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[教育信息]高中生，感觉文笔已经超越杜甫李白了怎么办? |
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近我者难近，远我者易远。千万道轮回间，默阎罗，泣孟婆，奈何桥上植曼陀。 鬼聻对唳，绵刺倒倚，赤水滴涎，声霆浸冤，鹰鹯叫啄，肉半腰残，臂腿离身，鼓风吹散… |
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我比杜甫好两倍。 四个黄鹂鸣翠柳，两行白鹭上青天 |
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你好 |
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给题主来一首鄙人同为高中生时候写的吧： 潭清映碧冷溪流， 月照闲亭晚入秋。 残叶枫霜轻寂夜, 寒波荡尽水悠悠。 造诣不高，意境也一般吧，不过你可以试试从最后一句的最后一个字反着往前读。文字游戏可不敢比李杜，但是比比楼主，我觉得应该强那么一丢丢吧。。 ===============分割线=============== 感谢大家抬爱，没想到随手回复的能有这么多人观看、回复，不胜感激。 另有一些老师、朋友询问鄙人签名两句诗的出处和全诗。这两句也是以前自己有感而发写的，感觉后两句还好，就用做签名了。 全诗如下： 倾杯湿榻懒持巾， 闻曲兴来伴奏琴。 昔日疏狂因傲骨， 此时潇洒仗禅心。 |
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叔叔就直说了啊： 1、全文堆砌，看似辞藻华丽，实则毫无文学造诣。 比如：默阎罗，泣孟婆，奈何桥上植曼陀 这里的“罗”、“婆”、“陀”就是强行押韵，估计是从快手精神小伙那里学来的，哪怕是乡野村夫做的词，都不至于连最基本的平仄都没有。 读起来就像“鹅鹅鹅”，很尬很尬 现代人听了摇摇头，古人听了摇摇头，男人听了摇摇头，女人听了摇摇头，有文化的听了摇摇头，没文化的听了也摇摇头。 2、弄一些生僻字来卖弄没有任何意义 比如：鬼聻对唳，绵刺倒倚，赤水滴涎…… 首先还是没有注重平仄啊，要是在古代，你写到这里基本就要吃十张戒尺了（打断一张换一张，古代戒尺是竹子做的，打人可以打断） 其次你这个叠词咩咩咩弄一大堆，没有前后呼应，是为“没任何意义”。 鬼聻，什么是鬼，什么是聻？ |
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鬼聻图，图片源于网络 人死为鬼，鬼死为聻，聻死为希，希死为夷，夷死为微。 所以阴阳变化，是你的词头引子。 那你接着应该写 「绵绒相倚」而不是「绵刺倒倚」 聻是鬼的进化体，绒是棉的进化体 这样才能对仗工整，懂了吧？ 而且一般对仗工整讲究“三五成群”，一般都是奇数对，你凑八个颜色各异的词句出来干啥？ 乱涂乱画？ 所以我看你的词，脑子的画面是这样的： |
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图片源于网络 而且为什么是「绵绒相倚」而不是「绵刺倒倚」知道吧？ 因为「绵绒相倚」要对应「鬼聻对唳」 就跟“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 一个道理，要“相”、“对”作一合词 阴阳协调 还有，「鬼聻对唳」这个也要改，因为刚说了，平仄不对 还有，「唳」也不能对「倚」 这都不是平仄问题了，这是词眼瞎了 《说文解字》：“依也。从人奇聲。於倚切。” 所以依从怎么能对惊唳？ 且唳为声惊，鬼聻唳之，再有绵刺倒倚，这是什么涂鸦场景？ 就算这是你的毕加索画法，那赤水滴涎，声霆浸冤又是什么景象？ 给你改词真费劲，不改了，散会~~ |
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图片源于网络 |
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李杜文章在，光焰万丈长。 不知群儿愚，那用故谤伤。 蚍蜉撼大树，可笑不自量。 ——唐·韩愈《调张籍》 |
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匿名者，姜太公之后，知乎奇士也。常语惊天人，其所问囊括人之所尽问，直钓天下人，无有能尽答者也。今魂游地府，梦而成章。自觉胜李杜远矣，遂阴通鬼使，渡往旧唐之东鲁。见诸公宴饮桃园，李杜偕游之，遂往以示文，欲争高下。 子美观之，试详其所文为何物，久不得，神色愀然。太白问其故，子美叹曰：“此文似直白而露骨，反聱牙以佶屈，复视又苍然无物，诚不可解也。” 匿名心中大喜，杜甫果不如也。尚不能解其意，何鉴吾之秀文也？ 太白见之，大酌而笑曰：“茫茫大梦中，惟我独先觉。吾饮而辄醉，尝共庄周以游神州，上知大块九千岁，下晓人间三千年。此文纵作聱牙语，我且试解之。” 子美曰：“「近我者难近，远我者易远。千万道轮回间，默阎罗，泣孟婆，奈何桥上植曼陀」，此句似浅而白，然孟婆者何人？奈何桥复为何桥？” 太白挽两袖清风，下视九幽，曰：“孟婆者，宋之风神也，明清而为阴神。奈何桥，宋地府之鬼桥也，桥头孟婆以奉汤，饮之而平生偕忘。” 复视下文，子美不由眉关锁之：“「鬼聻对唳，绵刺倒倚，赤水滴涎，声霆浸冤」，聻为何物？是以枯松绝壁倒倚，绵刺何以倒倚？「赤水滴涎，声霆浸冤」，涎，有所慕欲而口生液也，赤水又何滴涎？「声霆浸冤」更不知所云。” 太白举杯以对酌曰：“人死作鬼，人见惧之。鬼死作聻，鬼见怕之。始见晚唐张读所撰《宣室志》，杜二甫自不为知也。至于「绵刺倒倚」，或喻善恶之颠倒，实穷词而强砌也。