[明星艺术] 张大千真的那么让人不齿吗?

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[明星艺术]张大千真的那么让人不齿吗?

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张大千真的那么让人不齿吗?
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中国画
艺术史论
张大千真的那么让人不齿吗?

当年，53岁的张大千，去日本时，看中了一个19岁的日本姑娘，张大千写了79封情书表白，说道：“做我的模特吧！我想给你画一张人体画。”
日本姑娘的答应之后，张大千的口水直接流到了下巴，一发不可收拾。

张大千去日本交流时，带上了自己的女徒弟徐雯波，老牛只吃嫩草，张大千有一套追美女的办法。
当年14岁的女儿说：“父亲，我的同学十分喜欢画画，能不能跟着你深造画技？”
张大千一听就十分高兴，但他又留了一手！
“不行，如果定下了师生的名分，可能对以后发展不好。”张大千有了私心，因为他忌讳师生之间的“恋情”模式。
一眼就看中了女儿的同学徐雯波。
那时候徐雯波年纪小，等到18岁时，女徒弟说：“亲爱的，我有了，你的。”
张大千再次当爹，所以把自己的爱都给了徐雯波，于是就带着妻子，一起去了日本交流。
没想到，这老牛改不了吃草的风流。
1952年，53岁的张大千带着自己的娇妻徐雯波来到日本作画。
住在日本时，有一位19岁的日本姑娘山田美喜子服侍张大千和夫人，期间19岁的美喜子热情好客，青春靓丽。
美女的优雅，令张大千十分向往。
而美喜子为非常仰慕张大千的才华。
两人一来二去就稀里糊涂的在一起交流画技术，然而日本当年比较开放，张大千见到了世面。
可是心中对这个日本才女，一直念念不忘，于是就写情书来表达自己的爱慕之意。
作为画家，张大千思想也是比较open的，见多识广的他，在被拒绝之后，并没有放弃。
前前后后，一共书写了79封书信。
一字一句，都是表达了自己的爱慕之意。
虽然妻子徐雯波也知道丈夫“爱这口”。
但张大千结婚很多次，妻子也习惯了，也不介意多一个姐妹加入“团队”，一起照顾张大千，毕竟家里都好几个了，多一个不多。
张大千一般都是画风景事物，几乎没有接触到过“模特画”之类的艺术，因为这需要勇气。
可见识了“人体mode”之后，张大千一发不可收拾，求着山田喜美子来当自己的特莫，让他给对方画一张luo画。
这一天，身穿和服，扎着日本传统发髻的喜美子站在张大千面前，激起了他的灵感。
就在张大千拿起画笔的那一刻，喜美子慢慢地站起来，一个优雅的举动，让张大千的“哈喇子”都流到了下巴。
因为喜美子答应了张大千的要求，在张大千的一步一步指点下，这喜美子就成为“自由女神雕塑”一般。
“渐渐褪去遮羞布。”
张大千立刻有了灵感，于是就渐渐地起笔，一笔一笔，一眼一眼，就这样，两人经过了几个小时之后，张大千的“模特画”就画出来了。
这个时候，画作已完成，喜美子就彻底沦陷，成为了张大千的心上人，两人也就坠入了爱河。
这画室内就成为了“临时洞房”。
这张大千得偿所愿，抱得美人归，虽然大家都有国籍上的“族隔”，可是感情却融合到了一起。
等到妻子徐雯波知道了两人的感情定下之后，她就开始分配时间了。
“一个星期你可以有两天去她那里，只能是两天，你只能答应我，没得反驳的余地。”
张大千笑得合不拢嘴，所以在日本作画期间，留下了79封情书，也就成为了珍贵的“恋爱证据”。
多年后，回到了香港时，张大千又想去见林青霞，电影《新蜀山仙侠》开拍前，嘉禾影视想让张大千给电影题字，以增加知名度。
张大千在书法界的影响力非同凡响，而是他是土生土长的蜀山人，但是他想见林青霞，就说：
“让林青霞来跟我交流书法。”
徐克没有办法，便去做林青霞的思想工作，几天后，林青霞就带着一篮水果去拜访张大千先生。
看到了美人之后，张大千这才答应提字。
只可惜，这时候的张大千真的“宝刀生锈”了，要不然还真的有可能去追求林青霞。
纵观张大千的情史，一路走来，一个又一个，他遵守的原则就是：喜欢，就娶回家来疼爱。
也是十分干脆的，只不过日本姑娘喜美子不能跟他来中国生活，不然又添加了一房，比赌王何鸿燊还潇洒，因为可以不用负责任。
后来那79封书信，随着张大千的去世，他的名气和画作更加值钱。
张大千和美喜子交往的10多年间，张大千共计给美喜子写了情书79封。
2014年，82岁高龄的美喜子去世。
张大千给她的79封情书被当做文物拍卖，成交价格竟然达到了2043万元的天价，张大千也名声大噪，对他的画画提价，也是加了一把火。
网友说，找爱人不要找文人墨客，自古风流。需要年轻活力美的事物给他们灵感。
但是这个老家伙，真的运气好，很多才女都被他收服，也不知道图什么。
所以说，没钱，你就要有才华。
两种都没有，打光棍吧！

