[明星艺术] 如何评价《繁花》中王家卫的镜头美学？

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[明星艺术]如何评价《繁花》中王家卫的镜头美学？

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如何评价《繁花》中王家卫的镜头美学？
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电视剧
王家卫（导演）
繁花（电视剧）
如何评价《繁花》中王家卫的镜头美学？

美，极致的美。
你可以质疑《繁花》对于原著的改编，也可以否定其对于90年代上海的还原度，但在镜头美学这一块，墨镜王真的没得黑。
王家卫的镜头语言是极其有特点的，在《繁花》中，墨镜王延续了他在电影中常用的拍摄手法和镜头元素，复古、文艺、缓慢而华丽。
1.视角
《繁花》很大的一个特点，是选择用单机位拍摄，这对于演员和团队的要求更高，但相对地更利于布光，也就是王家卫所说的“这样的光拍出来的女孩好看”。
但单机位并没有导致视角的单一，《繁花》中视角的多样性堪称丰富。
这里以宝总和李李第一次正式见面的场景为例:
首先，是一个透过旋转门的长焦端的远景视角，交待二人的位置，此处可以看到旋转门转动的光影，以及街上车辆的来往。

等到宝总走近，立刻切换到从香烟店向外看的视角，这里使用了一个典型的框式构图。

而后，镜头再次切换到半身的位置。

随后，分别给到两个人的近景特写，这里频繁转换二人的特写镜头，镜头中始终只有一个人的视角。
此处使用的是仰拍，剧中经常使用仰拍，仰拍相对于平视是有一定难度的。想想看，自拍的时候，是把相机举高拍好看，还是把相机放低拍好看？

再之后，二人在对话中分别，这里基本使用的是中景的视角，中间穿插过一次近景特写。

在这一个简单的场景中，镜头不停地在远、中、近景之间切换，大致切换了四五个视角，而这些视角，居然是用单机位拍摄的，可以称得上是一次小小的炫技。
更难得的是，这样精致的构图和视角转换，在剧中非常普遍。王家卫非常注重镜头之中所呈现的美感，因此愿意投入更多的时间和精力。
2.构图
《繁花》的构图，不仅有着王家卫特有的精致、华丽，而且极其独特、大胆。
以下图为例，通常情况下，人物应位于镜头左侧，将右侧作为其视线的引导。而这里反其道而行之，将其视线的引导作为镜头之外的留白，在左侧以虚化的吊灯作为填补。单看这一帧的截图，构图是不平衡，但通过视角的切换，观众可以自然地联想到，在镜头之外，是与宝总对谈的李李。

而这种利用前景或者框架，将视线引导至故事中心的构图，在剧中比比皆是。

剧中大量使用前景，因此，如下面这样的绝美构图，更是屡见不鲜。

除此之外，王家卫很喜欢用特写，人物对话时大多是近景特写，物体更是多用大光圈制造浅景深。
特写镜头的大量使用，会导致一帧画面中的信息有限，因此，使用特写镜头来叙事非常技术考验技术，需要不停地切换机位和视角。

3.光影
前面说过，由于使用单机位拍摄，所以导演更容易地做到想要的布光，在这样的条件下，很多场景下王导利用光影造成了强烈的明暗对比。
这些光影可以更恰当地烘托了人物情绪和情节矛盾，使画面更加好看，也就是所谓的电影质感。
如下图，宝总望向窗外，窗外的光未完全照亮其面部，而是仅仅打到其眼部。此时恰好撞宝总的出租车从窗外驶过，这一打光增加的情节的紧迫感。

此外，王家卫钟情于利用玻璃、镜子等一切可以反光的物体，来营造光影对比。
无论是镜子的反射，

还是阳光折射出的镜头光晕，

抑或是，爷叔头上的反光…（开玩笑）

同时，《繁花》的场景中，夜景占据很大的比例。
夜景是不容易拍的，因为夜晚的光线相对白天更加复杂，但王家卫增加了夜晚的场景，一方面是要强调黄河路的灯红酒绿、纸迷金醉。另一方面，霓虹灯的背景虚化可以产生漂亮的光斑，增加镜头的梦幻感。

