[明星艺术] 于谦的功力造诣能捧马三立吗？

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[明星艺术]于谦的功力造诣能捧马三立吗？

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于谦的功力造诣能捧马三立吗？
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相声
郭德纲
于谦 (相声演员)
马三立
于谦的功力造诣能捧马三立吗？

现实没机会验证了，反正电视剧里能～

事先声明，我要是说谦儿哥捧哏不好，那我是在胡说八道。
我是想说，他的捧哏方式不太适合老先生，或者说，不太适合马派相声、传统先生。
壹·马派相声捧哏之特色
关于这一点，我们看马志明谈他不喜欢杨少华给他捧哏的时候，透露了一些玄机。
马志明回忆当年返乡回城之后，一直没有一个固定的捧哏搭档。那时杨少华去到我们家说，我给你捧吧，我这岁数，这活底子都瓷实。我一想也都是熟人就应下来了。结成搭档之后，杨少华的人事关系也从轧钢一厂调到了天津市曲艺团。我们俩合作的第一段相声就是《戒烟》，反映抽烟有害健康的段子，效果还可以。后来又合作了一段传统活《地理图》，前面垫话做了很大改动，半新不旧的也算能跟上时代。在跟杨少华搭伙这段时间我就发现他在台上太爱斗机灵，把观众的注意力吸引到捧哏这边。经常影响我这边入活，有时抢完一个包袱反倒“酥粘儿”了。
所以，马志明和杨少华给电台录音，特地挑选《地理图》，就因为这是“一头沉”的活，不让捧哏多说话。
（马志明杨少华《地理图》，听得出杨少华就没两句台词。）

我们再来听一段被认为正宗马派相声传人、青年相声演员郝梦春、赵明轩的作品。
据说，这俩人的活，深受马志明先生喜爱，并且亲自传授了好多东西。碍于相声界辈分的原因，马志明没有收郝梦春，但让儿子马六甲收了郝梦春。
「相声」郝梦春赵明轩《礼尚往来》2020.11.7 天津河西区文化馆?haokan.baidu.com/v?vid=8066819997426817789&pd=bjh&fr=bjhauthor&type=video

（这块活在2021年大年初二天津文艺台的《相声大会》上也使过，可惜网上找不到，别这段还要规矩。）

从以上两个案例，我们可以看到，马派相声捧哏的，都比较规矩。
这和马三立的相声风格有关，马三爷被誉为“中国相声界最后一个死纲死口”的相声演员。永远一个字儿都不带差的。
马三立为何是相声界唯一一个“死纲死口”的相声艺人？_腾讯视频?v.qq.com/x/page/z0844gj7ebj.html

我记得另外有一档节目，是裘英俊主持的，他现场拿着本子对照马三立先生的演出录音，真正一个字不差。
我记得比较清楚，当时本子上“你看我这双鞋、你看我这双鞋、你看我这双鞋。”出现了三次，马三爷就说了三次。
裘英俊也算是青年相声演员中杰出代表了，他说到这里，脸上的敬仰之情溢于言表。
抱歉，这段视频我找不到了。

