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[古诗]传统诗词写作简明教程

作者:孟Fanwei
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底稿是大一升大二的那个暑假为学校文学社招新贴吧宣传写的。这次为教姚俊聿小朋友学作诗基础知识,重新修整完善了一下,添加删除了一些东西,加了小标题。本教程大约可以适合零基础自学。
想了想这里也存一份,虽然吧里已经有了很多教程,但是多一份又如何。
本教程开头部分可能有部分私货,如果读着觉得不好受请跳过,不影响全局。一些观点也绝不代表古诗吧的立场。
 
3.体裁
诗词经过数千年的演变,分为几个历史阶段。大致分为,歌辞体、风雅颂体、楚辞体、乐府体、魏晋南北朝的士人诗、唐以后的近体、古体、词、曲。我们如今学习学作诗词,主要就学习唐代以后的体裁。
3.1古歌辞
大概就是古诗源里收录的那些。这些歌词或配乐或脱口而出,古朴浑厚。以四言为基准,又偶有杂言。写作特点,有的是直接押韵,否则是在语气字之前要用韵。另因为语音古今变化大,是否有个别脱韵待考。
如《击壤歌》
日出而作,日入而息。
凿井而饮,耕田而食。
帝力于我何有哉。
卿云歌
卿云烂兮。乣缦缦兮。
明明天上。烂然星陈。
日月光华。旦复旦兮。
日月有常。星辰有行。
四时从经。万姓允诚。
迁于贤圣。莫不咸听。
鼚乎鼓之。轩乎舞之。
日月光华。弘于一人。
于予论乐。配天之灵。
精华已竭。褰裳去之。
如孔子《幽兰操》
习习谷风,以阴以雨。
之子于归,远送于野。
何彼苍天,不得其所。
逍遥九州,无所定处。
世人暗蔽,不知贤者。
年纪逝迈,一身将老。
3.2风雅颂
略。
但需要强调一点,这个不是诗经以后就没有了的,后世朝代士大夫似乎也会做一些风雅颂。比如文达公在平定准噶尔赋的末尾就有(为防争议,这里只是为了展示形式,内容不做评价)
「乃作颂曰:
河源星宿,九折朝宗。山祖昆仑,还络驱东。参狼白马,讵外帡幪。皇耆其武,四海大同。太阳爚爚,是倾葵藿。春雷震震,蛰虫胥作。碎叶西临,版章式廓。波涛不惊,星纬咸若。于赫鸿业,光我五叶。我武维扬,我仁孔恰。既畏既怀,匪饵匪胁。豚鱼胥浮,鼓桴喻捷。孚彼远人,感饮我醇。鹰化为鸠,感我阳春。灏灏元气,太和氤氲。臣作颂声,播示无垠。」
3.3楚辞类
楚辞,汉赋,都是这一类从楚地语言特点发展过来的。没有研究,不表。
3.4乐府
如从军行,语文课都学过。不表。但这一类就是来中国主流诗歌形式的鼻祖了。以五言为主 。
个人推测,乐府诗、古诗19首等传于民间,这种五言诗是根据汉代中原人的语言特点来的。汉初之时王公贵胄,多来自楚地,说方言,所以最流行的汉赋是根据楚人方言来的。或因汉室逐渐衰微,以及在北方呆长了,等原因导致符合中原语音特点的五言诗开始兴盛,汉赋也逐渐从骚体赋走向的散体赋,由诗变文。
3.5魏晋南北朝诗
这一段是近体诗的定型阶段。五言为主,发展出了七言杂言,以及未定型的格律。
3.6唐以后
唐代近体诗格律的定型。分为五七言绝句、律诗、排律。
格律定型之前的,统称为古体诗。格律定型之后的诗不按照格律作,也称为古体诗。其实唐诗中古体诗是非常非常多的。
同时词曲也逐渐发展定型,有特定的词牌、曲牌。
 
