[明星艺术] 张国荣为什么这么多年依然被铭记？

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[明星艺术]张国荣为什么这么多年依然被铭记？

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对于当时那个时代，香港甚至整个中国流行乐坛毕竟出名者不如现在种现状，于是乎就出现了张国荣，Beyond等一批让人心中放不下的歌手，另外一个原因我估计也…

谢邀。
当年人说费雯丽：有如此美貌，何必有如此演技；有如此演技，又何必有如此美貌？
这句话用来说张国荣，也是对的，只是换个说法：
有如此的风神，何必有如此演技；有如此演技，何必有如此温柔。
然而他恰好都有。
形容张国荣的词，美貌啦，俊秀啦，帅气啦，都差一点。
我觉得，得带风：风流，风雅，风神飘举。
《霸王别姬》原著里说程蝶衣一笑万古春，一啼千古愁，这话用在张国荣身上，也是浑然天成。
张国荣的漂亮，不是寻常的奶油小生可以做出。清隽秀雅是表面的，骨子里有媚气，但又不刻意委婉迁就，而是自然流溢。
《东邪西毒》里大多数时候，欧阳锋蓬头垢面；只有一刻，一身白衣如雪，长发披肩，执剑浅笑的样子。真是好看极了。那种遗世独立飘飘欲仙，又带点玩世不恭不当回事的轻逸，没人比他好了。

张国荣后期，有一种跨性别的美。很难形容。他那场传奇的高跟鞋长发演唱会，我看出了1990年代初迈克尔·杰克逊的味味道，虽然一动一静风格迥异，但都是跨越传统性别，阳刚阴柔融汇一体的好看。
去年他诞辰61岁时我写过：如果他活到61岁，应该很可以用金庸描写黄药师的字眼来描述：
形相清癯，丰姿隽爽，萧疏轩举，湛然若神。
好了，他已经这么好看了。
但他还有作品。
首先，他很细，很用心，很通透。
《霸王别姬》电影袁四爷初见程蝶衣那段，葛优静坐摆架势说话，张丰毅来回耍脾气。镜子映照着张国荣。那段张国荣台词少，但细节动作毫无敷衍。至少有三个镜头，后景镜中的他是模糊的，但态还是做足了。
难的是以他的特殊人设，动作做粗了就失了旦角日常生活不自觉的媚气，做少了就没了，总得带点态，不像别几个糙老爷们可以发挥更自由。
末了张丰毅说要去吃花酒暗示了巩俐的存在，袁四爷呆一刻，缓缓冷笑说另有雅趣，这个镜头里，如果你盯住画面一角镜中模糊的张国荣，会发现他呆住，不失仪态但终究无意识地，朝心口抬了抬手。他这个处理，绝大多数观众甚至不会注意到，更不用说品味其中妙处了。
这就是所谓，明明可以靠旷世姿容吃饭，偏要靠用心和演技了。
张国荣的中后期演技表现力，到了这个境界：
当他演技发挥出来时，我宁可他演技表现差一点，或者，演的角色平面一点，浅一点。
简单说：您不要演得太走心啊……不然很容易把人看魔怔了。
因为他演深了的时候，感染力实在太深邃太可怕了，能把人拽进幽暗之中去。
张国荣本人镜头前的感染力，是古往今来罕见的。《霸王别姬》里说程蝶衣一笑万古春，一啼千古愁，这话用在张国荣身上，也是浑然天成。
《阿飞正传》之前，他演戏还是偏平的。很扎实，能把人物勾勒像了，比如宁采臣的书生气，但不复杂。那时，他清俊，漂亮，还可以发萌呢。
王家卫释放了张国荣身上，沉静幽暗的一面。《阿飞正传》里许多他独自在镜头前的举手投足，都有种吸力。
《阿飞正传》、《春光乍泄》、《东邪西毒》这些电影，许多人可以做对比。
论到对多样人物的细腻把握，梁家辉简直是千面魔王。真正演谁像谁。
论到情感的传达、饱满以及与影片氛围本身的融汇，梁朝伟是神，一颦一笑没有不合适的。
张国荣不太一样。
《霸王别姬》、《东邪西毒》里，都有好演员。张丰毅、葛优、巩俐、梁家辉、梁朝伟们都好。但张国荣和他们，不一样的好法。
《霸王别姬》里，没有程蝶衣的时候，是典型的大陆电影，刻画精彩，人物鲜活，腔调尺寸看着过瘾。但张国荣的戏，不一样。港台演员拍大陆电影一般是有隔膜的，但不是这种意思。
《霸王别姬》里，张国荣的戏，比别人的更静，更深。镜头从张丰毅和巩俐那个生之世界，跳到张国荣这里时，就仿佛换了节奏。一种幽暗的，独自舞蹈的感觉。
《东邪西毒》，也是。梁朝伟和梁家辉的戏，带出纠结的情感，很精确，也很感伤。
而张国荣的戏，是把人勾着走，走到深渊里去。
大概许多观众都有同感：看梁家辉，看吴镇宇，看午马，看梁朝伟，你会大叫：演得好！
但看张国荣，你不会叫出来，但会被他吸进去。
在他演喜剧时，少年意气，鲜衣怒马，好看，好玩。
但在涉及死亡、孤独、颓废、执拗这些主题时，张国荣能将观众拉得很远很深。

