[明星艺术] 赵本山的徒弟比郭德纲的徒弟忠诚度要高吗？为什么？

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[明星艺术]赵本山的徒弟比郭德纲的徒弟忠诚度要高吗？为什么？

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这个16年中旬的问题，从提出到现在过去6年了， 16年的时候，赵家班各方面确实优于德云社，但现在22年再看，赵老师身边主要就还有宋小宝，唐鉴军等…

在很多年以前，我看过赵四，刘能，小沈阳，王金龙，谢广坤在东北走穴，演出风格就是穿着寿衣，扮丑，磕头，喝啤酒。现在是明星了，能上大舞台了，和各种大明星同台，但是估计在他们心里那些日子应该是永远也抹不掉的，他们经历过最低俗的舞台，终于有个靠山赵本山，从此以后再也不是斯卡拉里、各种农村红白喜事的小丑。而郭德纲的徒弟没经历过那么低俗的舞台，看着郭德纲从无到有，就觉得自己也可以，自己也能成就什么，殊不知，人各有命。
我经常说成龙就是命中注定在中国电影史上能翻起风云的人，他做的那些武打动作，换另一个人作可能就s了，但他没有，他怎么折腾都没s，这就是他的命了。
说相声唱二人转也是，只能有一个人，可以在时代中站起来，是谁都已经规定好了，你觉得自己行，那你就是有点高看自己了。
我在一个访谈中，看赵本山谈小沈阳，他说“你成名可能是一夜之间就火了，而我这条路可能走了将近三十年啊”。

宋小宝的车

小沈阳的车

赵四的车

刘能的车
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再看看郭德纲弟子们
徐德亮，08年之前月收入在3000左右于是坐这个离开德云社了

曹云金，走之前开这个

走之后开这个

得意弟子岳云鹏开这个

赵本山：我不给你钱，我给你名，你用这名出去赚钱算你的
郭德纲：我不给你钱，我给你名，你用这名出去赚钱算我的

看到很多人用阴谋论解读，真是太可笑了。不要说喜剧表演水平，赵本山最根本上是队伍管理水平，商业运营水平要超过郭德纲。
居然有
@夏花
来给点赞，没想到，谢了。
看看老赵的弟子们都什么收入水平，没有赵，他们中的绝大部分收入水平马上要下降一大块，一小部分也很难维持这个收入水平太长时间。
赵四据说在老赵那，给房给车，一个月十万的工资，可能短期内没有他出去赚的多，但是胜在长期稳定。
赵本山经过的风浪让他在心理上，思想上早就过了郭德纲现在这个阶段，管理体制也成熟的多。

赵本山比二人转大，郭德纲比相声小

“项王见人恭敬慈爱，言语呕呕，人有疾病，涕泣分食饮，至使人有功当封爵者，印刓敝，忍不能予，此所谓妇人之仁也。”
——《史记·淮阴侯列传》
前事不忘，后事之师

废话，赵本山那群文盲徒弟开豪车住别墅的时候曹云金还在找发票呢

没那个层次，大胆揣测一下：如果你在10年前做选择，我估计都会选择赵本山吧，没几个人会选郭德纲。收入肯定是非常重要的，但只是一方面。不给够了钱，赚了钱不分给徒弟，再有水平的师父都没有长久忠诚的徒弟。二人转的市场跟相声比怎么样？可德云社是专攻相声一条渠道的，赵本山的产业可不仅仅是小品二人转，甚至不止是娱乐产业。
赵本山的买卖做的很大，在他手底下可以说有无限可能。如果有一天，你不在娱乐圈和赵家班干了。从理论和现实上，赵老师看重你，就可以给你铺一条新的阳光大道。不说日进斗金，后半生衣食无忧是肯定的。他手下那么多公司，去哪不能找个工作？
最关键的，是很多人相信赵老板有这个能力和义气。而且他身边不缺这样的人物和典型。这算是老一代东北人身上的特点吧。
以企业家身份出现的赵本山，你可以发现很有意思的特点：他手下能人特别多。
这些可不是演艺圈的名人，而是现实里的传统老板，偶尔在电视上搞个客串。
这些人普遍有几个特点：能力超强，具有交际能力和组织能力、东北人为主、跟赵本山前普遍地头熟，社会经验丰富，在认识赵本山前往往就有自己的生意。
换句话说，赵老板喜欢这样的人。他不是非谁不可，身边缺了谁都一样。他不缺人才，但也求贤若渴。都是院士，一个学生做学问，你是跟着热门学科、社会上有产业的院士呢，还是跟着冷门专业，一个月开支5000的院士？
外面传的比较广的，一个是刘辉，刘辉不是演员，是一个专业的管理人才，赵本山每一个很重要的场合都会出现他的身影，对赵本山来说，刘辉很重要，他是本山集团的副总裁，主要负责各项对外交流活动以及本山传媒影视剧拍摄等。
还有在马大帅里演钢子的赵刚，他的作用不如刘辉大，但是知名度高。
赵刚是辽宁人，曾在歌舞团呆过，之后去大连做海鲜生意了，而认识赵本山，也正是在赵刚做海鲜生意的时候，一次朋友聚会上，在赵本山看来，赵刚这个小伙子外型俊朗，一言一行都非常豪爽，讲义气。因此两人相谈甚欢，一来二去，就成了好友。赵本山其实在认识赵刚的第二年，就想让他来做自己的私人秘书了。但赵刚并不想去，毕竟他还想靠自己打拼一番结果也是因为义气，赵刚被骗的身无分文，赵本山向他抛出了橄榄枝。在赵本山筹拍《刘老根》的时候，就让赵刚来剧组担任制片一职并兼任他的经纪人。
还有一个张家豪。也在马大帅里客串过角色
以下是网络传言，大家当武侠小说看。
张家豪（后称“阿豪”），原名张建设，1971年10月29日出生地河北省石家庄市栾城县，当年，阿豪在石家庄是一个地地道道的社会人，混得比较好，为人处世做的非常有分寸。
网传，阿豪曾是石家庄黑社会老大“郭老二”手下的一名得力干将，手下有十多名兄弟，其中最厉害的还参加过全国性的散打比赛。跟着“郭老二”混了今年之后，因为会来事，为人仗义，被山西的一位老板看中，先是在山西帮这位老板看了一阵场子，后来这位老板买下了北京斯卡拉，就把阿豪调过去当了安保副总，并给了他一定的股份，据说当年没有一个混混敢到阿豪的场子闹事。
在北京看场子的时候，认识了赵本山当时的助理赵钢，因为两人都是社会人，所以很对脾气，相处的很好，赵钢当时想做些属于自己的事业，想从本山传媒辞职，辞职之前，赵钢把阿豪介绍给了赵本山，当时的赵本山就缺阿豪这样的人，就把他就在了身边，赵钢辞职之后，阿豪也就成了赵本山的助理。赵本山身边的保镖大多也是阿豪的人，都是他当年从石家庄带出去的
阿豪在赵本山身边“鞍前马后”，慢慢成为了赵本山的得力助手；他还是一位独具慧眼的幕后高人，为本山传媒招募许多人才，其中最成功的就是小沈阳
据知情人说，2006年，有朋友跟阿豪说在哈尔滨斯卡拉有个叫小沈阳二人转演员，很有才艺，演的非常好。之后，阿豪和小沈阳通过几次电话，并考察了小沈阳三个月，觉得他确实是一个不可多得的人才，所以引荐给了赵本山，