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一九八三年，导演徐克为求张大千墨宝，亲自登门拜访。
可是，张大千已经84岁，早已封笔多年。突然，怪才徐克灵机一动，想到一个好办法：用美女！
那天，阳光透过晨雾，洒在徐克的身上。他的脚步坚定而有节奏，每一步都似乎在为即将到来的对话铺垫。
徐克心中充满了对张大千的敬意，但同时也有一丝不安——毕竟，他是来请求一位已经退隐多年的艺术大师重出江湖。
走到张大千家门前，徐克深吸了一口气，整理了一下自己的衣着。
他轻轻敲响了门，心跳在这一刻仿佛停顿了片刻。门缓缓打开，张大千的身影映入眼帘，他的眼神中透露出岁月的沉淀和艺术的智慧。
“张老先生，您好。我是徐克，来自电影圈。
今天特地来拜访您，希望能有幸请您为我的新作《新蜀山剑侠传》题个字。”
徐克的声音中带着一丝紧张和期待。
张大千微笑着迎接了徐克，但他的眼神中有着不可动摇的坚定，“徐导演，你的电影我听说过，确实很有名气。
但我已经是耄耋之年，早已决定不再涉足艺术创作。请理解我的决定。”
徐克心中虽然充满了失望，但他仍然保持着礼貌，“张老，我理解您的决定，非常感谢您能接见我。
您的艺术生涯是我们所有人的榜样。”
两人之间的对话虽然简短，却充满了敬意和理解。
徐克退出张大千的家门时，心情复杂。
他对张大千的才华和坚持深感敬佩，同时也对未能得到墨宝感到遗憾。
然而，他知道，艺术家的决定必须被尊重，这也是艺术世界的一部分。徐克转身离开，心中已经在思考下一步该如何行动。
当徐克带着失落的心情回到剧组时，他的脸上写满了挫败。
他的目光显得有些迷茫，仿佛在思考下一步该怎么办。
剧组的同事们看到他这副模样，都感到惊讶，原本以为徐克能轻松说服张大千，但现实却是残酷的。
就在这时，林青霞从人群中走了出来，她的眼神中闪烁着一种特别的光彩。她轻声地对徐克说：“不如让我去试试吧。”
她的声音充满了自信和坚定，让徐克感到一丝惊讶。
徐克看着她，眼中的半信半疑逐渐被好奇和期待所取代。
第二次前往张大千的家，徐克和林青霞肩并肩走在一起。
他们刚到门口，就被一个严肃的保姆挡住了。保姆的脸上满是警惕，显然对他们的来访持有保留态度。
然而，当她的目光落在林青霞身上时，她的表情出现了微妙的变化。
林青霞的美丽和气质仿佛瞬间打动了她，使她不由自主地发出了赞叹。
在林青霞的引领下，徐克和她一同进入了张大千的家。
尽管开始时保姆显得有些犹豫，但林青霞那种天生的魅力似乎打开了一扇门，为他们的拜访铺平了道路。
徐克在心中对林青霞的勇气和智慧感到敬佩，同时也对这次拜访抱有了新的期待。
林青霞轻轻推开张大千的书房门，踏入了这位艺术大师的世界。
她的每一步都显得恰到好处，既不急促也不犹豫。
她身穿一袭简洁优雅的衣裳，既不张扬也不平凡，恰如其人。
她的头发轻轻地披在肩上，给她的整体形象增添了几分温婉与知性。
她朝张大千微微一笑，用温和却充满自信的声音说道：“张老先生，您好，我是林青霞。”
她的声音清澈而悦耳，每个字都仿佛经过精心挑选，既显示出对老人的尊重，又不失年轻人的活力。
张大千抬起头，眼前这位年轻的女子给他留下了深刻的印象。
林青霞的气质与众不同，既有现代女性的独立，又不失东方女性的含蓄。
张大千虽然年事已高，但对美的感知仍旧敏锐。他不由自主地赞叹道：“哦，原来是林小姐，久仰大名。
您今天的到来，真是给老夫的书房增添了不少光彩。”
在这一刻，两代艺术家的交流就此展开。林青霞的智慧和张大千的经验在这间书房里交织，形成了一幅生动而美妙的画面。
林青霞的到来不仅为张大千的平静生活带来了一丝新鲜的空气，也为徐克的请求增添了一线希望。
林青霞提议张大千观看《新蜀山剑侠传》，以此决定是否题字。
电影的精彩内容和林青霞的诚意打动了张大千。
他们在一起聊天，谈论电影和艺术，林青霞以她的聪慧和魅力赢得了张大千的信任。
临别时，林青霞再次提出希望张大千能题字的请求。
经过深思熟虑，张大千答应了。他拿起毛笔，左手稳稳按住宣纸，右手挥毫泼墨，书写下了“新蜀山剑侠，蜀人张大千题”几个字。
林青霞站在他身后，像一个学生般仔细观看，不时发出赞叹之声。
张大千的笔锋强劲有力，每一笔都充满了生命力和韵律，完全看不出是一个年近九旬的老者所写。
徐克在一旁看着这一切，内心充满了惊喜和敬意。
他暗自感慨，有时候，美丽和智慧确实能开启艺术的新篇章。

破坏文物制假贩假的老头跟齐白石徐悲鸿林风眠李可染等大师放在一起比较都是对这些大家的羞辱。

1947年，就在两人洞房花烛夜时，16岁的徐雯波害羞地喊了声：“伯伯。”张大千笑着回应：“傻丫头怎么还叫伯伯，我现在是你夫君了。”
张大千是我国著名的国画大师，才华出众，有“东方神笔”的美称。
俗话说：“自古才子多风流。”
张大千除了举世闻名的画作，他的感情经历也相当丰富。
张大千有4任妻子，第4位就是比他小30岁的徐雯波，也是他女儿的同学。

1973年，12岁的徐雯波和张大千女儿张心瑞在同一所学校读书。
徐雯波虽外形俏丽，但并不高傲，在和张心瑞同班的日子里，徐雯波经常鼓励张心瑞，两人关系甚好。
一次闲聊中，张心瑞无意间聊起自己的父亲，徐雯波才知道原来朋友的父亲是赫赫有名的画家张大千。
徐雯波从小就喜欢画画，但一直都是闭门造车，画了很久都摸不到门道，眼下这么好的机会，她就有了拜张大千为师的想法。
按耐不住激动的心情，她迫切地问张心瑞：“能不能让你父亲教教我画画，他收过徒弟吗？”
张心瑞有些顾虑：“父亲虽然喜欢画画，但很少收徒，他不喜欢人多，一般都是自己闭关作画。”
听完朋友的话，徐雯波不免有些失望，拜师的想法也就只能作罢。