我觉得，这是跟他个人特质很相关的一种劲儿。迷人到让人害怕。许多人说《霸王别姬》他是按方法派演的，我也觉得是：他把自己与程蝶衣一就和，就遗世独立了。
所以，平时，我宁可看《家有喜事》，宁可看《满汉全席（金玉满堂）》，宁可看《金枝玉叶》，当然还有《东成西就》和《恋战冲绳》。
那些电影里，张国荣就是清俊漂亮，一笑起来，仿佛全世界都在笑那种味道。哪怕有悲伤部分，也能够感觉出“这是角色，不是张国荣自己”。
因为王家卫的张国荣或者程蝶衣的张国荣，都是一副“张国荣上身了”，能迷人到把你卷进旋涡，然后几天走不出来的地步。
1990年代中期吧，张国荣唱歌喜欢玩个技巧：声音低，用气息和音起伏带出些微颤，像有点冷，唏嘘的样子，但就是这种极轻之下，见出他细节的把握来。
非常轻软，用力少，咬字也很好，许多处都是意思点到，不滞，飘然滑走。就这么，略带颤抖的低声唱，如果配深情的歌，静处让人侧耳听时，感染力极强，润物细无声的状态。
我最喜欢的：《夜半歌声》，就像这样，又寒冷又颤抖着又深情熨帖的唱法。
我是一个标准异性恋，听他后期的歌，都会觉得他唱得很性感。
这种轻轻地，带点倦怠的夜色温柔感，把人往黑暗中引的劲头，歌与戏，都是如此。
在法国，张国荣的声名比许多亚洲演员高（张曼玉和梁家辉也有类似的声威），高很多。
一方面是《霸王别姬》在戛纳的成功；另一方面是，用我某个法国朋友的话：
法国人会觉得巩俐是个好演员，但她依然是个典型的东亚人；而张国荣身上，有种法国人很熟悉的感觉——即便他是在演华语电影时，依然如此。
我跟他们仔细讨论过，结论是，法国人上一代，习惯新浪潮，所以他们对跳接的、不连贯的，非叙事的镜头，很喜欢。
张国荣，也许不是华语电影史上最好的“一个镜头下来故事讲得最完整饱满丰富”的演员。
但是：
在“连续的跳接片段，能够靠一两个动作或眼神，甚至一个静态，瞬间感染观众”这方面，张国荣，大概是独一无二了吧？
您看：连一个愣怔的镜头，都能把观众的感觉带空，带到深而又远的地方去。

最后一件事。
去年7月，我去深圳，有幸见了一位前辈。
他跟我说了些八卦，比如刘德华MV《冰雨》里的木屋是他亲手盖的之类。
说到Leslie时，他念叨了件事。
某年金像奖颁奖，这位前辈是统筹。
张国荣和助理小姐到了，停车场没地方，正作难。
前辈嚷着“我来解决！”硬生生腾挪出了个车位，让张国荣停好了车。
张国荣当时向他微笑倾身轻鞠一躬感谢，进场去了。
次日，助理小姐给统筹老师送来了张国荣一笔一划签了名的感谢卡片。