知名度高的还有刘双平、刘流
刘流就是《乡村爱情》中的“刘大脑袋”，曾经是相声演员。后来下海在哈尔滨开过酒店，做过生意在本山传媒担任副总裁，主要负责电视剧的出品，综艺栏目的制作发现，以及广告的洽谈工作。
能笼络强人的一定是更强的人，事业大，平台也大，给赵本山当徒弟未来的可能更多一点。而且当时本山传媒娱乐发展很快，不局限于几个领域，干活的盼头也多。
这是待遇上的。
还有一个大家的答案都没指出来的原因：赵本山是个少见的领袖型人物。
他是做买卖，唱曲演小品，还是跟官员应酬，跟江湖人物喝酒，从我的角度看，赵本山这个典型的东北人，是相当有人格魅力的人。所谓的人格魅力，就是能拉起一帮牛人开拓事业的领袖天赋，是给他干活受苦无怨无悔的人。这样的人更能吸引强人的注意，更有凝聚力。
郭德纲在日常生活里，根据一些资料，他属于文化人，吃过苦受过罪，但不太善于应酬交际，性格内向的人人格魅力上有天然劣势。成熟的公司管理要靠规矩，没成熟前的传统企业，很依靠领袖的个人魅力。
所以我认为，无论从那个角度看，赵本山的土地要比郭德纲的徒弟忠诚度高很多。赵老板手下不乏脱离开不干了的人，但是撕破脸的很少，或者关系不融洽也不会被外界知道。赵本山手里的资源足够多，徒弟退学了也犯不着得罪他。赵本山肯定不是纯粹的好人或坏人，好事干过，灰色的事也干过，越是这样的人，越是犯不着跟几个小年轻较劲。
我连赵本山徒弟的层次都没达到，也没什么社会阅历。但是根据我的经验来看，跟一个手段高明、性格豪爽、不怒而威，一言一行吐口吐沫就是钉子的老东北人，还是跟一个性格内秀，嫉恶如仇，看样子不太慷慨的另一个人。我肯定选择前者。

我到底做错了什么要被小学生这样杠啊！
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我突然脑补了一个场景
郭成名后：“使我有洛阳二顷田，安能佩六国相印！”
突然时光倒流，落魄的郭遇到了赵。
郭：天下之大竟没有我容身之处啊！
赵：孩子你刚才说啥？来给你五顷良田你自己种着，咱不像过去那地主老财说你每年必须交给我多少多少，每年收成你适当分我点当租金就行，剩下的你自己留着吧。
然后就没然后了……
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这个问题太适合我回答了，铁岭人，爆一点不太广为人知的料吧
看楼上几个顺口胡诌的回答尴尬死……还什么“退学生会跟退黑社会能一样么”“敢离开赵本山，死了连尸体都找不到”，人家可以起诉你诽谤你知道么？
家里一位已过世的长辈，工作原因认识很多在小剧场唱二人转的，赵本山出名前也认识，但是没什么交情。其中有一位在八十年代初跟赵学过艺，好像也正式拜过师。
当时他跟着赵在本地体育场一带（城南）演出，后来不知道因为什么（我小人之心猜测是因为分钱）跟赵翻脸了。
然后有意思的事来了：翻脸之后，他在赵本山场子的门口新起了个场子，结果当然起了冲突，赵找到了中间人沟通。
当然了，那个年代所谓的“中间人沟通”，基本就是先打一顿，再带个话。这个也是本地不成文的规矩，是有不妥但当时也是很普遍的一个行为，毕竟同时代的车匪路霸各种劫案频发，警察鼓励长途火车乘客自己打击劫匪就是那个时期发生的魔幻事情，所以当时的时代背景下，在民风剽悍的东北打一顿基本是最客气的做法。当然不服你也可以打回去。
赵带的话大意是“不是因为你反我我才找的人，但你TM跟我学完立马在我门口摆摊抢人是几个意思？这么大个城市你就盯着我门口，你说你不是故意的猜猜我信不信？”
第二天这位就把场子换到城北了。强调一句哈，这位挨打后第二天能走能跑能演戏，这也是中间人的规矩：打一顿是为了让带的话有说服力，没仇没怨你不能把人给打坏；关键就是没打脸，不知道是不是赵打过招呼，但至少赵肯定是没专门嘱咐“往脸上打，让他十天半个月上不了台”。
之后就很正常地，赵跟这个徒弟断绝了师徒关系。
但是，一点没妨碍人家一直在铁岭唱二人转唱到现在，台上吹NB的时候偶尔还会把赵本山的名字搬出来抬自己，后来本地的二人转剧场都被赵本山买下了，也没不让他进去演。
同样的事放郭德纲身上，我真不信这事就能这么过去。
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据被打的这位说，选场地的时候其实没想这么多，就觉着离家近场地也便宜（我个人觉得这个理由太牵强了，我高中没毕业的时候都不信这个说辞……）。
整件事给我的感觉就是：哪怕闹掰了我也不会断你活路，私底下我可能说“范伟这么办事太不厚道了，后天春晚了今天跟我说你不干了，哥们不是这么处的”，以后咱俩就没有私交了；但只要是公开场合我都表态支持你，你自己接什么戏我也不管，闯出来是你的能耐闯不出来是你本事不行，我不背后使绊子，但你也不能给我使坏，这才是“江湖之大，不必再见”吧。
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评论区出现智商硬伤者，已预防性拉黑。
欢迎各种讨论，但请不要在我的答案下秀逻辑或者秀智商，谢谢。

高赞有一个人拿赵本山徒弟的车和郭德纲徒弟的车比的，真实性暂且不提，我就说一点，10年德云社和本山集团的体量不是一个数量级，你们只看见赵本山徒弟开豪车，你怎么不说人家赵本山的私人飞机呢？

