[红楼梦] 雍正年间刊刻的《梅花梦》说到了《红楼梦》[第1页]

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[红楼梦]雍正年间刊刻的《梅花梦》说到了《红楼梦》[第1页]

作者:至真斋主

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官方红学家们为了维护他们认定《红楼梦》的作者是曹寅的孙子“曹雪芹”，《红楼梦》只能成书于乾隆时期。他们没想到刊刻于雍正时期的《何必西厢》记载有《红楼梦》。于是，他们就说《何必西厢》是伪书。不料，按下葫芦浮起瓢，他们否定了《何必西厢》，却又冒出了《梅花梦》。雍正时期刊刻的《梅花梦》同样记载有《红楼梦》。目前这部珍贵的《梅花梦》很好的保存着。这是投向负隅顽抗的官方红学的一枚核弹。多说无益，上图。
《梅花梦》封面：

《梅花梦》涉及的《红楼梦》内容：

红学会一干红学家们，你们还抱着当年胡适的胡说不思进取吗？

由于胡适对红楼梦的错误观点，后来又被伟人一锤定音，从而成为官方观点，导致红楼梦的重要思想内涵被淹没。专家们整天在曹家考证。红迷们整天谈论的是喜欢哪个人物、不喜欢哪个人物。就这样，一部血泪书成了风花雪月的小资鸡汤。

好尴尬。。。
如果红楼梦真不是曹雪芹写的，那简直。。。红学家们怎么活呢

《梅花梦》封面：

《梅花梦》扉页：

《梅花梦》序：

《梅花梦》内容提到了《金瓶梅》、《红楼梦》：

有人自称已经查证到这部书的作者，并说他死于《红楼梦》刊行之前。这是他14年发在天涯的帖子上的话：
【《何必西厢》的作者我找到了，死于《红楼梦》写完以前，也就是说曹雪芹刚开始写他就死了】
你知道《何必西厢》的作者是谁吗？

这就尴尬了

收藏了

梅花梦是什么书？

《何必西厢》就是《梅花梦》，同一本书。
现在馆藏的《何必西厢》，一名《梅花梦弹词》，三十七回，题“春谷先生校定”，有嘉庆庚申（1800）五桂堂藏版本。卷首序引曰：“《何必西厢》一书，行世已久。……桐峰外史刻本，迄今又数十年，漫漶残缺，特为校正，重付剞劂，以公同志。”
这本书早在雍正甲寅年就是第二版了。说明第一版在雍正甲寅年之前。因为年久成为残书，所以作者在嘉庆庚申校正，重新出版。既然是残缺不全的书，那么著作中的“红楼梦”字样就无法佐证【红楼梦】一书是在雍正年版的《何必西厢》里出现过。除非，再发现一本雍正甲寅年版的《何必西厢》一书，或者发现一本《何必西厢》第一版的古籍原著里，书中就有“红楼梦”字样。那就可以证明【红楼梦】一书创作于雍正或者康熙年间。否则只能存为孤证。
再者，《何必西厢》书中36回提到：
“列位，看方才这一段说白，都是家常俗语，琐琐碎碎的叙众人问答。好似《金瓶梅》、《红楼梦》笔仗，不合演义弹词体例。未免疑惑做书的人，杂乱无章。诸公不知，在下这部书，说是演义，又夹歌谣；说是弹词，尽多议论；要合演义传奇之笔，自家创一个从来未有的体例。原比不得三家村冬烘先生所做七字腔盲词，只供贩夫皂隶读的。但是叙家长琐事，及喁喁儿女语，要得近情入妙。比演义传奇，更难着笔，若非有十分本领的才子，莫想道得只字。世间传作能有几部？所以在下极力摹仿一段，岂敢妄比韩杜诸大家诗文无体不备，不过觉得这难着笔的还做得来。倒底可真个象《金瓶梅》、《红楼梦》，在下自己不知，要请教列位的。”
书中说到故事情节，写作手法，有摹仿《红楼梦》一书明显痕迹。
1、《何必西厢》用典：喧阗纶音琅玕鲛绡燃藜樗栎咏絮才离魂同昌公主子建洛神蔡姬文君飞燕孟光青冢婵娟知在梅旁在月旁；
2、贾府有戏班十二优伶，《何必西厢》张府庆宴时也有十二女优。
3、《何必西厢》书中多次写与故事无关的“十二金钗”、“金陵十二楼”；
4、《红楼梦》有一僧一道，《何必西厢》书中也写一僧一道；
5、《红楼梦》有太虚幻境，《何必西厢》书中写女主人公因情生病时也称：此病还防付太虚；
6、《红楼梦》贾宝玉住在“怡红院”，《何必西厢》书中主人公住“赛红轩”；贾迎春的住处叫“缀锦楼”，书中有“缀锦阁”；
7、《红楼梦》贾宝玉曾说：“我岂不知闺阁中诗词字迹是轻易往外传诵不得的”，薛宝钗还趁机宣扬“女子无才便是德”的思想；《何必西厢》书中女主角崔素琼也有同样的说法和思想：“女子闲吟，岂宜与外人唱和，这是使不得的。”
8、贾宝玉、王熙凤被巫蛊后奄奄一息，是由一僧一道前来施法获救；书中崔素琼也是命赴黄泉之际，来了一游方道士，自称能医诸般绝症，有起死回生之术，便施药搭救。
《何必西厢》，五桂堂主人”春谷先生在“序一”中写道：《何必西厢》一书，行世已久，作者不著姓氏年月。......桐峰外史刻本，迄今又数十年，漫漶残缺，特为校正。“桐峰外史”的主人王尧瞿在“序二”中记述了发现及刻印《何必西厢》的过程，现简录如下：
余需次山左，偶访友不值。见案上有《何必西厢》弹词刻本，窃怪标名之妄，置不復览。......今读此书，不知何物文人作此狡狯，余无可赞词......辨之济南书肆，觅他部不可得。想已刊而未遍行。缘就友人藏本，繕正付梓。益以凡例二十条，并识数语冠简端，用志向往云。