那么，问题来了。
我说了那么多老先生，老先生就一定好吗？
于谦敢于创新，超过老先生，就不对吗？
这个问题，我经常被问道。我很少解答，因为比较复杂，涉及到很多东西。
正好趁这个机会，从捧哏这个角度稍微解释一下。
贰·解读于谦相声和传统相声捧哏的捧哏
首先一句话，相声一百年，在刘伟冯巩出来之前，除了个别子母哏的活儿意外，捧哏基本上都是这样的。
一百多年没变过，有他的合理性。
我说几条和喜欢相声的大伙儿探讨。
第一、捧哏抖机灵，会打断节奏，破坏节目的完整性。
熟悉郭德纲于谦相声的，对郭德纲这句话一定很有印象
-你最好照词儿说。
我觉得，郭说这句话的时候，大多是情绪、节奏被打断时候的一句遮盖的话。
为了更好的说明问题，我摘取较长的一段。
郭：我也没在博士前面待过，也没在博士后面待过
于：净在旁边了（暗示自己是博士）
（观众反应一秒，开始部分笑，全部笑）
郭：你净胡说有意思吗？
于：大伙不就是听胡说来的吗？
郭：你不能这个样子
这里于谦抖了个机灵（博士旁），应该是上台前对词儿没有的。明显打乱了郭德纲的节奏，以至于他甚至说出了“你不能这个样子”这样尴尬的话。
整个节奏，甚至逗哏的情绪都被打断了。
（以上只是举例，熟悉郭于的应该知道有很多）
郭德纲的相声好是好，就是有一个特点：整体不太完整，尤其是出名之后，于大爷放开了扔包袱之后，就越来越明显了，东一块儿西一块儿，郭德纲除了要继续抖自己的包袱外，还给给旁边的谦儿哥腻缝儿。
这个，大部分观众都看不出来。
一来是因为郭大爷的舞台经验的确丰富
二来是郭于二人的明星光环，他俩在台上随便说啥，都能卖。
这要是我逗哏，遇上这么一个捧哏，没量段儿就被被台下轰下去了。
这种情况，如果碰上死纲死口的马三立，他能在台上吃了谦儿哥。
人家可是真的“照词儿说”的。

二、捧哏的包袱太响，逗哏接不住了，但是对口相声主体必须跟着逗哏走。
“一个进的去球，一个进不去球。”
“郭德纲，你胡说八道不要连累我们！”
这些现挂（第二个应该是事先商量好的。）特别响，相信很多熟悉郭德纲的都记忆犹新。
但是，哪怕是现场看完回家路上咂摸，也只记住这几句，想不起来整个活儿是什么东西、出自哪里？
见树木不见森林。
其实，于谦好多包袱、现挂，都和节目关系不大。
捧哏的包袱响了，逗哏的包袱就有可能后面接不上。
而观众呢，很长一段时间里，会沉浸在捧哏的包袱儿里，不关心逗哏再说什么，把逗哏凉那儿了，等观众从你的包袱儿里缓过来，就不知道逗哏说到哪儿了。
后面逗哏如果三翻四抖，观众会懵。
毕竟对口相声翻包袱的主要在逗哏，后面还有好长的东西要翻呢。
再举个例子，这个例子来自知乎网友@呆维Joy
《婚姻与家庭》返场聊天
郭：我30多，他40多，你看你们（观众）不信！
于：真是。
郭：你们老以为我跟他父亲怎么着似的其实..
于：谁说的！
郭：其实是不怎么着。他尊敬我那单说。
于：压根儿也没有！三十四十这是真事。
郭：我三十七了，他七十三于：活在坎上了我。
郭：他41了，一晃都41了。我认识他那会儿还那样呢。
于：哪样啊？
郭：现在跟中年妇女似的。
于：您还是不了解我，我一直跟中年妇女似的，哈哈哈。
郭：我们俩走街上净有朋友问“这是伯母啊”
于：那是我跟你爸爸有点什么。
现场效果爆炸，老郭和于大爷都乐疯了。
郭：今天我们娘俩给你们...
于（还在笑）
郭：你看这多可乐，咱们这节目都能参赛去。
于：没听说过
郭：非让人打出去不可哈哈哈。一说一乐的事啊，你以后不许再乐了啊。
于：哈哈哈哈
作者：呆维Joy
链接：（有哪些于谦捧哏现挂的经典包袱？
来源：知乎
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。）
以上这个例子，就是于谦包袱太响，大伙儿包括逗哏的情绪，都停在这个地方进行不下去了。
这个时候，你逗哏说什么，观众都不会关心。
这种情况其实在郭于俩人的相声当中还挺常见的。

