[明星艺术] 友友们，相声界公认的前十名怎么排？

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友友们，相声界公认的前十名怎么排？
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相声
北京相声
相声演员
友友们，相声界公认的前十名怎么排？

1.马三立赵佩茹
三爷的相声不是那种让你一听就想乐的相声，第一次听你甚至会有点困，感觉这个老爷子絮絮叨叨的说的听不懂，但是当你某天处在某个场景中，忽然想起老爷子的一个包袱，那种感觉比现场大笑一场要微妙得多。
另外，马三立先生最具代表性的捧哏有三位。第一位赵佩茹先生，捧哏界的泰山北斗，谁也比不了。张庆森先生规规矩矩，适合三爷。王凤山先生，这个多说两句，虽然被很多人诟病不使劲，但是我自认为王凤老的捧哏风格和三爷晚年的感觉是绝配，而且只听录音觉得这个老爷子有点蔫（实际上蔫坏蔫坏的），如果看过录像就知道凤老的像有多好（《十点钟开始》），凤老晚年的捧哏属于平淡处见惊奇的，举一例《白事会》
甲家里都好哇？
乙您承问，都好。
甲都谁好哇？
乙那我哪知道哇，怎么都谁好哇？
甲谁呀？
乙您问谁谁好。
甲问谁呀？老太太好？
乙好好。
甲大娘好？
乙好好。
甲婶子好？
乙好好。
甲您那大嫂子好？
乙好好。
甲您那弟妹……
乙我们家是寡妇大院！
这一处“我们家是寡妇大院”凤老的技巧就得以展现，在此之前的好好凤老的语气都是平缓的，甚至低沉，到这一句凤老声音突然拔高，让这个包袱效果最大化，其他人的少马和大黄，高栾，郭于这个包袱，捧哏语气基本一道汤，也有效果但是总觉得差着劲头。
类似的还有《白事会》中“你早就不行了”还有占三爷便宜那一段，如果您听了这一版您就觉得这个段子已经被这二位说尽了。
所以我觉得王凤老是被严重低估的一位捧哏演员，虽然相比赵佩茹先生差一点，但是也不失为一位捧哏大家。

马三立赵佩茹

马三立张庆森

马三立王凤山
2.侯宝林郭启儒
侯宝林先生声音脆甜，字字送到您的耳朵里，节奏不紧不慢，不赶不拖，以柳活见长，无疑是相声演员的教科书。单举《醉酒》一例，这里面体现醉汉说话，既要表现出醉态，又要让醉汉说的话字字清晰，表演这个段子需要极高的能力，否则就是葡萄拌豆腐，一嘟噜一块。
另侯先生在不同时期捧哏分别是郭启儒先生和郭全宝先生。郭启儒先生的嗓音和风格与侯宝林先生形成对比，郭启儒先生主张捧哏要以蔫来衬托逗哏的欢，话少但是话准，不可喧宾夺主。郭全宝先生台风稳健，话比老郭爷多，相对而言较活跃，也与侯宝林先生相得益彰。

侯宝林郭启儒

侯宝林郭全宝
3.郭荣启张振圻
郭荣启先生是被人严重遗忘的一位相声大师，在我眼里郭荣启先生的功力不低于马三爷和侯先生，郭荣启先生的怯口和柳活都是一等一的好，《打牌论》中模仿天津中年妇女更是惟妙惟肖。张振圻先生的捧哏话少，但是都在点子上，不抢话，但一个字就能把包袱都得淋漓尽致。

郭荣启张振岐
4.刘宝瑞
无需多说，单口和对口都十分出色，并且能把相声从地摊带入茶馆刘宝瑞先生有不小的功劳。官场斗是所有相声迷的遗憾。可惜一代大师结局让人唏嘘。

刘宝瑞
5.田立禾王文玉
田立禾先生是津门相声代表，单口对口俱佳，尺寸，节奏，包袱恰到好处，田立禾先生不宗马派，自成风格，老先生滑稽的长相，和对小人物细致入微的表演，即打内又打外，很多演员难以学习田立禾先生的风格，这种风格是田先生独有的，这是作为一个相声演员最难得的。王文玉先生，早年我看二位老爷子有点连像，王文玉先生属于比较活跃但是不搅和的风格，让人听了心里直呼爽。

田立禾王文玉
6.马志明谢天顺
少马爷不但继承了马三爷的衣钵，而且在此之上有发展有创新，如《报菜名》。少马爷早年武丑出身所以对于一些类似《大保镖》之类的段子表演的十分精彩，台风稳健，是马氏相声风格的一个重要领军人物。谢天顺风格火爆，相声世家的原因与自身的努力，其和少马爷的合作恍惚之间看见马三爷和赵佩茹先生的影子。
黄族民是少马爷和谢天顺裂穴之后的捧哏，是少马一句一句喂的，是专供马氏相声的捧哏，被父老乡亲亲切的称为“大黄”

马志明谢天顺

马志明黄族民
7.罗荣寿高凤山
罗荣寿先生属于京派相声大师，捧逗俱佳，风格规矩，大气，有种文人气，在我心中是超越侯宝林先生的北京相声第一人。老先生柳活很好，如《黄鹤楼》几句唱腔满宫满调。高凤山先生嗓音高亢，风格火爆，在台上放的开，和罗荣寿先生形成对比，也是京派相声的一位大师。

