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[三国演义]《三国演义连环画封面图考》[第1页] |
| 作者:关羽的偶像 |
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转自饮水思源，封面镇楼 |
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连画三国咏 连坛风雨六十春，线舞墨香长精神。览尽书中千古事，三国不阅枉连人。 普天之下皆王土，率土之滨尽王臣。多少英雄埋荒冢，捋髯一笑问至尊。 连画三国再咏 一缕豪气荡三秋，江山憔悴风雨愁。只为桃园昭天地，挥刀跃马问诸侯。 原以逝人成千古，笔墨过处尽风流。不爱佳话传经典，独爱经典画中游。 ——张憬虚 |
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《董卓进京》——《三国演义》连环画的第二册封面，这幅画不但是这套书封面中的精品，更是刘旦宅先生封面画中的翘楚。此册不但有标注，还有印章印证，《董卓进京》封面画：刘旦宅。这幅《董卓进京》封面画中的右上方原本有个斜栏杆，中部还隐约有几阶台阶，在收藏版中，这些都被涂抹了。纵观三国连环画所有封面，发现如此涂抹的还有一册《辕门射戟》封面，而这两幅封面在1979年版三国连环画时已是如此，想是封面原稿保存不当所致。 |
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《捉放曹》——《三国演义》连环画的第三张封面，此册同样有标注，封面绘者为程十发。在《三国演义》连环画中，程十发的封面仅此一幅，值得关注的是，这张封面并非是程十发为《三国演义》连环画套书创作的，而是新美术出版社1955年11月出版的“历史故事”《陈宫和曹操》的封面作品。1958年5月，上海人民美术出版社出版《三国演义》连环画套书时，考虑到此幅作品绘制精到，墨韵十足，因此仍沿用了此封作为分册《捉放曹》的封面。为了满足套书封面长宽要求，出版社对此封面进行了裁切，对部分山石进行了涂抹。另，该分册在1963年再版时重写了书名，较之而言，初版更好。 |
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《跨江击刘表》——这幅封面的绘者信息虽未标注，但那方“锡永所画”的四字印章已经明白告诉我们它是刘锡永的作品了。此册的初版书名很好，与之相比，收藏版的书名略有变化。 |
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《犯长安》——有标注，封面画：赵三岛、刘锡永。这种多人绘制的封面，如无标注，很容易看漏绘者。《犯长安》与《桃园结义》的封面绘者之所以有赵三岛和徐正平的参与，不是因为其擅长封面，而是因为他们画了内页，刘锡永选择与这些内页画家合作，会省去很多翻阅参考的工夫。 |
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《三让徐州》——有标注，封面画：刘旦宅。此幅作品绘制得倒也精细，就是在构图上略显繁杂，少了些雅致。 |
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《李郭交兵》——这是二版三国连环画新增的分册，由初版《犯长安》拆分而来，赵宏本绘制了封面，这个有标注。此幅封面的画面是剪下来再粘贴到背景上的，估计为修改所致。连环画毕竟不同于国画，它的审核是严谨的，所以我们今天看到的很多连环画原稿都有涂改痕迹。当然，在绘画方面，越是高手，能修改的地方也就越少。 |
