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[哈利波特]同人创作小课堂②——如何避免雷同的情节[第6页] |
| 作者:海吻蓝天 |
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A、跨越人设的局限 所谓原创女主，并不一定非要是某个去上学的小巫师。她可以是不想望着兄妹离去而偷偷登上火车的哑炮，可以是偶然闯入霍格沃茨的交换生，可以是临时代【河蟹】课的老师，可以是校医的新助手，可以是偶然跑腿的魔法部小雇员，甚至可以一个初来乍到的女教师，或者即将退休的老宿监。原创女主的世界原本如此广大，如果将视点局限于一个刚刚拿到录【河蟹】取通知书的小女巫，那么情节上的千篇一律几乎是无可避免的。 如果你还需要写一个刚刚入学的小女巫也无需灰心，因为即使同样是原创女主，还是能写出创新之处。对于完全的原创的人物，请先按照各种招人文的表格一样，罗列出你所有需要的信息。有哪些信息是地球人都具备的？又有哪些会令人略感惊讶？让你的人物与众不同并不是凤凰宠物和神秘血统之类的外在条件（如果你真的迫切地需要当然也可以这么写），而是一些可以让你的主角身上产生“故事”的元素。在讨论同人的时候，我见到很多写手都忐忑地问：“我这样写是不是太苏了？”。我对此的定义非常简单粗暴，多余设定才是玛丽苏，智【河蟹】障行为就是小白文。人设免苏不是说主角一定要身世凄惨楚楚可怜，而是要让情节和人设相匹配。传统意义上的苏姐早已成为众矢之的，但假如你的主角真的像普通人一样毫无特色，那即使没有出错，这篇文从人物的角度也很难吸引人。 |
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出于容易驾驭的目的，你可以在完成的人设上找到一两个最为正常的设定，让其产生偏差或翻转，例如阿不思·邓布利多的鼻梁断了两次，背后牵扯的就是兄弟不睦的过往；或者在设定中加入有些冲突的部分，例如《一九四三》的女主伊丽莎白给人的第一印象是一朵恣意张狂的野玫瑰，但她的理想却是成为一个救【河蟹】死扶伤的治疗师，因为她的父亲曾经是这样人。 |
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居然……更了？？？ |
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关于人设和人物顺手摘一段红楼弹幕贡献者的话。 庚辰双行夹批：我批此书竟得一秘诀以告诸公几：野史中所云“才貌双全佳人”者，细细通审之，只得一个粗知笔墨之女子耳。此书凡云“知书识字”者便是上等才女，不信时只看他通部行为及诗词、诙谐皆可知。妙在此书从不肯自下评注云此人系何等人，只借书中人闲评一二语，故不得有未密之缝被看书者指出，真狡猾之笔耳。 之前招人多少也有感觉，可能因为我的要求是由填表人自己给一段对人物正面了解来定印象，人物本身倒还都挺不错的。但是到了人物背景这种纯设定的部分，一些表格就开始天马行空。圆不圆得过来不说，整个设定和人物形象基本是脱节的，要不就是设定不太可能用上，要不就是给人感觉这个设定出不来这个人。多少苏文大概也是这么出来的。告诉读者你的角色是个绝代佳人或者一朵野玫瑰没用，读者不是那么好糊弄的，得呈现出来才行。 |
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对于原著人物，只要不是恶搞风格，都需要一个逆推和补全的过程。如果对于人物内心发掘太少，直接后果就是不像那个人。写原著人物之前需要写手先找出这个角色在书中所有出现过的片段，反复阅读，从语气动作神态中揣测人物性格，假想人物经历，最后代回看是否崩坏（他是谁——他的学院——他经历过什么——他周围有怎样的人——他的性格——这件事他如何处理，而不是简单地我想让他怎么做他就怎么做，此处由Rose友情概括）。尽管上文已经说过人设对于情节的重要性，这里还是想要再次强调一下，以牺牲人物形象的方式推动｜情节都是耍流氓，例如为了突出某些人的正确而抹黑另一些人，而为了推动｜情节把反派写的死蠢就是写手的无｜能，例如铁石心肠的大反派突然幡然醒｜悟，让主角们过上了幸福的生活。 |
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居然更了！ |
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楼主写得真是太好了！我就准备写一篇原创小女巫上学文，看完之后发现确实有不少雷同的地方。很有帮助啊～楼主加油更哦！ |
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C、写作技巧篇 本人并非文学专业出身，也不懂得什么太过高深的艺术手法。因为有人提及这方面的东西，就稍微写点个人感想，权当抛砖引玉。 情节的本质是逻辑。写情节向的文除了需要天马行空的想象力外，还需要清晰合理的因果关系。如果你是一个十分重视剧情的写手，在开文之前请务必梳理清楚各条线索的发展过程，如果做不到明暗并行，起码也按照时间顺序列出主要人物所经历的时间（或者说大纲）。 第一层：前因后果环环相扣，整个故事会显得十分流畅，此时剧情已经及格。 第二层：主次分明，让前文某个并不起眼的细节，但在后文起到关键作用，你已经成功写出一个伏笔。 第三层：歧义和误导，在某些可以设伏的地方写出分叉，一个特征可以有多方解释，引导你的读者和主人公朝着错误的方向理解，最后从根源推翻。我隐约记得在福尔摩斯探案集（或者别的什么侦探小说）中曾经看到过这样的情节，案件发生后，有一对夫妻形迹可疑却无法解释，解开真相的关键是他们根本不是夫妻，而是伪装成夫妻的兄妹。 