[历史人文] 网文的下一个突破点会是什么？

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[历史人文]网文的下一个突破点会是什么？

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现在越来越感觉到网文的局限性了。简单来说，再优秀的作品，基本都能猜到主角的未来，下一步计划等等。我知道虽然网文的付费主力永远都是小白。但是还是希…

22年吧。
起点推荐机制改革，同人追读权重降到三分之二。
那个时候感觉这个题材不行了，转型跑路。
并且在我准备跑路以后，火影的确萎了不少。
但让我做梦都没有想到的是，浓墨在23年写了一本打工人出来。
硬是把这个题材，推到了新的全盛时期。
所以还是那句话。
网文有两种作者。
一种作者，是嗅觉敏锐，能够及时察觉风向，了解市场的存在。
另外一种……
风向？
他写的书就是风向！

紧跟青少年。
他们看什么，你也跟着看什么，你就会发现网文的下一个突破点。
让人类自身死亡的往往不是弱小，而是傲慢。
不要小看青少年，他们才是真正的未来。
也是网文要服务的下一个主流读者群体。

网文上一个突破点是系统文的出现，严格来说是系统文写法的成熟和优化。上上一个重大突破是玄幻体系，修仙体系，这两个时至今日都在开发。
下面的回答都没说到点子上，谈论了消费主体和网文收费模式。上面我说的两个突破，本质来说是给网文提供了一套可行的模板框架，在其体系下可以生产出大量风格类似的作品，改变网文风格。
所以网文的突破，更准确来说是框架的突破。有没有一套体系，能够被大家公认然后去大规模创作，就目前阶段来说是很难了。之前有希望的几个体系，赛博朋克、克苏鲁、灵异，最后都没能实现体系改变，就现阶段而言想要让框架有大的突破是件很难的事了。

没有。因为这个世界没那么多新事物。
而且网文本身相对于以前的通俗小说又有过什么突破，我倒想不出来。
何谈下一个突破点。
——
补充：原本随手答的，这个问题突然有流量了，那避免误会，做个补充。
我回答时想到的突破，是指写作技术上的突破，手法上的突破，因为我是作者。
要说点子上，创意上，脑洞上，那网文确实开发了很多新东西，这没什么好说的。
有人觉得这算突破那就是吧。
我觉得更像是添砖加瓦，所以我这么说。

