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[历史人文]我作的这首诗是否超越了李白? |
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偶然诗兴大发，作诗一首，我感觉已经超越李白了 《曙光纵览，山水画卷》 無敌 破晓登楼望，江山如画图。 烟波浩渺处，白鹭舞青湖。 风卷千重浪，云开万里途… |
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您要真是胡乱写的，我也就划过去了。可您写的还真挺好，所以我斗胆分析一下是否能超越李白。 首先，仅凭一首诗就力压李白，这个比较难。张若虚那种孤篇压盛唐的事情，有那么一次就很不容易了。但是，仅仅看您这首诗，我们还是可以比一比他和李白类似题材作品之间能战几个回合。 评判标准我给出来以下四点（并非每句都要满足这四点，只是大致从这四个方向来分析），您要是不同意呢，就当我没说： 1、写物有物 2、喻情有情 3、物情交融 4、格局开阔 李白这边，我们选他的一首古风《登高望四海》，您的自然就是这首《曙光纵览，山水画卷》。两首诗我都放在下面，大家可以跳过去先不读，直接跳到分析就是了。等看完了分析再回来读诗也是可以的： 古风第三十九 李白 登高望四海，天地何漫漫！ 霜被群物秋，风飘大荒寒。 荣华东流水，万事皆波澜。 白日掩徂辉，浮云无定端。 梧桐巢燕雀，枳棘栖鸳鸾。 且复归去来，剑歌行路难。 题主的诗： 《曙光纵览，山水画卷》 無敌 破晓登楼望，江山如画图。 烟波浩渺处，白鹭舞青湖。 风卷千重浪，云开万里途。 世间多变幻，岁月不停留。 金戈铁马时，英雄泪满襟。 红颜易老去，白发空悲吟。 酒醉花前月，诗成梦里人。 谁言离别苦，相逢是前缘。 下面开始分析： 第一回合：“登高望四海”vs“破晓登楼望” 两首诗作者，李白和您不约而同的选择了登高远望。 从“登高望四海”和“破晓登楼望”两句来说，并无明显的高下之分。 如果从“期待值”来说的话，我更喜欢您这句“破晓登楼望”，因为点明了时间是破晓，介于黑夜和白天之间的这个时间段，留给我期待的景色的变化会更加多样。并且是登楼远眺，既然是登楼，就有再上一层楼的可能性。 反观李白的“登高望四海”，我其实不认为有您写的“期待值”高。李白给的“太满”了，已然登高、眺望四海，一个开篇，把上下空间和平行空间全都锁死了。类似于请客吃饭，一开门发现满桌子菜已经摆好了（四海），不是一道一道往上端。咱们不是说满桌子摆好了菜就不能吃了，但是琳琅满目，我对后面的菜没了期待，因为都在桌子上了。我认为李白这个写法铤而走险。您的写法宽容度更好，期待值更高。 第一回合：平手，但您的更值得期待 第2回合：“天地何漫漫”vs“江山如画图” 在第1回合我提出了，由于李白首句“登高望四海”就没有给自己留太多的空间潜力，所以从第二句开始很难铺排。有点大车难掉头的意思。这时候看实战，“天地何漫漫”，也确实说明了李白自己很清楚这一点。为什么这么说呢？ 因为登高望去，眼底收纳的是“四海”这样一个场景。“四海”怎么理解呢？通常理解为“天下”，也可以理解为四面八方。因为李白没说跟您一样登楼对吧，所以，他完全可能是登山，那么周围没有屏障，是可以四面八方的眺望。 可是无论怎么理解“四海”，他都是一个统概且不具备可解释性质的概念。例如当我说我们来自五湖四海，或者四海之内皆兄弟，就没必要再一个一个介绍哪个兄弟来自哪里了。一句“四海”全都概括了。 李白显然也知道这一点。第一句用了“望四海”以后，第二句紧接着“天地何漫漫”。也就是说，李白不再去描摹具体的景象了，用“天地漫漫”结束了对“登望四海”的视野。 