罗荣寿高凤山
8.马季
马季先生是新时代相声的代表，其对传统相声信手拈来，又能创作新相声，让相声针砭时弊的功能进一步强化，是一位传统和现代俱佳的相声大师。

马季唐杰忠
9.高英培范振钰
高英培先生也是新相声的代表，其风格火爆，表演生动，惟妙惟肖。“二他妈妈，给我烙两张糖饼”，更是无数相声爱好者的入坑之作。范振钰先生，风格平实，恰到好处，严丝合缝。听过现场录音就知道二位有多火爆。

高英培范振钰
10.姜昆李文华
虽然姜昆被德云粉不少诟病，但不得不承认姜昆同志在相声方面做出了不小的贡献，其早年的相声更是经典之作（《虎口脱险》《如此照相》《楼道曲》等等）姜昆同志长于模仿，善于讽刺社会不公现象，如果问起七八十年代最火的相声演员，那必定是姜昆。李文华老师捧哏有一种独特的亲切感。

姜昆李文华
另，还有很多好相声演员，比如于宝林冯宝华，赵伟洲杨少华，李伯祥杜国芝，冯巩牛群，奇志大兵，苏文茂，北京二赵，尹笑声黄铁良，王谦祥李增瑞等等，他们都代表了相声的一个时代，但是他们大多只活跃在京津两地，未能全国知名，也有些风靡一时，但是半路转去演了小品。故也为收纳其中。
总之，十位是我自己认为的最好的相声演员，带有较强的主观性。如有说的不对的地方还请指教。

只论我个人心里的前十名。
另外这样排都是就逗哏占便宜了。但是有几位巅峰期搭档也不固定。比如少马爷，马季先生，姜先生…
1、马三立，侯宝林。
他们俩位就是泰山北斗，侯老先生我没福份遇上。马老先生99年春一起在济南录过节目。不过当时我是台上观众的身份。捞不着和老爷子聊太多。就是听怹说了几句客气话，激动快晕了。
3、马季
这个太强了，实在是太强了，新相声无敌，传统活虽然使的不多，但是有真东西。毕竟人家这嗓子好，又有传授。传统单口也说，稍微弱点。新相声单口《宇宙牌香烟》举世无双，新相声《吹牛》横扫天下。歌颂先生《友谊颂》叹为观止。我个人认为怹拜师拜辈低了。要是有人带拉师弟到宝字辈里面，有些事还真不好说。当然这个情况绝对不可能发生。怹下来走穴也见过几次。
4、李伯祥
我跟怹徒弟秘宝才老师晓过一段时间，老爷子贯口活是我最喜欢的风格，机关枪一样，有人说快不值钱，那是快不到人家这个地步。怹舞台用语非常规范儿。有传统范儿没江湖气，听怹相声是我的享受。放在第四是我的偏爱。
5、刘宝瑞
真正的捧逗俱佳，传统单口一派宗师。艺术之外，据说这位爷有点邋遢，死法让人唏嘘，不多说。
6 姜昆
他我多说点。现在都妖魔化了，但是巅峰时期一系列作品是真厉害，《诗歌与爱情》是真是心头肉。《虎口脱险》有口皆碑。身为小辈支配着黄金时代众多文字辈巅峰时期的央视舞台。票到主持界还是大魔王。政治性相声不亚于马先生。关键是他巅峰时观众就喜欢听政治内涵相声。和梁佐珠联璧合。不是大家想象的梁佐出力他摘果子的关系。他们两个是互相启发。两个人一起鼓捣出一个段子把xx门改成农贸市场，把军博diss一波，该作品愣是上了“郑治”局会议上讨论。（也是因为相声当年在朝廷有影响力）前无古人后无来者。可惜从姜球球开始，这位爷就不会说相声了。
7 少马爷
我看传统活，特爱看少马爷。潇洒，帅气，新相声，传统相声都有佳作。相声，快板，大鼓，京剧四门抱，武丑出身，大保镖第一人，白事会马家无双。
8 冯巩
想死你了，主流相声最后一口气狗不理包子，从这个以后主流相声就一口气下去了。03年一起演过一回出，带着他李什么那个徒弟。这位爷多才多艺，是总统后代都知道。这位爷票演员是大魔王，一个《那五》就值得留下一笔。
9，侯耀文
三爷我见过的先生里，聊的时间最多最透的，那场还有常贵田先生和王佩元先生。这俩老爷子上台前跟我聊当地方言。三爷主要聊到怹去日本访问的时候事。还有西服怎么穿。我从小不知道为啥是对怹最有感情的。但是这位就像舍普琴科一样，总和别人的巅峰重着，没有绝对压人家一头的表现。后期因为拉拔人收徒弟有点专收怪才。其实有点良莠不齐。带着徒弟们弄了一个十二人的群口也不是一般的尴尬。
10 杨议
又一个贯口大魔王，相声界最大的海清腿，相声界最好的导演，制片人，和他父亲杨少华一场活时最好，和杨继明老师也不差。不是只靠父子哏。
11 狗爷
狗爷是他这一辈里最会说相声的，放在这是因为出大名的段太少。
最好的时候是和杨少华先生一场活的时候，杨少华老爷子真厉害。
12 角儿
角儿现在就是相声第一人，但是角儿胜在会的真是太多多，角儿说的也真好，可惜角儿现在不好好说了。角儿没赶上相声黄金期对手太弱，现在同行包括姜昆都是在衬托他的。也不利于角儿再上一步。不过论造星角儿是第一，已经超过赵家班了。还有角儿对说书还是比较认真的。现在确实比最早在电视上说的好，不过也不跟园子里一样了。
第0 小蘑菇
他是我没听过又不得不提的，据说怹活着的时候才是宝字辈第一人。
其他常宝华先生、二赵、高英培先生、笑林，王平等等太多大魔王了，毕竟那是相声黄金期，也是通俗文艺的黄金期。就不细评价了。毕竟再客观也是主观。
最可惜牛群半道不说了，再回来就演小品了。就姑且当成冯巩一部分吧！

