[明星艺术] 公式相声真的一无是处吗?

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[明星艺术]公式相声真的一无是处吗?

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在微博上看到过交大博士的一段演出视频，几乎全程在用谐音梗，这是否是公式作用的结果呢，可否通俗解释一下用有限元理论推导出来的公式相声的原理是什么

公式相声用的甚至不是正经公式、连注水公式都算不上、甚至不算个公式、甚至在民科范围也是三流水准。

这个公式是怎么来的呢，就是李博士看到有限元的公式，然后“觉得”相声也符合这个公式，然后改了一下各项的含义，就拿出来了。（甚至在单位上存在问题，用人话说就是能算出来个数，但这个数不代表天地间的任何东西）
换一个容易理解的方式，我看到F=MA是牛顿第二运动定律的公式，我又想泡妞。然后我觉得F是力，就象征个人魅力啊；M是质量啊，就像体重；A是加速度，加速度就是身体素质啊。我可真是个小机灵鬼，别人钻研不透的恋爱我三分钟就弄透彻了！
然后我推出了恋爱的第二定律：
个人魅力＝体重×身体素质
我按着这个公式泡妞，结果被人家泼了一脸火锅，我还得骂她：“按照公式你得爱我呀，你得爱死我呀，你这个人不懂科学，你不爱我是你有病。”
即使公式是对的，公式相声也成功不了，看着变量好像很多很复杂，和观众个人情况相比，这点变量太少了，观众性别、年龄、地区、兴趣爱好、知识水平、早上吃的什么早点都会影响观众的情绪状态，相声演员的性别、年龄、服饰、精神状态、语气也影响节目效果。而且上一个节目还会影响下一个节目，德云社排节目顺序的任务要给栾云平做，学徒排出来就是差着意思，试试把压轴（倒二）和大轴换一下，立马这个氛围就变味儿了。这些相声公式有吗，这几个变量糊弄谁呢？
更何况笑的时间长不等于节目效果好，观众需要的是情绪的释放，情绪是有波动性的，一直不停的笑会疲劳麻木，成熟的相声演员会给观众缓和的时间。或者是节目内的包袱之间的间隔，或者是节目间安排高老板这种不可乐但是技术高的，给观众调节缓和的时间。然后一步步提高观众的兴奋程度，在情绪高涨的峰值带来高潮。别说一个公式了，一本公式也写不完这些内容。
其实博士夫妇也不是一点儿优点都没有，有几个包袱设计的还有点意思（我还挺喜欢永动机那个包袱），在大学表演还算合适。但是表演技巧真的是很难找到更差的了：能把一个好的包袱讲的稀碎。捧哏逗哏语气极其平淡、枯燥，但枯燥中还夹杂着小学诗朗诵般的浮夸与澎湃。捧哏都捧在腮帮子上了，李博士来一单口可能还能好一点点，但是可能是顾忌回家跪搓衣板吧。总之听下来就感觉很累，我听懂包袱了，我觉得包袱还挺好，就是耳朵麻木中带有一丝刺痛，好像是被捧哏抑扬顿挫突然迸发的高音灼伤了，而且这个高音同时还扎在了李博士的腮帮子上。

这夫妻俩后来被辽宁卫视某节目请去了，真的完完整整说了一段。
三分钟我就关了视频。
有兴趣可以去找，我没办法放链接，油罐上看的。
更新找到了一个爱奇艺的
博士夫妻在辽宁卫视表演公式相声，台下潘长江大长脸等人尴尬无语?m.iqiyi.com/w_19s8qyx9k5.html

怎么说呢？三分钟里面，观众确实笑了也有鼓掌，但是不是罐头笑声和提前录制的画面，我就不知道了。
课堂上给自己学生逗得岔气，真不代表你出了课堂所有人都会喜欢。我只能说如果这二位都能被当做相声界的新派演绎形式，那中国最著名的相声团队就不是郭德纲的德云社了，而是俞敏洪的新东方教育集团。

