[历史人文] 香港四大才子（黄霑、倪匡、蔡澜、金庸）真实水平如何？

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[历史人文]香港四大才子（黄霑、倪匡、蔡澜、金庸）真实水平如何？

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香港四大才子（黄霑、倪匡、蔡澜、金庸）真实水平如何？
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蔡澜（人物）
香港四大才子（黄霑、倪匡、蔡澜、金庸）真实水平如何？

我很难理解蔡澜为何能跟其他三人齐名。
金庸的武侠小说，在中国现代文学史上都能占一席之地。
黄霑是华语流行音乐的重要代表人物，和顾嘉辉并列的香港流行音乐的开山祖师。他作词自然是大家，但并不仅限于作词，其实作曲也是一把好手。
倪匡相对会差一点，小说虽多但我实在是不懂欣赏，但好歹剧本写了不少也写得不错。说是“才子”也勉勉强强。
蔡澜就是在报纸上写些鸡汤文，搞些讲饮讲食的节目，那就跟前面三个并列“四大才子”了？

看到这个提问愣了一下，香港四大才子，已经去世两个了啊！
四人文采名震香江，绝非浪得虚名。
但四个人里面，好像只有蔡澜，跟大众走得最近。
几乎每逢新年之际，蔡澜都会专门开放一个月的微博评论，来为一众网友“答疑解惑”。

最近，蔡澜先生又开始在微博“翻牌子”了。
目前，该微博已有近15w的评论，点赞人数破百万。
他对网友的留言回复，也因简明风趣的幽默画风，而屡屡被称为“神回复”。
不信你看。
只需短短两个字，仿佛就能解开无数的人生哲理。
问：除了多读书，还有什么方法能提升自身的吸引力？
答：没有。
问：蔡先生，如果坚持一件事付出了却没有回报怎么办？
答：算啦。
心情好了多写几个字，无处不彰显出人生的通透和豁达。
问：怎样才能拥有喜欢的人？
答：人是给你拥有的吗？
问：蔡先生，您觉得一辈子不结婚会成问题吗？
答：做个快乐单身人，不知多好。
至于那些对生活提不起兴趣，总是感觉消极迷茫的网友，蔡先生都会赐字“麦当劳”。
寓意只要试过去麦当劳打工，便知人间疾苦。
其他三个人先不置评，今天就来说说蔡澜。

1“父母的话该不该听？”“该听，不必照做。”
祖籍潮州的蔡澜，1941年在新加坡出生。
在父亲的熏陶下，自幼喜欢电影的蔡澜，14岁便开始在报纸上发表影评。
但那时的蔡澜，并不像如今我们看到的那么洒脱自在，他说自己小时候是很忧郁的。
直到自己后来开始旅行、留学，开始满世界转悠，才慢慢有了心态上的转变。
用他自己的话说：“一喜欢旅行，眼界就开了，看人家怎么过活。”
大学毕业后来到香港，蔡澜曾一度身居幕后，在邵氏、嘉禾等东南亚最大的制片厂做电影监制。
至于为何选择做监制，蔡澜说是邵逸夫先生教的：
“他说做监制，任何一个部门你都要知道，你懂的事情多了以后，求生的技能会越来越多，做人的自信心就强起来了。”

蔡澜监制的《力王》
做电影监制时的蔡澜，虽然片子都卖得很好，但他依然会有感到困惑的时候。
他曾跟邵逸夫先生提过，邵氏公司一年拍四十部戏，能不能拍一部为了艺术理想不卖钱的？
但是邵逸夫反问蔡澜，既然能拍四十部都赚钱的戏，那为什么要拍三十九部赚钱一部不赚钱的，为什么不统统都拍成赚钱的呢？
这一问，问得蔡澜无话可说。
后来离开电影行业的蔡澜，说他做了半辈子的电影，最后才发现，原来自己只是喜欢欣赏电影，而并不想参与到其中搞制作。
在蔡澜看来，事事不能尽如人意，不如选择放开。
于是就有了他和另外两位“才子”黄霑和倪匡共同主持的节目——《今夜不设防》。

王祖贤和三大才子
1989年，节目正式开播。
这档众星云集，以轻松幽默、百无禁忌见长的电视节目，让蔡澜从幕后走到了台前。
紧接着，蔡澜正式开启了他“斜杠青年”的多彩生涯。
1992年，他进军商界，创办了暴暴茶等系列产品。
之后年过半百的蔡澜，又开始做美食类节目主持、开餐厅、出任世界华人健康饮食协会荣誉主席、写书法、出版书籍、开网店、玩微博、做直播……
就这样一直“半工半玩”到了今天。
离开电影圈的蔡澜，依据自己的喜好，把个人兴趣发展成了终身事业。
在让自己声名鹊起的同时，还能够做到真正的自得其乐，不得不说，蔡澜真的很会“玩”。

然而在许多人看来，放弃自己做了几十年的工作，中途转行投身于自己热爱的行业，并且还要身兼多职，这完全是属于敢想不敢做的事。
但蔡澜正是以此作为人生信条：做，机会五十五十，不做，零。

在他看来，勇气是踏出来的第一步，敢与不敢是一念之差，你认为敢，就敢了。
2“人生最有趣的是什么？”“吃饭，传宗接代。”
有“食神”美称的蔡澜，虽然有“才子”之称，但他却谦虚地说：
“怎么可以把我和查先生（金庸）并列？相对于他，我只是个小混混……”

金庸（右）和蔡澜（左）
自嘲“小混混”的蔡澜，“四大才子”中的其他三位却给出过极高评价。
倪匡说：“蔡澜是少有背后没有人说他坏话的人。”
黄霑说：“蔡澜是我最值得信赖的朋友。”
蔡澜最崇敬的金庸也曾说：“论风流多艺我不如蔡澜，他是一个真正潇洒的人。”
相较于其他三位，蔡澜可能是唯一一个留给人的印象是“作者大于作品”的人。
有人问蔡澜，在电影监制、美食家、专栏作家、电视节目主持人、商人这一众头衔之中，你究竟是做什么的？
蔡澜说：
“我只想做一个人，这并不容易。做人就是努力别看他人脸色，做人也不必要给别人脸色看，人与人之间要有一份互相的尊敬。所以我不管对方是什么职业，是老是少，我都尊重。”