而宝总在雨中奔跑的影调，让我一下子就想到了《一代宗师》开场的雨夜武斗。

4.慢速快门
慢速快门会使静止的物体不动，而使运动的物体产生残影。
例如，这段阿宝等待的镜头，使用慢门的手法，以周围人不停走动的残影，来表现时光的流逝。

5.调色
《繁花》整部剧都使用了一种复古的胶片调色，这种调色看起来非常高级。
大多数的场景下使用的是暖色调，当然，不同场景的调色也不完全相同。夜景和室内部分基本都会在高光加入黄色，这样的镜头会产生富丽之感，对应了黄河路的富贵之气。

在某些场景中，例如比较缓慢的剧情，调色更加中性。例如下图，在高光和阴影都加入了少量的青色，这是一种典型的胶片调色。

而在较少场景中，导演根据场景的灯光选择冷色调。冷色调一般出现在严肃的商议中，例如这场宝总在游泳池与麒麟会的密议，背景中池水的蓝色就不适合使用暖光，因此，这里使用了冷色调，在高光部分都加入了青色，也对应了此处的剧情。

很多人认为《繁花》拍的像民国时的样子，这种复古的胶片色调是原因之一。因为改革开放时代的电视剧，几乎没有调成这种色调的，究其原因，还是这种调色确实过于小资，不太符合那个时代的气质，更像是民国上海的十里洋场。
6.文字
文字就不用多说了，王家卫电影的经典元素。《繁花》中的文字旁白，大多出自原著。

7.总结
虽然《繁花》饱受争议，也在很多地方并不完美，但在镜头这方面，确实将美感做到了极致。
要拍出如此出色的镜头，导演和摄影团队一定要具有高级的、独特的审美，这在王家卫的电影中已经反复印证，并形成特有的风格了。
当然，这需要付出很多的时间和精力，也需要付出很多的钱。不过墨镜王追求的就是完美，所以这些都舍得花。
个人认为，单论镜头感，《繁花》称得上给国产电视剧结结实实地上了一课。相比于讨论《繁花》的对错好坏，不如期待它能给未来的国剧带来多少推动力来得更重要。

王家卫致敬王家卫。文学修辞的极致影像化。
有图有真相。就当是王家卫镜头“连连看”游戏了。
拍人物群像：

保卫黄河路

《一代宗师》
拍一个人：

阿宝醒来

宫二弥留之际
镜中人：

《阿飞正传》

《2046》
回眸，拍女性最美：

《阿飞正传》

拍二人同行，最好是在夜里：

《花样年华》

《一代宗师》

拥抱的瞬间：

同车的温暖：

最近的距离：

张国荣与刘嘉玲

章子怡与梁朝伟
重复式一唱三叹：

拍人群中的落寞：

玻璃映射重影，在《繁花》中不要太多：

《重庆森林》

宝总在玲子住所

以及一些静物，汽水或酒：

《重庆森林》

汪小姐的汽水
时钟意象：

《阿飞正传》

茶水间的钟

鱼缸，《繁花》里也遥指蓓蒂的金鱼：

《重庆森林》

和平饭店养金鱼
门牌号：

和平饭店，72家房客？

特别的2046
香烟，这个纯粹是玩连连看游戏了：

《阿飞正传》

血与繁花的对应，这一幕同时在宝总弥留之际闪回，惊艳：

回到《繁花》小说开篇的一幕：
独上阁楼最好是夜里，梁朝伟对镜梳头。是“上海味道”。

我们可以说：王家卫在电视剧《繁花》中的色彩、镜头以及剪辑风格基本上是跟其电影相一致的。
注意，这里是就《繁花》故事层面而言的（至于电视剧中用到的那些“伪纪录片”以及旁白概念另当别论）。
那么这些所谓的一贯的“王家卫风格”具体是什么呢？我们先来看其用镜和剪辑——
笼统的说：运动、局部、中近景、遮挡、构成了他的用镜风格。MV式的镜头组接构成了其剪辑风格。为追求这种剪辑风格下的画面流畅性，通常其镜头都很短（很少有长镜头），镜头景别都很大（也很少有大场面、大景别、大视角）。

而且被摄像角色会运动，镜头也会随着人物的运动而摇动（很少静止画面或空镜头）；加之浅景深的运用，这就是造成了一种让人眩晕感（或者说迷离）的感觉，比如说电视剧中宝总骑着自行车在市井中穿梭。
另外王家卫还喜欢在这些狭窄的镜头下加上遮挡物，比如说剧中的屏风、电梯门、过路车等等，这些遮挡物会在人物角色运动中时隐时现，更加迷幻。

