[历史人文] 如何看待乔治.R.R马丁坦言自己可能完不成《冰与火之歌》第六卷了？

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[历史人文]如何看待乔治.R.R马丁坦言自己可能完不成《冰与火之歌》第六卷了？

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近日乔治·RR·马丁在接受外媒“HollywoodReporter”采访时，发表了自己对创作《冰与火之歌》卷六的一些感想。马丁说道：“不幸的是，我拖…

《预言中的大师即将出版卷六》
《维斯特洛创造者积极更新中》
《马丁领主正在构思新内容》
《乔治·马丁遇见写作难题》
《“拖更者”马丁恐无法完成冰火》
《该下七层地狱的“烂尾王”声称自己可能无法完成卷六》
既然写不出来就放弃吧。全心全意把《血与火》第二卷写出来，然后多整点外传，后两卷大纲可以用上帝视角史书的方式写，真能完成也是很不容易了。

马丁在贴吧已经晋升牢字辈了，吧友早都心灰意冷了
以前在贴吧，是绝对不能提马丁年纪大了可能写不完书了这件事的，现在这几乎变成吧友共识了

“文章憎命达”的另一重理解，
但凡乔治RR马丁写完第五卷立马嗝屁，
《冰与火之歌》就会成为一部给无数人留下巨大遗憾的天才杰作，
会有无数人前赴后继试图补完剧情，
但是哪怕再优秀再完善的结局，
都比不过那个未完成的存在于想象中的完美作品。

这个要从两个方面讲：
一个是，《冰与火之歌》没有第六卷和第七卷的责任，完全在于他自己逃避写作，选择了摆烂。
而过程的缺失也必然会导致该作品在奇幻文学史的地位下降非常多。
另一个是，《冰与火之歌》仍然是一个非常优秀的作品，《权力的游戏》的结局被诟病烂中烂，但其中绝大部分故事线的结局，其本身是没有问题的，是符合逻辑的。
所以，我在这里只指出《权力的游戏》中极度不合理的部分：
1、“预言中的王子”线。
2、瑟曦线。
什么，你说波隆统治高庭？这个啊，他活不到结局的放心。

马丁陷入到了一个和《红楼梦》相似的困境里。
他在创作能力的巅峰期，写的太好，铺垫的太多，结构过于宏大，导致后面没法收场了。
那么多的人物，那么多的线索，要用两本书的体量收掉，还要收的合理，收的精彩，还要和预言全都扣上，还要保证和前几卷相同的写作质量，这个难度已经超出了人类的能力极限。
前期写预言装逼装的有多爽，后期收尾收的就有多痛苦。
而且《冰与火之歌》还经历了一次美剧式的扩大世界观，卷四卷五时间线几乎没推进，前面的坑一个没填，新挖的坑多了好几倍。
书写到这个份儿上，其实是已经彻底爆炸了，要么强行收尾就变成和美剧《权力的游戏》一样烂尾，要么就是难产怎么写都写不动。
《红楼梦》也是一样，我是坚定的认为《红楼梦》不存在一个真正意义上完整的后四十回本，作者自己都写不出来能够合理收尾的版本。
看到评论区有一些关于《红楼梦》的声音，我不得不再多说几句。
为什么长篇小说那么难写？
因为好的文字，是需要雕琢的。写过小说的人都知道，一个角色被创造出来之后，它就有了属于自己的生命。一个好的作家，必须要遵循角色的生命轨迹去写故事，而不是把角色当工具人，想怎么来就怎么来。
如果只是求个结局，不考虑文字的质量，那收尾太简单了，把《冰与火之歌》交给唐家三少，保证用不了一年就能把结局安排的明明白白。但是这种结局有价值吗？没有。
《红楼梦》也是一样的道理，它肯定有一个大纲，也可能有一个比较粗糙的底本，以及一个提前设定好的结局。但是这些东西只能算作素材，在没有经过作者的雕琢之前，它们没有任何价值可言。真正落实到写作的时候，大纲根本靠不住，底稿也随时可以更改。事实上《冰与火之歌》就有一个很详细的大纲，马丁把大纲给了HBO，结果呢？《权力的游戏》还是烂尾了。因为它只是粗暴的走到了马丁设定好的结局，而对于中间的过程，根本无力做到合理化的演绎。
自《红楼梦》问世以来，几百年间出现了无数各种各样的续书，然而全都是文字垃圾，包括程高本在内。原因就是我之前所说的，好的文字需要雕琢，未经雕琢的故事情节和垃圾没什么区别。除了《红楼梦》的原作者，几百年来没有任何人具备和他同等的雕琢能力。
雕琢文字本就是一项极其困难的工作，而《红楼梦》和《冰与火之歌》又都有一个增加雕琢难度的特质，就是他们全都在故事的前期写了大量的伏笔和预言，导致收尾的过程变得更加受限且艰难。这就意味着作者需要把几十个主要人物，在遵循角色本身生命轨迹的前提下，全都合情合理地送到前期预设好的结局里去，同时还要把这几十条线索合情合理地融合成一个完整地故事，同时还要对文字精雕细琢，雕琢到和前八十回一样完美的程度。
这个工作实在是过于困难了，《冰与火之歌》已经很难收了，而《红楼梦》的收尾难度要比《冰与火之歌》还高好几个数量级。
最后，鬼本粉丝就别来我这儿发癫了，你们那个中专续本还不如2DB写的权游，纯纯的垃圾。