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《小霸王孙策》——封面也是几多波折，初版有标注，封面画：贺友直、林雪岩。画面层次分明，干净利落，是首推封面，可惜的是这幅作品遗失了。 《小霸王孙策》初版封面的遗失，换来了它的第二张封面，为赵宏本所绘，这点连藏界似无不同看法。就画本身而言，那凹陷的马脸与《走麦城》封面中赤兔马的画法一致，构图以及人物表情的画法也与《战宛城》相似，还隐隐透着赵宏本与钱笑呆合作的《孙悟空三打白骨精》的气息。这幅封面绘制得虽然也足够精细，但较初版封面而言，还是少了几分味道。 |
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《辕门射戟》——这张封面的绘者之所以不容易求证，是因为与它风格相似的几幅封面都没有标注绘者，且这几幅封面的画风又明显区别于其他三国封面的画风。之前听到的说法几乎都认为《辕门射戟》的封面绘者与内页绘者相同，为凌涛所作，但答案是否定的，凌涛的画风以“糙”为主，笔法粗涩凌乱中透着一丝古朴，其笔下的吕布无论是相貌、领结还是甲胄的精细度都与此幅封面相去甚远，何况连凌涛本人也说过并未参与三国封面的绘制。对比2006年版的三国演义连环画封面挂历或2003年版的三国演义连环画封面明信片，可以清晰地看到《辕门射戟》封面中的甲胄是多么精细，甚至连每一片甲都是以明暗手法绘制的。将三国连环画的所有封面摆在面前，发现这幅《辕门射戟》与《姜维献书》的封面画法非常相似，两幅画面的人物甲胄两臂上都有束甲丝绦，甲片都有明暗，甚至连甲胄肩部的虎头咬都一模一样。但细看《辕门射戟》封面又比《姜维献书》封面细致很多，而这两幅封面画风又区别于这套连环画的其他封面。我们先来看看《辕门射戟》的封面画里有哪些风格是我们熟悉的。首先来看画上的刘、关、张，这三人的面部画法，尤其是胡须的画法与《桃园结义》的封面画非常相似；其次是关羽衣纹墨线内的青线用法，以及土地上淡墨手法表现小草都也都与《桃园结义》的封面画法一致；再次是张飞胸襟上的绣纹，在刘锡永绘制的《天水关》和《二士争功》封面中同样也有；最后是人物肩部的虎头咬，在刘锡永《虎牢关》内页的吕布身上也随处可见；还有远处的士兵也是刘锡永作品中常见的风格。虽然这幅封面画符合刘锡永笔法的地方很多，但它也有不符合刘锡永笔法的地方。比如近景中吕布和纪灵的绘制手法就与刘锡永有所不同，而另一幅与之风格相似的《姜维献书》封面则完全不是刘锡永的笔法，由此可以初步推断，《辕门射戟》的封面画为刘锡永与他人的合绘作品，而合绘的另一人又绘制了《姜维献书》的封面。纵观各版三国的所有封面，发现除了《辕门射戟》和《姜维献书》外，还有六幅封面作品上出现了人物两臂的束甲丝绦，一幅是《战官渡》，一幅是《刘备征吴》，另两幅是张大经的《火烧新野》和《赚曹休》，还有两幅是二版颜梅华绘制的《火烧新野》和《白马坡》。张大经的作品装饰性太强，与此风格差异很大，首先排除掉；从颜梅华绘制的两幅作品来看，其喜欢用大墨块、小写意的形式来创作封面，包括衣纹和甲胄也辅以浓墨，不注重背景，不注重细部勾勒，这也显然与《辕门射戟》风格不符，何况初版三国时，颜梅华在出版社内主要负责画时装和外国题材，没有参与创作；再来看《战官渡》的封面，整体的设色与人物的勾描也与《辕门射戟》风格不符，其封面绘者也可以排除了；至于《刘备征吴》，只有暂时放在一边，因为它没有标注封面绘者。那么这个风格又是谁的呢？罗列三国连环画封面画家，我发现有位重量级的人物一直被严重低估了，这个人就是时任三国连环画封面组组长的沈麓元。他喜欢与人合作，擅于模仿他人风格，他的封面作品在三国连环画中明确标注的只有一幅与卢汶合作的《姜邓斗智》。作为三国连环画封面组组长，沈麓元的戏分不可能那么低，也就是说，沈麓元应该不止画过一幅三国封面作品，而恰恰现在未知的一些三国封面作品风格又不同于其他封面。于是查找资料，对比沈麓元以往标注过的封面画作，看看其中有没有与之风格相似的作品。通过比对，发现沈麓元绘制的《郑成功》和《乐羊为国》封面上甲胄的甲片都有明暗，人物肩部同样绘制了虎头咬；而在他的另一幅封面画《红旗魏胜》（与胡若佛合作）上还出现了与吕布相同姿势的射箭画面，这些风格都与《辕门射戟》封面符合。由于老版连环画多有未标注封面绘者的情况，加之手中资料有限，实在找不到封面既有束甲丝绦又有沈麓元标注的其他佐证，因此，在现有条件下能做的最大推断是《辕门射戟》封面为刘锡永、沈麓元合绘。 |
