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[历史人文]如果网文水平在进步，怎么解释《赤心巡天》和《玄鉴仙族》这类十年前老写法的书能长期霸占畅销、月票双榜？ |
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没有贬低的意思，这两本书放在同时代已经很优秀了，但是我总觉得无论文笔、设定、想象力还是故事性，都比早期经典作品要稍逊一筹，我模仿时也没感受到学远古书那… |
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写法根本就不重要。 特别注重写法的人，一定是系统地学过一些网文课程的人，俗称……已经废了。 网文是自由表达的，你学的框架越多，你身上的枷锁越多。 网文你记住了，所有的故事、所有的写法、所有的背景甚至所有的题材，都是一层皮。 核心是表达好你要写的故事，接着用故事孕育这本书的人物。 题材也好、写法也好，都是你的工具，用来营造合适的背景来塑造合适的人物。 比如说你想写极端疯批人物，你最好是用混乱仙侠、玄幻、无限文等题材，也可以用克苏鲁等等；假如说你想写守序阵营主角，你可以用都市、传统仙侠等题材。 无论如何，都是为了有趣的剧情、难忘的人物来服务。 就说《玄鉴仙族》，里面的剧情很好，人物更是能让读者轻松记住几十个！ 他那个世界观，吃人的仙宗、各境界绝望的枷锁和差距、机缘全是别人的算计…这种世界想活下来，就必须有一代又一代的英雄人物，而且有些主角都得沾一身脏血。 这样的世界观，才能更好的塑造这些英雄人物，才能写好一个家族史诗。 这比什么都重要，读者的情绪被一个个人物带动，深陷剧情之中，天天迫不及待地知道某个人物接下来会做什么… 不要天天去学习这些没用的东西，也别去纠结人家这么写的，更别去学习所谓的网文课程，就是把你最想写的、最冲动的那一个灵光写出来，然后写几个好玩的人物！！！ 很多新人非要学公式，非要花钱上课给自己脑子加把锁，非要信奉一些一本万订都没有写出来的所谓老师，那我问你，你以后拿什么东西超越AI？AI再迭代两年，不比你强一百倍吗？你能不能把你新人的活力和冲动写出来？你特么是人！不是程序！ |
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赤心巡天开篇30章左右急着证明自己，大量炫技，阅读感并不是特别好，所以你只看开头的话确实可能会觉得它不过尔尔。 玄鉴仙族这种笔力从头到尾都很强的，你觉得文笔不行？？？ 那只有一种可能，你并不具备识别文笔高低的能力。 别灰心，当代大学生中不具备这个能力的人很多的。 |
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先不说这两本书不是题主说的那样。 网文水平进步，指的是整体在进步。 你要看十年前的老扑街写的什么玩意。 现在的老扑街写的什么玩意。 不是总盯着那一两个特例不放。 有的人，生来就是神仙，不讲任何套路也能爆火。 如果只盯着特例。 把唐三的斗罗拿出来，那现在的网文都不是退不退步的问题，而是直接退化了。 现在的起点是什么废物啊？ 连个斗罗大陆的成绩都拿不出来。 但你说斗罗能代表十年前的整体实力吗？ 那就是扯淡了。 |
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网文这个事儿，需要拆分成十几个项目来分别讨论…… 第一，写作水平，谁也不敢说自己比四大名著强对吧？也没人有狗胆说，自己比鲁迅巴金老舍矛盾强对吧？更差一层，也不会有人觉得自己比金庸，黄易，刘慈欣，还珠楼主文字强，对吧？ 我在知乎说过很多次，我不觉得写作水准，在二十岁后还能提高多少，就连文学大家也没有，写作几十年，跨越了文学评价层次的人物，何况网文作者？ 最顶尖的一批网文作者，写作水准差不多，没什么所谓高低，现在也没几个作者，写作能力比当年的烟雨江南，江南，今何在，罗森，猫腻更强，但也不是说他们就差，是都差不多。 