以下是原回答：
赵本山收的徒弟都是自己有能耐但是没什么名的，他们需要有人提携，需要一个表现自己的舞台，在拜师之前他们肯定也吃过很多苦受过很多累，拜师以后名和利接踵而至，他们知道赵本山对他们的重要性。
郭德纲的徒弟是真正从老郭那学能耐的，大部分都是从小就拜了郭德纲，没有在社会上混过，当得到名和利以后他们觉得没什么难的，留在德云社反而受束缚不如出去单干。
赵本山的徒弟也都是本山传媒的艺人，他们赚的钱也是要给赵本山上缴一部分的，但可以肯定的是即使有上缴余下的钱也比自己单干挣得多得多。
郭德纲的徒弟大部分没有名气，观众们看他们也是冲着德云社的牌子，他们退出以后可能连饭都吃不上了。何曹这个级别的就不一样了，他们觉得脱离德云社能挣更多的钱，所以就辞职自己创业去了。

因为赵本山的徒弟没有一个是跟赵本山学出来的，从小在家的儿徒更没有。他们虽然叫本山师傅，但其实就是劳资关系，这个关系好处理，觉得对方值就留下，不值就走人。谁都无所谓。
郭德纲的徒弟就不一样了，现在的徒弟还好些，都有专门的老师教了。早期的几个徒弟都是老郭手把手教的，从小在家吃住的就好几个。师徒情分加上劳资关系，这就不好处理了。所以徒弟走了老郭受不了。整的动静挺大。
诚惶诚恐，居然点赞过百了。

郭德纲给的是技术，赵本山给的是平台，有技术的觉得自己火了就该自由飞翔，有平台的门清自己走了立马屁都不是，就差这点儿

别忘了一个事实哦，赵本山手下的，可几乎都是东北人，讲脸面，损人利己那是被唾骂的，这些人里大部分是那些做过底层演艺，村里乡间搭台子几百块，接不到演出就吃不上饭的，老赵可是给他们改变人生的人，这可是大恩大德决不能反，一个徒弟造反，十个徒弟会去堵门揍人的
还有一个很关键的，赵本山年龄和他的徒弟们差距很大，父子辈，而且老赵的成就是这些人摸都摸不到的“宗师”级别。而郭德纲跟他的徒弟尤其是早期的，基本是平辈啊，不考虑后台只看表面，大家也都是一起打江山打出来的，这态度就不一样了
而且，相声再不济，也比一个德云社大。二人转？没有赵本山（对二人转的“从良”改造以及个人不遗余力的宣传）不是说二人转演员不行了，二人转恐怕都死了

看看唯一一个离开赵本山团队的徒弟关小平（第一任赵四，感觉说起来跟张起灵似的）在离开后的生活：
自从出演《乡村爱情》后，他的身价和收入都成倍增长，人应该学会感恩。
关小平称，离开赵本山老师单飞后，他又出演了《两个裹着红头巾的女人》、《爱在非常时刻》、《耳朵大有福》、《徽骆驼》、《石榴花开》、《太阳月亮一条河》等多部影视剧。12月25日他主演的农村题材电视剧《我的土地我的家》在中央电视台电视剧频道开始热播。在剧中他扮演了村会计赵振和，是个反面角色，年龄跨度也很大，一直要演到65岁。他希望借助这部戏让观众重新认识他。
简而言之，你走了，你靠你本事吃饭我不拦着，我也不介意你靠从我这成的名接戏。你心存感恩，好好赚钱；我不多过问，不扯犊子。很简单

那些说赵本山黑社会的，我不反驳你们。在这圈里混，谁还没有黑道的势力。其实不仅仅是黑社会，你说政治上站队的，也无可厚非。毕竟太内部的事情大家了解的太少。
但是对于赵本山和他的徒弟们，有些人，你们懂个球！
你们知道赵本山有多少个徒弟？你们知道有多少是唱二人转的，有多少是只负责演戏，有的负责在刘老根大舞台开场舞蹈演出的？还有多少像大鹏这样自由发展的？
赵本山的一个徒弟的照片，放在你面前，你不百度你认识吗？你看过多少集刘老根？马大帅？乡村爱情？关东大先生？来的都是客？乡村名流？爹妈满院？樱桃红？老兵？不是钱的事？这些都是本山传媒的电视剧，你们都知道吗？
本山传媒在辽宁卫视，黑龙江卫视的几档综艺节目，全由本山弟子支撑起来的本山快乐营，一共多少集你们知道吗？你知道刘流是谁吗？知道俩人关系吗？知道刘流女儿叫什么吗？知道孟令宇是谁吗？知道他老家是哪里的嘛？
知道赵本山是因为什么第一次在东三省火起来的吗？听说过白莲灯吗？
知道每年春晚赵本山的小品的台前幕后到底是怎么样的吗？
你只有真正了解，你才知道真实情况是什么。否则，请不要乱说。
赵本山对徒弟是真的很好，别提范伟，范伟压根不是徒弟。再者说，21世纪初期的那些事情，很多不好考证。我还记得那是刘老根刚刚火了一点，那时候大家都没什么钱，赵本山比其他人要富裕点。有一次晚会，是慈善义演。帮助贫困大学生的募捐，当时一台节目之后，刘老根的演员都多多少少捐了一点，一两千，三五千的，包括那时还在刘老根剧组的闫学晶。然后，本山的捐款是全部演员加上现场观众捐款数目的总和。
分钱是怎么分的，不得而知，但赵还是有良心的。
对待徒弟，也是真心很好。身为东北人，我们见过太多小演员，在路边，药房开业，商场开业，甚至大排档喝酒撸串的地方表演。荤素搭配的段子，再一个就是喝酒，甚至有些女演员怀着孕，还是要坚持表演，还要喝酒。
不是每个二人转演员生命里都会有赵本山，没有赵本山，他们就像蝼蚁一般，不受重视。
另外说说郭，郭我就不多说了。他是班主兼台柱，这特么就流氓了。
他也没辙，指着他和于老师卖票呢。
毕竟还不成熟，和赵没法比。
最后，再提一个人，你们说得离开赵的徒弟，关小平，我不提。我说个你们熟悉的。
王小宝，就是乡村爱情里的长贵。貌似也已经脱离本山好久了，在我家这边开了个长贵艺术学校，并且也到处演出。
用了赵本山电视剧使他出名的名字，到处走穴演出，不耽误挣钱。
换了老郭，早就得把名字要回去了。
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谢谢
@吴雨田
提醒哈
举个实例吧孟令宇，就是乡村爱情里皮校长的扮演者。