看美国实体书市场风向
青少年市场，就在恋爱，比赛，混社团
这个圈圈里过日子了，只能换壳

但是还是希望有天才作者能突破某种极限，把网文带到更高一个台阶。
1：你出2000W-100亿之间，开一个平台，然后用你审美来评价这些书，然后给钱给作者买断，然后上架，然后投入市场，这样市场上就有了一大批你想要的高度的作者。
说实话，我也描述不好这个突破具体是指题材，或者手法，或者其他什么的。
2：写作就，市场需求，内容结构，这片土地需要什么，才能种什么，别想在土里种黄金出黄金的想法。
===
玩一个游戏，你刚开始瞎玩，然后呢，你对手研究出一个装备和玩法套路，他按照这个套路轻松赢你，你呢，要研究对策，就要先学会这个套路。
大家都学会这个套路，操作以后，就看谁熟练了，然后跟着博弈。
你只要放弃这个套路，不跟着套路走，你就必输无疑。
什么情况会出现新套路呢，版本更新，大更新，这时候你能随意出吗？不能，也要跟着这个版本的套路走。
网文和现实也一样，不是没套路，只是不知道。
网文想改变，那就是世界版本大更新才能做到了，现在是全球化，就算国内开放写任何题材，不任意封紧，依旧只是小更新。
在我眼里，5000年都没更新过，大版本得是离开地球之后的事情了。【编辑：不对，应该是人物种变了，并且七情六欲的和本自具足的根本变了，才会变化，就像火焰拥有了冰冷的属性，那就能改变火焰的需求】
人就是苦的合集，七情六欲，本性具足的只有这些，自然只会产生这些相对应的商品和功能。
如果你要一个火人，去购买一个木头，它开心吃下木头，你要它购买冰块和水，那它除非疯了。
===
一个作者写得书，读者和作者，连主角下一步要做什么都猜不出来，那种网文大概率是：新手+不入流。
要么大神写的偏日常和意识向猜不到，或有粉丝的怎么乱拐都有人看。就算瞎拐突兀的情节，读者都说好，巧妙，这种忽略。
猜猜写作为什么有悬念和期待感这个词，又为什么有起承转合，悬念就是给读者一个方向，让他知道答案和目标，但过程一波三折制造情绪，让读者怀疑目标到底能不能达到，最终以什么成长弧线的主题和立意达到。
如果按照你说的猜不到，大概率叫【瞎写】
我要买一个商品，肯定是有满足我需求的功能。
一个网文怎么可能没结构呢。
网文的高度，是啥？说不出来，这种东西就叫【意淫了】意淫好歹也是根据现实来，这个算是做了一个抽象的梦。
你如果去给公司打工，有人告诉你，工作做到位了吗？老板告诉你要你懂人情世故，要会做事，还要会管理，还要会自己学习，自我提升，能做到吗？
不能，也不愿意，为什么？【老板不给钱啊】
就算老板说给你100W一个月，你都不一定有自律能力去自我学习提升，然后为老板赚一个亿。
写网文，高度就是钱！钱就是高度！
就算有一个所谓高度的作者出现，那仅仅是他的高度，跟网文无关。
森林里，一棵树长到了10000米，其它书都在100米，就不该存在了？
出现一颗10000米的树，会让其他树都长到1000米？还是让这片土地变异，增加了这片土地的营养？
什么东西在维持这些树长大，市场的群众。
先有群众，后有大树。先有土地，后有10000米树的可能性。
那群众和土地需要什么呢？这些群众想合作出钱种一棵银杏树，你要长成桂花树，第二天给你砍了。
人是什么呢，社会是什么呢，文明是什么呢。
脱离人，脱离社会环境，所诞生不需要的东西，那也有，是一些小众东西，那东西基本流行不起来，不然也不会有流行和小众这两个词。
=========
商品是给人看，那就是围绕人，80%大批基础群众，如果他们有钱，体验了世界一切，不需要为了饥饿，工作，未来，生死，疾病而焦虑，他们都有一个崇高的目标，带领人类前往宇宙星河。
在这种情况下，他们或许有审美和精力，培养出这样一块土地。
社会人人没钱，因工作，食物安全，房子，疾病，未来焦虑而烦恼的人群，他们想要的，就只有那点精神粮食了。
你让他们学习庄子，老子，佛祖，学习哲学，超脱自我，不落入凡俗，这是目前不存在的。
===
最后一句结尾：我们不是空想家,我们不能离开当前的实际条件。《选集》第2卷,第684页。

不是你就是我。
都写网文了，胆子可以大一点。
寇可往，我亦可往！

科幻为何成为网文“新宠”？武侠还有机会“东山再起”！
在第33届中国科幻银河奖颁奖典礼上，科幻世界杂志社联合四川大学中国科幻研究院共同发布了《中国科幻网络文学白皮书（2022）》。
该白皮书中特别指出，科幻作为当下最重要的网文品类之一，已成为我国广大年轻人接触科幻文化的主要渠道。在互联网这一天然具有“年轻化”标签的活动场域中，95后、00后正快速涌入科幻网络文学的生产与传播过程。
众多科幻作家、出版人、科幻产业从业者等相关人士，在一场名为“科幻文旅影视高峰研讨会”上继续交流。
科幻作家、银河奖得主杨晚晴，阅文集团内容运营部总经理杨沾等人，围绕“科幻如何赋能新文旅”开展主旨演讲；《流浪地球》电影编剧严东旭等人，围绕“科幻文化与场景营造”开展圆桌讨论，为构筑多头并进、良性发展的科幻综合产业添砖加瓦。

杨沾在“科幻文旅影视高峰研讨会”上演讲
杨沾是网络文学资深内容专家，自2006年开始从事网络文学内容相关工作。
从业期间，杨沾先后发掘了多位网络文学著名作家，推动了多项题材创新，是网络文学多项作家作品制度、内容合作制度、海外内容制度等的直接策划者，同时还是网络文学明星作家运作和内容营销的主要参与者之一。他还是广东省网络作家协会理事，在上海大学中国创意写作中心兼职教授、硕士生导师。