当然不敢写完了，看看田中芳树的下场。
田中芳树的《亚尔斯兰战记》基本就是个中东版的冰火，花了30年写完，完成后身败名裂。虽然最后两本确实是摆烂了，但是中国读者为了报复他开始各种造谣，瞎编了一个更烂的结局安到他身上。到现在大部分人印象中还是那个瞎编的结局呢。
00后可能对田中芳树在中国的影响力没概念，中国现在各路粉红的航天宣传口号“我的征途是星辰大海”就是来自田中芳树小说的标题。
冰火这都不用瞎编，电视剧的结局在那里摆着呢。
如何评价《亚尔斯兰战记》结局？218 赞同 · 38 评论回答

我用冰火的角色和设定来说明一下亚尔斯兰的结局吧。
龙妈与雪诺合流后，连续干掉了各路敌人，小剥皮，悠伦，色后，詹姆……各种势力都完蛋了。我方也死伤惨重，三傻，提利昂，灰虫子，小指头，瓦利斯，詹德利，席恩……因为各种剧情杀战死。
最终大决战是在君临打异鬼，我方全灭，布兰施法封印了夜王的大招，龙妈和雪诺一起骑着龙神风攻击干掉夜王，异鬼全灭。
没了衣柜和7国后，整个维斯特洛包括北境都陷入战乱。山姆、二丫等人带着老弱残兵和一颗龙蛋逃到长城以北（这时已经开始回暖），建立了一个小的自治区，积累力量反攻维斯特洛。50年后，一个和龙妈没有血缘关系的野人小女孩孵出了龙。
可以看出，虽然亚尔斯兰后期剧情烂到无以复加，但最终结局还是很有水平的，远远强过权游美剧那个神经病结局。
简中的谣言相当于说失去各大势力后，维斯特洛变成了共和国。