这天，徐雯波来到张心瑞家写作业，俩人写累了就开始在院子里玩耍。
嬉闹中，张大千突然从书房走出来了。
张心瑞很害怕地说道：“爸，这是我最好的朋友徐雯波，我们写累了就出来玩会，还以为你出去了呢。”
没想到张大千看到眉清目秀的徐雯波并没有生气，反而笑着说：“没事没事，劳逸结合嘛。”
打过招呼后，张大千还邀请徐雯波参观自己的书房。
彼时的张心瑞怎么也不会想到，自己的闺蜜将来会成为自己的后妈。

在书房，徐雯波无意间碰倒了墨汁，弄脏了书桌，张大千也不责怪，反而轻声安慰她没事。
就这样，徐雯波放学就去找张大千学习画画，张大千也对这个冰雪聪明的姑娘疼爱有加，不但手把手教她技能，还帮她题诗。
但张大千始终不愿意收徐雯波为徒，不想和她成为师徒身份，而是把她当成自己的新欢。
当然徐雯波也慢慢地对张大千情愫暗生，对这位才华横溢的国画大师很是仰慕。
不久，战争爆发，张大千旧疾复发，也没有了作画的地方，徐雯波便邀请张大千去自家防空洞避难。
窄小的空间，两人的身体经常会发生触碰，徐雯波更是羞得满脸通红。
张大千趁机握住徐雯波的手，在防空洞表白了自己的心意。
战争一结束，张大千便带着聘礼向徐雯波的家人提亲，结果遭到了徐家人的强烈反对。
不料，徐雯波哭着说自己已经失贞，这才让徐家人勉强同意了这门婚事。

婚后的张大千对徐雯波也是宠爱有加，为了讨妻子欢心，他经常以妻子为原型作画，最有名的一幅就是《长生殿》。

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就这样，两人相濡以沫地处了36年，临终前张大千还表白妻子，“此生最感谢雯波陪伴，会将大部分财产都留给她。”
由此可见，张大千对徐雯波的珍视和感激，原来爱情真的可以跨越年纪。
你怎么看待这对老少恋，欢迎评论区留言！

大概三四年前，湖南台出过一部偏家庭向的综艺节目，名字我已经记不得了…
节目主题很明确，大致是观察男明星在妻子与母亲之间扮演的角色，看他如何处理婆媳关系。
其中一组卡司，是港星钟丽缇和丈夫张伦硕，一对相差12岁的著名“姐弟恋”。
由于女方年龄已经偏大，婚后多年一直没能再生育，婆婆很是着急，印象中钟丽缇自己也表达过类似态度：
“爱他，就要给他生孩子。”
这个观点，在如今看来显然“不够进步”。
无论哪个性别，结婚、生子的原因应当是“我愿意”，而不该是“为了谁”。
但回溯到百年前的那个时代，这似乎是深植于女性心中的一条圭臬。
张大千的二夫人黄凝素，自15岁嫁进张家，婚后25年间连生8个孩子。
若按照钟丽缇那句话来看，黄凝素对张大千的爱，大概深入骨髓。
然而，就在黄凝素40岁时，却坚决要与张大千离婚，只为一个原因。

1922年，张大千迎娶二太太黄凝素进门。
曾有民间传闻，黄凝素在婚前已经怀有身孕，但这并没有影响张大千对她的珍视。
黄凝素面容姣好，不仅精明干练，而且略懂画艺，非常懂得如何辅助丈夫传承技艺，也很善于伺候丈夫的心意。
正因如此，年轻时的黄凝素甚得张大千欢心，房中喜讯不断。
然而，随着岁月的流逝，她连续生育了八个孩子，身材和容貌也不再绽放光彩。
眼见曾经那个才思泉涌、热情洋溢的贤内助，如今已沦为柴米油盐中的“老母亲”，张大千的目光投向了第三任妻子，18岁的大鼓艺人杨宛君。

二人成婚后，杨宛君陪张大千四处游历采风，从繁华的江南烟花地，到荒瘠肃穆的西北敦煌，四处都留下了他们的足迹。
光是有着“艺术宝窟”之称的敦煌，他们就驻扎了近一千个日夜。
然而，对于曾经风光无限的黄凝素而言，这无数个漫漫长夜，她便只能独自一人守着空寂的厢房，黯然神伤。
由于实在难耐生活的枯燥无味，黄凝素最终走上了不归路。
丈夫离家后，百无聊赖的她，开始沉迷于市井中的麻将桌台。
在一场看似平凡无奇的棋局中，黄凝素意外结识了一位比自己年轻许多的牌友。
他不似张大千一般，才华、地位、财富尽握于手中，只是一个普通的小职员，按说该入不了阔太黄凝素的“法眼”。
可凡事最怕“趁虚而入”。
年轻的小职员虽然无权无势，却提供了黄凝素此时最渴求的东西，那就是情绪价值。

小职员的出现，让黄凝素开始重新审视自己的生活，正视自己内心深处的想法。
1946年，黄凝素正式提出离婚，不断向张大千施压，要求其支付一定数目的财物作为赔偿。
黄凝素的离开，想必在张大千的内心掀起了巨大的波澜。
彼时，虽然张大千已经心向他人，但作为自己一生中最长时间的伴侣，黄凝素不仅是他事业上的贤内助，也是他生活中的“战友”。
最终，心有愧疚的张大千为黄凝素提供了一笔不菲的钱财，相对平静地结束了这段婚姻。
这一年，在小职员的陪伴下，40岁的黄凝素开始了新的生活，但这段美好的日子最终还是没能长久。
在唯一的孩子夭折后，二人的亲密关系也逐渐降温，最终分道扬镳。
自此，黄凝素独自一人，开始了漫漫孤独的人生旅程。
1981年，黄凝素在子女的守护下离开人世，享年74岁。