作为一名对喜剧有审丑式热爱的人，可以肯定的告诉你，从喜剧角度来看，除了作为反面参考以外，真的一无是处。
其实李所谓的公式相声，说穿了就是如何通过观众的笑声及讲话速度，来寻求包袱密度的相对调整。
这一点其实不用他，80年代香港新艺城的黄百鸣、麦嘉、石天等人已经开始在那里算，务求在电影剧本里明确安排，几分钟有个梗，多久让观众笑一次，千万别冷场。
事情本身是没什么问题的，问题在于李宏烨真有包袱吗？
这就像是我说我自己发明了一个“泡妞公式”，什么时候说什么话，都计算的明明白白的。比如“月经了的时候我说好话”、“吵架哭了我说软话”、“不开心的时候我讲笑话”。好像根据我这个定律，每个男人都能追到自己心仪的女孩。
但里面最大的问题是，什么是好话，什么是软话，什么是笑话。
李宏烨就像是发明了这个泡妞公式的人，然后振振有词的给大家示范，听着推导过程是挺唬人的，然后到了女生月经的时候，他开始给人示范如何在这时候说“好话”了：
哎呀你大姨妈出这点儿血算啥啊，我二舅前几天车祸，大出血死了人都没哭！
其实李宏烨是完全不懂喜剧的，或者说起码不懂相声。他以为的相声是一个稿子写出来，狗上台都能把观众逗乐，剧本起到了决定性的作用。
但实际上是，剧本只占基础，剧本好了，地基会稳。而上面的建筑全是通过相声演员自己的水平去打出来，最后引发爆炸式的效果，甚至以后再听还有回味。用郭德纲举例子，就是《拴娃娃》、《白事会》，传统的结构就很好，他自己再发挥。包括他自己创作的《你得学好》、《我要反三俗》（版本较多，这里提到的是有电视动画版的），配合他的表演风格，别人想演出这效果，很难，光是《我要反三俗》里，‘于谦很胖，于谦的儿子却很瘦，为什么’。这‘为什么’三个字的微妙之处与喜剧效果，你让李宏烨跟他媳妇儿在家想十年，他也不知道怎么产生的。
如果是演员好，剧本不行，那就类似于郭德纲先生近几年的《父子英雄》、《语言艺术》一类的段子，碎包袱不间断，且极其敷衍，但通过两个演员的演出，你会知道这两个人在搞笑，而且看着不尴尬，能看，就是没意思。吃饭的时候看不至于高血压，但你想琢磨出里面有什么精巧的桥段，那别想了。
而且还有个致命的问题，如果李宏烨只是纸上谈兵，实操不行，也算他是个没自知之明版本的梁左。
关键是他剧本也不行，纸上谈兵，那纸都是擦屁股纸。
之前说过我有喜剧审丑癖，因为我特别爱看那些拍砸了的喜剧，从里面找寻反面教材，知道怎么做观众是绝不会笑。所以越尬的喜剧电影、相声，我越爱看，因为我觉得想逗人结果被人骂，这种行为本身就是一出喜剧。
由于这个原因，我看过李宏烨大概十多段相声（有爱看的去b站可以自己搜），他的剧本有三个致命问题：
1.极为依赖谐音梗。
谐音梗不是不能用，哪个相声大师都或多或少用过谐音梗。
其实因为喜剧里的一个重要环节就是“思维错位”，所以谐音梗作为一种听觉偏差产生的笑料，是非常合乎喜剧规律的。
所以也不用听李诞的所谓谐音梗扣钱这种话，那是因为谐音梗这个东西，门槛太低了。弱智都会，你小学一年级就能看到那些小孩儿拿同学的名字做谐音梗，一笑能笑好几年。因为这个东西只要会最基础的联想，都能说几个。也正因为如此，所以这东西非常便宜，且容易出渣滓。
可是好的谐音梗比比皆是，还是说德纲，《白事会》里有一段，于谦的父亲躺在病床上，临终遗愿竟然是“我要小姐（小解）”，这个剧场效果是炸裂的。大家都觉得很好笑，不会认为生硬。
而李宏烨给人的感觉，其实不是相声里穿插谐音梗，而是谐音梗的大联欢，硬说这是一段相声。
随便举一个例子，李宏烨跟他老婆在2017年上海交大跨年晚会上，说了一段《石器时代》。
老实说这段在他的作品里已经算勉强的了，起码跟学生们起哄的心态合上了，而且还加了一点点的学校生活进去，引发在场学生们的共鸣，甚至想搞一下政治擦边球。
但为什么叫《石器时代》呢？理由是这是跨年晚会，而2017年被郑钰（李宏烨妻子）说为两千零十七年，而十七跟石器谐音（我姑且算这是谐音吧ctm的），所以新的一年就是“石器时代”。
能把这种生硬的包袱强塞进去，甚至是整个相声的主题，可见李宏烨对自己的谐音梗满意到了什么程度。
2.对人设的过于执迷。
李宏烨这个人的外形大家也看到了，情商通过一系列参赛节目、访谈，也可以窥见一二。所以这个人这辈子最大的荣耀就全压在自己是上海交大的博士。几乎是每次演出必提这件事，给人一种除了他以外，全世界搞喜剧的人都是小学辍学，他属于贵人操贱业的既视感。
喜剧不是不允许张狂的，但一定要恰到好处。像周星驰的《食神》前半段，那个张狂与凶恶，配合他对其他人的刻薄，也是可以形成笑点的。但李这种给人高高在上的感觉，却没有相应的才华支撑，只是在反复强调自己的学历，很容易给观众代入不好的联想，这对于喜剧作品来说是致命的，因为他令观众还没有爱上他以前已经讨厌他。
至于原因，男的可以联想一下，如果你女儿找了个这样的男朋友，长得这么一堆一块儿，拽的跟二五八万似的，上来三句话不离‘我是交大博士，你女儿找了个交大博士真是你祖上积德’，你是什么心态。
女的则更好联想了，直接想一下你相亲对象是这个屌样，你想不想把他篮子噶了就行了。
而李宏烨的天才之处就是把这个本来就已经很讨人厌的表达方式，无时无刻不印刻到剧本里，并自以为这个能够形成笑料，但反而给人一种“都他妈的不想你再提了，没完没了了是吧！”的既视感。
3.对相声的翻包袱技巧理解有偏差。
这个涉及的太多了，眼看两千多字了，不想写了。下次有机会再说。
当然，我这里还是要说一下，李宏烨本人是有过人之处的，这个必须承认。
首先脸皮厚，可以顶着那么多骂声，去做自己完全不擅长的事。这点你别以为是讽刺，想成大事，如果没有这个优势，那几乎不可能。
其次是懂得借势。他以前就靠自己的相声理论及博士光环，忽悠过200万的天使投资来完成自己所谓的“公式相声”，包括苗阜等人也被他忽悠的不善。（这也能看出为什么这些人捆在一块儿也打不过德纲了，对观众的心理认知是真的有问题，算是病急乱投医的极化，已经属于妇科病看兽医的程度）
虽然口碑现在大家也看到了，想大规模变现也是不可能，但起码是要来了这份钱。这个忽悠劲儿已经超越了包括我在内的90%知乎网友。
因此你说他本人是一无是处，我肯定是不承认的。他是个挺优秀的营销人才，还带有一点神经质，以及自恋情绪，脸皮还厚。这样的特质在乱世真的可能是个人物。
不过如果你说他本人的艺术水平，以及他的公式相声，是不是烂到底了。
我可以肯定的说，是。
而且这个烂不是针对传统相声而言的，我本身不是特别热衷观看传统相声，但他这个玩意儿是跟传统、新派的争执完全不搭边的。哪怕是改成公式脱口秀，去大剧场商演也一样被人打死。
全文完。

不是。
这种相声对一部分每年听相声不超过十段（集中在各个晚会)的非相声爱好者来说，是有趣的，是可乐的。——毕竟他们听个段子就能乐。
公式相声能让一个外行在短时间内学会表演相声，创作相声。极其适用于学校的班级演出，小公司的公司年会等场景。
相声是门熟艺，你跟表演的人越熟悉，相声的表演效果就越好。
举个例子，一个人的爱好是“抽烟，喝酒，烫头”，这有什么好笑的？放在“于谦”身上，这就是个笑点。
所以当在给熟人表演的时候，公式相声就够了
我大学的时候在学校演过相声，扒几个网络段子，安在我们学校头上，讲几个笑话，把主角改成我们舍友，一个相声就完成了。台下也乐的跟什么似的。
但是，我要搁外面摆个盆演这个，我能饿死。
用个简单的说法，菜谱里的各种调味料是精准到克的，时间是精准到分钟的，照着菜谱练几次，只要不失误，菜可能是能吃的，没有大问题的。
但是，你说这样做出来的菜能开饭店吗？不能
为什么不能？
每个人家里调味料本身的味道就是不一样的，灶台火的大小也是不一样的，每个人对大小火的标准也是不一样的。
而且即使你把菜谱上的菜练熟了，你也只能成为家常菜高手。因为饭店用的厨具和灶台和家里是不同的，还有各种考验刀功火候的菜。
菜谱可不教这个。
这玩意练到最熟撑死了也就是个盒饭大王
盒饭大王去教五星级饭店厨师长做菜，说自己有独门秘方。
这不扯淡吗
但凡他会做个菜，他也能开个饭店啊，也不至于去卖盒饭啊。