不知道。
但相声界公认的倒数第一肯定是李宏烨。

前提：相声界没有公认的排行。因为相跟相，看不上。
我谈个人的观点，我不代表相声界哈，不代表主流、非主流，不代表体制内、体制外、文艺两新组织。
从穷不怕朱少文先生算第一代的话。
“有”——贫有本、富有根、徐有禄、范有缘、恩绪等等。
“德”——裕德隆、焦德海、李德鍚、马德禄、周德山、卢德俊、李德祥、张德泉、刘德智、郭瑞林等等等等。
“寿”——张寿臣、马三立、常连安、李寿增、焦少海、郭启儒、郭荣起等等，这个不多说了，因为人太多，说多了你们也不熟悉。
“立”/“宝”——侯宝林、刘宝瑞、常宝堃、赵佩如、张永熙……人才辈出的一代。
“仁”/“文”——赵心敏、苏文茂、马季、侯耀文……等等，太多了，而且有名的也太多了。
“义”/“明”——苏明杰（这个“明”字就是从他这来的）、郭德纲、冯巩、姜昆……
“师”——德云社的“云鹤九霄”，姜昆先生的弟子，冯巩先生的弟子等等吧。对了，湖南的大兵老师是李金斗先生的徒弟，所以也在这一代。
“志”——就是岳云鹏的徒弟，排“筱”字那些人。当然也不仅仅是他们，现在有不少年轻都是这一代。
这样算来有九代演员了，我们分前面5代和后面4代分开来看。
前5代，属于相声的开创、发展阶段。
我心目中的前二：张寿臣、常宝霆。
后面4代，属于相声的创新、发扬阶段。
我心目中的前二：马季、冯巩。
相声不单单是表演，还有不可或缺的就是创作。
—————————随手更————————
为什么只有这四位呢？3个层面：创作、表演、传承。
张寿老就不多说了，很多我们现在听的传统相声都是怹创作或者经过怹加工整理的。这是创作角度，表演就不用说了。再说传承，怹的徒弟有能耐的太多了，常宝堃、刘宝瑞，其实应该叫常立桐、刘立棠，包括最小的徒弟田立禾，现在经常直播，言语中听得出来，怹能瞧得上的人不多。
常宝霆。怹兄长英年早逝，怹后来到天津曲艺团，80年有创作了不少的优秀的相声作品。有一些我并不确定是不是常白二人原创，但是单就新作品的数量和质量来说，常白绝对是个中翘楚，上五代的演员，说新唱新的代表人物。再说传承，其实对常先生的弟子我了解的也不多，没有去细查证，就说一个就够用了，天津的王佩元同志，外号“小圣人”，这是常先生培养出来的优秀曲艺工作者。
马季。原名马树槐。据说最早是深得刘宝瑞先生赏识，后来又被侯先生看中，可那会不兴摆知，所以就出现了侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝四位老师众星捧月一般的教马先生一个人。我们听1950年代的一些录音，马先生的传统活是真扎实的。创作方面其实都不用我多说《登山英雄赞》这个周总理看了都说好。包括后来的《找舅舅》《新桃花源记》《多层饭店》…甭管是讽刺还是歌颂，马先生处理的恰到好处！及至登上电视舞台，马先生率先做出尝试，从节目内容，表现形式，演出风格等多角度对作品进行创新，《一个推销员》（就是我们熟悉的《宇宙牌香烟》）《五官争功》《一仆二主》，大量的新节目，却得了空前的成功！让相声完成了从撂地到剧场，从剧场到广播，从广播到电视的又一次飞跃！再啰嗦一下传承吧，随便罗列几个名字其实就够用了。姜昆、刘伟、冯巩、王谦祥、李增瑞。
最后说一下冯巩先生，这是乘着时代发展的东风，吹进千家万户的演员。随着国家经济发展，家家户户生活条件得到了巨大的提升。从一个院一台黑白电视机，到家家户户都有一台彩色电视机，牛群冯巩当仁不让的牢牢的“霸占”着春晚舞台。冯巩先生的捧哏风格也更符合现代人的审美要求，相声的“子母哏”似乎又多了一种新的形式，大量优秀的节目《小偷公司》《瞧这俩爹》《点子公司》，包括后来的《旧曲新歌》以及冯巩先生在相声剧上面新的尝试与探索，也许有些节目不是他们创作的，但是搬上舞台的他们也一定会对节目进行二次加工。创作表演都双料领跑的冯巩先生，也是相声走进高校的开拓者和先驱，也是相声和电影相结合的优秀实践者！他早期的作品《别拿村长不当干部》《贫嘴张大民的幸福生活》都融入了相声独有的幽默表达方式，而且他的实践可以说是成功的。他最有名的学生，莫过于现在的贾玲。不管是相声、小品、电影，都是一把好手。而冯巩先生优秀的学生其实还远不止于此。
————————随手二更————————
之前的张寿臣、常宝霆、马季、冯巩，四位先生算前四哈。咱们继续往后说。下面说的几位呢，应该说在我看来，没有上述四位那么全面，但是也是在某一领域有极高的建树。
【以说见长】擅长“说”的前辈大家太多了，王长友、王世臣、赵振铎等等吧，我个人喜欢的两位。
一是马三立先生。原名马桂福，后来取“立德立功立言”之意，给自己起的艺名“三立”。怹是那个年代相声演员里面罕有的中学生，那会可能大多数演员还文盲呢！有人说文盲说相声？不新鲜！都是解放后扫盲班才认得字。马老祖是中学生，已经很了不起了，再加上家学渊源，外公恩绪，说相声的；祖父马诚方说书的；父亲马德禄，相声八德之一；哥哥马桂元，据说比马老祖不知道强多少的高人。这就和京剧谭家一样，随便听家大人聊聊天都比曲校大专班的信息量大。得天独厚，天选之子！有天赋，有才华，肯努力，肯钻研。以“说”见长的同时，刻画人物最是细腻传神，俗话说“会通精化”，马老祖刻画人物已达化境。怹在台上明明演的是“马善人”“马喜澡”“马大学问”，但是你看到其实只是马三立一个人。怹是把要塑造的角色化在自己身上，怹不是演这个人，怹就是这个人！艺术上炉火纯青，新作品也有，虽说不是怹写的，但是也是经怹二度创作。可是从传人来说，徒弟是不少啊，得其真传者可能只有少马一人。高峰老师倒是朝着这个方向努力呢着，我认为高老师还是很棒的，高老师应该得那块醒木。