写的好吗？说实在的，挺一般的。 因为这一句“天地何漫漫”，在我看来，并没有把第一句导致的空间感挤满的诗意解救出来，反而略微有些匆忙的做了结语。类似于演讲开了个头就开始喊口号了。虽然营造出了扩大广袤的情景，可是连续两句都是统概，这个景色已经无法描摹了。走了死胡同。 反观您的第二句：“江山如画图”。 这一句和前面的第一句衔接的非常好，破晓登楼，借着晨曦之光，看到无限美好的江山如图卷一般缓缓展开。荧幕感非常饱满。 更重要的是，您给自己下一步继续“望”提供了充沛的空间，因为江山如画，我们就在跟着您的双眼去阅读这幅千里江山图，后面非常顺畅的就可以发挥。 相比较李白用一句“天地何漫漫”做收，读者会感觉的您的诗歌才刚刚开始，而李白的诗歌快结束了。 如果比做画画，李白的画布上来就泼了一桶颜料，满满当当，天地漫漫；而您的创作点点勾勒，缓缓展开。 但是，李白的“谪仙人”BUFF在那里，我不敢说李白后面真的就展不开了。所以不能说您这一回合稳胜。除非紧接着的3、4句李白确实匆匆抒情收尾了，那这一回您就是大胜！请允许我暂时定为您浅胜。 第二回合：您胜过李白，浅胜 第3回合：“霜被群物秋，风飘大荒寒”vs“烟波浩渺处，白鹭舞青湖” 前面我已经提到，李白写景把自己逼进了死胡同，而且已经撞到南墙了。要么就从第三句开始抒情，那么这首诗大概率就只有四句了。因为“天地何漫漫”这么一句景色粗描，是承接不了太多的情感寄托的。 大家都看过印象派的作品吧。“天地何漫漫”就是典型的“印象派”。印象派是不能凑近了细看的，因为画的是“印象”而不包括写实。所以，您如果凑近了看比如莫奈的《睡莲》，看到的是莫名其妙的颜料涂抹，这玩意儿不会让您有什么情感迸发的。 所以，仅仅靠一句印象派的“天地何漫漫”，李白最多抒情两句就得结束。 实际上李白怎么写的呢？ 霜被群物秋，风飘大荒寒。 诗仙！ 李白在无法回转的时候，硬生生告诉您，这不是死胡同，这里还有个拐弯，拐过去就是朗朗乾坤！ 还记得我为什么说李白近了死胡同吗？因为他已经用“天地何漫漫”这种概括性的话来写景了，这是印象，不是景象！所以后面没办法写景了。 可是李白告诉我们，印象派也可以是写实派！如果天地被霜雪覆盖，万物为寒秋肃杀，一眼望去，是不是就是“天地何漫漫”？这玩意儿是不是秒变现实主义！ 这玩意儿类似于什么呢？我先看到了一张白纸，啥也没有，这时候画家缓缓移开了纸上的镇尺，我才知道，这副画叫“独钓寒江雪”，我看的白纸，其实是江水！啥叫高级留白，这就叫高级留白！您可以参考下图： |
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这就是超写实的“天地何漫漫”！因为这个图是我拍的照片，甭管拍的好不好，那肯定是写实，但是，写实的东西让人看出了印象派的感觉。这就是李白整的活儿！ 这么一句霜被群物秋，风飘大荒寒，不但让第一句造成的空间感挤满问题迎刃而解，而且创造了更广阔的想想空间。这很好理解：为什么我发的图片，您不认为是拍了一张白纸呢？明明也看不到细节啊？因为图片上有一些可能是枯树或者沟壑证明这个图拍的是荒野，如果完全就是茫茫一片白雪，那确实容易被以为是拍了个白纸。 同样的道理：李白在3、4句中加入了“群物”、“大荒”的意象，就是告诉读者，这是参照物！没有群物、没有大荒，那“天地漫漫”就是印象派；有了群物、有了大荒，那“天地何漫漫”就是超写实！ 读者要问了，既然超写实，我怎么没看到群物、没看到大荒呢？因为被风霜掩盖了嘛。李白真的牛啊！ 我们来看您的3、4句： 烟波浩渺处，白鹭舞青湖。 您在破晓登楼，望见了江山如画之后，顺势展开这绚丽的画卷。这个写法没毛病。 但是，写的东西有疑问。 我先后看过峨眉山佛光、泰山日出、山海关日出，还有不知名的其他山、海、湖的日出。