我已经听过一个如果马丁死了要开车去新墨西哥州去马丁坟头撒尿的，一个要改丫墓碑的，两个要烧他房子的美国人了，正好拼一辆车。

在我初中对文学还算很感兴趣的时候，试过写一部长篇小说。那时候我心高气傲，对斗罗大陆这些网文嗤之以鼻，决心写一部上百万字文笔惊人、剧情波澜起伏的巨著，从此一鸣惊人成为文坛泰斗
然后我铆足了劲，确实编了一个非常像样的大纲，如果能完成至少是一部合格的作品，然而在写了十几万字的时候我突然意识到，完蛋了——
首先是角色，我本来想写一部优秀的群像剧，跟冰火一样小人物也有自己的爱恨情仇。但写着写着我就发现不对劲，原本设定主角团男主类似传统热血漫男主一样莽却心细，男二像龙族源稚女一样美强惨顺带炒炒男男cp，女主有点像正派的贝尔摩德放荡不羁带点原则，还有个类似五条悟的“人气王”把所有高光都给他。头两章发挥得还算不错能把每个人的性格特征表达出来了，结果写着写着出现了一个问题，那就是人物本质上是作者发声的窗口，你就算编造出千奇百怪的人物，他们说的话做的事都是作者认知范围内的。简单来说，如果作者是个悲观的人，周围又没有什么可参考的案例，他就很难写出一个纯粹的热血男主出来，除非是天生写作圣体。在写到三四章的时候我发现所有人物的性格已经彻底黏在一起了，无论男女老少，他们说的话都跟我本人说出来的一样。故事也从“群像剧”变成了“本色出演剧”，有点像我提着线在分饰多个角色，这样的角色没有任何魅力
其次是动摇，有时候写着写着突然想到一个绝妙的点子，就忍不住修改原本的大纲把整段剧情偏离原意。一次两次还无所谓，然而在多次这样搞之后，我发现前后剧情很多逻辑会对不上，而且有时候突然就觉得“这个人为什么会出现在这里”、“他的目的是什么”，自己都无法回答自己。到最后看完整的大纲恍惚间觉得这个结局简直遥遥无期，瞬间丢失了动笔的欲望
还有一点是设定。动笔前我一直觉得网文反反复复就那一套，什么魂环魂兽魂技，没啥新意，就撮合了好多文章的设定自己搞了一套系统，但是尴尬的是我过早地安排主要角色出场，并且加入战斗，早期如果不安排一些杂鱼，根本没法让主角合理升级。而且多个不同等级的人一起出场很容易导致战力崩坏，我现在反而觉得要么就学斗罗大陆这样一直跟同等等级的人战斗，要么压根就不要有战力设定，类似全职猎人，一个不起眼的小角色也能发挥大作用，不过这样太考验作者的笔力
而且还有节奏，我写第一章的时候觉得自己非常牛逼，每隔几行就有个小爆点，时隔多年再看第一章仍然觉得发挥得非常好，但是写完第一章我就懵了，因为大纲上的下一个关键剧情在第三章，那么中间整个第二章平淡得跟白开水一样，写完我自己都想弃坑。硬着头皮把第三章写完，发现一三章写得确实很耐读，可是夹了个第二章在中间完全丧失了整体的可读性，不敢想象那些一天更几千甚至上万字的作者是怎么做到的，即使过去多年我依然不知道如何把答辩一样的第二章写好
多年之后我终于闲了下来，大四搞完毕设突然想提笔创作，想到童年的惨痛经历，于是学乖了点：这次我不自己设计世界观了，我写同人文，而且是老番的同人文，战力系统非常明确；我也不苦思冥想群像了，关键角色一共就四个人，一个来自我自己，一个来自我青梅竹马＋空条徐伦，一个来自我发小＋我仇人，一个来自我初中数学老师＋昂热，我惊讶地发现他们说的每一句话都浑然天成，因为这些角色早已在我身边出现；我也不写大长篇了，每一章控制在一万字左右，争取每一章都是一个完整的故事，不搞那么多稀奇古怪的铺垫，就这么平铺直述，节奏倒也很紧凑；这次大纲我细扣到每一章的头尾，这样就省去了“灵光一闪”的害处，一口气写了几十万字也没阻碍……虽然目前就几千点击，但是仅有的几个读者都说写的挺好，我也不指望靠写文赚钱，就当是排解压力的一种方式吧
但我还是觉得写文要趁早，这次提笔的时候明显感觉吐不出什么精彩语句了，原来我已经四年多没看过小说了。如果在对文字最感兴趣的时候有足够的时间去创作，也许真的能写出一点比较像样的文章吧
或许马丁也经历了相似的困境？