而且，红楼梦初成不叫红楼梦啊是石头记什么的
红楼梦是近代给他的名字

甲戌本凡例
《红楼梦》旨意：是书题名极多，《红楼梦》是总其全部之名也。又曰《風月宝鉴》，是戒妄动風月之情。又曰《石头记》，是自譬石头所记之事也。此三名则书中曾已点睛矣。如宝玉做梦，梦中有曲名曰《红楼梦十二支》，此则《红楼梦》之点睛。又如贾瑞病，跛道人持一镜来，上面即錾“風月宝鉴”四字，此则《風月宝鉴》之点睛。又如道人亲见石上大书一篇故事，则系石头所记之往来，此则《石头记》之点睛处。然此书又名曰《金陵十二钗》，审其名则必系金陵十二女子也。然通部细搜检去，上中下女子岂止十二人哉？若云其中自有十二个，则又未尝指明白系某某，及至“红楼梦”一回中亦曾翻出金陵十二钗之簿籍，又有十二支曲可考。
　　书中凡写长安，在文人笔墨之间则从古之称，凡愚夫妇儿女子家常口角则曰“中京”，是不欲着迹于方向也。盖天子之邦，亦当以中为尊，特避其“东南西北”四字样也。
　　此书只是着意于闺中，故叙闺中之事切，略涉于外事者则简，不得谓其不均也。
此书不敢干涉朝廷，凡有不得不用朝政者只略用一笔带出，盖实不敢以写儿女之笔墨唐突朝廷之上也。又不得谓其不备。

从此空空道人因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空，遂易名为情僧，改《石头记》为《情僧录》。至吴玉峰题曰《红楼梦》。东鲁孔梅溪则题曰《風月宝鉴》。后因曹雪芹于悼红轩中披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回，则题曰《金陵十二钗》。

我要没记错，这是土默热红学麾下的一支马军：这是要兴兵讨伐的节奏啊。
但我非常看好土红：就为它用文化熏陶、文化渊源来解读红楼创作，并认定红楼取材广泛，并非一家一族之私史。这才是文学欣赏的正道！