色彩方面王家卫自然是那种“浓抹浓墨”的选手，色彩高饱和度、高对比度是他的特点。这在其《花样年华》、《2046》等等电影里都很突出，《东邪西毒》就更夸张了，干脆都“水彩泼墨”化了。显然王家卫的色彩表现是“非现实主义”的，是带有强烈个人化甚至形式化色彩的。
当然还有王家卫式的旁白、对白、独白，这些东西更非现实主义，而是带有典型的个人色彩及诗意色彩。这点在《繁花》里虽非典型导演风格，但也占据了足够大的比重。

最后要注意的是，所有以上“王家卫式的风格”，都将其作品带向了一种“造型艺术”、“形式艺术”的范畴，让其更倾向于视觉感受，诗化感受。而非故事叙述。事实上王家卫也不是个擅长讲故事的人，或者说他根本不太在乎故事剧本。
因此，当这些风格碰上了“电视剧”，可能会产生出一些和电影截然不同的效果。会让一般的观众看起来不习惯。至于好坏，因人而异。

王家卫导演的电影作品，以其独特的审美风格和深厚的艺术造诣，在中国乃至世界电影史上都占有重要的地位。
他的电影常常以精致的画面构图、独特的光影效果和深沉的叙事风格著称，这些都体现了王家卫对电影美学的深刻理解和独到见解。

《繁花》作为王家卫执导的剧集，自然也秉承了他一贯的美学追求。
单机位拍摄能够更好地控制画面的构图和光影效果，为演员提供最适合的拍摄角度和光线，从而更好地捕捉演员的表情和情感，使得每一个镜头都充满电影感。
马伊琍、唐嫣和辛芷蕾等演员在王家卫的镜头下，通过精心的打光和摄影技巧，无疑会展现出他们各自独特的美感和魅力。

这样的光影效果，不仅能够让演员看起来更加美丽，还能够加深观众对他们表演的印象，从而更好地沉浸在剧集所讲述的故事之中。
王家卫的这种对美的追求和对艺术的执着，是我们永远可以信赖和期待的。
他通过电影和剧集，不断探索和挑战艺术的边界，为我们带来了许多视觉和情感的盛宴。
对于喜欢电影艺术的朋友们来说，王家卫的作品无疑是一种享受和启发。

《繁花》作为一部受欢迎的爽剧，在开播后迅速获得了观众的关注和喜爱，这从微博指数（微指）的高数据可以看出。
开播第三日微指接近3.7亿，超过了之前《长相思》的峰值3.3亿，成为2023年微指表现最强劲的剧集，这是一个非常了不起的成绩。
胡歌作为主演之一，他的个人微指达到了4.2亿，显示了他在观众中的极高人气和影响力。

唐嫣和马伊琍的微指也突破了2亿，而辛芷蕾和导演王家卫的微指也超过了1亿。
这些数据不仅反映了演员们的个人魅力，也反映了剧集的整体受欢迎程度。
宝总阿宝的微指总和达到1.6亿，也显示了他们在观众中的良好口碑和影响力。

这些成就的背后，是全体剧组人员的辛勤工作和精湛表现，他们的努力得到了观众的认可和回报。
这样的成绩对于《繁花》的剧组和演员们来说，无疑是一种鼓励和动力，也预示着这部剧集在未来会有更广阔的市场和更深远的影响。

祝贺《繁花》取得如此优异的成绩，期待剧集能够继续保持这种热度，为观众带来更多精彩的内容。
《繁花》作为一部被描述为高质量爽剧的作品，能够在剧情中巧妙地融合商战布局、人物心理洞察以及精彩的言语交锋，这些都是吸引观众的重要因素。
商战题材本身充满了悬念和冲突，能够满足观众对于复杂人际关系和智慧对决的喜好。

此外，剧集避免了过于意识流和文艺范的风格，这样的定位有助于吸引更广泛的观众群体。
意识流和文艺范往往带有一定的观影门槛，可能会限制观众的接受度。而《繁花》通过接地气的叙事方式和易于理解的剧情，让观众无需过多解读就能享受剧集带来的乐趣，这样的策略有助于剧集在市场上获得更大的成功。

