我从小就喜欢观音菩萨的形象，在上学的时候，经常老师上数学课，我就开小差拿一个观音菩萨像在下面临摹，老师都走到我边上我还不知道，就是对观世音菩萨很有这种欢喜心，看到观音菩萨的形象就欢喜，然后慢慢唱《大悲咒》《心经》这些佛乐后，大家都说你的相貌也有变化，很多地方很有相应的感觉。在新版《西游记》里，我很有幸出演了观音菩萨这个角色，我想前生一定和观世音菩萨有一种很紧密的联系，就专门做了一首《观世音菩萨圣号》，每次唱的时候自己都会觉得很感动，整个人都像在虚空中，有一种很忘我的感觉，在音乐制作上我们也是做得非常庄严，有大合唱的那种感觉，我相信是因为观音菩萨无处不在，救苦救难，有求必应。我想现在很多人、很多众生都是喜欢观世音菩萨，他们乞求观音菩萨的时候，就像乞求母亲一样，有一句话叫“家家弥勒佛（家家阿弥陀），户户观世音”。
2007年以前，我在香港做发烧音乐，当时香港比较权威的杂志都说敬善媛是香港的发烧天后、发烧音乐的领军人物。后来在香港参加很多的大型慈善活动，包括狮子会、佛轮社、博爱医院这种，很多时候他们的主席、董事长都是佛教徒，他们就会请我去听星云法师、证严上人还有圣严法师的开示，听听觉得真是很有感觉，感觉自己和佛教特别有缘，然后他们这些护法、居士就送我很多佛教音乐来听，我也很喜欢佛教音乐，但是觉得他们做得太传统了，还有一些不够完善，我刚好做发烧音乐，觉得这个我比较擅长。
我从小就受传统文化的熏陶，爸爸教古文，从小就教我念唐诗宋词，我去香港第一件事情就是做了一张唐宋诗词专辑，用现代方法演绎，但是这种现代方法演绎里面又不失那种古意，就是非常有意境但是又特别飘渺，用现代的音色去代表它的飘渺，那么有这个基础以后，再来演绎佛经的时候，就特别能抓住这个感觉，它可以把我们传统的乐器，比如说琴、萧、笛那种声音唯美的、古典的声音，跟现代的电子音色完美结合，然后还加上一些音效，那种空旷的、飘渺的声音，就显得佛乐既有古意，又庄严，又飘渺，又虚空，又大气，又细腻，所以我觉得这真是诸佛的加持。我做这些音乐的时候，就好像有很多音乐元素会缓缓地飘过来，我就不用特别去想，后来我就说至少有自信流露。
我其实是学金融的，并没有学过作曲，学习金融是家长的旨意，喜欢音乐是自己的爱好，做佛教音乐，我觉得是冥冥中有一种指引，还有冥冥中的缘分，我觉得还是前世，生生世世留下来的这个意识，就是到了这一步，到了这个时间，就应该要做。
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