也许在最后时光里，黄凝素已经渐渐明白，人生道路上充满了波折和坎坷，非人力所能扭转。
人与人，从来都是初相识时最热络，与张大千如此，与小职员同样如此。
时光总在不经意间溜走，哪怕再努力地去追寻，也难以重回过去的温存。
人生是一场漫长的修行，行走于红尘道场之中，要耐得住寂寞。
毕竟，世间万象都只是从身侧走过，能够陪伴自己走到最后的，也只有自己。

很多人只以为他是画家，但是忽略了他是一个非常有名有钱有才华的画家。
甚至于是有权力的画家。因为他的学生有蒋介石的老婆宋美龄。这个可是行跪拜礼的学生。
他自身就出生于富贵之家。兄弟几个能够年纪轻轻的就出去留学。
跟皇族后裔，以及众多的国民党高官都有着非同寻常的关系。
当年去敦煌画画，带了一队人马过去，除去自身投资，还负债5000两黄金。
他为了一支笔，让人专程去日本，挑选上等的牛毛，成本耗费巨资，据说有15万之多。
他画画所用的墨子，纸，印，都是极品，印泥出自宫廷，上色的颜料据说一两颜料，一两黄金，与黄金同价。甚至于在画敦煌佛像的时候用的就是金粉。
纸张千年不腐，颜色万年不变。
要是一个穷画家，你看看他有没有这么多老婆？
这么有钱的人，他画画不画画都不重要，只要花心，老婆都不会少。

张大千，也是个人才，原名叫张正权，四川人，家业挺大，算上他兄弟姐妹十一个，他排行老八，从小父母跟哥哥姐姐教他读书跟画画，1916年十七岁的他从重庆放暑假回家，半路吃着火锅唱着歌，就被张麻子给劫了，但是因为他是个知识分子，就留他下来当师爷了，结果没多长时间就被缴了，监狱里面弄清楚他的身份后就给他放回家了，当时都在传他跟麻匪斗智斗勇把麻匪给送进去了，同年把他娶了他表姐，然后去了日本上学，在日本的时候他二哥经常给他钱他用来去看画展，绘画方面也是突飞猛进，一九年回国，同年刚娶几年的媳妇死了，悲痛欲绝之下去上海出家了，结果三个月之后就还俗了，法号叫大千，后面就开始骚操作了，他喜欢与八大山人齐名的石涛的画。

这世间有趣的灵魂很少，而今，有趣的灵魂也开始模仿了。
所以，我希望我们能读读张大千，一个独一无二的画家，一个活得饱满的人。
他有句诗说：
立脚莫从流俗去，置身宜与古人争。
一个人立脚流俗，再高，也是流俗的，一个人跟不好的人比好坏，再好，也是值得怀疑的。
人不一定能使自己伟大，但在某些方面，一定可以使自己崇高。

01
19世纪末，那是百年屈辱中最黑暗的日子，没完没了的赔款，没完没了的屈辱条约。
然而，在黑暗日子里成长的人，也最容易看到光，最容易成为光。
四川内江的张家，本来是书香门第，祖上出过官员，但到张怀忠这一代，家境早已破落不堪，连田产都没一分，他想煮盐赚钱，却不是做生意的料，连本钱都赔光了，落得挑着竹筐到处捡垃圾，成了真正的拾荒者。
赚钱很少，家里人丁却很兴旺，他已经有了七个孩子，第八个还在妻子肚子里，随时都会掉下来。
1899年5月10日，张怀忠的第八个儿子出生了，取名大千，这孩子很不幸，出生的时候家里太穷，母亲严重营养不良，连奶水都没有，差点饿死，幸而邻居好心喂奶，才得以苟活下来。
谁也想不到，他日后会成为张大千，一个现象级的画家。
一直长到三岁，家里都没吃过几顿肉，所以，张大千瘦弱不堪，瘦弱的脸上长着一双闪闪发光的大眼睛，人又机灵活泼，十分惹人喜爱。
5岁时，他就得跟着家人上山捡柴，挖野菜，父母有空便教他学学字。
6岁的时候，他跟着四哥学习，四哥考取过秀才，颇有才华，也是严师，只要大千没有按时完成课业，就戒尺伺候。
年月渐去，年龄渐长，张大千开始迷上画画，一开始学画，不是为了当画家，而是为了生活。
他在家里用纸笔画，上山打柴、放牛时用树枝、石块在地上画。
他一天天成长，画也一天比一天好。
兴趣才是最好的老师，一个人，只有找到自己真正喜欢的东西，然后才能真正深入。
为了糊口而做事，等于压抑自己的天性，张大千是幸运的，因为画画就是他喜欢的。

