[明星艺术] 宝冢为什么一代不如一代了？

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[明星艺术]宝冢为什么一代不如一代了？

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1.3补：真没拉踩，看不懂阅读理解吗？说了现在五个top里，3个都很喜欢，另外两个只是不熟而已咱能不能改改一点火就着的毛病，天地良心，我真的就是想探…

你看看最近爆出来的宝冢瓜
高年级能用卷发棒烫后辈的额头
后辈被霸凌到一天只能睡三四个小时
最后不堪忍受跳楼
好好一个白富美变成了一具尸体
都2023年了，即使是日本也不兴前辈pua后辈那一套了，脑子抽了进去吃那苦。

生源不行了，以前宝冢属于日娱人才培养中心，只要宝冢出去的多少都会受到认可，但是现在的剧团，已经招不到以前那么好的生源了，从招生人数先增到50人，又在09年改的回到之前只招40人就能看出来，别看报名的那么多，能真正有条件的其实就那么几个，还有的娘役其实就是误打误撞进去的，反而成了里面出色的苗子。
还有就是进去的生徒听说好多都是为爱发电，你如果能在团里被当路线培养就还好，如果没有被培养，说句实在话，就是背景板，真正演技，歌能得到锻炼的肯定都是剧里戏份重的，所以一旦退团，其实不一定就能比得过娱乐公司培养的。而且在团里的工资也不算高，娘役还好，两三年不上top就可以考虑退团了，可能离开还能去学其他的，找找其他发展出路，毕竟只有一个合作学校的高中毕业证。男役的话，一般都得10年，10年熬下去，也不一定能上首席，所以出去后年龄也不占优，自然而然很多人考虑发展就不会去考宝冢的音校了。
我们佩服的不就是这些姐姐们努力，为梦想孤注一掷吗？所以有利有弊，除非特别喜欢宝冢的舞台，要不然根据现阶段的招生状况，很难有日本经济发达的90年代的盛况了。
解决办法的话，要么就学90年代，高工资吸引，要么就是再造或者找一个宝冢招生办，天海祐希，大地真央之类的，然后吸引人才报考。
或者学其他的娱乐公司，主动找好苗子，然后培养上top之类的。
哦，对了，造成这种不可持续的原因还有，所有生徒退团的结婚率真的很低，这就意味着剧团需要不断的通过各组首席吸引新粉创造价值，因为有的生徒退团后，粉丝不一定会继续关注社团，再加之以前宝冢还可以通过各生徒的孩子提高生徒质量。。。。。所以，僵化的社团制度还有薪酬给付估计是目前迫切需要解决的问题，能吸引到人越多，则选到好苗子，进而实现首席吸引的可能性越大，良性循环才能下去。毕竟现存制度对于为了纯粹实现梦想的人来说，限制太大了，家里如果不给支持，很难让人放下现实去为爱发电。反正我是很佩服入团而且坚持很长时间的姐姐们的，太厉害了。

很简单，考试人数变少了。就是普通日本女生对宝冢的兴趣下降了，我还看见有日本家长说庆幸自己的女儿没有考上宝冢，逃过一劫...如果在宙组跳楼紫砂事件之前这几乎不可能出现。
毕竟宝冢已经没有古早那么辉煌了，日本经济已经走下坡，少子化导致日本女生拥有更多元化的选择。
宝冢那么多腐朽的规矩，明明全是女性，男役总是好像要高人一等的模样也是该淘汰了吧。。已经不是封建社会了，第一次听到这个我还是很震惊的，就因为演男人也要大男子主义，明明是女的啊？真正的男子组合都不会把大男子发挥得这么淋漓尽致，谁叫执政人是一群上了年纪的老头子呢..
我看见日本的男性艺人也好，男子偶像组合也好，都是正面积极乐观向上谦虚的，至少在荧屏前是这样，私下为人怎样不知道，但至少日本女性偶像就该如此，难怪宝冢的受众都是上了年纪的大妈或者家庭主妇，接受父权主义高的，而青少年女性对宝冢的接受度不高。如果不知道日本年轻女性的喜好建议看看produce101Japan，了解下会更好。
如果宝冢内部真的是压抑的氛围，大家还非得赶着迎着去考，给自己找罪受吗？这个梦非做不可？？我看未必，宙组跳楼紫砂，事件几乎全日本媒体都报道了，这就是放弃宝冢的一个征兆，内部的阴暗已经到压不住的程度。
如果宝冢没有从根本改革，我想也没什么未来可言了。今后生源问题就是宝冢要考虑的首要问题，稍微正常一点的日本青春少女，都不会想在宝冢这种等级森严的氛围下开启生活吧，浪费的仅仅是青春大好年华，但对心理造成的伤害是不可磨灭的。
看见那么多人认同我再说几句，其实宝冢的风波日本媒体是持续报道的，但日本人特别是那些大妈就跟被洗脑了一样，人命都没了也无所谓像往常一样去看，在我的眼里是有点邪教的，有点疯魔的意味，仿佛不让大妈们去看宝冢她们自己就会紫砂一样...这是很恐怖的行为