至少那对夫妻在《相声有新人》上的表演
我认为就是一无是处
全程没什么感觉好笑的倒是后面他和郭老师的对话我笑了
大概意思是用公式推导出观众在什么时候笑
像机器的运行一样好像是吧观众当死物了
相声里有“现挂”
根据当场出现的情况来增加减少包袱
类似于即兴表演
但是我认为，公式相声做不到
他们只能根据公式，他们做不到在台上算公式
公式相声真的死板。
夫妻在节目上说，传统的东西没人看
可推陈出新不是这么推这么出的
你把相声的说学逗唱给去掉了，它还是相声吗
所以说郭老师说得好啊，这俩就不是一个行业啊
不过后来寻思寻思
一无是处吗
那倒也不完全是
至少他们还会算算数嘛哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

也不是一无是处吧。相声可以公式化的，也不能叫公式化，行话说叫买卖道。
就是遇到什么情况了要怎么处理。遇到什么情况说什么词，包袱响了说什么，包袱没响怎么往回找补，都有规律的。
举个例子，要是茶馆里，摔了茶碗了，说相声的在台上一般就会问，“耗子逮住了吗”。
就类似这种吧，拜师之后师父都会教，这种还是不紧要的。最紧要的就是要钱，行话说叫杵门子。说到哪要钱，怎么个要法，冲着谁要，要几回，这种都要师父手把手的口传心授，他是一套系统。
您说这算公式吗，我觉得可以算，就是一套东西，能把各种情况带入，得到最优解，不就是公式嘛。这些我觉得是可以的，没问题
他们夫妻俩的问题，不在于公式，而在于外行自大，且不自知。
干什么的就是干什么的，你本门学的什么博士，你就考什么呗，用专业知识为人类造福不好吗。你非要用你本门的理论思维系统，强行套在一个你不熟悉的行业，肯定会出问题啊。
相声有没有理论知识，有，您查薛宝琨，那人家本身就是艺术大家，再加上有学问，人总结出来的东西我们服。
他们俩这就好像，说用水洗煤烧火箭，还给水洗煤的用法写了一大坨理论，比例几比几，怎么烧用什么火。本身用水洗煤这事就不靠谱，更别说衍生出来的理论知识了

有幸参加了《相声有新人》，见到双博士开始感觉还蛮好，挺健谈，而且和李博士还是老乡，还在一个学校上过中学，甚至同一个语文老师……作为我们这个本科都悬而又悬没毕业的人，能和博士近距离接触，我是很欣喜的，而且之前在网上也看过几段新语相声的作品，所以可以说相见甚欢。当然李博士在聊天中展露出来的“霸气”可能会让很多人不好接受。
二次交流是在休息室，听他谈他的相声有限原？不知道这几个字写的对不对……当然我接触相声时候没这个，不然我和相声肯定是有限缘了……听的云里雾里，但是也不明觉厉！遇高人不能失臂而交之，就是说不能为了交朋友连胳膊都不要了……说错了，那应该是交臂而失之……挺厉害，但是实话实说，没法继续聊天，因为虽说都是“相声”演员，但是一个修核电站的和一个收电费的没法进行技术层面的探讨。
第三次没有交流，听李博士和郭德纲先生在台上聊天呢……俩人聊的非常愉快，你们各位看电视也知道，我只能说现场更加刺激……
回去自己琢磨琢磨，其实我觉得他们挺了不起的。
所谓的公式相声，有一部分内容，就是他那个什么亮度啥的那个……其实就是我们常说的“迟疾顿挫”，是我们相声演员常说的节奏、尺寸、筋劲、劲头。
换言之，他研究的成果其实正是一百五十年老先生总结的经验，他用一种理科的方式来表达出来。当然我没法了解他和老先生谁更全面，更系统，因为那公式我看不明白啊……
这么说吧，李博士重新发明了相声，你说厉害不厉害，他不懂相声，是真不懂啊，一点都不懂，但他研究出来了相声演员才知道的技巧。就好比一个人不会做菜，连菜谱都没看过，他自己在家发明了自动炒菜机。看着像个笑话，可是他就发明出来了。
当然有人说，听了二位博士的相声，只有尴尬一个感觉。这个没办法，虽然他会写相声，但是他不会说。也就是说他的自动炒菜机无法识别酱油还是料酒，还是没法炒菜，但是稍微学习一点相声，他会有飞跃的，不过估计博士不会学了。除非出现个相声院士吧。
最后还是感谢像李博士一样的人，可能他的一切成绩换来的是铺天盖地的谩骂，但是这些谩骂也给其他相声演员带来了关注。如果每个相声演员都能这么钻研相声，这个行业又怎么会死呢？

我不光看过李博士在《相声有新人》上那段《好浪漫啊》，还硬着头皮看了他上传在B站和微博的几段所谓的“相声”，自认为可以就此问题胡诌几句。
在我看来，李博士的表演，简单来说，就是说学逗唱占个尬字。详细来说，就是一没嘴里（乌乌突突，说话不清楚，嘴里像塞着袜子），二没身上（站没站相，摇摇晃晃），三没尺寸（节奏从头乱到尾，哪急哪缓哪轻哪重，基本没什么概念），四没铺垫（三翻四抖铺平垫稳？不存在的），五没玩意（贯口学唱什么的，对李博士来说要求太高了）。
说不客气点（可能已经够客气了），就是该有的任嘛都没有，该占的一个都不占，比专业演员差出十万八千里，比一般票友差出十万里。不说是一分钱都不值，也是最多就值一分钱。
全天下的观众买票听相声，图的都是哈哈大笑，图的都是精神愉悦，没有哪个观众是花钱来找不痛快的。所以，要评价一段相声的好坏，最直观的方法，就是看观众听完这段节目的反应。能让观众听完感到高兴，感到舒适的，不一定是好相声，但至少是不坏的相声。至于像公式相声这样，让观众听了浑身起鸡皮疙瘩，浑身不自在，满脸都是黑人问号表情的，无论他是用了什么样高深的理论，有多么深刻的内涵，照样也是一无是处，一点都不叫玩意。
说完了李博士的表演，再瞎扯两句“公式相声”那套理论。
有人说，虽然李博士的表演烂得一塌糊涂，但李博士研究的那套“公式”还是有价值的，李博士对相声的理论化还是有贡献的。这种观点，恕我不能苟同。
我不否认相声是有“公式”的——相声艺术存在规律和技巧。在相声舞台上，垫话入正活该怎么入，包袱要怎么翻怎么抖，捧哏的嗯啊这是该怎么量，怎么调动观众的情绪，什么时候该急什么时候该缓，甚至现挂该怎么抓，这些都需要演员掌握并运用一定的技巧手法。把这些技巧手法比作相声的“公式”，似乎并无不可。
我不否认相声是可以进行理论化体系化建设的——我也没资格否认。侯宝林大师与人合作写过《相声溯源》，马季先生写过《相声艺术漫谈》，薛宝琨先生主编过《相声大词典》，这些都是把相声艺术理论化的重要成果。
但问题在于，不管是总结相声的“公式”也好，把相声作理论化体系化建设也罢，这些事，都必须由相声的内行来做。即使不是说相声的内行，也得是听相声、研究相声的内行，而不是李博士这样的血外行——血外行研究出来的相声理论，只能叫民科，对相声的贡献就别想了，不添乱就不错了。
这就好比说，一个对理论物理一窍不通的人，看过两集《生活大爆炸》，听过普朗克和爱因斯坦俩人名，凭着自己的主观臆想，就敢鼓捣出一套“量子力学公式”，写出一本《量子力学的说学逗唱》。
这样的“公式”，能有什么价值？这样的著作，能对理论物理研究有什么贡献？
他要是敢拿着这种书去中科院物理所砸门，不被保安打出来就不错了。
所以，对于这个问题，我的观点是：现阶段，李博士手里的“公式相声”，真的就是一无是处。
至于未来，我也不能武断地说，公式相声永远都会是一无是处。毕竟，说不准哪天李博士真的就突然开了窍，为相声的理论化作出了突出贡献，成了一代大家呢？
不过，由其言行，观其心态，以当下李博士的状态来看，这种事情发生的概率应该不会很高——至少要低于刘亦菲和成果俩人都争着要嫁给我的概率。