而「赤水滴涎」，其或无知‘赤水’何物，作‘赤红之水’也。至于「声霆浸冤」，或有‘雷霆浸浸，暗含冤声’之意。然借词以错叠，强表其意也。” 诸公闻二人之辩，奇之，徐徐以至而共观奇文，子美曰：“「鹰鹯叫啄，肉半腰残，臂腿离身，鼓风吹散」之句，自无大病。然「恝哀伫颜，烛影曳步，步滞且缓，嚱息力喝，顾首失言」，「恝哀伫颜」当何解之？嚱已息之，又何力喝？” 太白置杯于案，叹曰：“当欲尽状‘身残心哀’之貌也，然心物乏匮，徒滥用僻字，自是不通一窍。”不及子美问，太白又曰：“「顾首失言，幽光乍现，颤希心弦，黑白道鬼，请向来前」，此句之病亦是。「颤希」不知所云，「心弦」者，后世白话之词也。「黑白道鬼」，抑为黑白无常乎？晚清民间所传勾魂之鬼差，古籍无考也。” 少知行文所凭，子美继以解之：“「是投幽门去，廊内有天地，觱篥管笛重，淅淅诉怨长。房垠柱渺，玉木银檐，天台高却星繁照，地贵广而流珠衔。内雅通明，阶出暗淡难光。沉香艾叶，忘闻血海尸林。」，‘垠’当‘无垠’之误用，「天台高却星繁照，地贵广而流珠衔」，实欲对仗而不能，非不为也。” 至于末段，似文以诗貌，似诗而韵淆，子美竟不知所对：“「曲膝入座席，案前睹身形。头戴鬼帝冠，身着龙血衫，耳前小鬼骨，腰间盘金软。主人笑语迎，擢我作幕卿，暗念知前景，我亦素如缄，终作无欢宴，逐我出殿堂。桥前孟婆驿，再劝一碗汤，汤者赠我种，免我轮回痛。留花植桥上，身欲溺忘川，愿随此河往，洗净天下愁。」” 太白抚须大笑：“吾诗尝不拘一格，然以句行诗，砌词空谈，以幽冥之诞妄而思渡天下，太白自愧不如也。” “噫！李白亦服之也！”匿名大喜，复问诸公。得闻诸公皆服，方志满而归。 匿名已去，见众蔽遮双目，莫敢视物，太白惊而问曰：“诸公何至于此？” 诸公怅然曰：“我等病之甚也，病文污以双目，俄然生翳，白兄当为吾等濯之。” “然！”太白长身而起，望云海升腾，思及昨日大梦。 竟笔下生风，俶而成文： 《梦游天姥吟留别 / 别东鲁诸公》 海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求； 越人语天姥，云霞明灭或可睹。 天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。 天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。 我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。 湖月照我影，送我至剡溪。 谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。 脚著谢公屐，身登青云梯。 半壁见海日，空中闻天鸡。 千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。 熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。 云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。 列缺霹雳，丘峦崩摧。 洞天石扉，訇然中开。 青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。 霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。 虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。 忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。 惟觉时之枕席，失向来之烟霞。 世间行乐亦如此，古来万事东流水。 别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！ 诸公恍见天人以降，忽神清目明，不觉超然。 欲寻太白，早飘然而去。 子美心中大动，归而磨砺，终得圣名。 …… 匿名寐尽而兴，思李杜之事，心乐甚，难以自处。 遂于知乎附文，问之： 「高中生，感觉文笔已经超越杜甫李白了怎么办?」 瞻云氏曰：中二之症，多始于十三之龄，是以脑中突触修剪也，前额叶尤甚。故心生狂狷，天下以我为尊也。虽成熟之龄，此症当缓之，然十八竟无能自控，抑当心理咨询也。 注：故事背景，天宝四载，李白赐金放还第二年，与杜甫、高适游梁、宋、齐、鲁，后在东鲁与朋友作别，作《梦游天姥吟留别 》，复继续游历名山大川。 |
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删了吧，相信我，过十年你再看绝对会有种想死的感觉。 0509 有人把我当题主，一个字：服! |
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哥们我感觉你这个真可以去写喊麦，比如 默阎罗??，泣孟婆??，奈何桥上植曼罗??。 换个赛道也许真有所突破。 |
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不是哥笑话你。你写的和这有啥区别。 “惊雷 这通天修为，天塌地陷紫金锤 紫电 说玄真火焰，九天悬剑惊天变 乌云 驰聘沙场，呼啸 烟雨顿 多情自古空余恨，手持了弯月刃 天地沦陷，气吞山河 崩 大权我手得，杀仙弑佛修成魔 剑出鞘我血滂沱，定太极八卦晴天......” |
