[历史人文] 大家是在想通了什么关键点以后，写作水平就蹭蹭蹭的往上涨？

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[历史人文]大家是在想通了什么关键点以后，写作水平就蹭蹭蹭的往上涨？

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大家是在想通了什么关键点以后，写作水平就蹭蹭蹭的往上涨？
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文学写作
写作思维
大家是在想通了什么关键点以后，写作水平就蹭蹭蹭的往上涨？

对天赋和成名成家、功成名就的祛魅
说大白话就是
当我不再在意天赋和成名成家这些东西
当我发自内心觉得我只需要找准方向全力以赴做，至于这辈子能不能成功交给天，交给命运，我特么不管了
我的心境就会进入前所未有的放松
这种时候进步效率是最快的，也是心情最愉悦的
不纠结这些东西，内心就不会焦虑
想想这辈子也没少焦虑过
哪次写作水平是靠焦虑进步的

学会写短句！！
不说蹭蹭蹭往上涨，至少能让人看得下去吧。
我只针对网文哈。
这个主要和现代人的阅读方式有关。
现在，大家很少读纸媒了，基本都是手机阅读，长句不利于翻阅。
每天吸收的信息过多，耐心变少，所以在文字上，花的思考时间，也越来越少了。
以前那种一句话山路十八弯，是很难让人看进去的了。
一般网文，一句话不建议超过25字，一段话不超过4句。
知乎现在基本是一句话一段了。

写东西，就是给人看的，那么一定要考虑看的人的体验，这个就是UX。
精简文字，往往具有简单易读、节奏轻快、信息高效的特征，就是我们所说的干净利落。
那么如何写出“极简文字”呢？
给你三招。
一、拆
要塑造文字的极简质感，首先要避免太多结构复杂、字数较多的句式。
这就要求我们敢于拆句，善于切句，形成短句。
注意，拆句不等于断句。
拆分句子，不是直接粗暴地给句子加上一些逗号，而是重塑句子结构，把一个冗长的复合句拆分成多个清爽的简单句。
举例:
原句: 我远远看到他步伐缓慢、神色凝重地走进前面是悬崖绝壁后面是一条清澈透底的小溪的木屋。
拆句: 远远地，我看到他走进木屋，步伐缓慢，神色凝重。屋子前面是悬崖绝壁，后面是一条小溪，清澈透底。
通过合理拆分句子，行文往往会更加清爽易读。

比如下面这段出自老舍先生《断魂枪》的文字句句都是极短的分句，干脆利落，字字铿锵：
——大刀靠了身，眼珠努出多高，脸上绷紧，胸脯子鼓出，像两块老桦木根子。一跺脚，刀横起，大红缨子在肩前摆动。削砍劈拨，蹲越闪转，手起风生，忽忽直响。忽然刀在右手心上旋转，身弯下去，四围鸦雀无声，只有缨铃轻叫。刀顺过来猛的一个“跺泥”，身子直挺，比众人高着一头黑塔似的。收了势:“诸位!”一手持刀，一手叉腰，看着四围。稀稀地扔下几个铜钱，他点点头。“诸位!”他等着，等着，地上依旧是那几个亮而削薄的铜钱，外层的人偷偷散去。他咽了口气:“没人懂!“——
二、跳
“跳笔”在拆句的基础上，我们还可以通过来塑造文字的极简质感。
所谓“跳笔”，即词语、句子、段落的剪切与重组。
当我们使用跳笔，从上一个场景快速切到下一个场景时，无需讲究上下文间的衔接性，无需为起承转合而煞费苦心，只需落笔在关键镜头以突显事物的主要特征。
而刻意省略跳过的地方，也能给读者留下联想和思考的空间。

举个例子：鲁迅先生在文章《推》中的这段描写，便是跳笔的一个典型表现
——上车，进门，买票，寄信，他推;出门，下车，避祸，逃难，他又推。推得女人孩子都跟跟跄跄，跌倒了，他就从活人上踏过，跌死了，他就从死尸上踏过，走出外面，用舌头舔舔自己的厚嘴唇，什么也不觉得。——
可以看到，作家通过跳笔使内容呈跳跃状，把不重要情节、衔接过渡通通省略，寥寥几笔便勾勒事件的主要特征面貌，言简意赅，镜头感强烈。
三、删
有质感的文字，并不需要多丰富的词藻、多华丽的修饰。
这就要求我们在写作时删繁就简不随便形容，不滥用修饰。
如何避免修饰冗赘?
具体要删减什么?
最直接的方法就是:少用形容词和副词，转而多用名词+动词的直接表述，而且是尽可能具象的名词和动词。
形容词和副词本质上都属于附属词它们是相对抽象的，不如名词和动词所展现的画面来得直观。
在好的文字表达里，名词和动词是永远的主角。
举个例子：
依赖形容词：
修饰村头的这条小河十分清澈，纯净无暇，波光类。
删减形容词，转用名词+动词:
村头的河里没有一条鱼，阳光直射水底，光斑映在卵石上。
依赖副词修饰：
他艰难地、非常缓慢地走到河边。
删减副词，转用动词：
他一瘸一拐，挪到河边。
极简文字，意味着一种干净利落的成文技巧当你感觉写出来的文章出现冗词赘句或者晦涩难读的苗头时，不妨对照三字诀来改进一敢于拆句，善于跳笔，删减修饰。
如果觉得有用，就点个收藏，说不定哪天就用上。
另外再点个赞，让更多人看见。点喜欢是没用的。