张国荣到底好在哪里，无非是人美心善逼格高、勤奋上进修养好、歌艺演技台风妙、博爱专情不可少。。。这些百度都有嘛！
至于他为什么被铭记，则是另一个问题。因为仅仅是够好，并不是被长久铭记的唯一原因。虽然，他的确足够好。
我认为，一个人真正足以区分开他与众人的唯一途径就是，做他自己。
是的，一个真相就是，事实上真的鲜少有人真正的忠于自己。我们看起来如此相似并不是我们真的相似，而是因为大多数人都这样，所以我也就这样。你们真的敢做自己真正想做的人吗？敢的恐怕不能，能的恐怕不敢。
但是张国荣他敢，也能。
张国荣很真，无论是对人还是对己，但他这一生终究也为此付出了巨大的代价，正如他自己所说“待人以诚，人反相侮”，他收获的是永无止境的嚼舌根、讽刺、挖苦、嘲笑以及恶毒的攻击。
他本可以活得很好，毕竟他那么美，只要他肯迎合大众口味，卖卖萌、讨好一下媒体、隐瞒自己的性取向、不承认自己的爱人，不去接那些不讨好的角色，不去拍什么《春光乍泄》，不穿什么高跟鞋，不做什么热情演唱会，甚至也不必去演《霸王别姬》。。。只要他演一个又红又乖的偶像张国荣就可轻松过完这一生，不必被口诛笔伐，不必腹背受敌，不必夜夜失眠。
但，他是张国荣。“我就是我，是颜色不一样的烟火”不是随便唱唱的，“我最自豪的不是功成名就，而是我张国荣始终都是张国荣”也不是随便说说的，他在舞台上怒喊“I don't bloody care！”也不是随便喊喊的。他一生都在用自己的语言来注解自己的行动，用自己的行动来印证自己的语言，然并卵，媒体不关心他说什么，只关心他不说什么。
他委屈、他愤怒、他流泪、他紧闭双唇让情绪平复、他咬紧牙关不care那些恶毒。他要做自己，他骄傲于做自己，尽管这样做也是在无尽的消耗他自己。

直到现在仍然有人时时黑他，攻击他。即便他确确实实不曾做过什么坏事，只是认认真真光明磊落的做了一世自己而已。
他确实不是异性恋、他确实死于自杀。但他一生还出演了19部电视剧、61部电影、300多场演唱会、唱了很多首歌、做了很多慈善、得了很多奖项、提携了很多新人。。。他的人生很短，他的工作很多，但愿他真的不care吧，因为没有什么时间。
张国荣最厉害的地方在于他主动积极的成为自己，他有力量又有勇气打破禁忌和界限，而且，这似乎也是他的本能和存在方式。至于他是异性恋还是同性恋是穿运动鞋还是穿高跟鞋穿裤子还是穿裙子。。。who cares？只要他是张国荣就足以被铭记，因为只有张国荣才可以定义张国荣自己。
致你清澈的眼和勇敢的心。

谢邀。
剪了个视频。
借陈粒这首《远辰》，来申达十六周年，我的所思所感。

0
过去一年里，个人经历很多，也参加了工作。
金马奖也从嘲讽，到致敬《春光》；从主持人公然表示“男人与男人恋爱的角色，演不来”到评审团高举彩虹旗。
过去一年，甚少在知乎写什么了。但有几篇文也被转到了这里，隔着屏幕看大家一如既往的热情讨论，回想我在知乎写过的“关于他”有意气用事，也有娓娓道来。还是开心的。
在这样平和、快适的生活中，有时恍惚会觉得：我对张先生已经淡了。但有时，看到一些东西，依然痛心如初，却原来是欢愉的思念淡如水，针扎的刺痛永远存在。
为什么被铭记？说不好。
大概因为他是“美”的启蒙者，是“连眼泪都觉得自由”的那滴泪。
是难得的鲜活，是向往的张扬，是沉重的思考，是独芳的赤子，是亲切的哥哥……几乎每个人，都能从他这水仙身上，照见点什么。
以至于想将这些汇合言述，反而难以表白。
还是借这首歌——
日光鼎盛，
如你身载风流光影。
狂热与孤寂，
重叠回忆。
在无处落脚的人海里，
你的停靠成为岛屿，
成为陆地，
成为具体。
爱你锋利的伤痕，
爱你成熟的天真。
多谢你如此精彩耀眼，
做我平淡岁月里星辰。
即使都是片刻，
也留恋片刻的永恒，
但愿这漫长渺小人生，
不负你每个光辉时分。
风烟狼藉，
滔滔不绝地穿过你。
省略我一点，
单薄魄力。
目送你寥寥远去背影，
你成为万众的唯一，
偏颇爱你，
宽阔爱你，
爱你锋利的伤痕，
爱你成熟的天真。
多谢你如此精彩耀眼，
做我平淡岁月里星辰。
即使都是片刻，
也留恋片刻的永恒。
但愿这漫长渺小人生，
不负你每个光辉时分。
即使都是片刻，
也留恋这片刻的永恒。
任你去山高水远，
你永远在我的心间。

