[古诗] 晚秋意韵深秋咋冷朔风凉，落叶残花顾影长。暖日单衣寒月夜，天高[第1页]

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[古诗]晚秋意韵深秋咋冷朔风凉，落叶残花顾影长。暖日单衣寒月夜，天高[第1页]

作者:万事如意心语

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晚秋意韵
深秋咋冷朔风凉，
落叶残花顾影长。
暖日单衣寒月夜，
天高雁远早关窗。

“冷”、“凉”、“寒”与“暖”并用岂非自相矛盾？略此，“暖日”与“寒月”齐现则更是贻笑大方。
综上，
一、辞藻存在滥用，“冷”、“凉”、“寒”可见。
二、逻辑上存在问题，第三句可见
三、诗词句法运用尚不熟练。第二句可见

诗词爱好者的写作水平原本有层次阶梯，无论他的写作水平有多高，诗人涵养与素质必须具备。我的写作水平差，有师德的可以善意的指教，我尊称他为老师说声谢谢！或视而不见你在高空飞我在人间行。你把我的作品嗤之以鼻恶语伤人何苦呢？你是把你这个大作家的脸面放在地上用脚踩不是？你的作品可以是宝顶塔峰？诗词不要看字面要看季节的昼夜温差和正在高温烈日下骤然降温的体感与不适应。

一、诗是文学的一种，既是文学，就得有赏罚褒贬。对于优秀的诗词得加以赞赏，对于拙劣之风就得加以批判。而对于文学作品的批判，容不得分毫客气，正所谓“陟罚臧否，褒贬分明”。别说是您的区区作品，就是屈原、宋玉、司马相如、景差、枚乘等楚辞鼻祖，汉赋大家的作品，历代以来，对其进行批判的不在少数。
如西汉辞赋大家扬雄就把“景差、唐勒、宋玉、枚乘”等人的赋归为“辞人之赋”，称其为“浮华无度”，而独把屈原作品归入“诗人之赋”，称其“如玉如莹”。然而王勃在《上吏部裴侍郎启》中却称:“自微言既绝，期文不振。屈宋导浇源於前，枚马张淫风於後。”把屈原、宋玉、枚乘、司马相如的作品归入“辞人之赋”。并且在写《采莲赋》之前，也把前朝的《采莲赋》，如梁元帝萧绎骂了一篇，批评渠俱是“粗举采掇，权陈丽美”，也就是说前朝的采莲作品重在铺陈辞藻，而对于采莲的细节描写却过于粗略。

二、历代对文学作品的批判并没有是非好坏之分，只是各自所站的角度不同，批判也就莫衷一是了。批判者并不一定非得立足于文界巅峰，只要其批判有迹可寻，有理可依，有可取之处就足够了。当然，前提是必须有一定的文学基础，不然看都看不懂，谈何批判？

三、我并非是对您的作品“嗤之以鼻”，也并没有你说的恶语伤人那么不堪。仅仅是凭心而论，只不过言辞可能有些激烈罢了。当然，您的作品也谈不上“批判”二字，最多是指瑕补阙耳。

我的区区作品能惊动您的大驾真是何等的喜剧效应！作为一个普通诗词爱好者所写就是要大师斧正拜访学习的。你可以用同样的题材写一首范诗。我真是求之不得！我所写晚秋的暖日是正午温度达到二十四度体质好的都穿短袖故暖日单衣。晚上气温低至五六度温差之大故寒月夜。寒冷凉暖不自相矛盾，而是季节的气温变化无常立意写实而已。我的拙词劣句有伤大雅也激怒你倍感羞愧！

春归
鸭知水暖挤成堆，
雁引飞云早日归。
燕运新泥修旧舍，
诗曰寸草报春晖。

春归
军人卫国守边陲，
雁奉鸿书早日归。
屹立雄关吹号角，
痴心寸草报春晖。

背负
陈年陷害几蒙羞，
未惧年华赋水流
背负青天睁慧眼，
今朝雪耻逆春秋。

并非冷和暖一起用的问题，而是没有层次感的问题。

岁月
光阴莫负误春秋，
逝去年华顺水流。
岁月沧桑人易老，
平生夙愿重追求！

寒天雁影
悲鸿雁阵化飞人，
瘦影无心假乱真。
远上寒天留墨宝，
呈交玉帝打高分。

寒天雁影
悲鸿雁阵画人飞，
瘦影纤形比墨黑。
巧作丹青寻笔迹，
天然配色塑玄微。

秋思
叶落泥肥草木黄，
深秋水雾玉凝霜。
风吹雨幕银珠断，
日照金菊化艳妆。

人生之最
重八讨饭放牛郎
起义推翻顺帝皇。
国瑞登基非忘本，
金銮叡后敬糟糠。

觉醒
乳燕初飞猛过江，
追波逐浪晓寒凉。
青山绿水风光在，
万里河山任凤翔。

寒月夜
回文诗
情伤夜月远寒星
月远寒星冷若冰。
冰若冷星寒远月，
星寒远月夜伤情。

回文诗早春
云薄近水入鸭群，
水入鸭群赶早春。
春早赶群鸭入水，
群鸭入水近薄云。