[历史人文] 如果评选出武侠小说中的四大名著，你觉得哪四本可以入选？为什么？

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[历史人文]如果评选出武侠小说中的四大名著，你觉得哪四本可以入选？为什么？

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如果评选出武侠小说中的四大名著，你觉得哪四本可以入选？为什么？
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四大名著
如果评选出武侠小说中的四大名著，你觉得哪四本可以入选？为什么？

如果只有四个名额，金庸会大占便宜。个人以为《射雕英雄传》《天龙八部》《笑傲江湖》《鹿鼎记》都有资格列入其中。
在射雕三部曲中，《射雕英雄传》可能不是写得最好的那本，但无疑是影响力最大的那本，这种影响不仅仅体现在作品的传唱度，还体现在对其他作品的影响上。比如说“五绝”体系，至今在很多武侠、玄幻、修真等小说上都能看到模仿。所谓“名著”，不仅仅是写得好，还要有“名”。古龙的部分作品虽然写得不错，但是要说“名”，就很难和金庸抗衡。
而且，古龙的作品更多是体现在“奇”上，他的一些大长篇在单一作品上也很难保证一惯的优秀，可能故事很好，部分写得很好，但很难说从头到尾基本在一个水平线上。当然了，这也和古龙作品改的相对太少有关。古龙的作品，我个人比较推崇的有《欢乐英雄》《多情剑客无情剑》《萧十一郎》《楚留香》和《陆小凤》系列部分、《英雄无泪》《七种武器》部分、《绝代双骄》等。但是，这些作品综合文笔、情节、厚重、名气等，个人以为很难和上述四本相比。我说，郭靖、乔峰、令狐冲、韦小宝，随便找一些人问问，总能知道其中一些或全部，且对其事迹相对比较了解。而古龙的作品就不同了，就算知道名字，也很难准确的说出其事迹。
这也和影视化程度有关，金庸的作品虽然也会被改编，但是总体上魔改的不多，当然也有例外，台湾版就特别喜欢魔改，于正版《笑傲江湖》也改得比较多。然而，即便如此，大体上还能维持情节走向。而古龙版影视剧，魔改的就比较夸张，比如焦恩俊版的《小李飞刀》，到龙啸云死之前还可以，后面相对原著，就比较扯了，关礼杰版的《小李飞刀》改的也比较多。吴奇隆版的《萧十一郎》就改的更不像话。也有比较尊重原著的，比如说《英雄无泪》，电视剧版为《泪痕剑》，焦恩俊主演，就我个人来说，这是我最喜欢的一部古龙电视剧，但是，大众就未必能接受。流传度也远不及金庸的影视剧。
至于梁羽生，我最早接触的武侠小说就是梁羽生的《冰河洗剑录》，梁羽生的作品也读过不少。他的作品应该说还是挺好看的，但是，代入感往往不够强，节奏上稍显缓慢，很难给人以渐入佳境之感。相对金庸和古龙，梁羽生作品中广为人知的角色就更少了，像金师遗这种仿佛郭靖的角色（在小说中的地位，既做过主角，也做过其他小说的重要角色），并没多少人知道。大家普遍比较知道的角色，也就一个白发魔女，但是却少有人知道她的名字是练霓裳。至于我个人比较喜欢的角色厉胜男，知道的人可能就更少了。而改编的电视剧中，影响力较大的也比较少，且大都年代较早。我个人最喜欢的是赵文卓主演的《七剑下天山》，当时惊为神作。只不过这已经不能算是梁羽生的作品改编，更像一个同人作品。
温瑞安的作品，属于故事很好，文笔也不错，但是缺乏名著的气质与厚重感，流传度也不高，最为出名的角色就是四大名捕。可是，你要问四大名捕是哪四个人，知道的人就不多了。你要再问，成崖余、铁游夏、崔略商、冷凌弃是谁，恐怕就更没多少人知道了。其影视剧我最喜欢的倒是的《逆水寒》，钟汉良演绎的顾惜朝，我极其喜欢。然而，这也是一部和原著相去甚远的作品。
至于黄易，他的故事是第一流的，但是无关紧要的东西太多，作品太长，以至于最后只有一个好故事，没了其他。否则像《寻秦记》《覆雨翻云》《大唐双龙传》等都有可能跻身第一流的武侠名著行列。
大陆新武侠也有不少很不错的作者和作品，单单拿出其中的一部来说，未必就不如这些大师。比如说凤歌的《昆仑》，如果他和金庸是同时代中人，《昆仑》只怕比《射雕英雄传》更受欢迎。然而，凤歌也只有《昆仑》达到了较高的高度，而且很明显受到金庸影响深远。在名气上也远不能到金庸的程度，将来恐怕也很难有更大的流传度，这是作家本身的名气限制了作品的高度。也是如今的环境限制的作品可能达到的高度。
至于有人提《水浒传》《三侠五义》等。
个人以为将《水浒传》纳入武侠小说的范畴，未免看低了《水浒传》。虽然这其中有打斗的情节，但是那并不是《水浒传》的核心。武侠小说的核心在于“武”，在于“侠”，总体也是偏娱乐化的。而《水浒传》表达的主题要厚重的多，其核心也不是个人的行侠仗义。事实上，如果以武侠小说中的侠来看，水浒人物少有人能谈得上侠——既没有个人对自由的强烈追逐，也没有个人对世人的大爱。至于《三侠五义》等公案小说，只能说现代武侠小说受其影响较大，但公案小说所表达的主题依旧是侠客辅助官府，于我们一般认为的武侠小说有着很大的差异。
先写这么多吧。