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《战宛城》——有标注，封面画：赵宏本。这幅封面画背景单一，给人整体感觉稍显凌乱，层次感表现不足，但绘制还算认真，只是没有太多出彩之处。 |
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《白门楼》——封面虽无标注，但可以断定此幅封面画出自汤义方之手。汤义方如刘锡永、胡若佛一样，同属三国封面组成员，又有着深厚的国画底子，他自己画内页的书，都自己画封面。汤义方的画用墨凝重，设色古朴，人物神态自然，衣纹疏密有致，个人特点鲜明，很容易鉴别。这幅《白门楼》封面画将吕布被缚的惊状绘制得淋漓尽致，是三国封面画中的精品。 |
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《煮酒论英雄》——多么霸道的名字啊！这幅封面画有标注，绘者刘旦宅。其画风很容易鉴别，尤其是人物面部刻画和设墨浓淡很具个人特色。对比初版《凤仪亭》封面，你会发现《煮酒论英雄》封面中的亭檐、亭柱、山石以及树木布局和设色与之完全一致，看来《凤仪亭》的封面绘者也是要“煮酒”来论的。 |
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《吉平下毒》——这个有标注，封面绘者为汤义方，无须论证。汤义方的绘画功底扎实深厚，技法娴熟稳定，因此在他的作品里看不到反差很大的东西，大都是优秀作品 |
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《白马坡》——二版三国连环画新增的分册，由初版《千里走单骑》和《战官渡》拆分增绘而来，封面画为颜梅华所绘。大墨块、小写意，与1963年版《火烧新野》的封面绘画风格一致，都有着浓重的颜氏绘画特征。 |
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《千里走单骑》——多么完美的书名啊！三国不愧是王者，连书名也霸气十足。这幅封面画中的人物和马匹看上去很像陈光镒的风格，尤其是赤兔胭脂兽身上的环纹，也与内页相似，但细细对比下来，却发现其中另有文章。首先，此书的内页为陈光镒所绘，但这幅封面的构图并非选自内页，而是根据几幅内页糅合而成的，封面若是内页绘者所为，那绘者即便是想对封面做些改动也大可不必如此拼接，因为绘者在绘制内页时一定会熟读脚本，而这幅封面绘制的是关羽在古城下斩秦琪，并不符合内容描述；其次，那一时期的陈光镒白描技法固然出众，但显然并不擅长封面创作，其设色功底更不会达到《千里走单骑》的封面水平；再有就是陈光镒并非三国封面创作组成员，若是参与封面绘制，按那一时期的做法通常是应该有标注的。但此书并未标注，虽然也不能排除出版社漏标的可能，但更多的证据则指向绘者另有其人。那么这个既擅于临摹又擅于设色的高手会是谁呢？翻看《上海连环画·精品百种封面集锦》，你会发现沈麓元的封面画设色很见功底，画面细致入微，层次分明，且惯用草绿和浅棕色调。沈麓元画风多变，在构图上擅于模仿内页风格，如新艺术出版社1956年出版的《火烧陈友谅》，内页是陈光镒绘制的，封面也是取自陈光镒的内页，但封面绘者却标注为沈麓元。不讨论这种临摹内页再设色的标注是否合理，但起码可以看出沈麓元的设色功底和临摹能力还是非常独到的，这些都与《千里走单骑》的绘画风格是相符的。