[明星艺术] 50定的镜头和28-70调成50焦段有什么区别吗？

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[明星艺术]50定的镜头和28-70调成50焦段有什么区别吗？

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网上总有各种摄影博主说拍人像得用定焦比如说50定55定如果用变焦镜头调到这个焦段拍摄效果又有什么区别或者不同呢？手上现在有一个适马28-70F…

谢邀，主要是虚化不同。
这让我想到一两年前的一个事情，我和朋友搞了个摄影教学班，带一群新手拍私房。有个新手用的是索尼2470 2.8GM镜头，我手里有个适马24 1.4，我就和他说你试试看这个24 1.4，这个焦段被称作私房之眼，看看拍摄效果。
这个新手起初是不想换的，毕竟他用的是顶级大三元2470 2.8GM一万多块钱，我这个适马24 1.4还是个单反卡口焊屁股变成E口的，价格也很便宜全新也就四五千，这两个镜头都有24mm，能有多少区别？再加上这是室内人像拍摄，1.4的虚化能力也发挥不出来，而且焦段越广虚化能力越弱，24mm能有多少虚化？
但我还是坚持让他试试看，他换上24 1.4后立马改口，说不一样不一样，和2470GM的24端感觉完全不一样，没想到24 1.4的虚化比24 2.8强这么多。我找到一张当时用24 1.4拍的照片，可以看到背后的桌子的虚化很强烈了，如果用24 2.8来拍就没这个效果。

题主你看，这是不是和你一模一样的问题？我说的这个是2470 2.8和24定焦的区别，你是2870 2.8和50定焦的区别，所以主要的区别就是虚化。
很多人都知道虚化有差别，但又没有实图对比呢？除了做测评外很少有人这么做，我也是找了很久，终于找到某一次漫展我用2470 2.8和50 1.4双机拍摄的图了，而且还是近似的视角。
这张是适马50 1.4在最大光圈下拍摄的

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这张是适马2470 2.8 的52mm端拍摄，光圈2.8

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可以明显看到50 1.4的虚化更强烈，从背景的裙子里就能看出来。

前景裙子的虚化也更强烈，2470 2.8拍出来的照片裙子是比较清楚的，50 1.4拍出来的裙子明显在焦外。

这就是大光圈的魅力，有着更好的虚化效果，可以拍出更梦幻的感觉。
这两张大家也能分辨出来哪个是50 1.4哪个是2470 2.8拍的了

当然不是每个人都喜欢虚化，但50 1.4可以收光圈到F2.8或者更小来降低虚化，但2470 2.8最大光圈只有2.8，没法变得更大，这就是大光圈定焦的优势所在。
不过定焦也有缺点就是焦段固定，不像2870、2470这种焦段可以调整，所以得看你的拍摄需求。
如果你对虚化没有兴趣，那你就继续用2870 2.8这个镜头就可以了，如果你很喜欢大光圈虚化的镜头，我推荐你买85mm定焦镜头，下面给你推荐三款：
如果你没啥钱，直接买国产唯卓仕的85 1.8，价格便宜素质也还行，对得起这个价格。

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如果你有原厂情节，我建议买索尼85 1.8镜头，3000多块钱也还好。

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如果你想感悟大光圈的魅力，直接适马85 1.4，这1.4的虚化更强烈，价格也不贵，便宜的时候6000出头就能拿下。

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1.
拍照逻辑的不同。
定焦头：抬起相机-构图-对焦-拍摄；
变焦头：抬起相机-构图（变焦）-对焦-拍摄；
别小看这个变焦的过程，很大程度上会影响你拍摄的整体流。
在很长的一段时间内，我都是一个定焦党，原因很简单，因为我不会变焦，总感觉变焦是一件很困难的事情，不同的焦段就是不同的构图，选择本身比什么都难。
而某个定焦焦段，那个距离，那个透视，我是十分熟悉的，只需要抬起相机，就能够完成拍摄。
也正是因为如此，很多时候，即使是变焦头，很大程度上也会被我用成定焦头，因为大多时候，我只用镜头两端的焦距。
2.
第二个就是大家提到的最大光圈的问题。
变焦头最大光圈一般只能做到2.8，而50这个焦段，1.2甚至0.95都不是什么问题。