日本现在的年轻人生活状态非常艰难。00后的日本女生，只要能挣钱百无禁忌。
在老派人眼里，宝冢是高高在上的国宝，能进剧团是三生有幸。但是在00后眼里，宝冢跟暗黑界没什么大的区别，判断标准是哪个更挣钱，躺着挣钱她不香吗？
我很期待以后前宝冢团员下海的番号呢！

就那些个臭规矩，知道的能看出是宝冢，不知道的还以为是江田岛呢

因为出名的渠道比以前多太多了。
反而你看现在声优的颜值是越来越高了。

何止宝冢，日娱，韩娱，还有内娱，港台tvb，甚至是好莱坞……
这不都一茬不如一茬吗
鬼知道是为什么，帅哥美女都哪儿去了？脑子正常的编剧导演哪儿去了？煤老板投资人又哪儿去了？

其实我的观点是……
有一个“过去”的概念？
就比如，我因为海锅入坑的，那么我入坑之后就会去疯狂的查找资料，不管是剧团的还是关于TOP桑的，在了解到她们的事情之后，我都会产生一种敬意，对于她们带来的美好心向往之，真的很想回到过去看一看她们那个时候的盛况。
而且呢，对于这种盛况，都是在我们已知“啊，这几位生徒以后都是TOP STAR”或者“看看这满满一台子的TOP STAR”，也更清楚的知晓那个时候每个组的二番、三番以及被看好的下级生，路线清晰明确，很多的名场面都是一次就能看完的，也可能会导致我们有了错误的判断觉得这些名场面都是同一年甚至是同一天被创造出来的。就如你进入到花海一样，一切美好的事物瞬间全部涌进你的脑海，你的眼睛眼花缭乱，只会觉得：啊，这就是仙境嘛？
和现在的情况对比，我们不知道将来谁是TOP，也不知道将来的TOP会创造怎样的名场面，对于人事的调动都是猜测，也会对剧团的人事安排产生强烈的不满，比如马蹄被调到专科。因为在现在的我们来看，明明花组95双子是最好的安排，为什么要被调到专科？
再比如，我们都知道的四大天王，71期生，四位同时担任TOP。我们对于这种盛况是非常喜欢且非常期待的，毕竟对于剧团的体制来讲，这种情况非常少见，男役登上TOP的位置的时候，同期们基本退完了，和谁去一同分享荣耀的时刻呢？
再来看现役的三位95期TOP，这也很少见，很难得。也许用不了三五年，我们就会开始怀念95期的这三位同时在役的时期，再去翻一翻她们在役时期一同创造出来的名场面，也会觉得：哇，那个时候可真好啊。或许等我们年纪再大一点，甚至是七老八十的时候，再去翻看，还会产生新的视角。对于过去这种美好的盛况的怀念与留恋。
与其说宝塚一代不如一代，我倒是觉得是每一个时期流行的风格不一样，在这个风格下成长出来的TOP桑也会不一样。但是一代不如一代真的是如此嘛？
比如咖喱，风格十分明显，简单的说就是：小鲜肉，流量小生。但是我们仔细的去看她的剧，她的秀，难道真的比前辈的要差嘛？不见得（除了奥古斯都？没看过，看很多人评论不咋地）。对于网络发达的现在，很多人的评论会导致我们产生有失偏颇的评价。
再比如小地主，她和咖喱简直就是两个极端了。我记得我看到过海那边一个fan对小地主的评价：看到她（的舞台）就让我回想起了以前的月组。（大致是这个意思）是一个很高龄的fan对小地主的评价。我们且不说是粉丝滤镜，这位高龄粉丝追宝塚这么多年，哪个TOP桑的时代没经历过？哪个TOP桑的舞台没看过？月组从古早到现在，这么多位TOP桑，这位高龄粉丝独独对小地主有这样的评价，也可见小地主的形象、气质和作品不说是超越前辈，也得是再现吧？
我不知道大家看到小地主的第一感觉在想什么，我的第一感觉就是：古典美人，赶上古早月的前辈了。（同感的评论区举个爪儿，笑）
我也很赞同楼上的答主说的，生源问题。