二一位是刘宝瑞先生，艺名叫刘立棠。张寿老的徒弟艺名排“立”字，而且第三个字里都有个“木”字，“桐”“棠”“禾”是吧，都有“木”。寿老的公子有俩“木”，叫“立林”。因为算命的说张寿老五行缺木。闲话勾开，说刘先生，人家叫“单口大王”就这四个字就说明一切了，所以怹的艺术成就我就不赘言了。可是我始终觉得刘先生这个口风和语感说新活，有点格愣，刘先生有不少新活，但是总觉得听起来别扭，也可能是单口的先入为主吧，所以自动屏蔽了。再说传承，刘先生徒弟也不少，比较有名的像唐杰忠、殷文硕、寇庚儒，反正不少，可是能继承怹单口造诣的，我看是没有。某音上有一老者直播，悉数刘先生的一些徒弟如何如何不堪，我也没细看，一来听不太清楚，倒不是老先生口齿不清，实在是收音设备不好。二来，这些是是非非本不足向外人道，动荡的十年，什么事都有可能发生，不新鲜。刘先生也是在那十年中走向死亡。刘先生之幸，广大听众之幸就是当年刘先生有个好单位，留存了不少录音，相比较其他地方一些前辈名家、边关大将，一辈子叱咤风云，结果连段录音资料都没有的，刘先生好多啦！
————————随手三更————————
【以学见长】“学”这个字本身包罗万象，学天上飞的、地下跑的、水里游的、草科里蹦的，人言鸟语，大小买卖吆喝、各省人士说话、学个大姑娘老太太辨别嗓音，学个聋子打岔、哑巴说话、滑稽双簧……说起来就是这台词，但是包括又不仅限于此。
所以这条很难评价，比如说单论学唱，相声界有“两个半”的说法，我也是道听途说哈，说是张和孙算“两个”，侯算“半”个。但是侯先生嗓子确实是甜，侯先生有一段节目（记不清楚了，好像是《买卖论》）里面学唱了《公道老爷劝善》当中“买卖人”那一番，嗓子甜美，韵律悠扬，胜过评戏，赛过德纲。可是反过来听孙先生的《卖布头》，我觉得没有于宝林先生好听，更比不上闫笑儒先生了。
总结起来呢，“学”这个板块，能人太多，每个人可能擅长的领域不同，所以只能是凭着个人的喜好来说了。我提两位吧。
一位老先生叫郭荣起，父亲郭瑞林说相声的，师父马德禄，就是马三立的父亲。然而据说郭马两家关系不好。。。据说啊！我也没证据，我也不清楚，我就这么一说，我可不负责任。郭先生好在哪呢，学唱和学吆喝，具体可以参考《八大改行》《学坠子》等节目。本身嗓音条件好，再加上用功，可惜就是身体不好。
另一位先生叫刘文亨，爱人是魏文华，小舅子叫魏文亮。刘先生的师父叫杨少奎，过去掌穴，也是因此吧，下场挺惨的，发配边疆不说，还客死他乡了。刘先生有个师哥，因为《纠纷》而被广泛知晓，叫丁文元；有个师弟，也因为台风独特而广为人知，叫刘文步。刘文亨先生学唱确实是太地道了，京评梆越，鼓曲时调，民歌通俗，印度小调，都学的那么好。不单唱腔好，身段表情，人家都力求完美。也是身体不好，可惜了。
算起来有八位了。
前面张寿臣、常宝霆、马季、冯巩。
后面马三立、刘宝瑞、郭荣起、刘文亨。（这四位排名不分先后）
行，先到这，哪天再写俩，凑整。
————————四更————————
我一看，我写了八位，好家伙，都是使活的。
我再凑俩量活的吧。
头一位，这个量活里面毋庸置疑的，捧哏的皇帝，亘古之一人，捧逗泥缝都好，单口对口全行！相声界的通天教主——赵公佩如！
怹本名是赵佩如，后来因为和常宝堃搭档，为了写水牌子方便，逗哏的“小蘑菇”，捧哏的也加了个草字头，才写作“赵佩茹”。兄弟剧团，火的不行了！惜乎蘑菇君命丧朝鲜了，后来赵公又搭了马三立马老祖，留下了一批宝贵的录音。期间也有赵公自己使活的录音，寿增李老给怹捧哏，全福白老也给怹捧过。我经常拿出来给学员上赏析课的一段《福寿全》就是赵公的。头里自己先把这个活刨了，那会这个节目妥必妥的封建余孽啊，不抱着批判的态度，想必是说不得的。刨完了又话锋一转，悄然入活，瓢把那几句话，毫无痕迹，过渡之圆润，衔接之巧妙，绝哉！秒哉！绝妙哉！
赵公师承焦少海，也叫焦寿海，师父是八德焦德海的公子。焦德海那是张寿老的师父，焦家门还了得！据说赵公的能耐就是随焦德海练就的。后来在天津时期，又服从组织上的安排跟随张寿老学习评书，虽然没有录音存世但你听赵公给苏先生量的《全德报》，能听出来，单口和评书一定是不弱的。
赵公的徒弟，那就太厉害啦！为什么叫通天教主！通天教主手底下一众弟子都是动植物，还有一些都不知道是什么玩意就修炼成精了，据说殷商时期修仙的门槛不高。换言之，甭管什么个玩意，到人家通天教主手底下都能给你摆弄成仙，能耐就这么大！更何况赵公手底下净是高人啊！随便一点拨就是大将啊！李伯祥、侯耀文、马志存、高英培、常贵田、许秀林。。。太多了，据说有33位，感兴趣的自己上网查一下。
赵公说到这里，再说最后一位，也是捧哏的哈。这里必须表白表白，捧哏的优秀的演员、前辈太多了，启儒郭老、宝华冯老、全福白老、寿山尹老、王凤老、世忠赵老。。。太多了，我不能一一写上，这并不代表人家不如我接下来说的这一位，而最后这一位也并不是实在找不到人来凑数的。谁呢？谢天顺。
世家出身，祖父谢芮芝，谢派单弦创始人。谢天顺谢先生这绝对属于门里出身，娃娃腿儿，我认为这种演员在舞台上就没有任何技巧可言，返了璞了归了真了。怹早年在台上给少马搭，那捧哏有技巧吗？出来的每一句话都是本能！是做一个正常人类最真实、最自然、最质朴的反应，毫不做作，但是每一句话听着就那么顺序，那么可心，尺寸、劲头拿捏的就那么准确。
后来少马换了一个捧哏的，一样的词，就没有那个劲了。所以有些东西可就真不是能学出来的。。。。是吧。。。
——————————————————
总结一下，相声界，我个人非常欣赏的十位前辈，排名不分先后吧。
张寿臣、马三立、郭荣起、赵佩如、刘宝瑞、常宝霆、谢天顺、刘文亨、马季、冯巩。
【完】