先说个结论。
一篇文章的好坏，可以拆分成三个基点。
写什么，想象力，怎么写。
写作水平，属于“怎么写”的范畴。怎么写，在一篇文章的占比中，个人认为权重不会超过30%。
比如风景怎么写，道具怎么写，环境怎么写……
再进化一步，萝莉怎么写？人妻怎么写？御姐怎么写？
不理解这段话，下面的文字别看。
我已经是一个中年油腻死胖子了。
在写字这行，混了20多年。
说个令人绝望的事实吧。
20多年来。我的写作水平，始终无法突破70分的次元壁。70分的标准是酱婶儿的：能赚钱，但赚的不多。
也不能说我不努力。呃……我写过大约上千万字，除了长篇小说（写网文太监了）之外，各种文体都有。
包括论坛吹水，报纸杂志，中短篇小说，广告文案，诗歌，剧本，各种各样的营销推送文……
啥都会一点，啥都不专精。
换个角度来看。
我还未满18，就会写字赚钱。所以我这一生，对18禁的东西……一直都很感兴趣。
呃……扯远了。一想到这玩意儿，我就莫名其妙的兴奋。
那么我是怎么写的呢？
说出来还有些不好意思：复制粘贴。
我回顾了这20年多来留存下来的作品，无一例外，全部都是对名家的拙劣模仿。
我写不出属于自己的东西，所以上限被牢牢钉死在了70分。
我想通的一切技巧，人生的一切经历……只能扩大我的写作范围，多的不是怎么写，而是写什么。
举个例子大家就明白了。
18岁的我，写少妇人妻一定写不过40岁的我。
而关键的写作水平……20多年几无寸进。
所以在这里我想告诉大家的是……
写作水平这玩意儿，基本生下来就定型了。
我曾经尝试过无数种破局的方法，无论是文体文法，句式结构，音韵语感……70分的次元壁就像一座大山。
所以结论是……
写作水平不存在蹭蹭蹭上涨这一说。
我只能让语感更顺滑一些，节奏更紧凑一些，细节再真实一些……
我甚至总结过即插即用的小窍门。
1.一句话不要有两个“的”。
2.句子和段落，要有字数要求。
3.长句长段更适合陈述说明。短句短段，更适合动作场景。
4.每写200字，要学会抛出一个视觉(阅读)锚点。这个视觉锚点，要像女神用丝袜一样缠住本体。(比如这句话中的“女神用丝袜缠住本体”9个字，就是视觉锚点)
可是这些玩意……是写作水平过了60分之后才能研究的东西。这是真正属于“怎么写”的范畴。
能力不够，咋研究都白扯。二三十分的能力，加那3分5分，突破不了次元壁。
话说回来，写作水平提升的可能性很低。
但学会“写什么”和拥有“想象力”……是可以大幅度增加收入的。
举几个简单的例子。
1.怎样让刘亦菲哭着喊着要嫁你。
2.炸平东京都要做哪些准备。
3.还有24小时……末世就要降临。
这些都属于想象力和写什么的范畴，有九年义务教育的基础，把舌头捋直了说话……
就能赚到钱。

别写长难句

不要跟人争论。
争论是我能想到的最没有意义、最浪费时间的事情，想要争论的人总能找到理由，你没那么多时间去一一反驳，你是在写作而不是在打发时间。一旦陷入争论，你的思路就一直在跟着别人跑，别人说什么你想什么，这大概是天下最无聊的事情了。
而写作是输出你自己的想法。
不管你的想法有多么的幼稚，多么的不切实际，先去试着表达出来，尽量把它说清楚，这就是写作了。很多人问我写作怎么提高写作水平，我一般都是回答一个字：练。有天分要练，没有天分更要练，不经过刻苦的练习，你怎么知道你根本不是这块料呢？
在这个过程中跑去跟人争论，你满脑子其实是别人的想法：要么你接受别人的想法，要么你站在别人想法的对立面。在争论过程中别人其实已经潜移默化的改变了你，把他的想法植入了你的脑子，以正面或者反面的形式。
等到你想要表达自己想法的时候，才发现自己已经没有想法了。
所以说，停止争论是开始写作的第一步，也是最重要、最关键的一步。一旦停止跟人争论，你自己的想法才会浮出水面，你写作的东西才有了内核，才谈得上“写作水平”。
这是0到1的过程。
写作这东西，要么在0和1之间徘徊，要么就一飞冲天，没什么中间地带的。很多人一辈子就在与人无休无止的争论中浪费掉了一切时间和写作天分，终其一生没有突破“1”。
试一试闭嘴，试着不去抬杠，试着不要那么用力的去说服别人，写作水平就来了。