他和我是老乡，只不过我家在城里，他家在城郊的农村。他就在我们那里上的初中高中，大学在辽大本山艺术学院。
他家里很穷，刚开始演乡村爱情的时候，还不是很火，每次还坐6元一张票的大客车回家。后来，因为有导演和编剧的才能，又在本山快乐营有精彩表现，慢慢积累，越来越成功，也拜入赵本山门下。
现在也开上了好车，每年收入不菲，老家的穷亲戚也都沾了光。
这还只是个完全不会唱二人转的，甚至只是演小配角的，大多数人不知道的一个徒弟。
说明赵本山对徒弟，待遇真不差。

很简单，制度上的碾压！赵与郭的区别，就像满清和英国，日本和民国的区别。
明眼人都看得出，郭德纲骨子里是想搞传统的封建师徒那一套。那一套是靠什么来束缚人的呢？就是传统的伦理道德。但这他妈都什么年代了？他还以为有人在意那什么“家谱”呢。要不要再建整个祖师爷排位啊？
而赵本山不一样，赵本质上走的是现代企业路线。虽然，宋小宝那些人也叫赵一声“师父”，但本质上就是员工和老板，用师徒关系掩盖利益关系罢了。

赵本山对徒弟们的管理方式是：我不给你钱，我给你名，你用这名出去赚钱算你的；而郭德纲对徒弟的管理方式是：我不给你钱，我给你名，你用这名出去赚钱算我的。看似差不多的两句话，放到徒弟们的身上去执行，就会发生质的变化。

我想从一个特别的角度思考这个问题：这二位“根”的不同。赵先生是大农民，郭先生是小市民。
这个视角源于我见过的这两类人的感受。我接触过大农民，八九十年代敢闯敢干，借着城乡结合的优势，开拓洒脱。受固有的印象影响，农民总比城里人低一等，但他们实际不比那时的普通市民差。人品保有原始的淳朴，很正常为了过好日子努力。但局限于普遍文化不高，难以上大台面。
而小市民离我更近，相较感受到的缺点也更多。长期的城乡差距的思维惯性是自欺欺人的幌子。小市民的收入方式非常单一，久而久之也造成了思维的单一固化。在同时代的大农民正想办法开拓自己的未来时，小市民还循规蹈矩地吃工资，坐拥城里人的光环。
不敢妄论二位先生，到与不到多担待。赵先生正是那样的大农民。出身底层乡村，富有有开拓精神。不惜委曲求全一步一步提升自己的舞台，也不避讳曝光自己的过去的不堪。让我感受到的，是大臂一挥无所顾忌的大气。同时本性中的正面情绪始终在托底。放得出，收得回，用这种向上的能量冲掉了起点的卑微。控制自己的交际圈筛选得越来越高，老板就有个老板的样子。负面来看，我反感他带出来的下跪习俗，还有私人飞机之类的无所畏惧，这些也是大极端的坏处。
正如员工去留折射出的问题，郭先生的格局就有诸多不足。市民比农民好比多了一层盔甲，就是市民的优越身份。它能让市民天生多一份生存能力，同时也限制了市民的一份自由。小格局的市民，就是脱不掉这身盔甲的。以我所见，郭先生的这层盔甲，就是绝不低头。绝不低头，也算是种理想主义的奢望了。人没有不犯错的，常识。郭先生在成名后，可能最高、最终的追求就是绝不低头。小到网络口角，中有电影梦，大到重现富连成，无论多少人说他错了、他不够好，郭先生都是不承认的。奇才奇遇，他的发达是个传奇，也许他是用这种逆天的心愿平衡上苍对他的眷顾。高强度的能量，就是因为他自己强加给自己的外壳憋出来的。从外在来说，他已经把业务破天荒地拓展到了海外，一次能请动半个娱乐圈的人。可心中的这层局限还在，他就还是小格局的人。
说到对自己的手下的待遇，固然有诸多外在的原因，很多人都谈到了，我不多说。这里从大农民和小市民的角度来思考。赵先生是大气魄，攻城略地一步一个脚印。他从最底层到人上人，这个做功的路程就比别人长。好比雪崩，越到后期就越没法小气。资本市场不是有个说法吗——越敢花钱就越能来钱。对他的手下们就是这样的效果，越给高待遇，手下越忠诚，垄断效力越大，越有资本给高待遇。而且手下们大都来自底层的农民，人人都是一飞冲天，整个团队的气魄就显出来了。
对比郭先生所处的早期团队人员，大多是市民，他还是市民中出身偏低的。这就注定这个团队上升的势能不会很高，无非是从一线城市的中产提升到一线城市的富人。经历了一系列人员流失，高管们似乎领会到了这点，后进门的手下们多是乡村出身了。但这只学会了农民，还是没学会大。从郭先生对德云社的经营方面来看，我黑着心说，他没底。是他遇到了懂资本运作的市民，帮他扩张这么大的。作为一名出色的相声人，他不会不清楚积累了十年的段子还够消费几年。除非转型，靠相声走不了多远。对这个草台班子式的相声大会，他抱着的是能赚多少是多少的态度。这就犯了小买卖人的常见毛病——越算计越穷。一锤子买卖的短视，挤走了初代团队的一大批元老。渡过了黑八月的危机，德云社的吞吐能力更上一层楼了，似乎不再会出现因为给钱不敞亮而流失手下的事情了。可惜郭先生没有选择让时间冲淡过去的遗憾，反而主动选择惹事。摆脱掉那层无聊的外壳，郭先生很容易做到大气。
大农民花钱敞亮，小市民精于算计。

赵本山和郭德纲都吃过苦，实际上赵本山吃的苦更多更重一些，但是从这苦里滋养出的人性就不那么一样。赵虽然有很多毛病，但是可以看出来他还有些温情，待人接物也带点真。看他以前上中央台做嘉宾，表现出的是我也吃过苦，我理解你。郭是我吃过苦，你们都要理解我要无条件支持我。赵本山的大徒弟去世，他让集团养着其遗孀，并且让徒弟都尊重师嫂。再看看郭德纲，徒弟自己都捉襟见肘，怎么养活老婆孩子啊。