图片来源：微博@蔡澜
事实上，蔡澜一早就觉察出，时间对人来说其实就是一刹那的事儿。
刚出道做电影时的蔡澜，经常会跟一些老前辈坐下来谈事，在一桌子的十二个人中间，属他最年轻。
但是当时蔡澜就已经在想，或许有一天自己再坐下来，就会变成在座当中最年迈的了。
然而这种感觉上就发生在昨天的想法，如今已然成为了现实。
在蔡澜看来，人生如白驹过隙，一切的苦痛、执着又都算得了什么。
“我们跟整个宇宙相比，只是短短几十年、一刹那的事情，希望自己能快乐一点。我在很年轻的时候就懂得这个道理，就一直往快乐这个方面去追求。”
在有限的光阴里，他更愿意用豁达乐观的顽童心态来生活。
他爱吃爱玩、崇尚玩物养志，懂得体验生活的意趣。
他不爱运动不搞养生，认为猪油捞饭比身材更重要。
他在文章里写：“怕这个怕那个，心理就有病，心理有病，肉体不能幸免。”
他还自我调侃似的，把自己的文章归纳为“洗手间文学”。

崇尚用闲情逸致的心态来生活的蔡澜，平日里最喜欢跟人分享一个故事：
“在中国最困难的时候，有一个人走回家看到沟渠里面有一些浮萍，他就用一个茶杯把浮萍放在里面，拿回家里慢慢欣赏那个浮萍一棵一棵长出来。他的老婆爱他爱得要死，因为这个男人很优雅。”3“有没有一道让你泪流的菜？”“有得吃，还哭？”
众所周知，蔡澜最为人熟知的身份就是美食家。
鲁豫曾说：“蔡澜请我吃饭，不管多早多晚，哪怕下雹子我都会去，因为他说好吃，我还没吃就已经觉得很好吃了。”
酷爱美食的蔡澜，平时总是喜欢背着个黄挎包，在九龙城的菜市场采购食材。
他说：“如果菜新鲜的话，会跟你笑，仿佛在对你说买我买我！”
在各类货摊之间穿梭自如的蔡澜，就像武侠小说里那些大隐隐于市的高手一样，在用自己的方式，践行着属于他的快意人生。

图片来源：微博@蔡澜
蔡澜嗜吃，他爱逛各种大小食坊，每逢被店主认出，要求一起合影时，他也不好推诿，总是有求必应。
但是为了不误导食客，狡黠的蔡澜又在网上对大众透露——
辨别一家店是他真心推荐还是应付交差的方法，就在于看他的合影是否带有笑容。（果然是个机智boy）

在《鲁豫有约》的一期节目里，鲁豫笑言蔡澜血型是XO，她惊叹于早上九点多，蔡澜就拧开了一瓶酒。
但是蔡澜却会欢乐地回应道：“没有问题，现在巴黎时间是晚上啊。”
爱吃爱喝的蔡澜，甚至还总结过自己的一套防抑郁指南：
“什么防止自杀协会都没用的，不如改为美食协会，好东西一试过，就不会想到死。”
蔡澜会在文章里正儿八经地推荐美食，比如陆羽茶室的靓茶、莲香楼的点心、镛记烧鹅的皮蛋……都被他一一写进书里。

图片来源：微博@蔡澜
同时，他也不忘从食物当中，挖掘出更多的人生哲理。
比如：“一切烦恼，都产生于想鱼和熊掌，两者兼得。放弃一样，烦恼尽失！”
4“怎么看待‘生活’二字对人的意义？”“要活才值得生。”
蔡澜说自己最喜欢跟年轻人聊天，因为可以跟他们沟通，说明自己心态还算年轻。

从蔡老打开评论后的“盛况”也能看出，年轻人也很喜欢这样一位有见地的长者。
谈到对当代电影创作的理解时，蔡澜说：
“那一辈是把文字化为画面，我们这一辈是用画面化为画面，我们的画面永远是第二手画面，不新，中间没有经过创作，没有经过从文字形象化为画面的过程。
现在的形象化是别人给了你一个形象，你再去用多一次，是老化的形象。现在的导演都有这种毛病，是最大的毛病，大家都不承认而且看不出自己的毛病在什么地方。现在很多年轻人都没有经过文字，都不读书，问题出在不读书。”
蔡澜还认为具有太强烈个人主义的人不应该拍电影，因为电影属于团体创作。
所以外圆内方的蔡澜，直言自己更愿意从事写作，因为他觉得写作是很个人的事。

蔡澜曾在金庸创办的《明报》写过专栏
对人人皆怕的痛苦，蔡澜有一套自己的理解方式。
“人最快乐的境界是忘我的境界。凡事都有‘但是’，就会很痛苦，不要去假设痛苦，要假设快乐。
除了肉体的痛苦，其他所谓的痛苦都只是你想出来的，忘不了，是因为你不想忘，你不想忘，神仙也救不了你。”
至于自己的那份痛苦，蔡澜选择的解决方法是——
他把全部痛苦都锁进一只箱子里，然后再把它一脚踢进海里面。

而对于当代人很介怀的年龄问题，蔡澜也有自己的见解。
“老的好处是学习到什么是宽容，自己错过，就能原谅别人，但有些人偏偏认为自己永远是对的，不断地对别人加以评判，要对方永不超生。他们不知道，恨别人也是痛苦事。交友之道，在于原谅对方。”
恣意旷达不拘小节的蔡澜，还曾透露过自己的一次亲身经历。
有一天晚上坐飞机遇到气流，飞机颠得很厉害。
隔壁的澳洲人害怕地抓住座位扶手，然而蔡澜却好似无事发生似的依然在喝酒。
事后旁边的澳洲人忍不住问他：“老兄你死过吗？”
蔡澜却摇摇头道：“不，我活过。”
有趣的是，同样是生活，有人年纪轻轻感慨“人间不值得”。
也有人年逾古稀，却仍愿意用乐活的心态，把日子玩出花，以此来佐证人间值得。
其实值不值得，往往就在人的一念之间。
无论如何，热爱生活，像蔡澜这样，大概总是更容易感知真正的快乐。