杨沾在“科幻文旅影视高峰研讨会”上演讲
在“科幻文旅影视高峰研讨会”举办期间，封面新闻记者也在现场面对面专访到杨沾。关于网络文学与科幻之间的关系；网络文学创作在当下的特征；年轻人如果想要从事网络文学写作，需要注意提高哪些方面的素质，有哪些可以有效学习的经验；以及类型文学热点从武侠转移到科幻等话题，与他展开一番交流。
专访杨沾
谈武侠题材“东山再起”：
要找到突破点契合年轻人口味
封面新闻：在第33届中国科幻银河奖颁奖典礼上，有4部网文作品《深海余烬》《泰坦无人声》《灵境行者》《夜的命名术》得奖。由此可见，科幻在网络文学众多类型中发展得比较好。作为阅文集团内容运营部总经理，请您具体介绍一下，科幻在当下的网络文学创作中，到底是怎样的一个状况？
杨沾：从创作端来说，2022年，阅文旗下仅起点一个品牌就涌现了4万多部科幻作品，我们的签约作品数量更是增加了30%，高居主要类型签约增长率第一。从阅读端来说，我们的科幻类付费用户规模增长了118%，在我们最受欢迎作品前10中，一半都有科幻元素。无论是创作还是阅读的繁荣，背后都是年轻人的选择，30岁以下的读者和作家占据了科幻用户的七成以上。而选择科幻的作家中，70%以上有本科在读及以上学历。这批年轻人的加入，为科幻创作打下了更坚实的基础。同时，科幻的繁荣，也依赖于平台的投入与扶持。自起点创立以来，就将科幻列入了最初的六个分类之一，并持之以恒地投入资源，始终坚持给科幻作家以流量和资金的倾斜。2022年，在作家福利的基础上，我们推出了网文的科幻奖项，并通过专项给予作家创作扶持，促生了《深海余烬》《深渊独行》《保卫南山公园》等优秀作品。2023年，我们的青年作家扶持计划也已经开启，希望通过更直接的激励，给予青年作家更大的动力。
封面新闻：大家都知道，在此前很长时间内，武侠题材在类型文学中深受大众喜爱。据您观察，现在类型文学的热点，是不是已经从“武侠”转移到了“科幻”？
杨沾：其实不光是网络文学，在影视、游戏等大众文化领域，都存在一个“热点期”的现象。一个题材不大可能在几十年乃至上百年一直处于流行热度状态。社会在变化，那么大众文化的热点也会发生转移，这是自然的。就目前来说，在网络文学领域，武侠的热地，相对于早期，影响力没有那么大了。包括武侠剧的影响力和收视群体，其实也没有原来那么广泛了。

