是很难做到的。还有一种说法，即孟原来是章行严的情人，而杜月笙也有一个外室，结果后来二人互换了，孟跟了杜老板。
孟与梅先生本来无事，主要是因为梅先生名气太大，又是个女人们都爱的美男子，而梅先生的二太太福芝芳个性强悍，对梅先生“家教”甚严，其他女人们都近身不得。这样就惹得一群梅粉的太太团起哄要梅孟来一个乾坤颠倒，唱一出《梅陇镇》，结果梅孟二人果然假戏真做，破了福芝芳的铁篱笆。不过福芝芳还是厉害，梅先生姑母去世，孟来吊孝，福芝芳就是不让她进门，梅先生也站到了福芝芳一边，导致梅孟“缘尽分手”。分手费四万大洋，据说是杜老板亲自打电话给梅先生敲定的，并且由杜先行垫付，再找梅先生收钱。

小时候不懂事，一直以为大艺术家非常厉害，后来偶然读到一段杜月笙过寿，梨园行大角儿都去了，好像盖叫天还闹了一出。于是突然发现了真相。
哦吼！原来权势面前啥都不是啊！

看到有一半回答都在提程派，提程派的一多半必提刘祖，满意地离开了。

程派五小撕得厉害，乐事儿也多。尤其是刘桂娟的助理/粉丝带头人张昼昼，早年嘴臭无下限，最近跟谷文妞改路线了，拍些京剧团的幕后，还有模仿视频，当然模仿是为了黑而仿的，但不得不说，谷文妞学迟小秋，嘿！真叫一绝了，真可以和宋小川并称学程派第一名。看一回乐一回，看一天乐一天，若您不是迟小秋的粉丝，我一百个推荐谷文妞！

要说撕逼必须提名程派和越剧大妈。那战斗力，经历过她们撕逼以后，你再看现在的饭圈撕逼那简直是小儿科。

对京剧历史影响最大的事件应该是当年余言二位大佬互相瞧不上，一个作科一个票友，一个汉人一个旗人但是十分有趣的是余派开创性强，言派继承性强，互相极度看不上，互相取外号暗地里较劲直到去世。
捎带着杨派杨宝森先生还有奚派奚啸伯先生不合作。最终还是杨先生比较开明，临终前抛出橄榄枝，眼看两大山头即将迎来和解，无奈第一次奚祖公干爽约，第二次没见到面杨先生撒手人寰。
遂成一大憾事。

我以为最有名的是尚小云拳碎荀慧生车窗，谭富英为儿提刀叶盛章

那可多了去了，比娱乐圈热闹多了，真要全扒出来，那就是天翻地覆。
给企业家唱堂会外带陪睡；和中等老爷偷情被原配当场抓包；为争位子污蔑男演员猥亵女学生，让大老爷情人给院领导施压；花钱找人在对手唱戏的时候捣乱；海了去了。
有些事情不爆出来没有四两重，上了秤一千斤都打不住。

少看b站，还你一片清净…

还别说，谷文妞学得那叫一个像，估计迟小秋的学生都学不过。

李玉刚在台上当着梅葆玖的面说代表梅派京剧，梅葆玖气的拂袖离去

好像王吟秋老师去世的时候，公安局专门去京剧院调查李世济。。。。

社会主义好！
三教九流赶上了好时候了。

不说别的，经历过程派撕逼大战，你的心理承受能力绝对会更上一层楼。

不算趣事，可以小吃一瓜，不一定真
高派独苗来江苏省院了

江苏首演视频的评论 “因为一些其他原因”