更新：很突然啊，顺便写了个总结https://www.zhihu.com/question/541313299/answer/2556953441
我看过倪匡所有的作品，大概可以说一说我对倪匡的看法。
首先倪匡对tg的恶意我不多做评价，他多少算有点理由。不过倪匡这个家伙的zd成分我就很不理解了。
《天外金球》、《转世暗号》这两本比较经典的卫斯理系列作品都是实锤倪匡zd成分的证据。以至于看完这两本，我一直都很讨厌白素和卫七叔。实在一个是黑莲花一个是大傻X。
再次，香港回归祖国的时候，倪匡可以说是最跳的那一批人了。还在中英谈判刚有点风声的时候，倪匡就写了《追龙》，反向预言能力堪比大河内一楼。
然后94年的时候倪匡就跑路去旧金山了。那时候他刚写完思想仪系列，开始着手成精系列。我对这一个时间段的倪匡作品看得非常吃力。因为我明显感觉到倪匡不光光开始对tg有恶意，在前往美国之后更是对西方世界也开始感到失望，只不过他不是明面上说，而是在作品中加入了大量对于“地球人原罪”的反思。
也就是从这个时间段，倪匡正式成为了一个“球奸”，开始心向外星人。（由于外星人现在还是没影的事儿，所以倪匡的表现是心向虚无）
就是在旧金山这段日子里，倪匡的最后十几本卫斯理，卫斯理先是揭了齐白的短，又是和温宝裕（温宝裕原型疑似叶李华）闹翻，其他的一些常驻配角也都没了戏份，直到《只限老友》时非常突然的大团圆结局，卫斯理携全家亲朋好友跑路外星。
这给我的感觉就很明显了，倪匡此人很要面子，而且自视甚高不愿意承认任何失败，所以最后期的作品就非常别扭，用一大堆套话来自圆其说，试图在小说里自己说服自己。
倪匡要面子又要票子这一点，其实由来已早。他最早期的时候就用另一个笔名“魏力”写了浪子高达系列。说他爱钱，那是因为他为了钱居然这种文字都敢往出写（高达是真变态），说他爱面子，那是因为他一面要赚钱，一面又不想暴露他卫斯理的真身份。（跟南泽十八似的）
不过很可惜，此后倪匡写的所有书，都一股卫斯理味儿。
尤其是原振侠医生，原振侠系列最离谱的事情在于，如果倪匡不一再强调主角是原振侠，看客们就会发现所有的剧情推动都可以依靠原振侠家客厅里的“那位先生（卫斯理）”。
所以后期倪匡也不装了，干脆在原振侠系列最后署名卫斯理得了。
最后还是推荐几本卫斯理吧，毕竟倪匡确实还是有才的。
《玩具》、《眼睛》、《头发》、《黄金故事》、《笔友》、《寻梦》、《极刑》，我比较喜欢这几本，考虑到写作年代，倪匡可谓大才。

金庸乃各方面人生贏家，現代武俠小說開創者為梁羽生，而他便是集大成者，明报创办人及社评，跟大公报等左派对着干，香港基本法起草委員之一，一直以左手写社评，右手写小说称道，虽私德有虧，且本人不認同他貶明扬清的历史观。
黄霑拍广告出身，混广告业混到高层，香港黄色粗口小说重要人物，能把下三流的東西寫得不俗氣，幕后为粤语歌曲写下多首不朽香江名句，乃粤语音乐史不可磨灭的一人。-90年十大中文金曲金針獎
倪匡乃香港科幻小说重要一人，其作品衛斯理，原振俠，藍血人等被TVB或電影公司翻拍，也为金庸天龙八部代笔及多部电影剧本如獨臂刀，精武门等编剧付出过不少心血，尤其精武门电影整个剧本一直被后来影视剧屡次引用，改编，影响至今，虽其人自私，反共。-2012年香港電影金像獎終生成就獎
蔡澜跟他们三位差不少了，只是饮饮食食多了，他這主持地位才显得重要了。