第四层：明暗交织，你的主人公在为某个目标而奋斗的同时，也有其他人在做相同或相反的事情，导致最终结果超出预期或者受到挫折，最经典的例子就是《冰与火之歌》。恭喜你，你现在可以驾驭支线。 简要概括一下，伏笔就是隐藏部分信息，大致过程就是，开端给出隐晦的暗示，中间保留部分轨迹，结尾挑明出人意料，能做到笔断而意连就是十分厉害的伏笔啦（这似乎是刘心武评红楼前八十回的说法）。 最后想补充的一点是，个人以为，对于贴吧写手而言，伏笔照应最难的部分甚至不是逻辑链，而是耐心。很多人没有耐心埋藏伏笔，总是想问读者看出来没有看出来没有，甚至是在伏笔挖掘出来之前就弃坑了。请坚持写作，不论多么高端的技巧在没有完成的情况下都是没有意义的。坚持是一件很困难的事情，坚持隐含的内容是，如何在灵感枯竭的情况下度过卡文期，如何忍受孤独，如何面对负评，坚持下去，一个完整的作品能带给人的提升远比好几个太监文更大。 |
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谢谢小天，说的真好。有点惭愧的是，有时作者埋了伏笔，身为读者的我却只关注主剧情或言情部分（咳）…… 不过先前看埋伏笔高大上的样子，你说后感觉也不是很难。但对好文来说，最主要的还是剧情饱满流畅，和且持梦笔说的“好文字”吧。 顺带吐槽一句第一次我看他的贴真没看懂，第二次就有些脸红了，因为我也写过那么又臭又长的文字，还自以为高大上，真是满满黑历史… |
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hhh埋伏笔是很费劲的啊，成本高收益慢，没人发现的风险也很高。很多文都是一时脑热开的，别说计划着埋个上万甚至上十万字以后才会挖出来的伏笔，作者连故事的走向可能都没认真考虑过，急着要回复要热度，没那耐心仔细琢磨文章结构伏线。偶尔看到有这意识的小作者，也经常是迫不及待地一更完就在后面说“这里那里是伏笔哦”，生怕别人找不到，就和某些文里动不动“谁知这是一语成谶”性质差不多。在吧里看到能更完的中长篇是真的少，很多人坑挖了一个又一个，就是不见填上，我实在觉得当个“挖坑狂魔”没有什么好骄傲的。我不知道存在不存在能“顺利”完结长篇的情况，我更两个长篇期间都停更过两次，每次至少一个月，这还是没有多少外界力量干扰只是因为写不动了的情况。写文很快乐，但它不是一件很容易的事，爱好写作是你愿意潜心写下去，即便缺少时间、掌声或者别的什么东西也努力咬牙前进；而不是对那个轻轻松松写出一篇杰作盖出个大高楼的幻想念念不忘。 |
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写得很好啊。但是感觉小说中很多情节都是在生活中遇到一些事、看过一些书之后产生的灵感，有些像伏笔之类的真不是想着“我要埋伏笔”，就马上能创意出来的。 |
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其实伏笔嘛，很难，如果不是连续周更的话，时间一长，读者把细节忘个差不多，埋与没埋有什么区别。。。 |
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玛丽苏么，感觉最好的规避方法就是苏妹子也大胆的下笔写，下笔写~(什么鬼)其实真正的汤姆苏玛丽苏如果三观正还是有可能吸粉的(比如《在下坂本有何贵干》中的坂本) 然后就是听劝，看到别人的吐槽先自己动脑子想想对方说的有没有道理，必要的时候讨教一下，多读书，观察生活，感觉这比什么教程都管用 |
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挖坟挖坟。感激不尽感激不尽，这里弗生，脑洞大文笔烂全文开篇就崩盘。于是乎万分感激楼主大人这贴，在下受益匪浅！（但是路太长还要慢慢走） |
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——高级技巧：思想是灵魂 我本着强调“有思想的文章才是好文章”的目的码下这篇的目录，但时过境迁，到写到这核心部分的时候距离开贴已经有两年，自己的心境和想法也发生了很多变化，索性就将转变前后的观点都留下来。这部分内容带有明显主观性，欢迎讨论。 １、思想让你的故事变得独一无二 先套用一句鸡汤“好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万一挑一”。当你有一个想要诉说的中心之后，你的所有情节都会不由自主地绕着这个原点展开。与其说思想是作者想要说的话，不如说思想是整个故事的粘合剂。文字为血肉，情节为骨骼，但纵有美人皮，如果缺了眼中之魂，鼻间之息，也只是一幅美丽的画像。思想，就是可以让美人走出画框，与读者交流互动的灵魂。 文字为交流而生，小说就是读者与作者交流的媒介。当你通过你的故事向读者提出一个观点，抛出一个问题，他感知了，就会生出认同或者质疑。有了这种互动，你们之间的对话才会真正展开，而不是说你的读者读了你写下的东西就可以。 这里顺便多说一句，表达思想和塑造人物一样，需要大量的铺陈，很多小说都在用十几万字甚至几十万字来诠释一句话。对于长篇而言，不要觉得自己更新了两三章就可以和读者讨论“我的主题思想是blablabla”，如果你碰到几千字就能显露出深刻思想的小说，请不要大意地推荐给我，lz会火速前去跪拜。 最后是一句毒鸡汤，有趣的灵魂会让你变得独一无二而非貌美如花。你最终会发现，这世界上的大多数人，嘴上追求有趣的灵魂，身体还是诚实地选择了好看的皮囊。 |
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