看大家答得热闹，我来泼盆冷水。
很多回答都是文不对题，把“作品受欢迎”直接等同于“写作水平上涨”。
这显然是个很大的误区。
A. 作品流量≠写作水平
比如有的写手说，我以前都自己写自己的，某天有个前辈告诉我，要写大家喜欢的东西，于是我照做了，立马获得了大量流量和收益，写作水平迅速提升。
翻来覆去，还是崇尚“追名逐利”大于了真实的“自我表达”。
追热点，蹭流量，就跟做生意要制造顾客喜欢的产品一样，这有什么难的？
而且，为了追逐流量，讨好受众，有时不是写作水平上涨，反而可能是写作水平的滑落。
原本有自己的底蕴、词汇、修辞、意境、情绪。为了讨好读者，为了适应碎片化阅读，为了学习各种套路、爽感、反转，抛弃过往的种种积淀，完全以最浅俗语言，最快速推进情节，来制造阅读爽感。付费的人多了，爽感确实强了，但是这绝不是写作水平的上涨。
所以很多人说，我是看了什么顶级网文，听了什么点拨，于是优化思路，更换题材，改变文风，瞬间就名利双收了。
那说明你这笔生意做对了，不是你的写作水平提升了。
B. 娱乐大众≠写作水平
因为网络媒体几乎已经替代了纸媒的传播功能。所以很多人口中的写作，几乎已经等同于“网络写作”。
网络写作和阅读等同于短平快，面对的读者也是碎片化阅读，短暂娱乐体验的阅读居多。
这就造成了写作水平高不高，取决于是否能娱乐大众的错觉。
其实我本人，也已经扭转了过往那种“精英观念”，觉得要贴近大众，要通俗。
但是，近期有个现象颇有趣。就是大量的电视晚会开始玩梗，玩的就是网络短视频平台上那些梗，什么科目三，悬溺，公主请下车，把这些东西搬上正式晚会后，大家发现还是有种不适感。
感觉就是私底下个人小癖好和小玩笑，被堂而皇之地摆在“台面上”，这同样是尴尬的事情。
有位网友一针见血，我喜欢窝在家里刷网文，但是并不等于我觉得网文可以进入高三教材。
私域和公开，娱乐产品和艺术作品，其实还是隐隐有一条分界在。很多人喜欢看网文（狭义的），也很清楚这些就是看过即忘的娱乐品，不能和真正的文学经典相比较。
而很多人的写作能力，其实是通过语文教材、经典小说这些培养起来的。他们进入网络写作后，发现并不是要提升自己的遣词造句，而是要适应通俗小说的套路、爽感。
并不是搞拉踩，通俗小说也有通俗小说的魅力。但是通俗小说不是唯一的写作，适应通俗小说的风格，也不意味着写作水平的提升。
而且，网文的新鲜感正在丧失。娱乐性的东西来得快也去得快，如果完全投入到这种套路写作，放弃自己过往的“传统写作水平”，也许等到风潮过去，你发现自己还是在裸泳，而且原本泡沫板都被你自己丢了，那就真的尴尬了。
C. 写作水平如何提升？
那么，什么是真正的写作水平，到底要如何提升？
网文需要的套路、爽感、激烈冲突、极端化设定，大开大合的故事走向。
这些都是通俗小说的写作技能，可以算作写作水平的一种，但是绝对不是全部。
因为即便是通俗作品，我们仍然是希望其中有文化底蕴，有故事干货，有认知高度。
比如马伯庸，我个人觉得就达到了“雅俗共赏”。
他的《古董局中局》《长安十二时辰》，也有通俗小说的套路和反转，其中某些套路手法还被人“诟病”。但是，其中有关文物、历史、文化、地理、礼仪等等各方面的知识和底蕴，无数遍重读仍然口留余香。
大热的《太白金星有点烦》，以《西游记》故事为背景，将如来、观音、道家、佛家隐喻成机关部门和内部帮派，将唐僧取经和受苦受难转化为工作任务，然后通过太白金星李长庚和观音菩萨这两位基层管理者，深刻嘲讽和揭示大体制下各种官僚主义、形式主义的丑恶现象。
你原本可以朝着这个方向努力，却要放弃这些内涵、认知，要求自己只负责爽感，其他的全部丢掉，这是不是丢掉西瓜拣芝麻呢？
还有《明朝那些事儿》《三体》，都是通过通俗的文风和故事，深刻表达了作者的思想和情怀。
以上提到的作品和作者，他们的写作水平，是想通了什么，或是得到什么点拨，就蹭蹭蹭地上涨吗？
绝无可能！
写作水平的提升，只有通过不断地阅读、写作、反思，然后停顿、生活、感受，然后继续阅读、写作，然后一点点积累，最终才能达到想要的高度。
学几个套路，水平就提升？听几句点拨，水平就提升？有的人汉字没多认几个，接受这些鸡汤倒是非常迅速。天天盯着最高处的那几部作品，自以为拼命敲字，就走上了人生巅峰？
时势造英雄，当年的那些顶流网络小说，不过是踩中了时代的风口，提供了新鲜体验，所以被推崇到很高的位置，那些作者自然成为时代翘楚，成为人生赢家。但是他们的成功不可复制，也不能说明他们的写作水平，就有多么高明。
回到你自己吧，现在你身处底层，无名无姓，没有编辑联系你，家里没存款给你出书以及炒作。现在你该怎么提升写作水平？
自己好好思考吧。

我从心理角度分享一点经验。
第一个突破点是掌握自由书写同时打开情感。
做心理咨询师之前，我写作能力是深受思维限制的，经常会想这句话怎么表达，那句话该不该说，写作变成了一件“穷思竭虑”的事，结果除了一些华丽辞藻堆砌，一点都不喜欢。
平时也不愿意写，也不想写，因为这是一件“累人的事”。
后来，我才明白，不是我不能写，而是我的心境影响了自己的表达，总是想要迎合某些标准，就难以表达真实的自己，也就离自己的生活体验和感知越来越远，就很难写出好的内容来。
大约在我实践心理咨询技能第五年左右，我开始打开自己，有一段时期练习联想技能，情感非常饱满，一种久违的自由、自在的情感流动涌现在我笔下，那个时期写了很多诗歌。我的写作能力第一次大幅度提升。此后写作不是一件费力的事，而是一个带来快乐同时也让我不断提升的活动。
文字是堆满了理论数据，还是带有温度，取决于打开自己的程度，而联想则很注重活化情感，我的写作能力完全受益于自己是心理咨询师，正是对自己写作过程的觉察和卡点的关注，让我注意到背后的那些心理桎梏。比如，在意、过分想要好的回应、标准、对与错。
当我自己突破了时，写东西开始不费力，但这不意味着能写好，真正要写好，还需要大量去写，但如果做一件事感觉到费力和不喜欢，绞尽脑汁，大约需要停一停，看看什么卡住了自己，坚持下去往往不会有好的结果，反而带来创伤性厌恶感。
那就得不偿失。
第二个突破是认识到一个客观现实，那就是不管你表达什么，总有人反对、也总有人喜欢。他人评价你是不需要理由本的，所以，无论如何自己写在他人眼里都可能是错的。当我跳出了自己的需要时，我发现写作变得更容易了。
并感觉到极大的自由。越来越少受到扰动，越来越真切的表达自己想要表达的内容。就像知道这个世界的回应可能并不如己所愿，孩子也会呐喊出自己的声音一样。
这也得益于自己心理咨询师的训练，因为有个更清晰的边界感，也有了更凝聚的自体感，所以，面对他人时不再惶恐和过分在意，遇见一些莫名攻击的声音也不再反复质疑是不是自己不好。这样，写作于我不仅仅是写作，还是一个个人成长提升过程。
这是最关键的两点。正是有了以上两点，我才开始能写，敢写。文字是我经验和情感的自然流淌，我是一致的，这也是我分享一直不断每日更新的基础。看到我过往的分享，再看到今日的表达，我会看到自己的成长足迹，心中喜悦。
最开心的一点，是不以结果来论，我写回答，能有一人受益，我都觉得会很开心。我会尽量表达大家需要的东西，给处于困惑心境和行业思索的知友多一些同频。我经历过、我走过，就很愿意帮助正在经历的知友。
2024.1.7 随笔、关于写作的一点小感悟