4.音韵、韵书、平仄、词谱
4.1音韵
诗词格律定型之时,汉语有四声:平上去入。
平声,包括阴平和阳平,就是如今普通话的一声和二声。
上声,是如今普通话的三声。
去声,是如今普通话的四声。
入声,如今普通话没有保留入声。在南方部分方言中有保留。入声的发声特点是短促闭口。如今的普通话中的古入声字也可以稍稍体会出来,一些古入声字发声方式由闭口转为撅嘴或嘴唇外拉或舌抵上腭,总之,比起其他平声字说起来就不是那么顺畅,比如「竹」、「缺」、「灭」、「切」。由于要做个传统诗人,我们要用古韵作诗,所以入声字是需要去刻意记的。
4.2韵书
因为汉语语音在不断改变,古代也不像现在媒体信息发达,普通话教学标准化,语音变化更快,所以朝历代都有编写韵书的习惯。但是从唐代以来,所有的古诗写作基本上只用平水韵一部韵书。这是历史上诗人的共同选择。
《平水韵》
唐代到如今,写诗都用平水韵。平水韵具体内容,可百度。
它包括了平上去入各个声调的韵部,每一个韵部里面罗列了所有属于这个韵部的字。
如果我们掌握了平水韵,直接读古诗,就不会产生古诗不押韵的疑问,因为今音古音不同。同时我们也就可以拿到一首古诗,现场分析它的格律了,根据他每一个字的音韵,确定这一首诗的大致格律。基本掌握平水韵和正体字非常重要,是作诗的基础,也是无障碍读古诗的必要基础。因为这是一个一贯的系统,千年未变。
需要特别注意:
古体诗的押韵宽泛,不一定是押同一韵部的韵,也可以混押相邻近的韵部。句中格律可不必考虑,但是韵脚不能和新韵混用,比如杂入古入声字。如果是不看韵书,靠记忆作诗需要特别注意,必要时可翻书检查。
近体诗则要做到押韵韵部相同,并且句中每一个字都要用平水韵的音调。比如在格律中,某个字需要用平声,就要注意自己用的字是不是古入声字。
另外4.1介绍平上去入的时候我说平上去就是普通话的123声,是为了使读者便于理解平上去入声声调是各自指什么声调的方便说法。实际在平水韵中,因为古今口音变化的缘故,每个字的平上去声调是和普通话的123声都是有可能不同的。在诗词写作中,每一个字的声调都要依照平水韵为准。
《中华新韵》
新韵就是基本按照汉语拼音的韵母来分韵部。并且ing,ong,eng,等不同韵部都合在了一起。具体了解可百度,如果是要学写诗的话,不建议使用。但建议了解,毕竟使用中华新韵的老干部是如今主流的诗词创作群体。
一些诗词比赛,可能规定会用新韵。
《中华通韵》
好像是教育部最新搞出来的,意思是更加贴合普通话语音特点。可百度查询。实际上。搞的不太好。比如它单列出来er韵,如果要做一首诗的话,押韵就变成儿儿而儿而..很是滑稽。
最近一些比赛会,规定使用。
还有我们一个老吧友风雨狂客,搞出来过一套《风雨韵》,有八卦心理的同学可以搜一搜帖子。娱乐向。
《词林正韵》
填词与写诗不一样。用的韵书也不一样。具体内容可百度。
词林正韵主要规定了填词时哪些韵部可以当成一个韵部使用。
古人填词,都是用词林正韵。建议大概掌握。
4.3平仄
虽然古代汉语有平上去入四声,但作诗填词的格律中,只分为平声和仄声。
平声:阴平阳平。就是一声和二声。
仄声:上声,去声,入声。都是仄声。平常做事的时候也就是三声和四声以及入声。
这是根据四声的发音特点来定的,平声比较响亮悠长,仄声往往音节短促,不响亮。
4.4词谱
填词用《钦定词谱》。
词谱就是一首词的格律。它规定了这一句中每个字该有的音调。标平就用平声。标仄就用仄声。标中,就是平仄都可。
如柳永的《八声甘州》对照词谱:
「仄中平中仄仄平平,中中仄平平。仄中平中仄,中平中仄,中仄平平。中仄中平中仄中,仄仄平平。中仄中平仄,中仄平平。
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。
中仄中平中仄,仄中平中仄,中仄平平。仄中平中仄,中仄仄平平。仄中中、中平中仄,仄中平、中仄仄平平。平平仄、中平中仄,中仄平平。
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我、倚栏杆处,正恁凝愁!」
 