昨日看了温大愚发的视频《什么是相声》，有感而发更新一次。
要讨论“相声界前十”，首先要定义“什么是相声”？
目前网络上的种种说法如“相声讲究说学逗唱”、“相声就是搞笑”、“相声要有师承”等等，看下来总觉得是以偏概全、管中窥豹的，似乎定义了，但又没定准。这也造成听众与粉丝之间对“XX说的是不是相声”持久的争论。但我相信，只要听得够多，一定能模模糊糊把握到相声与小品、脱口秀、评书、聊天、戏曲乃至漫才等等形式之间的那点本质差别。把这个差别精炼成文字，应该就得到了“相声”的定义。
作为一名听众，如果用100字以内总结，我对“相声”的定义是：
“相声是一门起源于京津地区的，以虚构情节、制造矛盾或模仿其他文艺形式构建节目骨架，并通过在口头表演的文字语言、声音语言、肢体语言中制造笑料，追求达到激发观众喜悦情绪和相应生理反应的主要目的的曲艺形式。”
所以在讨论相声界地位时，不应包括如范伟、巩汉林等有明确师承，但主攻小品领域的“相声门里人”；也不应用王玥波的《隋唐》多么多么搞笑作为支撑他相声水平高的素材；更不适合抓着某剧团演员高喊“X大X”而攻击他相声说得不行（他这就不属于相声，甚至没有台上打情骂俏、台下惊声尖笑的那种像）。相声就是相声。
确定了相声的定义后，再来看看评价相声演员够不够“前十”的标准。当然每个人心中都有一杆秤，但不同的标准，会造成关公战秦琼的情况，比如拿张寿臣和马季比、拿某剧团负责人与姜昆比等等。我个人更倾向于围绕这门曲艺形式的艺术、社会、商业价值和对这门艺术传承的贡献共四个维度去评判。