三、在许多对口相声中，一块活儿里面，捧哏都有一个固定的人物形象和人物性格。
即便是在子母哏里面，比如刘伟冯巩、董建春李丁，他们在某一块活儿里，人物形象是固定的。或者是傻、或者是被愚弄、或者是旁观者清。
于谦在所有的相声、或者说成名之后大部分节目里，于谦的舞台性格都不太明显，因为个人性格太明显。
比如郭德纲那于谦家人砸挂，按照传统相声的作品表现，捧哏应该有愤怒、委屈、着急等情绪来带动一个被侮辱的人物形象。
这样的话，有几个好处，第一能让相声形象化、更丰满；其次观众记得住；第三、刺激逗哏、造成冲突、便于逗哏翻包袱；第四，便于传承。
很多传统相声听一遍你就能记住这个相声，无论谁来表演，你都是记住了这个相声，甚至会忽略表演者。
郭于的相声，你听300段，你听到的还是郭德纲于谦。
这也是郭德纲于谦的徒弟远远不如老师的原因。因为这种演员性格大于舞台性格的东西，你没法教给徒弟。
你总不能让你的徒弟都活成郭德纲于谦吧？
此前有一个公案，就是济南演出，岳云鹏把孙越给骂的真生气了。
到底是不是？
岳云鹏经典相声，孙越-这人不要脸，这玩意，小岳岳回答全场大笑?k.sina.cn/article_6183820851_m170959e3303300fadf.html

我个人觉得，这个没必要争论，无论真生气还是假生气。
说明了一点，孙越是带着舞台性格上去的。
就算真生气，也是孙越表演的人物生气了。

我们再回到马派相声，体会一下郝梦春赵明轩的那段作品。赵明轩的舞台人物性格把握的很好，他先是不着急，因为郝梦春那边问题还不大，也就几万块钱的事儿。情绪比较平静，然后随着郝梦春说的事情越来越严重、甚至家里都死人了，赵明轩的情绪就顶上去了，最后在冲突最高潮结束。
熟悉于谦的可以试想一下，把赵明轩换成于谦，那就会太好玩了。
于谦在人物中跳进跳出，一会儿生气、一会儿冷嘲热讽、情绪也是稳定，忽冷忽热，期间冷不丁砸一句。
旁边的郝梦春能被他弄到忘词。
最少会被于谦的情绪带走了。
由此，你可以推断谦儿哥给马三爷捧的现场效果。
叁·传统相声里面捧哏的功能和界限
总结一下。
传统相声“三分逗七分捧”，不是说捧哏的也能翻包袱、逗观众了。
恰恰相反，七分捧的价值，在于让逗哏的包袱更可乐！
捧哏的作用主要表现在
1、烘托逗哏的表演，放大逗哏的笑料。它的作用有点像广告公司，自己不生产产品，但是呢，他要让人觉得这个产品比它本身更好、比你了解的情况更好。
2、调动观众的情绪。我们知道现在电视台综艺节目都会有一个领笑员或者领掌员，就是告诉观众：你该鼓掌了啊、你该笑了哈！
捧哏就相当于这样的作用，当然他不是直接告诉你，而是通过自己的情绪和一两句话来暗示观众。（当然，也有直接说的，比如我们经常能听到捧哏的说：“大家给鼓鼓掌、让他唱一段，你们看怎么样？”这种就比较陋逼了。）
3、把握节奏、控制逗哏的临场状况。逗哏演员因为现场话比较多，有时候只注意自己，不注意观众，捧哏的需要在表演的时候，注意观众的情况，适当暗示逗哏一些东西，比如加快节奏、换个包袱之类的。
此外，逗哏演员容易受现场气氛影响，演出状态会产生变化，变得很high或者很low，那么捧哏需要帮着调整到正常状态。当然，这个要求比较难。
方法呢其实也比较简单，就是声音放大一点、小一点、情绪激烈一点、或者像于谦那样抓一个现挂，也是可以的。
但总体上，一定要知道，他的作用是让观众更聚焦逗哏。
电视台绝对不会允许领掌员出现在镜头里。道理一样。
当然啦，谦儿哥我还是非常非常认同的。
我的观点太老套，
时代不同了
艺术不艺术的已经不重要了。
我这种动不动就提老先生、拿不拿就拿传统相声来说事儿的相声爱好者，很快就要被淘汰了。
你呢，要是不满意，就拉黑我，还请嘴下留德，维护知乎的友善讨论环境。
+++更新2月24日+++
感谢大家捧场。
我就是一个相声爱好者，不是行家，说我外行，也行！因为这篇文章肯定有疏漏之处，或者说值得商榷的地方，如果这些疏漏就能证明我是外行，那我还真没法争辩。
所以让您见笑了。
大家的评论我每一条都看了，从中我学到了很多东西。
真不是客气话。
虽然有几个语言表达超出了我的接受范围，但对我还是有帮助的。
我根据大家的意见，稍作修改。
另外，我想说两点想法，算是回答一些质疑吧。
第一还是关于捧哏。
一段相声行话叫一块活。关键是这个“块”字，它表现了一种整体感，不漏不潵。
用京剧行话来形容可能更容易理解。
京剧叫“一颗菜”，
紧紧团在一起。所有的叶子都朝一个方向使劲儿，才能结结实实。
捧哏是菜叶，逗哏是菜心。不往菜心里面使劲儿，这菜就蔫了。
第二是关于新相声和传统相声好不好的问题。
这个争议比较大。
关于这个问题，我自己也挺矛盾。
我其实并不是一定就喜欢传统相声，新相声比较炸，速度比较快。我也特别喜欢。
比如这次《金牌喜剧班》第一期吴南言的相声，我就特别喜欢。评选当时说他们太卯了，不松弛。
但是我就觉得比他俩平时松弛状态下的可乐。
当初第一次接触郭德纲的相声，也是被他这些时代元素吸引。
为什么呢？
听腻了传统节目，笑不起来。
现在又回归传统了，因为都是郭派相声，听着也笑不起来了。
反正都笑不起来了，那听传统的，起码我还听个味儿，听个明白。
相声，目前状况来看，他还是一种文艺形式，还没有到艺术的高度。
他要真成为了艺术，听的人也就少了。
这个问题我另外有一个回答谈过，这里就不细说了。
总之，有人喜欢上台俩人想说啥就说啥，有人喜欢一颗菜。
我说我的，您留言，只要小管家不删，我肯定不删。
不多说了。总之，谢谢大家捧场。