02
画画需要一定的想象力，而张大千，恰好不缺想象力。
有一次，二哥在一块蓝色的布上作画，大千磨墨。
突然，笔洗翻了，布染满了墨色，二哥刚想教训大千几句，可是大千却盯着那画布，大声叫起来：“云彩，云彩，它像一团云。”
原来，二哥画的松枝两侧，浓淡相间的墨水，如同一片云。
为了学画，张大千找来一切可以学的东西，画《三国演义》、《封神榜》里的插画，有时候，画着画着，忘了时间，忘了吃饭。
革命爆发后，二哥张善孖参加了革命，让母亲担忧又害怕，她一遍遍地对大千说：
在家里画你的画，读你的书，天塌下来也不会有你的事。
但张大千并没有如母亲期待的那样，做个听话的乖孩子，有一次，父亲冤枉他打翻了油罐，张大千就离家出走了。
他带了一些纸，拿着几支笔，身无分文，打算和自己的小伙伴流浪去重庆，走了三十多里路，到了一个小镇，地做床，天当被，可惜架不住肚子饿。
饥饿难忍，张大千决定卖字卖画为生，帮人写对联，也帮人画画，换取吃的东西。
就这样，也没饿着，直到几天后被家人‘抓’了回去。
家人以为，流浪几天，张大千过得一定很苦，但找到大千，家人才发现，他不但没有流浪受苦的样子，身上还多了一件黑色长褂。
画画让他养活了自己，也成为他人生的光，让他知道，当画家，可以活得很好。
革命胜利后，张善孖做了县长，张家的生活也得到了改观，张大千才有机会走进学堂。
此时，大千12岁。
第一次看到地球仪，老师说中国就是地球仪上小小的一块，大千惊讶极了，中国那么小，那自己的家乡呢？
世界太大了，他决定一定要出去看看。

03
学校给大千带来很多新奇的东西，但有一样让他很烦恼，那就是学校不教画画。
幸好，母亲告诉他：
学校不教就自己学。
于是，大千就在家里画，只要有时间，就开始画，有时候很晚还在画，母亲怕他熬坏了身体，掐灭了灯，强行让他上床睡觉。
此时，他已经不满足工笔画，而开始尝试写意、花鸟，有时候画累了，就趴在窗台上休息，窗下一口老井，长满青苔，天空湛蓝，鸟儿在上飞翔。
他看着这一切，如同一幅画。
15岁时，大千第一次离开家乡，到重庆求学，路上，风景壮阔秀美，他觉得是一幅画不完的画。
进了中学，大千就是刘姥姥进大观园，就像土包子进城，他头戴瓜皮帽，身穿蓝布长衫，脚蹬圆口布鞋，和那些穿着学生装、梳着漂亮小分头的同学相比，妥妥一个乡巴佬。
他成了学校的一道风景，成了他人眼里的怪人。
张大千很快就用自己的才华征服了那些高傲的公子少爷，他的画技远超同学，尤其是画得一手绝佳的美人图，同学们给他起外号“张美人”。
每次放假回家，大千都走水路，走着走着他就觉得没意思了，他就想走陆路，那样可以见识到不同的风景，却没想到，路上被捉进了土匪窝。
然而，土匪搜遍他全身，除了书就是纸，穷光蛋一个，身上那根好看的皮带被土匪抢了，张大千被放了。
经此惊吓，他也死性不改，继续往前走，没多久又被另一伙土匪捉住，土匪见他识文断字，为人机灵，还写得一手漂亮字，硬是将他变成压寨师爷。
大千坚决拒绝，他说自己要努力读书，以后教书育人。
土匪问他教书每月能赚多少？
他说：每月总有十来块钱。
土匪们哈哈大笑，他们随便抢一票，大家伙分下来，也有百来块，十几块算什么。
大千被逼无奈，做了压寨师爷。
几个月后，土匪被招安了，他才被家人领回家。
有些人，生来就不受束缚，哪怕他们因此受苦，因为他们太尊重自己了，所以不忍心让自己处处被束缚着。

04
张大千结束了他的“压寨师爷”的传奇历史，二哥建议他去日本留学，大千激动不已。
他终于可以出去看看中国以外的世界了。
到了东京，看见有人站在一块木板前，用铅笔在板上画画，他不知道这些人在干什么。
二哥告诉他，这是写生，可以用来提高画技和搜集创作素材。
从那时候起，大千用绳子将一块木板挂在脖子上，带上毛笔，出去‘写生’。
特立独行，别具一格。
有些人从来不拘泥于形式，更不在乎自己和别人不同。
他也苦学英语和日语，但有一次，他听到一个日本人讽刺说：
亡国奴的舌头最软，你学会了英语，也是为了将来当奴才用。
这话不是对着大千说的，可他却感觉说的就是他，他无比愤怒，他告诉二哥：
此后，无论走到那里，我都只说四川家乡话。
他说到做到，此后一生，真的只说四川话，有人反问他，明明会说英语，为什么对外国人还是一口川普？
他说：为什么要我说外国话，别人不和我说中国话？
在日本学校，大千不说日语，穿着中式长衫和鞋帽，一身中国味，此后，他真的只说中国话，只做中国人。
多年之后，他甚至要求自己的子女，在外面见到中国人，一定要说汉语。
回国后，他画技大进，西洋画也基础扎实，但他最喜欢的，还是中国画。
他拒绝了北洋政府的高位高薪聘请，成了一位绘画老师。
每天上完课，他就钻研中国画，研究书法，还拜了著名书法家曾熙为师。
在老师的教导下，大千了悟了，书法要博采众长，最后形成自己的风格，绘画也是如此。
一个人，若是没有自己的风格，写得再好，画得再好，做得再好，也只是模仿，只是“二手货”而已。