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早上刚起，拿手机一看。 起猛了，看见脏东西了，再睡会。 啥玩意你就超李白杜甫了…… 来给你改改…… 动次打次动次打次~ 互联网上的朋友你们好！这里是MC宋江为你们带来一首惊艳的舞曲~ 举起你们的双手，跟着音乐的节奏，shake your booody~~~~~ 近我~者鬼难近~远我~者神易远~ 千万~道轮回间~斩惊~雷我做神仙~ 默阎~罗我泣孟婆~奈何桥上植曼陀~ 千军万马血成河~广寒宫里我戏嫦娥~ 自幼~曾攻经史~长成~亦有权谋~ 恰如猛虎卧荒丘~潜伏~爪牙忍受~ 不幸~刺文双颊~那堪~配在江州~ 他年若得报冤仇~血染它浔阳江口~ 动次动次动次动次 好了，看着舒服多了。 |
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坤 坤 坤，偶像练习生 时长两年半，背带加中分 |
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不止超越李杜，你能在“奈何桥上植曼陀”袁隆平你也超越了。。。 你能“是投幽门去”，您连华佗扁鹊都超越了，你可能不理解幽门是什么，幽门就是胃和肠子之间的地方，通常来说，屎就是从这里开始了。。。 |
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李白流传最广的不是《将进酒》，《蜀道难》，《梦游天姥吟留别》。 而是《静夜思》，《望庐山瀑布》，《赠汪伦》。 啥时候写个20字能流传千古，上至快死的，下至刚学诗都会背的诗，你再和李白杜甫碰瓷。 |
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杜甫： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 李白： 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难！行路难！多歧路，今安在，乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 你看有一个生僻字吗？ |
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这种问题，居然还能有人正经回答你，也算你上辈子积德了。 |
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更新一波，刚刚回答其它问题的时候莫名的受到了鼓舞，趁着冲动劲儿，决定把自己写过的诗词也发出来给大家看看，作品附在回答结尾了，游戏之作，博大家一笑。 高中生，我的词可以和苏轼、辛弃疾比一比吗？35 赞同 · 34 评论回答 |
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以下为原答案 王维有首诗 里面有两句话 远看山有色，近听水无声。 单拿出来也就一般对不对？（当然，也看跟谁比） 但如果加上后两句 春去花还在，人来鸟不惊。 是不是一下子就亮了？ 当然了，即使这样，这诗也不能算是多出众。 那如果这首诗的名字叫画呢？ 是不是一下又上升了一个档次？ 所以一首诗要有整体结构，还要有意境。 但就算这样，它依然算不上多么顶尖的诗作，甚至是不是王维作的尚存疑，有种说法是一南宋僧人作的，这首诗确实也很有禅意。 而你这首诗，通篇看下来，我都没有找到有类似上面那首诗后两句，能与前两句呼应提升整体意境的句子，也没有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这种单拿出来能让人眼前一亮的。 当然，举这个例子可能有点难为你了。 那“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”和“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”呢？ 随便挑了两句相对一般的，毕竟李白千古名句太多了。 还有“万里悲秋常作客，百年多病独登台”和“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”呢？ 既然你要比李杜，我拿这俩人的诗举例总不算难为你了吧？ 尤其是杜甫的后两句，很典型的例子，如果没有“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，单拿出来“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”那叫啥啊，我都能写的普通货色，只不过对仗很出彩而已，配的上诗圣吗？ 但加上后两句，那就是一首全诗对仗都非常工整、经过千锤百炼的，“语不惊人死不休”的千古绝句。 而你写的这个，完全没有。 也就是说，不管你怎么堆砌辞藻，也不过是矫揉造作，浮于表面，没有深意和意境可言。通篇下来，所有句子无论单拿出来还是放在一起，实际上都是≤“远看山有色，近听水无声”的一般水平。高度问题，上限就锁死了。 也不是说只追求表面就没前途，那用词华丽到极致一样很出色。 翩若惊鸿，婉若游龙，荣耀秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。 有什么意境吗？没有吧。不就是夸嫂子漂亮吗。 有什么深意吗？反正我是看不出来。可能内涵他哥？ 那写的不好吗？好极了啊！ 问题是，你也没有达到这种高度不是？ 所以就别想着跟李杜比了，比比其他高中生（如果真是的话）还差不多。 |