我们看看晚年的胡适对红楼梦的评价：
胡适在晚年，与学界的交流和偶然的报告中，只要涉及《红楼梦》，都是报以鄙视的态度，同高阳、苏雪林等人的书信交往，就可以看到他全部的心态和观点。
在《与高阳书》中，称自己写了“几万字的考证，差不多没有依据赞颂《红楼梦》文学价值的话”，并解释就算大陆文斗对其思想批判，“也会指出我只说了一句：‘《红楼梦》只是老老实实的描写这一个坐吃山空、树倒猢狲散的自然趋势，因为如此，所以《红楼梦》是一部自然主义的杰作’” 这里胡适其实是强调了，其实就是青年时代创建“新红学”，或者也只是对抗老红学的索隐，自始至终“没有一句从文学观点赞美《红楼梦》的话”。在《红楼梦》文学价值上，他略做对比： “在那一个浅陋而人人自命风流才士的背景里，《红楼梦》的见解与文学技术当然都不会高明到那儿去。”“我向来感觉，《红楼梦》比不上《儒林外史》；在文学技术上，《红楼梦》比不上《海上花》（韩子云），也比不上《老残游记》” 至于他九牛二虎之力考证出的那个子虚乌有的曹雪芹，在他心中也而不是大神：“曹雪芹是个天才而没有机会得着休养训练的文人——他的家庭环境、社会环境、往来朋友、中国文学背景等等，都没有能够给他一个可以得着文学休养训练的机会，更没有能够给他一点思考或发展思想的机会。（前面讥评的‘破落户的旧王孙’的诗，正是曹雪芹的社会背景与文学背景）在那个贫乏的思想背景里，《红楼梦》的见解当然不会高明到那儿去，《红楼梦》的文学造诣当然不会高明到那儿去。。。。。” 在《答苏雪林书》中，也大抵一样的思想和态度，对《红楼梦》、对曹雪芹，已经不再是开创红学时代那样趋之若鹜了。

胡适《与高阳书》：

胡适《答苏雪林书》：

大家看看，这就是被周汝昌等人崇拜的五体投地的胡适。

那么胡适的红楼梦观点怎么在大陆成为一言堂的呢？冯其庸、蔡义江等官方红学家们都说是胡适的《红楼梦考证》战胜了老红学蔡元培的《石头记索隐》。他们绝口不提是在上个世纪那个特殊的年代，某人的一次讲话定的调。从此红楼梦在官方再也没有真正的学术。
1964年8月18日，在北戴河同哲学工作者的谈话中，毛泽东说：《红楼梦》我至少读过五遍，我是把它当历史读的。开始当故事读，后来当历史读。他说：什么人都不注意《红楼梦》的第四回，那是个总纲，还有《冷子兴演说荣国府》，《好了歌》和注。第四回《葫芦僧乱判葫芦案》，讲护官符，提到四大家族：“贾不假，白玉为堂金作马;阿房宫，三百里，住不下金陵一个史;东海缺少白玉床，龙王请来金陵王;丰年好大雪(薛)，珍珠如土金如铁。”《红楼梦》写四大家族，阶级斗争激烈，几十条人命。统治者二十几个(有人算了说是三十三人)，其他都是奴隶，三百多个，鸳鸯、司棋、尤二姐、尤三姐等等。讲历史不拿阶级斗争观点讲，就讲不通。《红楼梦》写出二百多年了，研究红学的到现在还没有搞清楚，可见问题之难。有俞平伯，王昆仑，都是专家。何其芳也写了个序，又出了个吴世昌。这是新红学，老的不算。蔡元培对《红楼梦》的观点是不对的，胡适的看法比较对一点。