05
张大千有一个青梅竹马的未婚妻，可是就在他跟着曾熙学习的时候，未婚妻却意外病逝。
大千心灰意冷，备受打击，他出家当了和尚，取法号“大千”。
法师告诉他：
我为你取名大千，就是让你认识到世界之大无边无涯，而且包罗万象，只有胸怀万物，探广究微，精诚专一，才能探索到大千世界的无穷内涵。
张大千这个名字，未来将名扬四海。
出家后，张大千根据佛经规定，日中一食，树下一宿，他到处拜见佛门中有名望的大师，一起谈经论道。
佛门清静，张大千的心，也渐渐清静起来，烧戒的日子也快到了，张大千却反对说，我信佛，但我不是囚徒，何必要烧戒？
只是，再有名望的法师，也跳不出规矩的束缚，剃度烧戒之日，张大千逃了，他想去投奔西湖灵隐寺。
在灵隐寺，他问他的和尚朋友：
在灵隐寺能不能偷荤？
朋友说：“和尚偷荤本难免。”
于是，他们收拾打扮，伪装成世俗之人，下馆子大吃了一顿。
张大千说：
这一阵子我馋得要命。
一看到苏杭胜景，张大千又想画画了。
他想明白了，做个出家的在家人，不如做个在家的出家人，以出离之心，过尘世间的生活。
很快，他就被哥哥带回了家，回家前，两人吃了一顿楼外楼的醋熘鱼，然后回了老家，一路上，张大千意气风发，高谈阔论，完全不像是看破红尘的样子。
回到家时，家里已经给他新定了一桩婚事，回家即是成亲，这一年，张大千年仅21岁。
婚后，张大千更加刻苦学习，晨起即磨墨，夜深还挥毫。
他的书法、绘画，皆大进，他开始临摹石涛和八大山人，以古为师。
半年后，他用石涛的笔法画山水树石，用八大山人的笔法画荷花松竹，惟妙惟肖。
著名山水画家黄宾虹推崇石涛，张大千自告奋勇地说：
石涛的画我也能画。
黄宾虹淡淡地说：“年轻人，你太狂了。”
可是过了几天，黄宾虹兴冲冲地对朋友说，我竟然花了很少的钱，就买到了石涛真迹。
张大千在一旁偷笑，那是他画的。
张大千模仿的石涛画，举世无双，也让他声名大振，并且在巧用一些手段之后，获得了大量财富。
他自己也收藏了超过500件石涛的画，成为见过和藏过石涛画最多的人。
念念不忘，必有回响。
所有努力，都会有收获，只是有些你能看到，有些却只有在不经意之间才会被你发现。

06
张大千的画值钱了，但他并没有一心搞钱，而是日夜钻研，努力提升自己。
越是钻研，知道得越多，他越是觉得自己无知，他要形成自己的风格，找到自己的道，就还要钻研更多。
1927年，受石涛的影响，张大千也去游览黄山，他想以天地为师，以自然为师，在大自然中搜集素材。
在黄山，他边走边画，奇峰怪石，云海旭日，都进了他的画里。
从黄山回来后，黄山的景，融进了张大千的精神，他笔下的黄山云海，奇峰，松石，或气势磅礴，或俊逸清新。
很多人都称张大千的画是“黄山画派”。
张大千还组织了‘黄社’，倡导大家一起游览黄山，会员多达百人。
此后多年，张大千不断游历名山胜景，钻研画画，他越来越得山水精髓，他笔下的山，是他的山，他笔下的水，是他的水，他的画越来越好，名气越来越大，胡子也越来越长。
他给自己画了一幅自画像，徐悲鸿说：
其画若冰雪，其髯独森严。
1933年，张大千成了南京中央大学教授，月薪300元，很多学生看着他脸上的胡子，都以为是老先生，其实张大千才34岁。
但不到一年，他就辞职了，因为他不喜欢被束缚着。
1936年，张大千来到了北平，见到了齐白石。
两人相差40岁，却一见如故，投机非常。
这一年，上海中华书局出版《张大千画集》，徐悲鸿题序说：
五百年来一大千。
第二年，七七事变之后，抗战全面爆发，张大千见到了日军的残酷暴行，他们抢劫、强奸、杀戮无辜百姓，惨无人道。
张大千将自己的所见所闻公之于众，却被日军逮捕，报纸上说，张大千侮辱皇军，已被枪毙，一时之间，人心惶惶，张大千的家人，更是悲痛万分。
一个多月后，张大千被放出来了，有些人准备当汉奸，张大千气愤地操着一口四川话说：
我绝不当亡国奴。
但日本人怎么会放过他，他们让他捐献出收藏的石涛作品，张大千谎称作品在上海，日本人又请他做官，他也拒绝了。
偌大的中国，罹难如此，张大千创作爱国画卷，举办画展，为抗战募集捐款。
彼时，宣纸极度缺乏，张大千没办法，就自己试着造纸，他研究各种宣纸，最后成功研制出“大风纸”。
他用自己研制的纸，创作了大批作品，举办抗日义卖展。
有些人之所以伟大，不仅仅是因为他的突出成就，更是因为他的人格是伟大的，是崇高的。

07
逃离北平后，张大千辗转回到了四川，在青城山的道观里一住就是三年。
他出入各个道观，大量研究古今画作，相当于是在闭关修行。
他在山中读书，爬上山顶，俯视群山，心中所想，唯有画。
三年后，张大千出关了，他已超越了过去的自己，成了更好的张大千。
但他还打算继续前行，他要去临摹敦煌壁画。
到了敦煌，他见敦煌的保护措施不够，有牲畜会进入其中，还有过路人会在洞中烧火做饭，他便建议政府，在石窟南北两面筑墙，防止牲畜进入，还要禁止行人在内烧火取饭。
三年来，张大千每天面对壁画，临摹壁画，他浑然忘我，不知岁月流逝，他问身边的人：
今年是什么年？
有学生回答：
1942年。
张大千含糊地哦了一声，继续临摹。
画累了，他们就一起读书，于是，在肃杀的夜风中，就有了朗朗的读书声。
他们一直画，临摹了276幅画作，1944年夏末，牧草正肥，张大千临摹完最后一幅画，走出敦煌，身后，夕阳红遍了大地，三危山、小溪尽收眼底，晚风中想着铁马铃。
三年了，他的面壁终于结束了。
敦煌画展一出，张大千震惊天下，成了画坛的一代宗师。
人这一生，见天地，见众生，见自己。
张大千见了天地众生，终于走进了自己。
抗战胜利的消息传到张大千耳朵里，他仰天大笑，不喝酒的他，兴奋地对家人说：
今天破例，我陪大家喝三杯。
1947年，张大千决定出去旅游写生，但没有选择烟雨江南，而是选择去贫穷落后的西康，那时候，西康争斗不断，土匪横行，朋友们都觉得他疯了。
但张大千知道自己在做什么，他骑马翻山，直呼快哉，一路上写诗画画，有一次，他们艰难地爬山，身上都挂着划痕，傍晚时分，才筋疲力尽地宿营，大家觉得，这么累，张大千一定没法写诗作画了。
就笑着问他：“大千，怎么没有作诗的兴趣了。”
话才说完，张大千看着天边霞光，一首新诗脱口而出。
西康之行，全程数千里，历时5个月，张大千带回了大量画作，将祖国大好河山展现在无数人面前。
我们所有的行走，都是为了走进真正的自己。