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湖师大古汉语研究生，尝试翻译，诸位，献丑了。 我们尽量忠实原文： 亲近我的人（因为我的性格）难以亲近我，疏远我的人容易更疏远（用益好一些）。在千万道轮回间（错误用典，仅有六道轮回，地府没那么多单位），让阎罗王沉默，让孟婆哭泣，在奈何桥上种植曼陀（缺失主语，不知道阎默婆泪的原因是什么，总不能是你轮回千万次吧，另外奈何桥上不种花，彼岸花在另一边） 鬼和聻对着叫，棉花和刺倒嵌相倚（这句和前文对应关系不匹配，应该是棉绒相倚，略尬），红色的水到处流，很大的声音里带着冤屈，鹰鹯（一种猛禽）一边叫一边啄（我？），肉给鸟吃了一半，腰身也开始残缺，手和腿离开身体，被吹散在风里。（面对这样的情况我依然）浑不在意，满脸淡漠，拖着步伐，缓慢向前（哥你的腿不是被风吹散了吗？这又能走了怎么回事？医学奇迹还是你有法力？），（突然）大声叫喊，看自己头不知道说啥（刚刚还病恹恹的突然鬼叫是为啥），（原来是）面前噼里啪啦一阵烟，吓得我心理发颤（刚刚还恝哀伫颜的），黑白无常闪亮登场（曼陀罗佛教的，黑白无常道教的，哥玩的挺花），请我往前走，是往小门走，走廊里另有天地，传来管笛厚重的声音（管笛的银色应该是清丽，另外谁敢在地府吹哀乐），好像在诉说自己的仇怨。房子大到连承重梁都看不见，（突然又看见了）玉一般的木头柱子和银质的屋檐（什么造型），天很高却有繁星相照（你不搁地府吗又出来了？），地很广阔却像流珠一般衔接起来（属实没懂），房子里面看着明亮雅致，台阶上露出的暗淡却很难明亮（字面意思），又有沉香艾叶的味道，香的我忘记了刚刚的尸山血海（哦还在地府，刚刚被吃的是其他倒霉鬼，勉强解释通了） 我屈膝坐下，看看上面坐的哪个比，头戴鬼帝冠，身穿龙血衫，耳朵上系着小鬼的骨头，腰间盘着金银细软（你看看这好看吗？而且你不是刚让阎罗王沉默吗？）殿主人相遇相迎，想让我做客卿，想到了前面看的那些吓死人的场景，暗暗想着不太行，于是我不讲话，宴席不欢而散，把我赶了出去，回到了开始我让孟婆哭泣的地方，孟婆又让我喝汤，汤者（知识盲区不知道这个是谁了）又送我种子，免我轮回之苦（什么宝贝），又把花种在了奈何桥上（说了两遍奈何桥上不种花），想淹死在忘川，希望随着这条河随波漂流，洗净天下的哀愁。 好的意思我们大概懂了，就是我游历了地府一番，可能因为我的前尘往事，让阎罗王和孟婆都很同情我，然后我还在看地狱惨剧的时候，被黑白无常请走去了“鬼帝”所在，鬼帝让我做他的客卿，我怕死，不干，我们这里合理推测鬼帝为地藏王菩萨，毕竟十殿阎罗已经在为我沉默了，于是鬼帝又把我送回了奈何桥，我在奈何桥又种了朵花，然后想着一死拉倒（那你刚刚怕什么），我这一次就让天下的愁都洗干净了 牛逼 文笔震撼度：1颗星 自信震撼度：5颗星 逻辑震撼度：满天星 客观评价 你自己评价已经超过李白杜甫了，我哪敢指导你呀 你这个一会道教一会佛教，主打的一个双教合一，和贫僧抢师太 另外“绝大多数人都没有理解你隐含担忧之事”是啥呢？鸟吃人吗？这话可不兴说 最后，喷你的我都看了，基本没有不分青红皂白的，有理有据，令人信服。 |
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那就继续感觉个几天。少年意气，挺好的。 就是症状如果超过一周就不太好办了。可以考虑多看点唐诗三百首治疗一下。 但话说回来，只要考试成绩好，疗不疗都无所谓。 ========================== 我也搞不懂为啥吐个槽就这么多点赞，那说点有用的吧，虽然也不知道题主看不看得到。 你大约对这东西有个很精致细微的构思，说不定是几层，隐喻，映射，哲理，情感，你想得到的高大上玩意都进去了，自己读每一句都觉得微言大义，幽邃深远，反过来读李白杜甫的作品，觉得蕴含比你这玩意浅得多。 我得说，这没鸟用。 读者和作者之间，永远隔着一道叹息之墙。作品的表现能力足够强大的情况下，才能够部分地撼动这面绝望之壁，在这墙壁上凸显出足够感动读者的种种痕迹。当然，足够强大的读者，也能够从墙壁上的痕迹中，辨析到更加深微幽远的内容。 一旦作者的能力没有到达这个程度，那他所有的幽微构思都只是自high，自己看上去柔肠千转，别人懒得多看一眼。而如果读者的能力不够强大，那就只能把黄金当黄铜看。 至于怎么判定是作者不够强还是读者不够强呢？ 我懒得写了，你自己判断吧。 |
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我：给我写一首超越李白杜甫的诗。 Chat-GPT：抱歉，我只是一个大型语言模型。 我：那……给我生成四个字为一个单元，单元之间由逗号隔开而形成的一个长句。其中任意单元的特点为：尽量使用生僻汉字，构成一个类似成语的短语。短语内容可以是形容一种带有凄惨色彩的场景，也可以是一种带有凄惨意味的行为或状态。不需要有什么含义，只需要给人文绉绉的感觉即可，允许无病呻吟或一定程度的逻辑错乱。单元与单元之间无需存在逻辑关联，只需在按照顺序进行阅读时，能提供一定程度上的尾字押韵。 Chat-GPT：鬼聻对唳，绵刺倒倚，赤水滴涎，声霆浸冤，鹰鹯叫啄，肉半腰残，臂腿离身，鼓风吹散。恝哀伫颜，烛影曳步，步滞且缓，嚱息力喝，顾首失言，幽光乍现，颤希心弦，黑白道鬼，请向来前。 |
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你这是喊麦曲填词吗？ “默阎罗，泣孟婆，奈何桥上植曼陀” 读起来像 “弃江山，忘天下，斩断情丝我无牵挂。 千古留名传佳话，我十年征战已白发。” |
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是，超越了撒贝宁的老婆李白了 |