有的时候，我会挑一段古早的视频来看，不论是张先生的采访，还是电影剪辑。有些很精妙的长镜头，很长很长，长到摄影师似乎已经睡着——一直对准张先生的脸，以一个固定不变的角度。坐在电脑屏幕前，我就这样，顺从地从那个固定不变的角度一直望着他的面容，听着别人的声音如旁白那样传来，与他那么近，又仿佛无关。他是局中人，又像个旁观者，温雅从容地端坐着，兴致来时妙语连珠，有的时候则淡淡然倾听别人的谈笑，脸上保持着优优雅雅的，如一个民国时代贵族公子那样清润坦荡的微笑。我看久，会看得痴迷。

那样一张漂亮的面容，微微一笑的时候桃花眼会拉长，卧蚕浮凸拉抻，让最美的霞光都黯然失色。
我想去摁暂停，让某一个霎那间停格，把其中一刻留住。可暂停下来的样子，永远不及动态迷人。
所以我放任它播放着。
最长的电影也会结束，我看着它一步一步走向结束。
当清醒的时候是非常清楚的，张先生已经不在了，他风华绝代的姿容随他的生命一起化为灰烬，留给我们这些不太少但也不算太多，说不上完美无缺，但魅力无穷的影像。至于我们是欣赏，是批判，是恶搞，都不是它所能左右的。
然而即便最初那翻江倒海的疯狂感情已经渐渐平淡，内心最深层次的渴望，依然存在。
若还是当年飞雪似杨花，陌上人如玉，公子世无双——

把张先生的电影已经看得七七八八，对他本人也了解的七七八八。最近很久没有重温，最后看的一次，是英雄本色。
阿杰飞扑向阿豪的场景。

那个时候好些久远，久远到离我出生还有十多年。每个人都那么年轻，发哥风头正劲，张国荣青涩而好看。有很多日后名扬四海的风流人物才是初出茅庐。
一切尚在最初。
冥冥之中好有缘分，我从1986看到2003，又从2003回到1986.
英雄本色，纵横四海，阿飞正传，霸王别姬，春光乍泄，枪王，异度空间——一部比一部成熟，一部比一部老练。等戛然而止了，我又固执地回本溯源。

我凝视这人美好的容颜，常常会想，我为什么喜欢他。
他长得好——的确，长的是真的好。
他演技好——的确，演技是真的好。
他人品好——的确，他如此温润而坦荡，让人敬佩。
然而我也知道真正的理由是不可说的，以前我会老气横秋地说：因为他是张国荣，他独一无二。
现在，我或许会用两个俗气的字眼概括：缘分。
不论他的哪一部电影，哪一次访谈，甚或一句话，一个眼神，到点儿了，缘分到了，自然就心动了。
也许不需要什么理由。
看的多了，懂得多了，渐渐成为同龄人中相当见多识广的那一类。世界远不止一个张国荣，他也早已不是我心目中的唯一、最好。但我虔诚的为他保留一个位置，在心里。
因为我不需要什么最好。
我正襟危坐地评论张国荣，我会有条有理有据——他拥有千金不换的桃花眼，一笑颠倒众生。

倪匡说他眉目如画。林夕为他写过一首怪你过分美丽。
他气质高贵洁净，举止温雅动人，生性平和，却耿直倔强。

黄霑说他是翩翩浊世佳公子。
他为自己的艺术人生鞠躬尽瘁，为国产电影，世界影坛奉献出传世的精品。

2000热情演唱会，他将演唱会的服装与演艺艺术推向高峰。不管舆论的种种压力拍春光乍泄，世俗的鄙夷和嘲弄，不过他脚下一抔黄土。
王家卫，醉花宜昼，醉雪宜晚。醉花已枯，醉雪易融。可知其最后那片墨镜后有没有真诚的泪水？
他的品德，我只能用“高尚而无拘，懒怠讨好每个人，十足的君子之风”来形容。
身在香港演艺圈，摸爬滚打了这么多年，他依然没有很好的学会圆滑。
他乐意带新人，对挚友无所保留，但亦不屑滥交。他最珍贵的，或许就在这一点真字。