我看到文春的报道，入团之后第一年月薪不足10万日元，（研一到研七是按出演次数付工资，研七之后开始领固定工资）然后每增一年工资就涨1万。一个演出助理的年薪大概250万。然后有人现身说法，剧团的一个小号手月薪17万。而且舞写，各种周边的钱全归剧团，生徒没有分成，但会有奖金。而阪急百货公司一个新入职的社员月薪22万日元。
另外就是工作时间，每天排练是下午1点到10点，这是出事生徒的工作时刻表，她由于是新公长，所以在对下级生排练用的时间比较长。再加上自己做道具之类的，一天也只能睡3个小时。一个月工作时间277小时。而且上级生会逐层对下级生进行霸凌，这种压力很难想象生徒是怎么熬过来的。演出助理也是要在排练结束的时候整理会场，凌晨了都要工作，有时候实在太晚了就会找个沙发凑合睡一晚。

总之低薪，高强度工作，工作环境差，再加职场霸凌，这么个公司我还真见过一个，实习生的条件差的要命还大区淘汰制，虽然写的年薪12万，但大家都捏着鼻子绕开。
哦，看到最新的爆料，小池修一郎骚扰员工，生徒为了拿到一个好角色向组p以及演出家行贿，fc（类似后援会加经济公司的合体）存在层级霸凌和让粉丝打白工，利用花代（可以理解为买黄牛票的中介费，但钱主要给生徒）避税的情况。总之就是压榨生徒压榨粉丝，小林公平去世之后剧团被阪急边缘化，导致各种先前存在的问题越来越严重。

一代不如一代不觉得，但是现在的男役真的越来越奶了！没有以前古早的男前，有些小男役甚至可以转娘役了，小圆脸大圆眼满满胶原蛋白（很好看，就是不男前），举手投足之间没有古早的top们那种潇洒豁达，气贯长虹的气势，可能现在全世界都流行南韩男团风吧，宝冢“真男人”越来越少了

大概是日本的老钱富N代们宁可找女星和主持人。

也不找这种定向培养的富人太太了吧？
无法持续。

哪里一代不如一代了。就综合水平看，没觉得。你一定要说谁唱的不如以前，那唱的好的不一定有现在跳的好，以前长得好的，不一定有现在跳的好等等。就整体没觉得在倒退。
不过有一点不如以前的是肉眼可见，现在好几位top没有以前那种在舞台上拼尽全力的感觉，都开启了省电模式，有些都还没自己做二三番时期耀眼了。这是过去top身上不存在的。。。。但我觉得这个锅不能让top一个人背，感觉组p运营，自身优势，疫情等都是有影响的。希望这种情况能逐渐改善吧。