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高中生？我给你看我故人小学写的： 时维辛卯，六月既望。值临别之夕也，遂与君会于桑梓之郊。 远郊月朗，碧天星疏，时临夏至，虫鸟竞嚣。以歌酬余，动四方之艾蒿；把酒遗君，携高天之窈皎。微风过野，流萤漫天。余音穿云，至于远山。 弦歌既尽，忧思遂起：昔年惊鸿，竟至永诀。今夕此去，君驻兮故里，余往兮安南。是故秋水横于四野，不映幽月；重烟起兮尘世，终隔层峦。武陵萤火，岂知天涯之路远；琼州惊浪，安闻北国之夜寒？留悲歌遁兮蓬莱，哀赋恸兮天垣。吾思止于桑梓，星穹尽于重山。 自余抱恙，病体残喘，微息苟存，几如朝露。料天公知我心孤，呼之何切；九幽怜我才尽，唤余甚笃。 夫阴阳之错，非在人为；生死之定，悉为天数。此生之运，概明后之岁近，余今之憾，唯所念之影孤。 此生缘浅，隔弱水之浩荡；来世恩断，绝宋玉之高唐。人力轻贱，不抵朝菌之晦朔；天道寡德，难容河汉之参商。唯愿君体长康，伴秋月之朗朗，春水兮汤汤。 长吉盛名，无功，无名，无禄；文德寂寥，有诗，有月，有君。此般来去，亦感幸甚。 世间风月，不堪金玲之薄命；碧落天华，难掩昊君之才情。纵余身死，终作萤光，亦当朗照，君途路长。 今作离别，幸毋相忘。 小学生都不如，你这不是一坨屎是什么？ 5月8日晚更新 我以故人此篇作答是让希望躁狂的题主冷静下来，没想到大伙好像对我这故人挺有兴趣。那便更新一下，一个一个来说。 评论区我都看了，有些朋友好像文学鉴赏方面还要下功夫。那我直接坦白了吧，我是专业的。 先回到正题，从题主本身说起。 首先说文体，自魏晋文学自觉以来，而后渐有文体之分。对于文体本身的探究，无论是曹丕的《典论·论文》，陆机的《文赋》抑或是刘勰的《文心雕龙》俱有说明，我现在如果展开细说未免冗杂，且文不对题，感兴趣的朋友可以自己事后阅读这些著作。放在这个问题上，我结合诸作，剪除杂物，大致总结如下：诗文有分，文笔有辨。 除开“赋”这一奇葩（诗的散文化，散文的诗化），文与诗之间差别迥异。诗为了传唱的需要，会定出一定的格式与韵律，而散文强调的则是纪实与说理，因而形式松散，句法多变。至于文笔之辨，则是单在散文内部，有韵者为文，无韵者为笔。而题主的作品，就我看来，是有向赋靠拢的趋向的，但碍于积累不足，句法混乱，辞藻纷杂，最终诗不像诗，散文不像散文，赋不像赋。用otto的话说，就是：“卡在这了。”所以题主营养这块的，还得要通过积累阅读补上。否则就会“言不逮意，意不称物”，最终落了下乘。 然后说到李杜，私以为题主之作与李杜不可相比。注意我的措辞，是不可比，而不是“比不上”。抛开题主本身，李杜二者，也不可比，原因见下文。 李杜生平在此不赘述，且看其作品。李白擅写乐府与歌行，其作品古体居多，近体诗也多写绝句，少见律诗（李白的律诗我没记错的话，有载应仅存十首，与其浩如烟海的古体相比实在是杯水车薪）。而杜甫专工律诗，概因水平出神入化，杜甫的律诗浑圆流转，反让人一眼看不出是律诗。至于杜甫的绝句，我倒是可以拿出一首送给题主： 王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 抛开体裁，李杜本身的风格内容亦不相同，李白身上浪漫主义风格明显，突出其创造性，如《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》、《行路难》等。而杜甫注重描写真实细节，并突出典型环境中的典型人物，如著名的《三吏》、《三别》等，是典型的现实主义诗人。以诗本身作比的话，李白近《离骚》，而杜甫近《诗经》。故二者不可妄论优劣。不然就跟说韩愈比扬雄才厚，凯撒比嬴政德高一样荒诞。 而题主的作品本身，因看不出文体，故不好与前人作比。然管中窥豹，可见一斑。私以为题主若是写个歌行，怕是比不上李白，写律诗也比不得杜甫。 古人注重“才气学习”，“才”与生俱来，“气”可以后天养成，“学”则是要注重学问积累，“习”既指温习，又指习性习染。创作者欲成巨著，四者缺一不可。题主天生对古文感兴趣，概是有“才”的，所以我对你的建议是注重“气”的养成，“学”的积累，“习”的教化。我并不否认题主在未来有成为伟大作家的可能，但当下题主需要改进的地方实有许多，因此切不可故步自封，蔑视前人，最终贻笑大方。而我推出故人小赋，也并非是嘲笑与炫耀（毕竟不是我写的），我只是希望题主冷静下来，知道人外有人，从此虚心学习，保持敬畏，不要辜负了小小年纪与生俱来的才气。 当然，哪个少年不轻狂，我对题主也表示理解，我小时候甚至写过跟你差不多的东西，因此我对你的未来充满期望。 好了，很多朋友提到故人，其实故人这篇小赋的瑕疵是有的，比如“六月既望”与“时临夏至”时间紊乱，农历六月既望应已近阳历八月，与“时临夏至”实在说不上边。其次，末尾“长吉盛名，无功、无名”这里，盛名却“无名”，虽然我知道她想表达的是李贺“没有功名”，但实在可以换一个词避免争议。然总体而言瑕不掩瑜，就汤显祖“至情论”的说法来说，她为我写这篇赋，我很感动。诸君也不必苛责一个十岁的小学生了。 至于“文德”，这是她为人的准则，亦被她用作对自己的指代。 我与故人，不过幼时惊鸿，相伴数载，可惜天不假年，故人因血症于壬辰年魂归高天。故人辞世已有十余载，诸位若是因为她关注我，倒是大可不必，我也不会在这里抒情了。之后哪怕我的回答里面出现了她一二身影（毕竟扯童年经历她难免出场），我也不愿细说我和她单独的故事了（也不会告诉你们出现的是她，说不定就用“我一朋友”指代）。 大家若是对文学诗词感兴趣，却是可以与我多多交流。在有时间的情况下，我一定知无不言（你们倒是可以因为我才高八斗关注我）。 |
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别人的押韵，五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁 你的押韵，默阎罗，泣孟婆，奈何桥上植曼陀 |
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据说宋朝当时有位“才子”，决心与欧阳修一较诗才。“才子”上门寻访，路遇一株大树，便诗兴大发：“门前一棵树，两朵大丫杈。”这时，背后有陌生人（陌生人是欧阳修）续吟道：“春至苔为叶，冬来雪是花。”“才子”于是邀陌生人同路。 二人来至江边，见一群鸭子扑入河中，“才子”又作诗曰：“一群好鸭婆，一同跳下河。”陌生人再续后两句：“白毛浮绿水，红爪荡清波。” 最后俩人乘船过江，“才子”技痒，高声吟道：“两人同乘舟，去访欧阳修。”陌生人听后，微微一笑：“修已知道你，你还不知修（羞） |