虽然这幅封面的笔法保留了陈光镒浓重的绘画风格，但它毕竟是沈麓元临摹内页设色而成的，沈麓元身为三国封面组成员，不作标注也完全合乎情理。当然《上海连环画·精品百种封面集锦》在封面绘者的标注上也存在不少错漏，比如《大科学家张衡》，出版社标注的封面绘者是沈麓元，但封面画右下角的篆刻印章却明明白白写着赵白山；再比如《不让金兵过秦岭》，出版社标注的封面绘者是李铁生和沈麓元，但封面画右下角的篆刻印章却明明白白写着陆俨少，这样的标注错误是一目了然的。除此，还存在一些与老版标注不同的错漏，就不一一列举了。在一幅作品既有标注又有印章的情况下，鉴定作者最为直接和有力的证据显然是印章，因此判定一幅画作的绘者需要精心比对和多方查找，不能仅仅依靠出版社给出的答案。如果判定的前提就是错误，那么结果可想而知。 |
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《战官渡》——这本分册改过两次书名，其最初的定名是《曹操破袁绍》，后觉得冗长又改为《破袁绍》，待成书时又考虑到这是一场著名战役，才最终改为《战官渡》，这样反复斟酌的态度是值得肯定的。这幅封面画的作者不知是由谁先提出来的，想当然地把他定为了陈履平，接下来的所有文章几乎都说《战官渡》封面是陈履平绘制的，不知依据是什么？三国中《战宛城》和《兄弟争王》的内页都是陈履平独立完成的，另有一张《擒孟达》的封面也是他画的。通篇细细比过，《战官渡》封面中无论是人、是马、亦或是景，都与陈履平的画风完全不符。那么《战官渡》的封面画作到底是谁的风格呢？经同好者指点，赵白山绘制的《廉颇与蔺相如》（少年儿童出版社）与《战官渡》封面的绘制风格高度一致。再比对了赵白山绘制的《落凤坡》封面，渐渐明晰了他的绘画特点，人物都是同样的八撇胡，马匹小腿都有黑色的重墨，因此《战官渡》的封面绘者可以判定是赵白山了。另，63版《战官渡》重写了书名，自不及初版。 |
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《定四州》——这幅画风独特的封面，有标注，封面绘者金雪尘。金雪尘的画，中西画法结合，讲求明暗，更讲究透视，亦如一幅油画，整幅不用墨线勾勒，施以全彩，这样的画在整部三国中显得那么与众不同，如此画法也是一眼就能辨认的。当然《定四州》也有遗憾，它的遗憾来自于2003年的收藏本封面。不知是原作遗失了还是出版社觉得画风另类，取而代之的是一幅苏小松绘制的勾线临摹品。此作干枯生涩，全无气息，令人唏嘘不已。该册的书名也重新写过，那《定四州》的“州”字临得毫无章法可言，整书与老版全无可比性。 |
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《马跃檀溪》——这部书的内页绘制精美，笔力苍劲，是王亦秋的佳作。封面为刘锡永所绘，印章足以说明。刘锡永是王亦秋学习的楷模，能绘制此封面，王亦秋亦应自豪。 |
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《走马荐诸葛》——这个故事的封面有两幅，最先绘制的一幅是新美术出版社1955年6月出版的“历史故事”《走马荐诸葛》，这是在三国连环画套书规划之前出版的单行本三国，俗称“白三国”。这本连环画的封面构图层次鲜明，设色淡雅清新，堪称三国封面之佳作。如此线条，如此笔力，非胡若佛大师不能为之。 《走马荐诸葛》的另一幅封面便是更多人熟知的套书三国连环画的封面了，它的出版时间是1957年12月，封面绘者有标注，是赵宏本与江南春合绘的封面。这幅封面画作绘制得很是精美，尤其画上马匹，绘制得栩栩如生。好的作品必有好的构思，看了“白三国”的《走马荐诸葛》封面后，才明白此作构图源自于此。考虑到画幅长宽尺寸因素，在封面择取上，还是建议保留三国连环画套书中赵宏本和江南春的封面，因为这样起码不用裁图。 |