2024年最新版武侠小说四大名著：
1.武侠小说早期第一宗师、文艺风武侠开山鼻祖王度庐：
《宝剑金钗》，也可选《卧虎藏龙》或《鹤惊昆仑》；
2.武侠小说散文化、古温风的开山祖师——古龙：
《天涯明月刀》；
3.武侠小说皇冠上的明珠——古龙：
《英雄无泪》《边城浪子》《三少爷的剑》三选一；
4.武侠小说的皇冠——温瑞安：
《刀丛里的诗》《惊艳一枪》《杀楚》三选一。
备选：
5.武侠小说悬疑推理化的探索先驱朱贞木：
《七杀碑》。
古羽安：古羽安新编现代中华武侠小说发展简史（草案）90 赞同 · 18 评论文章
原回答：
素质高一点，一个人一部就行了，旧派武侠也要进来一些的。
第一部选现代武侠小说的鼻祖平江不肖生的《江湖奇侠传》。
第二部选武侠史上最重要的作品之一的还珠楼主的《蜀山剑侠传》。
第三部选新派武侠中具有里程碑意义的金庸的《射雕英雄传》。
最后一部选新派武侠进一步变革的核心作家古龙的风格定型作《多情剑客无情剑》。
以下是一些我没有列进去的，但也很重要的书:
1.传统侠义小说的代表作、武侠小说的鼻祖:石玉昆《三侠五义》（如果要送这本书进四大，替换平江的《江湖奇侠传》）
2.武侠由旧派进入新派的起点，梁羽生《龙虎斗京华》。
3.金庸的代表作群:《神雕侠侣》《天龙八部》《笑傲江湖》《鹿鼎记》。
4.日本武士文化影响新派武侠，武侠小说正式由旧派进入新派的里程碑，古龙《浣花洗剑录》。
5.古龙的代表作群:《陆小凤传奇》《七种武器》《欢乐英雄》等。
6.武侠剧本小说化最早且最成功的尝试:古龙《萧十一郎》。
7.武侠散文化的尝试:古龙《天涯·明月·刀》。
我就列这么多，其他待补。
需要注意的是，就进入“几大名著”这种事情而言，代表作并不如【具有起点、尝试意义或引发武侠小说革新的代表作】能打，故《射雕》地位要高于金老后面那一串，其他类推。
至于部分所谓的某些作品超脱武侠范围，既然已经超出了武侠范围，那就不要在武侠四大名著凑热闹了，再者，它即便参评，同作者也有其他地位更高的武侠作品。
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不管四大名著还是十大名著。
我选的方式都一样。
金庸占一半，剩下的古龙再分一半。
四部的话，就是金庸两部，古龙一部，其他人一部。
金庸两部:
六大长篇里选四部。
先排除《鹿鼎记》，虽代表金庸最好的小说，但不代表最好的武侠小说。再排除《神雕侠侣》，最火的言情小说，但不代表最好的武侠小说。
所以，《射雕英雄传》、《倚天屠龙记》、《天龙八部》、《笑傲江湖》四选二
个人选《射雕英雄传》、《笑傲江湖》，故事结构更完整，分别是金庸的第一部和最后一部武侠杰作。
古龙一部:
《多情剑客无情剑》
代表着古龙小说整体质量最高的《小李飞刀系列》
其他人一部:
金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志。
但这货到现在还没完结，不配入选。其他新武侠，没有超越这一本的，所以皆不选。
剩下就是梁羽生、温瑞安、黄易三选一。
梁羽生:
《萍踪侠影录》、《云海云弓缘》二选一
温瑞安:
单本没有值得入选的，选《四大名捕系列》
黄易:
《大唐双龙传》
综合考量，个人选黄易的《大唐双龙传》
代表着经典武侠到网络玄幻武侠的过度，篇幅更长，武功更强，世界观更宏大，想象力更丰富。
冲这个创造力，想象力，也选《双龙》
所以我的答案就是:
《射雕英雄传》《笑傲江湖》《多情剑客无情剑》《大唐双龙传》
或者，把《大唐双龙传》换成电视剧《武林外传》
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1《蜀山剑侠传》。传统武侠小说可能大家更熟悉金古梁温，此外再加一个黄易。如果说好的作品，金庸、古龙的水平相当的单独拎出来都不止四本。但是抛开个人偏好，武侠小说当中《蜀山剑侠传》可以说是绕不过去的一部作品，放在整个武侠小说发展历程当中，怎么评价都不应当漏掉。汉魏之际已经所谓的志怪小说，演化到后面篇幅越来越长，更多的被称为神魔小说，大名鼎鼎的《西游记》、《封神演义》，名气差一些的《绿野仙踪》、《女仙外史》、《仙侠五花剑》，一些通俗像薛丁山征西也有黎山老母的徒弟樊梨花硬刚铁板道人这样的神魔桥段。但是之前的神魔小说，在具体的打斗描写方面比较简单，像西游记更是讨巧，到了这里就有诗为证。在封神演义那里，极大地拓展了斗法斗阵法宝设定等，甚至出现万里起云烟这样非兵器、非器具类的另类法宝，这已经是传统神魔小说的最高峰了。我不敢说翻遍了古典神魔小说，但是应该也没有遗漏什么代表性作品了。
在这个基础上，蜀山剑侠传继续写仙侠，截止到前一百回，对付毒龙尊者，还是跺跺脚冒冒烟现出毒龙尊者这样简略的描述，后面作者的成长速度堪称疯狂，到最后已经发展到方圆五千里尽成劫灰的阶段。法术、法宝、符箓、阵法，各种奇诡情节层出不穷。最让人惊叹的不仅仅是成品质量，而是那种几乎超越时代的进步，之前从没有过类似的水平接近的作品（当然了之后也没有），这种跨度，就好比瓦特还在那里改良蒸汽机，忽然天降奇才，一下子拓展到内燃机、电动车、飞机、火箭、航天飞机、空间站……蜀山几乎凭借一己之力塑造了仙侠小说的描述手法（修炼、打斗，不不要觉得这很简单，让一个从没接触过任何武侠文化的人，尝试下描述两个武林高手过招试试？会不会觉得茶壶煮饺子吐不出来？）、常见桥段的范式（夺宝、斗法、布阵、炼宝）甚至可以说几乎穷尽了传统仙侠小说范式下的想象力，直接后果就是金古梁温集体转型不去碰仙侠这个题材，可能也是真的感叹叹为观止。我阅读过程中留意过，金古梁温都读过蜀山剑侠传，什么降龙（十）八掌、什么屠龙刀、什么乾坤大挪移、什么神水宫水母（姬繁）阴姬、什么冰魄寒光、什么东天青帝……可以说蜀山剑侠传就像是素材库，提供了直接可以用的素材，更重要的恐怕是那种想象力方面的借鉴，原来武侠可以拓展到这些层面。可能很多人看过诛仙，我也看过，类蜀山，如果说诛仙是麻雀的话，那蜀山就是凤凰，这样的比喻尚且不能体现二者只见的差距。