不见得在所有领域都一无是处，但对相声来说确实一无是处。
首先公式相声和相声两者底层逻辑上就不一样：相声的底层逻辑是对人类和社会的经验性观察和总结。涉及到的是社会学和心理学层面，是对“人心”的研究。并不是包袱堆砌就能成为好相声，相声判断的是特定性格特征的人物在面对特定事件的反应，由此引发的具有逻辑的故事环境，本质上是来源于底层的文学作品；
公式相声的误区就在于认为“人心”能有标准答案。以公式计算笑点，衡量包袱，忽略了人最基本的感知是具有“主观性”的。文学创作，喜剧创作有套路吗？也有（虽然不是公式相声提出的这一套路），但是知道创作套路和是否能创作优秀作品之间并没有直接的因果关系。人的经历阅历决定了待人接物都会带着极强的个人意识，公式相声或许能计算一个包袱的大小（即通过数据和计算推演观众对包袱的反馈，这点相声演员原本就具备训练出来的本能，也不一定就需要如此精确到分毫厘的用户回馈），但要说计算“什么是好笑”就有点强人所难，这是公式相声产生最难以信服的点；
再来是支撑作品的语言逻辑不同。公式相声和脱口秀一样，追求的是语言逻辑上的强刺激，越是新话题和时新语言越容易受到观众追捧。但相声不同，相声里的“语言”是中国最传统的幽默感的集合，具体来说就是越能扛住岁月考验留下来的传统节目，越是百看不厌，常看常新，借用一句老话：生书熟戏，听不腻的曲艺。公式相声里段子（这里且不将此称之为包袱）计算和运用得好，会是很好的爆米花脱口秀，作为娱乐快餐是不错的选择，但论百余年之后仍会流传，那确实很难；
最后是对传统文化的传承。在相声的说学逗唱里，基本记录了特定年代里传统中国的衣食住行，生活娱乐，从相声节目中甚至可以提炼出一整套行为规范。唱有太平歌词，戏有腿子活，文有《文章会》，武有《大保镖》，住有《夸住宅》，衣有《卖估衣》，行业规范有《当行论》《买卖论》，方言有《绕口令》（这些仅是简单列举，同品类下仍有其他优秀节目），或许不了解相声的观众（包括这公式相声的创始者）会怀疑继承这些传统文化真的会有人看吗？
确实是有的，而且正是公式相声创始人质疑的郭德纲本人让这门传统文化不至于消失在大众视野，反而让相声受众越来越多。其实作为中华文化熏陶成长起来的人，对中国传统文化的认同感（这里暂且借用这个广而空的概念）是不会变的。以马三立先生的话说：“我们是说相声，我们不是出洋相，出怪声，超刺激，我们不是这种逗乐”。这句话怎么看呢，简单的四个字可以概括：谑而不虐，相声作品是轻松和严肃并存的美学，追求短暂的刺激，那能创作出许多新兴的表现形式（比如脱口秀或小品），但相声的追求远不止于逗乐这一条。

在俺们工科，历来都奉行一个道理，
说没用，搞出来东西我们才认，搞出来东西还能教会别人搞，我们就服。
至于原理，本身不重要，哪怕有一天有人可以靠寻思就造个宇宙飞船出来，只要其他人学着他那样寻思也能寻思出相同结果，那就值得认可。
而这两位博士，拿出有限元公式去解释相声，首先这种语言交流内容的东西公式化，本身就需要这人活的非常通透，起码情商在线才能说自己有能力研究人与人之间的交流。
然而两位博士显然在情商上没有表现出初中以上的学历。
做这件事你起码要有pua的操作水平，你看人家这个公式约炮搞得多么一颗赛艇。
但也许人家是大智若愚呢？
所以这件事最重要落在实证上，看看效果吧。
除了视频里几个吹捧的学生，再没有观众表示过这相声有趣，我个人观感上觉得整个过程搞笑并不在他说段子，而在他这个水平也敢上来说段子。
同时，考虑到理工男普遍不够幽默，甚至不善交际，他的课堂volg里也一看就是只有一点点学生硬攒到画面里的，这水平的课意味着相当不咋地，放在二本可能人数还更多，但都在玩手机。
也就是说，画面里学生说的话，可信度也不高。
那就是说的天花乱坠结果也没搞出来。
而他们的徒弟，说话都不利索，仿佛宅男相亲的操作，整个表演还没他一句口误搞笑。
从食品科学的角度讲这就叫废物点心。
工科整完了那整点理科吧，
既然拿出有限元公式，把如此多的数据以时间量化带入，首先有个问题，为什么要以时间来量化？
一个人笑，分贝，情绪，甚至手有没有跟着拍，嘴张多大等等一系列变量都是不同的，它们跟时间有关吗？它们能直接观测到与时间必然的联系吗？我冷笑五秒，坏笑五秒，大笑五秒，时间可以相同，可这三种就能被概括为一种笑吗？仅仅是因为时间是他唯一能统计到的数据吧？
真正能量化的点都get不到跟这瞎算个什么劲啊。
能不能算出结果？当然能了，因为这已经变成了一道数学题，还不能算大题，写解不写答的那种。
但算出来的结果有啥用？大概也就考试卷上能得分吧。
如果说公式相声本身作为一个笑料来研究，那它是合格的，但搞笑的不是它的运算结果，而是用它运算的过程和结果之间的落差，换而言之，这是个工科笑话，大概工科生会觉得这个行为很搞笑。
从他的自述中我们可以知道，此人已经参与了一千多场演出，科研人员在结果不符合预测需要赶紧研究下是怎么回事，可他的行为更像是把结果不符合预测甩锅给数据不够，抱着一个公式不撒手，不服从事实。
我理解他这个行为是因为我也在做类似的事，我也在按着分类学的意思去分类各种千奇百怪的“脑残”，但正因为我知道这件事是什么性质，所以我从来都是把整个过程当做一种“整活”，乐呵乐呵得了，当真就输了，也几乎不去做什么主动宣传，更不可能冲上荧幕跟其他人对峙，甚至认为自己引领时代，做人要对自己有数。
而这两个博士的行为，也可以看出他们就是博士中比较酸的那种，一般我们有句话专门戳这种酸博士的肺管子：
您这博士学历也仅仅是证明你英语考的不错。
当然，不同的学科扎不同的心，正如嘲讽制药酸博士要嘲讽他这么些年制药是不是制中药，
嘲讽这种材料学的货，大概就是，
您学了这么久材料学，就没发现你不是这块料？