想起了阿加莎的《帷幕》，这本是波洛的最后一案，1975年出版，作者1976年就去世了。事实上，这本书阿加莎40年代中期就写好了。她选择在自己创作的巅峰期先把结局写好，以此避免自己岁数大了笔力下滑导致整个系列潦草收尾。就这点而言，堪称作家的良心。

不得不公开拉踩一下老马：
猎魔人作者安德烈老头：
1986: 第一部猎魔人短篇集
1992: 命运之剑（一般算为系列第二部）
1993: 最后愿望（一般算作系列第一部）
1994: 精灵之血
1995: 轻蔑时代
1996: 火之洗礼
1997: 雏燕之塔
1999: 湖之女士（系列完结）
2013: 风暴季节（前传1）
2024: 鸦之歧路（前传2）
主系列第一本出版后用时七年，除湖之女士超过五百页，用时两年，其余一年一本，每本三至四百页，完成的干脆利落。
再看看老马：
1996: 权力的游戏
1999: 列王的纷争
2000: 剑雨的风暴（拖更的开始）
2005: 群鸦的盛宴
2011: 魔龙的狂舞
> 2024 : 凛冬的寒风 + 春日的幻梦（哪怕你是老马忠实粉丝，这时候也不应该擅自期待了）
主系列第一本出版后先是四年出两本，接着十一年出四和五，平均四年一本，每本平均在一千多页左右，这个速度其实和猎魔人相比也不能说慢很多，尤其是最初三部可以称为神速。但谁也扛不住你老马第五部之后花了13年还憋不出一本啊!
而且你这书其实也未必比猎魔人系列强……

看他那肥得冒油身材，当初我还担心他熬不过新冠以至于权游变太监
而权游这种n多条人物线的作品，要写一个合乎逻辑且精彩结局的确是非常非常难。现在他突然冒出来承认这个事实了，他对自己作品还是有要求的，达不到他要求那么宁愿带进棺材也不会发表出来，这才是他的态度吧

对比之下电视制作组强太多了，好说歹说给你结局了，先别管人家烂不烂，高考里写完的作文再烂也比写到一半的作文分高
之前好多人还拿冰火踩巨人，对比之下贱山比马丁负责百倍，烂尾归烂尾结局起码出来了，中间还没任何拖更

他自己肯定是写不完了，前面各种设定铺太大，老了也没有精力去收完了。非要写完也可以，那就是他“升任”总监，负责提供创意和定稿，找10个年轻作家帮他写，不限于7卷就完成，再写5卷都可以，就看他愿不愿意了，估计是不愿意的。