2022.7.3，卫斯理的人生配额用尽，和原振侠一样，被外星人接去外星了。从此卫斯理也成为了没有实体，永恒不灭的高级生命体。
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金，黄二人，大家说得足够多了，大家也比较了解。我就只说剩下两人。（其实恰恰我最喜欢另外两人）
倪匡写书，从一开始就是只为赚钱。金庸，蔡澜都是世家出身，父辈积累就很多。黄霑也不算穷苦人家出身，只有倪匡是真正逃难去香港，一无所有从新开始的，所以他比其他三个人，对钱更加看重。（我觉得评价一个人不能离开他的背景，时代来评价，希望读这篇评论的人能先接受这一点）
倪匡1957年逃到香港之后，一开始就是打杂工的。后来有人跟他说，给报纸投稿比打杂赚钱多了，他就开始往报纸写小说，散文了（请注意，倪匡创作的出发点就是为了赚钱）。倪匡是在大陆初中毕业之后就跑去做警察了，没有正式受过高等教育，家学也不渊源，这就是为什么他的文字在四大才子当中是最俗的。说句不好听的，他的文化水平甚至比现在起点，晋江上面的作者都要低。
倪匡写文是为了赚钱，他是四大才子中，唯一一个靠写文发家致富的人，另外三个都不算是。倪匡有着惊人的写作速度，号称是地球上写字最多的人。他从1957年公开发表作品，至2004年《卫斯理》最后一部，他写了将近50年的文字。50年的文字经历，才是他被称作“才子”的一个原因。
我们又来数数，50年间，他写了多少东西呢？
长篇科幻冒险类：《卫斯理》系列145部，《原振侠》系列22部，《亚洲之鹰》系列15部，《年轻人》系列13部，《木兰花》系列60部，《非人协会》6部，《浪子高达》系列17部，《神探高斯》系列29部，《侠盗影子》系列3部，《神秘武器》系列3部。
补充一句，上面列举的几百部小说，共享同一个宇宙。他运用了当时美国漫威和DC非常火的宇宙观，把几百本书的故事都串联起来。如果你是当年的读者，买他的书来读，你会陷入这样的世界50年都没出来。（说句题外话，倪匡的书是我初中时候看的，除了侠盗影子，神秘武器和神探高斯系列以外，其他的我都全部读完了，那时候的狂热程度堪比现在的中学生追网文小说）
除了上面的科幻小说以外，他也写了三十多本长篇武侠小说，数十部中短篇武侠小说，民间志异，都市怪谈，写了数百本。还有写了数十个电影剧本（电影剧本可不像杂书那么好写）。
不过那么多的作品当中，他只有在《卫斯理》系列当中，用第一人称写作。而且卫斯理系列也是故事最长，最精彩的，因此很多人都只知卫斯理，不知倪匡。
关于他的作品，现在的知乎er觉得他的科幻小说也没那么牛逼，但是我还是那句话，不能超脱时代背景来评价一个人。他可是一个爷爷辈的人，他的科幻小说，高峰期是六七十年代，那个时候，试问中华大地有谁能写出向他那样的科幻小说？连基本科学素养都没普及的年代，能有那样天马行空的想法，你知道有多牛逼吗？？？就像现在你们评价红白机时代的游戏一样，你知道在那个年代这是多牛逼的事吗？（所以我最讨厌有些人章口就莱，说看过他的科幻小说也不过尔尔）
另外，他是真正用笔杆子赚钱的人，不像现在的网文作者，都在打字，他可是连打字机都不用，全靠手写，写了50年。所以他自吹一个是世界上写字最多的人，一点都不过分。号称每小时能写5000个字，繁体字！这不就是那个年代的人形打字机嘛（虽然我觉得每个小时5000字，是有点言过其实了。。。2000-3000还是有的）另外他的小说为啥老是对话冗长，那是因为他是要用小说赚钱的人，按字给钱，和现在的网文一样，他当然能多啰嗦就写多啰嗦。（插一句，古龙更绝，古龙用稿子写作，经常一句话就一个段落，就是为了凑字数。金庸是资本家，写文就不用像他们一样拖字数了。）
倪匡被人诟病最多的，就是屁股坐歪。（这也是为啥他的书有很长一段时间在大陆是禁书）但是其实我觉得如果代入他个人经历和时代背景，客观点来看，是可以理解的。正如我们看一些日本左派文学作品，也要先坐正自己的屁股，再客观评价他们。
倪匡写的太多了，以后有空再来更新蔡澜。（多人看的话）
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居然真有人催更了？那我来写一下我对蔡澜先生的看法。
四大才子当中，很多人都说金黄倪蔡，四个人无论是名声还是文学水平，蔡澜都居末席，但是这四人当中，蔡澜是玩心最重的。在这里我不说啥淡泊名利之类的清高话，事实上蔡澜比起“淡泊名利”这个词，更适合的是“游戏人生”。如果看过不少他的书，电视节目，或者微博，或许不一定觉得他是一直充满智慧的人，但他一定会让你感觉是一个乐观阔达的人。可能比起黄霑和倪匡，他是更不在乎别人评价的人（金庸就极其在乎名声，虽然也有地位较高导致不得不珍惜名声的原因，但是这也是导致另外三人友情较深，对查先生他们更多是尊敬大哥，而不是平起平坐，大口吃肉大口喝酒的江湖义气）
蔡澜经常口胡，如果你认真看过他不少发言，就会发现他经常和之前发表过的看法有冲突。甚至他自己写的最多的饮食方面，也经常有很多矛盾言论，或者说他对于饮食方面的品味也不够高。但是你认真细想一下，游戏人生不应该就是这个态度吗？人不可能一辈子都怀着一样的想法不变，在不同的人生阶段，不同的心情，不同的环境下，本来就会有不同的想法，言论前后矛盾我反而觉得才是正常的。反而是极其在乎名声的公众人物（不单指金庸），都很注意自己在外形象的塑造和言论的影响，很多时候都需要深思熟虑之后再遣词造句，但是这样说出来的话，恕我直言，多少都有点违心话的成分在里面。
饮食也是一样，本来每个人的口味都不一样，即使有很多人觉得他的品味不怎么样，但是他吃得开心呀，这不就是作为一个老饕，最重要的追求吗？如果一个人，吃个饭还需要思前想后的发表意见，那只是一个刻薄的批评家而已。对于当时入口就觉得好吃的东西，就直呼好吃，大快朵颐，我觉得这才是美食家。
最后说一些大家可能不是特别认同的话，四大才子当中，只有倪，蔡二人在世了。对于一个人本身来说，活得久，活的精彩，可能比留下什么名声更重要。这世界时时刻刻都在变化，尽可能的体验更多的精彩生活，而不是营营役役，可能才是人生真理。

金庸黄沾肯定是才子。
倪匡是地摊文学一代宗师。蔡兰篾片相公。

《十三邀》许知远采访蔡澜，谈及金庸，蔡澜：“（金庸）大师嘛，始终到现在为止我都认为他是大师。他们把我们弄成四大才子，拉在一起，不是胡说八道嘛，人家（金庸）是大师啦，我们是三个小流氓。干什么嘛，对吧”