封面新闻：武侠题材的类型文学创作如果想要东山再起，恢复往日的光环，您认为该怎么办？
杨沾：我觉得是这样的，随着社会演变，现在读者（用户）的审美和接受习惯，也比起以前发生了不小的变化。那么，武侠题材的作品，其讲故事的逻辑，有没有相应进行更新、是否符合现在年轻人的口味，都需要认真思考。其实网络文学是一个时刻变化的大众文化，相对其他题材来说，武侠这方面的探索可能相对要滞后一点。我不认为，武侠题材未来就不会再度成为热门题材，但是这取决于武侠题材的创作要及时找到自己的突破点，要契合现在年轻人的阅读口味。
封面新闻：近些年，中国的网文“出海”成绩比较好。您觉得哪些特点打动了国外的读者，让中国网文拥有了超国界的受众？
杨沾：首先是因为好故事自带跨越国界的传播力。而且，网络文学有一个很大的优势——它属于年轻人非常容易亲近和接受的大众文化，用户范围特别广。此外，互联网在一定程度上，抹平了天差地别的文化鸿沟。短视频上的一些热点，都具有全球一致性。其实在国外，受众的阅读也是分类的。比如在法国地铁上，经常看漫画的那些人，可能就更对网络文学作品感兴趣。
谈网络文学的变化：
现在更注重个性、人物、情感
封面新闻：关于纯文学与类型文学，很多人都有一个大概的印象——纯文学更注重文学性，更有思想深度，而类型文学善于讲故事，节奏好。在您看来，这两者之间是不是可以互相学习对方的优点？
杨沾：其实我个人觉得，纯文学与类型文学之间，并没有绝对的分野和壁垒。很多差别都是在创作风格上。其实，网文作家们受到了纯文学教育，他们的写作启蒙大多也是纯文学作品。网文作家们在进行类型文学写作时，深受纯文学作品启发。只是他们的作品在输出的时候，更有互联网用户思维。近年来的网络文学，也越来越注重创作个性、人物和情感。如果说，早期的网络文学更强调故事和快节奏推进，现在随着读者的要求越来越高，尤其需要情感和文本的共鸣。
封面新闻：网络发表平台对文学写作的影响是怎样的？媒介在多大程度上影响创作的内容、性质？
杨沾：产品发表的平台、形式确实会给写作性质带来一定的影响。但我还是想强调，好故事其实在哪儿发表都一样受欢迎。此前我参加一个活动，碰到善于写故事的现代作家张恨水先生的女儿。其实张恨水先生的小说，就是他所处的那个时代的大众文学。他不发表在网络上，但其实更新也很快，据说用手写能每天写作1万字。在我看来，网络发表平台对于作家创作的最大影响，是在线定期连载会推动作家必须要保持连贯性创作。而这种连贯性创作可能对创作手法带来一些影响。比如说有一些内容，在传统文学里面可以攒一段时间慢慢去领会。但对于网络文学，可能就不太合适。
谈网文作者的基本素养：
热爱、坚持、互动、目标明确
封面新闻：如果一个年轻人想从事网络文学写作，你会给予什么建议？在你看来，专业从事网络文学写作需要具备哪些基本素养？
杨沾：首先对文学创作要热爱。热爱是所有工作的基础，从事网络文学创作也不例外。第二，要有好的心态。网络是一个高度互动的环境，在这个平台上工作，需要对用户反馈有高度灵敏的反应，这就需要保持良好的心态去理解和接受。第三，要能坚持下去。网络文学创作是在一个竞争较大的环境里面，忍耐力和坚持特别重要。
封面新闻：在当下这个时代，网络文学写作需要注意哪些方面？有哪些可以传授的写作经验？
杨沾：写作是个体性工作，因人而异。但有两点对于网文写作新人尤其需要特别注意。比如，写作者要明白自己的目标受众群体是哪些人，自己是在为谁而写。因为在互联网环境里，不同群体的用户有不同的个性审美需求。现在也不太会有一部作品让所有人都喜欢。此外，写作者要保持特别饱和的阅读量。因为网络文学在成长，不断融合新事物。网络小说早期脱胎于传统小说，然后融入了影视剧的创作特色，融入了游戏的特色。那么，网络文学的创作者始终要保持学习，而且这种学习不应当仅限于圈内的学习，还应该把视角放到整个的文化领域。
来源：封面新闻

我倒是能理解题主描述的这种感觉。
其实每一个喜欢看网文，看了一定年头的读者，都会有类似的感觉——能看的书越来越少了。
一个是因为自己阅读量上去了，阈值提高、容忍度降低，看惯了套路，雷同的剧情已经无法获得快感。
一个就是养成自己的阅读偏好，从最初啥都吃的下，变成了对每一类作品格外喜欢或者厌恶。
这不是书的问题，是人的问题。
从作者的视角来看，我需要的不是把作品写得多么超凡脱俗、不拘一格，是让尽量多的读者爱看、愿意看。
网络小说的目标从来都不是多有内涵，或者让所有人喜欢。一直都是，抓住部分目标读者的偏好。
老白读者，其实最难伺候，数量对比萌新，也不占优势。
找不到合胃口的书，其实有个办法，自己动笔去写。
很多作者的起步之路，都是“实在没什么看得下去的书，不如自己来写”，以及被人怼“你行你自己去写吧”开始的。
作者针对的一直都是某一个群体的读者，而不是某一个个体读者。
一般看不下一类原本喜欢的书的时候，都是你已经不属于这个群体的时候。
实在找不到合适的，自己写一本就是了。
何必等网文突破？
你可以自己来破。