马三爷当年提携杨少华，说了段开粥厂，杨少华基本上全程没说话，就真是站在台上听相声，下台后马三立跟杨少华说：“小子，你有饭了。”这是我听过的最早的版本
后面杨少华回忆说是：“宝贝，拉着我，饿不死了。”
旁边甭说站个于谦，就算站个我，哪怕栓条狗，马三爷也能把观众逗乐了，有可能狗比我可乐

于谦他爹都可以。
马老那个能力，旁边站个会喘气的就行。

虽然很多答案都说立根电线杆也能给马老捧，但是赵佩茹张庆森捧的效果，要远好于王凤山杨少华。
赵佩茹、张庆森:1+1>2
王凤山:1+1＝1.5
杨少华、不说话的于老师:1+1＝1
进击的于老师:1+1<1

答案肯定是可以，但与实力无关。
相声一开始是单口，对口的出现开始主要是为了带徒弟（徒弟捧）或为徒弟把场（徒弟逗）。后来出现了一些捧哏的技巧，主要是协助翻包袱，能力强的也会完成抖包袱。再后来出现子母哏。只有子母哏需要功力，其它的，与功力无关。

你们有看过杨少华给马三立量活那段夸住宅吗？台上连话筒都没给杨少华放，一段下来我基本都没听过杨少华说话，照样很精彩。马派相声基本特点就是一头沉，别说于谦，我去给捧都行。
两个话筒全放马老那边了，杨爷得探着头说话。