老赵跟老郭带徒弟的模式，完全不一样。
老赵是2001年以后大量带徒弟的。那年，他高调宣布进军二人转，并说要改良二人转，提出绿色二人转的概念。
二人转在东北下沉市场的地位不用说了，但多年来，由于荤段子太多，二人转确实有点上不了台面。
在长春，政府甚至规定公务员不能看二人转。二人转被认为是“没有x的做ai现场”,还被人说“公公与儿媳不能一同看”。深圳有家公司甚至突发奇想，要把“二人转”注册成一个避孕套品牌。
这就决定了二人转的市场，只能在一些城市底层或农村流行——我印象中，是一些白事场合比较多。这样一来，二人转演员赚点小钱可以，但要想赚大钱是比较困难的。
在赵本山高调进军之前，正规的大型的二人转剧团也有，但不多，闫学晶和他前夫林越组建的二人转剧团算是比较大的。
老赵本身也是二人转演员出身，他上春晚之前，表演的《摔三弦》，以及与潘长江合作的《大观灯》，已经让他扬名东北了。他后来的小品，很多也有二人转的色彩。
老赵知道二人转是块宝，只是像他的徒弟张小飞所说，“二人转是猪大肠，必须洗干净了才有价值，但又不能洗太干净”。
老赵非常清楚这点，所以2001年他高调进军二人转、收徒弟，实际就是要把一些原来不知名、赚不到大钱、但舞台经验又非常丰富的成熟二人转演员招致麾下（有些都四十几岁了），然后通过高调的收徒仪式，给他们赋能，让他们带上“赵本山徒弟”的标签，提高他们的身价，给他们制造更大的舞台，让他们赚更多的钱，当然也为自己赚更多的钱钱。
后来的事实证明，老赵这步棋走得是非常叼。徒弟们可高兴了，求着入他门下，像小沈阳、王小利，早年都是闫学晶和他前夫林越组建的二人转剧团的演员，听说他招徒弟了，就跳槽过去了。
二人转经老赵改良——他规定，谁在他的舞台和剧场里说荤段子就罚款——罚得不多（当然有几分故意的成风），也能上台面了，刘老根大舞台，也在各地开起来了，其中政府招待套票，就是一大块主要收入来源。
这样，过去只能在白事上表演的演员们，有了更大的舞台，也当然能赚更多钱了，名气更大了，出场费也是节节攀高了。
其实改良后的二人转，有多少是真正的传统二人转呢？又有多少是没洗干净的脏东西呢？这都不重要了，反正老赵让二人转名正言顺了，不仅流行于底层，同时还得到了官方的支持——他甚至以人大代表的身份+二人转是东北传统戏剧的名义，一度想让辽宁省文化厅将他的“辽宁民间艺术团”设为下属机构，不要编制，只要个名分——老赵做事，从来就是这么猴精猴精的。
总之，经老赵这么一操作，他的徒弟和他，是双赢的。关系，自然是稳定的。
这些演员，后来也参演了他自己开发的电视剧、电影，甚至被带上春晚舞台，一炮而红——想想，谁会不高兴呢？感激还来不及呢。
要说有什么矛盾，可能就是徒弟之间会争点宠，比如王小利就曾经说过，眼红小沈阳一夜爆红，说如果师傅捧他，他也能红——结果，2009年小沈阳上完春晚后，老赵最后两次上春晚，都带着王小利，可王小利也没大火，反而把老赵的小品水平拉下来一大截，出现过“黑色6秒钟”这样忘词的演出事故，当然，通过《乡村爱情》刘能一角，王小利的知名度也不差了。
反观郭德纲带徒弟，那就是完全另外一回事了。
老郭是真正的带人学艺，他带的徒弟，真的是徒弟，他们过去要么是未成年小孩，要么是在餐馆里端盘子的。他带徒弟，也算是赋能，但不是分给他们名气，而是教他们手艺。关键，他还收学费。
如此一来，懂得感恩的，喊他一身师父，心眼多点的，自然也会问了：我花钱跟你学手艺，钱没赚多少，又凭什么还不让我单干呢？
还有一点就是，老郭虽然也对传统相声改良了，而且获得了比以前的传统相声更大的市场，徒弟们因此也有了表演舞台。但说实话，他由此建立以及辐射出去的产业，更老赵建立的产业规模相比，那就要小太多了，徒弟们自然是很难喂饱的。
老赵不仅有自己的影视基地，合作以及独立投资，拍摄了大量赚钱的电视剧和电影，还有刘老根大舞台，甚至一度还有自己的艺术培训学院（跟辽宁大学合作，本科编制，2015年停了）。而老郭，就一点靠他名气合作的综艺——徒弟也很少能带上去，就岳云鹏跟着混了一段，以及德云社剧场，其他就没了。
这样对比起来，老郭徒弟要出走，要闹脾气，也就能解释了。
关于所谓的师徒关系，老赵看得很清楚，他有一次说到王小利闹情绪，他一针见血指出，根本问题就是利益二字嘛。
所以别说什么忠诚不忠诚了。就是互惠互利的事，有了，关系就好，没有，就不行了。
老赵一辈子的事业，概况起来，就是不断开发自己从春晚舞台获得的名气。他因此不仅早早建立了公司，甚至建立起来一个价值数十亿的闭环性产业平台。
他可不是一般的演员，而是一个非常懂得运营且眼光独到的企业家——早期，他甚至依靠春晚舞台获得的名气，干过煤炭、运输、木材、钢材等“官倒”生意。
老郭的相声水平很高，但要说到当企业家，虽然也还可以了，但要跟老赵比，还是差了那么一丢丢的。
其中有些手段，比如跟政府、体制打好关系这点，老郭就差了太多了，他脾气比较硬，手段也不够柔软，其中最典型的，就是跟北京电视台和姜昆的关系，至今非常僵。2010年，老赵与老郭，同时受“反三俗”浪潮影响，但大部分火力都被老郭吸走了，老赵成功躲过去了，其原因就在这儿。
后来文艺座谈会，老赵因为名气太大，受冲击比较多，一度被人民日报点名批评。老赵连夜表态“睡不着觉，连夜学习”。
所以我们看，风头过去后，老赵也没咋的嘛，如今他的产业帝国，依然平稳运转，电视剧一年一年也没少拍，徒弟们还是师父长师父短得那么叫着。
可老郭2010年受到冲击之时，就不一样了。那会，德云社差点散架。这一年，也恰是曹、何等人闹分手之年。
不过，虽然经历了这些事。老郭好像一直也没改改他的脾气，或一直就没明白老赵说的“利益”二字的含义，至今还是喜欢用各种传统师徒伦理说事。不过还是祝他未来事业越来越顺吧。他与老赵，都是我喜欢的艺人。

虽然都叫师徒，但其实区别很大。赵本山是自己做大了才收徒的，跟传授才艺关系不大，基本就是一心一意跟着老大混的意思，也有个别的想跳槽了就离开。而郭德纲不一样，他收徒的时候不名一文，自拜师就是为了学技能，并不是冲他的人格魅力，学会了就走很正常啊。
再说赵本山的人格水平郭德纲也比不了，范伟基本是赵本山带红的，虽然他个人能力很强是基础，但后来拒绝继续春晚和赵本山合作，赵虽然心里也不爽，但还是尽力帮他调到北京，也没公开说过范半个字不好。
这两个人性格也完全不同，赵本山是苦出身，跟着盲人二叔学艺，回忆成名前的经历特别感恩，都记得谁谁谁帮过他。郭德纲不一样，也不知他具体经历过什么，回忆过去的师父啊同行恨得牙根儿痒痒，满满的阶级仇恨啊……或许天津相声圈就是不如东北二人转圈人际和谐？
要是一个人老觉得天下人都欠他的，同行都想害他，啥事都不稀奇。