黄霑好色，倪匡好财，蔡澜好吃，金庸好名。。。。。。
纯属调侃。

倪匡：一笑已经风云过，半个世纪的故事，只留下几个最后的配角
幕布已落，他独留幕前。
一
《精武门》上映，李小龙拉编剧倪匡去戏楼观看。李小龙紧张得手心出汗，倪匡洒然淡定。
电影好评如潮，有学者开始专研陈真生平。
倪匡听闻，哈哈大笑：陈真的故事，都是我编的。
香港传奇如大团云雾，六十年间，倪匡穿行云中，留下踪影无数。
他曾为邵氏编了261部武侠片，一手开启武侠电影黄金年代。
他曾写了145部卫斯理，超八千万字科幻小说，引领三十年科幻风潮。
他曾同时给12家报纸写连载，坚持多年每天手写数万字，自封为“汉字写作，速度之快，世界第一”。
他是黄霑至交，古龙密友，香港四大才子，平生最得意对联：屡替张彻编剧本，曾代金庸写小说。
他给太多故事刻下了倪匡制造，最后自己人生也如传奇。
1957年，22岁的倪匡初抵香港，夜校读书，布厂打杂，最后去荃湾工地做钻地工。
钻地机器重逾百斤，他扶着机器颠簸抖动，世界坚硬难摧。
开工间隙，有工人看《工商日报》，报纸周末时连载武侠小说。
倪匡扫了几眼，插话说：这种东西我也会写。众人哄笑，四散做活。
倪匡不服，一下午写了万字小说投稿，一周后竟然刊出，得稿酬90港元。
此后，他以每天一篇频率，投稿十余篇，竟无一拒稿。
最后，他干脆在《工商日报》上写起专栏，专栏名为生饭集，意为每天写写字，饭就生出来。
《真报》社长路海安找上门来，邀他到报社供职。
报社位于荷里活路，楼下尽是喧闹红尘。
报社算上社长一共五人，倪匡负责打杂，座位紧挨公司供神的牌位。
采访部主任想喝咖啡，倪匡跑去买；副刊要300字影评，倪匡对着海报编；社长外出应酬，600字的社论也成为他的工作。
当时，《真报》上连载台湾名家司马翎的武侠小说。
作者拖稿失联，倪匡请缨代写，连载数周，竟无人发现，读者反而好评如潮。
司马翎得知后，原本大怒，看完续写对倪匡说“续得很不错”。倪匡笑答：岂止很不错，简直是写得比你好。
倪匡名气日盛，12家报纸同时约稿。
他在墙上钉上12枚钉子，小说稿件对应夹好，随便抽出一张，抬笔就能续写。一小时能写满九大张稿纸。
荷里活日升月落，整个人类世界迎来漫长的和平，披头士音乐如海波般抚慰欧美，登月飞船腾空而起，飞向湛蓝的星空。
那是想象力溢出的时代，香港《新报》成立，倪匡应邀写科幻系列《女黑侠木兰花》。
专栏火爆异常。倪匡女儿在考试前夜，通宵读完木兰花故事，清晨5点，奋力敲打倪匡房门。
你的故事狗屁不通。
倪匡取笑道：狗屁不通却读一整夜。
二
1960年，倪匡在《明报》连载《南明潜龙传》，同时还在别的版面和金庸笔战。
隔年，《明报》创刊两周年，酒会上，查太大声问：倪匡来了没有？他这样骂我们，还敢来吗？
倪匡笑答，早来了，就在你身后。查太大笑。
酒会上，金庸力邀倪匡到《明报》上班，两人从此相交莫逆。
倪匡说，平生最快意之事，就是在金庸家中醉酒，大喊小二拿酒来，查太立即递上威士忌。
金庸极爱倪匡，两人打牌，倪匡输急眼，拍桌而去，金庸必电话哄劝。
一次，倪匡耍赖，说输的钱本来要买相机，金庸听完，立刻送上名牌相机。
两人聚餐，金庸知道倪匡爱鱼，总将鱼头夹给他，倪匡从不客气。
直到十余年后，倪匡口腔发炎，不要鱼头，金庸大喜：你不吃，我吃。倪匡才知金庸也爱极此味。
倪匡最早在《明报》写武侠小说，自觉写不过金庸，转写科幻。
一日他乘公交车，路过香港卫斯理村，便取卫斯理作主角人名。
绵亘41年的传奇至此开篇，卫斯理的故事很快风靡香港。
巅峰时，出版界传言，倪匡出本无字天书，也会迅速售罄，充其量下次买时看清是不是无字续集。
连载《地心洪炉》时，他顺手写道卫斯理在南极，遇到一只白熊跑来。
有读者天天写信骂倪匡，南极没有白熊！南极只有企鹅！
倪匡不回，信就越写越长，倪匡一怒在其专栏上用大字写道：某某先生，一南极没有白熊，二，世界上没有卫斯理。
读者气笑，回信两个大字：无赖。
最后还是金庸圆场：原来南极是有白熊的，现在没有，因为给卫斯理杀掉了。
天马行空的卫斯理，陪人们一同进入风驰电掣的时代。很快，故事外和故事里的世界一样光怪陆离。
金庸评价倪匡称：无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来。
倪匡和金庸因才华相交，和古龙则是意气相投。
离开书桌的倪匡，是放浪形骸的浪子。那些年，他常飞台湾，与古龙不醉不归。
一次，他因突发事务，去台北未通知古龙。古龙得知后，竟为此找遍台北酒店。
古龙病逝，倪匡形单影只。
他曾和三毛守在古龙头七夜，期待托梦。那夜他梦到许多人，偏生没有古龙。
中年的倪匡依旧嬉笑江湖，但越来越古怪孤僻。
他收集满房贝壳，养九缸食人鱼，小朋友来家，他从冰箱取鸡，放入鱼缸，表演肉鸡变白骨。
一次蔡澜到家，见他痴瞪花朵。那天倪匡看花看了4个多小时，只为看开花一瞬。
1992年，倪匡携妻子移居美国三藩，留言称，自此天涯海角，世事无我，纷扰由他。
新家是艺术家旧宅，造型古怪，一层有四个卫生间，家人迷惘，倪匡却觉得古怪得颇对胃口。
他相信人生百事皆有配额，抽烟、喝酒、恋爱、写作，无不如此。
在美国，抽烟配额率先消失，此后美酒和美食配额也堪忧。
蔡澜宽慰他，至少还有思想配额。他反问，香烟美酒都没了，思想配额有何鸟用？
倪太在一旁笑，笑我们这些男人终有今天。
当年，他游戏红尘，蔡澜给他刻过一章：余有四好：酒色财气。
晚年，他意兴阑珊，和蔡澜说，算了，你帮我改成“四大皆空”吧。
蔡澜送来一印，只有四个空栏。
本来空空如也，又何须字填。
三
2006年，71岁倪匡回港定居，言行常荒诞无忌。
狗仔围追堵截，他从不回避，反而主动上狗仔的车，让他们帮忙搭乘到目的地。
一次，他在药店门口被狗仔围住，众人问他买的什么药，倪匡答曰避孕药。众人一愣，继而大笑摇头。
两年前，他忽觉写作配额用光，做结卫斯理，最后一本名为《只限老友》。
书中的卫斯理和一众老友远遁星海，从此再无音信。
传奇终成旧事，最后散在人间烟火中。
有次倪匡和家人逛街，偶遇三口之家，父亲指着倪匡对儿子说，这个人就是大名鼎鼎的卫斯理。
倪匡笑言，从没在一个小孩的脸上看到过那么丰富的表情。
交杂着失望、难过、愤怒和难以置信。卫斯理怎么会是这样一个又老又胖，衣衫褴褛，拄着拐杖的糟老头子啊？
几年前，香港作协举办小说写作训练班，倪匡是讲师。
台下数百名学员，期待倪匡分享高级技巧。
没曾想倪匡上来便说：写作才能是与生俱来的，没法靠后天的努力。数学家或许可以训练出来，但小说家不行。
不要问我写作技巧，只要开始写，就会越写越好，你们这样问，就代表你写不出什么好小说。
话音刚落，听众当场要求退钱。倪匡也委屈，他只不过将所知坦诚分享，大家又不信。
知乎上，有人拿他和刘慈欣比较，引来嘲讽一片。事实上，他的小说更接近幻想小说，并非正统科幻。
亦有人贴出刘慈欣的评价：
从来没有哪一个中国人把科幻之火燃得如此之广，他那一维的科幻像一只飞箭，强有力地洞穿了市场。
倪匡并无在意这些评价，他说，小说好看就是了，归类叫什么并不重要。
他深知他所属的时代幕布早已垂下，他独留幕前，已倦懒争辩。
黄霑走了，林燕妮走了，金庸走了，半个世纪的故事，只留下几个最后的配角，港九深巷的杂货店中，有时会放郑少秋的老歌：谁愿意解释为了什么，一笑已经风云过。
当世界荒芜生长时，总有传奇诞生，但时代归于平稳，故事自然另有主角。
他平生极爱哈哈大笑，好友为他写传记，起名叫《倪匡传：哈哈哈哈》。
倪匡在书中问答部分称：人生有回忆不是坏事，怕只怕梦醒时无头可回无岸可望。
2012年，第31届香港电影金像奖，写了461部电影剧本的倪匡，获得终身成就奖。
那年倪匡77岁，他站在领奖台前，慢悠悠拿出发言稿。众人以为他要长篇大论一番。
但他只有十个字：谢谢大会，谢谢大家，谢谢。
主持人想让倪匡多说几句，一旁颁奖嘉宾徐克说：
这么多年，我一直拍武侠，不拍科幻，就是在多等，等技术成熟了，再来拍您的经典。
倪匡答：这在于你，我无所谓。
随即大笑离台。