不会写？我教你啊
冰与火之歌第六卷《但为君故》
冰与火之歌第七卷《重启》
然后开始玉玉

乔治·啊啊·马丁目前不是没法写完第六卷，他是没法在自己编造的世界观之下，逻辑自洽的完成正传后面的故事。根据诸多情报分析，乔治·啊啊·马丁每年写作量一直都很大，不存在摆烂不想写这么一说，之所以没法完成故事也跟弥林结关系不大，这种问题放现在看就是个小问题。
按照马丁已完成一千多页看来，第六卷的完成度应该已经不低，而是马丁所写的内容远远超出第六卷本该能承载的极限，可能已经需要两卷才能够放得下，可惜他又不肯听编辑的话，将第六卷分为上下部出版，一时间僵持不下。
现在的问题是乔治·啊啊·马丁是基于整个世界观结构下进行创作，为了让设定前后呼应，完美自洽，第六卷已完成的内容不免反复涂涂改改，甚至有可能将部分情节推倒重写，这是乔治·啊啊·马丁无法推进度的根本原因。
说高度，他想编造冰火世界的万年历史，讲宽度，他想把三块大陆的内容都填满。每当想出新内容，马丁就必须去考虑与正传的关联性，就不免对已完成内容进行修正。
马丁是从第四卷、第五卷开始创作进度越来越慢，也正是这时候出现了更多前史相关内容，读过《血与火》更知道，这就是第四卷、第五卷讲不完前史内容，继而单开一书。早期三卷创作速度很快，是因为他还没有铺开世界观，只需要稍微加点背景设定足以，不需要考虑世界观的协调性。
马丁目前的问题就卡在这里，但他可能没法忽略背景设定，专注写正传，结局与背景设定大概存在有密切的因果关系，只能期待他拥有更完整的背景设定内容，再把正传完成。
用中国历史来比喻，就好比有人想写一部《隋唐演义》，只讲唐初的故事。但为了更严谨描述唐朝的政治背景，作者写着写着加入大量魏晋南北朝内容，什么八国柱、科举制、府兵制，包括各大门阀的家族历史，全都要梳理一遍。
宇文化及一家是怎么崛起的，独孤家与弘农杨氏又是怎么回事，杨玄感和李密家族又是怎么回事，王世充又是怎么成为了小指头，往上全都能从魏晋南北朝开始讲，至少有很多重点得从北魏开始，故事这么一展开，猴年马月能讲到李世民开启贞观之治？
还不止如此，他还要写隋朝公主如何与突厥勾结，意图复国，详细去讲述突厥与西域的格局。还要花大量笔墨描述高句丽、吐谷浑等周边国家情况，他甚至可能要把《西游记》、《镜花缘》的内容也引进正传，要讲玄奘、虬髯客在外国的所见所闻，还要描述佛教、道教、景教、祆教以及新崛起的天方教，各大教派在主线剧情中存在什么影响。
还不止于此，他还想把《史记》、《山海经》、《拾遗记》里面的上古史内容也引入正传，描述李世民的天命是上古神话的延续，什么伏羲、黄帝、蚩尤，全跟正传剧情有关系。
再比如，我写秦琼，我还得提一句秦琼的祖先是西晋博士秦秀，而秦秀是魏将秦朗之子，秦朗的母亲是个大美人，曾被曹操、关羽、吕布所喜爱，说不定秦琼真正的祖先是关羽、吕布其中一人，再描述一下秦琼对曹操、关羽、吕布三人的看法，这得占一个小章节吧。
别说冰火世界是虚构的故事，就算是以上都有现成的资料，一时半会也很难全部缝合到一个主线故事中，形成逻辑自洽的长篇小说，比起创意，这属于苦力活，需要足够的毅力去整理现有内容。
关键是乔治·啊啊·马丁还不能马虎，故事设定彼此间拥有紧密关联性，正是这部小说魅力所在，他没法为了完成小说而抛弃最大看点，现在《海贼王》为了让故事尽快完结，增加的背景设定有多没逻辑，读者有目共睹。但乔治·啊啊·马丁如能少考虑世界观的自洽，注重于几个主要人物的成长去描述，还是有机会把故事讲完的，重要的是他能够回归创作前三卷的状态。
我都有点怀疑现在马丁已经是收敛了，与其说他摆烂，不如说他创造冰火世界是越写越嗨，在构建世界观道路上停不下来。根据他早期设计预言，丹妮莉丝想要回到维斯特洛，应该往东走，很多线索都表示丹妮莉丝本应该去到阴影之地亚夏，只是后来剧情推不下去，才让她停在了奴隶湾。更大胆的猜测，马丁甚至有可能曾想让丹妮莉丝环游世界一周。
由于这个构想没能在正传完成，马丁才会花大量笔墨去写伊丽莎·法曼与海蛇，并且大力推动《海蛇》剧集制作。包括他很重视《长夜》大概也是正传讲不清楚，想要单开一个剧本，可惜投资方不怎么愿意搭理他，项目推进缓慢。
对马丁来讲只有把前史讲清楚了，正传才更好写。对读者与投资方来说，我们都才不管这些，只想看正传。马丁若不能回归创作前三卷的状态，也只能期待他还有经历完善世界观，把所有故事一并创作完成。
有人以《猎魔人》系列做比较就很恰当，虽然同样是虚构世界观，但《猎魔人》始终将重点放在杰罗特与希瑞身上，背景设定很多时候只是主角成长经历的陪衬，剧情发展自然不容易被世界观设定所束缚。说回来，实在没活了，马丁或许可以让希瑞穿越到维斯特洛，跟二丫并肩作战。
如果非要让乔治·啊啊·马丁尽快出版小说，最好办法是让《黑神话》主创冯骥去写《冰与火之歌》，写不完就丢个半成品搭配大量人物小传给读者就得了。而乔治·啊啊·马丁可以去做《黑神话》的世界观，增添更丰富的背景设定，毕竟他有做《老头环》的经验。