凡是日出，光亮由远及近，远处景色渐渐清晰，缓缓延伸到脚下，这个过程是很快的。 您既然是登楼远眺，选择破晓。越是离您近的地方，越是“烟波浩渺处”；相反，越是离您远的地方，反而看的清晰一些。 如果您的视线是从近往远推，先看到脚下烟波浩渺，继而看到破晓出青湖荡漾，这个视线移动比较奇怪，因为一片黑暗中，很少有人盯着自己脚底下看，都是努力望远，期盼日出。那我愿意理解为您的观察习惯与众不同，不愿意寻找光明，而是先沉浸黑暗。 但是白鹭是怎么回事？ 白鹭在晚上多是一只脚站在水里或者站在树上睡觉。除非有人惊扰，否则不会有白鹭在破晓时分于湖水中起舞。但是您能在破晓时分看清白鹭，说明白鹭在远处。这么远您也不能骚扰到它。不能骚扰到它，它为啥要起舞呢？那么这个场景就不是很合理了，当然，也可能是我孤陋寡闻见的少。 就按照我孤陋寡闻来说，如果这个场景是真实的，而不是您的臆想。那么破晓时分看到近处烟波浩渺，远处白鹭飞舞，是很美的。但是，这个“美”，小家子气。您别忘记您的上一句可是“江山如画图”啊！这一句何等开阔，何等雄壮。可是如此画图般的江山，展开一部分之后，映入眼帘的却是水鸟？？ 读后实在是有一种失落感。 有多失落呢？有个梗：您一个月多少钱工资？不到20万。具体呢？2490。 如果说李白的第1、2句把想象空间挤满了，第3、4句别开境界、豁然开朗；那您的第1、2句就是满满的想象空间，第3、4句就成了近视眼看世界，只能看到眼前那一坨了。 更让人担心的是，“白鹭”、“青湖”这么小的意境衔接在“江山画图”这么大的憧憬背后，意味着后面只能大篇幅的写景！因为看了前面这四句，就知道您不是乱写，作为一个了解诗歌的人，您肯定知道一只水鸟撑不起来江山画卷。那您能做的，就只能继续补这个画卷。可是您开头太小了，这么小的开头，用来引出江山画卷，不知道得在后面补多少写景才行。如果您写景写得好，那还行，要是您写景功力差点意思，那么大篇幅的写景可就太折磨读者了。 综合评价一下，李白在第3、4两句不但让境界更加开阔，还使得1、2两句成为佳句，写出了比“天地漫漫”更开阔的“群物大荒”，让印象成为写实，非常见功底！而您的第3、4两句把1、2句创造的开阔意境极限缩小，格局一下降了下来，节奏感也慢了下来，甚至节奏卡顿，戛然而止。您剩下的只有两条路，一条是能在后面几句里跟李白一样扭转乾坤，反哺第3、4句；另一条就是继续去补您的画卷，陷入到无聊的写景里。 第三回合：李白胜过您，大胜 第4回合：“荣华东流水，万事皆波澜”vs“风卷千重浪，云开万里途” 李白在把写景从印象派转为超写实以后，我们看到他依然保持着扩大的视野。一首诗，连续四句都保持扩大，那很可能就不写细节了，整个这副画可能就是个泼墨写实的画作。如果不写细节，下一步就是怎么由景入情。这个就考验技术了，越丝滑越没有痕迹就越好。 李白写的是：荣华东流水，万事皆波澜 从写景的角度来说，看到了“霜被群物”，看到了“风飘大荒”，可见视野在缓慢下移，这时候看到“流水波澜”也就并不意外了。那么，“流水波澜”转承“群物大荒”，对于写景来说，无可挑剔，合情合理。 同时，“流水”接的是“荣华”，“波澜”引的是“万事”。联想到屈原在《离骚》里说道：“及荣华之未落兮，相下女之可诒”，也就是说，“荣华”指的是颜色。那么这一句“荣华东流水”，意思并不是荣华富贵东流水了，那就太冒昧了。而是说在这天地漫漫之中，还能看到颜色的地方，也都随着流水而远逝。万事万物在波澜中起伏跌宕。因为荒野上啥也看不到了能看到的只剩下没有冰封的流水。类似下图： |