我的看法是，宝冢曾经是很有开创性、革命性、展现了女性主义的地方，毕竟那是一百年前，但是现在来看这种程度已经脱离时代了。
无论是内部严格的等级制、男役固定比女役年龄大不少、一个男役top生涯一般都得换几个女top、明明都是女人却还要强制性的分开了“男角”和“女角”的姿态形象，不仅仅是舞台上，甚至连生活中也是一样，这些东西现在看来真的不是封建残余吗……？都不用提创始人就是男性，现在的掌权者也是老头子这种事了。
2022年了，良家女性比起去这里学音乐，选择面广太多了。比如去国外学习，成为一个歌剧演员，至少学校里不会有什么等级压迫，在歌剧舞台上唱完之后，私底下也不用在乎自己究竟是“男”的还是“女”的。
我始终认为最优秀的人才一定是选择走在时代前沿的，只有质量低的才会很自然的去顺从已经落后的规则。
如果宝冢改革为要求全女staff，不管男女役都保证上top和在top的时间不会差太多，并且不再硬性的分男女角，变成偶尔混演，我就承认宝冢已经跟上时代步伐又走回时代前沿了（你问我原女役怎么演男主，挑点少年男主角的本子不就行了吗？身高符合年龄也更符合，男役的身高就可以去演御姐系啊，大姐姐小正太现在不也挺流行的。戏路打开，思路打开，人才自然会来的。然而改革必定伴随着极大的风险，究竟是选择不破不立还是瘦死的骆驼比马大，还要再等等看，现在远不到称之为必须决断的时候。
PS. 要是演尼尔，不就需要能公主抱得起男主的女主了吗？现在的搞法纯纯是限制戏路。

