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[历史人文]如果类似余华这种传统文学大师真去认真了解网文的技法和节奏安排，然后去写网文是会降维打击还是水土不服呢？ |
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如果类似余华这种传统文学大师真去认真了解网文的技法和节奏安排，然后去写网文是会降维打击还是水土不服呢？ 关注问题?写回答 [img_log] 网络文学 如果类似余华这种传统文学大师真去认真了解网文的技法和节奏安排，然后去写网文是会降维打击还是水土不服呢？ |
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你觉得，对于一个文学大师，他最宝贵的东西是什么？ 肯定不是写作技巧。 技巧，大家都有。不是写网文，天生技巧就差你一截，能给你降维打击了。 网文是全市场内卷，作者人数比纸媒多，竞争也比纸媒激烈，反馈也比纸媒即时。 然后你说，纸媒卷出来的文学大师，可以降维打击网文。 你觉得这结论科学吗？ 但是纸媒确实比网文厉害。 因为，余华的书，要是原发在网文平台，能让那平台被约谈一百次。 你现在能在网文平台看到《活着》看到《第七天》，那是因为人家纸媒先干了。 他在纸媒写，可以，在网文平台写，不行。 明白我的意思吗？ 你可以去网文平台试试，写三反五反，写大跃进，写……嗯，我都不敢在知乎写这些词，怕被限流。 你试试写到第几个字被封。 《第七天》里面全是取材自现实的内容，拆迁，卖肾，弃婴，包二奶……你去网文里面影射一下现实试试。你不用写明白，你就提一嘴。 你看屏不屏蔽你就完事了。 不用莫言余华，你让双雪涛来，你让他来写东北，你让他写工人，工厂，写人民在精神信仰崩塌的生活里浑浑噩噩地活着。 或者随便找本文学杂志，什么《收获》《当代》《花城》，你随便挑个作者，挑篇小说，发网文，你看审核能不能过。 你让他们写阶级固化，写男女对立，写原子化社会，写老人自杀，写农村空心化，写民间宗教团体，写村霸，写黑恶势力洗白，写贪污腐败，写裸官，写政商关系，写学阀…… 你看写到第几个字的时候被封。 严肃文学领域，都很少有人敢写这些，何况是网文？ 前几天我看到有个哥们儿，在书里面提了一嘴戒网瘾学校，都没指名道姓，被直接删掉全段。 连戒网瘾学校这种人人喊打的存在，你在网文里面都是不能提的。得罪不起。 我不是拉踩。 现实就是这么个现实。 要是想在网文里面写现实题材，得狡猾，乖觉，无比机灵，要有胆量，懂得绕圈子，跟审核斗智斗勇。 最主要是，还不赚钱。 读者就是奔着看奶头乐来的。老百姓谁看你写那些沉重的东西。活着不累吗？还用得着看你写？ 不写这些题材，那也无非就是搞搞架空，玄幻，写点纯娱乐。 你让一个文学大师，丢掉自己跟时代、人民的共鸣，来搞纯娱乐，你指望能降维打击到什么呢？ 再说透一点：写网文，想拿个什么什么奖，那肯定是很难的。 但在赚钱这方面，网文远远甩开纯文学。网文改的纸质书，也卖得很好，比很多一开始就出版的书都卖的好。 这是两条路，方向不一样，终点也不一样。 谁也降维打击不了谁。 |
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题主大概是不明白…… “去认真了解网文的技法和节奏安排”这个事儿吧！ 余华老师做不到！ □□□□□□□□□□□□□□□ 没有几百本网文阅读的底子，谈何了解网文技法和节奏？ 网文一本都是几百万字起步…… 正常人一个月能看两三本都算阅读技能娴熟了…… 你让余老师这般年纪每天看几个小时网文…… 你们能不挑余老师这么祸害吗？ 他都得短寿…… 就网文里积攒了几千个，每年还在疯狂增长的梗，一个梗就能余华老师每天懵圈半个点…… 没有一定网文阅读量是真没法体会，斗气化马，我儿有大帝之姿…… 打个例子： 萌妹子这个词儿，刚出来的时候，我是真花了七八天，还找了几个娴熟二次元的朋友解释，才能理解其含义…… 因为萌这个字，在汉语里，原本是没有可爱这个含义的…… 我当时想，春心萌动，萌妹子就是发骚的妹子？ 跟萌妹子同时流传的软妹子，这个词就想对容易理解，不过流传度似乎就没萌妹那么高了…… |