李最初成名其实不是因为“相声有新人”，而是从一段原创作品《石器时代》开始的。
网络上有视频，感兴趣的朋友可以去看一看，虽然表演功底很差，但那个作品里还是有不少挺好的包袱的。
那个视频火了以后，他们就开始有了一些社会关注度，参加了各种各样的相声比赛，接受了一些采访。
也是从那个时候，我们也开始陆陆续续的听到他关于相声的一些雷言雷语：
比如骂传统相声，骂别的演员，吹自己的创作能力。还听到了交大相声社一堆奇葩事。
反正说出的关于相声的言论都挺业余的，网上应该还能找到，槽点满满。
最后就是相声有新人，把整个相声界都轰动了。
总体来看，我觉得这二位还是有一定的创作能力的，毕竟名校的博士，有很多新想法，也确实写了一些不错的包袱。
但这些包袱是不是根据公式写的，那就不得而知了。
而且，所谓的公式相声存在几个根本性的漏洞。
第一，根本无法解释演员的个人能力问题。同一个作品，不同的演员使用，会出现天壤之别的效果。
第二，相声说得是人情世故，好相声一定是通情理的，这也是相声的魅力所在。这种文化、个人情感的东西能量化吗？
第三，按照他们的说法，要把相声和演员都量产，人人都说相声。有必要吗？
其实，我总觉得公式就是他们为了出名搞出来的噱头，只不过屎盆子没端住，扣自己脸上了。

并不是一无是处，相反它的作用还很大。
我跟你说，这两位博士夫妻聪明着呢。
我粗浅的人生经验告诉我，当一件事情无法以我们眼中的常理来解释的时候，不妨换个角度，视角就会变得宽广得多，一切就可能变得自然而然。
当任何一个行业迎来风口的时候，它所吸引来的参与者就必然是泥沙俱下的。这几年来从互联网、联合办公或是共享单车无不如此，有不少人就是把PPT做的漂漂亮亮的，然后就可以去投资人那忽悠去了。这些行业之所以目前还保持着相对健康的发展，是因为拜残酷的市场竞争所赐，淘汰了劣币，保留下来的都是真正的强者。
而到了不存在直接市场竞争的领域，比如相声，事情就会变得微妙起来。
时代变了。现在不光好的产品好的服务能挣钱，现在靠着流量也能挣钱了，而且轻松得多。
当我们以这样一个逻辑为出发点，那么关于公式相声的一切就都可以说得通了。博士夫妻所图的，究竟是一个真正意义上的相声公式，还是因为自己在各个场合夸下的海口吹过的牛逼，所收获的实际流量呢？
之前也有朋友在网上查询了博士的论文情况，得出了博士学术水平一般的结论，那么有没有可能，正规的科研道路人家走不了，也不愿意走了，直接另辟蹊径从相声上开出一条路来呢？
事实上，博士夫妻这一路上的选择，以及树立的人设，已经为自己打造了一个舒适圈：
平时可以呆在交大的相声社，创作一些要求不高难度不大的段子，逢年过节在学校晚会上演一演，保证可以收获大量掌声，还可以多写两本书，开个相声创新方面的学术研讨会，至少在交大这相声一哥的位子算是坐稳了。

博士穿着印有交大校徽的帽衫，与学弟姚主席合说了一段校园相声，这段视频成为了向交大校庆献礼作品的一部分。

他们相声社可以请到交大校长，在相声剧里露了脸。如果这里面没有学校的支持与认可，我是不相信的。这只能说明他的作品已经是为交大在文艺上的一张名片了。
如果博士现在还在研究他的老本行，走纯科研道路，让自己的科研成果来献礼母校校庆，得到校长的站台，你就想想这有多难吧。可见一个人啊，个人奋斗当然很重要，但是也要看选择努力的方向。
据网友介绍，博士经营的相声社在交大还是有根基的，那些对相声痴迷的学生，容易入伙，一身激情，任劳任怨，毫无疑问的成为了博士每年招揽的目标，而他们创作的段子都成为了博士笔下收集的素材。从这点来看，谁又敢说博士不聪明呢？
只要他愿意，完全可以更进一步，到各大节目上主动出击，只要批评了别人，宣传了自己的公式相声，目的也就达到了，流量也就收获了。来了就骂，骂完了就走，别看前段时间博士在节目上正面硬怼了郭德纲，网络上收获骂声一片，可事实上，人家写的那几本书那几天直接就卖脱销了。
退一步，如果短时间内的差评太多，影响到抛头露面也没什么，只要退回到交大这个根据地，一口咬定自己的作品是文哏相声校园相声科普相声（事实上他们已经这么操作了），网友们拿你也没什么办法。
未来只要时间一长，博士夫妻的声誉一定可以洗白，还可以进一步登堂入室，春晚上不去不要紧，相声大会不就已经上去了么。我对这夫妻俩创作的相声内容不抱太大期待，但我非常期待在这几年的北京卫视上见到他们的身影。
总之，人家的这条曲艺之路，进可攻退可守，对内创作素材源源不断，对外吸引眼球盆满钵满，对成果要求随意又不会累着自个，比单纯的做科研不知道高到哪里去了。
这里的很多朋友在回答中直接向博士夫妻喊话：有本事你们卖票去啊！办商演去啊！靠这个挣钱养活自己啊！
嘿嘿，人家就不。
我笑博士太疯癫，博士笑我看不穿。如是而已。
更新
抖机灵的话说完了，下面我来认真的说一下我的感受。
如果博士这么多年真的是在为钻研相声如何好笑而努力的话，那么他就会明白：他想要的公式实际上是不存在的，相声并不仅仅是由一个公式就能够概括的。
相声的演出效果除了剧本创作之外也包括很多表演技巧，这些东西就是要靠多年的表演磨出来，包括演员的场上节奏，包括观众的感受，郭德纲经历过这个过程，所以他懂，连演员需不需要戴手表，观众看了心里会怎么想这些细节都考虑到了。郭德纲相声中的很多桥段我们都能背出来，但听了之后还是会笑，就是这些看不见的东西在起作用。
这些东西是相声祖师爷穷不怕在天桥卖艺中悟出来的。
这些东西也是郭德纲在落魄的时候，通过多少年小剧场演出磨出来的。
这些东西也是公式计算不出来的。
我写下这个答案就是对博士的反讽，我认为他根本没有对于相声的敬畏之心，就是拿这个课题来博眼球最后套现。如果他真的想说好相声的话，我只能说：希望他放下傲慢，尊重每一个人，以观众的感受为中心来思考，这是我所能给他的唯一建议。