倪匡原名倪聪，16岁那年，倪聪就完成了人生的第一次骚操作——把一座桥劈了烧火取暖，被判蓄意破坏交通，后经亲友帮助去到香港，改名倪匡。

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由于没有文凭，倪匡只能在工地搬砖，见当时报纸上的文章写得还没有他好，就开始投稿，渐渐成为了撰稿人，正巧赶上香港报业的黄金年代。

1959年，金庸创办了《明报》，急需写手，所以找来了倪匡。于是卫斯理系列小说开始连载，除了小说，还会写社论和影评，写影评用的笔名叫岳川。

当时香港影评圈还有个叫“何观”的，和现在的很多影评自媒体一样，市面上什么电影火，他就跳出来说两句不好，但每次都被岳川骂得狗血淋头。

那个“何观”其实就是张彻，张彻早年在台湾从政，赴港后，陆运涛、邵逸夫两位电影大亨都来请他下场拍片，张彻在电懋呆了一年后又去邵氏做导演。

张彻也被倪匡骂得服气了，主动请倪匡写剧本，倪匡还吊了他一顿，说自己只会写小说，不会写剧本！张彻依旧诚心邀请，倪匡给张彻写出的第一个剧本就是《独臂刀》。

一天，金大侠突然有旅欧的心思，但日更的小说不能停，于是他去找倪匡，托付倪大侠在他旅欧期间代笔《天龙八部》，临行前告诫不要把任何人物写死，他后面都还有用。

可是倪大侠特别不喜欢阿紫这个角色，一上来就把阿紫眼睛弄瞎了。金大侠回来后很无奈，不过大师毕竟是大师，用了个韩剧式的套路，把游坦之的眼睛“给”了阿紫。

倪匡写作速度十分惊人，每小时可写八千字（手写），这相当于小编一天的写作量了，曾同时为12家报纸写连载，而且每天都在傍晚时分就结束工作，因为要去陪朋友喝酒……

古龙与倪匡酒逢知己，当年倪匡替明报向古龙邀稿《绝代双骄》，从此和古龙结为莫逆之交。两人经常一起通宵喝酒，然后喝到双双被送去医院打点滴，醒来还能相视一笑。

古龙死后，倪匡痛哭，有朋友买了48瓶上好的XO给古龙陪葬，倪匡担心埋了好酒的墓地会被盗，建议把酒瓶的盖子打开，兄弟们每人一瓶喝一口，也算是陪古龙最后一次痛饮了。

蔡澜拍电影常常会找倪匡客串，每次都骗他来了能喝路易十三，结果还没开拍，倪匡已经喝醉了，洪金宝只能扶着他出镜，演的嫖客角色倒是惟妙惟肖。

电影上映后，有记者想挑事儿，故意问倪匡的太太李果珍怎么看待倪匡演嫖客？李回答：“作家、嫖客都是本色出演。”