艺术文化，指相声作品的文学性和表演者的艺术性。这是一个可以做纵向比较的维度。大白话说就是：如果只能用一段作品证明那句“相声是一门语言艺术”，你脑海里浮现的是哪一段？
商业市场，指相声演员的商业价值，大白话说就是谁能卖票、谁粉丝多。这是一个只能做横向对比的维度，且与艺术文化相对。想象一下，如果现在的某些相声演员穿越回40-50年前，可能上台一张嘴就被抓进去改造了。而40-50年前说相声那些人呢，又被现在的人说是曲高和寡、与时代脱节。
社会宣传，指相声作品和演员表演符合时代需要，对维护时代背景下的社会公序良德有积极作用，当然这自然也是只能做横向对比的维度。大白话说就是：体制内的演员能说《开会迷》、《巧立名目》，体制外的演员连个讽刺饭圈经济的段子都说不了？不能吧不能吧。
行业传承，指相声演员为本行业的延续和传承做出的贡献，包括了师徒传授和影音资料。大白话说就是：有没有弟子徒孙给相声门露脸，或者有没有给子孙后代留“活”。
按上述标准，我认为的相声演员前十包括：
1. 卧龙凤雏（两人）：
马三立。四个维度全占，艺术文化维度最强。关键词：逗你玩、买猴、我值吗、大河。
刘宝瑞。四个维度占三个半，社会宣传维度相对稍差，艺术文化维度最强。关键词：化蜡扦、珍珠翡翠白玉汤、单口大王、马季。
2. 合列总统山（两人）：
侯宝林。四个维度占三个半，艺术文化维度差一些。关键词：戏剧与方言、中央广播说唱团、攒底第一人、马季。
马季。四个维度合占三个半，艺术文化维度差一些。关键词：找舅舅、歌颂型、宇宙牌香烟、姜昆。
3. 总统山平替（三人）：
马志明。四个维度合占三个，艺术文化维度和社会宣传维度各差一些。关键词：纠纷、少马爷、武怕大保镖。
牛群。四个维度合占三个，艺术文化维度和行业传承维度各差一些。关键词：小偷公司、亚运之最、领导冒号。
苏文茂。四个维度占三个，商业市场维度缺少支撑。关键词：速批、嗦了蜜、文怕文章会。
4. 话少的艺术（三人）：
赵佩茹。四个维度占三个，艺术文化维度和商业市场维度各差一些。关键词：通天教主、慰问、宝字辈门长。
于谦。四个维度占三个，社会宣传维度缺少支撑。关键词：于谦捧一切、相声皇后、云金麒麟。
冯巩。四个维度占三个，艺术文化维度和行业传承维度各差一些。关键词：子母哏、亚运之最、我想死你们啦。
原答案：
按理说文无第一，萝卜青菜各有所爱，但如果非要排个先后，那或许只能以相声的四门功课业务水平为尺比较了吧。公认前十理应是公认业务水平最好的人，或者狭义上理应是公认“说”和“逗”最好的（语言艺术就该以语言为主，所以仅长于“学”和“唱”的演员，我觉得大部分人无法认可入前十）。
盘下来大概可以分这么几组：
1. 无可争议的三位：马三立、刘宝瑞、侯宝林（尤以前两人）。无论存世作品质量还是数量，均足够有说服力，艺术价值跨越时代、跨越地域和文化差异。说他们不行的，拿作品来比就是了。
2. 管你听众认不认，反正业内公认的三位：张寿辰、常宝堃、赵佩茹。因时代原因存世作品或许量小，但质量已够管中窥豹，且行内地位和口碑均为彼时翘楚，口口相传的神话。
3. 拿辈分名气能压，但拿能耐压不住的两位：马志明、苏文茂。一武一文，传统活新活都能使出花儿来，存世作品样本够足，有说服力。论资排辈可能还有其他老辈分演员能挤掉他们，但论能耐他俩就是同代人中的翘楚。
4. 时代造就的两位：马季、郭德纲。两个特殊时代背景下产生的王者，管你同行认不认，反正观众是公认了的旗帜人物。
附一个个人对四门功课的理解：
说——以幽默为目的的叙事表演。代表：《夸住宅》、《纠纷》等。
学——模仿其他曲艺、文艺形式。代表：《戏曲与方言》、《洪阳洞》等。
逗——以取悦观众为目的的强互动对抗，区别于“说”，“逗急眼了”的“逗”。代表：《论捧逗》、《羊上树》。
唱——彼时在不具备表演以上三项的条件时演员挣饭的杂唱。如白沙撒字、太平歌词、快板数来宝等。

不邀自来。
以前，听一位相声界的老前辈说过，同行认可名为叫好，观众认可名为叫座。
解放前，鲜有艺人不叫座，因为不叫座意味着收入少，一家子就得挨饿；解放后，艺人成为宣传工作者，开始追求叫好，因为叫好才有资格称之为艺术；改开之后，大量相声艺人为了实现财富自由又开始重新追求叫座，而叫好则愈发掺杂商业互吹的无聊。
因此，在相声百年历史上，叫好的不少，叫座的也多，而叫好又叫座的太少，更是所有相声艺人的至高追求。
在我心目中，堪称既叫好又叫座的相声演员有这么几个，不是“公认”，只是个人观点：
张寿臣：寿字辈领军人物，也可称相声理论家、教育家，本人是大师，弟子仍是大师，还对传统相声进行了大规模整理、改编，给后辈子孙留足了饭。
马三立：“无人不宗马”“马三立就是相声”，这两句评语足可以说明一切。
侯宝林：没有侯宝林，相声的地位就不能超越大鼓，成为什样杂耍之首；没有侯宝林，相声就是简装版二人转，登不了大雅之堂。
刘宝瑞：“单口大王”可谓是无上荣誉！君不见，何曾有人被奉为“对口大王”？
赵佩茹：捧哏是大师，逗哏还是大师。
郭荣启：津派相声领军人物加代表人物，《扒马褂》《打牌论》《拉洋片》yyds。
马季：四位老先生教出的相声全才。此外，带相声队伍全国巡演，自马季始。
郭德纲：叫座自不必说。叫好嘛，说他不好的大抵都是说内容不好，少有说他技巧不好的。
一共8个，其余两席竞争太过激烈，实在卷不出10个了。