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《三顾茅庐》——又一个响亮的名字，细品三国连环画的书名，都是那么妙然天成，都是那么信手拈来。如此经典的书名，再配上如此精湛的封面，着实让人沉醉不已。这本连环画同样有标注，外加印章，封面绘者为刘旦宅。 |
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《火烧新野》——这部连环画是当年出版社的“试刀”之作，出版社原本打算培养一下年轻人，于是便将这部《火烧新野》封面和内页的绘制任务全交给了时年三十一岁的张大经。绘制这部作品，张大经并没有太多的参照该套书已出版的其他分册，而是按照自己的理解进行创作。这部作品的绘制耗时一年之久，尽管他创作态度是认真的，但套书毕竟是套书，整体风格的统一性是套书之所以成套的根本要求。张大经的画作装饰性太强，风格过于前卫，致使这部分册与整套三国连环画格格不入，即便在今天看来仍是如此。这部“另类”的《火烧新野》出版后备受读者指责，因此出版社不得不请人再行绘制这部分册的封面和内页。实事求是地讲，若作为单行本而言，这部《火烧新野》不失为一部风格独到的作品，但从套书角度来看，它是失败的。出版社让新人试刀是个好事，但实不该选择三国这样影响力极大的作品来试刀。《火烧新野》被替换掉了，不幸的是张大经的命运也如他的这部作品一般。张大经1955年进入上海人民美术出版社工作，1961年调离至吉林艺术学院。这次调离属于对换性质，即上海和吉林一换一，此后张大经再也没画过连环画。 《火烧新野》的“另类”风格使它不得不被推倒重绘，内页的重绘任务是由吴志明和叶之浩完成的。新绘《火烧新野》的内页在构图上仍旧借鉴了上一版的很多内页，绘画上并没有太多的可圈点之处，但毕竟风格上与整套三国连环画保持了统一。这一版《火烧新野》的封面画是由汤义方完成的，这点除了出版社有记录外从画风上也很容易辨认。重绘《火烧新野》的出版时间是1961年11月，与之前张大经绘制的《火烧新野》同样标注着一版一印。之所以如此标注，原因很简单，因为其不是同一本书改变版式的再出版，而是首次出版的一本新书，和张大经的《火烧新野》是完全不同的两本书。既然是首次出版，那么叫二版一印显然不合适了。 1963年1月，二版三国连环画已全面启动了，可汤义方绘制的《火烧新野》封面却遗失了，若用张大经的封面又怕读者误以为内页又恢复了一版的“另类”风格，于是只好重新绘制封面。此时颜梅华也参与了三国封面的绘制工作，并以扎实凝重的笔力绘制了第三张《火烧新野》的封面，版次标注为1961年11月第一版1963年1月第二次印刷。纵观《火烧新野》的三张封面，一张比一张画得有味道。因此，封面选择上首推颜梅华绘制的这幅。再来说说二版三国连环画。二版三国连环画通常被叫做“63版”三国，原因是这一版三国连环画几乎所有的分册都是在1963年出版的，事实上从1962年开始二版三国连环画就已经启动了，那一年只出了一本《李郭交兵》，出版时间是1962年12月，剩余的五十九本分册于1963年1月、3月、6月陆续出齐，9月又出版了一册新绘的《空城计》。二版《三国演义》连环画中，《李郭交兵》、《白马坡》、《单刀会》三册因为是一版三国连环画拆分后首次出版的新分册，因此标注上仍是一版一印。另一本《空城计》是徐正平新绘的分册，因此标注上也是一版一印。其余所有的二版三国分册标注上均为一版多印或二版多印，这里之所以会出现二版标注，是因为这些分册的内页都有一定幅度的调整，但并非所有调整了内页的分册都标注为二版，比如《桃园结义》、《三让徐州》、《走马荐诸葛》和《八阵图》，这四本分册的内页也都有所调整，却仍标注为一版，但无论是一版还是二版，其印次及印量都接续着初版的最后一次印刷。或许当年出版社的版次就是这么规定的，但在今天看来，这样的标注很不规范，既然印次是接续一版的，那么版次就不应该标注为二版，因为你会发现根本找不到一本标注上是二版一印的三国连环画。这一版三国连环画里有一版一印的，有一版多印的，还有二版多印的，版次和印次虽然很乱，但它们都有一个显著的特征，就是版权均为横条排列，因此连藏界习惯称呼的“二版”三国连环画严格意义上讲应该叫做“横版”三国连环画更为准确。79版三国连环画中之所以也会出现二版三版混杂的状况，也是因为接续了这一版的版次和印次造成的。另外，还有一张《火烧新野》封面，是幅临摹张大经的作品，出现在上海人民美术出版社2009年出版的小精装上，经核实为苏小松所作，这里仅作为画幅统计。 |