很多人没有回答到点子上。
赵本山和郭德纲的共同点包括：
1.草根出身
2.个人才华出众
3.拥有众多徒弟，但是其中任何一个的舞台能力都明显不如师傅
4.利用徒弟帮自己赚钱，给徒弟的钱明显少于徒弟帮他赚的钱。（俗称师傅吃肉徒弟喝汤）
但是两人有一个巨大的差异：郭德纲开始收徒的时候是在他自己最艰苦的时候；而赵本山开始收徒弟的时候已经是国内最红笑星。
所以我们会看到曹云金一把鼻涕一把眼泪的诉说当年有多苦，赵家班子弟基本没人有资格这样说；而且虽然同样是喝汤，赵家班的汤要比德云社早期的汤浓太多了。
这也导致了两种不同的结果：德云社的徒弟走得多，赵家班的徒弟走得少；德云社的台柱子搭档（于谦）没走，赵家班的台柱子搭档（范伟）走了。
走与不走，很大程度上取决于钱；走的方式以及走之后面子上的关系，很大程度上取决于当事人的性格。

客观的说
一个是市场不一样，东三省天天晚上听二人转的场子多了去了，北京天天演相声的地方有多少，卖出的票总价也不一样啊。
二就是小剧场二人转演起来可比小剧场相声好演多了....会唱两句歌，会使几个段子，能会两个模仿秀就成了，下限也比相声下限的多，很多地方观众的要求基本是越脏越好.....相声始终是有那么一点要求的，有艺术形式的完整性的要求的，可能两个东西学的时候都有难度，但相声演员想要提升自己，比二人转演员要难得多了。
所以说二人转演的难看观众凑合着也就看了，实在不行撸串喝酒呗，但相声难听真他妈的太难忍了。
三就是弟子的心理变化，赵本山的弟子都是火了之后赵本山招的，有的甚至都不是学二人转就是拜个师，像小沈阳程野这种都是原先在那种小剧场干，从不火一点一点火起来的，他们最初面对的观众素质低的可怕，基本是受着冷眼和不公含着辛酸泪成长起来的，而且二人转演员在民间的社会地位也并不高，甚至说很低，就算你有钱。这时候的他们和观众也好社会大众也好其实是有抵触痛苦的情绪的，这时候赵本山出现，给了他们更高的收入，素质更优秀的舞台，更多的作品和更高的知名度，甚至包括社会地位的提升，你是赵本山的弟子，圈里有人敢不给你面子么？
而郭德纲这头，首先现在的相声演员不像旧社会的那么惨了，至少是在民间来看没那么贬义，你说你热爱相声可比说你热爱二人转文雅的多了，而且郭德纲的徒弟，至少是现在我们视野内的一帮人，都是跟他一点一点学起来的，学表演的也知道，做这种工作确实需要先打击你的自尊心，表演才能更放得开，郭德纲也知道这点，但不同的是，赵本山弟子的自尊是观众给磨掉的，郭德纲像他说的和他弟子们说的那样，是郭德纲自己来。弟子们最初受到的是他的虐待。
当然如果在这结束问题就是耍流氓，要是说没有钱的问题那我就是在这装X，但是我说的这三点是为下面铺垫的，我出发的观点是，人是追逐利益的，钱是第一驱动，但感情可以左右对钱的需求程度，因此我认为：
赵本山作为一个功成名就的老艺术家，他自己是不用演出的，而且他不去演出，他弟子卖出去的票也只会比拜师前多不会比拜师前少，东北的市场广阔，每个弟子都能拿到同场演出中最大头的那一块，而且弟子之间也没什么比较和竞争，一个月咱俩能同时在一个市里就不错了。弟子们明确也表示过，虽然可能我挣两万得给师傅一万五，但我拜师前可能也就挣两千，师傅对我可真好，师傅把我从原来的困难中改善了，我谢谢师傅。
郭德纲作为一个还在发展中的相声艺人，自己是需要演出的，他再也不说相声了，弟子的票也肯定没现在这么好卖了，相声的市场可能并不紧缩，但肯定没广阔到每个演员都能混到很多钱的程度，大家又都是同一个后台，出去吃个宵夜都坐一桌，都不是攒底的角儿的时候，我给你开2000一场，然后让同门的师兄弟都拿50，让他们饿死气死去？所以弟子们也明确表示过，郭德纲这人要姆们上学给学钱，住店给店钱，从小对我们是支来唤去，我火了时候给我和其他人一样还开100块钱，这样的师傅就不是个师傅的样子。
所以赵老师说，我让你们火，火完你们出去挣钱去，当然，挣钱要分我。弟子们都开心。
所以郭老师说，我可以捧你火，但是你得跟我这演服从我的安排，这个收入我拿大头，你们都拿小头。弟子骂着街就走了。【俏皮话，没指什么，反正走那几位都不老乐意的】
这你让郭德纲想辙，郭德纲也没辙不是。
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当然也不是说问题无解，你看这个市场够大蛋糕够大德云社能卖出更多票去的时候，郭德纲不也给了小岳岳不少钱么，所以说脱离历史时期看出走这个事，不客观，用零几年的钱和现在对比，也不客观。
而且相声当时也不好走穴，好演员也就那么点，观众是来听角的，但稍微优秀点的演员都出去演自己那一摊了，前头没人帮衬着，我找个扫地大爷读弟子规，观众不得骂街一个点，这时候角儿上来演的再好不一点用都没有。
至于郭德纲的人性问题，肯定也有，但这里就分析学艺期间的那一点了，跟主流的风波啥的我不了解就没往里掺和。
但是是说在弟子情感不偏向他的时候，郭德纲就一点没办法了么，也不是，他把自己那份少拿点，给演员们多分分不就得了么，但一个是你当时真值那么多么？二一个郭德纲自己还演呢，少挣了钱不说了，一个角挣那么点面子上他也难受啊。他也不算是忠厚长者，这种事他也会愤怒的。
别说长者了，就你是郭德纲，你愿意把自己包里的钱无缘无故给徒弟么。
感谢看完的人，观点并不全对，欢迎指正批评，没利益相关，不站队哈......