光凭这种想象力的拓展，已经足以封神了，蜀山还不止于此。其一，构建了仙剑、法宝、法术、符箓、阵法这样完整的战斗系统，早期仙剑为主，越往后法宝法术的权重越大。其二，虽然故事的整体性奇差（类似儒林外史，动不动跑题），但是在剧透结局的情况下还能将故事说的悬念迭起，这并不容易，高潮故事像元江夺宝、凝碧崖开府。其三，文字瑰丽，配合还珠楼主的想象力，将作者天马行空的想象力还原出来，不管是景物描写还是打斗描写。金庸的作品好，非常好，但是理论上还是可以重现的，但是现代人不可能再写出来蜀山了，哪怕还珠楼主重生的这个时代，其他所有变量维持不变，也写不出来，因为不同的教育背景下，人的思维方式已经变了，现代人不会觉得得到财宝太多会德不能胜，上干天忌；也不会觉得海底泉脉纵横，能够让人籍此逃生。
2倚天屠龙记。之前也看过一些赏析武侠小说的书籍文章，一个普遍的看法是金庸最好的小说是天龙八部。个人倾向于选择倚天屠龙记，当然不是说天龙八部不好，理由有两点。其一，金庸射雕英雄传开始的那种XX历险记式的叙事模式，在倚天屠龙记这里到了炉火纯青的地步。射雕三部曲基本就是主人公东南西北地蹿，一路上发生各种事件。其二，在战斗系统方面，射雕几乎拼招数，神雕开始侧重内力，倚天屠龙记的内外功也最为均衡，后面天龙八部更加写意，但是内功为主外功为辅了。笑傲江湖失衡比较严重，令狐冲长剑在手是博士生水平，手里没剑瞬间降格成初中生，甚至被仪琳妈妈这样的三流高手制住。鹿鼎记打斗桥段不多，到这里金庸的打斗描述已经随心所欲了。况且后面的作品中，也很少有张无忌这种一连串硬刚最强BOSS的桥段了，不管是光明顶VS六大门派，后面屡次跟玄冥二老交手，到最后更是单挑金刚伏魔圈，在这过程中张无忌斗智斗勇甚至不断挖掘潜能去PK对手。天龙八部很少有这种最终BOSS级别的对抗，理论上武功最高的应该是天山童姥，但是并没有全盛阶段酣畅淋漓的大战。乔峰出厂即灰烬，打鸠摩智有惊无险，欺负慕容复更像是大人打小孩，虚竹打星宿老怪也是以强胜弱，星宿老怪一点取胜的希望都没有，无非多挣扎几下好让虚竹多表演表演。笑傲江湖里面绣花算是这样的巅峰对决，不过也是取巧，而非正面PK掉东方不败。
3小李飞刀。武侠小说大部分都是爽文，不管主人公一开始多么落魄多么凄惨，后面大都是一步步升级打怪，虽然也有甘十九妹这样的悲剧结尾，不过大都是一路解决问题。但是小李飞刀算是个异类，我看过的武侠小说当中，比较早的开始尝试不同叙事模式的。故事方面，并不是升级打怪，故事到最后也没解决问题，甚至整个故事都不是奔着解决问题去的，反而像是被问题不断找上门，李寻欢到最后也没能跟林诗音双宿双飞，整个基调都很郁抑；人物方面，开始尝试给反派提供深层次的行为动机，不再脸谱化，不像欧阳锋那样为了天下第一而天下第一，从李寻欢的角度看，龙啸云简直坏的不可理喻，房子女人都给他还三番两次陷害李寻欢，但是后来龙啸云说出心声，李寻欢固然给了他房子女人，但是让他一辈子生活在这种施舍的阴影中，这是我第一次看到武侠小说当中，作者开始站在反派的角度，为反派发声辩护，当然了这不是说反派就是对的；打斗方面，之前的武侠小说打斗场景打斗是实写，不管描述的水平怎么样，至少尝试着最大限度将打斗场面细致地描写出来，到了小李飞刀这里成了虚写，并不强调描述具体的打斗过程，而在于营造一种气氛，“小李飞刀，例不虚发”，很多关键性的场合一刀决胜负，甚至不需要其他的动作。之前觉得楚留香那种将武侠与侦探相结合，一个有着超能力（武功）的侦探，在斗智之外有了斗勇的发挥空间，而且故事中的人物带入现代人的性格而显得很别致，后来越来越体会到小李飞刀的好处。
4四大名捕会京师。之所以选这部，不是说会京师真的比金庸古龙那些小说更好，而是因为这是另一种完全不同风格的典型代表作，那就是打斗，甚至可以说只有打斗，没有故事。会京师五个故事中，故事元素几乎可以忽略不计，就是为四大名捕提供场景，一路恶斗各路人马，温瑞安优化到了极致，没有一丝一毫多余的内容，就是打打打。打斗的描写金庸那种慢条斯理的大开大合，也不是古龙那种侧重虚写，或者是后期楚留香、陆小凤那种类似山田风太郎的描写手法，构思特定场景下的特定动作。如果说风格的话，个人认为更像是电影新龙门客栈，动作、剪辑异常凌厉，一气呵成甚至像是用了倍速，在阅读过程当中觉得打斗动作好快。当然了，除了最前面的冷血单挑柳激烟，最后没的四大名捕VS一众高手，中间三个故事其实都是那种围殴BOSS的模式，四大名捕为主力，带着一群辅助攻击一个实力远远超过他们的对手（石幽冥、楚相玉、姬摇花），一番恶斗牺牲数人，最后凭借着实力还有一点点侥幸九死一生过关。温瑞安其他的作品也是武戏重于文戏，神州结义、李布衣、方振眉甚至其他的四大名捕故事，但是再也没有会京师那种文戏简化到极致武戏优化到极致的作品。