摆烂了，尤其是美剧结局遭到普遍差评后。
之前说过美剧的结局是按照马丁的大纲在这基础上独立创作的，结果因为之前改的太多了这结局显得及其荒唐。比如第六卷的题目“凛冬的寒风”同样也是美剧第6季第10集的标题，结尾龙妈乘船跨海那段的经典背景音乐也叫这个名字，说明这段对应的就应该是第六卷的末尾。
权游美剧遭到普遍差评后马丁估计是把原来定好的大纲直接推倒重做了，那工作量和复杂程度指数级增长。

马丁至少也要把《血与火》下卷写了吧。
把黑火叛乱的具体情况讲清楚。
然后最好把错误的春天的真相也在《血与火》下卷中写出来。
这样至少可以完善世界观，而且将来别人续写冰火时也能更容易一些。

其实还行？
当牢乔告诉你他完不成的时候，其实开放了其他创作者的权限。
他要做的只剩下了从创作者中选择继任者而已这个任务。
比如说现在龙之家族的原著，就不是他写的，而是两个粉丝写的，写的还不错。
他自己写不完了就该放开权限，把握大方向就好，剩下的交由粉丝发挥。

可能完不成（x）
肯定完不成（?）
只希望公布各种草稿与想法，并以《血与火》的形式交待故事结局。剩下的用想象力去补足！
顺便谁帮我问问牢马，“三眼乌鸦”究竟是不是布林登河文，我一直有种“三眼乌鸦并非血鸦而是正在玩命运石之门的布兰”的猜想 (???ω???)

写稿？读者？意见？

- 您写死的人真多
- 还是您写死的人多
- 哈哈哈
- 哈哈哈
-编辑催稿了吗？
-催了
-你咋做的？
-我把人物都弄死了
-哈哈，我也是。
-你准备什么时候写？
-你写我就写
-我也是
-哈哈哈哈

之前看到有一句形容马丁写法的话：马丁挖了个坑，然后开始在坑里刮腻子。
丹妮莉丝的主线任务就是回到维斯特洛大陆，但是众所周知因为弥林结，第六卷她整一卷都未必回得去，导致维斯特洛这边的剧情也走不下去。
这个宏大的话题是真不好碰啊。
火影鸣人呼唤爱，火影崩了。
今年《庆余年2》范闲呼吁“众生平等”，《庆余年2》崩了。
建议马丁直接删除这个设定重开。