举一个不很恰当的例子。
中国封建王朝两千来年，你数那些敢跟皇帝叫板的大臣，大多是和皇帝一起打江山的（甚至是和皇帝的老爹一起打江山的），要么就是中扶皇室的，总而言之，这些大臣就是威压皇帝。
你要真像是一个王朝的中叶，各方各面都很普通，没有乱七八糟的情况，大臣再威风八面，那也就是各权臣，上面还有皇帝在拿着。
说白了，其实就是一个心理因素。
跟着太祖打江山的大将军们，其实心里难免没有“如果不是我，你会有今天吗”的念头。虽然是尊皇帝为首，但实际上或多或少带有平等的念头。到了王朝中叶，也就没有那个大臣敢说“没有老子这个破国家就要完了”这种话，这时候，他们不论看不看得起当皇帝的那个人，起码对皇帝这个位置，是报以尊崇、拜服的意思的。
赵本山老师，那是打上世纪九十年代开始亮眼的人物。到了这世纪初，说一句大的，可以叫做“东北（喜剧）王”了。这是赵老师自己打出来的名头，就算是有贵人扶持，那也是赵老师的长辈。就等于赵老师就是一个正常的王朝的中叶的皇帝，老祖宗留下来的基业，他不昏庸，皇权还是够稳，那大臣们就得敬他，就得怕他，就不敢背叛他。
你看古代那些大臣贪赃的多，但要说真的想反了皇帝的，那是真的少。
郭老师呢，当初北京相声大会、如今的德云社刚立的时候，那根本就是草台班子，野鸡队伍。时到今日，德云社大势早成，这里面当然离不开郭老师。但你要说这十来将近二十年的时间，每个人都是冲着郭老师去的，都是被郭老师吸引的，那也太小看其他人了。
所以，郭老师其实就好比一个王朝的开国太祖。手底下跟着他打江山的，有忠心耿耿的，也有不满现状的。再一看，得，你郭氏王朝推翻了前朝，人前朝余孽，还有关外的狼族，都在盯着你呢。一旦你稍有懈怠，前朝余孽和关外的狼族就会发大军来干你。这时候，那些不满现状的，难免就会心里头有了想法。
在郭氏王朝这里封了三品的官儿，他就想着要跟着前朝欲孽和关外的狼族混能不能封个一品官；已经封了一品官儿的想着能不能混个绿色的铁帽子世袭王；已经世袭罔替的铁帽子王就想着我能不能拉起我手底下的人马，跟前朝余孽和关外的狼族三分天下，自己做个皇帝呢？
所以，人其实还是那些人，但他所处的地点时间不同，心理活动也就出现了变化。

作为资深东北人，有一个最重要的原因容易忽略，不是师父控制力和手段背景，而是民间艺人的生存环境。
本山老师的徒弟有一个算一个，那都是民间红白喜事上摸爬滚打成千上万场练出来的，即便是排到100多的小透明、最弱、最无聊的徒弟，20年前在剧场都是压轴录VCD的存在（可以打听下什么级别的二人转演员才有资格录光盘）小沈阳牛逼不？当年在斯卡拉成宿成宿的踩箱喝，表现好咋都好说哥哥弟弟的叫着，不喝不唱观众当场翻脸就骂你装犊子。尤其剧场演员鱼龙混杂，想成转星，除了技术达到了以外，为人处事也精明的很，跟观众赔笑、跟老板赔笑，爬到食物链顶端才能混到今天被本山选中。为什么本山传媒的演员在各个综艺都是最没架子的，永远笑呵呵地和谁都能玩一起去，因为娱乐圈这点破事和当年吃的苦根本不是一个段位。在师父这乖乖的，有拍不完的大IP电视剧、可以上综艺给师兄弟当助演、可以上已经超越央视的辽视春晚。如果离开本山传媒，能干啥去？小沈龙当网红带货打PK，现在有人惯着他吗？现在还有人找丫蛋和娇娇上节目吗？只能回剧场接着赚勾心斗角的演出费。
而反观老郭这边，有一个算一个，带艺投师的有几个？甭说带能耐来，就现在学出来能耐的有几个？云字以后、鹤九霄哪个不是奔着德云社这个名头半路出家来现学相声，从出道就顶着光环在自己家演，根本不知道混江湖有多难，而且本来相声演员门槛就低，会耍贫嘴就能混口饭吃，所以被饭圈德云女孩盲目捧角之后，难免膨胀，觉得自己出师了。为什么在德云社呼风唤雨的演员出去单干说相声，粉丝都断崖式下滑，以后叫好的观众也很少再去捧了？说白了还是水平不行，也是因为当年捧你的那些观众，大多不是冲着听你相声来的，人家是来看牌匾的，结果你站台上脑门一热以为你跟岳云鹏平起平坐了，再一想老郭也确实没教过自己什么玩意，于是一拍脑门，“别在这跟人家分羹了，自己吃一大份得了”。
只有打过仗的，才知道和平不易，但凡天天吵着要发起世界战争不服就干的，可能连真枪都没见过。

错了可以纠正。
赵本山是先红了富了黑白通吃了，一把年纪了，才开始收徒弟的。
之前即使有，也不如小沈阳开始那么知名，那时候赵本山已经什么阶段了？
可能私人飞机都好几架了。
至少比郭德纲有两个因素不一样：段位和心态。
我瞎猜了，这个阶段即使徒弟要和师傅分，也没胆没实力翻脸，正确操作只有去师娘那一跪哭一场说什么，“就是我妈非要我去试试，我不敢不孝顺……”
不敢想赵本山当年的实力（势力）哪个瞎了心了，傍个报社电视台就敢如何的。
当然也有说法东北人仗义……或者走江湖规则也行。
反过来郭德纲现在这个实力可能不一定有赵本山当年，但是估计徒弟要走也不回当年那种自身难保才分崩离析的情况了。
为只是分析了利益实力这个诸多因素之一，不对之处多做自我批评。

一门里，有人当面子，就得有人当里子，面子不能沾一点灰，流了血，里子得收着。收不住，漏在了面子上就是毁派灭门的大事，面子请你吃一支烟，可能里子就得除掉一个人。 ——《一代宗师》

90年，赵本山作为个人已经很红了，郭德纲我都感觉是07年的事了，这有个十几年的差距在，
57年的赵本山，73年的郭德纲，差的岁数也是这么个调调，
这十七八年的差距是大哥和大爷的差距，
郭德纲身上有种天津卫混混特有的好勇斗狠的劲头，当然不是所有天津人都是混混，
可以说，郭德纲即使早生个十几年，这个刺头性格很可能走上陈佩斯当年的路，
亏得现在有网络，央视只手遮天的劲头没那么盛了，
网络这渠道，成就了郭德纲的野心，也成就了几个徒弟的凡心，让另谋高就成为了可能，
还有就是电影大家都搞，一个有德云社，一个有刘老根大舞台，
但电视剧方面本山大叔强很多，电视剧拍摄周期长，收入稳定，是个留人的好法子，
同时及时本山大叔不算京圈，东三省的艺术天地也是广阔的，也是一个市场，
郭德纲就没这样的战略纵深，所以水浅安置人时，就有些力不从心了，
其实这也有城里人不如农村人有退路这样的感觉，郭德纲其实一直是背水一战，
所以很多时候咬很死，很极端，这点上本山大叔要自由的多