这个。。这属于关公战秦琼吧，没想过，不过，应该行吧。
毫无疑问谦哥确实是个好捧哏演员。怎么说呢，谦哥的能力，可以说是把万能钥匙，或者说是个变色龙？他能根据逗哏的任何变化掌控自己该去怎么做，从而让每个包袱抖得完美完整。而不像冯巩，杨少华等等去通过玩子母哏去给自己的捧哏事业搏一片天。当然，冯，杨也没有错，只要留下优秀的段子，就是演员成功，人家也是排练好的，这跟玩命抢戏是两码事，比如老郭，自己逗哏时游刃有余，但是一给别人量活，总是急赤白脸的往前赶，生怕别人不知道自己是郭德纲。所以说有评论说只有谦哥能架得住老郭，不无道理，老郭能力太强了，别人的锁五个弯儿，他十五个弯，还都神出鬼没的，也只有谦哥这把钥匙能完全契合。
捧哏演员严格说是要讲策略的，会跟着逗哏走，以谦哥的功力应该可以胜任给马老量活。你可以看看他跟老郭合作的轨迹，一开始零几年时，他也不是很爱抖机灵，抖包袱，因为老郭那时候多以叙事为主，说是小剧场可以互动，但其名篇里还是多以规规矩矩的“电台”相声为主（你也可以理解为他最广为传播的段子，都是电台里重播率最高的段子），这其实和马老年轻时捧哏演员的表现差不多。但是越往后，老郭属于真玩了互动，把传统叙事为主的相声加入密集笑点，于大爷的活儿就开始多起来，话就多了，自己包袱抖的也就多了，但是还没达到冯巩的子母哏大师的地步——当然你也可以理解为谦哥演戏但不抢戏。而马老后期，由于跟偏重叙事的完整性，已经衍变成捧哏的可有可无了。
所以老郭谦哥组合里捧哏戏份呈由少到多衍变，而马老的一生，正相反，所以，只是在马老中年时期，以谦哥的风格和情商，给马老捧哏是没有问题的。

我觉得谦哥可以，但是远没有给郭德纲捧得那么轻松随意。
先浏览一下三爷这辈子三个阶段的捧哏，像朱阔泉就不算在内了，没有留下作品而且解放前就走了。
一，年轻时的张庆森，听这二位就能理解什么叫出场即巅峰，三爷包袱在这块响了，张庆森可以立马拿出来再滚三滚（中年的赵佩茹也能做到，这一会再说），例如：文章会中一段，这些日子不错，最近总是蹬蹬的。放屁啊，放屁有神不错的？总能这样的精神这样的美丽。哎呀瘦的跟猴一样了还叫美丽啊（猴最早的由来）。学外语中一段，张：这是外国话？这是家里小孩刚学话啊，我穿那个袜袜，我戴那帽帽，我吃那包包。马：千万别上外头说去啊。张：我是不能说去，我40多岁了我跟人家“我吃那饺饺”这什么玩意。这就能看出来，三爷抖的好，张大脑袋也能兜得住，就好比起步挂一档的油离配合一样，我没把你晾在那，你也能接的下来。但是二人效果在三爷这辈子中，算是中规中矩一些。
二，中年时的赵佩茹，到六几年之后，这俩人的配合就是纯高手过招了，赵佩茹的造诣已经高了张庆森不止一头。赵佩茹不光可以把你的话滚三圈，还能给你反兜回去，可以说是逗哏类型的量活。例如三字经中，马：我小时候长的挺好看，谁看都爱。赵：您这话跟别人说信，你跟我说我就不信，您小时候也这德行，诶，就那猴儿牌的说的就是您。（相比杨少华的“善人都这模样的”甩了十万八千里了）。马：这都是我们小时候的同学。赵：嘿，这面茶都跑一块去了。马：我们老师上刘下文斌。赵：刘文斌啊，哎呀这魂淡都跑一块去了，就教出你们这六个聪明的好学生？这么一小段就看出来了，赵佩茹能够打破在座的各位嘴里“马三爷一头沉，捧哏站那就行了”这种局势。这种舞台效果可以说是三爷这辈子当中的巅峰效果，其中一部分原因也是常宝堃的阵亡造就了三爷的机会。
三，晚年时的王凤山，朱阔泉的开门弟子，唱了一辈子自成一派的快板，由于三爷和朱阔泉搭档过，所以三爷和王凤山关系也不错，到了晚年赵佩茹走了，所以王凤山主动找三爷搭档。这时候二位老爷子都老了。由于王老爷子身体不如三爷，气力上有点支撑不住。所以给人一种错觉，捧哏一边站着就可以了，其实像黄鹤楼这种节目，王老爷子发挥得相当不错，可以说胜过罗荣寿高凤山版。而且就其他节目来说王老爷子捧哏效果不比张庆森差，卖挂票一段，马：后台来了一位，姓金，金少山，他这唱的，跟我一点都不一样。王：对，他跟你一样他也没被褥。虽然效果很平庸，但是足可以跟得上三爷的节奏。就是岁数太大了，身体支撑不住，十点钟开始的视频都看过，那时候王老爷子72了，但是脸色还不如74岁的三爷。
综上所述：谦哥想给三爷捧哏，如果想达到那种舞台氛围，谦哥就得很累很谨慎，生怕一句话跟不上包袱就凉了。还得让三爷找补，就跟杨少华开粥厂那样。看得观众都累。但是穷尽谦哥的家底，终归其也就是规规矩矩那样，和张庆森差不多。要想达到赵佩茹那效果，几乎不可能

