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[三国演义]《三国演义连环画封面图考》[第2页] |
| 作者:关羽的偶像 |
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《威震逍遥津》——这是一个多么漂亮的书名啊！可63版三国却将它更名为《濡须之战》，实在不理解如此好名为什么要去动它，那濡须战役是九十余页之后才提到的啊！因此，强烈建议恢复初版书名。这么大部头的分册，能够承担封面重任的人当然是刘锡永了。虽然未见标注和印章，但如此行笔和设色的风格，除了刘锡永，不作他人之想。 1973年7月18日，刘锡永大师因病逝世于南宁，享年六十岁。六年后的1979年，三国连环画第三次整理再版时，发现遗失了很多封面原稿，《威震逍遥津》封面亦在其中。此时刘锡永已不在人世了，怎么办？好在还有样书和一批老画家，临摹一张吧！担负这个临摹任务的人是谁呢？很多人根据“在未标注的情况下，内页绘者即是封面绘者”的论断判定此幅封面是严绍唐绘制的，答案是否定的，这点一观内页便知，风格完全不同。再拿赵宏本独立创作的《走麦城》封面来看，凹陷的马脸，重色的马鼻和马腿，尤其是下方的芦苇叶的枯墨笔法，是那么的一致。虽是临摹，其个人特点却也彰显无余。因此，可以判定79版《濡须之战》的封面绘者是赵宏本。对于此幅封面，赵宏本虽临出了形，却未临出神，故，无论是在封面择取上，还是在书名的择取上，都首推初版。另外，还有部分人认为79版《濡须之战》的封面是汪观清绘制的，因其风格确有几分相似。经与汪观清本人求证，否定了这个说法。 |
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《左慈》——这是一部根据《三国演义》原著改编绘制的连环画作品，由于涉及神话内容而未被收入三国连环画套书。《左慈》今见于上海人民美术出版社出版的三国故事单行本，如果仅是涉及了《三国演义》原著中的那段神话故事，不加入也罢了，但它还涵盖着曹操为封魏王斩崔琰，造魏王宫等内容，属《三国演义》连环画前后接续的重要环节，为同时期的三国画家赵三岛绘制的，且人物造型也与三国连环画套书一致。参照连环画《屈原》和《绒花记》封面的绘画技法，可以判定《左慈》的封面画为刘旦宅所绘。当然，若加入《三国意义》连环画套书中来，再叫《左慈》一名显然不太合适，需更名为《左慈戏曹》，这个书名同样是这出戏最响亮的名字。 |
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《定军山》——这幅封面与初版《群英会》封面一样，是一幅被印刷厂师傅描过线的封面，因此同样要先排除掉“线”的干扰，再去看它。首先来看封面上的黄忠，他的白胡子和初版《群英会》封面上黄盖的白胡子绘制手法一致；甲胄的绘制手法也与初版《群英会》封面非常相似；关键是形状怪异的鞋，这个形状只有《落凤坡》封面里蜀兵的鞋才与之相同，且黄忠鞋上的卷云纹也与《七擒孟获》封面上的纹饰相同，这些都与赵白山的绘画风格一致。赵白山喜欢在封面上画旌旗，这幅也不例外，通过比对，发现这面旗与《火烧连营》封面左上角的小旗笔法一致，都有相同的旗头和两股飘带，甚至连旌旗下端的翻卷位置和形状都一模一样。再有就是初版《定军山》的设色风格也与《落凤坡》一致，因此可以判定初版《定军山》的封面画绘者是赵白山。 1979年10月，三国连环画第三次再版了，遗憾的是这幅精美的《定军山》封面遗失了，于是由韩敏重新绘制了封面，这个有标注。新绘封面虽然层次鲜明，笔力苍劲，可初版封面上险山林立、绿树荫浓的景致更是令人流连忘返，因此，《定军山》封面首推初版。另外，79版《定军山》的书名是重写的，效果也远不及初版。 |
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《走麦城》——关公之败，预示着三足鼎立之势即将土崩瓦解。这个目空一切的“汉寿亭侯”生前已是威震华夏，死后更是动荡三国。仅一颗人头便使孙权坐卧不安，吴献关公首级于魏，曹操刻沉香木为躯，以王侯之礼葬之。几许哀怨，几分惋惜。承载这一封面绘制任务的是赵宏本，有标注。那苍凉枯暗的笔墨倒也描绘出了一番别样景致，值得称道。 |