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天地苍茫，能看到还没有被霜遮蔽的只有流水，而这流水带走了一切颜色（荣华）。这个图是黄河，她确实带走了所有的颜色。 看！感情出来了。虽然还是在写景，但是不能否认，感情已经有了。毕竟“荣华”、“波澜”这两个词延伸的意思可不仅仅是颜色和水波。这两句从景转情，毫无雕琢痕迹，纵享丝滑。 我们来看您的诗句：风卷千重浪，云开万里途。 如果说上面的“烟波浩渺”、“白鹭舞湖”把扩大的视野一下子收紧了，那么“风卷千浪、云开万途”显然是您做的补救，要把格调重新打开。 但是这个补救太笨拙了。 像极了《白鹿原》黑娃第一次和田小娥偷情，没有任何预热，一下子就进去了。猴急的有些幼稚。 前面还是烟波浩渺、白鹭起舞这么平静美好的场面，突然就来个狂风卷浪、云开万里。这是台风来了吗？ 很冒昧的说，我甚至怀疑您压根没有登楼，这些是臆想。因为这些画面太违和了。我想过您会在后面继续补这个江山画卷，但我没想到您一会儿地下一会儿天上的使劲折腾。这两句，击碎了前面所有的铺排，就像是一只看不见的手，把画给扯烂了，从最下面的白鹭，直接露出了最上面的云层。 第四回合：碾压局，李白狂胜 分析到这里呢，我也就不再往下继续了。因为已经见分晓了。这首诗不可能胜过李白，并且我举例的并不是李白脍炙人口的诗篇，我甚至估计大部分读者也没听过李白这首古风。 但是，能看出来您有写诗的功底，下了一番功夫。希望您能勤加练习、勤加揣摩，成就自己的诗业！ |
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改一下吧： 登楼踏拂晓，江山若画图。 烟波浩渺渺，白鹭点青湖。 推风浪击岸，云开万里途。 世事多变幻，岁月不停留。 铁马朽作灰，金戈夜嗟吁。 红颜易老尽，白发空悲吟。 酒醉薄凉月，诗杀梦里人。 莫道离别苦，萍水亦欢身。 五言古诗，我觉得还是多用单字比较好。把对偶打散，再把韵搅乱，凑活凑活还勉强能有一点意思。 但也只是很勉强有点意思罢了。题主这首诗底子就这样，我也改不出来。 |
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只“江山如画图”一句，便已经输了。 此一比喻被宋人用滥，已是套语。 这个比喻伴随中国绘画艺术的发展而产生。 唐前是滥觞期，如萧绎“树杂山如画”。 唐代是兴盛期。此时，山水屏风开始流行，王绩家中就有“云霞图障子，山水画屏风”“障子游仙画，屏风章草书”。 这屏风可能传给了王勃，他十分创意的写下“断山如画障”，很妙。 同在初唐，杜审言有朴素的“山疑画里看”之句，沈佺期则是略微翻过一层说“良工画想难”，宋之问则是希望朋友自远方回来时能“图画彼山川”，类似的表达还有不少。 李白也爱这个比喻，但措辞更新颖，如“山逼画屏新”“云绕画屏移”。但用作开篇，也只能是“像画”二字的展开：“江城如画里”“晓峰如画碧参差”“万户千门入画图”。 入宋以后，文人诗画得兼者众多，且纸张也由麻纸为主转为竹纸为主。“江山如画”的这个画，在文人眼中是随处可见的事物，它已经失去了诗语的新奇感，只是作为套语而存在着。 同理，后面什么金戈铁马、烟波浩渺、红颜白发之类，也早已经成为套语。一首诗，如果全部由套语组成，且没有点铁成金的改造，那就是不成功的。 诗就是这样一种前人占尽便宜的东西。 |