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一个自觉颇有建树的民间医生大放厥词称自己能用原力治疗癌症。 你觉得他会在哪寻求认同？ A：《柳叶刀》上刊登学术论文 B：在知乎上提问：我宣布我已经XX C：钝角 |
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我一直以为到了高中，中二症状就会减退 |
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确实没资格嘲讽，咱就一粗鄙人，就只能说点大实话。 你这里面的字我都认不全，听说这叫“生僻字”，一般都是用来刁难别人或【文盲给孩子起名用的】此处纯属口嗨，就当我放屁，向部分观众郑重道歉。 但李杜名篇里的字我都认识，所以我觉得他俩对我很友好。 读你的大作，读了几行就有眩晕想吐的感觉； 但李杜的诗我都能读懂，而且能用白话解释给我儿子听；所以我觉得他俩写的是给别人看的，你写的就是给你自己看的。 当然，会这么多生僻字，很牛逼；写出的东西只有自己能看懂，更牛逼。不是有个夸人的词叫“孤芳自赏”嘛。 最后，我不会什么七绝，就写个打油感慨一下吧。 ??娤神?矷脼，眊鱡攲马?釱尩， 巪鑍豃玩錺菾蕺，漒搠?意?朳髣 |
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除了最后一句，我想写的是“浅意”，其余全中；其实“深意”更好。 |
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前几天贴吧刷到的，刚刚好用来回答 |
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你其实不提李白和杜甫，是没人看出这是依托，答辩的，因为根本不会有人看 李白的诗豪迈飘逸，长句短句随心变换却音律和谐，语言流转自然，如瀑布直泻，一气呵成 你写的，明明读起来并不通顺却非要压点韵 李白的诗，想象力惊人但又立意清晰 你写的，通篇读完不知究竟要表达什么，为何而写，我只知道你通篇写了，遇到鬼了，怎么遇到的，什么样的鬼，完了结尾一句，洗净天下愁妄图升华你的依托**，其实你连金边都没镶上 杜甫的诗，格律严谨，抑扬顿挫 你写的四言句，哪怕刻意押韵，却一点也不抑扬顿挫，人家曹操写的，没有刻意押韵，读起来也朗朗上口 杜甫的诗，忧时伤世，悲天悯人，感情真挚 你写的 算了 本来你要是单纯发出来，我可能还觉得你好歹有点墨水，还是蛮不错的，谁知道你，不说了，yue了 |
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首先，一个高中生能写出这文，的确超过了很多同龄人，这的确能成为你的亮点，但却无法成为骄傲的资本，跟李白杜甫那实在碰不上边。 我看了开头就有点皱眉了，以防我个人独见，我又发给了一位跟我同龄的语文老师，和一位退休的语文老师，汇聚年长者和年轻人两者不同时代的人看法。 结果双方看法蛮统一的，我挺惊讶。 他们都说了一句差不多的话 “这文吧，古人看不懂，现代人懂不看。” 就拿开头举例 近我者难近，远我者易远。千万道轮回间，默阎罗，泣孟婆，奈何桥上植曼陀。 先说现代人懂不看: 近我者难近，远我者易远，白话文，极好理解，没有知心朋友，孤单，我意孤高，看似朋友无数却无一知心，无一通达我意，缺点:想要侧写出此意，却又因为文字过于直白，两者相容的实在不好。 看看古人如何表达 柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”把凄凉孤独侧面烘托到了极境。 白居易“平生知心者，屈指能有几?”简单直白。 王勃“海内存知己，天涯若比邻。”相比白居易的直白，王勃更是说知己就算在天边，也像是近邻，看似没提及缺失知心人，却又字字提了。 下一句，千万道轮回间，默阎罗，泣孟婆，奈何桥上植曼陀。 第二句我一愣，前后实在无关联啊，前句说缺少知己，后句直接轮回了，你是想说就算轮回千万载依旧孤独吗？甚至感动阎罗王和孟婆? 这就是古人看不懂了:缺乏合理性 你想说曼珠沙华吧，彼岸花，这东西长在三途河岸，三途河和忘川河之间说法挺多，有人说他俩是一条河，有人说忘川河是三途的一个分支，有人说他俩互不相干，但是相同是，三途河是代表着死，忘川河代表着转生。 彼岸花是接引之花，人的灵魂被摆渡人从河的对岸接引过来就是死了，三途河岸盛开彼岸花，是“来”。 奈何桥在忘川河上面，奈何桥是去往人间进行投胎的必经场所，是“去”。 曼珠沙华可不长在“去”的地方啊，地点都弄错了，这好比牡丹花开在沙漠，古人看了能不疑惑吗？ 看看古人怎么写的 “彼岸花开开彼岸，奈何桥前可奈何。” 很通顺，很合理不是? 下文我就不多说了，总体来说，知识储备和词汇储备不足，意境表达欠妥，文章合理性差。 先多看书，多学习吧。 |