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《刘备征吴》——这本书的封面绘者说是颜梅华的最多，抛开颜梅华未参与过初版三国不说，他笔下的人物造型也多是夸张的舞台造型，线条极少用到细线，这些都与《刘备征吴》封面的绘画风格不符。前面考证初版《兄弟争王》封面时说过，《刘备征吴》的封面与《三气周瑜》和初版《兄弟争王》的封面绘画手法一致，可以判定为沈麓元所作，这里就不再反复论述了。 |
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《安居平五路》——封面画有标注，绘者为汤义方、卢汶。从画面的风格来看，应为汤义方主笔。 |
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《诸葛亮渡泸水》——这一册最初的定名就叫《七擒孟获》，这也是个广为流传的经典名目。可这本分册在出版成书之时却不得不强行更名，因为孟获是少数民族，将其擒之，则贬低了少数民族，不符合党的民族政策。如此可悲的以今度古，致使这部分册的书名变成了三国连环画中唯一的六字书名——《诸葛亮渡泸水》。好在这个书名是一时的，现在又还原了它本来的名字《七擒孟获》。这本分册在《火烧连营》中说过了，绘者应是赵白山。这里多说一句，初版《诸葛亮渡泸水》书名下方的龙纹是倒的，制版所致，全部如此。 |
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《诸葛亮渡泸水》——这一册最初的定名就叫《七擒孟获》，这也是个广为流传的经典名目。可这本分册在出版成书之时却不得不强行更名，因为孟获是少数民族，将其擒之，则贬低了少数民族，不符合党的民族政策。如此可悲的以今度古，致使这部分册的书名变成了三国连环画中唯一的六字书名——《诸葛亮渡泸水》。好在这个书名是一时的，现在又还原了它本来的名字《七擒孟获》。这本分册在《火烧连营》中说过了，绘者应是赵白山。这里多说一句，初版《诸葛亮渡泸水》书名下方的龙纹是倒的，制版所致，全部如此。 |
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《天水关》——又一幅刘锡永大师的封面，说话的还是那枚印章。在贺天健题写六十本书名时，《天水关》和《虎牢关》的“关”字本不相同，收藏版中，《虎牢关》的书名重写了“虎牢”二字，“关”字则张冠李戴的用了这本《天水关》的“关”字。 |
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《擒孟达》——这一册最初的定名叫《乘雪破羌兵》，出版成书时则更名为《擒孟达》，原因和《七擒孟获》一样，欺辱少数民族，不符合党的民族政策。1963年再版时，该书更是删去了破羌兵的情节。如今也只能叫这《擒孟达》个名字了，因为贺天健只题了这个书名。《擒孟达》封面有标注，绘者陈履平。陈履平的三国封面作品仅此一幅，画面为绢面绘制，可见其对于此任务的重视程度。另，63版《擒孟达》重写了书名，效果不及初版。 |
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前排 |
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《赚曹休》——这幅封面有标注，绘者张大经。张大经的画作装饰味太浓，这幅封面也同样如此，这是个人绘画特点，很难完全改变，毕竟三国连环画封面选择了他，也只能习惯这一绘画特点了。好在这幅封面绘制得足够认真，只是在层次感上稍显不足，相比他的《五丈原》封面，也精细了很多。 |