第二，写作的技巧，这个跟水平没关系，金庸古龙就是不懂升级，新时代的作者人人都会，古老作者就是不会系统，极少会想到重生，穿越，但现在就连没写过书的人，都知道这些技巧…… 这个是进步很大的…… 但写作技巧，也就是网文行业诞生的各种套路和故事核（包括，凡人，洪荒，无限，诸天，苟道……），穿越，异界，系统，游戏，重生，诡道这些都只是让三四十分的作者，能写出七八十分的作品，但到了七八十分这个大限，这些技巧的价值就微乎其微，懂得这些技巧，并且运用娴熟的作者，未必就比不会的人强…… 第三，就是…… 算了…… 网文的进步，是让写作水准差的，能借助各种小花招，写出来更好看一丢丢的书，以前没有小花招，这些比较差的作者，就没办法把书写好看…… 但网文再进步，始终不能脱离小说的藩篱，小说六要素是亘古不易的至理，有人不使用网文总结出来的小花招，仍旧能出成绩……这事儿，特么有啥可值得大惊小怪啊？ 这个行业每个人都是不一样的…… 总有人以为，自己跟别人没差什么，这是一种很奇葩的错觉！ □□□□□□□□□□□□□□□ 网络小说，跟不上时代的作者，不是因为水平，不是因为技巧，是观念跟不上…… 观念这个东西，无所谓进步落后，就是道德，善恶，是非，价值，等等社会整体观点变化了…… 情何以甚只是写作的手法，相对传统，他可不是观念陈旧的老古董啊！ 阿甚才三十岁，观点相当新潮…… |
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《玄鉴仙族》刚看过，印象比较深，就说说我眼中的这本书。 首先，咋一看觉得其文笔传统，但老而不僵（这是重点），题材也是流行中的家族修仙文。 其现代传统文学气质的文笔，重点作用于人物、情境，把传统文笔在这方面的优势，发挥得淋漓精致，给仙侠这原本虚幻缥缈的题材，带来沉重浓厚的质感——这是成道之基。 家族修仙，原本就是仙侠题材往世俗气质的偏斜， 于是，传统文笔+家族修仙，真正达到了1+1>2的效果，给写书的人诠释了什么叫元素之间的化学反应。 我原本以为，此书又成了一个“文好可破”的案例，但仔细一想，其真正可贵的点，在于为“家族修仙”这一题材，开辟出一条前路。 而这条道路，给那些具有传统文笔能力的作者，点亮一条创作思路。 顺便说下个人观感： 《玄鉴》600章前，我看到了两个意境：舍身、绽放。后面不知道作者会怎么写，如果是横推啊，君临啊，装逼啊，不免有点拉低了整本书的气质，期待作者的表现…… |
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就写作技巧而言，小说这一文体自福楼拜时开始成熟，到托尔斯泰臻至化境，到20世纪已经极尽可能了，可以说该写的技巧手法已经写尽了。而网文说到底只是吃了传统文学发展的残羹冷炙而已，在技法上停留在十八世纪的小说水平。所以对于网文而言不存在进化，对于网文而言有且仅有流行。 你不要以文学的思考来衡量网文，你要以时装的思维来思考网文，网文就是时装，就是流行。今年兴蓬蓬裙、去年兴泡泡袜，前年兴马面裙、明年又会兴别的（只是打比方，不代表实际潮流）。 |
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修仙小说《西游记》，历史小说《三国演义》，古言小说《红楼梦》，黑道小说《水浒传》，这些几百年前的老书，如果现在写出来，能不能长期霸占畅销、月票双榜？ 文笔没有新旧，再好的故事都是新瓶装老酒。 比如复仇的故事，从春秋的赵氏孤儿，到三国的司马繇复仇文鸯，到南朝的萧詧用土袋闷死梁元帝，到隋朝的王颁掘陈霸先墓，到唐代的张瑝张琇兄弟为父报仇，到明代的寡妇毒杀家族27人为夫报仇，到清代的黄婉梨毒杀14人报仇，到民国的施剑翘刺杀孙传芳为父报仇，到当代的张扣扣为母报仇。 主题都是复仇，但怎么把故事讲出来，并且讲得精彩，让读者如痴如醉，欲罢不能，这才是真正考验作者的地方。 