他与唐先生二十年相濡以沫，不离不弃。他敢毫不畏惧的将爱情公之于众，唐先生也心甘情愿做他坚实的后盾。在街上，狗仔队的摄像头前，他一把拉住唐先生的手，让我真的相信爱情无分男女。
所以你说他哪点好？
有些荣迷说实话确实让人厌恶。只看过一部霸王别姬就开始吹嘘张国荣演技全世界第一，只看过一部英雄本色就说周润发星味太重，只看过春光乍泄就说梁朝伟演技不如张国荣，还不清楚人家香港的发迹史久吹嘘他在美国多红，不了解杜琪峰却对于没看过放逐和枪火保持着莫名其妙的优越感，因为吴镇宇嘲讽过春光乍泄，黑人品不满足，还要黑演技。没看过无间道就说和霸王别姬相形见绌（问题是这人还强调了一句不吹不黑好笑伐）。
这是在夸耀张国荣的好吗？汗颜啊。
张国荣的好，从来不是因为他有多红，他地位有多高，他得了多少荣誉和赞誉，他是或不是国际巨星——这些统统不重要，他光华万丈，他是张国荣。他一文不名，他是张国荣。流芳百世，他是张国荣。遗臭万年，他是张国荣。
自他纵身一跃身亡的那一刻起，甚至在那之前，名利赞誉，就已是可有可无的东西了，不仅仅是对于他自己。
真正使张国荣宝贵的，是永不过时的艺术理念，和永不死亡的爱。
我想我们没有必要以“当时代因张国荣而终结”“当世界失去张国荣”来开头。一个人痛不欲生的创伤是大多数人的过眼云烟，世界会对张国荣保持礼貌的漠然。我却有幸走近他走进他走尽他，看完他的一生，也看完了他的心情。然后发现它生长在香港那个让我心动不已的世界与时代，他来世间走一遭，爱上一些人，然后被那么多人爱上。
他与那么多人牵扯不断的情思，细细密密织成一张网。他是这张网的某一个心脏，沉静地，坚定地跳动着。
于是我就来到了另一个世界。
我看着他倚窗而坐，看他微笑，眉目里尽是漫不经心的风华，似乎有什么时刻天地间最好的颜色都已赋予这男子。他似乎不应属于人间，人间却要强留。他似乎不为红尘所扰，不为岁月所侵，容颜不老，然而终究如梦般消散。这样一个男子，若你爱上他，又何必去计较他是不是有那么好。

2016年9月12日，张国荣六十大寿。
这是一个特殊的寿辰，因为寿星公离开我们已经整整十三年了。
这十三年来，每逢4月和9月他的忌日与生日，网络上媒体上就会出现各种纪念之声，纪念活动也延绵不断，且这种纪念反而随着时间的流逝愈演愈烈。
于是，每到这时，也颇有人不服：张国荣到底有什么值得纪念？
张国荣的一生收获了巨大的成功，也同样得到同等能量的诋毁。在种种质疑中，【张国荣到底有什么好，以至于这么多年被人念念不忘】可谓一句终极拷问。
借由今天这一特殊日子，斗胆解一解这个疑问。

（一）
张国荣是演艺界人士，港台称之为“艺人”，对应的英文是“Artist”，即艺术家。张国荣本人也颇喜爱Artist这个称呼，多次在各种场合如此自称。
不是每位艺人都是艺术家，但张国荣毋庸置疑确是。
那么对于Artist而言，什么才是最重要？不，不是演技，不是唱功，这些只是必备技能而言。
对于Artist而言，最重要的只有两个字：
作品！作品！！作品！！！
犹如大卫之于米开朗基罗，星空之于梵高，天鹅湖之于柴可夫斯基，牡丹亭之于汤显祖。没有作品，他们拿什么流芳百世？
已经离世的艺人，再也无法以“绯闻”“炒作”等形式出现在公众面前，留给世人的只有纯粹的作品。
一部《霸王别姬》就足以令男主角张国荣立于传奇之位。电影并非完美无缺，但综合剧本演绎台前幕后等各方面评分，中国电影界至今甚至可能在之后长时间内都无法再出现更好的作品了。究其原因乃是另一个宏大的话题，在此按下不表。