不是。
我不知道交大那两位的公式具体内容是什么，我也看不懂，也没处问，但是就他们的表现来说，不怎么样。一个是段子写的不好笑，另一个是表演能力不行，好笑的东西给他们也演不出效果。
由于不懂原理，我也不知道他们的公式是如何发挥作用的，是在创作的时候还是在表演的时候？是通过计算得知应该在x分x秒加个包袱，还是直接能算出这包袱应该是什么形式？伦理哏是个什么系数，子母哏算不算加成？加形体的话能否算出加什么动作，多大幅度？
这些全都不知道，只知道演出来的效果不怎么样。
但是公式这个东西如果宏观来说，德云社郭德纲于谦已经搞了挺长时间了。
他们近些年好多段相声其实都是一个路数，俩人上来之后互相抓几个哏，然后那于大爷家那点事掰扯半天，中间也许会加点小曲太平歌词之类的，最后收个底，可能这个底还是从传统相声出来的。
以上情形不是所有，但是听他们的相声肯定会遇到不止一次。听多了就能发现，里面很多词都不是新的，在别的段子里面听过，也不高级，没什么惊喜，就感觉俩人都不用对词，上台即兴发挥，按照固定流程走下来就行了。
你看，这不就是公式相声么。
唯一去别就是他俩的公式没印在衣服上，在脑子里。
不止他俩，欢乐喜剧人里面小沈阳很多作品也是一样的路数，你要说剧本碎的跟豆腐渣一样，连个整块的都找不到，最显眼的就是个人风格，和少数几个我相信他们是真的琢磨过的笑点。这也是一种公式，虽然不是相声。
对于成熟的演员来说，个人的鲜明风格完全可以成为作品的骨架，其他的兑水就行了，就好像人们常说老茶壶泡了几十年茶之后，偶尔不放茶叶只倒开水进去也一样有茶香。因为他们的经验太丰富，一切都烂熟于胸，随意挥洒即可。
但是效果大家也看到了，没少挨骂。因为创作能力和表演能力都是喜剧演员的核心竞争力，得两条腿走路才行，创作能力跟不上，观众买账一次两次可以，长了大家就都发现了，诶这孙子今天的茶壶里面是不是又没放茶叶啊？
所以这个东西不是一无是处，是厚积薄发的结果，是水到渠成的，作用就是可以快速的大量的产出作品。
至于交大那两位，表演能力欠缺，一条腿压根没发育出来；创作能力呈薛定谔状态，反正大多数揭盖的时候我们看到的都是死猫一只，算他们小儿麻痹。所以综合来说就是个比霍金强点的状态。
我觉得这不是公式的责任，还是人的问题。

好，这个形式是公式相声，好好干，这是一门艺术。抨击丑恶，藿香正气。
这是个传统的艺术形式。四门功课，数理化生。打周朝列国就有你们这一行，孔夫子无食困陈蔡，找范丹老祖把粮帮。借你们吃，借你们穿，借来了米山和面山，直到今天没还完。gua-der- gua-der- gua-der- gua，这棺材铺……
我很欣赏你们，你们这个行子。好好干，为人民服务，给大家带来笑声，带来欢乐，有发展。一定要好好地干。
为什么大伙儿喜欢公式相声呢？因为公式相声是来自于博士中间，讴歌交大。我很希望你们能够群殴嘛！不要你一个人讴歌，你们一群说相声的一块儿讴嘛。就是说我们喜欢你们。这是劳动的诗歌。
我也有时写一点点诗歌。我喜欢做一些个小的诗。作品不是很成熟。大家指正一下啊：知乎的天是晴朗的天，交大的人民好喜欢。眼望博士高声喊：我爱你，公式！
于这个诗歌，虽说不是很大，但它的意义深远。它体现了交大博士的亲密合作。知乎之间的团结。专家们为了实现四化，为了尽快战胜新型冠状病毒，它是反映这么一个意义。
不要问哪儿有这层关系？我说有就有。我认为它是它就是。
记住了，做个演员要为人民服务。要高雅！一定要高雅，有品位，上“凳”次。记住了，说相声是干什么用的呢？是教育人的。
我是这么认为的，相声就是教育人的。你不是一个演员！你是一个，一个教师，你是一只教授。
你的工作就是教育人，你一定要注意节目的品位，你今天这个作品教育人们学会什么了？这是你的工作。你不要考虑他乐不乐。他活该，爱乐不乐。你的工作就是教育人，他不乐就不乐。
损失十几亿的观众算什么？你的位置站得很稳牢。
一定要高雅！知道什么是高雅吗？和人民作对。
他爱听不听，不听就不听！活该，死去。记住了，你是一个教师，而且在台上你一定要反三俗！三俗！庸俗、低俗、媚俗！绝对要反三俗！把它记在心里面。谦虚使人进步。屎人都能进步！何况你这个博士的。
我每天工作很忙，我再和你这说相声的人打交道，我怎么为人民服务？我怎么反三俗？
人呐，为什么这么不自重。我在单位里我也很着急，很多人不务正业。很多有偏差的事情需要我去纠正，但是我操心不过来呀。
单位……拿个电话，拿个手机在那儿说话。你有点正事儿没有？手机……手机是用来干嘛的？为什么要发明手机？发明手机的目的是让你们怎么用它学公式，不是让你聊天打游戏听相声的。
太三俗了，讨厌。我就不是科学家就算了。我要是科学家，我研究一种新的手机，我就让你们听不了德云社。
手机第一要大，这么大个儿，像月饼盒子是的。兜里搁不开。第二有线连着，搁桌子上动不了。这研究出来社会又进步了。
不听公式相声的简直就是一个很三俗的人。太三俗了。错了不是，你这样做是错误的。提升品位，要高雅。记住了，天网恢恢，肥而不腻。
对演员来说应该要自重啊，我就知道有个演员一点儿都不自重。到最后终于吊儿郎当入狱。
我常常在想，走在街上，迎面来的人都让我觉着睁不开眼。
有的人穿着背心短裤就上街，是人吗？还有的人穿着睡衣睡裤就出来，不自重啊。还有到游泳池你看看，还都穿个游泳衣，要脸吗？露着胳膊露着大腿，太三俗了。现在泳衣做得也不好吗。过去的泳衣很端庄多好啊。过去那个泳衣，扒开泳衣才能看见屁股；现在这个扒开屁股才能看见泳衣。太三俗了。穿成那样你怎么出来？你又不是公式相声演员？
太三俗了，我是批判性的看德云社。我要看他们堕落到什么程度，我花点票钱算什么，我快乐了我！
有时候很多事情是无法预料的。你还考虑着如何杜绝手机听德云社，有些时候手机还接到德云社的推送，太三俗了。你竟然看，是人吗你？你堕落了，你堕落了你现在记住了，你需要有人带领你走出泥潭。你进一步就是立即枪毙，回头一步就是保外就医。只有我才能看德云社，我要看它无聊到什么地步。这多么的讨厌，我要批判它。
这儿坐着呢，知乎来邀请了：很想和你花前月下一起听德云社。我这个火儿腾腾的就上来了。
想和我花前月下一起听德云社，太无聊了。你就不能听听公式相声受受教育吗？
我问他，你是谁？
我得知道他是谁我好教育他呀。我一定要教育他，我要批评他，让她走上公式的大道。我不像好多人，一天到晚的，沉浸在德云社的相声当中。一天到晚不务正业，他连街坊都不认识他还考虑世界上有没有外星人。
我是一个正直的人，我是一个纯洁的人，我是一个脱离了低级趣味的人。你这样想法很肮脏。深夜无人的时候你左手一瓶酒，右手一只鸡，嘴里叼根烟。咋儿喽一口酒，啪啦两口菜，扑扑两口烟。扪心自问你听公式相声了吗？
这个人到底长什么样呢？好看不了。漂亮不了。
只有那些说公式相声的人长得才漂亮。只有那些说公式相声的人才是浓眉大眼的。我要学公式相声。