5.课后练习
5.1通过查资料,思考一下,为什么古代读书人都能写诗?(10分)
5.2通过本课学习,说说为什么传统的诗人和现代的专业诗人有本质的不同?(20分)
5.3根据本课介绍的各种体裁,上网查阅资料,各找一到两首相应体裁的诗。除唐代以前的古体诗外,要求作者是朝鲜、日本、越南、琉球的都有。(20分)
5.4上网查询平水韵全文,找出所有在普通话中变为平声的古入声字。(20分)
5.5根据本课学习的音韵知识,对照《平水韵》与《词林正韵》等韵书,分析出岳飞《小重山》、李白《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》、杜甫《登高》以及《别房太尉墓》这几首诗词中每个字对应的平仄,并且指出他们押韵各自用的哪个韵部。最后自己探究猜想一下这些诗词的大致格律规律。(30分)
——
第一课结束。本课主要为了正式开始雪写诗做一点准备工作。
 
第二课
诗词写作
1.古体诗写作
古体诗前文说过,就是唐代以后的人包括我们,如果写不按照格律的诗,统称为古体诗。它也有各种体裁,如歌行,仿乐府,五言,七言,杂言。古体诗限制少,抒情叙事都很方便。可以郁确顿挫,也可以神采飞扬。
但个人感觉,古体诗的写作对古文语言能力的要求很大,不然很容易写成顺口溜。古人写古体诗,也可以写得明如白话,比如洛阳女儿行等等,但是现代人要照着白话的风格来写,味道奇怪,容易成了四不像的顺口溜,这个就需要好好研究,多读古诗找语感。
1.1古体诗押韵规则
上一课已经说过古体诗的押韵宽泛,不一定是押同一韵部的韵,也可以混押相邻近的韵部。古体诗,句中格律可不必考虑,压韵即可,但是韵脚不能和新韵混用,比如杂入古入声字。如果是不看韵书,靠记忆作诗需要特别注意,必要时可翻书检查。
1.1.1隔句押韵
隔句押韵是一切诗词的基本形式,虽然古体诗不限于隔句押韵,但我们就先来介绍这个。通常首句末尾字和第二句末尾字需要押韵,然后第三句末尾字不押韵,第四句尾字要押韵。以此类推:第五句不押韵,第六句押韵...很容易理解,下面我就举个例子:
(当然首句可押可不押。这里一句指的是我们诗排版的时候一个逗号的内容,一个逗号加一个句号,则称为一联)。
杨子江头杨柳春,〔韵脚1〕
杨花愁杀渡江人。〔韵脚2〕
数声风笛离亭晚,〔末字不是韵脚〕
君向潇湘我向秦。〔韵脚3〕
(这是一首初唐的古体诗,但实际上他已经和近体诗绝句没有多大区别)
1.1.2 可押邻韵 平仄勿混押
古体诗虽然可以押邻韵,但平声仄声虽然韵母看似但相同也不能混押。平仄混押,是大忌,平声就押平声,用仄声韵就压仄声。所以最重要的还是要注意入声字,有可能会当成平声押进去,要检查。
邻韵部是什麼,你可以理解为也就是eng,ong,ing,分别属於三个韵部,但它们又是相邻的,读音相近,韵母相去太远就不行了。当然写作古体诗的时候这个韵部是指的平水韵里的韵部。
1.1.3 可以转韵 也可以不遵守隔句押韵原则
在古体诗中押韵非常自由,没有限制,可以每句都押韵,可以隔句押韵,可以三句换一个韵,可以四句换一个韵,可以两句换一个韵。等等。但原则上不能出现一个不押韵的单句。
平韵与仄韵可以交替在同一首诗中使用,但是不能平仄混押。也就是说,可以一小段押平声,一小段押仄声韵。我们举个例子:
君不见走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥,金山西见烟尘飞,汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱,半夜军行戈相拨,风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑,料知短兵不敢接,军师西门伫献捷。
这首诗就是每句都押韵,有两句换一个韵的,有三句换一个韵的,可以理解为每一个韵就是一小段,各小段平韵仄韵也是换着用,但在每一小段中是必须遵守平仄不能混押的原则。
这里面可以看出,如果一首诗都用隔句押韵,那么一个换韵的小段至少是四句,如果是每句都押韵的话,那么一小段为两句三句都可以换。(当然,一首古体诗中同时出现临句押韵的小段,和隔句押韵的小段都可以)
1.1.4不能重韵
也就是同一首诗中,韵脚上的字不能重复使用两次或两次以上。同音字不限,这里指不能用相同的字。
1.1.5古体诗韵书选择
我们作为一个传统诗人( ̄︶ ̄),古体诗当然是严格不能用新韵的。押韵必须使用平水韵,用新韵还好意思叫啥古体诗。
1.2古体诗每句字数规则
古体诗是每句的字数完全没有限制,剧创作的需要安排即可。可以全篇五言七言。也可以杂言。
五言如《北征》,七言如《古柏行》,杂言如《行路难》
 