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《姜维献书》——这本分册的初定名叫《二出祁山》，之后的《智取陈仓》、《八阵图》、《诸葛妆神》、《五丈原》四本分册的初定名分别是《三出祁山》、《四出祁山》《五出祁山》和《六出祁山》。考虑到这五本分册的书名较为相似，且同样的字体在书名题写上要有变化也有一定难度，所以这五本分册才有了我们今天看到的名字。《二出祁山》故更名为《姜维献书》。前面《辕门射戟》一节中提到过，《姜维献书》与《辕门射戟》封面人物的每一个甲片都有明暗，两臂都有束甲丝绦，肩甲都有虎头咬。《辕门射戟》的封面上能看到刘锡永的风格，而《姜维献书》的封面上却找不到刘锡永的风格，尤其是封面上的马全无刘锡永笔墨。因此推定，《辕门射戟》的封面为刘锡永与他人的合绘作品，而合绘的另一人又绘制了《姜维献书》的封面。这个人在前面《三气周瑜》、初版《兄弟争王》以及《刘备征吴》封面中都分析过，他就是时任三国连环画封面组组长的沈麓元。 |
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《智取陈仓》——此册原定名为《三出祁山》，成书时更名为《智取陈仓》。这幅封面没有标注，且画风又与其他三国连环画分册皆有不同，因此封面绘者的考证工作迟迟未果。后得以大图比对，竟豁然开朗。先来看《智取陈仓》封面上大将的头盔和铠甲，与初版《群英会》封面中黄盖的十分相似，都是布质的头盔和带有护胸镜、护肩镜的铠甲；再来看《智取陈仓》封面上的诸葛亮，与初版《空城计》封面中诸葛亮的发饰、胡须、脸型、高帽都非常相似；再看《智取陈仓》封面上诸葛亮身后的士兵的脸，与《落凤坡》封面中右下角士兵面部的画法也基本相同；最后再看《智取陈仓》封面中远处桥上白马的马头，画法竟与《火烧连营》封面中右侧的棕马完全一致，甚至马后都有相同的旌旗，上方都是熊熊烈火，连色调都与之相同。因此，可以判定《智取陈仓》的封面绘者为赵白山。 |
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《八阵图》——此册原定名为《四出祁山》，成书时更名为《八阵图》。此幅封面绘者有标注，同时还有印章，为刘旦宅所作。 63版的《八阵图》改了书名，曰《八卦阵》，随之一起变动的还有一幅新绘的封面。杜甫诗曰：功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。如此好名，实不知改它作甚？这幅《八卦阵》封面有着独特的个人绘画特点，这一绘画特点在63版《取成都》封面中谈到过。他喜欢给马嘴画上几根毛，喜欢给马屁股多勾上一笔；他笔下的人物圆圆润润，孩童多是短短的刘海儿，这些都是董天野的绘画风格。董天野没有参与初版三国连环画封面的绘制， 63版三国封面中他绘制了《群英会》、《取成都》、《八卦阵》三幅封面，这三幅封面每一幅都值得称道，这幅《八卦阵》封面如是，首推之，不过书名还是《八阵图》的好。 |
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《诸葛妆神》——此册原定名为《五出祁山》，成书时更名为《诸葛妆神》。此幅封面墨韵浓郁，意境幽绵，它出自刘锡永之手，印章可鉴。该书在1963年3月二版时，将书名中的“妆”字改作“装”。“妆”是“妆”的异体字，而 “装”字则是另一个字。此书涉及书名的内容就是诸葛亮妆扮为天神，吓退司马懿大军，抢割了陇上小麦。《说文解字》：妆，饰也。装，裹也。《古汉语字典》：【注意】古代“装”字不当“假装”讲，“假装”的意义用“佯”。由此可见“妆”的本意是化妆打扮，而此意就“装”而言则为引申意，将“妆”字改作“装”，实无必要。 |
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《五丈原》——此册原定名为《六出祁山》，成书时更名为《五丈原》。“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”五丈原，一代人杰诸葛亮归天之所，故曰“秋风五丈原”似更得其味。老版既为《五丈原》，且仅书此名，尊重之。这幅初版《五丈原》封面画的是木牛流马，构图很是简单，简单到上下全部留白，画面只在中间一溜。这张封面在今天看来倒也风趣得紧，但在当年，这幅作品不仅让读者遗憾，更让出版社无奈。初版《五丈原》的封面绘者是张大经，如此特点一眼即明。 1963年三国连环画再版之时，考虑到初版《五丈原》封面与套书风格差异很大，故请汤义方重新绘制了第二幅《五丈原》的封面。由于初版书名风格也与套书不符，因此这一版也重写了书名。整体看来，63版的封面及书名都优于初版。 |