10年前我就已经预测了老马丁正在学习东方的曹雪芹，后面的故事他已经收不住了，既然收不住，与其让作品烂尾，不如直接写不完挂掉。留下一部没有写完的，有着无数线头的作品，然后后来人再怎么想办法结果都是凸显他老马丁写的牛逼。
（这里的学习曹雪芹只是调侃，红楼有没有结局，真结局什么样都有待商榷，故不讨论）
马丁在自己笔力巅峰期创作的《冰与火之歌》前三卷，第四、五卷写作时老马丁已经呈现出收不住的迹象，（前三卷出版间隔只有两年，哪怕考虑存货的原因，第四卷的五年和第五卷的六年都是一个明显的指标，我总不能主观的评论内容的好坏吧）
应该说老马丁不是没有尝试梳理自己的作品，尤其是独立的pov内容
不管是基于第一卷的龙之血脉，第三卷的龙之路径，还是独立在外的鱿鱼线海怪之臂，都是老马丁试图梳理前五卷内容的方式。我想哥们应该是梳理了一遍发现没有卵用。
于是又以《七王国骑士》《血与火》的前传为手段，想往外边塞暗线，往里边做点先验。（我太喜欢蘑菇啦！）
看起来结果是线头更多了～～
所以老马丁现在就是一个在毛线球堆里的肥猫，完全干不动。
有句话不好听，老头应该在3-5年前就已经知道自己写不了，于是开始了鸽，也是对自己偶像托尔金的致敬，此时恰好一个来自日本的带着眼镜的有着迷样微笑的人敲开了自己的门····

什么叫夏玻丽丽之祸呀？
我还是建议老马丁给自己准备一份冰与火之歌的大纲，和冰火的世设，在自己瞪眼伸腿的时候发表开源出来，成为一个公共编辑作品，毕竟维斯特洛只是冰火世界很小的一部分，厄索斯战争迷雾外还有那么多诡谲的世界是吧，你就让夷地人去写夷地，让亚夏人编亚夏。反正老马丁也说了，冰火世界每个民族都有自己的亚索尔亚亥传说

没想到自己的提问居然上了热榜前三，留念一下。
本来只是自己以前的一个回答，每年年底都过来记录一下心情。正好昨天看到了相关的新闻有感而发，就更新了一下，顺便看看大家有什么感想的。
下面是自己之前的那个回答。
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2024年12月17日更新。
也许是天意吧。今天看公众号影探，出了一篇文章。

文章说的就是《冰与火之歌》。老马丁终于不装了，彻底躺平了。

今天这个日子距离上一次更新整整一年了，也许是天意吧，让我在今天看到这个文章，想起来更新一下。
整整一年，我没有再想过去查看关于《冰与火之歌》的最新进展相关信息。因为我心里几乎确定老马丁应该是写不完了。
现在终于变成了事实，还是有些难过。
也就这样吧。还是感谢一下老马丁吧，毕竟他给我们创造了一个未完成的梦幻世界。
希望老马丁能将已经写出来的一些东西陆续放出来，最好是把自己曾经设想过的剧情发展给大家一个概括，也对大家有个交代。
2023年12月17日更新。
多年以后，我想起《冰与火之歌》依然会记得第一次看书时候的战栗心情，可惜，最后这个坑老马没有填上。
看来今年是不可能出来了。刚才找了找马丁如是说，原来他老人家还在写，可是，一年的SSM只提了两次凛冬的寒风。
期待明年了，马丁大爷啊，求你快点吧，我快失去信心了。
2022年12月4日更新。
我已经很久没有翻看《冰与火之歌》了。上次看相关的书已经是2019年7月份看Fire and Blood了。久到了我已经渐渐忘记了很多事，在第五卷结尾，小恶魔见到谁了？詹姆跑到哪里去了？龙妈遇到的是谁的部队？色后有没有重新掌权？鸦眼用没有用号角？囧雪中了五刀还是四刀？他最后呼唤的是谁？二丫复明之后干了什么？三傻要嫁给的是谁？布兰成了三眼乌鸦然后干什么了？
这么久了，等待已经变成了麻木，麻木变成了失望，失望变成了遗忘。我对马丁能否完成填坑大业，开始报怀疑态度了。至少，今年不会有希望了。
2021年12月17日更新。
今年没出。唉～～～～～～～～～～老马，你还在写吗？
2020年6月25日更新。
早晨看新闻，老马丁博客更新，说疫情期间一直关在家里写书，预计2021年会把《凛冬的寒风》出版。嗯嗯，马丁，我姑且再信你一次。只是，第六部已经十年了，你还有第七部呢！！！！！
老马丁啊，快点吧，我等的花儿都谢了又开谢了又开谢了又开谢了又开谢了又开谢了又开谢了又开又谢了好多遍了
原答案如下。
题主你问到了点子上。这是绝大多数冰火迷共同担心的问题。第六卷出版时间从2017年已经拖到了2020年，还没有具体出版信息呢，第七卷恐怕更是遥遥无期啊。
第一卷1996年出版，第二卷1998年出版，第三卷2000年出版，第四卷2005年出版，第五卷2011年出版，第一卷不知道酝酿了多长时间，第二三卷间隔两年，然后是五年，然后是六年，第六卷到现在为止已经九年了，还没有定下来什么时候出版呢。
据说老马丁当年设想的是出三卷本，没想到写着写着收不住了，世界观越扩越丰富，人物越来越多，情节越来越复杂。再加上写外传，前传，世界集，美剧还占用了很多时间。但老马丁的写作速度的确慢了很多，应该就是因为坑太多了，不好填。
另外，老马丁的写作有点分裂的迹象，比如维斯特洛大陆是冷峻写实风格，到了诺索斯大陆则变成了花里胡哨的浮夸风格。看起来有点让人出戏。剧情太复杂，风格都不能统一，也从侧面说明老马丁的写作难度越来越大。写的慢也是为了将所有的线收拢起来吧
最后，按照冰火迷的习惯，祝老马丁长命百岁，填坑圆满！！！！