相声界几乎就没有公认的事情
连马三立哪年出生的问题都有人吵
想让这个队伍统一口径做梦呢

最近有几位朋友看见这个古早回答了，赶上今天心情愉悦，那也胡乱再说几句：
首先，实名反对在这个排名中单纯从技法上论高低。因为相声艺术程式也是在前辈的摸索实践中逐步完善的，前人栽树后人乘凉，后来者踩着先辈的理论成果再去与先辈争高下，未免不讲武德。抛离时代局限性去谈艺术成就，更是刻舟求剑。于谦老师量活技术或许比周德山张德全更成体系更全面，“那你也不必骄傲啊”。
在上述观点的指导下，本人的一点愚见便是，以该艺人对相声艺术程式的贡献值为参考更具说服力。
若是这样来看，无论具体排名如何编排，至少有两位是绕不开的：张寿臣，马三立。前者几乎以一己之力把相声从章法贫乏的杂耍变为了有较为完整表演程式的独立曲艺艺术，后者则以一己之力把相声节目中的人物感从似是而非的稚嫩迈向成熟。
在二位之后还有几个前十榜上的热门：
1.刘宝瑞：刘老的作品我同样钟爱，但我更觉得他的节目，尤其是单的，是踩在巨人肩膀上的典型，他和张寿臣在艺术上的联系恰如谭富英与谭鑫培。（好嘛，还给降辈儿了）薛宝琨教授曾经详细分析过刘、张二人在单口相声演绎方法上的异同，在b站上有全套视频，再此推荐给有细究兴趣的朋友们。
2马季：“宇宙牌香烟”的无跳出模式看似在八十年代的相声界较为新奇，有将其进一步戏剧化小品化的处理，但就我个人看来其开创性也有待商榷，毕竟罗荣寿《资本家与洋车夫》虽不算在前珠玉，也不失为参考。总而言之，树槐老人恐怕在排名上很难与张、马二位交锋。
3侯宝林：作为新锐势力的代表，侯先生无论演多少传统节目都突出新，但是怹的新，我个人认为更体现在其节目思想内核与主流意识的契合上，而不是为整个相声艺术添产业式的开创。
私以为这三位是不会掉出前十榜的，现在五个人选凑齐了，相信与大部分答主的观点不会有较大出入。至于，剩下五个我看了楼里的答案表示逆天……
1.提名马志明，苏文茂在前十榜单的：不知用意何在，能与马、苏争锋乃至高其一头的艺人随随便便列举都是不少的，这源于解放初期相声从业者的井喷和传承环境的空前便利。如果大河老真占前十一个位置，那马敬伯不占一个合适吗？那赵心敏？罗荣寿？张永熙？王世臣？高英培？
2.提名姜昆郭德纲等人的：没听说过，就这个啊，别挨骂了。
3.提名朱绍文的：那张三禄怎么说？范有缘？阿彦涛？恩绪？沈竹善？徐有禄？高闻奎？沈春和？冯昆治？如果没有音像资料的“祖师爷”“老祖宗”都要送上榜，那慢说前十，前二十都不够这些传说中人排的，完全失去了排榜的价值，变成了排辈。
还有很多活在传说里的如马桂元，张杰尧，戴少甫，郭瑞林，杨少奎等，应同理看待。
思来想去，常宝霆，郭荣启，赵佩茹，高德明，姜宝林，基本都有问鼎后五位的资格，如果在某一姊妹艺术出类拔萃也算给相声界添产业的话，高元钧，孙宝才，“王高李”，沈君等人都是值得思考的竞争者了。
全文完，欢迎探讨

相声历史总共也就一百多年，所以很多不爱听相声的也能认识不少。
我个人觉得能进前十的是这几个。
马三立，刘宝瑞，侯宝林。马季，郭德纲，牛群，姜昆，常宝堃，苏文茂，马志明。
作为日常纲黑，不得不说郭德纲水平很高，而且在这十位里面比也算强大的，郭德纲相声水平绝对在相声史上保五争三的存在，当然我指的是他的相声水平，不是指的作品的艺术水平，要是说作品，前二十的屁他都闻不上。
没办法毕竟我可是纲黑，我能捏着鼻子承认他说相声的水平流弊这点已经够难受了。
然后作为纲黑，我必须得日常黑他一下，不然对不起我这身份，他人品实在是太次了，真正的前无古人后无来者，这句话我不用捏着鼻子说。

首先声明，以下只计算前十名，不做具体排名。
第一类，留存资料很少，但是圈内地位公认的——张寿辰，常宝堃，赵佩茹。
第二类，资历深厚，名气也大，留存资料也都全的——马三立，侯宝林，刘宝瑞，马志明。
第三类，新相声代表，名气实力影响力都足够的——马季，姜昆。
第四类，新世纪相声代表，在新世纪相声推广过程中贡献最大的——郭德纲。
以上是综合考虑了圈内地位，资历，实力，名气，和相声推广方面贡献。并不是单纯的相声水平排名。
如果只考虑资历，更早一辈的相声八德必然要算。
如果只考虑实力，苏文茂赵伟洲高英培杨议等也必然在郭德纲之上。
如果只考虑名气，牛群冯巩侯耀文石富宽必然有一席之地。
但这么算就没完没了了。

第一名：祖师爷穷不怕，侯宝林。
前者创造了这碗饭，后面所有人都是吃他创造出来的这碗饭。无可争辩的第一。
侯宝林是因为当年相声改进小组如果改进失败，没有被国家认可，相声这门手艺（当时只能说手艺，不能称艺术）就会被国家取缔。侯宝林等于是新时代的祖师爷。没有他，解放后就没有相声。所以和穷不怕并列第一。
第二名：马季，郭德纲。
前者能在文革里靠创造歌颂相声让相声在当时可怖的高压环境下在夹缝中生存，等来了改开后宽松的环境，再转而创造讽刺相声，和徒弟姜昆冯巩为代表的第三代文工团相声演员掀起了建国后第二波相声高潮，功不可没。
郭德纲在新世纪相声低潮期里异军突起，仅凭个人能力就掀起了第三波建国后的相声高潮，客观上广大了相声的受众。最重要的是，依托网络，重新打开了解放后关闭已久的剧场，堂会，商演生存发展的路子，让相声人上升阶梯又多了一道。无论怎么骂他，他死后这条路是谁都可以走的。所以也可以算一大贡献。
后面随便了，看个人喜欢，文无第一，每个人的审美不一样，喜欢的人也不一样。
我说的第一第二都是不涉及业务水平，在其他事物上进行比较的理由就是如此。