能，我现在就想着Ai技术什么时候能突破一下。搞一个马三爷和于大爷的同台视频。
其实也不用说什么，俩人都是有观众缘的大角。往台上一站就能鼓掌半小时。
现在互联网对于于谦的善意已经扩散到，万物皆可捧的地步了。换句话说，桌子外面是条狗，于大爷都能给大家逗乐。
马三爷就更别说了，告别舞台那天的演出，堪比NBA科比退役。那天整个天津恨不得放假一天，去给马三爷捧场。电台连放不知道多少遍买猴和逗你玩。
希望以后能有机会看到这场关公战秦琼吧

随便来一段肯定没问题，但是我觉得捧哏话多话少不是问题，最重要的一点就是气场能压住逗哏或者至少相等，这个节目看起来才会协调。所以还是看什么阶段的马三立吧，如果是老年阶段，恐怕是够呛。

马三立晚年甚至都想找黄族民捧哏……
这么论我觉得于谦不是不行。

特别希望大家来天津，如果方便一定去听一下天津的相声茶馆，谦祥益、大金台（好像没了）、鼓楼那个隋意他们搞的都行。
并不是说天津的相声茶馆就一定好，这点没必要有优越感，我在长沙听的奇志老师的场子，相当精彩。之所以一定要听天津，不是因为演员，而是因为观众。
天津的相声茶馆（不包括景区那些骗人的），都是符合市场经济的发展规律的。也就是有一定的观众基础，然后观众基础不断发展壮大之后，再发展演员。
而这本来应该是德云社的发展模式，结果德云社现在全是大龄剩女，郭老师真是忘了本了。举一个例子，天津的相声茶馆演员怎么感不让刨活呢？听相声互动就是最重要一个，要不就在家听手机了。演员要有反应能力，另外观众也不会随便刨活的，刨活水平太低，会被别的观众瞧不起。
好了，前面说了这么多，接下来说说于老师假想马三立。汪洋版的马三立传奇演的虽然不好，但是还原的还是很真实的。而且，于谦就是演员之一，演的赵佩茹。
马三立刚登台的时候，是师傅周蛤蟆（周德山）捧哏的，有稳定的捧哏，逗哏才能正常发挥。另外就是《似曾相识的人》、《十点钟开始》，王凤山捧的相当精彩，可不是电线杆子
“上几个人，下几个人，你在曲艺团开电梯？”
“我在天津市纪律检查委员会工作”·······
这可不是一个电线杆子能做到的，马先生确实厉害，但是捧哏绝对是影响马先生发挥的。不然为什么马先生晚年没有捧哏，就无法再说《似曾相识的人》，因为遗憾，马先生常常在深夜独自默写这个相声作品，足见马先生对这个作品的喜爱，也看出马先生没有捧哏的无奈。
有人提马先生和杨少华，可以理解为，马三立逗哏，下限会很高，但是张庆森、王凤山的捧哏将上限提的很高。再说了，凭什么把杨爷的水平定的很低呢？杨也捧哏也很厉害好吗？杨爷年轻时是马路上“画锅”的，单口、笑话，也是受到市场检验的，反正比给大龄剩女讲颜色笑话那群玩意强多了。
于谦如果能搭档马先生，绝对会很精彩的。
历史上很多捧哏都被低估了，这个我心里有个名单，包括：阚泽良、李金祥还有特别是赵卫国，赵卫国绝对是一个被低估的相声演员，也是没得到很好的机会。
希望曹云金有机会能把长沙的豪杰们请出来！