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这个问题中有一个非常大的错误： 如果类似余华这种传统文学大师真去认真了解网文的技法和节奏安排然后去写网文是会降维打击还是水土不服嘞？ 从“降维打击”这四个字，可以看出提问者认为余华的水平或者说余华代表的“传统文学”的水平，比网络文学天然高一个维度，所以才有“降维打击”的说法。 但实际上，大众常说的纯文学、严肃文学、传统文学等不同的概念，与网络文学实质上是不同的“生态体系”，或者说他们占据的是不提供的生态位，彼此之间并不存在“降维”的问题。 如果仅从艺术水平的角度说，通俗文学的价值天花板是不太高的，但是通俗文学作为一种商业导向的文学，其价值的评定主要看销量，创作者研究的重点也是在如何受市场欢迎。而“纯文学”的创作者当然也希望销量高一点，但不会过度迎合读者的需求，而是会更以作品本身为基础。 所以，关于余华的评价，经常会出现一个错位，那就是普通读者会将《活着》作为余华的代表作——因为其卖的最多，但是对现当代文学的研究者来说，余华成就最高的是其出道时的先锋小说以及后来的多部实验性作品，《活着》反倒只能排在中等左右的位置。 既然不同的文学样式是不同的生态位，也就无所谓“降维”与否的说法。打个比方来说，一个顶级的国宴大厨和一个连锁火锅店老板，毫无疑问是前者的厨艺高得多，但真要说谁挣的钱多，那大概率是后者。 这是因为这个顶级厨师的厨艺当然好，可是经营火锅店，火锅本身的味道只是一方面，还需要有供应链、营销、管理等多方面的能力支持。 如果说让这个国宴大厨经营火锅店，学习相关技巧，然后把自己的厨艺加到火锅里来，会不会对传统火锅行业是“降维打击”？ 只能说，二者的需要的“维”的是不一样的。仅从商业层面考量，高档餐饮并不比火锅的“维”高，只是双方的侧重点不一样。因此，国宴大厨开火锅店——哪怕是开一个小餐馆，都不见得是“降维打击”。 而就现实层面来说，余华所代表的这种“传统文学生态”与网文的这种生态，也有各自不同的活法。 通常来讲，“传统文学”的作家走的是精英路线，创作者通过获得具有话语权的“文学圈”的认可，进而获得社会资本，挣钱并不是唯一目标，而网文以及此前的许多通俗文学走的就是纯商业路线，创作者如果要获得一定的社会资本，必须要达到较高的成就，但即便如此，其也有可能不被精英阶层认可。 从现实中的例子来看的话，如果我们把作协、文联的领导职位，以及政协委员、人大代表等身份看做是一种社会资源的话，那么要达到同样的地位，“传统文学”作家与“网文作家”的路径是不一样的。传统文学作家一般是通过发表-获奖这样的方式获得认可，然后获得相应的社会资源，而网文作家则是发表-挣钱的方式获得认可。因为路径不同，如果仅从收入来看，网文作家可能要达到“传统文学”作家数倍乃至于数十倍的收入，才可能与其获得同样的社会资源。 而也因为“传统文学”的这个特征，对于余华这种人来说，学习网文的技巧毫无必要——因为他已经获得了非常多的资源，非要学网文，反而是一种损害。就现在的余华来说，他如果不想在中国生活的话，以他在海外的认可度，他可以非常容易的到欧美的顶尖高校谋一个客座教授、驻校作家或者其他类似的职位生活，然后依靠国内和国外的版税，继续维持高质量的生活。同时，在开讲座之余，还可以到处旅行、结交其他国家的知名作家，开拓更多的资源。如果哪天你能见到余华跟某国的部长、副总统等出席一些宴会，也不必奇怪。余华能做这一切的前提，就是他的作品在精英层面的认可度。 而对大多数网文作者来说，至少在目前（你可以把原因归结于“精英”对网文的不认可），哪怕是国内顶级的网文作家，如果要出国，也无法像余华这样生活。