最大光圈除了可以获得更多的进光量，更重要的是能够提供更加虚化的背景，都是糖水人像来说，这是一件很重要的事情。

为什么光圈大景深浅呢？
透镜成像时，由于像差，光速并不能完美地汇聚在一点，这时候成像就好像一个扩散的圆形投影。

但是只要这个圆足够地小，超过了人眼的辨别能力，那么这个点依旧看起来就是清晰的。这个在模糊和清晰之间的临界圆，就称之为弥散圆。
在焦点前后，各有一个容许弥散圆，这两个弥散圆之间的距离就称之为焦深。换言之，也就是镜头的像平面两边清晰的范围。

与之焦深相对的，在对焦清楚的景物前后范围内，也存在一段无法分辨清晰和迷糊的距离（看起来都是清晰的），这个范围就被称之为景深。
在固定焦距，和固定拍摄的情况下距离，光圈越小，景深越大。

当然除了光圈之外，景深还和焦距，拍摄距离，画幅大小有关。
如果你想获得极致机身，除了一个大光圈镜头之外，还可以用长焦镜头，离静物近一些，再换一个画幅面积比较大的相机。
这样就是为了拍摄风景时，推荐使用小光圈拍摄，因为可以获得极大的景深，镜头的解析力也会增加，从而更好的表现画面的细节。
3.
如果你问，如果我不开大光圈拍摄呢？
那差异几乎就很小很小了。
有的也是不同镜头色彩风格的差异。
4.
如果你是个人爱好使用，其实我是建议一开始使用定焦头的，或者把变焦当做定焦来用，会很大程度的锻炼你对于视角，透视距离基本功的控制。

最大的区别就是50定拿起来就拍，28-70要先调成50焦段再拍，但有些抓拍等你调完之后可能就拍不到了。好多人讲“拍到比拍好更重要”，说的就是这个决定性瞬间吧。

对于没有摄影助理且同时背着三台全画幅机身的人来说，RF28-70mm F2 L USM这种镜头实用性是要比带三只28mm定焦、35mm定焦、50mm定焦更方便。我在相机镜头选择方面，向来是把焦距放在第一位，画质放在最后。

变焦到70mm

收到28mm可以拍环境

28mm取景范围是75°，70mm时候取静范围是34°，可长可短、可以精确放大、可以宽广收纳。不用费事换镜头，端起来变焦可拍。不用反复前后移动，实在是太方便了。

区别有以下几点：
1、光圈：50定焦镜头通常有更大的光圈，比如F1.4或F1.8，这意味着它们可以在暗光条件下获得更多的进光量，提升快门速度防止手抖，以及更低的感光度使得噪点更少，从而拍摄出更清晰的照片。大光圈也可以创造更浅的景深和更漂亮的背景虚化。28-70的镜头通常有更小的光圈，比如F2.8或F4，这意味着它们在暗光条件下拍摄时需要更慢的快门速度（手抖导致画面糊了）或者更高的感光度（噪点更多），也不能创造很浅的景深和背景虚化。

?注泫尚白，SIGMA 50mm F1.4 DG DN | Art，F1.4 1/125s ISO250

?Meg Loeks，SIGMA 28-70mm F2.8 DG DN | Contemporary，49mm F2.8 1/320s ISO160
2、画质：50定焦镜头通常有更好的画质，比如更高的锐度、更低的畸变、更少的色散、更好的对比度等。这是因为定焦镜头的结构更简单，更容易优化。相比之下，28-70变焦镜头由于结构复杂，很难优化，因此画质会不如50定焦。

?Etsuko Aimu，SIGMA 50mm F1.4 DG DN | Art，F1.4 1/2000s ISO100

?隋晓龙，SIGMA 28-70mm F2.8 DG DN | Contemporary，52mm F3.2 1/800s ISO100
3、视角：镜头的结构会影响镜头的焦段，一般来说，镜头的结构越复杂，镜头的焦段缩水越严重。这是因为镜头的结构越复杂，镜头内部的镜片组之间的距离和角度就越难控制，导致镜头的焦距发生变化。比如，28-70变焦镜头的结构比50定焦镜头的结构复杂，所以28-70拧到50mm时的视角会与50定焦镜头的视角有些许不同。