不过，官方红学的一些有志之士也开始反思。他们意识到了沿着胡适的道路走下去已经陷入泥淖。
2016年10月29日上午，召开于北京朝阳区惠新里“湘西往事”酒店的座谈会，主要围绕两个议题展开讨论：1、红学研究的方法和基本态度；2、红学研究的瓶颈与突破。会议由高淮生教授主持，参加研讨的学者分别是中国艺术研究院张庆善研究员、胡文彬研究员、孙伟科研究员、张云编审、胡晴副编审，北京语言大学段江丽教授，首都师范大学詹颂副教授，天津师范大学赵建忠教授，河北邢台学院乔福锦教授等，青年学人顾斌作为会议联系人参加了座谈会研讨。高淮生教授发表了主持人感言：近年来，我们积极地策划并主办关于“红学的回顾与展望”学术研讨会，主要目的在于营造一个认真反思“红学究竟往何处去？”的学术环境和氛围。2015年春天的徐州会议和2016年春天的郑州会议，两次会议都是围绕着回顾红学前一个百年和谋划红学下一个百年这一主要议题展开研讨。可见，我们的视野涉及到二百年的时间跨度。可以说，至少近5年内的思考应该都是围绕下一个百年的发展来展开的，今天的座谈会也不例外，以回顾为起点、为基础，集中讨论研究方法与态度、研究路径与突破等方面的问题。这一次的座谈会，可以看作明年会议的预热，按照我们的规划，明年会议的议题是红学学科建设，同样是谋划红学发展的未来。
段江丽教授：红学的未来如何发展恐怕难以预设，目前要考虑的主要还是如何做好“当下”，做好承上启下的工作。说到“当下”研究，在总结与反思方面，我谈三点不成熟的意见。一是概念的梳理与辨析问题。一些基本概念需要做考镜源流的梳理、辨析工作，像曹学、红学这样的基本概念，既要对其产生的语境及基本内涵做还原性的考察与分析，又要充分认识到它们在具体使用过程中的发展演变情况以及着眼点等问题。比如说，应必诚先生曾提出应区分红学意义上的曹学研究与史学意义上的曹学研究，这一观点就很有启发意义。再比如，曹学与红学谁包含谁的问题，着眼点不同结论也就可以不同，着眼于作者曹雪芹研究的话，可以说曹学包含了红学；反之，如果着眼于《红楼梦》研究的话，则红学包含了曹学。二是研究方法问题。红学研究方法无外乎评点、索隐、考证、文学批评等几种。众所周知，自胡适以来索隐派受到了广泛的批评，不过，正如一些学者所提出来的，像蔡元培、潘重规这样的国学大师，坚持以索隐的方法解读《红楼梦》，这一现象本身就很值得思考和探讨。事实上，每种方法都有自己的特色和优长，也有需要警惕的陷阱。因此，不同方法之间应该彼此融通、包容、借鉴，取长补短，不应该互相排斥和否定。我的导师周先慎先生经常说，不一定做考证研究，但是，一定要懂考证的方法，并且了解相关的考证成果，这样才能更准确地解读文本。三是代表性个案或者专题研究述评问题。学术研究不可能也没必要每个人都“从头说”，而是需要在了解研究现状之后“接着说”或者“对着说”，因此，各类学术史、研究述评等都是后续研究的重要基础。红学研究成果汗牛充栋、浩如烟海，红学史、红学研究“述评”本身就是一项巨大的工程。在“全面”“系统”总结不容易做到的情况下，或许可以采取化整为零、各个击破的方法，不同学者可以就一些典型的个案或者专题做梳理、总结，个案、专题研究再整合起来，自然就会推进、提高红学的整体研究。一些红学史上的“公案”，如果既有的材料和研究成果已经具有足够的说服力，就应该达成共识，被学术共同体接受。比如说，关于裕瑞《枣窗闲笔》的真伪问题，一直众说纷纭，青年学者高树伟《裕瑞〈枣窗闲笔〉新考》一文根据新发现的重要史料，摆事实讲道理，富有说服力地论证了《枣窗闲笔》确为裕瑞的亲笔手稿本，断非后人所伪托。至此，这一“公案”应该已经解决，没必要再做无谓的纠缠。还要强调的一点是，“述评”要有“述”有“评”，即既要有丰富、全面的“史料”，还要有客观、准确的“史识”。这方面高淮生先生的红学“学案”研究值得参考。总之，我们应该在总结、反思、借鉴的基础上，做好“当下”，为“未来”打基础。
詹颂副教授：我也就如何看待红学史上的索隐派谈一点看法。提到索隐派，我们立即想到蔡胡之争，想到胡适先生对索隐派的“猜笨谜”“笨猜谜”之讥。这大约也是新红学大行于世之后学界对索隐派的普遍看法。但是在读了潘重规先生的红学著作之后，我开始重新思考胡先生的这个评价。潘先生被学者们称为新索隐派，他的索隐指向作品本事与主旨等多方面。他认为《红楼梦》的作者是明遗民，主旨是反清复明，他从《红楼梦》中找到了隐藏的明清易代史。潘先生是黄侃、王伯沆先生的高弟，一位在经学、小学、敦煌学等多个领域有杰出成就的学者，为什么解读《红楼梦》也走了索隐的路子？我认为至少可以从以下几方面来看这个问题：第一，文本因素。《红楼梦》作者自称此书“实录其事”，但“将真事隐去”，这岂非明示读者去探寻隐藏的真事？而《红楼梦》丰厚的内涵也足以激发读者的索隐兴趣。自《红楼梦》问世之日起，索隐即如影随形，这大概是一个重要原因。潘先生认为胡适先生的“自叙传说”其实也是一种猜谜，并非毫无道理。第二，学术传统。本事索隐在中国历史与文学研究中源远流长，潘先生的索隐是这一传统的延续。他的索隐建立在大量史料比对的基础上，并不是随意的比附。他还专门探讨了中国文学与文字中隐藏艺术的传统，为索隐找到了充分的理据。他是自觉的索隐派理论奠基者，虽然他对研究者将其归入索隐派并不接受。第三，家国巨变与个人遭际。大陆易帜，潘先生流寓台岛，此时解红，抉幽发微，寄托遥深。此外，索隐也与中国人的文化心理有关。索隐往往比其他类型的《红楼梦》研究更容易受到读者的关注，这是一个耐人寻味的现象。索隐派在以新红学为正统的红学史书写体系中基本上是一个干瘪的反面标签式的存在，这无助于人们了解这一重要派别产生的根源以及它的流变、特点与影响。如果研究者不囿于成见，对蔡元培、潘重规先生这样的一代大家做深入的个案研究，对这一派别做多方面、多角度的考察与分析，红学史的书写将更为公允、厚重。