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五言古诗，是汉、魏时期形成的一种新诗体。它没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵也相当自由，但每句五个字的句式却是固定不变的。因为它既不同于汉代乐府歌辞，也不同于唐代的近体律诗和绝句，故称五言古诗。 题主的诗是首五言古诗。但押韵是有问题的：图、胡、途/留/襟、吟、人/缘——李白肯定不会这么用韵，不然也没法成为盛唐巅峰之一极。 诗题《曙光纵览，山水画卷》，感觉就是太敷衍了，画卷，噢，题图诗。 破晓登楼望，江山如画图。——我早上爬上某某楼望出去，就看见楼前山水好像一幅山水画。第二句咋说好，真的很浪费句子，先不说看到了啥，先形容看到一幅画，山水画都懂啊，中国人从电视上总是见过的。说实话，后面四句可以直接跳过了，因为肯定是老生常谈，不可能惊艳到人了。至少李白不会用这样浪费字词的句子。 烟波浩渺处，白鹭舞青湖。——烟波：雾气迷茫的水波，美不美？美，有没有意境，有。问题是“白鹭舞青湖”，搞不懂为什么视力总是极好的，我认为画家不会这么画，因为有违背常识。 风卷千重浪，云开万里途。——“风卷”这么大的风，“云开”那太阳出来了，那雾又是在怎么回事？这个合理解释就是时间发生了变化，那么这样的场景出现在同一副幅画上合适吗？这四句是不是果然一点新鲜的都没有，解释一下山水画而已，也没看出哪画得好，本没指望有惊艳之处，反倒是发现反常识的地方挺多。 世间多变幻，岁月不停留。——从这里开始就各种感慨开始了，景都还没有写利索，就开始抒发抒发了。这一句还好，确实是景色变换了。 金戈铁马时，英雄泪满襟。——这就莫名其妙了。还没看到打动我的东西，作者把自己感动得稀里哗啦了。 红颜易老去，白发空悲吟。——从诗题到景色，都是以“曙光”为核心，也不知道怎么就“易老去”“空悲吟”了，曙光不应该是积极向上的吗？ 酒醉花前月，诗成梦里人。——当然越抒情越亢奋，句子虽好，奈何离题甚远。 谁言离别苦，相逢是前缘。——哎呦喂，这里头怎么冒出个“离别”来了，真是击碎三观。 感觉不对啊，怎么把诗评得一无是处了，糟糕了，闪……别来找我……大家还是去看东坡收徒的高论吧。 以上个见，仅供参考，顺祝诗琪。 |
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你连我都超越不了 刘慈欣女子群像 （七律组诗） 林云篇（新韵） 薄暮飞砂掩镜墟，流云尽散晚风徐。 欲从霹雳寻灵剑，却向鸿濛祭血躯。 路远难勘生死界，棋偏或解是非局。 幽怀作笔描良夜，因果朦胧总不虞。 叶文洁篇 孤峰重岭月星萦，长夜将阑曙意清。 叶寄轻鸿犹绝影，风吹断索似无声。 枯枝迷惘当年措，褐蚁追思此路行。 颓址浅碑相两忘，流光岑寂刻荒荆。 庄颜篇 丹青落纸笔微弯，重负凭空压黛鬟。 面壁栖身冰与火，随波寄语水和山。 来来去去如飘絮，合合分分似闭环。 又忆卢浮声浅笑，闻君入画泪长潸。 程心篇 汗青常忘地图头，利剑修成绕指柔。 人海汹汹呈左右，星空谧谧匿沉浮。 拂云寻日云遮日，顺水行舟水覆舟。 再别天明知夜近，时光入幕一帆收。 智子篇（新韵） 细饰精妆起玉容，星辰丘壑映深瞳。 守株枯等光锥外，坐井空窥视界中。 意止挥刀沾血碧，将别推盏敬茶浓。 千秋万古重逢日，望断田园返昊穹。 沈静篇 落日难追梦魇低，模糊深浅错东西。 野花凝目云中月，炼狱偏途地底迷。 斗室时分停漏刻，门前咫尺断坤倪。 忽闻老父轻声语，世外幽隅泪溃堤。 补一个 乌克兰前总统泽连斯基被解押至莫斯科途中感慨万千，挥笔写下一首诗《过莫斯科》 过莫斯科 暴雪寒风起北疆，只因顾眺向西洋。 长兄转瞬成仇寇，广厦须臾化断墙。 多瑙河边多恼绪，莫斯科外莫思乡。 从来喜剧如悲剧，几度欢愉几度伤。 |
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战胜三岁李白毫无疑问，再大点不清楚，没时间论证了【手动滑稽】 |