倪匡认为人一辈子在各方面的配额都是有限的，2004年《卫斯理》完结后，他决心封笔不写，说自己的写作配额已经用完了。

虽然越来越胖，但他还是不忌荤腥，一次吃饭，倪匡吃着吃着突然感叹：“这男人老了，身上最该硬的地方，都硬不起来。”

在座众人愕然，心想老司机又要开车了？倪匡却笑着说：“诸位不要误会，我说的是牙齿……”这也许就是倪匡的快乐哲学吧！

曾有后生晚辈请教倪大侠如何做到“倚马千言”？倪匡回答：“简单！你多写点废话……”好了，小编今天的废话就写到这里。

香港四大才子，为什么金庸好像不跟其他三位玩一样？
香港四大才子，第一金庸，第二黄霑，第三倪匡，第四蔡澜。为什么金庸好像不跟其他三位玩一样？金庸比较喜静吧，他与倪匡、蔡澜私底下经常吃饭，与黄霑关系也好啊。当年金庸去旅行，倪匡不是帮他写了2期《天龙八部》的连载，把他不喜欢的阿紫写瞎了吗？

张彻、倪匡总是一个导一个编剧，蔡澜、黄霑一个监制作家一个会演又会写词，他们四个都曾在邵氏公司，聚的机会更多。金庸是明报的，又是文人又会做生意，张彻会拍电影但不会投资，据王羽说他拍电影亏钱金庸出面先垫付。张彻、倪匡拍《独臂刀》直接用了杨过郭芙的断臂梗，与金庸的交情可见一斑。

蔡澜是邵氏电影监制、倪匡是200多部电影编剧（独臂刀、新独臂刀、十三太保、水浒传、精武门等等，70-80年代多少经典电影剧本出自他之手）、黄露笔下多少经典歌词！他们都是时代最杰出的一批天才。

蔡澜给邵氏做电影发行那么多年，对照从类似职位上出走转型的邹文怀，可见这个人的文化贡献和影响力，有人就说美食家人设大于其他了。这四个人每个人都贡献巨大成就卓著，要说也只能讲时代不同思路相异，金庸那时候还是纸媒为重，之后新型媒介兴起，个人取向不一。

混的圈子不一样吧，倪匡、蔡澜、黄霑都主要在影视圈活动，金庸好像不主攻这个领域。金庸比较斯文点，老派文人，他们四个是年纪、兴趣、性格不一样吧，金庸1924年生，倪匡1935年生，黄沾和蔡澜1941年生。《今夜不设防》的时候金庸已经65岁了，可能要早点休息？其实还是有一起玩，都是文人笔杆，只是没那么经常，可能金庸最忙吧！

内地拍金庸作品在央视播出的时候，一群文人都是骂他的。他的作品在当年的内地文人圈内，也并没有看得比倪匡黄霑等人高，无非是他先一步和内地搞好了关系，打开了市场。我倒觉得他们四个本质还是各有千秋，况且武侠小说除了金庸，还有古龙、梁羽生。

金庸本身也确实是商人，更会权衡利弊，所以这也大概是他不太跟另外三个玩，却愿意帮其他几位提供帮助并搞好关系的原因。金庸年龄大很多，是前辈，传统文人，有民国学者的做派和风范，其他三个是放浪才艺，笑意人生，所以金庸肯定不会跟他们几个上电视节目，还是抽烟喝酒吹大牛的节目，但不代表金庸跟他们几个不熟。

香江四大才子其实就是一带三捆绑，那三个人自己都知道水平和金庸不是同一级的，蔡澜美食家人设＞其他，;倪匡书是火过但现在已经落伍了没人买也没人翻拍，而金庸的书翻拍都排到明年了;黄霑真正在自己领域大师级的才子，不过年纪比金庸小很多应该玩不到一起。看金庸去世时的排面就知道，其他三个人百年后不可能有他这样的排场的。

“金庸不应该跟我们三个‘调皮捣蛋’的人在一起。他是一代宗师，我很尊重他。他才是真正的才子。除了金庸有一点才华之外，我们都不是。我们只是尽量发挥所能，将文字变成歌曲，来维持自己豪华的生活而已。”蔡澜说，才子需要具备“看古书”“懂得琴棋书画”“能打拳”“懂医学”等十多条标准才能称作“才子”，而真正配得上才子称号的，只有金庸一人。

四大才子本来就是娱乐圈的一种噱头，和四大天王差不多，不是什么评选出来的、或者能得到公认的称谓，因为不断的说道，后来成了约定俗成。
金庸是有胸中怀有政治抱负的商人+文人，除了卖版权当编剧，和娱乐圈距离远远不如其他三个人，拉扯上金庸，纯属为了让这个四大才子显得名副其实。
不过，说黄霑是才子也是完全没问题的，词曲俱佳，创意无限。歌词的字数也许不及金庸作品的百分之一，但其胸襟才华，在华语流行音乐史上，超过他的人不用脚趾头就能数出来。
倪匡与才子的距离就远了点，文学修养与其他三个人都有差距，说他是一个极品写字匠倒是恰如其分的，不过好在写字量巨大，想像力丰富，极有灵性，单单从这方面夸他一声才子，倒不算过分。倪匡本人是有自知之明的，从来也没有对文学的追求和渴望认同。
蔡澜么，活得挺潇洒的。娱乐圈的需要嘛，他的才子，纯属恭维话了。
年轻的时候，曾经梦想成为金庸那样的人，现在活了几十岁，回头一想，虽说金庸的才气极高名气极大地位也高，但活得也挺累的，若是做人的话，我还愿意成为其他三个人的任何一位，最好是黄霑，可以撰文作曲写词开黄腔的黄霑。
忽然想起一件旧事，不知道是六年前还是八年前，在一个武侠QQ群里面，有一个ID叫岳川的人，用繁体字，回复速度很慢，我问他是不是倪先生，他没有正面回答，似乎说的是知道岳川这个名字的人应该很老了，然后没多久就退群了。退了之后有人说他是骗子，我倒没在乎他是真是假，当然永远也不可能知道是真是假了。