听知乎网文大神，蛤蟆，好难说故事，余老板等人的劝。
按照他们的回答和专栏的意思，去写小说。
去扫榜，去写感悟，去写书名，去写简介，去仿写，去逆推大纲。
我现在的水平突飞猛进。
每一天都能发现自己在进步。
不要被外行人误导了思想。
选错了方向。
去当韭菜。

其实，别把写作看得太神秘。“作文就是说话，思想、语言、文字，三样其实是一样。”这可是大师级人物叶圣陶先生说的。
细想一下，只要能够把一件事情按照起因、经过、结果的顺序说清楚，同时有所感悟，这不就是一篇好文章吗？坚持这样写下去，写作水平想不提高都难。
口说无凭，让具体事例来说话。
我曾经辅导过一个小学三年级的学生，小学三年级，刚开始写作文。但是，他能够认真观察，能够把一件事情说清楚，同时有所感悟。所以，9岁的他写出来的一篇文章《可爱的小蜗牛》就在全国十大地市级晚报洛阳晚报发表。那假以时日，他四年级呢，五年级呢，六年级呢，10年以后呢？是不是写作水平会噌噌地往上涨？
现在把这篇文章全文附录于后，以飨各位友友。
可爱的小蜗牛（学生作品秀 53）
使卵石臻于完美的，
并非锤子的击打，
而是水的且歌且舞。——本栏题记
我养了一只可爱的小蜗牛。
我每天都会观察它。
我发现小蜗牛的背上背着一座褐色的“小房子”，这座“小房子”就是它的壳。一遇到危险，它的身体就会马上缩进壳里，要过好长时间，才会小心翼翼地探出头来。
小蜗牛还长着两对儿触角。一对儿长，一对儿短。短的在它爬行时，会一下又一下的触碰地面，像两根儿“探测棒”。探测地面上有没有障碍物。那长触角的顶端长着它的小眼睛，正好奇地打量这个世界。
蜗牛的行动十分缓慢。一下一下，慢慢的蠕动着。并且，它在爬行时，腹部会分泌出一种粘液，所以蜗牛爬过的地方会发出银色的光亮。
蜗牛是“胆小鬼”，就连吃东西也不例外。我把菜叶放到它身旁，在一边连大气都不敢出，观察它怎样“吃饭”。只见它先用触角“扫描”，等到认为安全了，它才会“狼吞虎咽”地吃起来。我还从《动物大百科》中了解到，小蜗牛是世界上牙齿最多的动物，别看它个儿小，它可有20000多颗牙齿呢。
处处留心皆学问。通过观察蜗牛，加上认真学习，我知道了许多知识。以后我要留心观察身边的每一件事，让自己懂得更多。（“繁星”文学社丁宇航（9岁），来自三（1）班指导老师张本铎）

就在自己懂了十几年前，一个写作好兄弟讲的那句话！
写作效率是几何直线上升！
当时是这样子的，他在写第二部小说时，就火成狗了！
我问他，你平常怎么写小说的？
从输入到输出之间，到底是怎么平衡？
他说：为什么要有输入和输出这两步？
直接在看小说时就写好，不就成了？
当时，一个蒙！
他还解释说，他在看《斗罗大陆》时，就知道自己要写什么样的小说。
因为要写《斗罗大陆》那样的小说，所以才去看《斗罗大陆》！
因为要写小说，所以才去阅读小说。
知道自己想写什么样的小说，才会去看什么样的小说。
为了输出（写作）而去输入（阅读）。
很多入门的作者都是分三步走：
第一先探索一下自己要写什么小说。
第二去收集自己的素材以输入。
第三输出自己最强的小说。
后面根据反馈再修改小说。
笔者的那位铂神老弟，他一步到位！
就按着那部火的小说，来写小说。
本质就是：我要写一部比之更火的小说。
阅读这部小说的同时，把自己的小说写了，开局与结局、主角以及次角、总体脉络、主角怎么从开局走到结局，再从另一个开局到结局，再开再结……。
脑子里制订好方案，并且把小说下载完毕，马上RESFulAPi！
详情就是看到第一章开局，自己也要怎么去写开局才能胜过素材里的第一章。
而且，在阅读一部小说过后，根据自己书写习惯，明知参考小说的高度还能再提升，但自己缺乏了关键的一些素材时，就得去强迫自己去升级，去阅读不同的小说，切记是让自己去升级，不是让自己去壮士断臂！
很多作者，都觉得自己写不了自己想写的內容，去学习就是壮士断臂。
在阅读时，就已经把自己想要写的小说，全都已经规划好了。
在写的时候，就是跟写论文一样，以参考小说为素材。
全天候地狠狠地“写论文”，该引用的素材就引用，该原创的就原创。
所以说，別人写小说是：
1想写什么+2寻找素材+3写小说，这是普通人。
1边阅读边写作，这是铂神。
当你在想第一步的时候，大神已经在写了！
这不是写作技巧的问题，也不是天赋的问题。
而是起点完全不同的问题……
能明白这个点，并能训练成习惯，基本上三年之内，必封神！
《斗罗大陆》与《斗破苍穹》？
《斗破苍穹》与《兽破苍穹》？
《鬼吹灯》与《盗墓笔记》？
……
《诡秘之主》与《大奉打更人》？
《诡秘之主》与《诡秘地海》/《道诡异仙》？
以下是笔者有关于小说的总结收藏夹：→→网络小说规律总结←←