他们去实打实的卖票。真的用这个手艺养活自己了，也能带着一帮人吃饱饭了。那就是有用的，否则就是扯淡。

真的感谢《相声有新人》这个节目，充分向我们展示了专业相声演员，脱口秀演员，段子手和会讲笑话的普通人有什么区别。
相声演员需要专业知识，需要基本功，需要积淀，需要舞台经验。
只有这些东西都到位了，才能给我们呈现出最好的相声。
公式相声那俩，就是俩抄段子的。自以为什么都懂其实狗屁不是

谢邀
公式相声其实有一定的道理。我没看过相声的有限元。
不过博士在相声有新人里说的那一套。我倒是大概能理解。
比如:这个包袱大家会怎么笑。是大声笑。还是微笑什么的。
这其实就是郭德纲经常说的:观众在哪笑，是我设计好了的。相声是高科技。这是一个道理。
但是为什么李博士成为不了郭德纲，甚至被很多说相声的嗤之以鼻呢？
因为他没学过。包袱的技巧。尺寸不对。
最重要也是最简单易懂的一个说法就是:如果一段相声是一个电影。相声演员是主演的话。博士夫妻就像一对进不了戏的演员。总有种演的感觉。
第一，不接地气。
第二，过于煽情。（参加有新人的段子）
相声小品最怕煽情。最怕表演痕迹过重。
为什么？
表演痕迹重，感觉尴尬，不接地气。说白了就是不会。相声讲究角色跳进跳出。跳不进或者跳进去出不来。都不是一个好的相声演员。
煽情为什么是最可怕的呢。记得少马爷说过一段话，大意就是:演员是卖能耐的。我要心平气和的使真能耐。用真能耐来征服你。让你心甘情愿的叫好。而不是单纯的卖力气。因为说相声不是力气活。太卖力气，让大家看你说的满头大汗。大家鼓掌，这不行，这让观众可怜你了。就没意思了。
卖力气都要被视作没能耐的表现。更何况是煽情，引起的可怜呢？比如博士夫妻说的:他们要么说网络段子。要么巴拉巴拉……好浪漫啊……
尬死我了！
说网络段子也可以。博士夫妻也说的包袱也有很多传播了很多年的笑话。
关键是表现能力。没有表现能力。在搞笑的笑料到他嘴里。索然无味。
综上所述:博士的理论。公式有一定道理。但是演员本身硬件跟不上。没人调教。不会啊！

先不说谐音梗的事情。
就说这俩人口条都不清楚，身段儿也没有。
姜昆的相声不好笑，可是基本功在哪儿摆着呢，至少不会让人看了烦。
马季、马三立往台上一站，什么都不说大家都喜欢看。
郭德纲在台上拿腔拿调，一看动作就知道要表演什么。
这俩人到好，段子前后关系一点儿没有，整个散的跟玻璃渣子似的
舞台表演，他是一点儿没有。
这玩意儿不叫相声，顶破天就是脱口秀，就是脱口秀也至少比王自健差了三十个李诞。
这就好像没学过画画的，觉得抽象派的画小朋友都会画。
然后自己弄了一个公式说能创造出世界名画，结果他画的那玩意儿狗都不愿意多看一眼，于是他觉得所有画画的都不是好人。
可是，他却不想想他自己连线条都画不直，颜色都调不准，冷暖色也分不清楚。
只是看到毕加索剪过报纸，他也跟着剪报纸，还出了本书怎么用圆规才能把报纸剪的更圆，怎么用利用直尺把报纸剪的一样大。
然后拿着书去让人学画画的学尺规做图，又嘲讽学画画的不会用千分尺精确报纸的厚度。
你让别人怎么搭理你？

相声本就是对语言技巧的总结和表现，换句话说就是有规律的，既然有规律可循，那么理论上相声技巧公式化就是可行的。
关键问题是，这对所谓的交大博士夫妻、公式相声的发明人是什么艺术水平？他们是有能力说好相声，还是有能力通过公式把语言的魅力表现出来？自己找找这对博士夫妻的作品看看，你会有自己的判断。
但是毕竟这对夫妇还年轻，总是有足够的时间提升他们的表演水平的，但同时，相声的效果的表现并不只受到节奏、内容的影响，个人魅力和现场应变等是无法单纯通过公式就能控制好的，也就是说即使他们成功了，也很难通过公式让舞台效果达到完美。个人认为，公式相声是不适合大规模商业化的，这种公式化的相声更适合用于指导业余普通人和民间舞台的表演。专业相声和公式相声就好比高级饭店和路边快餐摊的区别，路边摊的菜品虽然口味不好，但对于就餐品质要求不高且需要应急的人们来说，自有其存在的意义。
夫妇想要给公式相声正名，需要先完成两点：
首先，让人民群众看懂你们的公式，推广不开就一切皆无。
其次，对自己的定位有点数，自身能力不足时，就别去和专业的争食了，否则就是自取其辱。
其实，对于这对夫妇我也可以理解，毕竟相声不是饭菜，社会对于相声训练的需求真的是太低了，真要是单纯为了相声训练普及化的理想，怕是早就饿死了。