从应用的角度，主要差别，我觉得有两方面：
1、光圈大小
变焦比定焦技术难度大，所以，如果要同样的最大光圈，变焦的镜头更复杂、更难、更贵。
为什么要让你买50定焦，因为可以低成本，搞到尽量大的光圈。
你看，28-70mmF2.8的镜头，6000多。
而50mmF1.8的镜头，才几百块。

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如果你选择一个定焦，50mm的，只要几百块就可以达到F1.8的大光圈，比变焦的F2.8强了两档。
如果你用接近的价钱，买定焦，则5000多可以搞到50mmF1.2，光圈更大了不少，基本成了业余爱好者里，光圈这个参数中，顶尖的装备行列了。
大光圈带来更好的背景虚化，而背景虚化，往往是很多摄影初学者、爱好者、喜欢拍照的姑娘们，心目中，好照片的重要条件之一。
当然，对于进阶水平的选手，背景虚化，只不过是一个特点而已，不能代表照片好坏。
2、便携
通航的光圈，同样的焦段，定焦镜头要比变焦镜头结构简单很多，小很多。
重量轻，体积小，便于携带，长时间拍摄不累。
3、定焦更能带来人像透视关系的一致性
如果你拍人像，一会儿广角，一会儿长焦，那么人物和场景的透视关系，会有微小的变化。（广角更夸张，长焦更平）
如果一直用同一焦距拍摄，那么画面更加稳定。
人物比例更一致，可以让摄影师更加容易聚焦到一些画面内容，减少靠所谓“视觉冲击力”博眼球。
以上并不绝对，如果有多种拍摄情景的需要，可能还是要有不同的镜头，更灵活一些。

区别一定有，不然完全没必要出两个产品。所以问题关键在于，你的使用场景是不是会触及到这个部分。
对于同样的传感器尺寸来说，焦距决定了视角。
对于同样的光孔来说，焦距决定了景深。
因此在这个前提下，你使用定焦50和变焦的50位置，如果光孔一致，并且你的传感器一致。那对于你控制构图来说完全没有任何区别，可以随便用。
那这两颗镜头同时存在于世界上的原因是什么呢？
1，成像素质与镜头风格。
这世界上有很多厂商在做各种风格的镜头。单说50这个焦段，几乎所有的定焦组都一定有一颗。并且无论是大变焦（比如18-80，45-250，24-290）还是小变焦（28-76,30-90，或者相机上用的24-70）都会涵盖到。
但每一款镜头在设计的时候都会针对画面成像进行设计，比如畸变，炫光程度，甚至是色彩染色风格等等。（比如经典的Cooke Look）
不过当你开始对镜头的成像素质与风格开始有追求的时候，也就意味着你对画面的掌控能力已经达到了很高的水准。这种情况下根据自己的喜好和艺术创作诉求来选择就可以了。
2，镜头的实体性能
比如重量，比如光孔大小，比如对构图的灵活程度。
对于重量来说，毫无疑问定焦远远轻过变焦。更轻的设备就意味着更省力，也就意味着你可以投入更多的精力在其他方面。
对于光孔来说，每开大一档光圈，就意味着你可以省下一倍的光。每开大一档光孔，你在夜晚的极限环境下就会获得更干净的画质。做个简单的算数。如果你用变焦的f2.8拍摄，需要把感光提高到6400的时候。你换上了f1.4的定焦，你的感光度就只需要开到1600。
对于灵活程度来说，当然定焦就要更麻烦一点。比如你在山顶拍摄，在你构好图之后，发现画面左右两端各有一点树枝探进了画面。这时你有三个选择：
A，爬上树，把两根树枝掰下来。
B，学会飞天术，往前飞个15米悬在搬空。C，忍了，后期修掉或者裁剪。
而如果此时的你换上一颗变焦。你就可以轻轻的往前推一点焦距，使用一个57.32mm的焦距，在保证画面主题构图的情况下，避开两根树枝。
3，不同的预算与工作方式的组合。
我自己出门拍东西，一般是两种工作类型。一种是比较吃画面效果，为了追求视觉冲击力。一种就是为了拍纪实节目。
前者我一般会带一颗很大的广角变焦，比如以前的11-24这种。再配一颗百微，同时承担微距与长焦的功能。
而后者我尽可能想要一只24-105走天下，最好还有2.8的光圈（感谢佳能出了，可惜太贵）
对于视觉张力来说，50这种不起眼的焦段只能凭借内容取胜，那索性不要。反而是两级焦段能够给画面带来更多可能。并且两只镜头也并不算重。
而对于纪实节目来说，我可能需要在短时间内拍摄大量可用素材，因此最好能一支镜头解决。它涵盖的所有焦段都可以作为调整构图的余地，因为我并不能在现场控制很多变量。
当然除我以外，还有很多摄影师有他们的工作方式。比如定焦组加配70-200。或者是24-70再额外搭配15定和85以及135等等。在这一点上还是要按照自己的工作习惯与创作方式来选择。