解读一部古代作品，我认为最忌讳的就是追求“事事寻根”。
即使对一位现代作家，假如没有采访本人，其写作素材都不可能每样寻到根，甚至本人有时也说不清某些桥段的灵感来自何方。刘心武“江湖夜雨十年灯”成为笑谈，就折射了这个现象。现在，我们面对的是一位无从确认作者的、未完成之作（取流行观点），怎么可能事事寻到根！土默热先生在这一点上落入索隐俗套了：有点过于追求“本事”与“书言”的一一对应。须知，一两个“寻根”谬误，就会成为反对者的利器，摧垮旁人对其学说的信任。
土红不改此疾，入正之途必多险阻；虽然我仍然看好这一说。不过好在土红并非单以《长生殿》事为依据，更有“晚明末世情结”、“蕉园诗社”等事为鼎足，前途亮丽。

扫地阿姨没脸色

来了

到

顶

东鲁琅琊人读《红楼梦》一家之言：《赤壁之战话石头红楼》
红楼是用一块块无价之宝的玉砖瓦砌成，砌成了一座十二层、融合了许多个大成的大成楼，大成楼里每层又挂满了许多副历史和文化画卷，在楼顶存放着一宝盒，宝盒里存放着一颗灿烂的明珠---红楼主旨：华归圣复、家道复初---还孟还唐、探春家还。
1.《红》的故事本身没有隐蓄，隐蓄的是故事里的“意”。这正是作者用警幻告诉我们的“意淫”。淫者，一为胤，二为仁。淫，只是表象。
2.梦幻主旨，即是还孟主旨。荒唐文章，即是还唐文章。
3.《红》是一部伟大的爱国主义巨著。著作背景：李自成破北京、金陵南京失陷、清廷大搞文字狱。著作笔法：文化呐喊---以海棠诗社（还唐诗社）为文眼，字字句句为还唐。
4.《红》的历史观---正史、副史观，浸透在字字句句。
5.贾王薛史，即是【家亡血史】。也是【家史望雪】。
6.元迎探惜，即是【原应叹息】。也是【源应探昔】。
7.东鲁孔梅溪【风月宝鉴】即是【历史宝鉴】，吴玉峰【红楼梦】即是【红楼再立之梦】。曹雪芹【金陵十二钗】即是【陵金十二策】，即是【陵金策】。梅溪，即是红河；玉峰，即是玉玺；雪芹，即是雪耻。孔吴曹，即是【赤壁之战】。
8.《红》里没有作者的名字，因为《红》是一部足以让清廷诛灭作者九族的反清复明书，作者的反清复明用了家道复初进行了表达。
9.空空道人听如此说，思忖半晌，将《石头记》再检阅一遍，因见上面虽有些指奸责佞贬恶诛邪之语，亦非伤时骂世之旨，及至君仁臣良父慈子孝，凡伦常所关之处，皆是称功颂德，眷眷无穷，实非别书之可比。虽其中大旨谈情，亦不过实录其事，又非假拟妄称，一味淫邀艳约，私订偷盟之可比。因毫不干涉时世，方从头至尾抄录回来，问世传奇。从此空空道人因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空，遂易名为情僧，改《石头记》为《情僧录》。至吴玉峰题曰《红楼梦》。东鲁孔梅溪则题曰《风月宝鉴》。后因曹雪芹于悼红轩中披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回，则题曰《金陵十二钗》。并题一绝云：
满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味？
三百年后，东鲁琅琊人王星国息之旅，驻足于大荒山无稽崖青埂峰补天石前，自言自语云：孔吴曹《赤壁之战》，乃石头暗记也，赤壁者，红玉也。
10. “孔吴曹《赤壁之战》”是进入红楼的“玉钥匙”。孔胜曹，以火攻之，星星之火可以燎原。

天啊。如国真不是曹写的饿，那么作者是谁？如果年代是明末清初，那么我来猜一个：张岱。

用一个无名无姓不知年代的书去反证一个有名有姓的书不是可笑吗？

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加:2021-07-13 21:32:43 更:2021-07-13 21:41:38

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