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《政归司马氏》——这幅封面作品虽然只标注了张令涛，但只要对胡若佛画风有所了解的人，都能一眼看出这幅作品的色彩和线条是胡若佛的。胡若佛出生于1908年，这个国画出身步入连环画界的老字辈大师级人物，在当时的名气已是很多连环画家望尘莫及的了。那时的胡若佛是“装帧”，出版社的很多封面都出自其手，因此署名与否对于胡若佛而言并不重要。其实很多只标注了张令涛一个人名字的封面作品，实际都是与胡若佛合绘的。在张令涛和胡若佛合作的封面作品中，大都是张令涛构图，再由胡若佛勾线设色完稿的。很多构图甚至只是个大致框架，由胡若佛勾线时再行细化。因此，我们看到的张令涛、胡若佛合绘作品上的线和色事实上都是胡若佛的。张令涛年长胡若佛五岁，加之胡若佛本就负责“装帧”工作，因此在两人合作的封面署名时，胡若佛或是不署或是把自己名字放在最后。从这幅《政归司马氏》的封面线条、色彩来看，胡老不是简单的润色，而是主笔。在胡若佛浩瀚的作品里，这幅封面只是沧海一粟，虽然胡若佛不计较署名，但我们还要还原事实，《政归司马氏》封面画绘者：张令涛、胡若佛。顺带赋诗一首以替胡老鸣之不平。《悲若佛》：苍天大地两蹉跎，万古风流一线说。不怨浮云作秋水，只恨胡老化窦娥。 |
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《铁笼山》——又说到《三国演义》连环画的领头人刘锡永了。1958年，也就是刘锡永调入广西之前。时年四十四岁的刘锡永，此时的绘画功力已臻炉火纯青，在刘锡永的笔下，连环画与国画的概念已经完全模糊了，其不惜以国画之笔墨泼于小小连环画封面之上，俨然一派“方寸之间，尽览天地”之景象。刘锡永封面画上所透出的那份灵气，即便是在历代绘画大家的作品中也是鲜见的。正如这本《铁笼山》之封面，如此精妙作品，不是时局左右，是永远不会出现在连环画封面上的。望《铁笼山》之封面，不禁想起了一段传说：相传李白死后，一诗人不服其才，来到当涂采石江边，对空高吟两句曰：“何人江上称诗伯？锦绣文章借一观。”此时狂风大作，高空中回荡两句，对曰：“夜静不堪提绝句，恐惊星斗落江寒！”王者就是王者，刘锡永笔墨之间的高古景致，对其他画家而言怕只能是高山仰止。另，63版《铁笼山》重写了书名，功力远逊于初版。 |
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《讨司马》——此书的初定名为《义讨司马》，出版成书时删去了“义”字，更名为《讨司马》。这个“义”删的好，三国、东周哪来的什么义战。这个有标注，封面绘者汤义方。1963年，《讨司马》再版按部就班，但此后的版本就没那么幸运了。1979年，上海人民美术出版社出版了四十八册一套的《三国演义》连环画，在计划删掉的十二本分册里，《讨司马》不幸列入其中。直到1987年12月，出版社才重新补足了删去的十二册，名曰“增补本”，至此，这本时隔二十余年的《讨司马》才重新面市。对于“增补本”的再版，出版社是严谨的，考虑到《讨司马》的书名题字与套书风格略有偏差，于是重写的书名。因此，“增补本”《讨司马》的书名也是首推的。 |
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《姜邓斗智》——此幅封面有标注，绘者为沈麓元、卢汶。通过对比《三气周瑜》的封面可以看出，这幅《姜邓斗智》的封面画尽管是两人之作，事实上沈麓元只参与了前期构图，而后期的勾线和设色工作都是由卢汶完成的。卢汶之所以能与这些老画家们合作，与其兄卢世澄（卢汶原名卢世宝）的地位是分不开的。虽是如此，但画画毕竟讲究天赋，此幅《姜邓斗智》的封面绘制水平与《三气周瑜》相比还是有很大差距的。 |