没有区别。

定焦最次光圈都是f2，变焦最好才f2.8，这是硬差距。
其次，用途不一样，变焦是用来干活的，不是用来创作的。不能选择拍摄位置又逼不得已必须拍到才会使用变焦。普通爱好者压根就没有非拍不可的时候。
指望站在原地靠变焦改变视角是大多数人拍不好的重要原因之一，没有镜头感。举个例子，变焦镜头在原地拉广角视角是大了，但是透视就不一样了，广角畸变后期可以校正，但画面景物近大远小的透视关系是无法改变的，例如拍摄街景想要表现路两边繁华的建筑广告灯箱，门外汉首先想到的是用广角，他们认为最近和最远的都拍进去繁华感就出来了。
其实不然，焦距不对，拍到的范围一样画面的感觉大不一样。广角近大远小的透视强烈，远景在画面的比例很小会显得空旷，拍不出繁华感，同样的视角后退足够的距离使用中焦长焦拍，街景前后建筑的比例就不会像广角那样差异那么大，画面就很饱满凸显繁华感。
总之想要画面空旷感就不能使用中长焦，想要画面饱满感就不能使用广角。焦距对画面产生影响的地方还有很多，这都需要反复拍摄实践感悟，想要什么效果立刻想到什么焦距能拍出来，这就是镜头感。
使用变焦95%以上的人会掉坑里变成变焦机器人胡乱变焦凑视角拍一辈子都养不成镜头感，拍出的片子全是到此一游的既视感。
当然也不排除极少数天生具有镜头感的人拿着变焦会选择合适的焦距拍，但这种人太少了，大多数人还是老老实实从定焦开始练起，手里是变焦镜头也当定焦用，相同视角就在不同距离下用不同焦距拍，仔细琢磨画面有什么不同，应该用什么焦距拍。千万不要杵在那里变焦环转来转去，这样拍永远是个按快门的门外汉。

主要是定焦镜头结构简单得多，镜片数量少得多，所以成像质量好，光圈也容易做大。

有区别，以比较常见的24-70 2.8为例，调到50mm的时候相当于一颗50 2.8的定焦，而市面上大部分50定焦的光圈在1.8以上，1.8比2.8大了很多，出来的虚化效果区别一眼就能看出。
更不用说定焦镜头通常会有更好的畸变控制和焦外虚化散景，一般变焦镜头为了兼顾广角和长焦，50mm畸变还是挺大的，而且主流品牌的50定焦就算调到2.8光圈，由于镜头结构原因，焦外会更加散开和油润。
色彩属于玄学，各家都有说法，暂不讨论。
当然这只是单纯的比较，如果你预算有限，变焦调到50焦段基本可以完成50定焦80%的功能，而如果我有了2470这样的标准变焦，为了进阶拍人像，应该会考虑添置85mm的定焦或者70-200的长变焦，而非50定焦。