何止《霸王别姬》？张国荣从艺26年，在电影方面交出了《阿飞正传》《春光乍泄》《倩女幽魂》等经典之作；在歌曲方面则有《我》《风继续吹》《沉默是金》等大量不朽名作和无可比拟的舞台演出。
这些年来，世界各地都在反复举办“张国荣电影节”，每次选秀比赛总有歌手唱他的歌向他致敬。这些都成为后来者接触张国荣的渠道。

在他离世的这十多年，粉丝却越来越多，他们未曾亲身接触过偶像，甚至未曾经历过他最辉煌的年岁，却仍无碍他们的喜爱。这些“后荣迷”绝大多数是被他的歌曲、电影，甚至演唱会这些经典作品所吸引。
也许有人认为张国荣这个名字，与前文中出现的伟大艺术家无法相提并论。这个结论不该由你这明，当然也不是我。是时间，时间会证明张国荣是否伟大与不朽。
（二）
97年初，张国荣、张曼玉、梁家辉一起录制了访谈节目《星空下的倾情》。节目中互问环节，同样在演艺圈浮沉多年的梁家辉问张国荣：你不断在艺坛上做出贡献，是什么让你保持如此干劲？你的原动力究竟是什么？
张国荣答：可能早年是为了赚钱，但现在就真的是为了保持自己的“名气”。怎么保持？必须要给出真心，Give Your Heart Out! 你有没有严肃真诚地对待艺术，观众一看就知道了，你骗不了人！

所以，如果说除了作品还有什么值得被尊敬的，或者说是什么导致张国荣能不断推出好作品，则只有一个原因：
突破！不断寻求突破！
说他不安于现状也好，说他自我要求严格也好，说他有危机意识也好，张国荣从出道以来，就不断挑战着各种规则。
出道时，就因为服装造型太过西化被观众所嘘，后来是唱着《不羁的风》这类歌被年轻观众所喜爱，“性格不羁”也成为他的一个标志。
进入90年代后，张国荣对电影、音乐有了更多主控权。而此时他非常自觉地追求突破，而非等待作品找上门。
他主动选新导演合作，是为了期待哪位导演哪部作品能激发出更多能量。他宁愿不顾形象，也要出演足够挑战的影片，比如《枪王》中的变态杀手，《异度空间》里情绪出现问题的心理医生。

1996年底的演唱会，张国荣在舞台上穿着红色高跟鞋演绎自己创作的新歌《红》。这场石破天惊的演出至今令人念念不忘。
但这并不是他第一次、亦绝不是最后一次寻求突破，事实上97演唱会所展现的内容非常丰富，远不是一双高跟鞋所能涵盖。

第二年张国荣担任别人演唱会嘉宾，记者追着问他什么时候再开自己的个唱？张国荣立刻笑说，上一次连高跟鞋都穿了，下次要给你们看什么？我还没想好呀。想好了才能开！
演唱会对张国荣来说从来不说什么赚钱渠道，舞台是他显示艺术的地方！艺术形式被人误解也好，表演方式被人诋毁也好，至少要做到自己的诺言：
我张国荣，站出来就是表演的保证！
97演唱会3年后，他再度登台，身着法国时装鬼才Jean Paul Gaultier度身定制的高定，在舞台上表演了一个「从天使到恶魔」的惊艳故事，讲述着「人，最重要的是欣赏你自己」的终极道理。
2000年的张国荣「热情演唱会」太过前卫，在当时引起许多争议。但美国《时代》杂志却高度评价为「TOP IN PASSION AND FASHION」（热情演唱会英文设定为passion）。至于现在看来，这场16年前的热情演唱会非但毫不过时，依然没有人超越！

而热情演唱会的主题曲「我」，已经成为90后00后标榜自己的经典之作。「我就是我是颜色不一样的烟火」似乎在什么场合都如此激励人心。
不仅有「突破」的意识。张国荣更有「突破」的能力。
这么多年过去，这份意识与能力品质显得越发珍贵。
REALLY MISS YOU, DEAR LESLIE.
HAPPY BIRTHDAY！
（未完待续）

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加:2024-01-08 10:44:14 更:2024-01-08 10:51:40

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