2.近体诗写作
注意绝对不能出律,就是格律诗。近体诗分为五言、七言律诗绝句与排律。
2.1韵书选用原则
用韵一定要选择平声,不能使用仄声。
宽泛的来说,新韵也可以用了(最好别用),但注意的是新韵和平韵不能在同一首诗中交叉使用!
2.2押韵原则
首句可入韵也可不入韵。其余都是隔句押韵。
韵脚必须使用相同韵部。不可押邻韵。
2.3律诗格律基本原则
格律是针对近体诗和词而言的。前面已经介绍了平仄的观念这里不再赘述,但请注意格律诗必须使用平水韵同一个韵部里的韵。
无论是五言七言,律诗或绝句,他们的格律都非常简单,可以总结为以下几点,我的叙述顺序提纲是「句——联——全诗」:句内防孤平与禁三平尾,联内要用「对」的原则,相邻联间要用「粘」的原则。
2.3.1句内禁忌孤平(本条可以与2.3.5中八种格律基准句式对照阅读)
原则一,在近体诗的一句中,5个字或7个字里,除了作为韵脚的最后一个字,其他的平声不能被孤立。也就是说,原则上除了韵脚之外,两个平声必须是相连的,不能中间隔一个仄声。
比如对句「仄仄平平仄仄平(韵)」,这样的格式就是正确的。
而对句「平平仄仄平仄平(韵)」,这样的格式就是错误的,因为除了韵脚的平声之外,有其他的平声被孤立了。
这是最重要的原则,后面其他几条都是在这条原则上微调。
原则二,在七言诗中,一联中出句首字的平声,是可以酌情被孤立的。意思就是「仄平仄仄平平仄」,这样的句子,是正确的。
五言诗中出句首字孤平「平仄平平仄」也是酌情可以的,但这样的句子除了唐代以后越来越少。
七言对句「平仄平平仄仄平(韵)」,首字孤平被允许。
而五言对句「平仄仄仄平(韵)」是不允许的,这就是标准的孤平句了。
原则三,出句内自救。
首先,这条原则是对出句而言。
其次本原则只针对基准句(基准句见2.3.5)式为「仄仄平平平仄仄」与「平平平仄仄」格式的句式。
两种格式中,倒数第三个平声,可以改用仄声,但相应的,同时倒数第二个仄声就必须得改成平声。
即变为「xx平平仄平仄」格式。这样倒数第二个字孤平被允许。
在五言中,这是正数第三个字和第四个字变动的事情,传统上称为「三拗四救」。
原则四,出句拗,对句来救。五言中出句「仄仄平平仄」 第三字应平,如果用仄了声变为「仄仄仄平仄」,下句第三字平声可救,即「仄仄仄平仄」可用「平平平仄平」或「仄平平仄平」来救。对于七言同样的情况来说,前面加两个字而已,其余都一样的。
(这一条由五十弦前辈提醒我,差点忘了)
原则五,出句大拗,用对句「xx平平平仄平」来救。
五律
「仄仄中仄仄,平平平仄平。」这是一个特殊格律,成为大拗,可以出现在律诗绝句中。比如王维的「向晚意不适,驱车登古原」。或杜甫「草木岁月晚,关河霜雪清」。
七律
这一条可以又可应用在七律中的五仄尾,处理方式相同。出句「平平仄仄仄仄仄」可用对句「仄仄平平平仄平」来救。
这条原则其实就是原则四的激进版。
(选看)需要注意的是,本条原则现在能不能用是有争议的,因为很多人本着我没有介绍过的「246分明原则」认为不允许出现出句三仄尾,自然五仄尾,四仄尾都不行。但在唐诗中宋诗中,却又有许多名句都有出句三仄尾、四仄尾、五仄尾的拗救,个人认为挺好的,配合要表达的语气,可酌情使用。
原则六,除了出句可出现四仄尾、五仄尾,其他情况原则上禁止四连仄。尤其是对句「平平仄仄仄仄平」、「平仄仄仄仄平平」绝对不行。对于五言、七言来对句说有一个孤立的平声连着四个相邻的仄声的话,百分百算孤平了,就算是首字孤平都不行。
出句四连仄,如「仄仄仄仄平平仄」,四连仄不在尾,能否用对句「平平平平仄仄平」来救,我也完全没听说过,也找不到例子,应该不可以。(已查证,不可以)
特别注意:
出句四连仄的另外一种情况,如「平平平仄仄仄仄」,四仄尾,倒可以应用「原则五」来救,对句为「仄仄平平平仄平」即可。
原则七(选学),律诗的格律并不是一定的,很多大诗人,尤其是唐朝时期的经常根据自己的意愿来安排格律,让诗的音节读起来和自己要表达的感情更配合。
如七言中「四平三仄」对「四仄三平」、五言中「两平三仄」,对「两仄三平」是可以的。这样既犯了孤平,又犯了三平尾,但仍然算是拗救。只是这一类的救法,诗读起来是音节特异,甚至可能要考虑每个字的声母搭配。不适合常用。