流行是一个轮回，个人感觉网文主流流派在回归早期无脑小H文的风格。一个重要原因是系统文的出现。
以前小说要讲基本的逻辑，系统的出现，小说可以完全不讲逻辑，在古早时期会被读者诟病无脑意淫的剧情，放到系统文里完全可以被接受，因为一切都是系统的安排，读者只追求读着爽（多巴胺释放），并不会深究系统为什么会整活和搞恶趣味。
人物塑造方面，类似于纸片人的扁平化人物设定越来越多，"表面冰清玉洁、拒人千里的修仙天才师姐背地里是个抖m"，其它"黑丝""足控"等等二次元元素进入各类型网文。（读者不在意修仙世界的师姐/妖女心性可以如此差）
标题是轻小说风格，一般上来就来点冲击，翻来三江推荐的目录:
从照顾师娘开始、从照顾嫂子开始、从结缘狐娘开始、在东京收租、在东京当老师、在东京教柔道、魅魔小姐，学习时间到了、魔女小姐,XXX
修仙文已经沦陷半壁江山了，很多一看就是披着修仙皮二次元浓度超标的小H文。整个起点的风格越来越向刺猬猫的风格转变了。
没办法，谁让主流读者就爱看这个呢
另一方面，小说也越来越多元化，一些小众题材或细分类的小说，如果能筛选到精准的读者，也能活的不错。
衣冠正伦，专写考据流历史小说的，一直在坚持。
近期在三江看的一本武侠《剑出峨眉我为锋》，多年不看武侠的我感觉屎里淘出金了
也有不少读者爱看慢节奏的领地养成小说

踏踏实实写本好书如何？

网文的收益，主要是依赖平台？还是受众？
都不是，而是依赖于常态化的付费用户！
常态化的付费用户，主要是小说内容质量高，自己消费力支持，愿意花一杯奶茶的钱看小说。
看看起点的流量，就会发现一个事情。

流量极高，并且PC的浏览量比手机的要高一倍以上。
这都是为什么？
很显然就是上了年纪的人，打工人用户居多，老小白仍然是起点的主力。
起点的用户群体，可谓是杂乱无章，有老有小。
对于起点而言，这一类的常态用户，会直接导致平台的算法机制变革。
算法再神，如果没有效果，只能再改算法。
所谓算法推荐，是以手机端为主的方式。
在PC端上用算法推荐，比起手机端要困难得多。
不要说算法推荐，一个会搞电脑的人，直接能让PC端连半秒的广告都没法播。
更別提平台算法推荐……
起点的这个数据，说明了一个问题。
就是平台的干涉力远不如常态付费用户的个人选择。
而且起点的流量这么大，用户根本不可能统一。
因此，起点仍然是一个“作者即付费用户”的平台。
也就是说作者能写出自己喜欢且满意，又能过审的小说，就能引起跟自己一类的读者的热爱追捧。
再看看飞卢，会发现手机端比PC端的高一些，这也是说明一件事，青少年居多。

人群单一，就是年青人为主要，并且以手机端为主。
平台干预为主，群体又单一。
所以飞卢的平台，想推什么就什么能火。
再看看番茄小说，PC端偏多，主要原因是因为免费，所以新老书虫都有，PC端跟手机端基本持平。

其实这样看来番茄的数据并不可怕，但再仔细一看某音，就知道可怕了……

刷视频的流量是起点的九倍……
某音还有一种刷视频听小说的流量。
目前番茄有一个某音引流的方式，就是刷到相关的内容的视频，就会跳转到番茄的同类小说。
如刷龙珠的视频，就可以引到番茄的龙珠同人小说。
所以番茄的小说，以及算法方面，都是平台干预为主。
你多在起点混，你就要高质量为主。
如果你想在飞卢和番茄这类平台上混，平台推什么，你就写什么。

个人觉得，不会有跨时代的作品出现，引领出一个全新的真正意义上的潮流了。
就好像你们都在说土豆的斗破苍穹一样。
为什么呢？
因为这个时代一切都数据化了，写书的人太多太多了，读者也太多太多了。
现在不是二十年前一切纯靠摸索。
事实上所有题材都已经被写了，只是说可能火的就那么几本，道诡异仙火了，你能说，他就是第一个？之前从来没人写过这桩风格？
不可能的！
事实上到了现在这个时代，你能想到任何东西基本都有人写了。
好，回归正题。
为什么说这个时代不会再有那种作品出现了？
写过书，上过架的作者都知道，后台能看得到订阅数据，追读数据，对吧。
写书如何去进步呢？不就是看看订阅；追读，如果某个地方断崖式下跌，那么就证明你书崩了，下本书进行避免。
如果某个地方订阅突然高起来了，那么就证明这一部分写的好。
那么下本书，就可以继续延续这个方法。
所以，现在写书的人太多太多太多，数据也太丰富了，什么样的人群喜欢看什么类型，这个类型要写什么剧情，什么爽点，都已经被研究的明明白白的了。
网文要找到下一个突破点，开创从来没有人写过的东西，你觉得现实吗？
这意味着什么？
这意味着，我们这些看数据研究读者心理，研究写法技术的作者，全部都失败了，没有研究出那个东西。
不知道你能不能理解，我所说的意思。
在数据透明的现在，任何读者爱看的题材，都可以用最直观的数据来表示。
收藏，追读，订阅等等。
如果真有的话，早就被发现了。
哪怕是一点苗头，也都被发现了。