08
新中国成立后，张大千做了一个疯狂的决定，那就是前往印度。
这一年，他五十岁，年过半百，决定出国考察。
在印度阿旃陀石窟，他钻进去，一临摹，就是数月时间。
当国家决定研究莫高窟艺术，张大千义无反顾地将自己辛苦数年临摹的200多幅画捐献给国家。
但在印度，他的画挣不了钱，他讲学、卖画，但手头还是越来越紧。
没办法，他有三个老婆，一堆孩子，花销实在太大，他只能将自己心爱的收藏卖掉，以谋生计。
在印度，张大千居住在大吉岭，这么群山绵延，风景秀美，让张大千很是喜欢。
但一次地震，地动山摇，一块重达两吨的巨石滚落下来，差点砸到张大千的住处，他觉得，不可久留。
所以，他决定去南美，要远去异国，省去那些不必要的应酬社交，专心画画，于寂寞之中，不断深思。
他来到圣保罗的一个小山丘，张大千发现，这里跟老家四川一样，种着许多柿子树。
这个地方，叫“蜀山落”。
他决定，就住在这里了。
可是，这里没有通电，又远离城镇，实在不方便，很多人都劝他说，换一个地方吧。
但张大千不愿，他喜其似成都平原。
于是，买下了一片柿子林，定居在这里，因其读音似“摩诘”，他便称其为“摩诘镇”，把自己的住处命名为“八德园”。
他在这里住了十七年，吟诗作画，修竹种花，日子好不快活。
1956年7月28日，张大千和毕加索两位艺术大师相见，75岁的毕加索紧紧握住张大千的手。
在夏天，毕加索从不穿上衣，但这天，他穿戴得整整齐齐。
谈话间，毕加索拿出几幅他画的中国画说：“请大千指正。”
两人谈艺术，毕加索说，为什么你们要到巴黎学艺术，这不是舍本逐末吗？
在毕加索看来，谈艺术，第一就是中国。
张大千听后，用标准的中国礼仪，向毕加索庄重了鞠了一躬。
随后，两人互赠画作。
在国外，张大千将中国画打进了世界，在张大千的努力下，巴黎博物馆成立了永久性的中国画展展厅。
在国内，也掀起了一股张大千热，他名扬世界，上门求画的人终日不绝，张大千却患了眼疾，不得不去美国治病。
一个人走得越多，越容易走进自己。

09
人生就是翻越一座又一座山，张大千已经名满世界，但他不打算在荣誉的丰碑上等死，更不愿满足于此。
于是，年过六十的张大千，虽然饱受眼疾折磨，但还是决定继续攀登艺术高峰，因为一个不画画的画家，他是没法接受的。
有人觉得，他已经老了，又受疾病折磨，一生将止于此了。
但张大千不管，他不断画，画法也由以往的细笔改为大笔，他更加重视渲染，实现了他画画上的变革，踏进了艺术更高的境界。
1962年，他创作了4幅巨幅的《青城山》，画作长555.4厘米，高195厘米，4幅作品相连，云海峰峙，烟雨迷蒙，气派恢宏，一气呵成。
有人看了这幅作品，震惊不已，一个六十多岁，身患多种疾病的老人，怎么还能画出这样气势恢宏作品？
更有人说，我不信你画得了这样大的画。
张大千心里一笑，比这更大的我也画得了。
于是，有人请他当众画一幅，张大千仰天大笑，我明天就画，请你当面观看。
第二天，闻讯来了很多记者，还有诸多画商和艺术家，他们聚集在张大千绘画的地方。
张大千拄着藜杖，长髯飘飘，神态昂然，拿着两尺多长的巨笔，笔锋纵横，一幅画一气呵成。
怀疑的声音没了，有的只是惊叹。
但眼疾对张大千的困扰，真的很大，眼睛是心灵的窗户，画家的眼睛，是画的基础，眼睛舒服的时候，张大千才能画画。
他一直想完成一幅表现祖国伟大气魄的作品，直到1968年4月，他心中才有了这一幅作品。
他不顾视力极差，也不管疾病缠身，10天里，他没日没夜地画，10天之后，《长江万里图卷》创作完成。长1996厘米，高53.3厘米。
画完之后，随手就将这幅画送了朋友。
他给自己刻了一枚印章“大千父”，但随着年纪变大，他将印章换成了“大千老子”。
几十年漂泊海外，他不想继续漂下去了，他回到了祖国，在台湾定居。
1979年，张大千身体大不如前，他决定立下遗嘱，以便处理后事，他将收藏的古玩字画全部捐献给国家，将自己所作的画留给家人。
对自己，他随意。
对人生，他无愧于心。