对于剧集的未来市场表现，这样的描述表明了制作团队对剧集质量的自信，也预示了剧集可能会受到观众的热烈欢迎。
高质量的内容、紧凑的剧情、深刻的人物刻画以及易于接受的风格，这些都是剧集能够在市场上脱颖而出的关键因素。
最终，《繁花》的市场表现将取决于多种因素，包括观众口碑的传播、市场营销策略、竞争对手的态势等。不过，从目前的情况来看，剧集似乎已经具备了走红的潜力。

一部《繁花》，让剧圈“华丽睡袍”里的虱子无处遁形！王家卫执导的第一部电视剧，就从三个角度降维打击了剧圈——
1、非线性结构叙事，以人物情感做引，延伸故事线，让浮光掠影的角色们个个饱满。

2、用上海演员拍出港片味道，以王家卫的半生所学创造出上海影像“新概念”之作。

3、没有时代背景，开篇直接立人物，角色的立体感、江湖感，简直和金庸人物有得一拼：“带头大哥”爷叔（游本昌饰）、张无忌一样的阿宝（胡歌饰）、赵敏一样的玲子（马伊琍饰）、周芷若般的李李（辛芷蕾饰）、小昭一样的汪小姐（唐嫣饰）、扫地僧一样的黄河路卖烟小哥……好看极了。

非线性结构叙事：没有王家卫的六感，讲不了这个故事
看《繁花》的感受：1-2集看不懂、3-4集不好看、5-6集真好看、7-8集不够看、9-10集太顶了。网友说：
“王家卫把我看剧的口味养刁了！”
“这是拍剧还是拍电影啊，这以后的电视剧别人该怎么拍？！”

《繁花》的故事不新奇，讲的是改革开放初期青年阿宝（胡歌饰）借助时代浪潮和江湖朋友，打拼成上海商界风云人物的商战故事。新奇的是王家卫讲故事的方式，是非线性讲述，有如多层梦境空间。
大多数讲改革开放的剧都是从穷到富、忆苦思甜的老路子，而阿宝一出场就是“大佬”，繁华昌盛、纸醉金迷的出场让人有时空错位感：这是改革开放初期吗？民国吗？还是租界时期？接着，阿宝帅不过三秒就出了车祸，生命危在旦夕（第一层梦）。
一位更大的大佬“爷叔”出现在他身边，笃定地说他死不了。自此，展开爷叔和阿宝的回忆。（第二层梦）

本以为，故事会从头讲起，至少从阿宝和爷叔的相识讲起。不！这里暂时隐藏了爷叔的身世背景，只讲阿宝在爷叔指导下“三步获得原始积累”。
接着，通过警察审讯，引出与阿宝相关的人物线和空间线：
1、黄河路线：旧老板金凤凰（黄龄饰），引出阿宝与蔡司令、麒麟会的故事（第三层梦）、新老板李李引出未来故事（第四层梦）
2、27号线：汪小姐的师父“金花”（吴越饰），引出爷叔当年风云（第五层梦）。汪小姐又引出范总、小宁波等“宝总与他的男人们”的话题思考。

3、进贤路线：玲子引出宝总的内部管理系统，和“宝总与他的女人们”的话题思考。
传统电影的叙事一般是经历开端、开展、冲突、高潮、结局等5个阶段。但《繁花》中的叙事，并不遵从这样的线性结构，而是以人物侧面肖象刻画和人物情感延伸，引出故事，这简直是不可复制的利用天赋讲故事啊！也就是说，如果你没有王家卫的“六感”，你就不可能创造出这样的故事线，这不是降维打击是什么？
因为是“以人物情感做引”，所以每个人物的情感都很充沛。
举个例子：小宁波（喻恩泰饰）和宝总的交情，在一般剧里会当作背景来处理，一个配角的故事嘛！可是，《繁花》在小宁波和宝总的相识“胶片”处，被照了一次光——想当年，阿宝一个“皮包港商”被27号拒绝、扎不下根，小宁波被27号退货、愤而跳河。
小宁波的命被阿宝救了，阿宝也借小宁波之力在27号扎下了根——二人在汪小姐的配合下，得到了第一个五百万美金的订单。

不会游泳的阿宝被小宁波人工呼吸救醒，嘴里的水还没吐完，就比出订货手势，你真的会被那个时代人们的精神气感染，也能感知到，阿宝必然成为“宝总”，小宁波注定成为宝总“贤内助”。