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不要冷嘲热讽，也不要一味迷信权威，拿出真正的求知精神来。 好与不好，我们把题主、李白、杜甫，各拿一首代表作来比一下就知道了。 题主代表作： 鬼聻对唳，绵刺倒倚，赤水滴涎，声霆浸冤，鹰鹯叫啄，肉半腰残，臂腿离身，鼓风吹散。恝哀伫颜，烛影曳步，步滞且缓，嚱息力喝，顾首失言，幽光乍现，颤希心弦，黑白道鬼，请向来前。是投幽门去，廊内有天地，觱篥管笛重，淅淅诉怨长。房垠柱渺，玉木银檐，天台高却星繁照，地贵广而流珠衔。内雅通明，阶出暗淡难光。沉香艾叶，忘闻血海尸林。 李白代表作： 日暮苍山兰舟小， 本无落霞缀清泉。 去年叶落缘分定， 死水微漾人却亡。 杜甫代表作： 你我暮年，闲坐庭院。 云卷云舒听雨声，星密星稀赏月影。 花开花落忆江南，你话往时，我画往事。 愿有岁月可回首，且以深情共白头。 可以很容易看出来，三个人的作品都很精彩，各有各的高超艺术。 题主主要运用了生僻汉字编码的拉格朗日密堆积技术，李白使用的是首末字跨平台多时空量子纠缠技术，杜甫使用的是建国宇宙终端chat XYG同频带干扰技术。 这三种技术孰优孰劣是很难说的，都是人类顶级智力的精华。所以题主说超越李杜可能有点过了，伯仲之间还是中肯的。 |
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已修改 以下是分析： —————————————— 近我者难近，远我者易远。 对句，但不通文理，表意不连贯。李杜的诗不会以词害意。 改：近我者难近，远我者益远。 千万道轮回间，默阎罗，泣孟婆，奈何桥上植曼陀。 似乎是一个总括句。有矫揉、拼凑、浮华的现代网文文风感。李杜的诗文质彬彬，不会为了追求表面的华丽而破坏言外的意蕴。如李白的几句，“林深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。”融绮丽与清丽于一体，“玩华而不坠其实，酌奇而不失其真”（《文心雕龙》语），即所谓奇秀而不失真意，故可以纵冠古今。 改：轮回转瞬，堕阎罗，遇孟婆。森罗殿内明心志，奈何桥旁叹奈何。 鬼聻对唳，绵刺倒倚，赤水滴涎，声霆浸冤，鹰鹯叫啄，肉半腰残，臂腿离身，鼓风吹散。 想象地府场景，其一，景物不具次序：声→形→形→声→声→形→形→触感，可见杂糅无章。其二，想象力不丰，没有营造出立体、形象的场景。 屈原在《离骚》里有对天庭的想象，浪漫而绮丽。“鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。纷总总其离合兮，斑陆离其上下。吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫……”句句光怪陆离，场景却真实形象，如在眼前，使人仿佛神游天宫、身临其境。 改：洞门垂蔓，绵刺倒倚；寒气森起，赤水滴连。鬼聻对唳，声霆浸冤；鹰鹯叫啄，嘲哳含恨。寒锁嵌身，刺茅断首；肉腰半残，臂腿离身。鼓风吹散，惨惨萧萧。 恝哀伫颜，烛影曳步，步滞且缓，嚱息力喝，顾首失言，幽光乍现，颤希心弦，黑白道鬼，请向来前。 这部分运用动作描写、心理描写，写遇见黑白无常。没有断句；语句不凝练；语意跳跃。 李白《蜀道难》，“西当太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈方钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。”先写山的高险，是景物描写；后写“扪参历井”、“以手抚膺”、“叹”，为动作描写。先写景物后写自己的感悟，很有逻辑，很形象，并且语意明确、情感突出。 李白“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”，也是心理描写，语序有变（“不见长安”变为“长安不见”），但不害其意。 改：恝哀伫颜，滞步吁嚱。烛影泣血，幽冥凝寒。幽光乍现，颤兮心弦。黑白双鬼，请向来前。 是投幽门去，廊内有天地，觱篥管笛重，淅淅诉怨长。房垠柱渺，玉木银檐，天台高却星繁照，地贵广而流珠衔。内雅通明，阶出暗淡难光。沉香艾叶，忘闻血海尸林。 这段写地府正殿的场景。声形杂乱无序，用词牵强、拼凑，且不贴切，也因过分注重华丽而破坏了语意。 改：是以投幽门去。廊内有天地，觱篥管笛萦耳，嚎鸣似诉怨怅。宇盖柱擎，玉砌银槛。天台幽渺，疏星晦照；地阁寂广，流珠寒衔。银烛通明，阶生一脉幽光；萧艾焚雾，暂忘血海腥林。 “萧艾”，为《离骚》中提到的恶草。用在这里，具有一定的象征意义。 曲膝入座席，案前睹身形。头戴鬼帝冠，身着龙血衫，耳前小鬼骨，腰间盘金软。主人笑语迎，擢我作幕卿，暗念知前景，我亦素如缄，终作无欢宴，逐我出殿堂。 这里说阎罗衣饰华丽、诡异骇人，并邀作者同流合污。前文以四字为主，这里陡变五字，体裁不伦不类；文风古现杂糅，凑泊现象严重。 改：曲膝入座，始睹其形。帝冠冕硫，龙血青衫。耳坠鬼骨，腰盘金软。赤目眄睨，捋须微颔。方笑迎语，请做幕卿。余度其光景，怀素缄言。主人色变，掷著于地。欢宴遂罢，逐余离殿。 桥前孟婆驿，再劝一碗汤，汤者赠我种，免我轮回痛。留花植桥上，身欲溺忘川，愿随此河往，洗净天下愁。 句式杂乱。“留花植桥上，身欲溺忘川”，让人费解。李白“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”，工整通彻；杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”也是工整通彻。即便不工整，也不宜破坏语意的完整和连贯。 改：桥曲河迂，行道迟迟。始至奈何，孟婆劝汤。身溺忘川，往生灵河。奈何奈何，无复奈何。便荡涤一生志，洗净身前愁。 —————————————— 总评： 作者雕琢词藻，大大破坏了语意。古人云“得意忘言”“不落言筌”，十分看重文章的意蕴，尤其是言外之意。作者所写之文，过分夸耀和藻饰，遣词造句也多拼凑，本末倒置。 文风矫揉造作，浮华工巧。李白瑰奇，李贺诡奇，李商隐绮密，杜甫古直悲郁，白居易通俗。其中有华而实的，有实而朴的，但没有虚华的。 想象不足。想象可以天马行空，可以光怪陆离，但不应蜻蜓点水、似有还无。 应该明了赋与五言古诗的体裁之别，避免不伦不类。若想写出华丽感，应学骈文，用好对仗修辞。 志大而才疏，好高骛远而不可一世。没有必要。“恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”应学毛主席，心有鸿鹄志，身怀陆海才。 —————————— 修改版，整体审视，加增过渡语句与标题等： 幽冥司记 近我者难近，远我者益远。魄已离身，轮回转瞬。堕阎罗，遇孟婆，森罗殿内明心志，奈何桥旁叹奈何。 入幽冥，四顾茫然。洞门垂蔓，绵刺倒倚；寒气森起，赤水滴连。鬼聻对唳，声霆浸冤；鹰鹯叫啄，嘲哳含恨。寒锁嵌身，刺茅断首；肉腰半残，臂腿离身。鼓风吹散，惨惨萧萧。 恝哀伫颜，滞步吁嚱。烛影泣血，幽冥凝寒。幽光乍现，颤兮心弦。黑白双鬼，请向来前。 是以投幽门去。廊下有天地，觱篥管笛萦耳，嚎鸣似诉怨怅。宇盖柱擎，玉砌银槛。天台幽渺，疏星晦照；地阁寂广，流珠寒衔。银烛通明，阶生一脉幽光；萧艾焚雾，暂忘血海腥林。 曲膝入座，始睹其形。帝冠冕硫，龙血青衫；耳坠鬼骨，腰盘金软；赤目眄睨，捋须微颔。方笑迎语，请做幕卿。余度其光景，怀素缄言。主人色变，掷著于地。欢宴遂罢，逐余离殿。 桥曲河迂，行道迟迟。树木森森，缟素纷纷。始至奈何，孟婆劝汤。身溺忘川，往生灵河。奈何奈何，无复奈何。便荡涤一生志，洗净身前愁。 ———————— 一些反思： 梳理后的文章讲述了一个人怀有傲岸志向的人去世后来到幽冥司，不愿攀附府君，含着满腔的无奈与生前的不得志上奈何桥、喝孟婆汤并轮回转世的故事。楼主应该就是这个意思。可以看出，楼主的立意尚可，但是文风不可说想象丰富或浪漫，反而显得诡异、狷狭、铺张。 如果读屈原的《离骚》，会发现除了一些上古生僻字外，文章的意蕴、情感明确易懂，易使人理解、共情。 若说李白，则瑰丽、清雅，其志狂傲而不乖戾、情思旷荡而不虚无。李白的才华足以支撑其玩转词藻、信笔驰骋。如果才力不足，就会显得凑泊（即拼凑）、矫揉造作、空有华羽而无美姿仪，如插上了几捆凤凰毛的野山鸡，这是文章的大忌。所以，如果没有足够的才情，不要滥铺词藻。 写文章，悟文学，应循序渐进，进而登堂入室。文学不是词藻堆砌的符号序列，而是在作者才力的驱驰下焕发出意味、意趣、余韵、气象和境界的文学宇宙。这就是文之心。“情来，神来，气来”，意韵、意趣、气象，这是李白与杜甫的才华，也是一种深厚的功力，一般人不可比拟。 写文章，应根深，进而叶盛、华茂。情为根，词藻是叶和花。谁本谁末，孰轻孰重，细自思量。用最近比较流行的李大钊先生的一句话，“不驰于空想，不骛于虚声”。空想则虚无，虚华则浅薄。言应务实，词不害实，如此，才是文章。 回复评论：评论： 本人高一，也很喜欢诗词曲赋。 看完您的回答非常惊叹 之前写了一首七律，希望能得到指正。 玉勒金鞍载酒游，花桥芳径向东风。 桃溪流水时时涌，崔地繁花岁岁更。 蝶梦迷迷云雨冷，烂柯恍恍斗参横。 当时豆蔻春情在，绿叶青梅却晚逢。 你好。 这是一首文质彬彬、词采明丽、情思深婉的怀人格律诗作，颇有古风，渲染出了“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”的明丽怅惘之境。 全诗由景即情，春景明丽缤纷，生机无限；春情细密深婉，由乐至悲，如涓流清澈，如轻雾朦胧。 在格律上，符合平仄，押中华新韵（有一字出韵），颇有古风。古诗如果押平水韵，会更具有古风。 |
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附平水韵。 |
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在结构上，有“起承转合”之势。由所见到所感，承接自然。尾联的感发尤能点睛，戛然而止，意味悠长。 在内容与情感上，是有感而发、言之有物的，真挚自然。 在对仗上，颇为工整。若表意自然应会更好。“蝶梦迷迷云雨冷，烂柯恍恍斗参横”一句的意思有些不易理解。 在用典上，选取“庄周梦蝶”和“烂柯”来表达物是人非的感情。但前者浪漫而梦幻，后者则有消极、潦倒之意，如“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”，为你改成“一梦华胥”的典故，更适合这首诗浪漫明丽而深婉的风格。“蝶梦”也改成了“蝶语”的爱情典故。（不确定作者想咏友情还是爱情，但“豆蔻春情”和“青梅竹马”让我联想到了少年时代懵懂的爱恋。） “斗参横”，查了一下，“参”是蜀地的分野，“斗”是吴越的分野，作者是想表达自己和所念之人一个四川，一个在江南吗？表意有些曲隐。 供参考借鉴： 打马吟鞭啸玉骢，花桥芳甸驾东风。 桃溪春水时时漾，崔地繁花岁岁红。 蝶语千年情满满，华胥一瞬梦空空。 相思红豆今犹在，豆蔻春情残蕊中。 |
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写一女子春日打马芳原赏春，并触景生情联想到故人，进而转至伤春的故事。 |
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北医六院大夫说： 没事，高中这个情况还属于正常，但需要观察。 如果孩子感觉自己超过了屈原，那就要抓紧介入治疗了 |
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文人相轻也不是这么个轻法儿。 |
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我高中也有几个喜欢写诗词的同学，看到你写的我突然感觉你们的作品有共同点！ 1、轮回 2、阎罗 3、孟婆 4、奈何桥 5、鬼、魅 6、妖、魔 7、神、仙 8、天、地 9、乾、坤 10、皇 11、帝 12、龙、凤 13、虎、豹 14、玉 15、金 16、银 17、九 18、傲 随便写了一些，以上大概是你们作品高频词… |
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