春日游罗敷潭
行歌入谷口,路尽无人跻。
攀崖度绝壑,弄水寻回溪。
云从石上起,客到花间迷。
淹留未尽兴,日落群峰西。
(平平仄仄仄,仄仄平平平)
夜泛西湖五绝
菰蒲无边水茫茫,荷花夜开风露香。
渐见灯明出远寺,更待月黑看湖光。
(转下一楼)
 
(接上一楼2.3.1原则七)
廖致平送绿荔支为戎州第一王公权荔支绿酒亦为戎州第一
王公权家荔支绿,廖致平家绿荔支。
试倾一杯重碧色,快剥千颗轻红肌。
拨醅葡萄未足数,堆盘马乳不同时。
谁能同此胜绝味,唯有老杜东楼诗。
(这一条由毛爱松兄提供)
2.3.2句内禁忌三平尾
也就是说,作为韵脚的一个单独的句子,不能让三个平声相连作结尾,比如这样:仄仄平平平,是错的。
2.3.3联中「对」的原则
对,指的是同一联之间如:
「仄仄平平仄,平平仄仄平」
出句的第二个字,和对句的第二个字,它们之间的平仄必须是相反的。即「x平xxx,x仄xxx」或「x仄xxx,x平xxx」。
另外出句的末尾字,必须是仄声。对句的末尾必须是平声。
这就是同一联之中出句和对句的格律安排的规则。首先写不带孤平的出句(注意出句的结尾字必须是仄),然后再第二个字和出句的第二个字平仄相反且不带孤平对句,这样一首诗中的一联就完成了。
2.3.4相邻两联中「粘」的原则
粘。指的是上下两联之间,上一联的对句的第二个字,和下一联的出句的第二个字,它们的平仄必须相同。这就是粘。
这是一首诗之中,上一联和下一联的格律安排的方法。
在绝句中失粘是被允许的,叫折腰体。律诗中是不被允许的。
2.3.5律诗绝句基本格律格式
七律的单句句式只有四个基准格式,让他们按照「粘」、「对」原则排列组合成诗,就可以了:
平平仄仄平平仄(1),仄仄平平仄仄平(2)。
仄仄平平平仄仄(3),平平仄仄仄平平(4)。
五律同样是四个:
仄仄平平仄(1),平平仄仄平(2)。
平平平仄仄(3),仄仄仄平平(4)
注意这八种格律句式,只是基准格式。写诗的时候是可以按照上面说的那一堆拗救、禁忌原则来操作调整。规律就是根据禁忌孤平六条原则加上禁忌三平尾原则或在句内调整自救,或者通过对句来救拗。只要与这七条原则不违背,基本上就没问题。给他起了个名字叫非常6+1。( '? ' )
 