金庸的鹿鼎记
古龙的欢乐英雄
还珠楼主的蜀山奇侠传
黄易的寻秦记
这四部作品都是做出巨大突破性质的巅峰之作，都是作者巅峰。
金庸的鹿鼎记不用说了，几乎颠覆了武侠的传统结构，用一个插科打诨，吊儿郎当，又讲义气的韦小宝这种人当主角，后世多少作品借鉴了鹿鼎记的套路。
欢乐英雄，也是一个颠覆传统武侠的结构，不动的王动，死七次的燕七，很大路的郭大路，不太平的林太平，一部武侠的情景剧，现代出名的武林外传和最近的大宋少年志都有借鉴的影子在里面。
蜀山奇侠传，还珠楼主仙侠开山之作，起点多少玄幻用了蜀山的设定。
寻秦记，黄易穿越+兵王+后宫，起点流派开篇之作，没有寻秦记，现在网文格局一定不是这样。

蜀山
射雕
楚留香
白发魔女
我来具体分析一下。也顺带着说说为什么不是其他的书
《三侠五义》从本质上来说，有武侠元素，但算不上是武侠小说，这是评书里的公案书，主角是包公，侠客是辅助。故排除
平江不肖生和赵焕亭，这两人一南一北并称，算的上是旧派武侠小说的开山鼻祖，贡献了极多的武侠设定，例如“武功”一词的应用，门派，帮会等等。但这两位的书流传算不上广，除了骨灰级武侠迷，少有人看，故《江湖奇侠传》排除，赵焕亭的《奇侠精忠传》实际上还是杂糅武侠的公案书，也排除
名著当然要有一定的传播量，传播的要广，用这么个标准一筛选，旧派武侠里剩下的就不多了，但一个旧派武侠小说都没有，又不适合，幸好还有《蜀山剑侠传》
北派五大家里，还珠楼主的影响力应该是最大的，而这部蜀山又足够牛，不了解的同学可以去百度，蜀山可是有“武侠小说百科全书”之称，直接或间接影响了后世无数小说电影，游戏等等全产业链生态。看看钱理群在《中国现代文学三十年》里怎么夸的“——（还珠）武侠小说可说是对中国文化的一种现代综合阐释，也近于一个奇迹”。
所以四大名著里的第一本当之无愧的是蜀山。
剩下的就是新派武侠了，这里面名家众多，但影响力最大的应该是金古梁，为什么不提后来的温黄，以及更后来者
因为武侠，武侠，要有武，也有侠
《寻秦记》开创穿越不错，高武到破碎虚空不错，可是这“侠”字去了哪儿？
有武无侠，还是武侠么？
基于同样的理由，《鹿鼎记》这么一部虽然了不起，但无武也无侠的“反侠”，也只得排除。
那就金古梁，三人，各出一本吧。
梁羽生，新式武侠小说的开山祖，开武侠小说一代新风，他的功绩是难以忽视的。
旧派武侠小说虽然也受读者欢迎，但主要是社会下层的“识字分子“看，知识分子是不屑看的，大报纸是不屑于刊登武侠小说的，认为难登大雅之堂。
《龙虎斗京华》一出，一改武侠小说底下的社会地位，读者普及到社会各个阶层。同时带动了大批作者（包括金庸）创作武侠，一时风起云涌。
但为什么《龙虎斗京华》排除，理由很简单，不好看
被后来的众多佳作熏陶过后，再去看这么本书，很难忍受缓慢的节奏，拖沓的情节，人物形象也不够鲜明。故排除
梁羽生的精品实际上不少，比如《七剑下天山》，《萍踪侠影录》，《还剑奇情录》等等
包括《云海玉弓缘》，华罗庚看完以后说了很著名的那句话“武侠是成年人的童话”
我为什么非要提名《白发魔女传》？因为这是少有的以女性为主的武侠小说
金庸也写过《越女剑》《白马啸西风》，但那是短篇，影响力不大。
而白发魔女却不一样，足够精彩，足够优秀，影响力足够大
就像四大名著里面有一部《红楼梦》来阐释巾帼不让须眉，武侠四大名著里，也应该有这么一部《白发魔女》
金庸，作为新派武侠集大成者，他是当之无愧的无冕之王。
很多人说是武侠迷，其实是金庸迷。
武侠小说有两种，一种是金庸的，另一种是其他人的。
那么金庸能够超越其他人，靠的就是《射雕》，这是奠定他江湖地位的一本书，也是让武侠从小众的俗文化，能够登堂入室的关键。
侠之大者，为国为民，虽然这句话是《神雕》里出现的，但精神却全在《射雕》里了
不是《天龙八部》或《笑傲江湖》不好，而是《射雕》的地位特殊，当为金庸武侠的代表。
古龙，古龙的武侠小说创作，追溯其内核，只有两个字，“新”和“变”
古龙自己写过一篇文章，《谈武侠小说的“新“与“变“》
文章写的极好，也极恳切，如果有人想看，我可以去找来放上来，看完之后，你就知道为什么古龙能够与金庸并列，为什么在金庸封笔后，能够接过武侠小说这面大旗。
而《楚留香》算是这一思想的一个代表，同样的还有陆小凤，李寻欢，萧十一郎，《七种武器》，《欢乐英雄》等等
确定其风格的《绝代双骄》也是佳作。
我为什么独独提名楚留香？
一方面，楚留香可能是古龙作品里改编最成功的，另一方面，楚留香处处留香的作风也最像古龙本人
另一点，就是楚留香的特殊观念，都说侠以武犯禁，楚留香却从不杀人，一本武侠小说里跟你讲“法治观念”你敢信？
楚留香能够跳出江湖仇怨，劫富济贫，这就是他高出其他人的地方。
因此，楚留香当为古龙的代表。
总结，蜀山射雕英雄，留香白发魔女。