（当然，以他们的财富，在物质生活层面肯定是远超余华的，但结交当地精英的可能就没那么大了） 基于此，如果再要用学术界打个比方，那么余华就相当于某个学科的院士，而网文作家相当于学了这个专业后去开个公司的老板。后者的财富可能比前者更高，但前者能出席的很多场合、认识的很多人，后者就很难认识到，或必须通过层层关系才能认识。如果前者的人生目标并不是追求成为十亿、百亿级别的富豪的话，这样的生活状态也是很好的。 假如余华真的开始转战网络文学，且不说能不能“降维打击”，有很大的可能是他两边不讨好——对于网文读者来说，会怎么看怎么别扭，而对于传统文学读者来说，会认为余华“堕落”对其产生更大的负面评价。 所以，不管干什么，认识到自己所属的“生态位”就好——用俗话说就是“隔行如隔山”。降维打击一般只会出现在同一生态位的竞争中，比如就当下来说，与其操心余华是否会过来抢饭碗，倒不如更多考虑考虑人工智能——从商业角度考量，无论人工智能是否能创作出高于网文作者的作品，但只要能核算好成本和收益，在商业模型上是跑的通的，肯定会先挤占大部分普通作者的生态位。反倒是“传统文学”，因为本身就不偏重考量商业利益，而且自我表达的成分更多，就很难被替代掉。 毕竟，相当一部分网文作者可能很难理解“这作品只要能被人看到就行，有没有钱无所谓”这种“传统文学”作家中普遍存在的心态。 |
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你到现在都搞不清楚 网络小说对应的生态位，是游戏，短视频，漫画等一系列娱乐产业 不是特么的传统文学 大师去研究一下抖音，能拍出爆款视频吗？ 大师去了解一下艾尔登法环，能做出第二部3A大作吗？ 大师拆一下火影忍者，能拍出中国版火影武当不 大师:法克鱿 |
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余华写作就是为了不上班 你让他转了一圈回来 发现来了个比上班还卷的地方 第一关：来错地方了！ 第二关：审核境 突破！ 余老师发出来三章 平台被国家约谈了七天 |
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余华：你们写网络小说，大概能赚多少钱啊？ 扑街：可厉害了，最多的一年大概一个亿吧！ 余华：哇，一个亿？搞得我也想去试试看了。 扑街：好啊好啊，只要每天写8000字就可以！ 余华：啊？ 扑街：太……太多了吗？那每天6000字也行！ 余华：嗯？ 扑街：还太多吗妈？那……那每天4000字，这是最低要求，不能再少了！ 余华：呃……也就是赚一个亿每年至少要写150万字左右？ 扑街：一个亿的话……150万字可能太少了点…… 余华（皱眉）：你知道我去年版税2000万，写了多少个字？ 扑街：1…… 100万字？ 余华：去掉1个数字。 扑街：10……10万字？ 余华：我是说，把“1”这个数字去掉。我去年就没有发表过作品。 扑街：…… 余华：不仅去年，前年，大前年，大大前年，大大大前年……我也没发表过哪怕一个字的小说。 扑街：那你靠什么活着？ 余华（掰着指头数）：兄弟、卖血记、活着…… 扑街（离开余华家）：余华老师太难了，写不出来作品就靠兄弟卖血活着。 |
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我说我是小说作家，外行人会说“那你帮我写个文案”、“你一定也可以写诗吧”、“你们是不是也可以做编剧”。 实际上是，小说、散文、诗歌，这些分类之间的区别和直接跨行也差不了多少。 严肃文学和通俗文学、传统小说和网络小说，可以理解为完全不同的两个行业，只是载体同样是文字而已。 你要求余华来写网文，就像要求一个皮肤科医生给你看腰间盘突出，虽然都是医生，但正常人都只擅长自己的领域，跳出自己的领域，和普通人区别就不是很大了。 比较皮肤科医生和脊柱科医生谁跟厉害，这是没有意义的，这俩根本就不是一个方向，他们身上唯一的相同点，仅仅只是都是医生。 |