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破晓登楼望，江山如画图。 （这句不错，开门见山，视野恢弘大气。） 烟波浩渺处，白鹭舞青湖。 （这句欠佳，景色还是不错的，但是过于白话了，没有诗的感觉。） 风卷千重浪，云开万里途。 （这句好，有点李白的意思，很是积极昂扬。） 世间多变幻，岁月不停留。 （从上句的云转到这里，抒怀的感觉有了，只是句子还有些糙，需细细打磨。） 金戈铁马时，英雄泪满襟。 红颜易老去，白发空悲吟。 （这两句看得出借用明显，无伤大雅但终归落入俗套。并且不再流畅，金戈一句逻辑上就有问题。整体上语言还是无诗的雅致。） 酒醉花前月，诗成梦里人。 谁言离别苦，相逢是前缘。 （这两句纯网红伪古风附体，媚俗，属下品。） 原创诗我也写了几年了，笔力仍难望前人之项背，但自以为比题主好些。希望题主在学诗写诗的道路上保持谦卑，即使写诗水平达到了现代这些人登峰造极的程度，随意碰瓷古代伟大诗人的言行也忒不知天高地厚。毕竟当代人所写的大半诗词，都是从前人作品里借来的。 |
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小心李白夜里去揍你…… 老李啥时候写过这种东拼西凑拾人牙慧的东西～没有一个词是自己原创，都是别的诗词成语里的 |
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超越了知乎大多数自称超过李白的作者。 就是视角比较乱，比如前三句看了本以为是比较昂扬的主题，但后面不知道怎么突然破防了。 而且跟标题画风不太搭。 |
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您创作的这首《曙光纵览，山水画卷》是一首充满意境和情感的诗歌。诗中融入了自然景观的描绘和对人生哲理的思考，展现了您对诗歌创作的热情和才华。 诗的开头“破晓登楼望，江山如画图。”描绘了一幅美丽的江山画卷，给人以视觉上的享受。接着“烟波浩渺处，白鹭舞青湖。”形象地描绘了湖面上的白鹭翩翩起舞，给人以清新自然的感受。 “风卷千重浪，云开万里途。”表现了壮丽的自然景观，同时也暗示了人生道路上的艰难险阻。接下来的几句“世间多变幻，岁月不停留。金戈铁马时，英雄泪满襟。红颜易老去，白发空悲吟。”则表达了对人生无常、英雄泪满、红颜易老等主题的深刻思考。 最后两句“酒醉花前月，诗成梦里人。谁言离别苦，相逢是前缘。”则表达了对人生离别和相逢的感慨，以及对命运的接受和释然。 整首诗歌意境优美，情感深沉，给人以启迪和思考。您的创作才华值得肯定，希望您能继续创作出更多优秀的作品。然而，是否超越了李白这样的文学巨匠，还需要时间和历史的检验。每一位创作者都有其独特的价值和地位，您也可以在文学道路上不断前行，寻找属于自己的声音。 |
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卧槽，牛啊！ 一首诗就敢问是否超越李白，我不晓得你读书到哪一阶段了，但凡读完了初中的人都不敢发出这样的问题。 虽说清朝赵翼“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年”，当下我们比李白对这个世界了解的多，但绝不是因为读书多，而是信息工具发达快捷，我们绝大多数人都不是赵翼口中“才人”，你我都不是。 李白一生，游历各地，见闻广博，人生也屡起波澜，传下诗歌近千首，不说首首精品，千多年还有这么多保存下来，还广为传颂，那就已经证明了李白的高度。 |
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虽然我对诗是外行，看不出诗的好坏，但是就冲回答一下可以得20分这一点，我也要回答一下。 我觉得你的诗绝对比李白的好，你的诗比李白的更白。李白虽然号称李白，但是他写得诗一点也不白，看李白写得诗需要查词典，看你写得诗就不用查词典，所以你的诗比李白的绝对白。 |