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《长坂坡》——这样脍炙人口的桥段得刘锡永大师操刀，真是再合适不过了。三国中的巅峰作品，动感十足的连环画大片。此作内页为刘锡永所绘，封面如是。 |
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《舌战群儒》——到这个名字，多数人会想象到的画面是诸葛亮立身而辩的仰视镜头，而这幅封面画得却是诸葛亮抱膝而坐的俯视镜头，且人物毫无弱化之感。如果说仰视镜头能表现出诸葛亮的疾言厉色和慷慨陈词，那么俯视则更能展示出诸葛亮的气定神闲和泰然自若，这就是境界。《舌战群儒》内页绘者是汤义方，封面同样也是。 |
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《取南郡》——这幅封面绘制得非常精美，尤其是周郎胯下那匹圆润的大肥马，非伯乐也定当能识。这幅封面因有王亦秋的参与，风格上与汤义方的其他作品还是小有区别的。好在有标注，不然想两人都猜中，怕是要费些工夫了。《取南郡》封面画：汤义方、王亦秋。 |
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《战长沙》——封面绘者刘锡永，不但有标注，而且那方印章也说明一切。刘锡永的印章几乎没有变换，仅那一方“锡永所画”的印章，就令人百看不厌。随着三国演义连环画封面大幕的拉开，脑子里出现最多的一个人名就是刘锡永。现在看来，如此举足轻重之领军人物，获不获奖对他来说是那么的微不足道。那些三国连环画中最为重要的封面多半出自刘锡永之手，想来绝非偶然，应是出版社的有意为之。大师手笔，傲然于世。 老版《战长沙》的命运很悲哀，这个由盛焕文、曹同煜、李福宝三人联手绘制的分册在1979年出版时也被重绘了，和钱笑呆、徐余兴联手绘制的《空城计》被替换有着相同的理由，就是“绘画质量不如人意”，不得不请徐正平重绘。其实只要翻开这两册老版的内页来看一看，就知道这个说法有多么牵强了，或者再看一下出版时间，也能知道这个说法是多么站不住脚。钱笑呆、徐余兴绘《空城计》的出版时间是1959年11月出版的，徐正平绘《空城计》的出版时间是1963年9月；盛焕文、曹同煜、李福宝绘《战长沙》的出版时间是1957年10月，而徐正平绘《战长沙》的出版时间却是1979年9月。前者间隔时间是四年，而后者的间隔时间是二十二年，不禁要问，什么书需要看了二十二年后才会觉得“绘画质量不如人意”需要替换呢？其实这两本书最初的出版意图并非是要替换初版，不过是时任三国创作组编辑的杨兆麟与徐正平个人相交甚厚，让他新画了两本而已，直至1979年初版《战长沙》与《空城计》的停版，才引出了“替换”一说，因此，关于这两部老版作品被替换的理由可以推翻了。徐正平重画的这两本分册风格过于粗放写意，与三国套书风格严重偏离。这让很多只接触过重画本的后生对三国连环画印象逊色不少。不是名家的作品都优秀，而是优秀的作品造名家。如果说出版社替换张大经的《火烧新野》是为了套书整体风格统一，那么替换老版《战长沙》和《空城计》就是对待套书的不负责任。不过好在收藏版中又恢复了初版《战长沙》和《空城计》，才使得这个遗憾没有一直延续下去。79版《战长沙》的封面绘者是徐正平，这本新绘作品从内页到封面都无法与初版相提并论。对了，此版也重写了书名，但从书法角度来看，还是初版书名最棒，尤其是那“沙”字右边的一点。 |