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这个倒不是余华想不想去做的问题，而是他脑子够呛能转过弯来。 经常写一种类型的作者都是这样的，对自己擅长的内容或擅长的类型进行深耕后，脑子里往往会容易形成惯性创作回路。 写着写着就会走出常见的网文框架，进入自己的写作节奏。 这样就会导致节奏变慢，内容变化，甚至为了追求某些精神层次的东西转变叙事方向，导致爽点偏离常见网文个人上升途径。 你非要摁着他脑袋按网文框架去写也不是不行，但写一会就会觉得难受，影响创作能力，与个人追求背道而驰，导致崩掉。 |
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水土不服。 网络文学虽然带文学俩字，但不是本质不是文学，属于文字类产品类型，写网文也不是创作行为，而是营销行为。 让余华写网文，相当于让贝多芬写流行歌曲， 八大山人画漫画，商业部长搞直播带货，安哲罗普洛斯拍网剧，通通水土不服。 |
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不太懂传统文学大师去认真了解网文的技法和节奏安排然后去写网文是为了什么？ 一把年纪，功成名就了想开拓新的事业领域？ 网文和传统文学虽然都是文字工作但几乎不是一回事…… 对于传统文学大师来说不是应该接着深耕自己擅长的领域，写出更多更好的作品？ 不要以为写网文很简单，单就闲下来细心沉着地去了解有关写网文的知识，很多人都做不到，甚至所谓传统文学大师也不一定行。 网文和传统文学的思维模式和写作方式是不一样的。 真是对自己负责，对文字怀有敬意，对读者尊敬的作者应该明白自己该写啥。找对写作的道路题材文章的长短都是很重要的。很少有天才几手抓…… 自己做实验无所谓，把作品发出来了是要负责的，至少别给读者精神投毒。 而且像余华这样的先锋作家，写出来的内容网文能过审吗？平台不被约谈？他不被请喝茶？ |
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降维打击未必，但是成名应该是可以的。 很多人写小说写傻了 真以为写小说的本事是从看小说里学的…… 你看的小说是从哪里学的？ 其根本还在于观察世界的一个角度 写小说的内核本质都是观察这个世界后得出来的一个属于个人的果 余华老师他的小说能够将这个世界的一些东西写的鞭辟入里，说明他对我们现在的世界，具有很高的敏锐性和观察能力 你让他观察现在的世界，也是能写出好作品的。 网文本质上也是对现在世界的一种观察，比如以前的文，社会处于上争阶段，所以热血类的就很火，主角也充满了战意。 你再看现在的主角，不说厌世吧，基本上没有几个主角是主动想要去做什么，都是被动被逼着去做一件事。 这本质上就是对现在世界的一种观察。 一个能够在没有多少信息渠道了解当下世界就能写出对世界观察入里的作者，在如今有各种渠道加持下能够更好的观察世界的情况下，你真的认为他写不出来好作品？ 那些老牌大神多少有点自以为是了……感觉他们读书一定不会很好，因为读书读出来一个知识从书中来的脑子的人，我不信他读书会好，他甚至没有意识到书是什么东西。书本身就是记载某个人对这个世界观察的结果…… 结果你本末倒置，把书奉为圭臬。 |
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题主问的网文应该是指几十万字几百万字的长篇。长篇，每天每天每天每天每天每天每天…… 每天每天每天每天每天每天每天…… 每天每天每天每天每天每天每天…… 每天每天每天每天每天每天每天…… 每天每天每天每天每天每天每天…… 每天每天每天每天每天每天每天…… …… 最少两章四千字以上…… …… 也就年轻人和网文老手可以。上岁数的真受不了。 内容方面就不说了，时间跟不上啊，人家已经有发表途径了，再卷网文不自己找死嘛。 （慢条斯理更的除外，应该也有上岁数的网文写作呢，应该还不少。就是把网络当个表达途径，不按每天2章4千字以上的基本要求来，这种参与不到题主说的对比赛道来） 每天每天每天每天每天每天每天…每天啊！ 还得写起承转合4千字以上。 谁受得了哦！ 所以我本人真是非常非常佩服长篇网文写作者。 写作就是为了表达，人家有表达渠道了，受这个罪哦！ 借助网络平台慢条斯理表达的除外哈。 ……已经写到370多个字了，多写点，顺便凑个500字三图任务。 我看回答里不少写审核的，现在现实题材网文审核真是严，我就是在写年代现实题材网文呢，真是严。余华老师那种写法，过都不会过，还竞争呢，肯定的水土不服。批判现实主义笔触的人他那笔会控制不住地想方设法地写点，不写出来他心里别扭。有两次被审核打回修改，脾气暴的就得摔键盘，次数长了，谁跟你玩啊？！滚犊子去！ （顺便记录下审核严的事，真严。之前一章里写过人物对事业单位改制的抱怨话，审核不过，删；讽刺过小姐现象，有砍了你之类的话，审核不过，删；还有一次写了几句也不什么，审核不过，删；今天有章改动，只改了几个字，但那章里有监狱描写，审核了半天才过。我等审核的时候就在想，这还怎么玩啊？人家文学大师谁跟你玩这个啊！） 我现在就是上岁数慢条斯理更的，开始也每天都更，一天2千字，没流量。有段时间参与打卡一天4千字，还是没流量。因为是第一次写网文，纯硬写，现编，累的很，不玩了，现在就是想更就更状态。 以上是作为上岁数写网文的真实感受，网文赛场太激烈了，刀光剑影啊！没那能耐的（这个能耐包括写作能力，时间能力），三十六计，走为上计！ 回到题干，抛开更新压力，不就是写嘛，人家已经是笔杆子了，笔杆子是能指哪打哪的，这些套路学就是了啊，但不敢说降维打击，因为网文大家不比面上的文学大家差，血场上厮杀出来的人，能耐也不小哦！ |
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人家在问一个假设问题，一堆人在那里直接否定题主「余华为什么要去做这件事？」这回答都跑题十万八千里了…… 我的回答是：肯定是可以降维打击的。 余华自己说过，他刚开始写小说的时候连标点符号都不知道怎么用，他是买了很多小说，然后一点一点照着别人的去学，去写，最后才出头的。 你换到网文市场上，这不就是拆文跟仿写吗？ 一堆人在那里洋洋自得，非常傲慢地认为，余华如果来写网文，肯定写不过你们这群内卷的作者，他肯定理解不了网文怎么写。 但假设啊，余华生在这个时候，他的梦想成为一名网文作者，我觉得他也完全是可以做到降维打击的。 你得看是什么时候的余华来写网文啊。你让现在这个年纪的余华来写网文，他肯定写不了，网文是个体力活啊，余华老师年纪这么大了，肯定卷不过你们。 但要是年轻的余华生在这个时代，谁卷死谁还真不一定。 强者在任何环境下都是强者，强者的强是全方位的强。 况且，传统文学比网文可难写多了。你们是不了解作家圈子里那点事儿，我倒是略有耳闻。 网文你如果写得好，遇上个好编辑，好歹也是能出头的，但作家圈子里那可都是认笔名的。 你写得一坨屎，但你爸是个作家，你的书也能出版。 你写得再好，你是一个毫无背景的小喽啰，那你出头就很难。 你别看各大杂志社都对外收稿，但人家编辑先看笔名。 你新人写得再好，人家就是会优先用出名的作家。 北京文学好像还搞了一个隐藏掉笔名来投稿的机制，但我觉得不靠谱，因为文风能认出来。 如果作家圈内看笔名这事儿不那么盛行，那他们为什么要搞这种机制呢？ 所以啊，写网文的到底有什么资格看不起写传统文学的？传统文学可比网文难出头，难写多了。 网文根本不要求文笔，传统文学对文笔的要求以及对思想深度的要求是非常高的。 写得了网文的不一定写得了传统文学，但写得了传统文学的如果愿意来研究网文，那绝对降维打击。 |