以前养鸟的时候，喂鸟面包虫。
鸟拉屎滴下来后，让我震惊的一幕发生了：面包虫开始吃鸟屎……
我TM……
——————————
一直没想通：大部分人脑为什么那么喜欢简单的刺激。
所以写作水平止步不前了，哈哈哈哈。

1、不要在读者面前故作聪明，掏心窝子聊天好过抖一些不入流的机灵。态度决定成败。
2、日常生活中如何说话，就如何去写作。不要太过于文邹邹，把生活变成文字。
3、不要滥用“的”！试着某一篇作品里，最大限度地减少“的”字使用次数，出现了奇妙的变化！
4、尽量少使用特殊标点符号（注意不是不使用），比如分号、叹号、省略号，连续多次使用特殊符号时，那感觉很糟糕。
5、减少一个普通句子中某一个字、词的重复出现频率。几乎没有老师提过这个，今天我来说。除非要营造这种效果：你猜我猜你猜不猜我猜不猜？
6、注意关键节点：文首、高潮、结局。把握这些地方的语气、手法，如果有很多不知道的地方，去我的主页看看其他回答，有很多技巧可以学。
7、平铺直叙的有效使用。在文章段落、情节交汇处，气氛要比重点段落平和些，这时候用空灵的语句去描写，能够制造“仙界般”的意境。
8、长句子与读者不相容，要短，要简洁，要明快。
9、写作时，把自己沉浸入作品中。只有自己相信了，作品文字才能体现真诚，才能让读者相信。

10、说一是一，说二是二。文章前后逻辑一定不能打架，要从一而终。
11、一边抒情，一边描景。可以二者搭配，也可以借景抒情，不要一味地写某一种，全是景色不带情感有谁会看？
12、不要记流水账。意思是，写作可以细，不能琐碎。对某个场景很细部的描绘也是为了整体服务，不是说让作者把什么不相干的都扯进来。不要试图通过人物去讲道理，读者是不听道理的，大家都喜欢听故事。
13、区分好写作的类型。把一部小说写成散文那种形散神不散的感觉，只会让读者弃书，不会有什么爆炸性的效果。同时，把散文写成小说，那就更糟糕了，原本是应该文笔优美的，却变成了大白话。
14、要多读经典，模仿其写作方式，跟着经典学习永远没有错。
15、对新人来说，要从短文章开始，一来投入较小，写得不好也损失不大，二来适合修改加工，同时短文章写好了，带到长文巨著里面才更有味道。
16、逻辑一定要清晰！不管是写小说还是写散文，没有逻辑的文章如同没有河道的潮水，会乱七八糟，没有目的地瞎跑。
17、技巧使用要懂得分寸，比方说想要写比喻，那扇窗像一头大象，这怎么让人相信？大家都知道窗户长啥样，可以比喻为眼睛、恶魔的嘴，甚至这栋楼的鼻孔也行，像大象就过分了。
18、可以借鉴精彩的影视情节，但不能完全照搬。注意一部剧和一篇文章或小说是不一样的，电影里有电影的艺术手法，有诸如蒙太奇之类的技巧，而小说是文字艺术，首先感官效果就不同，同时小说展示主旨意境方式也不同，需要有所区分。
19、过于追随热点有害的，至少对于个人能力提升无益。
20、眼界太窄会阻碍你的进步。你的出发点是中文创作，这没错，而且母语还必将是你未来最好的作品所使用的语言，但不能局限与中文。多看看外国优秀的作品，有能力就看原版，没能力一边看译文，一边学外语，以后再看原版。
21、灵感是写作的火花，灵感来源于想象力。

22、想象之秘诀就在于，基于合理存在的扩展、融合新元素，这就告诉我们，想象不是空穴来风，独自坐在小黑屋想个三天三夜是没有结果的。大家看过很多科幻电影，早期市面上的科幻电影大多是美国产的，研究一下就会发现，这些科幻电影全都逃不开现实——说是外星人，他们还是有眼睛鼻子耳朵，怪物们依旧会跑会爬，有四肢或触角。大多数外星人都是把人的身形缩小一点，皮肤弄黑，加上皱纹，或抠掉某个器官如嘴，本身可以在这些想象中找到无数真实世界的影子。
23、掌握节奏。小说如同乐曲，轻重缓急也是有的，写小说就要把握节奏来写，与读者共振，跳上一支爱的华尔兹。
24、做铺垫。在文章前面埋伏笔，后面再去引爆它，能产生绝佳效果。
25、文章结构其实超级简单。即使是倒叙，也不会让人感觉杂乱，只要确立一个主要结构，比方说，主人公出生时父母被杀，他独自踏上寻仇之路。主要结构就这么简单，然后再把线索展开，围绕这个主干丰富其细节就好了。
26、生活是最好的老师，所以要写生活中的经验和故事。这种非常熟悉的内容，可以使作者投入角色，文笔更为真切。
27、除了作品，还要关注非作品因素。文章成不成功，还与发表的平台、杂志的质量有关。同样一篇文章，在排版美观、制作精美的大杂志上面收获的好评会多于体验很差的垃圾杂志。
28、先专一，再广泛。特别是新人开始时，应该死磕一种文体类型，等功夫到家了，有了一定实力，再尝试其他文体，这是最佳的成长方式。
29、作者本人的学习是很重要的，特别是阅读。阅读是把一些这辈子不能经历的路通过其他作家之口来体会一遍，能够极大扩充认知。同时阅读还应广泛，各个类型都读，这和上面说的写作要先专一不同，二者是相反的。阅读是输入，需先广泛，再专一；写作是输出，需先专一，再广泛。
30、不要忌讳情欲内容。性是人类的天性，没有谁能避开，一部小说，特别是世界经典，性总是起着特别重要的作用。