作为一个喜欢了10年+，2020年还特意看OG来华演出的粉，简单说一下自己看法首先就是周期长的文娱行业人才是越来越少了，不仅仅是日娱，包括内娱、好莱坞都是一样的。现在做网红来钱更快也更轻松，愿意入行做舞台银幕工作的人少了。尤其是宝塚，宝塚的明星培养周期其实是非常长的，如果说做娘役那还好一点，但宝塚出来后能够在影视界有名有姓的明星，还是男役居多。宝塚以前非常有名的一句话就是“十年男役”，除了天海祐希这样占了天时地利人和的存在，宝塚的男役都是要熬差不多十年才开始有成为二番三番的机会。比如我很喜欢的壮一帆，17年才上top，后面还有枣子嗷嗷待上（没有说枣子不好的意思我也喜欢枣子），三作退团…真的是惊人的胜负心，对自己对粉丝负责的责任心才能熬到这一天。
宝塚的制度现在看来，其实是比较过时了。当然也和日本人的劣根性有关。在日企工作过的人都知道，非常排资论辈，这种文化本来就容易催生出各种职场霸凌。而宝塚又有其独特的“少女音乐剧”定位，在团成员都是未婚，年龄身高体重这些和女性生育能力有强关联的关键词（这个还有专属名词sumire code）一律不能公开发布和讨论……等级森严+封闭就容易诞生各种丑闻。其实这个制度不适应时代在十年前就已经初露端倪，代表就是96期事件。但当时网络毕竟没有现在那么发达，并且那时日本的偶像团队也百花齐放，记者的眼球不会大量聚焦到宝塚这些小众文化上面，所以老头子能糊弄过去就糊弄过去了（日本人劣根性2），甚至还让96期有黑料的生徒上top位，这是明晃晃告诉所有人我们不在乎霸凌，以致于让后来者有了霸凌后辈的温床。
而且现在日本经济也不行，男女结婚意愿也很低。宝塚以前很多剧目和明星都是有贵妇真金白银支持着的。说真的宝塚那些恋爱物，男性是不大爱看的，而日本的社会环境大家也明白，女性的赚钱能力其实是很低的，经济下行+男性结婚意愿低，贵妇就少了，贵妇少了宝塚的收入也跟着下滑。宝塚运营还特别烧钱，除了宝大和东宝两个剧场，还有sky stage这样的专属电视频道，还有自己的出版物公司……自然就比以前糊了。普通女生更容易被牛郎吸血，哪里有钱支持这样的小众偶像团体啊。
这里给宝塚开脱一点：有些对宝塚不了解的朋友以为宝塚是“男尊女卑”其实也不准确，本来不论男女角色都是女性演的，所谓“男尊女卑”的本质其实就是排资论辈，因为前面说到，男役培养时间长，娘役培养时间短，有的男役十年才能拿新人公演，娘役三年就可以完成一套新公top退团的丝滑连招。虽然说宝塚被称为“千金小姐”的学校，但真的粉过才知道，挺多宝塚（尤其是古早）男役家境也没什么好吹的，娘役家大把钱才是普遍现象。男top甚至家里穷的也有（比如真琴翼），加上工资和工龄挂钩，十几年的男役生涯是真的苦啊…因此大部分能出现在镜头的男役熬的时间都是非常非常长，也就是传说中的高年级生，那么低年级的娘役自然是对她们敬畏有加。另外，在团时间长意味着积累了更多的人气，业务能力强的、受欢迎的男役会起到担票房的作用；并且工作经验也更足，在舞台上可以稳定军心。天海祐希的自传就写到过凉风真世top时期给了她很多经验和鼓励，她要退团时整个月组也是一门心思演好她的退团目；壮一帆在团的时候也是，那时的雪组无论剧还是秀都能感受到整个组往一处使劲儿，是一个发着光和热的雪组…有这个背景在，剧团捧男役并以此作为卖点是不是就可以理解一点了，其实就是吃苦越久光环越多罢了。
再有就是，其实宝塚大部分作品是比较肤浅的，哈哈哈哈，本来就是演各种各样的粉红泡泡，给观众尤其是女性观众造梦，让女演员演绎各种各样的梦中情人，所以这就是男役比娘役更受欢迎，获得更多资源的原因。
宝塚男役也并不仅仅是演男角色，其实男役也会演一些比较强势的女角色，比如《飘》的斯佳丽，以及《伊丽莎白》找男役演茜茜也是有的。有人觉得宝塚男役是精神男人，这是天大的误解，宝塚男役的特色是男装丽人，主打的是女生帅起来就没男生什么事，如果那么精神男人，凡尔赛玫瑰的奥斯卡就不会是宝藏角色，那么多男役梦寐以求想出演，而奥斯卡就是一个刚柔并济的女武官。宝塚男役就像戏曲行当的小生一样，只是一个戏路上的细分，至于为什么男役私服都穿得像男的……那是宝塚有个不成文的传统，到了那部戏大家的私服就会尽量往那个角色和剧目的靠拢，比如演到凡尔赛玫瑰那么那段时间所有人私底下都会穿得非常华丽各种荷叶边，那么男役作为类似小生的存在，她要演男角色私底下自然也会穿得男性化。
日本过去在很长的一段时间，乃至现在也是，女性的地位是非常低的，职业女性也不见得受到尊敬。比如前面说的，宝塚不公开不允许讨论现役成员的年龄和身材数据，这何尝不是对她们的一种保护。因此宝塚出身的演员，至少在前101年里面都是非常受到尊重的（102-110年不提了，伤心），这里并不是指网络常有的车轱辘话“新娘学校”“很多宝塚毕业的女生都能高嫁”，而是宝塚至少有101年是有金字招牌的，在宝塚退团的女性社会地位相对就是比较高。虽然团是老头子创办的，但宝塚是由女性构建的，这些都是一代代OG传承出来的。
当然了，因为老头子不作为，管理跟不上时代，眼看这块金字招牌也要蒙尘了，心里真的很难受。