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不是我看扁了余华老师 ，而是网文和余华他们的作品就不是一个赛道 。 余华老师来网文这里 ，大概最先伺候他的会是 404 。 你要记住一句话 ，在国家眼里没有顶流 …… 管你是谁 ，该下刀的时候绝不手软 。 更何况 ，题主的降维打击本质上就是不存在的 。 降维打击 ，本身要两个东西在一个赛道 ，这才有实现的可能 。 比如说起点的白金大神 ，跑到一个小网站去写书 ，那他的作品在一众新人里面是降维打击 。 更何况 ，我觉得余华老师完全没必要到网文这里来卷 ，对他们来说 ，网文这个行当是个苦差事 ，一天上万字的更新量 ，比他娘上班肯德基兼职还累 ，图啥呢 ？ 人家早就功成名就了 ，既有身份 ，又有地位 ，吃饱了撑得来网文这里内卷 ，那不是有并吗 ？ 这些传统文学的作家 ，早就实现了财富自由 ，没必要来这里卷 。 真要问 ，你应该问那些还没吃饱的传统作者 ，会不会来网文赛道卷 ，有没有可能降维打击 。 如果你是问这批人 ，那我倒是有点话想说 ，不是我看不起这批人 。 我说句开诚布公的话 ，在这群人里当然有人能在网文赛道混出点样子来 。 这是毫无疑问的 ，可是这其中还有一大批的憨憨 ，属于是烂泥扶不上墙的 。 这帮子二愣子 ，除了下岗和三农 ，他们就憋不出其他 P 来了 。 说句难听的 ，你让他们离开了下岗和三农 ，他们都不知道书该怎么写了 。 这些人根本就没办法胜任网文的天马行空和海量更新 ，对 ，大爷就是看不起他们 。 这些人 ，嘴里吧唧着伤痕文学 ，历史真相 ，实际上就是掩盖自己想象力贫瘠的真相 。 跟满清遗老一个熊样 ，大爷就是看不起这群人 ，这都 2025 年了 ，写点新中国的日新月异吧 。 别成天写点阴沟下水道的东西 ，有那心思 ，你写几个印第安人剥头皮的原创故事 ，我还敬你三分 ，称你一声大师 。 本王就是装逼界第一天王 ，知乎瓦萨比，逼乎 柯镇恶，喷人大帝 ，知乎喷神 ，纸糊叶圣陶，文坛先知 ，网文拖拉机 ，不是在喷人 ，就是在喷人的路上 ，自号江苏第一狠人 ，姑苏扛把子 ，知乎警察局 ，阅读纪检委 ，吐槽小王子，怼人天王 ，立志把自己活成一个段子的奇男子。 |
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能问出这样的问题，说明在你的认知里，能写出好文最重要的还是技法、文笔等非常玄妙的东西。 完全忽视文学类型。 余华能成为大家，靠的是这些东西吗？ 不是的，靠的是他的阅读量、积累、天赋和认知！ 同样的，土豆、乌贼们能成功，靠的也是他们的阅读量、积累、天赋和认知！ 而因为文学类型的不同，他们需要积累和认知的东西也完全不同。 而这些东西已经跟文学类型无关了，已经跟你的人生经历甚至出厂设置相关了。 所以你还会觉得凭着所谓的技法，他们之间能够抹平差异的鸿沟，互换身份，互相交叉吗？ 乌贼写不出活着，余华也写不出诡秘。 这应该是一个很浅显的道理啊？ |
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约等于中央美院的老教授能不能画出惊面兔大佬的“好兄弟是魔法少女”。 画风好模仿，你怎么让中央美院的老教授理解并接受“牛子变成了魔法少女契约兽，魔法少女其实是男的”这么抽象的事实？ 哪怕理解了，老教授他也下不了笔啊？？ 余华老师同理。网文又不需要什么好文笔，但，你怎么让余华老师理解“轰杀至渣”，“桀桀一笑”，“口瓜！”，“这若是我父母便样衰了”这种东西？” 余华老师可能写网文写的很好，但是余华老师写网文就不太可能。 不是说余华老师能力不够，纯粹是观念/思想上的问题。要让一位老人接受乃至使用新时代的思想，是一件非常，非常，非常困难的事情。 这才显得蔡明老师的vtuber形象“菜菜子”难能可贵……我还听说vv的头像其实是个二次元粉毛少女。 余华老师的水平绝对超额符合网文的要求，但余华老师恐怕无法接受网文的写法。硬写出来的东西十有八九是佳作，但大概率不是网文…… |
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能写，写三天封九顿。 被打击的可能不是余华，而是他发表网文的平台！ |