马派绝大多数都是一头沉，捧哏话太多显得闹腾，谦儿哥不适合这个风格。
如果谦儿哥能顺应这个风格的话，倒也不是捧不了，就是难度大了点，得离开自己的舒适区。时刻注意逗哏的状态，把握住为数不多的翻包袱的机会，还不能影响捧哏主线内容，不能支叉。
相较而言给老郭捧哏容易多了，随便加词，反正说的也不懂听的也不懂，怎么热闹怎么来吧。
艺术家和明星，有时候就是这么点差别。

谦哥想配，肯定可以。
郭德纲的相声，为什么好笑，离不开谦哥。
谦哥最大的特点。
就是无条件的配合。
永远当一个局内人。
郭的相声，描述的是一个夸张到极点的情景，一个无比夸张的人。
这种表现，最害怕的，就是观众注意力的脱离。
观众一旦脱离，就会觉得不可乐了。
谦哥的捧，在于他120%的把自己融入进入。
在台上的她，就好像真的是哪个样子。
大哥大塞破了口袋。
媳妇约翰。
父亲们就是多才多艺。
自己就是那么不着调。
他扮演那个傻子，做出傻子的反应，观众看到他的反应，才会觉得，真有这么个人，有这么个搞笑的事。
哪怕反驳郭德纲，只是跳出来，说郭德纲，你胡说八道，我不是这样蠢，我是那样蠢。
他整个过程中，表现出来的，是对故事中人物，百分百的认同。
从侧面肯定了我就有那么不着调。
比如，于谦的媳妇，洗澡。
他扮演的，就是那个带帽子的。
指责戏中的郭德纲，你们满脸捧眉毛，是不是有奸情。
老郭混过去了，他就会立马接受，继续下一段。
不深究，不打断故事节奏。
而徒弟们，往往会跳出来，觉得对面侮辱自己。
然后找漏洞，证明自己不是那个人。
故事节奏就断了。
只有于谦配合，那个夸张的故事，才搞笑。
郭德纲的徒弟，也学了这种方式，洒狗血。
但是捧哏们，做不到融入。
你就会觉得不行。
比如孙越。
他会时不时的跳出来，指责岳云鹏，你胡说八道，我，和我的家人，不会那样。
一下子，节奏就断了。
阎鹤祥，则是另一种风格，他会抓郭麒麟语言中的漏洞，然后从局外人的身份，点破。
他表现出一种绝对的理性，和对故事的质疑。
成为故事中的智者。
别的捧哏们，都不入戏。
只能说，于谦不愧是影帝。
于谦的表演风格，用两句台词就可以表现出来。
郭德纲～如果我是陈冠希。于谦～我可不是张柏芝。
1.郭德纲做了一个假设。
埋了一个艳照门的梗。
2.于谦，立刻加入这个情景，同时示弱，表示自己要拒绝郭占便宜。
于谦入了套，郭德纲就更好的把这个便宜占出来。
谦哥的入套，就是简单，精炼，情感真实。
比如，于谦的儿子，郭小宝。
我儿子怎么会姓郭。
同样的，认同，是，我确实有一个儿子。
永远承认前提假设，但是拒绝，质疑郭德纲的第一个结论，等郭德纲提出第二个结论以后，再恼羞成怒的承认了。
效果翻倍。
翻。
比如岳父蒙古国海军司令。
郭德纲提出来，岳父是蒙古国海军司令。
立刻质疑。
蒙古有海么？
还海军司令。
先承认了岳父，质疑海军司令这个职位。
但是郭德纲给出理由
只要找着海，当时就上任。
于谦立刻回复～我说老头闲一辈子呢。
立刻以女婿的身份，证实了确实有这么一位海军司令的岳父，不过一辈子没成功。
于谦的质疑，永远是局内人眼光的质疑，和拒绝。当他的质疑，被郭德纲的逻辑打败后，他局内人的身份，也就坐实了。
效果，也就出来了。