31、写完精彩部分之后，建议先甩甩头，跺跺脚，去操场跑五圈，睡个大觉再回来写。一定要避免自己征服了自己，或为自己写作时的快感而哭泣，那是没用的。为了写出好作品，要经常提醒自己读者读了会想什么，怎么想，不要觉得是自己想写什么就写什么，写作不同于日记，注意差别。
32、用好作品热身。每次动笔之前拿出同类型最经典的作品来看一看，然后再写，目的不是模仿，而是让大师带自己进入状态。
33、对于作家来说，作品数量远远抵不上质量。有的作家甚至一生写上百本书，但一本都没火，全为质量一般的作品，最后被历史长河淹没。而有的作家出书少，但精品连连，年纪轻轻就拥有了名声，这对其后续发展也给予了支撑。
34、勇敢去生活，去工作，去爱一个人，去哭泣，去大笑，去嫉妒，去争强好胜，去宽容，去经历一切酸甜苦辣，这些都是绝佳养料。
35、没必要进入“朋友圈”。这个圈是指作家圈，完全可以通过经典著作去和大师交流，认识一些文学造诣说不定比你都差的人有什么用？
36、要有一个素材积累本，可以是笔记本，可以是手机，可以是电脑。
37、要有声音，在作品中使用一些拟声词和叠词，如“轻轻的我走了, 正如我轻轻的来”。会让作品生动活泼。
38、写对话的关键是冲突。一问一答多是失败作品，加入人物冲突、剧情冲突，整体才有姿色。
39、把梦境记录下来，你的每一场梦也可以是好的素材。
40、最后一点，反复是成功的精髓。写一次不好，可以写两次，两次写不好，还可以写三次，生命有多长，写作就有多大潜力，不要在意一时得失，没有人会管过程如何，记住成功，就是大家的极限了。

我是看毛选之后，觉得自己写作水平开始上涨的。
我来给大家看一段，来自《湖南农民考察报告》（备注1927年，教员那年34岁）：
我这回到湖南，实地考察了湘潭、湘乡、衡山、醴陵、长沙五县的情况。从一月四日起至二月五日止，共三十二天，在乡下，在县城，召集有经验的农民和农运工作同志开调查会，仔细听他们的报告，所得材料不少。许多农民运动的道理，和在汉口、长沙从绅士阶级那里听得的道理，完全相反。许多奇事，则见所未见，闻所未闻。我想这些情形，很多地方都有。所有各种反对农民运动的议论，都必须迅速矫正。革命当局对农民运动的各种错误处置，必须迅速变更。这样，才于革命前途有所补益。
这小段文字带标点一共220个字符。一共8个句号，15个逗号，5个顿号。平均6.8个字就要用标点截断一下。
因此，你可以看出来，教员的写作风格的第一大特点，就是“短句”为主。
这样文章的受众就非常容易理解，不会迷失在长难句之中。
教员是伟大领袖，做群众工作的好手，文字当然也是为了让广大群众而写，而让读者容易看懂，就是最基本的要求。
教员文字的第二个特点就是，观点明确，开门见山，毫不含糊。
我们来看看这个一段文字，来自《为争取千百万群众进入抗日民族统一战线而斗争》（1937年，教员当时44岁）：
我们党为国内和平而斗争，差不多有两年的时间了。国民党三中全会后，我们说和平已经取得，“争取和平”的阶段已经过去，新的任务是“巩固和平”，并指出这是同“争取民主”相关联的——用争取民主去巩固和平。我们的这种意见，按照几个同志的说法却不能成立。他们的结论必是相反的，或者是动摇于两者之间的。因为他们说：“日本后退了，南京更动摇了，民族矛盾下降，国内矛盾上升。”根据这种估计，当然无所谓新阶段和新任务，情况回到旧阶段，或者还不如。这种意见，我以为是不对的。
这段文字是和平问题的开篇，教员直接摆出现在有些同志的观点，然后给出自己的反对立场。
这是教员的一贯风格，他的文字从来不是和稀泥，模棱两可。教员是抓主要矛盾的高手，能够迅速确认矛盾的主要方面。
教员写作的第三个特点是：善用打比喻和讲故事的方式解释抽象，解释现状。
下面这段来自大名鼎鼎的《实践论》（1937年，教员44岁）
你要有知识，你就得参加变革现实的实践。你要知道梨子的滋味，你就得变革梨子，亲口吃一吃。你要知道原子的组织同性质，你就得实行物理学和化学的实验，变革原子的情况。你要知道革命的理论和方法，你就得参加革命。一切真知都是从直接经验发源的。
有兴趣的同学还可以看看主席的《愚公移山》这篇，语言生动，可读性很强。
所以，《毛选》基本上是一套写作教材和范文集，诸位写作的同学不要错过。

商品可以打折，人心要是打了折啊！就会蹭蹭蹭的往下降！
乎上作品为王。
没有写作能力，不提升写作水平，不写出有“价值”的大作，不被乎上认可，那就是瞎玩。当然，这是指想变现或靠乎上写作赚钱生存的人。
副业另论。
爱写，想玩，玩盐粒舒心的人最舒心。作品中功利性不强，钱味不浓，但睸味欠缺，有待提升，以大家喜欢为宗旨。你要遵从内心，那么。有赞无赞皆要静心。

无论你写的是什么臭狗屎，都会有一定的受众群。
当你明白这一点之后，你就发现没有什么好在乎的了。
现实中有例可证……
比方说某音热梗，科目三，什么刚满十八岁。
你觉得有意思么？
没啥意思，可是传播度……唔，懂的都懂。
那原理是什么？某音大数据推送呗。
而网文也差不多意思，甭管你做的是狗屎，还是精品，最终还是会被推送的。
那到底什么样的小说才是真正的好？
答案是，你觉得好就好。
这东西根本就不存在标准答案，一千个人有一千个哈姆莱特。
作者首先要满足了你自己，才能顺带满足一下读者。
如果你自己都觉得一坨答辩的东西，读者自然也不会买单。
有一说一，相对来说，网文读者已经是很高耐受度的群体了。
他们既不挑你文笔，也不挑你叙述辣鸡，只要能看……就会有一定的人看下去，只是多或者少罢了。

写的慢不见得质量就好，写的快也未必故事不精彩。
磨磨蹭蹭几百个字可能全无用处，洋洋洒洒一万字兴许还拍案叫绝。
打开电脑先别管写成啥样，先写出来，再修，不行删了重写。