诡秘之主就是网文的未来
小说的世界是在进化的
大概类似于道生一一生二二生三三生万物这样的演化
异世界是一头大象，每一个网文作者都是盲人最后读者会根据不同的网文组合出来一个完整的世界
最典型的就是历史文
最开始是三国演义有了穿越者之后
社会文化宫廷文化市井文化粮食产量钢铁产量士兵战斗力士兵的生存环境普通农夫什么样武将文臣什么样
以及在三国时代炼钢烧玻璃合成水泥挖掘矿产
一本书肯定说不明白但是写三国的多了互相借鉴以后就形成了我们认为比较合理的三国世界
当这个三国世界深入人心之后三国文就不好写了
尤其是三国重要人物的历史轨迹可能已经详细到某年某月在某地了你只要写错一点就会有人帮忙指正
玄幻文也是重灾区修仙的该是什么样你生活普通人该什么样的生活为啥是农业文明诸如此类越来越细越来越合理
至于细节只是一个笼统的说法，毕竟就算是诡秘之主也有粗有细
但读者是会感觉到的，只要细节描述不够就是小白文太细致就是流水账注水文
当然，也有一部分审核制的锅
太反人类太独裁都是不可接受的
所以，网文大致上都是一个好人的故事
而在相关规定与屏蔽词的规则之下只能丰富设定细节提高文笔叙事

理工类，如机械，电子，生物，人工智能。
网文作者大多是瞎编无限流或历史类偏科，能够有个军地两用赤脚医生手册就是神人主角，科学知识基础比较贫瘠。
对理工科来说，把复杂的科学转化为大众通俗易懂的体系并且用故事或漫画形式表达，是一个富有潜力和挑战的领域，也比较有壁垒。
中国没有高达奥特曼，
但高达，奥特曼，甚至瓦力E都能火。
以及机械神教，大口径正义，加特林菩萨，巴祖卡一发不够那两发等都有群众基础。
说明有市场，但缺创作。

这种东西是没有人能预测的。
在有人真正能做到之前，可能没人会想到，
啊，原来这样也可以。

我觉得影响文艺作品的有三点
社会主流价值观变化+媒介变化+传统技法
价值观变化谁都无法说预测。
媒介可以看到人工智能的兴盛了，不止是辅助写手创作，而是改变“小说—读者”之间的推送模式
AI会学习读者的个体喜好，再结合传统的月票、推荐、三江之类的数据，直接把小说投送给读者
大胆点设想，AI甚至可以知道读者究竟需要的是哪一个情节，然后把之前写手写的无关段落总结成背景板发过去略掉，直接给读者看最能戳中他的情节
传统也会以新的形式被继承，就看谁能从传统文学中挖掘出符合当时社会心态的元素，比如修仙界，就是异界魔法+武侠+传统宗教信仰
毕竟相比于下三路先锋和魔幻现实，网文其实才是继承了传统文学线性叙事的人

星铁的星神系列，帕鲁的虐宠系列

网文爱好者一名：
网文，本质就是商品，贩卖文字内容，市场决定了网文的走向。
他有一种类似于抖音的特性，刷抖音的话，一个新视频，几秒钟之内不能吸引你，你就会划过去，网文也差不多，大部分网文开头不能吸引读者，大概率就被读者pass
《倚天屠龙记》，原著写到张无忌出场，已经写了多少章了，这在网文里，不得让读者骂到自闭。
所以你看很多网文，尤其是一些优秀的网文，开头写的都不错，能吸引人，但写到中后期，同质化严重，基本就是主角到最后属于一种“天下无敌”的状态
而且网文的篇幅太长，动辄几百万字，一般1-2年就完结，对作者的要求很高，很多作者就驾驭不了这种长篇。
写到这，突然想到，有点多余了，你不如直接去问问网文编辑，他们的看法会更深入