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《甘露寺》——这个讲述刘备招亲的故事，是《三国演义》小说让它现于文字的，然而让这个故事再度普及的是《三国演义》连环画。甘露寺如今香火旺盛，三国连环画功不可没。这幅封面墨意盎然，行笔张弛有度，为刘旦宅所作，连藏界似无不同看法。 |
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《三气周瑜》——又一部不容易考证的书登场了，封面绘者以往听到最多的是汪玉山，因为其内页为汪玉山所绘，可翻遍内页，却看不到与之封面相似的画风。又有说法是陈履平，细细比对后发现画风虽有相似之处，但在人物表情和甲胄的绘制上还是区别很大。再比对张令涛和胡若佛，从张令涛独自完成的作品中看，完全不是这幅封面的风格，至于那些只标注了张令涛一人名字的封面作品，实际大都是与胡若佛合绘的。胡若佛之所以不计较署名，是因为他是专业负责封面绘制工作的。王亦秋曾经谈过“五十年代那会儿，连环画封面是从作品中选出一幅，那时胡也佛是‘装帧’，经过他上色后印成封面。后来胡也佛去了朵云轩，封面也比较随意了。”由此可见那时上美的很多封面都出自胡若佛之手。到了张令涛这，胡若佛更没有理由不帮衬，何况胡若佛时为三国封面组成员。而这幅封面无论是设色还是线条，也完全不是胡若佛的手笔。这些画家的风格都与《三气周瑜》封面的风格不同，那么三国的其他分册中有没有与之相同的呢？答案是肯定的，而且不止一幅。首先来看胡须，《刘备征吴》和《姜维献书》的封面与之风格非常相似，都是长丝过嘴的大八字胡；甲胄和战靴的画法也与《姜维献书》的封面画风格相符，战靴的画法更是高度一致，但遗憾的是这两册的封面画都没有标注。于是又找到了另一本分册，沈麓元和卢汶合绘的《姜邓斗智》，比对的结果令人振奋，这本分册竟然与《三气周瑜》的封面构图完全一致，主画面都在上部三分之二位置，底部三分之一留白；画面正中间都是个斜摆的桌案，人物正坐，单手托案；案后正中都立着烛台，台上都是燃烧过半的蜡烛；烛台右侧都是带花纹的连至桌案的墙边；画面右侧都是帷幔。《姜邓斗智》封面的精细度之所以会比《三气周瑜》差很多，是因为它是合绘作品，可以推测画这幅封面时沈麓元只参与了前期构图，而后期的勾线和设色是卢汶完成的。抛开笔法略显稚嫩的卢汶不谈，剩下的答案就是沈麓元了。为了多方印证，又找来了沈麓元绘制的《郑成功》进行封面比对，发现郑成功与周瑜的表情刻画也高度一致，不单如此，画面也同样出现了花墙和帷幔。因此，可以判定《三气周瑜》的封面绘者是沈麓元。前面说过，作为三国连环画封面组组长的沈麓元不可能只绘了一幅三国连环画封面，如此看来，《刘备征吴》和《姜维献书》的封面绘者也找到了答案。 |
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《截江夺阿斗》——封面画的船头上一面是无可奈何的孙尚香，一面是英气十足的赵子龙，还有子龙怀里那不知所措的小阿斗，都被刘旦宅表现得入木三分。这幅封面画老版有标注，画面右上方还有那方“旦宅”的印章。 @三国枭姬孙夫人 |
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《落凤坡》——这部书的命运就如同书名一样，1963年再版时，它的内页先后并给了《张松献地图》和《取成都》，它的封面便从此消失了。如同书名隐喻，凤凰非梧桐不栖，如今没了梧桐，凤凰也只得悄然离去。这幅封面是赵白山封面作品中最为精美的一幅，构图错落有致，设色清新淡雅，如此撤去，实在可惜。此幅封面有标注，它的标注对于三国连环画封面的考证工作有着极大的意义，《落凤坡》封面画：赵白山。 |
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