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大春啊…… |
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作这首诗大你是什么身份？ 将军？士兵？参军？ |
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好诗好诗 |
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《晨熙远眺，俊采星驰》 逗比 破晓登楼望，江山画卷铺。 飞阁流丹处，白鹭振翅出。 鹤汀凫渚洄， 彩彻区明巍。 关山多难越，萍水尽路人。 冯唐易老时，李广功难封。 老当凌云起，不移白首心。 东隅渐已逝， 桑榆亦非晚。 穷且尚益坚，不坠青云志。 你知道吗，我从《滕王阁序》里摘几个词出来改组下你的这首诗，从叙景描写，到思想升华，逼格都比你高多了。 还想碰瓷李白？ |
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这首诗很直接地表现了一个问题：为什么现代人不好写古体诗。 如果说题主文化素养不行，那肯定是不对。第三、七联意境高远，全诗情感变化流畅，首先可以排除是低水平的作品。 然而，第四五六联的用词就有些现代语言习惯带来的突兀感。我是说，像这段话中突然出现的翻译腔一样令人费解。噢，我想如果我继续用这该死的翻译腔读者一定会用靴子狠狠地踢我的屁股。 这种突兀感和另一种情况非常相似，就是学外语时，人表达时需要先用母语构建词句再用外语翻译。所以说单论这首诗，我觉得遣词造句上还有待打磨，只有当它成为了彻头彻尾的古体诗时，才能跟李白处于一个赛道上。如果真有那么一天，题主或许自己就能理解自己在古体诗上的造诣如何。 |
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这是毋庸置疑的，你这首诗已全面超越李白，大家公认的。也许只有一个人不为然： 他叫撒贝宁。 |
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明代梅之焕的《题李太白墓》 采石江边一堆土，李白之名高千古。 来来往往一首诗，鲁班门前弄大斧。 |
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我对古诗其实也不算懂，相关的专业知识很欠缺，无法对你的诗发表专业的见解，仅说说我的粗浅理解吧。 其一，我觉得你写的这首古体诗，或者说是古风诗作吧，写的很好，已经有了相当的水准，要是让我写，我真写不出你现在的水平，这不是客气话，你比我写的好。由于古体诗对于平仄没有任何的要求，形式也比较自由，只要押韵，就是一首合格的古体诗。更何况你这首诗从第三句开始至结束，基本都是采用律诗或律绝的对仗句式，用词用句都比较精准精美，显然也是经过精雕细琢，下了一番功夫的。既然下了功夫，就应该肯定你的付出，再加上你写的确实也精彩，令人欣赏，因此我给你点赞。再说了，多鼓励和肯定别人有什么不好，又有多少人不是在别人的肯定和鼓励当中逐步成长的呢？ 其次，你的诗是否超越了李白。大诗人李白其实更喜欢的是古体诗或是乐府诗，在他留世的诗作中占有不低的比例，反而他的律诗不如其古体诗更有名。李白之所以被称为诗仙，我以为正是基于他的古体诗、乐府诗写的纵横开阖，气势如虹，个性张扬，富有想象力，极富浪漫色彩。你的古体诗如果更能表现出卓尔不群、富于想象等李白诗歌的特征，你超越李白也不是不可能的。 总之，我觉得你这首诗写的挺好的，我给你点赞。你如果想要进一步超越李白，就多多学习诗歌方面的知识，多写出一些更好的诗作来，写的多了，熟能生巧，诗歌水平也就水涨船高，说不定当世还真能再出一个诗仙李白来。祝你成功，加油！ 不是专业看法，基本上是一个外行人的个人之见，不一定正确，仅做参考。 就这样作答吧，谢谢。 |