为了是方便对上面的原则的理解,下面罗列出所有律诗绝句的基本格式,这样读者可以看出全貌。这不是我个人整理的,复制粘贴自百度百科。他说圆点表示平仄皆可,但我发现有些全换成仄声就是不对的,所以需要自己按照本文前面说的原则来处理比如下文「登高」最后一句「⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平」如果全都把圆圈换成仄声的话,就是不对的,出句换成仄声变为「仄平仄仄仄平仄」那么对句一定要按照上一节的「句内禁忌孤平原则四」处理,倒数第三字,可平可仄的圆圈,必须用平声。所以这个圆圈不是指平仄皆可,是指可以调整。
这些格式就是按照前文讲的原则,根据八个基本句式排列组合得来的。如果懂得原则的话,不必要刻意记。
(下这些例子没有收纳出句三仄尾的情况,出句三仄尾算不算出律,目前也还在争论。但似乎主流认为是出律,搜韵的格律检测就禁止。个人认为不出律,上面讲原则的时候,把如何用特定对句救出句四仄尾、五仄尾已经介绍了,应付出句三仄尾的方法是一模一样的。尤其在唐诗中,很多名句都有三仄尾拗救,个人认为挺好的,配合要表达的语气,可酌情使用)
五绝
类型一
⊙平平仄仄,⊙仄仄平平。(韵)⊙仄平平仄,平平仄仄平。(韵)
例诗: 山中 王勃
长江悲已滞,万里念将归。况属高秋晚,山中黄叶飞。
类型二
平平仄仄平,(韵)⊙仄仄平平。(韵)⊙仄⊙平仄,平平仄仄平。(韵)
例诗:
龙光绚九天,虎幄定三边。一守凤城道:“新年胜旧年!”
类型三
⊙仄平平仄,平平仄仄平。(韵)⊙平平仄仄,⊙仄仄平平。(韵)
例诗:南行别第 韦承庆
万里人南去,三春雁北飞。不知何岁月,得与尔同归。
类型四
⊙仄仄平平,(韵)平平仄仄平。(韵)⊙平平仄仄,⊙仄仄平平。(韵)
例诗: 塞下曲 卢纶
林暗草惊风,将军夜引弓。平明寻白羽,没在石棱中。
七绝
类型一
平起、首句不押韵
⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平。(韵) ⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平。(韵)
例诗:南游感兴 窦巩
伤心欲问前朝事, 惟见江流去不回。 日暮东风春草绿, 鹧鸪飞上越王台。
类型二
平起、首句押韵
⊙平⊙仄仄平平,(韵) ⊙仄平平仄仄平。(韵) ⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平。(韵)
例诗:出塞 王昌龄
秦时明月汉时关, 万里长征人未还。 但使龙城飞将在, 不教胡马度阴山。
类型三
仄起、首句不押韵
⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平。(韵) ⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平。(韵)
例诗:九月九日忆山东兄弟王维
独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处, 遍插茱萸少一人。
类型四
仄起、首句押韵
⊙仄平平仄仄平,(韵) ⊙平⊙仄仄平平。(韵) ⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平。(韵)
例诗:从军行 王昌龄
青海长云暗雪山, 孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲, 不破楼兰终不还!
 