按改革开放以后相声在全国范围流行的贡献和影响力，个人认为排名：
1，侯宝林，
2，刘宝瑞，
3，马三立，
4，马季（+唐杰忠），
5，郭德纲（+于谦），
6，姜昆（+李文华），
7，侯耀文（+石富宽），
8，冯巩（+牛群），
9，马志明
10，杨义（+杨少华）
完全依照我开头的规则，虽然是个听相声长大的天津人，但并没有按熟识度去照顾马老和少马，也没有因为郭德纲年代新而把他放在最后，坐而论道，不喜勿喷。

一样非常主观的东西怎么去公认呢？
你们都说他好，我就说他不好，是垃圾，你们能奈我何？
我就说茅十八是相声第一人，一个茅十八顶六个马三立，没听过茅十八的相声是你们没见识，没见过直溜黄瓜，没吃过正经白面。我有珍藏的茅十八相声老唱片，但我就是不公开，我就喜欢一个人在家听，你们也别抬杠，抬杠就是为了学能耐。
什么喜马拉雅之类的网络播放量都是狗垃圾，真懂相声的必须听黑胶老唱片，最次也是那种卡式磁带，像我们这种懂听相声的观众就喜欢听那沙沙声。网上那种一听就乐的相声有什么艺术性，必须是那种听了不乐的相声才是真正的艺术。

1张寿臣：寿老的有些单口段子我觉得刘宝瑞先生都不一定拿的起来。逗哏除了解放前的唱片只有一段怯剃头的录音，但这段也跟单口差不多了，不足以说明寿老的逗哏水平，从一些文字资料和其他老艺人的回忆来看，寿老的逗哏可能不弱于马三爷。寿老给万人迷当过捧哏的，捧哏水平也差不了。整个相声史上可能也只有穷不怕和万人迷能跟寿老一争高下了吧。
2马三立：逗哏无人能比，已臻化境。晚年的单口相声多数只是小笑话，不能代表怹的水准。像刘宝瑞那样大段的单口相声并不擅长。
3赵佩茹：捧逗俱佳，据说单口也好，不输于刘宝瑞。常宝堃、赵佩茹两位如果活到了八九十年代，应该能与马三爷平起平坐。常宝堃只有解放前的唱片，就不往里面排了。
4郭荣启：逗哏仅次于马三爷，单口也拿得起来。
5郭启儒：捧哏非常好，单口、逗哏也都不错。
6刘宝瑞：单口不必提了，捧哏也非常好。逗哏的传统相声不错，像扒马褂、八扇屏、绕口令等等，新相声多数效果不理想，这点不如侯宝林。
7侯宝林：柳活无敌，但现在不懂戏曲的人听者就没那么有意思了。说功也不错。
8高德明：去世太早了，录音不是太多，北京相声的代表人物。
9阎笑儒、尹寿山10孙少林、郭宝珊：这两对是我比较偏爱的，虽然录音很少。阎尹的卖布头、武坠子，孙郭的卖布头，那个确实确实好。尹寿山和郭宝珊的捧哏也让人印象深刻。
11—20常连安、李寿增、王长友、罗荣寿、王世臣、张永熙、张振圻、朱相臣、白全福、郭全宝

文无第一武无第二。
公认的没有。
公公认的可能有。
你要换我个人来排，那我得这两年非春晚的岳云鹏孙越排第一。我现在就好这口。
（下面没了）

没有公认，只有个人观点。
我个人的评判标准就一点：让相声演员有口饭吃。
1、相声第一人穷不怕，祖师爷。开创了相声这门形式，能撂地，能赚钱。
2、万人迷李德钖，相声第一位巨星。让人意识到，相声，也能火。
3、张杰尧，现在你能听到的传统段子，一多半都是他创作的。
4、寿字辈门主张寿臣，相声理论和教育家，整理不少老段子。
5、烈士常宝堃，天纵奇才，天妒英才。他没给后辈留多少饭，但他是烈士，他儿子是将军。相声演员的地位，撑起来了。
6、相声改革主导者侯宝林。净化相声，使得相声可以登上正规媒体。
7、人民艺术家马三立大师，无派不宗马。
8、电视相声时代的第一人，此时代唯一的大师，马季。歌颂相声和讽刺相声的引领者。
9、冯巩，捧相声演员，捧影视明星，捧主持人，捧运动员……真正捧一切的捧哏。电影里翻包袱，小品里翻包袱，短视频里，依旧能见到他翻包袱。相声没落后，给相声演员找饭辙并且大获成功的人。他的电影，他徒弟的电影，都是相声门演员的高峰。（于谦虽然是影帝，但他的电影不是纯粹喜剧，客串也居多。）
10、郭德纲，把死了的相声又拉了一把，并且开拓相声演员另一个饭辙———综艺。
这里边，前五位，留下的影音资料极少，甚至是没有。说水平多高，说不准了。像是穷不怕，肯定水平一般，因为相声在那个时代不成熟。
另外像是赵佩茹、刘宝瑞、郭荣启，乃至是少马爷，论能耐论威望论代表作，都远高于郭德纲。但都没做到让一群相声演员有饭吃。所以不列入排名。

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