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看来出院又要延迟了 |
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这你得问撒贝宁 |
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重赏之下，必有答主。 题主，诗我认真读了，确实写的很好。 如想在单一作品上超越李白，可以对比下崔颢的《黄鹤楼》。传说李白登黄鹤楼时,目睹此诗,大为折服。说:“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。”对了，《长安三万里》对这个情节刻画的十分深刻。 黄鹤楼 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 《黄鹤楼》之所以成为千古传颂的名篇佳作，主要还在于诗歌本身具有的美学意蕴。一是意中有象、虚实结合的意境美。诗从楼的命名之由来着想，借传说落笔，然后生发开去。二是气象恢宏、色彩缤纷的绘画美。诗中有画，历来被认为是山水写景诗的一种艺术标准。 我们再看看李白至金陵作《登金陵凤凰台》，PK《黄鹤楼》之作。 登金陵凤凰台 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 就不多搬运网络上的各类鉴赏和点评了。 我个人觉得有一个重要的标准，就是诗歌的流传时间，单凭这一点的话，题主你完败哦。 |
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超越了政协报第四版上绝大多数的诗。 但是离李白的背影还有点远。 |
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感觉太割裂了，读起来不怎么舒服，嗯。。。看看我的诗呗，我高一也没写多久，没什么好论的 游旧园复思旧君子 无为 还见旧时园，依依若羽浮。 池文珠斗贯，斋意翠竹出。 可怜君子散，蓦恐故情殊。 长啸鸣啼止，腐儒一泣无。 拟游湖令 无为 羽翼中生，碧瓦叠澈，清清凄楚。夹浑浪三千里，孤舟一叶，飞草生露。归飞云于犬牙，还西窟予莽月，思将周顾。俯见长庚，细勘北斗，一片高灵远目。 桑弧一振，虚精为我，不平升雾。啼鸣暗淡，幽幽笙曲，投昏苍竹舞。江娥挽花，童子斗马，欲转桨静驻。谁人道我，唯羡白渚？ 拟行路难 无为 来者生羽翼,振剑四顾何所望.当望苍山雪,摇玉抟仙掌.当望涧中溪,脉脉天山水. 长啸倚身投寄蜀,角芜吞阴生雾气.望帝哀鸣杜鹃啼,丈夫此意南山里. 铜炉沸兰芝,玉炉欲生烟. 唤幽泉发龙鳞之光彩,掩四极断万世之乾元.罢草停东止,泣尔无疑.吐朱凝峣岹,涂铅拢太一.金石非神意,孰无感. 云君吹笛泣仙羽,冯夷舞浪哀潜龙.!勿动何起?且随同反卦艮.磨利归魂,行客之意,自在高深. 欢盈轩八溢,倚纵崇九歌.山鬼来时恸,伐栖探素河.虞察永无顺,忧患安可知?蒙盖敛青膏,困命薄霄时.何况境如此,特达贵我失. |
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