公式相声不是不对，而是他用的公式不对。
相声是什么？是语言的艺术，那你生搬硬套理工科公式，它就像赵鹏都在踢中后卫一样，它没有这个能力，知道吧？
文艺创作是有公式的。我看过很多部电影，基本上电影会在60%-70%的时候进入大高潮，在80%-93%的时候收尾，剩下的时间是演员名单。这一套公式，但凡接受过九年义务教育的人都有印象，它叫“起承转合”，就是小说里常用的“起因-发展-高潮-结局”。
唐诗里的绝句是使用这种方法的典型，我举个例子：
千山鸟飞绝-起，搭建环境，引出话题；
万径人踪灭-承，深化环境，营造氛围；
孤舟蓑笠翁-转，画风转变，突出差异；
独钓寒江雪-合，全局收尾，余韵留白。
其它的诗也都差不多是这个结构，比如：
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
哪怕没上过学，只会打个dota都知道这样的流程：先上线对线，然后发育游走，然后集合团战，最后上高地推基地。你们说是不是这么个公式？
那放到相声创作中，这一套好使吗？简直太好使了。因为这一套就是一个事物发展的基本规律，它总是会有个开始和结束，也总是会经历递进和转折。
可拿这东西能出书吗？那不能。因为这个规律不是什么新鲜玩意儿，就算它是真理，那也是人皆尽知的真理。
所以，公式相声之所以必须要用理工科公式去强行机械化文艺作品，其原因大概与LGD不ban猛犸的理由一样。

这个公式相声我看当初看《相声有新人》的时候稍微查了一下，我不知道别人有没有笑，但我看不进去。我觉得笑是计算不出来的，有时候同样一段相声，我今天看没觉着有多好笑，但可能我转天遇到什么事再想起来这段的时候就会觉得特别好笑。怎么就能通过一个公式，然后就计算出观众们几秒钟笑一次，并且可以预测和判断什么样的作品和段子可以让观众笑多少秒？
这个博士别的作品我没看过，但《相声有新人》这一段就几乎都是谐音梗，着实没什么笑点。而看德云社的演出，不得不说，他们的基本功大都很扎实，每一段小包袱都有他自己的设计在里头，即使都同样的节目，也能演出不一样的感觉，小曲小调会让我着迷，而不是像他所说的什么小曲小调都跟不上潮流了（因为是很早看的节目了，也记不清原话，就大概是这么个意思），这也是他被抨击的一个很大的原因吧！

交大博士这个么，既不搞笑，也没公式，更非相声。最多是作为苦逼科研生活的一种消遣而已，但是这种消遣的门槛对于演艺圈的人而言，可能高的有点吓人，他们有些梗连我一个曾经的实验狗都接不住，更不要说那群连一元二次方程都解不了的文艺工作者了。
然而，及时我可以接受他们的梗，然后笑出来，他们的公式依然是糟糕的，我认真地拜读了这两位的大作后，是的，我是按照读文献的标准看他们公式的，我还是觉得这个公式的前提就不成立，同时，公式的拟合函数也和现实情况差的很远，更何况我也没有看到推导过程。
如果是大数据加公式分析堆出来一个AI相声，我认为甚至是可以量产相声放到抖音上去播的。

在网上看过一些博士夫妇的表演视频，倒也不全是尬演，还是有几个好包袱的。
问题是，凡是效果比较好的包袱，基本上都是内部梗。比如这个:
甲:今天是咱们交大研究生的新春联欢会。祝大家新的一年里……（吉利话开场，算是正常）
乙:咱们交大的研究生啊，分为两种:硕士研究生和博士研究生。（承上启下，铺垫）
甲:不对，应该分为能按时毕业的研究生和不能按时毕业的研究生。（台下鼓掌，笑）
乙:（困惑）这有什么区别吗？（台下鼓掌，喝彩，大笑）
这算是现场效果很好的一个包袱了，铺垫也很短，比较干净利落。但是只有被延毕折磨得夜不能寐的博士们才能理解这个梗。没有读过研究生的人看了，只会一脸懵:这是啥？笑点在哪儿呢？
所以，博士夫妇其实只具备把身边的同学朋友逗笑的能力，他们的包袱只要离开自己的圈子，就显得很尬。
他们的段子只能在自己的小圈子里奏效，那么他们总结出来的公式，恐怕也没有多少推广的价值了。

我更新一波
我说李宏烨怎么那么欢实呢，原来脖子上拴绳子了，瞬间恍然大明白的感觉！

也许李博士笑得很开心，但我怎么看都有些面目狰狞。
姜昆需要李博士这样的人才，因为：
1,有背景（李爹很厉害）
2,无知（啥都不懂，啥都敢说）
3,天真（长不大的巨婴，从没受到过社会的毒打）
4,能咬（他咬得爽，不管别人牙碜）
5,想红想疯了，急得眼睛都里都快长前列腺了，一急就充血，一充血就硬，至于泪急，泪频，泪不净，急着当大师还管那一套呢！
6,脱离群众（爽就是为了他媳妇和他自己）
7,自我感觉良好（沉迷在自己的世界里无法自拔）
8,制造伪学术（公式相声能控制笑声精确到多少毫秒，就差筑基结内丹了）
9,占用大学共同资源及学术资金（交大相声社变成李家店，《相声的有限元》“985”三期原创文化专项资金支持，也不知道这资金怎么报批？）
10,咵，就炸了！

（李宏烨：看公式相声不笑就是低级趣味）
抽他大嘴巴不犯法，我能抽他俩礼拜！
但，话说回来了，真那么无一是处吗？
也不尽然。
这里，必须强烈推荐小破站的，大佐向佐看。
李博士经过他的剪辑，太好笑了。
每期必看。

我对李博士从人品，到利用家庭背景占用国家资源，是发自肺腑的鄙视的。
看了大佐的剪辑，我觉得我挺可怜他的，出身干部家庭，我觉得他从未真正的接触过这个社会。
因为他爹的背景，想必他从小就是众星捧月一样。
他经常说的一句话就是：你不笑，是因为你听不懂。
好吧，是我肤浅了。
我只能祝福李博士，咵，就炸了。
李博士最爱的一句诗诗：锄禾日当午
也不知道他是想当锄禾，还是想作当午。
怎么这么喜欢太阳呢？
然后，咵，就炸了。
李博士，先把您的黑眼圈治疗一下吧，都快成熊猫了。
然后，咵，就炸了。
李博士应该去乌克兰，然后，咵，就炸了。
一定要好好爱惜你的真爱粉“大佐向佐看”。
有了他你才能，咵，就炸了。