大家看我列举的事例，前面都是历史名人，到后面变成寡妇毒杀，大家是想看历史名人复仇的故事，还是寡妇毒杀复仇的故事？ 肯定是后者。 别问为什么，因为我首先是个读者。 好，下面就来说说明代寡妇毒杀家族27人为夫报仇的故事： 明朝嘉靖年间，发生了一起令人震惊的案件，寡妇徐柳氏被迫走向复仇的道路，毒杀了徐氏一族的27人，造成了21人当场死亡，只有6人得以幸存。 这起案件引起了朝野的广泛关注和议论。由于知州对此案退缩不前，最终由刑部侍郎和山西按察使共同审理。案情扑朔迷离，真相令人唏嘘，同时也展现了人性在走投无路时所爆发出的可怕复仇欲望。 案件发生在代州城外的七里庄，这里是徐氏家族的地盘，族长名叫徐闻庸。徐氏家族人丁兴旺，经营有方，积累了大量财富。徐闻庸的儿子徐世元娶了柳慧为妻，一家人和睦相处，幸福美满。然而，命运却对他们不利。 有一天，徐闻庸父子在京城走商的途中遭遇土匪袭击，全体被杀，只有一个下人侥幸逃生。徐柳氏和婆婆向当地官府报案，但官府对此漠不关心，未采取行动。徐家只能自认倒霉。徐家的状况进一步恶化，徐闻庸的堂兄徐闻山成为族长后，积极参与家族生意，逼迫徐柳氏割让部分利益和产业，甚至要求她改嫁并将儿子交由家族抚养。徐氏一家人处境艰难，但徐家族人却纷纷投靠徐闻山，谋取私利，加剧了徐柳氏的困境。 后来，徐柳氏带领人们前往平阳府谈生意时，在一座寺庙借宿时，偶遇出家人赵七才。赵七才揭示了整起悲剧背后的真相。原来，徐闻山和其他二十多名手持刀剑的徐家族人伪装成土匪，杀害了徐闻庸父子。而赵七才作为徐闻山的内应，担心自己被灭口，于是深夜决定逃离世俗，成为僧人。赵七才说完真相后便离世了。徐柳氏在得知真相后痛苦不堪，回到家后，更加惨重的打击接踵而至，她的丫鬟翠浓和儿子徐谦在外玩耍时意外溺亡，显然是有人暗中所为。徐柳氏再次前往衙门报案，但调查陷入僵局，徐家族人一致保持沉默，而无能的知州无法斩断此案的节点，最终草率了事。虽然徐柳氏多次上诉，但却屡屡被拒之门外。在家人的死亡和朝廷的冷漠中，徐柳氏饱含仇恨。 正值徐家惨剧的儿子下葬之夜，一封信被塞进了徐家大门，揭示了徐世宏和徐世良的死因为被推入水塘溺亡。徐柳氏于是得出结论，将徐家全部财产准备妥当，并邀请族中27名男丁参加儿子的头七忌日。 当天，徐柳氏准备了丰盛的酒宴，这些人一直密谋窃取徐家的财产，满心欢欣地痛饮。然而，几杯酒下肚后，他们无一幸免地感到剧痛，而徐柳氏早已悄然离开，并将徐家大门紧锁。他们无法求助于外界，当邻居们闻讯前来救助时，已有21人命丧黄泉，只剩下徐闻山和其他5个族人侥幸生还。 徐柳氏离开后，前往衙门自首。由于此案重大，最终由刑部侍郎陆大人和山西按察使陈大人共同审理这起案件。徐柳氏也没有否认自己的犯罪行为，详细述说了整个案发经过。 最终，徐闻山和6名幸存者被判斩首，以偿付罪行。两天后，州衙发出告示，徐氏家族毒杀案的凶手徐柳氏在狱中离世，并被火化掩埋。至此，此案终结。 半个月后，圣元庵派出两名僧人和一名女子前来拜访，女子被剃度成为出家人，法号净缘，而这个女子正是徐柳氏。 |
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如果说《斗罗大陆》是早期的赵氏孤儿复仇记，那《赤心巡天》就是明代寡妇毒杀家族27人为夫报仇的故事，对于读者来说，是前者还是后者更有吸引力？ 网文从来就没有什么旧写法，新写法，只看你能不能把故事讲好。 |
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张恒的面前本没有路，但他凭借《无限恐怖》硬生生杀出一条路，成为无限流的开山祖师；忘语的路更是难走，在《佛本是道》《仙葫》《诛仙》几乎将修仙小说脸谱化的情况下，硬是凭借《凡人修仙传》杀出一条血路，成为凡人流的开山祖师。 也许现在耳根更火，但没有忘语《凡人修仙传》的启发，就没有耳根的《仙逆》。 《红楼梦》养活了一大批红学家，张恒和忘语也养活了一大批无限流、凡人流的作者。 在未来的中国网文文学史上，张恒和忘语是要单独开一个章节去讲的。因为他们在雷同的题材里开辟出新的赛道，拓宽了网文的疆域，让网文市场的容量变得更大，让更多的作者有了饭吃。 你可以不喜欢他们的作品，但你不能否定他们的贡献。 |