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《姜维避祸》——此幅封面有标注，绘者林雪岩。《三国演义》连环画封面中，林雪岩的作品很见功力，只可惜作品太少。这个曾与刘锡永多次合作的画家，作品风格也多少能看到些刘锡永的影子。好在此作绘者有标注，不至让人误解。 |
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《偷渡阴平》——这是一本和三国连环画套书有着千丝万缕关系的书，是它敲开了《三国演义》连环画的大门，因此不能不谈。《偷渡阴平》的封面及内页均出自刘锡永先生之手，其绘制时间虽早于三国连环画套书，但其画风却与套书一致，且内容上也与套书有所交织，是万万不可错漏的经典。《偷渡阴平》封面上的一号人物是魏国名将邓艾，邓艾是个文武全才的将领，却有口吃的毛病，成语“期期艾艾”中的“艾艾”便由此而来。刘锡永笔下的山石奇巧秀丽，邓艾更是英气逼人，为此佳作唤一名，“江山一指万年青”！ |
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《二士争功》——这本分册的初版时间是1961年6月，随着这部书的出版，三国连环画大幕终止，而终止这一大幕的人正是拉开这一大幕的人——刘锡永。第一本问世的三国连环画分册《虎牢关》绘者是刘锡永，《长坂坡》、《赤壁大战》这些重头分册的绘制人也是刘锡永，《三国演义人物造型》的主要设计人还是刘锡永，此外，刘锡永还绘制了十余幅经典的三国封面画，因此谈到三国连环画，不得不叹服刘锡永的魅力。从出版社当年对《三国演义》连环画的组织策划来看，刘锡永不止是三国连环画的领军人，他更是众多连环画家中的头牌，他的存在让很多画家看不到希望，这也是刘锡永1958年为什么会被调到广西的根本原因了。当然，时年上美社地位最高的画家还有一位，就是胡若佛。他和刘锡永一样，也是这一年被调走的，但不同的是胡若佛调走是去参与筹建朵云轩，而刘锡永则彻底告别了上海滩。这两位大师不止是我们高山仰止的人，他们也是众多连环画家敬佩学习的人。与之前《偷渡阴平》交织最密的，就是这本《二士争功》了，严格意义上讲，《二士争功》是一部草草了帐之作，草到它都不算一部独立的作品。因为这本分册里面的多数篇幅根本未画，用的就是《偷渡阴平》的内页，再根据情节草草补绘了些内容。那么这其中又有什么故事呢？1958年，刘锡永离开上美社，举家迁到了广西，而此时的《三国演义》连环画仍在进行中。1960年7月，全套六十册的三国连环画绘制完成了五十九册，唯独这本《二士争功》却迟迟未能启动，原因是刘锡永之前画过三国故事《偷渡阴平》，而《二士争功》的主要内容正是这本《偷渡阴平》。《三国演义》连环画是当年出版社策划和投入工作量最大的套书了，套书的《二士争功》绘画质量是要超越《偷渡阴平》的，谁来接此任务？谁能接此任务？若上美社之前从未出版过《偷渡阴平》还好说，可它出版了，标杆似的立在那里，又不能再让刘锡永调回来，怎么办？这一犹豫竟是一年，最后决定就用《偷渡阴平》的内页，可还不行，按脚本接续来看，《偷渡阴平》的多数内页是完全能符合《二士争功》的，但还需要对《偷渡阴平》的内页进行增删，删是没有问题，可增怎么办？无奈之下，出版社只得联系远在广西的刘锡永来补绘完成这本分册。《二士争功》的补绘部分相对刘锡永的其他作品，明显潦草了很多，至于是出版社催促的缘故，还是其他原因便不得而知了。《二士争功》内页的长宽比例与《偷渡阴平》的有所不同，可以看出，出版社用《偷渡阴平》内页加入《二士争功》时，小部分内页拓高了画面，更多的则是裁切了两侧。从完美角度来看，当然还是希望出版社能只拓不裁。综合比较这两册，都有漏页，实为可惜，套书当以全部内页收录后，再分为《偷渡阴平》和《二士争功》两册，如此，内页幸甚、封面幸甚！ |