五律
类型一
⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平(韵) 。⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平(韵) 。
⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平(韵)。 ⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平(韵)。
例诗: 送友人 李白
青山横北郭, 白水绕孤城。 此地一为别, 孤蓬万里征。
浮云游子意, 落日故人情。 挥手自兹去, 萧萧班马鸣。
类型二
平平⊙仄平(韵) ,⊙仄仄平平(韵) 。⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平(韵)。
⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平(韵)。 ⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平(韵)。
例诗:晚晴 李商隐
深居俯夹城, 春去夏犹清。 天意怜幽草, 人间重晚晴。
并添高阁回, 微注小窗明。 越鸟巢干后, 归飞体更轻。
类型三
⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平(韵)。 ⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平(韵)。
⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平(韵)。 ⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平(韵)。
例诗:春望 杜甫
国破山河在, 城春草木深。 感时花溅泪, 恨别鸟惊心。
烽火连三月, 家书抵万金。 白头搔更短, 浑欲不胜簪。
类型四
⊙仄仄平平(韵), 平平⊙仄平(韵)。 ⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平(韵)。
⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平(韵)。 ⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平(韵)。
例诗:终南山 王维
太乙近天都, 连山到海隅。 白云回望合, 青霭入看无。
分野中峰变, 阴晴众壑珠。 欲投人处宿, 隔水问樵夫。
七律
类型一
⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平(韵) 。⊙仄⊙平⊙仄仄 ,⊙平⊙仄仄平平(韵)。
⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平(韵) 。⊙仄⊙平⊙仄仄 ,⊙平⊙仄仄平平(韵)。
例诗:客至 杜甫
舍南舍北皆春水, 但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫, 蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味, 樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮, 隔篱呼取尽余杯。
类型二
⊙平⊙仄仄平平(韵) ,⊙仄平平⊙仄平(韵) 。⊙仄⊙平⊙仄仄 ,⊙平⊙仄仄平平(韵)。
⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平(韵)。 ⊙仄⊙平⊙仄仄 ,⊙平⊙仄仄平平(韵)。
例诗:左迁蓝关示侄孙湘 韩愈
一封朝奏九重天, 夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事, 肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在? 雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意, 好收吾骨瘴江边。
类型三
⊙仄⊙平⊙仄仄 ,⊙平⊙仄仄平平(韵) 。⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平(韵)。
⊙仄⊙平⊙仄仄 ,⊙平⊙仄仄平平(韵) 。⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平(韵)。
例诗:咏怀古迹 杜甫
诸葛大名垂宇宙, 宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策, 万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕, 指挥若定失萧曹。 运移汉祚终难复, 志决身歼军务劳。
类型四
⊙仄平平⊙仄平(韵), ⊙平⊙仄仄平平(韵)。 ⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平(韵)。
⊙仄⊙平⊙仄仄, ⊙平⊙仄⊙平平(韵)。 ⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平(韵)。
例诗:登高 (作者:杜甫)
风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客, 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓, 潦倒新停浊酒杯。
 