10
1981年，八十多岁的张大千，应朋友之邀，打算画一幅《庐山图》。
但他从未去过庐山。
朋友问他，没去过怎么画？
张大千说：
画我心中的庐山。
此后数月，他神游心中的庐山，日日夜夜，朝朝暮暮，他和庐山交谈，7月7日，他终于开笔创作了，因为心中的庐山，已清晰可见。
他谈笑之间，将青花大盘里的墨汁泼上画料，任由墨汁在绢布上浸润，变成高山，长出峰峦，吞吐万象。
他拿着大笔，在绢布上勾勒。
有时候画着画着，他的心脏病发作了，他右手搜寻药瓶，吃下药，他闭着眼，心态渐渐平稳。
这幅画，他画了很久，每一笔都极其用心。
他心中的庐山，终于被他画出来了。
1983年4月2日，张大千溘然长逝，给世界留下了一个不可复制的传奇。
之前看到一个问题：
像张大千那样现象级的画家为什么没有再出现过？
有个回答说：
因为那样的土壤已经没了。
真的没有了吗？
或许吧。

11
回首张大千的一生，我发现，他重视自己内心真实的想法，胜过重视外在的东西。
晚年的时候，他对朋友说，他画画，仅仅是因为想画，否则就算没米下锅，他也绝不为了钱去画。
而我们很多人，重视外在的东西，远远胜过重视自己的内心。
我们很多人会为了生活，为了钱，出卖了自己的灵魂，甚至不敢听从内心的声音。
所以，我们总是被外在的东西驱使着前进，而不是跟着内在的渴求，去做自己喜欢的事情。
我们苦，是因为我们的心，不再自由。

他不是叫张大干吗？

四川内江人，和张大千是老乡
而且我的父辈，还和张大千兄弟的后人有过一段来往
据说当年内江筹建张大千纪念馆的时候，张大千的侄儿打算把家里珍藏的两箱张大千真迹捐赠给纪念馆。结果为了这个事情，差点闹得天崩地裂，父子反目成仇
说实话，没必要对张大千的所作所为有太多的苛求
什么风流韵事之类的，站在那个具体的时代背景下，这些事情你要说是丑闻当然也可以视为丑闻，你要说是佳话其实也可以说是佳话
至于敦煌莫高窟，站在后世的角度来说，张大千的所作所为当然罪不容赦。但放在他那个时间点上，你要指望他能有我们后世这样的视角，也有点苛求古人了。
人无完人，对张大千的艺术成就是需要肯定的；对张大千的人品你可以不喜欢，但我觉得倒是也谈不上让人不齿
大千干烧鱼是真挺好吃的

图片来自百度图片

谁还没点破事儿了。。。。。毕加索，罗丹，高更睡女人睡得理所当然，精神病患者更是频频出现。张大千算正经的了，现在艺术家里面，没点破事的真的不多，不在很近的圈子，旁人谁知道啊，知道也不说，毕竟没有必要，真要说，就把作品拿出来说，有没有本事，牵出来遛遛就是了

说白一点，古今中外很多跟「艺术」搭上边的人都挺风流的，他们在创作的过程中是放大了感官、情感与欲望。
所以别说那些老前辈或已做古的古人了，
现代不也是嘛？！

觉得后人更多的应该关注他的作品，德才兼备的人并不多

穷则独善其身，富则妻妾成群

搞艺术的不同于常人，气血禀赋远超常人，美女同样也爱慕他们的名气和情趣，男欢女爱你情我愿彼此都得到了满足，岂不乐哉？属实没必要旁人做酸葡萄状

个人人品可以不论，为一己之私破坏敦煌壁画这点不能忍。

一个亚洲视野会毁很多中国大师的地位，这也可能是跨地域视野的内在阻力。
竹内栖凤（1864～1942)
张大千(1899—1983)
张大千最大成就泼彩部分，不能说抄袭，但路径依赖还是证据确凿。
包括去敦煌也是沿着日本艺术家的路径。
?

以上是竹内栖凤（1864～1942)
以下是张大千(1899—1983)

竹内栖凤作品，竹内栖凤离世的时候张大千才去的敦煌，早期民国画家多有混迹日本的经历，包括徐悲鸿。

张大千作品

就这发型，明显不是什么好鸟

对于一个画家来说我认为应该把注意力放在其作品上
而不是放在私生活多么的不堪上。
毕竟我们认识他是因为他的作品，是他的艺术。
他是个画家，也没说他是个圣人。
那么就不要用圣人的标准区衡量。
歌坛的李宗盛，大家都在诟病他的感情生活。
可是谁也不能否认他在流行音乐史上的地位。
我们不需要拿现在的道德去绑架往去的人，实在没有必要。
话题扯的远一点，扯的便宜点。
康熙皇帝文治武功俱是一流，
可是感情生活依然是花花世界，草长莺飞的
风流才子杜牧，皇帝诗人李煜，那一个不是才华横溢
又有那一个不是风流成性。
人不一样，可是人性都是一样的。
难道非要这个人穷困潦倒，一辈子不成家，画的一手好画才符合我们心中对于画家的画像要求吗？
还是那句话，
你要喜欢这个画家，那就好好看他的画。
他是画家而非圣人
他做的事仅仅是让你赏心悦目，
而不是为天地立心，为苍生立命。

喜欢玩女的，就叫不齿？

有地位的色鬼叫风流云散
没地位的色鬼叫变态流氓

张大千这人吧，艺术水平蛮高的。
你非要说他什么私生活问题，那真没必要，不信你多翻翻历史书，这帮子文人，都差不多。

美国篮球界有个远古神兽张大帅，他是广爱群芳，来着不拒，遂有张两万之成就。
咱们这儿的艺术圈中则出了个张大干，其下三路天赋异禀，可谓不死不休。娶得夫人四房，情人若干，亦成一时佳话。
人云杀一是为罪，屠万则为雄。所以呀，纵观古今，跟成就比起来，品德一文不值！

人不好色天诛地灭，除非你是病人。

看成张大仙了

什么张大千，我只知道张大干

他是画家不是圣人

敦煌壁画就是这老小子毁的

张大千与毕加索是好友，围绕绘画，各抒己见

符合劣迹艺人的标准