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《三国归晋》——这本分册是《三国演义》连环画的大结局。虽说是三国连环画的最后一册，可它却是较早绘制完成的一册，成书于1957年12月。这本重部头分册的内页和封面都是由张令涛、胡若佛绘制完成的。这对黄金搭档为《三国演义》连环画完美地画上了一个句号。《三国归晋》和《政归司马氏》这两张封面的成稿是在1957年到1958年期间，而这一时期正是张、胡合作的鼎盛时期，《杨家将》连环画也是这一时期创作的。胡若佛的线条是连环画史上独一无二的，这幅《三国归晋》的封面与《政归司马氏》封面一样，尽管标注上只落了张令涛一个人的名字，但设色和线条毫无疑问是胡若佛的手笔。如此标注的合作封面还有《杨家将》连环画的前三册，胡若佛总是那么谦虚，总是把光环留给别人。王亦秋对胡若佛有句最好的评价：“看过他的画，其他人都不要画了，画不过他的呀。”对于胡若佛而言，更多的不是占着谁，而是罩着谁，更何况是他的搭档张令涛了。还是那句话，虽然胡若佛不计较署名，但是我们仍要尊重事实，《三国归晋》封面绘者：张令涛、胡若佛。本着对胡若佛先生的无限敬仰，再赋诗一首以示正听。《叹若佛》：若佛铁线世无双，桃花零落柳丝长。惹得春风吹几许，易把胡去改姓张。 @品淼森 |
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《三国演义连环画封面图考》至此完结。感谢策划三国连环画的出版社，感谢改编三国连环画的前辈们，感谢绘制三国连环画的画家们，感谢痴迷三国连环画的读者们，因之，三国连环画不朽！ |
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印制：书制版完成后，便坐等印刷。这里真的非常感谢冬至，费用方面自己出着大头，自己跑着印刷，自己跑着装订，书印好了还得自己一本本的包装，再一本本的贴着邮费邮给连友，这样的举动着实让人敬佩。是冬至的仗义让我全情投入，是冬至和兄弟们的鼎力支持让这部心血之作有了血肉之躯，没有冬至，这部书也许还是虚拟的模样，是兄弟们的信任和支持，才让这个虚无缥缈的孩子来到了世上。非常感谢那些默默支持、解囊相助的朋友们。碎语：一、由于时间仓促，加之自己不够仔细，书印完后，发现存在一些小错漏，这里逐一说明： 1、77页第一行的“上美版社”多打了一个“版”字。2、147页首行没有缩进。3、178页附录中第一段中的两个引号误切换成了英文用的引号。 4、178页附录中第二段最后一句“而没有完全实现我们的企图”前的句号应为逗号。 5、序言第一段第三行“历时四年完成了这套大部头连环画”，还是觉得应该在“完成”前面加上“陆续”两个字，这样就可以明晰这套书是画一本出一本，而非画了四年后一次性全套出版的，尽管这些大家都明白。二、个人觉得这部书是亮点很多，装帧、书名题字、各册书名、内容纲要、高质量全图、绘者全标注、一二版三国连环画信息汇总、三国资料、人物造型、地图等等，总之我能想到的都想了，拿到她的朋友慢慢感受吧！三、这书就是做着玩的一个小册子，非卖品，更不以盈利为目的。因此，拿到书的朋友若有不满意的地方，还望多多担待；拿不到书的朋友还请多多理解，非官方制作的东西不值得着急上火，毕竟财力有限，数量有限，实在没办法大规模赠送。四、《图考》实物书已经出来了，拿不到这书的朋友也不用失落，这两日我会专开一帖将三国连环画全部封面及绘者考证文章贴出，方便同好者学习交流。当然，这也许在您看来不屑一顾，但这毕竟我几年的心血，还望多多包容。五、感谢为此书付出汗水的兄弟们，感谢为此书慷慨出资的兄弟们，感谢大家的理解和支持！声明：《三国演义连环画封面图考》一书，虽然非正式出版物，但著作权还是有的。该书文字为本人独立创作，整书版面为本人独立设计照排；所有附件资料、人物造型及三国地图均为本人提供并全部重新精修制作后按原版式照排。因此，对于此部专著里的图、文、版式、装帧，本人依法享有著作权，个人的小规模转载请注明出处，未经本人授权许可的出版、印刷、大规模翻印或部分盗用等侵权行为，本人必将追究其法律责任。 ——张憬虚（芙蓉子） |
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