2.3.6对仗
应该不怎么用多说。就是不管是七言律诗还是五言律诗,中间两联要对仗。如果是排律的话,除了首尾联都要对仗。
2.3.7特殊律诗
吴体(听前辈说,就是老杜的一些诗安排的特异音节体裁,按照近体诗的写法来写,特意让平仄不对也不粘对,这种初学者是完全玩不转的。)
吴体律诗
二月丁卯喜雨吴体为北门留守文潞公作
黄庭坚
乘舆斋祭甘泉宫,遣使骏奔河岳中。
谁与至尊分旰食,北门卧镇司徒公。
微风不动天如醉,润物无声春有功。
三十馀年霖雨手,淹留河外作时丰。
2.4绝句格律和对仗
绝句,就是把律诗裁一半。格律都一样的。
也可以有折腰体,等(选学)。
折腰体失粘。
绝句对仗没有要求,可有可无,后世正体一般没有。首句可以押韵可以不押。
2.5写诗的基本节奏。
基本节奏就是起承转合,有头有尾,其余的节奏自己安排,文似看山不喜平嘛。
如《江南逢李龟年》
歧王宅里寻常见,(起,见到了著名乐师李龟年,想起这个人,经常在歧王家里看见,似乎有恭维的意思。)
崔九堂前几度闻。(承,或者说在崔九家也经常看见,这就是承接上文,继续说李龟年经常出入王公贵胄家,说明李龟年很火。侧面有说明自己也经常是这样。当年的日子不错。)
正是江南好风景,(转,镜头一转,不再严格承接上文的意思了,说起眼前的江南风景,也暗示自己已经离长安很远了离原来的日子比较远了)
落花时节又逢君。(合。镜头拉回李龟年这来。在这个落花的时节又碰到你,好是感慨)
2.6写诗应该注意点啥。
开始应该多读古诗作分析,看古人怎么用字用词,怎么谋篇布局,然后看古人诗句的结构是什么样的,模仿着写。用字用典要准确,不要犯低级错误,比如有一个字和词在古代是别的意思,和现在的意思不一样,那时候就有多加考虑。一切辞能达意服务。
尽量做到语言文雅。
篇幅本来就小,要惜字如金,我们去看杜诗,他多数都用单字表一个意思的。尽量少用合成词。不要用现代新的复合动词。新事物的词当然可以,但用主要只用名词。
3.填词
填词规则很简单,但是填好也不容易,没什么可说的,我也基本没填过。从钦定词谱里找词牌。再在使用词林正韵。填进去就行了。要注意每一个词牌的处理方式,比如有的词牌某两句是要对仗,某两句常是要互文。
4.两课总结
这两课主要介绍了最基础的知识。其实是特别简单的,我讲的还是啰嗦。对写诗来说,格律半天就能掌握,因内容少。现代人的难处,是没有语感,精神世界同古人也没有什么传承。所以对有传统文化基础的小孩子来说,写诗倒也不是什么难事。
我从初中开始,自己摸索着学写诗,时间也不短了。现在总结的基础知识真的就只有这点。关于规则,也就知道以上那么多。要说感悟,就是辞能达意,对我来说还是困难。我想这也是困扰着大多数人的困难。意思能表达清楚的情况下,语言就不够好,语言够文雅好看,意思又不对了。
因为我文言不算特别好,比后来认识的更加年轻的小孩子来,论基础反而不如人。虽然我当年就是有贴吧名的小天才,但是显然时代在进步。信息发达还是有好处的,能让人们在没有老师的情况下更容易找到门径。
 
5.课后练习。
根据今天所学,写古体诗五或七言一首并杂言一首。
写五言、七言绝句各一首。五言、七言律诗各一首。
六联五言排律一首(科举试律)。(100分)
——
本课完。本教程完毕。
 
私货才是最有价值的
 
学习
 
可转载否
 
顶一下
 
学习了??
 
好帖(?▽?)
 
温故而知新
 

 
捞起,,,原导航楼已经没了,这个大概是吧里唯一剩下的格律教程了,,,
 
学习
 
@烟雨醉江南? 基础知识在这里了,,,也可以自己买本王力的《诗词格律》,,,加油,,,
 
@知秋亦安??
 
@半剩浅夏 看一下教程吧,另诚推王力《诗词格律》一书,加油(?▽?)
 
明明上天,烂然星陈。不是“明明天上”
 
楚辞传统上不认为属于“诗”的范畴,楚辞就是楚辞,后来的人往往也归入赋,但是把楚辞说成诗,把屈原称为诗人,是民国那帮货色搞出来的。
 
@起个名字想死FK 欢迎萌新~可以了解一些诗词创作的方面的基础知识~古诗吧是今人诗词创作者的一个交流平台,刚才那位吧友所谓的镇楼诗其实也是指得原创镇楼加油~
 
受教了,大体明白了一些。
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我就不信,一个评论也赚不着?
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加:2021-07-13 22:50:11  更:2021-07-13 22:55:44 
 
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