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因为老读者只是长大了，他不是死掉了，比如我。 |
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更新： 我是题主，读者老哥先别着急骂，发这个提问并没有引战的意思，我个人也倾向网文水平在退步。 但是在另一个提问网文在进步，还是在退步？ - 知乎 https://www.zhihu.com/question/451067293 中，发现大部分同行的观点与我在起点畅销榜和读者那里获得的反馈并不一致，所以想探讨下到底哪里出现了偏差。 不知道大家对老写法和新写法是怎样理解的，我理解中老写法特点是短书名、无系统、长段落、半文半白、逻辑严谨、描写细致、风格严肃，注重故事性。 新写法是长书名，有系统或面板，注重噱头和套路，行文现代化、口语化，一段一行，内容偏日常和诙谐搞笑，卖点主要以情绪为主。 按这个标准，《赤心巡天》和《玄鉴仙族》怎么看都属于传统写法。 家族、王朝、门派、佣兵团这些，严格来说只是题材的基础元素，跟老套或是新颖关系不太大。套路应该是指公式写法和情节走向上的，哪有把基础元素给定义成老套的…… 假如别人都结婚，你也结婚，显然不能说成是老套吧？多数人都找异性结婚，你非要找个同性来证明自己不一样，属实没必要…… 同样都是言情文，读者想看的不是结果，而是细节和过程，不要把基础元素和套路混淆了。 更新： 另外，我觉得很多作者已经陷入了幸存者偏差。 二战时盟军为了提高战机返航率，研究如何给飞机强化装甲，经过对返航飞机着弹点分布的统计，机翼部分中弹最多，专家认为应该强化机翼部分的防护。 数学家提出了反对意见，他认为返航飞机机翼部分中弹多，是因为发动机和燃料箱被命中的飞机大多已经在返航前坠毁，无法纳入统计数据，所以应该为机动部位加装护甲。 盟军最后采纳了数学家的建议，使空袭德国本土的飞机返航率大幅提升。 换到网文上，很多编辑和作者将多数作者的创作方向当成了市场需求，忽略了创作门槛，显然会出现认知偏差。 对比畅销榜和两新榜作品类型可以得知，读者的付费倾向和大部分作者的创作方向相反。 假设新书榜99%的作者都选择写一种风格的书，而最后杀上畅销榜的却是那少数1%的书，恰恰说明多数人选择的方向并不符合读者需求，只是该类型创作门槛低，更容易上手。 畅销榜代表读者钱包的流向，两新榜更多只是代表同行的平均水平，弄懂这个逻辑，聪明的作者应该能找到更适合学习的方向。（如果有上进心又不安于舒适区的话） 更新： 网文故事确实很重要，不过我个人感觉故事之上还有东西，比如风格，比如题材味。 如果把等级和难度从高到低依次排列，个人风格＞题材味＞故事＞套路＞情绪，越往右越接近网文的通性，而越往左越细化，难度也就越高。 例如玄幻和仙侠这两个题材，论故事性和文笔不及早期武侠，论爽点照都市爽文也差一些，它之所以能成为热度最高的题材，就是因为多了一个题材味。 而作品知名度最高的作者，他们在题材之上又能写出个人风格，独此一家，这就可以独占一整块蛋糕。 并不是说研究文笔和写作手法，故事、套路、情绪这些就放弃了，技多不压身，五者能同时兼具肯定更好，作为学习目标还是尽量向左靠拢，至于实际能力能落到哪里，就尽人事听天命吧。 法其上，得其中，法其中，得其下。 如果一开始作者给自身定的学习目标就太向右，很可能实际学到的能力更靠右。 最后声明下，我说的写作技巧不是黄金三章和装逼打脸的公式写法，而是描写、抒情、运镜、蒙太奇这些东西，它们可以提升故事的展示能力。 |