在《繁花》的非线性叙事中，甚至连小阿嫂、陶陶（陈龙饰）这种四五线配角的故事线，也能得到淋漓尽致地展现。

十字路口，一辆车冲过，心猿意马的陶陶在王杰的《安妮》中抱住了小阿嫂。天！这就是那个时代市井已婚青年的内心骚动和“情人文化”！
独白的应用，向来也是王家卫最重要的艺术手段。
“1993年，一首《冬天里的一把火》烧进南京路，烧出了一个中国人自己的名牌。”
请问这种富于韵律感、就繁极简，同时宏观、微观两手抓的独白，除了王家卫，谁能？
独特氛围表现时代精神，上海演员拍出港片味道
上个世纪九十年代上海风貌，人、物、事在电影里的表达，差不多都印象固化了，可《繁花》让我第一次看到港片味道的上海。明明是商战，却拍出点谍战感。明明是剧情片，却也是港片喜剧和悬疑片的融合——王家卫用一群上海演员，MIX的风格，让一个时代的特质溢出屏幕。

比如，第10集“黄河路最横老板娘”卢美林的感情戏。
“黄河路保卫战”的白热化，引出卢美林背后的“大哥”。
卢美林、卢美林老公、大哥之间的情债、经济债、兄弟债，王家卫只用短短几个镜头，就影射了三个人的沧桑人生，真是“留白的艺术”。

车里“大哥”在霓虹灯阴影中的泪光，让人恍惚回到香港电影里的镜头。

还有蔡司令跟宝总道歉那一场戏。
跟金凤凰泄密、向麒麟会栽赃，一系列“商战”阴谋导致宝总险丧命，可他一笑泯恩仇让蔡司令彻底服气，要用“一辈子来还”这兄弟情。
这段情节也是经典的港片风格：卧底、内鬼、反目、背叛、救赎，最后，回归“一切都是宿命”。

钟镇涛客串的“香港特厨”金厨一出场，BGM和台词又激起香港美食片的活色生香。
那一瞬间，仿佛明白了王家卫为何看中《繁花》，他大概想把港片的元素和改革开放的时代大浪来一个碰撞。港风是香港独特的生活（中西方文化的城市生活）、文化风格集合体，而且它具有独特风格的建筑、美食、时尚和生活方式，同样适合于上海。

没有时代背景，开篇直接立人物，这很王家卫
毫无疑问，只有大师级导演，才敢没有铺垫就直接立人物。
人物敢立，也立住了，《繁花》中，观众的确记住了每一个人物特性。
如果对应一下金庸作品中的人物，爷叔就像带头大哥。作为阿宝的背后的神秘人物、事业启蒙导师、情感坚强后盾，爷叔也并不只是深藏功与名，他需要阿宝这个合作伙伴，继续他的传说。
范总是《繁花》中的喜剧人，有点像令狐冲上光明顶遇到的“桃谷六仙”。

拥有自己的“女人帮”的阿宝，就像张无忌，会让人猜：
他心里的最爱到底是像周芷若一般，野心过人、有谋有略的李李？
还是像小昭一样温柔体贴、聪明坚强的汪小姐？
或是亦正亦邪赵敏般的玲子？
“扫地僧”一样的黄河路卖烟小哥，也是一个有趣设定。他其实是黄河路的信息情报站，掌握了包括宝总在内的商战宇宙的真实情绪和动机，甚至有点上帝视角。当人物线不再延伸时，卖烟小哥就成了“商战宇宙中心的暗物质”，开始发挥其作用，有点像网络小说里“系统文”的设定。

王家卫电影中的人物关系，犹如一张纠缠的网。人物台词短促却又煽情，人物内敛又情绪饱满，在舒缓却又紧张的情节中，王家卫让我们跟着人物哭、眼着人物笑，内心跟着人物产生一波又一波的共鸣。哪怕走入我们视野的，只是配角。
让人惊喜的是，《繁花》并不只是王家卫电影风格的复制，其影像风格不再只是唯美而忧愁，后现代的台词里面晦涩变少，而开阔增加。也不只是少年旧梦、人间烟火，斑斓记忆，声色犬马。大概是时代大背景下的改革故事，真的给王导以灵感，让《繁花》显得更加大气磅礴、爱意深沉，犹如厚土下长出的新树。
拍摄了三年的《繁花》、让游本昌流泪的繁花、让胡歌和唐嫣被误会退出娱乐圈的《繁花》，终于水到渠成，让观众看到了一种全新概念的、更精进的电视剧。

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