能捧，于谦看似给老郭捧得轻松随意，有时不照原词儿说。但这是充分基于对老郭业务能力的了解和信任的基础上的，不会因为自己一两个神捧就掉节奏，撂场子，甚至忘词儿。这份轻松随意是充分建立在深厚的基本功之上的。
有一集早年采访唐杰忠老师的节目，看得出于谦对相声基础非常严谨和认真，远不是表面抽喝烫的说相声当玩票的随和大叔形象。
马老的段子一头沉的多，捧哏的有基本的几句就能订下来。

杨少华给马老量的开粥厂和练气功已经证明了一个结论
兹要是能站着能动唤，嘴里能蹦几个虚字出来的，马老都能当量活的用
这个意义上说，于老师去给马老量那还成了小题大做了
（狗头保命）

能呀，不过难度有点大，毕竟去那边的签证不太好办，万一回不来就不好了，而且马老过来的话更麻烦，万一吓死几个就不好了。

谢邀。
没啥不能的，我觉得虽然比不上张庆森和赵佩茹。怎么着也比杨少华强多了。
另外，还要看于谦的状态。最好是于谦壮年时候的状态，也就是2007年到2010年的于谦。这个时期的于谦舞台表现力最强，老实憨厚中憋着坏，怎么看都像年轻的孟凡贵（单长相上来说）。再和马三爷蔫坏的感觉结合起来，哈哈，怎么想怎么有意思。

问：如何能捧好马三立？
答：多给表情，不要出声。

能捧，这也没有难度，站台上听相声还不会吗，大不了被观众揍一顿呗
你要说能给马三爷逗哏，那才涉及造诣
而且还需要脸皮，脸皮不够厚容易s台上

不能。
不是因为功力不够，而是风格不同。
马老的相声结构性非常好，完整度很高，每段都是他带着大家的思维走。所以非常忌讳打岔，打乱节奏与连贯性。捧哏一定不能多话，突然冒出来一句跟整体没什么关系的话，虽然马老的能力可以找回来，但这不是马老想要的。
现在德云社不是于谦一个人爱翻包袱，是整体都在干捧哏冷不丁反杀逗哏的事。这样的风格不是马老的相声风格，马老的风格是反杀可以，提前写好词。
我记得今年看了一个于谦给高峰捧哏的段子，高峰全程一板一眼按词说，后面还有一段于谦只需要重复一句话的片段（实在记不清了），高峰一点变化都没有，于谦捧着捧着自己就乐了。那个不自觉的乐给我印象深刻，意味深远。

于谦捧一切神曲

得看哪个时间段的马三立了，如果老年不怎么需要捧哏的话，完全可以。如果是早期和张庆森时期的话，对对词教一教也可以。如果是和赵佩茹合作期间，太难了。当然了，这也太难为于老师了。个人觉得马氏相声要想达到最好的效果，对捧哏要求太高了。一方面，马氏相声骨子里一团霸气，捧哏得不抢不闹，甘于当配角，不能抢着出风头，另一方面，马氏相声擅于塑造有毛病的小人物为主，又要求捧哏是不是地怼两句好出效果。相声技巧似乎叫踹。问题是又敢踹又能踹马三立的捧哏演员，怕是一只手能数过来吧。张寿臣先生曾总结捧哏技巧有瞪谝踹卖四种，有相有声，现在我们欣赏捧哏演员的艺术，似乎只看重踹和卖了，有声无相，看起来观众水平是下降了。

等于老师过去了，让他试试？

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加:2024-01-31 20:49:20 更:2024-01-31 20:55:41

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