完不成很正常。
马丁这类到处挖坑的货，本来就是注定填不上坑的，从他采用POV这种写法，同时无限制增加POV视点的时候就决定了。
因为随着坑越挖越多，填坑的难度并不是线性增长，而是指数爆炸。
你挖一个坑，只要把这一个解释清楚就行了。
考虑的事件数是1。
你挖两个坑，不仅要把两个坑都解释清楚，还得要它们相互之间不冲突。
考虑的事件数是3。
你挖三个坑，那就是两两不冲突，三个加一块同样不能冲突。
事件数直接暴增到7。
而且这个7还不是7个独立事件，彼此互相有影响，你必须同时考虑到这7个事件。
打个比方，这就像你要拿一把锤子按住7个地鼠洞，地鼠只有3个的时候你能拼手速。
7个甚至更多你怎么破？
这个时候填坑就已经向着不可能任务发展了。
而马丁这种他妈的遍地都是坑。

我越来越喜欢“幼稚”的作品了。
有的作品故作深沉，强行装逼，支线越来越多，故事却就是不推进，主角也毫无成长。
有的作品宏伟史诗，几十个势力上百个人物，前传的前传的前传都能写一堆人的可歌可泣的传奇，历史的大幕缓缓展开…然后卡住了。
有的作品追求深度，上升价值，描写战争，阶级，种族，宗教等宏大议题，然后驾驭不住要么玩脱要么摆烂不推主线。
有的作品人物真实，角色众多，故事中期层层展开引人入胜，然后角色崩坏，强行死人，强行降智。
有的作品铺垫多次，层层反转，吹捧了半天，结果根本没能力写出一个最终谜题/惊天反转，要么太监要么沦为小丑。
一个个给观众画了美好无比的大饼，不是战争阶级富有思想深度，就是世界宏大逻辑真实，然后就没有然后了，不是怒涛展开断崖烂尾，就是死拖剧情又臭又长，要么干脆摆烂太监。
大家都说哈利波特儿童文学，儿童文学好啊，简简单单的讲故事，不用苦等三百章伏地魔的惊天阴谋，深刻而复杂的种族矛盾，食死徒的悲痛往事。

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加:2024-12-19 23:07:54 更:2024-12-19 23:09:10

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