等吧，会出现的，正常人很难预测。
转折点只是未来的人，看着前面的种种，找出的结论，而不是当下的人可以做定论的。

将会内外有别。
对内将以弘扬正能量，满足人们日益提升的精神文明需要为目的的优秀网文将会得到大力推广。
对外会以个别或者部分网站试点，向亚非拉及欧美这些文化荒漠地区输出中华文明的魅力，既赚外汇又文明殖民。
虚无主义网文会逐步在主流网站消失。
我是大雨，不信我的人要就死了，要就在等死之中。
在躲太阳进被窝之前最后预告一句：2024年各位读者又要面对一个大神级作者永别的噩耗！

能猜到主角的未来和接下来的计划，你还愿意看，这就是网文作者的本事啊。

跟着B站青少年和青年，就可以。
无脑爽文风是从B站刮起，蔓延到所有以青少年为核心的领域。
青少年看的最挣钱，生命力最强，也最难写。
只有青少年的作品才存在毒点。
网文的基本全是给青少年写的。
三十八岁重生，他完全可以不恋童？为什么处理成恋童？
至少让我重生，我不喜欢小女生，没意思。
因为他写的就是给青少年看的。
起点都市榜一和榜二，全是写给青少年看的。
网文所有的题材主要也都是写给青少年孩看的，换句话说，网文基本都是在骗小孩。
因为小孩的世界观未健全，他们的认知和阅历浅。
可得主角的最佳年龄，或者主要剧情展开的最优年龄为16岁以上。
主要年龄是在16岁以上-25以下，25岁以上，就是青年了。
青少年是孩子，青年是男人。
孩子喜欢恋爱，男人喜欢泡妞。
…
斗罗大陆，青少年。
斗破苍穹，青少年。
凡人修仙传，青年。
都重生了，谁还谈恋爱，青少年。
逼我重生是吧，青少年偏向青年。

愈了解问题，便愈接近答案
首先应该定义的是，什么是网文的突破点？
无限恐怖之于无限流，算大突破，开创了一个写法
斗破苍穹之于退婚流，算小突破，斗破火起来之后，有很多人开始这样写
除此以外什么无敌流，种田流，甚至姐姐流什么的，都是一本甚至几本爆款书火起来了，一大波读者涌入，然后一波分写手确定可以这样写，这样写能赚钱，然后涌进去把圈子做大。
然后，大家说这就算是突破点了。
但在爆款火起来以前是不是也有类似点子的扑街书已经写过了，只是没有火，这我不知道
最近很多人讨论的玄鉴仙族也算突破吧？
但其实在这之前我也看过类似的小说，譬如重生一柄魔剑什么的，也是主角是NPC，故事让配角去演，然后为了故事配角可以肆无忌惮的去死也不心疼
当时我觉得蛮有新意的，只是那本书讨论度远不及这本仙族
之前我在破站吃神巫与红烧肉的瓜，看神巫的简介里写，开创猫站剑戟流，剑道类小说天花板
我就想，之前是不是也有类似剑道的点子被扑街写过了，只是没有火，然后神巫的那本火了，很多人知道这样写行得通然后去模仿，然后赚到了米。这是不是也可以被评价为，为网文的边界做出突破？
我觉得可以。
那以后网文的边界突破会是什么呢？
我觉得应该是复兴，
骑士小说的复兴
侦探小说的复兴
猎魔人小说的复兴
甚至中国古代志怪小说的复兴
有能力的作者在普遍不被看好的类型里写出一本爆款，吸引一部分读者对这种类型的兴趣，也告诉一部分作者这样写能赚到米，钱与人涌入这个圈子把圈子撑大。
我觉得这会是网文的下一个突破点，虽然这听起来有点像普通作者被有能力的作者赏饭吃，但我觉得就是这样。