截图，不确定来源，之前网上的他和鼓师打架相关内容描述和这个相反，不过现在都没了

“四大名旦”指的是梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生四位，这四位都是旦角领域的佼佼者，并且是开宗立派的一代大家。
然而这四位之间也存在矛盾，像荀慧生大师曾经是唱河北梆子的，所以梅兰芳、尚小云、程砚秋这三位都曾经传出过不太待见荀慧生先生。
《五花洞》是一出文武带打的戏，以潘金莲为主角，又为旦角的正戏，戏中虽有大段的唱，但并不算重头，一般旦角都能演唱，甚至一些票友、影星也会搬演。
张宗昌嗜好京戏，没错，就是写出了那句“玉皇爷爷也姓张，为啥为难俺张宗昌？”的张宗昌。在鼎盛时期的某次寿辰，邀众伶人演堂会，当时俞振庭首创双演《白水滩》等，开了名角双演的先例，颇受欢迎。梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生四位名旦也仿效合作《五花洞》，张宗昌很高兴，给取名《四五花洞》，并交给姚玉芙两千元，让四个潘金莲每人做一件时髦的行头，这四位名旦扮演四个潘金莲，可谓是开舞台上的奇观。
后来杜月笙在上海的杜氏祠堂落成，邀请各地名角南下，参加杜祠堂会，起先尚小云不愿南下，就邀了雪艳琴作后补，后来李征五发了一份急电，才把尚小云也邀了去，1931年6月在杜祠落成堂会上，最后一天的压轴大戏就是四位名旦的《四五花洞》，又在上海破了新纪录。
1931年11月中旬，李征五创建长城唱片公司后，由公司董事会决案，派叶庸方、郑子褒（梅花馆主）到京，与京角磋商灌唱片的事宜，其中就包括梅兰芳杨小楼的《霸王别姬》和四名旦的《五花洞》，《霸王别姬》比较顺利，但是四名旦合作的问题就比较麻烦。
《四五花洞》的录制自然关系一个重要问题，那就是名字排列的问题。在当时并没有像今天明确的排列出梅尚程荀这个顺序，并且当时四位大师各有特点都很火爆！
这个唱词一共分为四句，当时梅兰芳唱第一句没有异议，第二句当时红极一时的程砚秋大师自荐可以唱。然而荀慧生却表示要是唱三四句他将不会参与，而尚小云资历较广唱最后一句也为不妥。后来程砚秋因急于出国演出表示可以唱最后一句，荀慧生看程砚秋没有坚持去唱最后一句自己便去唱了第三句，尚小云大师唱了第二句。自此唱词先后顺序问题得以解决！
次序确定之后，又发生了一个小插曲，原来各人有各人带来的场面，别的乐器都可以随便用，唯有胡琴绝对不能将就。如果灌音时各用各的胡琴，会造成各段之间无法衔接，况调门高矮又不一致，灌出来效果肯定不好。经四大名旦互相交换意见后，结果是由梅剧团的场面负责担任，好在《五花洞》的几个腔调都是大路活，由徐兰沅、王少卿二人托腔，当然是错不了的，后来唱片行世成绩果然极好。
由于四大名旦没有被评选过，此片的问世，正式确定下梨园界四大名旦的地位，同时也被人们认可。这里要强调的是，灌制此片的演唱顺序，并没有作为定论排名的意义，在解放前一直是梅兰芳、程砚秋列居前位，以荀慧生第三位为多，尚小云被提到第二位，那是解放后的事了。

从B站过来的吧
撕的梗太烂了，还是那几个让人觉得烦了，加上恶意的攻击就觉得不好玩了，网络暴力似的。但自始至终对《姐不配红谁配红》这篇神秘的文章感兴趣，求指路

有啊！撕逼的事当然有了！没有的话张火丁怎么会忍疼割爱脱离心爱的舞台表演，去热衷于京剧教育事业？

关栋天：“偌大的上海滩，竟然容不下一个言兴朋”

近年来最火爆的，应该就是姜亦珊和王奕謌对骂事件。
京剧演员互相看不顺眼，背地里阴人是家常便饭，但像她两直接在微信工作群里对骂还是头一遭，尺度之大，信息量之多，世所罕见。
王指责姜造谣自己陪某领导睡觉，姜表示自己从未造谣，并怒斥王辱骂自己父母的行为。
王指责姜的父母背后阴自己，组织民众叫倒好儿。姜否认并认为王精神有问题。
王暗讽某人专业不行，专靠倒腾男人婚姻，这种人才是喜欢陪人睡觉，另外暗讽姜靠手段从自己手里抢走了政协委员的荣誉。
姜表示自己光明正大，自己的荣誉和地位都是靠努力得来，从来不搞歪门邪道。

最大的撕就是程派粉圈的内斗。
一次排练间隙，我们这些参演人员都在聊天，我妻子和她的四个姐姐妹妹，五个人在台上站一排，我妻子说，我们五个人给大家模仿学一个五小程旦，唱一段“听薛良一语来相告”，大家别走神仔细听，注意唱腔的区别，这是教学的一个环节。
最后我妻子的堂姐说，我给你们学个程祖。
她堂姐唱完了之后，我妻子说，唉，不知道怎么成这样了，演员之间关系还好，她们的支持者们相互攻击嘲讽。
然后对我堂姐说，还是你们荀派好，没有这么多乱七八糟的事。

这是京剧的一部分啊
谭鑫培和汪桂芬
郝寿臣和候喜瑞
李万春和李少春
等等
以上还属于正常的,李万春和李少春虽然是郎舅相争，也算是势均力敌，最后也和好了。
让人看不起的是小谭的爸爸，指使小谭和自己的姐夫小谭的姑父打对台，楞把王又宸气的一场大病，真让人齿冷。

当年轰动全网的“姐不配红谁配红”你们都忘记了？连我这种非京剧迷都看得津津有味。

哈哈哈哈，年龄大了开始慢慢的沉迷京剧戏曲后，才发现，现在偶像圈的撕逼戏什么都不是......

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加:2024-02-01 13:57:38 更:2024-02-01 14:01:02

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