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好好笑，网络小说只有一个必要，那就是“好看”。 很多书，题材新，爽点够，但它未必打得过一本笔力足，剧情好的作品。 脑洞再大有什么用，几十万字后写不下去，写蹦的，比比皆是。 我一直觉得笔力很重要，笔力不是辞藻堆砌意境美的“文笔”。能掌控好一个大长篇，有逻辑，故事跌宕起伏让人欲罢不能等等，就叫笔力了。 很多人没有这个笔力，所以只能从其它方面（题材，人设，脑洞等等）入手，也就是说三四十分功力写出七八十分作品。 |
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进步× 演变? |
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呃，直说的话，如果说你觉得仿写这种比仿写远古网文轻松，那就是因为你菜 是的，就这么简单 就好像远古的一百分卷子你仿写个二十分，现代的一百分卷子你仿写个二十五分 离及格都离的远，谈何轻松与否？ 网文的本质是故事，其次就是对读者情绪的调动，扯写法没有意义 题主的各种奇葩问题实在太多…这难道就是传说中的足够逆天才有流量？ |
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为什么要去学习“远古书”？ 网文是商品，是要售卖的商品！ 网文的变化，是要跟随购买者（读者）的购物意愿的。 读者需求变成什么样，网文就会变成什么样。 读者对需求升级了，网文就会升级。 如果哪天读者对需求降低了，网文也会跟着降低水平。 |
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赤心没看，但是玄鉴根本就不是老写法。 十年前网文小说有没有家族流还两说，更别提无固定主角的群像写法了。 更何况，玄鉴的修仙设定还很独特，虽然挂着筑基金丹的名字，实际却和普通仙侠文不同。 你怕不是看见修仙两个字，也没多看，就脑补了吧？ 而且你当真以为读者都是傻的？一本大热的小说，肯定是有他在当前的特定的优势。 哪怕是小白文，那也是有值得学习之处的小白文，不是一句十年前的写法能解释的。 个人意见，你还是多读书，少说话为好。 |
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问出这个问题，说明你不懂网文，不懂写作风格，也不懂市场。 |
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最近在写小说。 我只能说，越是写过小说的人，越能感受到这两本书的笔力之强。 我要是有这俩作者的文笔，毅力，和对剧情人物的设置，我晚上做梦都能笑醒。 你永远不知道那种写着自己的垃圾小说，登上起点看大佬的书的时候那种绝望的心情。 我可以把这种心情总结成一句： 不想写了，还是找个班上吧。 |
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模拟一下：拉康派理论视角下的网络文学创作：作者幻象的构建与传播 摘要：本研究旨在探讨网络文学创作中，作者如何通过伪装成一个假定知道的主体来构建和传播“作者无所不知”的幻象。借助拉康的主体理论，本文分析了网络文学中的文笔、思维、想象和见识如何成为幻象的一部分，并探讨了这种幻象对读者接受度和作品成功的影响。 关键词：拉康理论；网络文学；幻象；主体；知识包装 目录： 1. 引言 2. 拉康理论概述 - 2.1 主体的概念 - 2.2 幻象的作用 - 2.3 大他者与象征秩序 3. 网络文学中的作者幻象 - 3.1 知识包装与文笔 - 3.2 思维与想象的幻象构建 - 3.3 见识与象征秩序的认同 4. 幻象的传播与读者接受度 - 4.1 读者的欲望与幻象的满足 - 4.2 幻象与作品成功的关系 - 4.3 幻象的持续性与市场适应 5. 案例分析 - 5.1 《赤心巡天》与《玄鉴仙族》的幻象构建 - 5.2 读者反馈与市场表现 6. 