所谓一代不如一代，不至于这么说，个人认为这里面有主观个人感情，也有客观事实原因：
主观个人感情：
就是拿现在的top和以前的top去对比。我们现在能看到的以前那些top们（无论男、娘役）的片段（无论演出、采访、稽古等等），受限于当时的拍摄、传播等方式，能看到的基本上都是最好的，不好的根本流传不下来，也就是说我们拿心中的理想和现实在做对比，怎么看都是理想赢。就像你拿林青霞、梅艳芳这些顶流和现在的顶流演员歌手去对比，你猜你站那个？
客观现实：
1.宝冢学校不可能像之前那样能吸引人来报名考试了，这个是客观事实。因为人们文化水平、受教育程度、生活条件等等的变化，目前主流社会（中日韩）认知一定是但凡孩子有上学的可能性，一定选择读书考大学。宝冢就相当于我们现在的戏剧学院（初高中毕业考试上学的那种），连个大学都不是。早期那些生源他们的出生年代60--80年代，简单来说就是在那个时候高中文凭的文化程度其实也还可以，家庭勉强能接受，孩子报考宝冢，宝冢对外宣传是清正美，也属于符合主流社会文化，最起码家里反对声音会小很多。现在报考宝冢和上大学这两个选择里，我认为大部分家里一定支持的是孩子上大学，这和宝冢学校的性质有关。（可以设想1980年前后，你高中毕业，你和家里说：我要去考戏剧学校，到时候进戏剧团。对比现在你高中毕业，你和家里说：我要去考戏剧学校，到时候进戏剧团。你猜家里怎么选，会不会打死现在的你，捂脸）。
2.论现在娱乐发展程度和前景，宝冢也不可能那么容易就招到以前那种有天资又努力的人。以前是大家选宝冢，当然成功还需要运气和努力。现在是宝冢和娱乐圈争这些有天资的人，人家是主动发掘（星探、助理、经纪人等等，看到天资优秀的人，一般都是人家自己主动接触），宝冢是被动等别人报名，大家猜一下谁会赢。
3.宝冢毕竟还是要清正美的名誉的，那就限制了他不可能像娱乐圈这种操作（炒作、培养）方式，就像你和别人打拳击，你有自己的底线，遵守一定的规则，对方手持兵器甚至冲锋枪，没什么底线，你猜你有多大几率打赢。
所以，主观意识和客观事实造成了现在所谓一代不如一代。但是个人感觉宝冢还行，就拿一场演出来说，一场2个多小时，又唱又跳（气息还要平稳），这代人也很努力很拼了。整体水平全都在线，没有离谱的，宝冢最起码的底线和标准还是有的。

宝冢？
感觉不如江田岛……
虽然规矩都很多，内部都霸凌，但是江田岛起码在外面“敵性語抹殺”的时候里面的学员早餐还能嗯造蛋奶，偶尔有牛排供应。
宝冢怎么可能比得上

其实宝冢一百多年来，最好最辉煌最赚钱的时间也只有被国内粉丝称为古早的八九十年代，不少人说的现在不如以前也是和那个时间段（宝冢历史最高峰）的人和物比，但却忘了前面的六十多年。

现在连top都很普，而且男役一点都没有男人或男孩的感觉，完全就是个穿着中性的短发妹子。打扮都很幼齿，没了以前top的气场。妆容也比以前浓很多，连男役都离不开厚重的眼妆了。现在还有几个男役敢涂个粉底淡口红就上班上镜的？男役off时画这么浓的妆真的好吗？普通男演员化妆都讲究个“有妆似无”，画这么浓的妆女性特征会非常明显，那还叫什么男役……完全就是在看一个高个妹子跟一个矮个妹子谈恋爱，根本不会再联想到男役二字，难道宝塚现在受众定位是女通讯录？普通人想看的是bg呀。

任何职业你觉得落寞了归根结底就一点不挣钱当然这个钱可以广义一点比如以后的资源、社会地位但是这些都没有钱还不够的话那肯定越来越差了

原来的太强了吧，私心一点来说，感觉百年之后的组子都没几个能看过去了，至少她们没有古早和90周年的组子那么吸引我。
古早实力很强的有很多，爱华，马米，王子，ishi，一路娘，高岭爹，姿月，天海，Miki，美羊羊等等
90周年的实力派也不少，张英俊，麻子，小光，老板等等
百年的也有，头目，明日海，柚子，总裁，梨花，so桑等等
但是现役的生徒除了马蹄，咖喱，小地主外并没有几个特别喜欢的，而且这几个也只能算出色，不能算实力强吧

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加:2024-01-10 10:10:07 更:2024-01-10 11:47:41

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