以下皆为个人观点，不一定对。
师徒矛盾，核心问题就两个字：名，钱。
那么，德云社和赵家班，徒弟的钱都从哪来？
1. 首先，我们来看看市场。
徒弟们都是按演出利润和演出次数，按比例分钱的。
德云社是剧场相声，同样的赵家班是刘老根大舞台，都是平日里要靠卖票挣钱的。但这里面，就涉及到一个问题了：
二人转和相声，这两种艺术形式的起源和发展，时间是差不多的：都起源于清末民初，发展到现在。但市场规模完全不一样：相声的主要市场在京津两地，二人转是整个东三省。
现在德云社和刘老根大舞台都已经在全国范围开分店了：德云社已经开到了哈尔滨、南京，青岛和长春也快开了；刘老根大舞台开到了北京、天津、深圳，郑州好像刚开。但主力票房贡献，还是在大本营：一个是北京，一个是东三省。
北京是首都，是特级城市，但东三省的沈阳长春哈尔滨加起来，市场怎么都比北京大吧？
2. 然后，看看演员。
德云社的演员，以郭德纲于谦等人的徒弟为主。一直都是向全社会范围招收学员的，注意，是学员。也就是说，学员进来从头学习，然后过程中还得筛选，最后才能放上台，一点点的积累舞台经验，到最后成为一个成熟的专业演员。
刘老根大舞台的演员，也是以赵本山的徒弟为主。但赵本山收的徒弟基本都是带艺投师不说，之前都已经经常演出有了一定经验了。
这里面一个问题就出来了：做个假设，如果现在舞台严重缺演员，徒弟昨天才加入，今天就得上台的话：赵本山的徒弟，准备好状态，随时都可以上台；郭德纲的徒弟就不能做到，因为才刚开始学啊。
对郭德纲的徒弟来说，一开始学艺一直到上台，中间时间得几年，这几年是基本没有收入的；而赵本山的徒弟，一边演出按比例分钱一边跟着进一步学习。
同时这一点和1里面说的市场结合起来看：
如果徒弟们可以在加入后迅速进入到演出名单里的话，演员数量足够，演出次数可以增加，那么演出利润也随之增加，徒弟们分的钱也在增加；
如果徒弟们加入后需要一段时间才能上台的话，演员数量不会变，演出次数同样也不会变，那么演出利润不会因此增加，也不会增加徒弟们的收入。
个人感觉德云社管理层和郭德纲已经意识到这点了。前段时间德云社招的就不是学员了，是演员。高峰还转发微博重点说了一句“是演员不是学员”。
3. 再看演出之外的东西。
除了钱，哪个二人转演员和相声演员不想出名？
那么，除了本身的剧场演出和商业演出外，“名”从哪来？
对于德云社和赵家班来说，无非是以下几条路线：参加各大电视台的晚会与演出；参与各种类型的综艺节目或真人秀（无论电视还是网络）；参加拍摄电视剧电影。
这些都是可以捧人的，但不一样的是，综艺节目真人秀以及晚会，对德云社来说，是综合团体内实力经验足够和剧场演出人气高，已经在社会有了一定知名度的徒弟参加。岳云鹏不是说因为上了个各大晚会和综艺节目出名的。也就是说，是“你已经出名了，我帮你更出名”。
而赵家班，是通过电视晚会带红了徒弟。《不差钱》红了小沈阳和丫蛋，《相亲》红了宋小宝，是“我直接带你出名”。
电视剧电影方面，是可以以团体人员为主，以团体的名义，大部分徒弟参加的。也就是说，可能平日里师傅并没有专门去捧得徒弟，会因为一个角色的大火而广为人知。
说“赵本山的徒弟刘小光”，可能都不知道这人是谁。但换个说法，“东北舞王赵四”，很多人就能一下知道是谁了。
赵家班出品的电视剧，走的是接地气路线。《马大帅》《刘老根》，以及《乡村爱情故事》，都有固定的观众和不错的收视率，而且像“赵四”刘小光，“谢广坤”唐鉴军，“刘能”王小利等徒弟都因剧中角色而出名。
同样再结合钱来看，电视剧拍的收视率高了，就会接着拍。《乡村爱情》拍了多少部了？徒弟们因为长久的演电视剧还能分到收入。
德云社的电视剧……算了不说了。
对比一下，赵家班的徒弟走的自然比德云社少了。那些说到赵本山背景控制徒弟的，想想前年去年，从官媒到社会舆论对赵本山的压力有多大？各种有关“赵本山不行了”的新闻有多少？怎么就没有徒弟因为赵本山地位背景失去而离开的？

这是几年前的问题了，如今已是2018年的春节。现在再来看这个问题，颇有一些物是人非事事休，欲语泪先流的感慨。
这个世界，有什么忠诚？说到底，无外乎利益罢了。留是为了利益，去是为了更大的利益。
当年的八月风波，德云社是死走逃亡，走的人是为了利益，留下的人也是为了利益。时过境迁，走的人未必得偿所愿，留下的人却是收获斐然。
风水轮流转，几年以后，赵本山的面临着比郭德纲更大的危机。
结果呢，小沈阳先是传出被雪藏的传闻，接着是师徒二人分裂的传闻，到如今，小沈阳和本山集团若即若离的关系已经众所周知，小沈阳自立发展摆脱赵本山，已经是公开的秘密。
如果说小沈阳出走，还是传闻。那么刘流的离职，就是毋庸置疑的石锤。
当年本山集团被谣言压得举步维艰的时候，赵本山的左膀右臂刘流，带着本山集团旗下部分艺人，成立新的传媒公司。
都知道于谦对于德云社的重要性，却鲜有人知道刘流对本山传媒的重要性。如果说赵本山是刘备的话，说刘流是诸葛亮绝不为过。
这样的人，在那场危机中都出走离职。所谓的忠诚，仔细想想，是不是略有可笑。
什么管理水平，什么商业运作。更像是借口，而不是理由。
在那个出了山海关，有事儿找本山的年代，忠诚就是师徒间最大的利益。
而现在这个风声鹤唳的东北，利益就是对自我最大的忠诚。

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