都比我差

感觉我们这种人妄加评论实在不好。
但是想说一下自己想法。不敢造次。
金庸大大是没的说的牛，金庸全集拍在你面前就问你服不服。。。小说无论是文学性还是可读性都极佳，金庸大大的名气和才气也是对等滴。而且劳苦功高，努力也对得起自己的才气。
倪匡的话，有一阵我可爱他了，但是发现吧，如果说古龙和金庸都是“天才”，他却是个“匠才”。文章写得好的，而且什么都写，还帮别人写，怎么写都可以。交稿准时，产量丰富。但无法避免的是他的作品良莠不齐，踩雷几率极高。所以后来就放弃了，不再找他的书来读了。
蔡澜老爷子，感觉厉害的是他的为人，在国外混迹过之后，回到香港，谢谢东西，吃吃东西，拍怕节目，和美女明星聊聊天。要的是这种惬意，他自己家世也颇为显赫，但既不是壮志凌云也不是游手好闲，感觉是自己经历够丰富了，怎么活着都随行着来的。（因为我只读他的吃货内容，还有是看了之前十三邀他的那期，给我的感觉）
黄霑着实不了解。只知道他作品还是很牛的，但不是那种耕耘自己作品的人。还有就是黄腔很多。。。

看了高赞回答。
我怀疑这问题是蔡澜问的。
哈哈哈。开玩笑。
香港这四大才子。
毫无疑问金庸名声最大。
黄霑第二。
倪匡第三。
蔡澜第四。
但你问我他们真实水平怎么样。
那你可怕我问住了。
金庸毫无疑问的武侠大家之一，武侠小说写的那是牛逼。小说都被拍了好多版本。
风雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。
同时期就没有那个武侠作家能够他打的。
黄霑呢，武侠风，中国风歌曲的开创人之一。
怎么说呢，他虽然做的是影视配乐。但是同名的影视一翻拍。别人的歌怎么都不能超越他。你听了他哪首歌你就能想起哪部电影或电视剧。
沧海一声笑，男儿当自强。
同时期就没有作词做曲家够他打的，包括李宗盛。
倪匡，蔡澜就比他们差一档了。
蔡澜说，金庸是大师，他们三是小流氓。
也就是黄霑死了，他敢说这话。
他也配和黄霑一样算流氓？
蔡澜的美食节目我也常看，我记得，年轻时。常看蔡澜带着美女到处吃美食。但是，他有个问题，他的口味偏淡偏甜。点评川菜的时候暴露出来了。能说出正宗豆瓣酱是甜豆瓣酱来。当时把我一个四川人整懵了。我怀疑他吃的是麦酱。对了，我们四川也有麦酱。
这也不怪他，个人饮食习惯，真的会局限一个美食家的局限。
同时期的美食家就多了，我记得以前好像评过一个什么五大美食家。蔡澜只是其中之一。
至于倪匡。我小时候看他卫斯理，原振侠。怎么说呢。披着科幻的皮的武侠小说。
开着歼20和f22玩狗斗，科幻奇幻版走近科学，科幻版民间故事。我怀疑走近科学栏目组看了全部的卫斯理。
和现在网文机甲小说一样，开着机甲肉搏一样。
故事文笔和剧情不咋地，但有创意。
总体说来。金黄一档。
蔡澜倪匡又一档。

黄霑的音乐造诣是真高，金庸的小说是真好看，后两个是真地摊文学。但后两位也要看跟谁比，跟另一个才子陶杰比，那陶杰是垃圾文学。说蔡是食神的，有见过食神一边说最希望消失的食物是火锅，一边给火锅做广告的吗？

才名如何有很多说法，但私以为金庸和黄倪蔡三人不是一路人。金庸极重名，其他三人性情洒脱太多，才华和虚名都是谋生之道，觉得他们三人和古龙倒是一路的。

说一说对倪匡的观感。
倪匡的小说，就是故事会的加强版。
这是什么样的一个定位呢？大概就是小学、初中时候，读得津津有味，现在再读，颇感幼稚可笑。
另外他的作品号称是科幻，其实连半点科学常识也无，称之为魔幻或者玄幻还差不多。
倪匡是极高产的作家。他的作品情节经不起推敲，文字称不上一流，但质量都很稳定，可读性还是有的，足以支撑得起畅销的连载读物。

金庸远高于其他三人，黄霑远高于剩下两人。
金庸被称为才子是委屈他了。
黄霑被称为才子名副其实。
剩下俩和才子不沾边。
倪匡不客气的说写的不如网文，至少网文还能读的下去，但不否认他有脑洞和故事创造力。
蔡澜不好说，恕我孤陋寡闻，美食家也算家？

我记得蔡澜叹名菜有一期，蔡澜说他从来不缺女人，然后就问他有什么诀窍。
他说，丑的照杀。
这节目得20年前了，当时我看了真下头。
什么档次才能说出丑的照杀这句话。
还有另一个节目，讲得成龙泡妞，成龙说我泡妞不爱浪费时间，一句话，行不行，行就处，不行的话，我没时间，拜拜。
你看，虽然成龙的话有些欠妥，但是起码他的调性高。
就是我的姿态是很高的。
蔡澜那句丑的照杀给我干麻了。
就好像说，请问，您超神的秘诀是什么？
答：去青铜局虐菜，黑铁照打。
那能说这话的，就别凑数了。

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