1.《蜀山剑侠传》
大部分人没有看过，但这部小说江湖地位在那，没有它，甚至可能不会有后来的新派武侠，不会有梁羽生金庸古龙。
2.《天龙八部》
无人不冤，有情皆孽。
3.《鹿鼎记》
部分读者不是很喜欢这部，但鹿鼎记算的上武侠小说的集大成者，金庸自己的《堂吉诃德》。
4.《欢乐英雄》
古龙作品里最喜欢的一部。

二十世纪华文小说100强，有5部武侠小说入选。
29 射雕英雄传金庸
31 鹿鼎记金庸
55 蜀山剑侠传还珠楼主
84 楚留香古龙
87 白发魔女传梁羽生
窃以为，亦可作为一种武侠小说五大名著的注解。
二十世纪华文小说100强首先由《亚洲周刊》编辑部列出500余本小说作为参考名单，再由14位评选委员根据书单选出百强。14位评委由来自两岸三地、新加坡、马来西亚及美国的作家学者共同组成，分别为中国大陆的余秋雨、王蒙、王晓明、刘再复、谢冕，台湾的王杏庆(南方朔)、施叔青，美国的郑树森、王德威，香港的刘以鬯、黄继持、黄子平，马来西亚的潘雨桐，新加坡的黄孟文。

第一部自然是还珠楼主《蜀山剑侠传》，这部大概是没有人会提出异议的
第二部选宫白羽《十二金钱镖》，白羽是当之无愧的将武侠小说与文学小说连接的第一人，《十二金钱镖》作为白羽代表作，影响深远
第三部我想选金庸《射雕英雄传》，古龙称至此书“武侠小说为之一变”
第四部选古龙《楚留香》（包括前三部与后五部），一个家喻户晓的人物，贯穿了古龙中前期至大后期的创作时期，《楚留香》系列本身就是古龙的创作史，也是从金庸到古龙的武侠小说变化史