人是不会变的。变动很小。我觉得拼到最后，就是拼内力。
写你喜欢的，稍微包装下。

简单来说，再优秀的作品，基本都能猜到主角的未来，下一步计划等等。
我知道虽然网文的付费主力永远都是小白。
但是还是希望有天才作者能突破某种极限，把网文带到更高一个台阶。
在这件事情上，说实话《十日终焉》这部小说给我的感触特别深刻。
首先介绍下这是一个奇幻/玄幻题材下的类似鱿鱼游戏的小说，就是一批人参与各种各样的游戏，赢了获取“道果/积分”，输了丧命的玩法，其中牵扯到重生、回响（超凡力量）、神魔、轮回、末日等等要素。
《十日终焉》这部小说在前500章故事角色、背景还没有基本展开的情况下，每一场游戏设计的都十分精彩，虽然如果细扣的话主角能通关游戏完全是机械降神，但这无所谓。
因为在小说的前中期读者的注意力是放在故事展开上的，这些游戏的设计玩法是一方面，通过主角通关游戏了解故事背景人物形象才是关键。
但在500章后，随着故事角色、背景基本展开，就会猛然发现这书失去了根本性的看点。
因为这本书终究只是一部网络爽文，主角在各种游戏中必定会获得胜利，而人物形象也全都设定好了，这时候就会觉得这游戏设计怎么看怎么别扭，甚至看不看游戏剧情都无关紧要，你只要知道主角参加了游戏，获得了胜利，获得了什么即可。
这就是网文难以突破的地方。
大部分网文其实看到中期，世界观、角色形象塑造完毕，后面就剩装B了，输不了，真的输不了。
在此之上有所突破的，23年仅就我所知道的有两部，一是《道诡异仙》，二是《玄鉴仙族》。
比如《道诡异仙》
估计很多人觉得《道诡异仙》应该属于题材突破，毕竟是克苏鲁风格吗。
但没有写作手法上的突破，根本没办法将李火旺这个角色立起来。
据说作者直接去精神病院与病人/友交流长达半年……
其实在《道诡异仙》之前，乌贼就写了一部以精神病为主角的《长夜余火》响应平平。
相比之下长夜的主角只是一个脸谱化的精神病，大多数读者也不认为主角是精神病，而是二缺。
而《道诡异仙》的主角，读者是随着故事的发展一度认为精神病只是表象，内核仍是无敌爽文，这个悬念一直保持到小说后期，别人不知道，反正我是直接给作者干破防了。
还有就是最近被马伯庸点名的《玄鉴仙族》，从题材上来说这本小说是在2023年自《我在修仙界长生不死》后流行起来的“长生流”进一步的突破与创新。
小说本质上的主角只是故事背后的推动者（背景板），并没有太多的剧情，剧情主要来源于修仙家族中一代代的奋斗与牺牲，属于群像剧。
这种写作手法很好的解决了网文角色“更新换代”的问题，作者不断地塑造角色，然后再“送走”角色，进而不断地刺激读者的神经。
那么问题就来了，你写作能力不够，角色塑造不起来，读者不买账；角色塑造起来了，退场不够华丽，不够高光，甚至从剧情上来说不够合理，更是极大的黑点。
说完这些，其实还有很多具有突破性的网文，不如三天两觉的几部小说，但人家现在就纯玩票写武侠去了。
这其中就牵扯到网文受众与付费模式上。
说白了还是开头所说的，看网文的大多就是为了杀时间。
网文写作的收益，跟作者花费的心血并非成正比。
比如《道诡异仙》据说作者考察了精神病院半年，有这时间以其比例，花一个月想一个创新题材顺便写好大纲，接着按套路更新就完事了。
而这还不是最让人失望的，起点上23年一部小说，内容毫无创新突破，纯粹的套路文，凭借着高超的擦边球能力，成绩一度独领风骚。
这位小说的作者，之前的一部作品成绩也相当的亮眼，但如果谈论其值得学习的地方，唯有三个字“擦边球”。
要知道，种马文这种网文类型，都特么被主流网文淘汰多少年了。种马文最多的都市现代和历史架空现在都很少人这么写了，这是读者水平降低了，还是什么复古潮流啊？
看不懂，真看不懂。
话说回来，赚钱么，不寒碜，我也就是纯粹羡慕嫉妒恨。
只是面对这种环境，这种市场认可度，突破不突破的重要么？

放开审核

我认为是轻量化
轻松有趣味的短故事攒成的一个长文
或者一套世界观一群人物下的不同小故事
前边忘了后面跳着看也没问题
苦大仇深家国天下什么的只需要一两个精品爆款
劣质仿品会没有市场
还有就是社群文化
多媒体跨平台二创玩梗…

有一个如土豆一样的天才横空出世，大家套着他的模板一起恰饭吃

可能……是复古……会偏重大量非心理活动和对白描写类的风格。

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