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没法打击。 能降维打击的，主要集中于大家做一样的事情，比如你是一个跑步爱好者，那么职业运动员一定可以降维打击你，又或者你是一个烹饪爱好者，那么国宴大厨必然能碾压你。 但是传统文学和网文本来就是两个不同的东西，唯一相同点只在于大家都写在字。传统文学厉害之处在于把人类共同的东西讲通透，并且营造那种慢下来的沉浸阅读体验。甚至很多经典文学的情节，几句话就能概括了。 网文则不同，它需要研究市场，研究读者，情节出奇制胜，没人会慢慢品味。而且它带给读者的，无论穿越、魔幻、奇幻等情节，本身就是一种出离固有认知的体验，“爽”才是最重要的。 传统文学的受众和网文的受众原本就不是一类人。就像资深的电影爱好者，大多不会去看短视频和短剧。短视频爱好者们也会嫌弃《魔戒》乏味。大家各安一隅变好。 传统文学的大师们，哪怕金庸古龙这种通俗文学领域的，在网文赛道已经显然不适用了。所以真没必要强行拉来打一架。 |
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余华的《兄弟》50多万字。别的不说，把里面大尺度的情欲描写单独拎出来，就已经是对绝大多数网文的降维打击了。有多少人读了《兄弟》之后对林红这个女人遐想无限的。有人可能会说有的网文小h文写得更好更逼真，那是因为余华要脸，人写的是文学。 |
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我今年三十岁出头，我这个年纪玩b站很多时候都理解不了弹幕发的一些梗，还得找十几岁的小朋友跟我解释，同样的道理网文更是这样，你让余华老师理解那些东西你也太残忍了。。。。 |
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（补充：不能。） 原回答： 余华老师老师还真有可能做到。 比如，我在知道史铁生和莫言的时候，始终没有具体了解过余华，直到2015年以后，余华在网上开始越来越火，这说明余华老师很有网感，很得网友喜欢，很适合网络这片土壤。 再比如，就拿余华把史铁生塞到守门员位置这事来说，如果不说真相解释（史铁生写文说这是一种尊重），在小红书这件事分分钟能爆火，黑红也是红嘛。 现在的网文的两大特点就是，网感和奇葩冲突，余华老师全站住了。 所以，就算不深入研究网文，靠着这两点，余华老师怎么也能得一个L5玩玩，水土不服那是不存在的，要和谐哪能降维打击。 以上是不正经回答。 我的理解是，传统作者与网文的距离，主要有两点，一是社会地位落差，二是商业写作娱乐属性的心理落差。 克服这两点是非常有难度的。 在此基础之上，还有网络文化认知问题和网文平台规则问题作为绊脚石。 至于写作技法和节奏，你是有多看不起一个老作家的实力，虽不能说一通百通，但稍微了解一下肯定能适应新的土壤。 |
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都有可能。 这不是简单的加减运算，而是一个复杂系统。 题目已经写明了前提“去认真了解”，我不明白有些答主口嗨什么。 所以我与很多回答不一样。 有人说不可能。 说这些大师看不下网，还有回答文学素养、题材、赛道等等问题的，都是不审题的。 这个前提就已经放下了身段，不带偏见，暂时放下了严肃的人文思考。 那就只要考虑两个问题： 1、传统文学大师能不能学会？概率多大？ 2、学会后能不能出成绩？能取得什么成绩？ 首先这两个问题都是在思考传统文学大师的文学功底，这点没有哪个作者会否认吧。 第一个问题。 每个作家都有大量的阅读，真做到头部的大神看过的传统书也是一大把。 写作技法、节奏根本不用担心。传统书运用的技巧更多，网文在这方面充其量只是删减版、劣化版，网文的商品性和娱乐性注定它没有复杂叙事的空间，一些高级技巧压根用不上。 