四大名著，那自然要是兼顾本身的小说定位、艺术价值和流传度了。
所以，早古时期的可能《蜀山剑侠传》，同类型其他的知名度都要差一些
然后是《鹿鼎记》既是武侠小说巅峰也是收尾，可以算作武侠小说四大名著文学价值的支柱，必选（金老其他作品可惜了，毕竟不能独美）。
古龙选一部，《多情剑客无情剑》，作为武侠小说通俗文学的一种新气象，开始更多的探究武侠人物精神世界
最后是黄易的《寻秦记》或者《大唐双龙传》，一个是尝试奖武侠小说以低武水平糅合现代科技、历史，还有各种现代化的穿越元素，提高故事真实感，一个是以高武水平探究武侠小说玄幻的出路，探究武学内力、轻功运行的原理，魔门道门演变的想法，可以说黄易小说本身造诣并不足以位列，但关键是这两部的极大的开拓了创作思路和丰富了武侠小说创作素材，至今对网络文学影响力还是颇为深远的（黄易其他作品水准都要比这两部差一截）

泻药。说来惭愧，答主在武侠小说阅读方面偏科严重，金庸看得最仔细也最全，古龙看了大概有三分之一，梁羽生一个手都能数过来，其他的……完全空白，哦，对了，还有个《卧虎藏龙》，独苗一根儿。
本着公（雨）平（露）公（均）正（沾）的原则，答主决定选四本不同作家的作品凑数，按创作年代进行排列。
第一个入选的是王度庐的《卧虎藏龙》，上世纪20年代的作品，属于新旧武侠交织的产物。它明显保留了旧式武侠小说的章节形式，主要人物如李慕白、俞秀莲等，骨子里还是非常传统的；但同时又不乏创新，比如女主角玉娇龙身上就有很多“新女性”的特质，与传统的“女侠”大相径庭，它对阶级、爱情、友情、江湖恩怨的描摹也突破了传统中国武侠小说的藩篱，引发了人们对新旧时代各种冲突的思考。答主挺喜欢这本的，文字非常有味道，100年前的作品能让人读起来不闷，我还是愿意给它一个席位的。
剩下三本都是真正意义上的“新武侠”。
第二个入选的是梁羽生的《云海玉弓缘》，连载于上世纪60年代初，已经是梁羽生相当成熟的作品。梁羽生的小说总体来说略嫌平淡，主角的三观未免都有点过正了，可能不如金古那么引人入胜，不过这部小说倒不存在这个问题，走的依然是历史加传奇的路子，而且梁老的古诗词功底是真的好啊！同时，它也塑造了一位真正意义上的大女主厉胜男，一位完全脱离了男性附庸的女性角色，具有真正独立的人格，她的塑造成功甚至影响了隔壁创作《倚天屠龙记》的金庸……
第三个入选的是古龙的《多情剑客无情剑》，发表于上世纪60年代末，据说是古龙最好的作品之一（答主读古龙读的少，不好妄下断言，只能参照风评了）。情节曲折生动，人物刻画细致，西化的痕迹非常明显，答主读的时候不由自主联想到了《基督山伯爵》。它的艺术成就是公认比较高的，也是被拍摄成影视作品最多的古龙武侠小说之一。给答主留下最深刻印象的李寻欢、阿飞、林仙儿等都塑造得有血有肉，非常有特点，对各种同性和异性之间爱恨情仇的描摹也感人至深。
第四个入选的是金庸的《鹿鼎记》，创作于上世纪60年代末70年代初，是金庸先生的巅峰之作。在答主看来，这部小说已经非常接近“严肃文学”了，是一部披着武侠外衣的《官场现形记》、《儒林外史》和《镜花缘》，对官场和政治的嬉笑怒骂，对传统江湖侠义的批判和惋惜，对所谓“华夷之辩”的辛辣讽刺……在答主看来已经上升到了历史的高度，文化的高度甚至哲学的高度！这是一本“反武侠”的武侠小说，如同反骑士小说的骑士小说《堂吉诃德》。答主对此书百翻不厌，但它的准入门槛略高，可能需要一些人生阅历才能读得进，读得懂。
结论：《卧虎藏龙》（王度庐），《云海玉弓缘》（梁羽生），《多情剑客无情剑》（古龙），《鹿鼎记》（金庸）
只选一部的话我肯定投《鹿鼎记》
以上。

武侠永远不可能脱离金庸的名字，这是毫无疑问的。如果每位作者只能选一部书，金书我会选择鹿鼎记。如果射雕三部曲可以算一部的话，那么我会选三部曲。
古龙是欢乐英雄，这个应该不会有太大的争议。
黄易的寻秦记和大唐双龙如果二选一，我会选寻秦记，不是说大唐双龙不如寻秦记，而是寻秦记对小说界的影响力是开创性的，这或许不是第一部穿越小说，但却是影响力很大的一部包含穿越元素的故事，可以说寻秦记为穿越故事，也就是现代人利用现代知识对古代人装逼打脸这样的套路，奠定了一个坚实的基础。
唯独第四部有点难选。