最近写得勤，倒是真的想通了一些写作上的困惑。
1.不要写自己舒适区内的，要主动给自己的写作上难度。
要想提高写作水平，就要把自己放在一个始终攻坚的位置。
简单到，可以是篇幅的增加，可以是写作时间的延长。
进阶的做法，可以主动去碰一些严肃话题，比如我最近准备写一篇“由雾到霾”的内容，想要弄清楚成都这冬日的霾是怎么形成的，普通人能不能做些什么来缓解霾，未来有没有可能去除霾。像是这类社会议题，拿下一个就能得到写作的明显提升。
↓
时隔一个月，我把这篇内容写出来了，贴在这里，感兴趣的可以看看：
↓
上周末我见到了朋友宇星，还跟她说起类似的话题。
在写作的时候，要尽全力，一旦有底气便可期待“文字在未来撞击出的回响”。
不留余力创作出的内容，才敢在无尽的岁月中盼来一个回响。我们既然知道垃圾文字无法留存，就不要自己去生产。
2.写作水平亦是时间的产物。
写得更多，写得更久，写作水平的提升才更有可能。
我没有去找过写作的捷径，所以并不知道它是否存在。
我在写作这件事上一直花的是笨功夫。一篇文章一篇文章在写，一个故事一个故事在讲。
最早我是能写几百字的小故事，写完就发在qq里。
2017年我开始把自己写的部分内容发布在自己的公众号上，到现在也发了一百多篇了。基本上都是千字左右的内容。
偶尔翻看几年前写的，可以明显看到水平的差异。
首先用词从华丽变得平实准确。我终于放弃了词藻的堆砌和矫揉造作。
同时有个更可喜的变化，内容的思想性和深度有了大步的长进。其实写作到最后，就是思想的交锋。
写作这件事，门槛低吗？
好像入门挺简单的。只是我不这样认为。
写作不值得我拥有傲气，没能把我区别于人流。我没敢把写作看得多重，但写作的份量就是重的。
在文字的万千种组合里，我们能看透百态。
在接下来的写作中，我也希望自己能不跑偏，不去生产文字垃圾。我唾弃的东西，我能不去做，就是一种坚守和进步。
写作这件事挺好的，能让我在很难的境地里有诉说的对象。
今天朋友还发微信给我，说她感觉到我最近状态不好。我回她说，“因为压力大啊，又没有人可以说。”朋友说想不通可以找她聊，但我回，“我想聊的，也是你们应该不感兴趣的”。
他们的确是对我“严肃文学”的话题不感兴趣的吧，我也没想过能拥有“什么都能聊得来”的朋友。生活回到初始，都是个人的，但写作可以把我内心想聊的都“说”出来。
公之于众的“状态不好”，便没什么不好了吧。难题，一茬茬过就是了。
写作这件事，我已做了10年，会继续写下去。谢谢你看到这里，希望能多交流，关于写作，关于提升，“什么都好”。
【我是石笋
@石笋
：95后，写作10年，力图准确记录大时代小人物、小人物大情怀。我们走得太快，总忘记要给这个世界留下点价值。等你一起，山海奔赴。】

简练准确的语言，高级的情节和结构，讲出扣人心弦的故事。
我是这样领悟的，掌握了技巧（理论基础）后，写作会变得得心应手。文笔达到精炼准确就够了，然后需要花精力研究的是情节结构等问题。
读《这样写出好故事玩转情节与结构，写出会咬人的精彩故事！》（詹姆斯·斯科特·贝尔）有一些感悟，以下是我的读书笔记：
一：LOCK系统
主角Lead
目标Objective（想取得某样事物或者逃离某样事物）
冲突Confrontation
冲击结尾Knockout
这是一个故事的必需要素，组成故事的每个场景也都有各自场景的LOCK系统。
二：三幕结构
2.1 三幕结构的机能
三幕式结构的小说包括开头、中段、结尾三个部分。
开头要让读者尽快与主角产生共鸣，并需要完成以下四项任务：
1、小说世界的呈现，场景设定、时代背景等。
2、奠定小说的调性，是史诗力作，还是古怪闹剧等。
3、让读者继续读下午的理由。
4、介绍对手，哪些人、事要阻碍主角。
中段由一连串冲突组成，并需要完成以下任务：
1、加深角色之间的关系。
2、保持读者的关注力，让读者持续关心故事的发展。
3、铺陈故事收尾。
结尾，把所有的梗收干净，给读者一份满意的答卷。
2.2 三幕结构的骨架结构：
开头
扰乱事件
第一道不归之门（通过此门，进入中段）
中段
第二道不归之门（通过此门，进入结尾）
结尾
注：
电影中的第一道不归之门一般出现在四分之一的位置，第二道出现在四份之三的位置。
小说的结构更加紧凑，第一道不归之门出现更早，在五分之一的位置。第二道在五分之四的位置。
这本书的作者还写了另外一本专门关于结构的书《超级机构解锁故事能量的钥匙》，详细地将三幕式的骨架结构扩充为十四个：
第一幕
困扰
爱心包裹
反对转换的论点
制造麻烦
一号不归之门
第二幕
踹小腿
镜像瞬间
抚摸小狗
二号不归之门
第三幕
增长的力量
熄灯
Q元素
最后的战役
转换
好了，我的回答就是以上这些了，有兴趣的知友可以去读一读这两本书，了解具体每一个节点。
作者：詹姆斯·斯科特·贝尔
《这样写出好故事玩转情节与结构，写出会咬人的精彩故事！》
《超级机构解锁故事能量的钥匙》