讨论 - 6.1 幻象与网络文学的发展趋势 - 6.2 幻象的局限性与挑战 7. 结论 8. 参考文献 1. 引言 网络文学作为一种新兴的文学形式，其创作和传播方式与传统文学有着显著的不同。在这一背景下，作者如何通过文本构建一种幻象，以吸引和维持读者的兴趣，成为了一个值得探讨的问题。本研究将运用拉康的主体理论来分析这一现象。 2. 拉康理论概述 - 2.1 主体的概念 拉康认为主体并非是一个固定的实体，而是一个不断在欲望和大他者之间摇摆的过程。主体的形成是通过语言和象征秩序的介入，这一过程伴随着幻象的产生。 - 2.2 幻象的作用 幻象是主体为了应对欲望的不可满足性而构建的一种心理结构。它为欲望提供了一个可接近的对象，使得主体能够在现实世界中找到某种形式的满足。 - 2.3 大他者与象征秩序 大他者代表了社会规范和期望，是主体欲望的来源。象征秩序则是大他者规范的体现，它决定了主体如何在社会中定位自己。 3. 网络文学中的作者幻象 - 3.1 知识包装与文笔 网络文学作者通过文笔的包装，创造出一种无所不知的形象。这种形象通过语言的巧妙运用，使得读者相信作者掌握了故事的全部知识。 - 3.2 思维与想象的幻象构建 作者通过构建复杂的世界观和角色心理，展现出一种超越常人的思维和想象力。这种幻象使得读者相信作者能够提供一种超越现实的阅读体验。 - 3.3 见识与象征秩序的认同 作者通过展示对各种主题的深刻见解，建立起一种权威性。这种见识的展示使得读者在象征秩序中认同作者的权威地位。 4. 幻象的传播与读者接受度 - 4.1 读者的欲望与幻象的满足 读者阅读网络文学，往往是在寻求一种逃避现实的欲望满足。作者构建的幻象恰好满足了这种需求，使得读者愿意沉浸在故事中。 - 4.2 幻象与作品成功的关系 幻象的构建和传播对于作品的成功至关重要。一个成功的幻象能够吸引大量读者，使作品在市场中获得成功。 - 4.3 幻象的持续性与市场适应 随着市场的变化，作者需要不断调整幻象的构建方式，以适应读者的新需求。这种适应性是作品能够长期保持吸引力的关键。 5. 案例分析 - 5.1 《赤心巡天》与《玄鉴仙族》的幻象构建 通过对这两部作品的分析，我们可以观察到作者如何通过文笔、思维和见识来构建一个吸引人的幻象。 - 5.2 读者反馈与市场表现 通过收集和分析读者的反馈，我们可以了解幻象对读者接受度的影响，以及这种影响如何转化为作品的市场表现。 6. 讨论 - 6.1 幻象与网络文学的发展趋势 讨论幻象在网络文学发展中的作用，以及它如何影响网络文学的创新和多样性。 - 6.2 幻象的局限性与挑战 探讨幻象构建的局限性，以及作者在追求幻象的同时可能面临的挑战，如创作的真实性和深度。 7. 结论 本研究通过对拉康理论的应用，揭示了网络文学中作者幻象的构建和传播机制。这种幻象不仅对作品的成功至关重要，也对读者的阅读体验产生了深远的影响。 8. 参考文献 测试 ai：在网络文学的世界里，作者们就像是魔术师，挥舞着笔尖，变出一个个让人目不转睛的故事。他们不仅仅是在讲故事，更像是在玩一场心理游戏，让自己看起来像是全知全能的存在。这就像是拉康说的，我们都在寻找那个“大他者”的认可，而在这个虚拟的舞台上，作者就是那个能够满足我们欲望的“大他者”。 想象一下，你打开一本网络小说，作者用华丽的文笔描绘出一个奇幻的世界，每一个细节都栩栩如生，仿佛你真的能触摸到那些古老的城墙，感受到魔法的波动。这种文笔的魔力，让读者不自觉地相信，作者对这个虚构世界了如指掌，他们知道每一个角落的秘密，每一个角色的过去和未来。 但文笔只是幻象的开始。作者的思维和想象力才是真正的魔法。他们创造出复杂的情节，让读者在每一个转折中都感到惊喜。他们塑造的角色仿佛有血有肉，有着自己的思想和情感。这种创造力让读者相信，作者能够预见一切，他们的故事是那么真实，那么不可预测。 见识，这是作者幻象的另一个重要组成部分。他们不仅仅是在讲故事，更是在探讨人性，社会，甚至是宇宙的奥秘。