说句题外话。
不少人提到了老舍的《断魂枪》。我想说的是，《断魂枪》的确是一部小说，它也确实有“武”这个概念，但是，它没有侠的概念。而且，“武”这个东西，它在小说中仅仅是一个意象，一个代表了所有五千年中华文明、悠久历史的意象，它不是单单武侠小说中的“武功”。而这个意象，在小说中的作用就是引发读者对于面对西方文明飞机大炮之下，落后的中华文明所坚持的那一套理念，在新时代中到底该何去何从。
整篇小说中，沙子龙作为消极派，他的决定是把自己无敌于世的“五虎断魂枪”带进棺材，而作为迷茫派的孙老者，他的决定也很简单，他只想继承先辈们传承下来的优秀文明，他不知道这些武功在未来世界中何去何从，也不知道有何用武之地，但他就是不想让它们就此丢失。我们无法想象他是否会为其谋得一条出路，但是，他传承的理念是值得我们所有人尊重、肯定的。
当然，除了老舍的《断魂枪》之外，有“武”这个概念的严肃文学有很多，例如，冯骥才的《神鞭》，韩寒的《长安乱》等。甚至于《神鞭》它既有武也有侠，而且这个侠是金庸笔下“为国为民”的那种大侠，但是，这些作品绝对不能草率地将其划分为武侠小说，因为，武侠小说不配。
武侠小说只是一种通俗小说，简单说就是娱乐读物，以情节之离奇吸引读者的一种娱乐小说，是难登大雅之堂的，因为它几乎不讲究思想性。文学创作中最重要的三大要素：言，象，意，它一个都没有。
言：绝大多数武侠小说绝不会字斟句酌去描述一个意象表达一种情感，大多数都是用晦涩生硬的白话，更谈不上字字珠玑。
象：所谓象，就是通过对一个个例的描写达到引发读者对一系列事物的思考的方式。武侠小说中少之又少，几不可见。
意：就是思想性，有哪一部武侠小说有稍微高级一点的思想性吗？有，古龙的《天涯明月刀》，作者曾尝试去探讨生命的意义，但是，很明显，效果差强人意。此外，我就没怎么见过了，但愿是我才疏学浅，没有拜读过此类大作。

怎么没有人提黄易的《破碎虚空》
这部小说唯一的不足就是流传度不高，但是这是由于它自身的篇幅所限而导致的。
但是在我看来其文字水平、情节、人物塑造、武功设置各方面都很优秀
黄易可以说是网络文学小说的鼻祖了，而他自己的大多数小说都能够在《破碎虚空》中找到影子。并且黄易的小说，其开放性是远胜金古梁这些名家的。
现在几乎没有人像金古梁那样来写武侠小说了，但是像像黄易这样的小说风格可以说在网络文学中占了半壁河山。黄可以算是一个承前启后的人物吧，就凭这个我认为破碎虚空应该占一席之地。

没见到有人提王度庐先生的作品，实在引以为遗憾。在此并不是要举先生作品入选，而是诚心推荐大家可看一看先生的相关作品：《鹤惊昆仑》《宝剑金钗》《剑气珠光》《卧虎藏龙》《铁骑银瓶》

《卧虎藏龙》：老派武侠巅峰
《笑傲江湖》：金庸武侠巅峰
《多情剑客无情剑》：古龙武侠巅峰
《萍踪侠影录》：梁羽生武侠巅峰
王度庐、金庸、古龙、梁羽生，这四个大宗师可以代表整个武侠小说时代。
至于温瑞安等，与这四大宗师的实力差着一大截，不能相比