想明白不懒，一直码字的时候。
其他的，只要码字大都可以学会，唯有码字，只要不想码，就学不会。

提升写作能力不能依靠灵感，而是用习惯来让自己进步
《宝贵的人生建议》这本书中说：
与灵感相比，习惯要可靠得多。
通过养成习惯来取得进步。
不要把注意力集中在如何塑形上，
而是要坚持锻炼。
今天在看这本书，读到这里，突然想到每天坚持写作，其实要靠习惯，而非是灵感。
比如我们每天习惯早上起床就去刷牙，或者去喝一杯热水。
一旦你有这样的习惯，其实随其自然就会去做这件事，而不需要凭借什么意志力。
如果想养成写作的习惯，我之前看过一个方法：
就是把写作和原有的一个固定习惯绑定在一起，用旧习惯来顺带着培养新习惯。
比如我今年一直保持每天看书，那怎么才能输出写作呢？
就是读到一段话的时候，去联想这件事和我生活有什么关联，我可以用它解决什么问题。
这样想的次数多了，在阅读的过程中我就会记录很多读书笔记，然后再加入一些理解，很自然就能写出来一篇内容了。
自从加入写作社群之后，我就开始按照这样的习惯绑定法，开始打卡。
基本上能保持每天更新在300字以上，有时候是读到一段话的思考，有时候是发生在自己身边的一件事想到的。
这样的习惯让我能够一直保持每天都写点东西。
写得多了我于是就会思考，应该怎么写的更好，更打动人。
这样自己也在慢慢进步，还挺神奇的。
所以要想写得好，最好的办法是让自己从当下开始把每天写点东西当作习惯去培养，然后再接着想其他的事情。

写东西不是写我想写的，是写别人想看的，别人需要的。
以上来自于一个不是写小说的码字工作者的回答。
毕业后进入广告公司，咨询公司，从文案写作过渡到方案，规划的写作。
印象最深刻的就是我老板跟我说过的一句话：写东西的时候，永远要想着客户需要什么，想看什么，能得到什么，而不是你想写什么。
举个例子，我为某个社会组织写一份竞标某街道为居民购买文化服务的方案。
其实，每个NGO提供的活动策划都是大同小异的，无外乎对于社区居民的文化培训，文化演出，公益讲座，志愿者辅导等，差异不过是培训的师资，演出的主题等。
那么，如何让我们的方案能脱颖而出呢，除去有中国特色的人情关系影响，只比较方案的话，更重要的是能为甲方提供什么。政府购买服务除了确实要为居民提供文化服务外，更重要的是对于自身的需求。
如果，我的方案中提出，能为甲方打造文化精品项目作为xx区（街道上一级机构）的示范项目，能够为街道扶植一批志愿服务队伍推动街道范围内志愿文化服务流动，使xx街道在区级单位中成为以文化服务推动基层治理的典型单位。对于甲方是有很大吸引力的。
自从get到这个之后，我再也不费笔墨描述我是怎么想的，我要怎么做的。站在甲方角度想一想，甲方最想要什么，甲方想让乙方做什么，甲方仅仅是想让乙方做标书上要求的那些吗，甲方还可以通过乙方的服务得到什么？

写作是一项需要不断练习和探索的技能，要想在写作水平上有所提高，需要在多个方面下功夫。以下是几个关键点，一旦想通，你的写作水平就会蹭蹭往上涨：
1. 阅读积累：广泛阅读优秀的作品，了解各种写作风格和技巧。通过阅读，你可以吸收他人的优点，丰富自己的词汇和表达能力。同时，阅读不同类型的作品有助于拓展你的思维，使你的写作更具创意。

2. 素材准备：积累丰富的写作素材是提高写作水平的基础。平时要注意收集生活中的点滴感悟、有趣的故事和名言警句。这样在写作时，你就能信手拈来，游刃有余。
3. 写作思维：训练自己的写作思维，学会从不同角度审视事物。可以通过思维导图、头脑风暴等方式激发创意，让写作更具独特性和新颖性。
4. 情感表达：真诚地表达自己的情感，让读者感受到你的热情、愤怒、悲伤或喜悦。情感是作品的灵魂，只有打动自己，才能打动别人。

5. 结构布局：掌握一定的文章结构，使作品层次清晰、逻辑严密。学会运用起承转合、悬念、对比等手法，提高作品的可读性。
6. 语言表达：简洁明了地表达自己的观点，避免冗长和晦涩。学会使用修辞手法，如比喻、拟人、排比等，使语言更具表现力。同时，注意语言的口语化，让读者容易理解和接受。
7. 修改润色：写作是一个反复修改的过程，不要怕麻烦。每次写作后，都要认真检查，修改错误和不妥之处。通过不断地修改，你的写作水平会逐渐提高。
8. 坚持练习：写作需要持之以恒的练习。养成每天写作的习惯，不断提高自己的表达能力。同时，积极参加各类写作活动，向他人请教，取长补短。

9. 保持谦虚：学会倾听他人的意见和建议，不要自负和骄傲。只有不断学习，才能不断进步。
10. 体验生活：丰富自己的人生阅历，增加写作的素材和内涵。多参加实践活动，了解社会，关心民生，使作品更具有现实意义。
总之，要想提高写作水平，需要在多个方面下功夫。通过不断地阅读、积累、思考和练习，你的写作能力会逐渐提升。同时，保持谦虚和热爱生活的态度，让你的作品更具魅力和生命力。只要坚持不懈，你一定能成为一名优秀的作家。

世事洞明皆学问，人情练达即文章

认清商业化写作。

热爱生活≠冥思苦想。
先贤无一不是在日常生活中感悟真理，所做的不过是将无心插柳的点滴感悟记录下来而已。
阴阳五行论是广大劳动人民智慧的结晶，拒绝参加劳动的人是没有智慧≠智障=抑郁寡欢。
阴阳五行论，源远流长，土生土长，群众基础好，通俗易懂，就好像一把尺子或秤子，我们虽然有激光测距仪，但尺子秤子随处可得，还能随身携带，随心运用，方便大家日常悟道，独立思考，不需要太多的知识储备，实乃居家旅行所必备。所谓公道自在人心。群众心中都有一把尺，这把尺，就是阴阳五行之道=公道。养成阴阳五行的思考习惯，就会发现，很多道理，都可以直接推导出来，然后通过实践验证，经验就积累起来，道行亦日渐增进。

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