他们对这些深奥主题的洞察，让读者感到敬佩，仿佛作者真的拥有某种超越常人的智慧。这种见识的展示，让读者在无形中将作者视为权威，愿意跟随他们的思路，深入故事的每一个层面。 当然，这种幻象的建立并不是一蹴而就的。作者需要不断地与读者互动，通过社交媒体、评论区等渠道，让读者感受到他们的存在，听到他们的声音。这种互动让幻象变得更加生动，也让读者更加投入。他们会开始期待作者的下一部作品，想要知道他们还能创造出什么样的奇迹。 然而，这个幻象的世界也不是永恒不变的。随着时间的推移，读者的口味在变，市场的趋势在变，作者也需要不断地调整自己的创作策略。他们需要在保持幻象的同时，探索新的题材，尝试新的叙事手法。这是一个挑战，但也是一个机会。只有那些能够适应变化，不断创新的作者，才能在这个竞争激烈的市场中站稳脚跟。 所以，当我们在阅读网络小说时，不妨换个角度来看待这些作者。他们不仅仅是在编织故事，更是在构建一个幻象的世界，让我们在其中找到逃避现实的欲望满足。而这个幻象，正是网络文学魅力的一部分。 |
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赤天看了一段时间，没看完，主要是太长了，我一般都喜欢完结之后看。 玄鉴强忍着看了一段时间，主要我不喜欢这个类型，实在看不下去。 我之前一直都在说网文的核心就是故事+设定，这只是针对大众作者而言的，而到了他们这个层次，自然也会讲究得多了。 文笔能够体现作者的风格、习惯，设定和想象力能够看得出作者的逻辑性和脑洞。 至于故事嘛，我觉得是大同小异。 但相较于这个时代，它们的优势在于哪里？我认为优势在于作者的个人能力 就赤天来说，主角爱憎分明的这种性格非常讨喜， 而且作者笔力强劲，我看了几章，打斗描写的非常好，（个人感觉） 而玄鉴这种家族修仙小说，作者需要不断塑造各种形象来满足群像流，这更是凸显了作者的笔力强悍。 你单纯依靠拆解大纲是分析不出来作者的能力的。 |
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《赤心巡天》可能有点老，但是《玄鉴仙族》是新东西，《凡人》之后有《掌门路》，《掌门路》独树一帜了很多年没人搞懂这个东西怎么写，近几年家族流才兴起。以前你问网文能不能无主角，我说实话没见过，很少，很罕见，《崩坏的中忍考试》之后无主角写法才成了一个广泛的，普遍的可以运用的东西了，读者也能接受。 《玄鉴仙族》是在这种情况下脱颖而出的，你觉得他老，我觉得是无法理解的，因为以前根本没人写这个，或者写了也没人看，不用多，你给我找五本以前的无主角家族文给我看看，我想知道都是什么人在写。 《赤心巡天》倒不新鲜，但你甚老师的情绪之充沛，之动人，我感觉你看小作文也能感觉的到。至于说类型文的部分，有的时候确实有这种感觉，我二十年前在看《亵渎》，十几年前在看《吞噬星空》，同类别作品永远也比不了，包括我现在挺喜欢的低武玄幻，最好的也没法跟《九鼎记》比，节奏，爽感，天差地别，《渊天尊》我感觉只有九鼎记一半的水平，就像《全球高武》顶多也就吞噬星空一半的水平一样，可能还没有。 这种东西确实是有差距的，但不是网文水平在退步，因为你让番茄自己再写一本九鼎记，再写一本吞噬星空，他能做到吗，他只能写出宇宙职业选手，最顶级的作品是由天才在他的鼎盛时期完成的，错过了之后不会再有，你只能自公殁后,不见其比了，这个时候你就应该换换赛道，看看以前没人写的东西，比如说都市轻小说，我感觉网文老登就是都市轻小说看少了，多看这个类别你就知道网文进步有多大了。 什么，你说都市轻小说写的不如《隐杀》《异化》？那我只能说确实，啊，确实。 |
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我认为，网文就没有所谓先进落后之说，你以为老的写法是落后的只能说明你还不够成熟，为形式所束缚。 |
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