得你自己看得出区别这个区别才成立
如果你看不出来，那就是没有。

定焦好处：
变焦镜头镜片多，50的定焦镜头一般采用双高斯、普兰那结构，一般就5-7片镜片，镜片少，锐度上天然就有优势（镜片越多越看不清楚嘛），畸变像差也应该比变焦好控制
定焦镜头的透视比例是固定的，习惯定焦头的人，比如我，不用举起相机，我就知道拍出来的画面构图是怎么样的，透视大致到什么程度，背景虚化到什么程度
定焦短处：
构图受限制，特别是纪实性题材，要求在几秒内框住构图，抓住主体，按下快门，但又不太苛求透视，背景虚化等时，定焦就比不上变焦了
关键看你的风格了，是偏艺术的，还是偏纪实的，还是什么都要
什么都要的，肯定先上变焦，等对构图和像质要求高了，再上定焦

在机内畸变矫正成为默认的现在，且两个镜头制造过程无影响光学质量的质量问题，只要二者景深曝光一致，还真的很难看出区别，甚至再混进一个33 mm的apsc也很难看出来，甚至再混进来一个高端手机裁切到50mm的，三个在一起比缩略图估计也很难看出来区别

对你的影响主要有两点。
1、大光圈，50定类的镜头大多能做到F1.4-2.0的光圈，佳能还有1.2大眼睛，尼康还有0.95的怪物。
这在拍摄时需要大光圈虚化时非常有用，以及暗光拍摄时的必要条件。
2、廉价的高性能镜头。几百块的原厂50 F1.8,画质已经非常炸裂，副厂的24-70/28-70 F2.8 大多都不一定比得过。
对于拍摄画质来说提升很大，特别是器材预算不充足的时候。
玩的开心，祝好。

从结果上来看，没有必要。
首先，定焦是因为可以做的光圈更大，经典的比如50 1.2这样，那虚化就会更好。但是，2.8的光圈够用了，所以这是我觉得没有必要的第一条。
其次，重量。定焦不用特别多的镜片组，所以，可以做的更轻。但是，你是从变焦头开始的，那就不存在过重使用起来不舒服的情况。
其次，人像不仅仅是50，更还有85这种焦段，你的28-70其实在人像创作上可以有更多创意。
综上，没必要。

主要两点：
1、大光圈。50定大光圈，虚化更强，暗光表现更好。
2、边缘劣化。50定比较好实现整个画面画质比较一致，变焦镜头无法保证各个焦段都能全像场好画质，到边缘画质通常要劣化，部分是快速劣化。

你说的那些摄影博主都是没啥水平且大概率没啥钱的。
你看看婚纱摄影都用啥就行了，一水儿24-70/2.8，方便。
我算是很狂热的50爱好者了，前前后后过手的50（包括45）得有小20只，主要是好玩。单说干活拍人像，除非夜景环境人像完全不补光需要1.4以上的光圈以外，这玩意远不如24-70/2.8好用。早些年机身高感防抖不行，光圈大两三档确实有用，现在动不动iso6400五级防抖还有ai降噪，还用50/1.4甚至是1.8而不用24-70/2.8的基本只有穷这一个理由（徕卡M用户除外）。尤其是举重队的50/1.4，连体积重量优势都没有。
如果手里变焦是f4标变甚至3.5-5.6这种狗变，弄个50(55)/1.8还算花小钱办大事。但你有28-70/2.8了，如果想补只定焦，要么长一点85、100、135，要么广一点24（而且要1.4，2.8没太大意义），28、35和50都完全没有必要。如果一定要50的话，上0.95或者1.0，最小不低于1.2，才会明显感觉到不一样。M50/2aa都不一定能体会到好在哪儿。

区别大了，
一般情况下，注意说的是一般情况，且假设都是最新款的基础款：
1、50定比2870轻得多、体积更小
2、其他条件相同（包括光圈）的情况下，50定的画质比2870更好
3、50定比2870光圈更大，可以得到更好的虚化、iso和噪点
4、50定比2870更便宜
5、50定比2870更专注，不用想着其他的焦段

据我用过的那支马2870的50mm来看其实除了光圈只有2.8外其他的都还不错，标变正常水平，像是色散和像场均匀度其实比55za都要更好，别把定焦想得太强了，55za只是光圈大了点，虚化和弱光拍摄更友好点，连自家2470gm1代的50mm都打不过的情况都很常见

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