这些大师只要自己拆书，找网文编辑问问，瞬间就能找到适合网文技巧和节奏 那么传统文学大师主要缺乏的就是对市场的认知、对网文的了解，比如金手指和爽点。 前提里已经提到了，我就默认他们熟悉网文，已经大量阅读过网文。 所以他们极大概率能学会，个人感觉至少在95%以上，硬要说障碍，也只是他们内心强烈的表达欲，让他们做不到思想上毫无建树。 第二个问题。 我相信余华这种顶流的粉丝不会少于任何一个网文大神。 而且余华的粉丝和网文读者/作者还有一部分重叠，冲着他的名气，网文圈都会有不少人来观摩；宣传得当，一些不看网文的，但是喜欢余华老师的，也回来瞅瞅这门子新鲜事。 可以说余华这个名字就是流量，即使写严肃一点的内容，也会有人愿意看。 就像有些大神写慢节奏展开一样，新人死路一条，大神可未必。 但是，网文连载的特性，加上网络平台，才造就了它的商品性、娱乐性。 如果也出现全本发行的网文呢？ 天方夜谭，短期没有出现的可能。 传统纸媒，连载和全本发行，对文字质量要求极高，网文做不到日四甚至更多还能保持质量。 所以最大败笔还是在连载的精力上，连一些年轻菜鸟都输在这方面，别说一个六七十的老头。 那么假设是拥有年轻精力的传统文学大师，那我估计，好好学习至少是个大精品。 万订也应该是手到擒来，再往上就要看一点运气了。 |
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电子书，一个分卷就是一本书，类似哈利波特1、2、3、4、5、6、7…… 差不多是这个意思。 你让余华老师1年写10本书，那还不如直接让他吐血来的实在。 |
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苏童说过：作家50岁以后，拼的是体力。他们那个年龄的作家，不可能有那个体力去拼网文的。 |
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什么？传统文学作家做不到？别听某网文傻逼瞎忽悠，他们对传统文学作家的了解很少，能成为传统作家的人，他们的文学修养，要领先网文写手几个数量级。 让传统作家写网文，那可以是绝对的降维打击。 举个例子，刘震云算是传统作家中，中规中矩的作家了吧，北大毕业的学院背景。他除了小说创作之外，他还参与过大量编剧工作。编剧和小说创作，两者并不矛盾。刘震云参与了电视剧《手机》的编剧，他在某部电影中，甚至还亲自演出，网络上某个自抽耳光的视频，就是刘震云本尊。 王朔在作家中，有痞子作家的称号。他早期的小说，都是一些大院子弟，北京小巷子里的人物。北京人的痞和贫，在他笔下展现的活灵活现。王朔参与的电视剧，《海马歌舞厅》、《渴望》，都是九十年代，电视剧的顶流，《渴望》当时甚至万人空巷。 莫言本人参加过《红高粱》的编剧，余华的小说《活着》，就是为张艺谋写作的剧本。你觉得余华前卫，在我眼里，余华很媚俗，一部《兄弟》开篇几十页，都围绕偷窥漂亮女人的屁股，展开故事情节的编织，余华是真正的玩埂大师。 网文作家在传统文学面前，其实啥也不是，仿佛就是一个吃花生拉豆瓣儿，消化不良的蹿稀客儿而已。马伯庸的纸片儿人，在网文界算是顶流作家了，他的作品要想搬到屏幕上，需要传统编剧捉刀，他们自己缺乏运作能力的。 即使这样，他的《长安十二时辰》，还是纸片儿人满天飞，那可是经过职业编剧，和职业化的导演两层把关的再创作，出来还是这个德行，可见网文作家水平，是个什么水准了。搞网文的不用吹牛逼，当你的作品搬上银幕，导演让不让你编剧，你就知道自己是什么货色了。 传统作家让他当编剧，在他们的眼中，这是自降身价的行为。很多时候，如果不是穷疯了，没有作家会跟着剧组瞎折腾。阿猫阿狗对你的作品指手画脚，这是他们无法忍受的。当编剧，是一个丢人的行为，更何况是写网文呢？ |
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