在武侠小说世界中，若要从众多经典中挑选出“四大名著”，无疑是一项既充满挑战又极具趣味性的任务。这一选择不仅需要考虑作品的影响力、创新性，还需综合考量其在题材深度、故事构建、文学价值、艺术表现力以及传递的价值观念等方面的成就。以下是我基于这些标准，提出的武侠小说“四大名著”候选名单及其分析：
1、《笑傲江湖》 by 金庸
题材与故事性：《笑傲江湖》以明朝为背景，通过主人公令狐冲的江湖经历，展现了权力斗争、友情背叛、爱情纠葛等复杂人性，其情节跌宕起伏，悬念迭生，是金庸作品中故事性极强的一部。
文学性与艺术性：金庸的文字流畅而富有诗意，擅长运用传统诗词文化融入叙事，使《笑傲江湖》不仅是一部武侠小说，更是一部蕴含深厚文化底蕴的文学作品。其人物刻画细腻，性格鲜明，尤其是令狐冲的豁达不羁、任盈盈的温婉聪慧，成为武侠小说中的经典形象。
价值取向：小说深刻探讨了权力与自由、真诚与虚伪的主题，传达出“笑傲江湖，快意恩仇”的逍遥人生态度，鼓励人们追求内心的真实与自由。
2、《多情剑客无情剑》 by 古龙
题材与故事性：古龙的作品以情感纠葛和复杂的人物关系著称，《多情剑客无情剑》更是其中的佼佼者，讲述了李寻欢、阿飞等人在江湖中的爱恨情仇，情节紧凑，悬念设置巧妙，充满了古龙特有的浪漫主义色彩。
文学性与艺术性：古龙的文字简洁而富有哲理，擅长以短句和留白营造意境，给人以无限遐想空间。《多情剑客无情剑》中的对话精炼，情感深沉，展现了古龙对人性深刻的洞察和独特的艺术风格。
价值取向：小说探讨了友情、爱情、牺牲与复仇等多重主题，强调了情感的真挚与纯粹，以及在复杂江湖中保持自我与坚持正义的重要性。
3、《萍踪侠影录》 by 梁羽生
题材与故事性：作为新派武侠小说的代表人物，梁羽生的《萍踪侠影录》融合了历史与武侠，讲述了张丹枫等人在明朝土木堡之变后的江湖历险，故事既有历史厚重感，又不乏武侠小说的精彩打斗与情感纠葛。
文学性与艺术性：梁羽生的文字典雅，善于将诗词歌赋融入故事，使作品充满了浓厚的文化气息。《萍踪侠影录》中的人物形象饱满，性格各异，展现了作者深厚的文学功底和艺术造诣。
价值取向：小说弘扬了忠孝节义的传统美德，同时探讨了个人命运与国家兴亡的紧密联系，传递出积极向上的正能量。
4、《武林外史》 by 黄鹰
题材与故事性：虽然黄鹰相比金庸、古龙、梁羽生知名度稍低，但《武林外史》以其独特的创意和紧凑的情节，在武侠小说中占有一席之地。小说通过沈浪等人的冒险，展现了一个充满奇遇与阴谋的武侠世界，情节环环相扣，引人入胜。
文学性与艺术性：黄鹰的文字简练明快，善于在紧张刺激的情节中穿插细腻的情感描写，使得《武林外史》在保持武侠小说快节奏的同时，也不失文学性。其构建的武侠世界既传统又富有新意，艺术表现力强。
价值取向：小说不仅探讨了武侠世界的正邪对立，更深入挖掘了人性的多面性，鼓励人们在逆境中坚持正义，追求真理与光明。
写在后面的话：
以上四部作品，从题材、故事性、文学性、艺术性到价值取向，各有千秋，共同构成了武侠小说宝库中的璀璨明珠。它们不仅代表了武侠小说的高峰，也反映了不同作者对于武侠世界的独特理解和深刻感悟。在横向对比世面上众多武侠小说时，这四部作品以其独特的魅力，成为了难以超越的经典。无论是金庸的宏大叙事、古龙的诗意江湖、梁羽生的历史情怀，还是黄鹰的创新探索，都为读者提供了丰富多样的阅读体验，值得反复品味与探讨。
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还是四大系列吧
蜀山系列：对后世的影响极大，不过我没看过，只是知道哪些作品受了影响
鹤铁五部曲（卧虎藏龙系列）：王度庐就是武侠界的老舍
射雕三部曲：不用解释了，没看过书的也看过剧
小李飞刀系列：其实这个排在最后，原因无它，有一部分不是古龙先生写的

金迷观点：笑天鹿稳的，全是老金的是不是太狂妄了？给古龙吧，古龙最好的书是哪一本？一查，多情剑客无情剑。OK

我是觉得这个问题有点太欺负除了金庸之外的所有武侠小说作家，我觉得对他们来说，和金庸写一种文体真是一种悲哀。
当然，我的选择还是按照作品本身的质量和其代表性这两个标准选择的。
排名分先后：
1、《鹿鼎记》金庸著
《鹿鼎记》这部非典型武侠作品毫无疑问是金庸先生最为出色的作品，书中的各种反讽与对于传统江湖道德观的惋惜都足以使其在中国纯文学的名单中留下极为浓墨重彩的一笔。《笑傲江湖》其实与其有着类似的主题，按照质量也应名列金庸小说的第二名，但按照代表性的话，还是选《鹿鼎记》。
2、《天龙八部》金庸著
我最欣赏《天龙八部》的倒不是很多人赞赏的“有生皆苦”的主题，我其实更喜欢的是《天龙八部》的民族观，作为一个一直生活在资本主义社会的传统文人，能够对民族问题有这样的认识，实属难得。我觉得《天龙八部》可以作为民族乃至种族问题的教科书。
3、《射雕英雄传》+《神雕侠侣》金庸著
其实我是觉得这两部书在某种意义上倒是可以整合一下，作为《郭靖传》之类的，《神雕侠侣》对于爱情的描写固然感人，但最能令包括我在内的很多读者感动的，相信还是对郭靖这样的中华民族脊梁式的人物的塑造。“侠之大者，为国为民”，可以说，在整个武侠文学史中，郭靖第一大侠的地位，基本是不容动摇的。
4、《欢乐英雄》古龙著
《欢乐英雄》最可贵的，就是其传达的乐观主义的精神，这种积极向上、笑对困难的浪漫情怀，才是真的江湖气的题中之义。
当然，个人觉得评四大名著还是太欺负人，如果要是评十大名著的话，我应该会这么排：
1、《鹿鼎记》
2、《笑傲江湖》
3、《天龙八部》
4、《射雕英雄传》+《神雕侠侣》（这俩我觉得还是得放在一起说）
5、《欢乐英雄》
6、《雪山飞狐》（极具创意的“大家讲故事”的模式+悬念结尾，在中文写作中算是开创先河）
7、《逆水寒》（温瑞安的代表作，理应上榜，忠诚和背叛，爱情与道义、责任与担当，都在这部作品中完美呈现）
8、《白马啸西风》（一个真正属于独立女性的故事）
9、《血鹦鹉》（很多人不喜欢这本，而且这本也确实不是２４Ｋ的古龙作品（黄鹰写了大部分），但这本书独特的人物设计和剧情设计，确实让我感慨颇多。）
10、《鸳鸯刀》（不管什么时候，幽默总是能令人开心的。）

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